威尼斯惊魂夜

威尼斯惊魂夜 (2023)6.12023 / 美国 英国 意大利 / 剧情 悬疑 惊悚 恐怖 犯罪 / 肯尼思·布拉纳 / 肯尼思·布拉纳 凯利·蕾莉

这个母亲真的是一点人性都没有啊，他真的是为了自己的利益，连自己的亲生女儿，甚至他的亲人都杀害呀，而且一开始我怀疑的是他的爸爸，因为他感觉给人一种假象，结果我觉得我搞错了，那个小孩子误导我了，可能只有侦探才会真正明白人性表达了什么，这部电影告诉我，我觉得这种刑侦电影不单单可以在每时每刻的时候警惕自己，要注意人性另一面的邪恶。

在肯导霍霍了东方快车谋杀案、魔改了尼罗河上的惨案后，这部竟然觉得还行。

主要原因大致有三：一本人果断调低了对这部电影的心理预期（否则9月上映，也不会拖到国庆节再特意掏钱去看）；二这是阿婆所有的小说中相对/或绝对冷门的著作（甚至没有之一，我是第一次听见（原谅我的无知）），所以当我们不了解故事脉络时，自然也不会了解肯导这次究竟有没有魔改了，至少还是能相对平静的欣赏这部电影，而不至于跳起来怒骂“小说根本不是这样的，居然tm改成这样？！

”；三是这部里肯导自恋式的自我加戏也算相对克制了，至少我不会再想知道波罗为何要留胡子了，《尼罗河惨案》的开头简直灾难，5分钟都没进整体，我都以为自己看错了电影。

但即便如此，影片的硬伤依然很大，比如在没有任何铺垫和直接线索的情况下，波罗如何就锁定了凶手？

又比如早熟男孩如何知道命案存在蹊跷？

我不相信阿婆小说没写好，只是怀疑编剧功力仍有提升空间。

最后，吐槽一下片方的宣传，有想蹭杨紫琼热度的嫌疑，看宣发海报和预告片，给人一种肯导vs杨紫琼的双主角错觉。

结果，杨紫琼咋学起了沈腾（含“腾”量）来了，整起了“含杨量”，出场没多久就“领盒饭”挂了，但通灵时那神神鬼鬼的氛围感，还是诠释得很棒的！

和之前看的该系列两部电影《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》不同，这部电影我没有看过原著《万圣节前夜的谋杀案》，所以抱着巨大期待观影，希望跟着大侦探波洛体验一场紧张刺激的威尼斯智力冒险盛宴，但是看完后我真心觉得，除了一惊一乍的鬼镜头外，实在没体会到案件推理和古堡冒险的乐趣。

剧情实际比较简单，万圣节当夜，波洛被邀请到威尼斯一个传说“闹鬼”的古宅，随后就如之前的案子一样，大雨导致电话中断道路受阻，古宅成了封闭地区，然后在这陆续开始发生杀人案件。

封闭的神秘古堡，各怀鬼胎的访客和历史悬案与恐怖的古老传说，完全就是古典推理中“暴风雪山庄”的经典模式。

从现在的眼光来看，这种故事太多了，观众早已完全洞悉，凶手就隐藏在现场诸人中，借着鬼故事开始杀人，并且往往越不容易被想到的越可能是真凶。

电影海报海报中人物众多，观影时往往难以快速对号入座，简单整理了海报中波洛背后桥上的十个人，也是封闭古宅中的10个嫌疑人或受害者。

他们从左到右分别是男助手、女管家、前男友、灵媒、女作家、女主人、医生、医生之子、保镖、女助手。

当然，仅从海报和电影前半小时的背景介绍，很多观众就能猜出凶手七七八八了！

富有又美丽的女主人，买下古宅后却又无钱维护，女儿刚刚不久前被“恶灵”的低语逼疯致死

邀请波洛来古宅的女作家，和波洛早就熟识，性格强势又聪明，邀请波洛的目的好像并不单纯

波洛在威尼斯雇佣的保镖，好似有一段不为人知的过往

女管家，看似心地善良，但眼神忧愁好似有不少故事

女儿的前男友，抛弃女儿后又不知被谁邀请回古宅，抛弃已故女儿好像另有故事

有些神经质的家庭医生和他早熟的儿子，两个人好像在共同遮掩什么秘密

杨紫琼扮演被邀请来作法与女儿对话的神秘灵媒，她好像知道些古宅秘密

灵媒的助手是一对兄妹，男孩单纯，女孩心思深沉，梦想是发财后去美国

故事从女主人邀请灵媒和已故女儿对话开始进入正题，通灵法事会暗示了故事的主线，既诸人在封闭空间内的猜忌与争斗除去波洛共10个嫌疑人，除去后边死亡的2个人和存在感较低的几个人，在被诅咒的古宅中，这不是妥妥的剧本杀吗，本来可以拍的很好看，但是万圣节前夕上映的这部电影，导演过于想加入鬼怪恐怖元素，导致推理桥段被剪切的稀碎。

特别是最后的解密环节，寡淡无味，波洛直接解密凶手作案手法和诡计，观众完全不知道波洛是如何找到关键证据又一步步抽丝剥茧的。

多次出现的鹦鹉完全是为了增加故事恐怖悬疑气氛，和破案毫无关系

女儿房间布局，实际也没太大关系

多次突兀出现的兔子玩偶，我以为是剧情重要线索，最后发现竟然也只是万圣节气氛道具

本以为杨紫琼作为奥斯卡新晋影后，会有大量精彩戏份，没想到快速领了盒饭（至于最后揭秘死法时，我全程问号，这么简单的杀人手法，就会正好落在雕像上成为如此艺术的恐怖造型？

）

威尼斯万圣节的恐怖气氛最后，如果摒除索然无味的推理和故作恐怖的惊吓桥段，电影给我留下深刻印象的，大概就是还原的威尼斯绚丽美景了吧。

电影虽然主要剧情都发生在阴森可怖的古宅内，但是电影开头和结尾大量色彩明丽的威尼斯景色让人印象深刻。

电影开头的威尼斯划舟人

电影开头，波洛与女作家的见面，远处威尼斯美景尽收眼底

电影开头波洛与保镖漫步在威尼斯拱桥的镜头很浪漫，但远处的乌云暗示了即将到来的暴风雨

电影结尾，波洛送走一行人后的独自思考

电影的最后，导演用俯瞰的方式，全方位还原了70多年前的威尼斯全景，这是电影让我印象最深的镜头之一

作为一部非常吃剧本的电影，或者在我看来根本不适合电影这个形式来演出，道具精良，表演优秀这些在舞台来说完完全全可以做到甚至效果会更好，我唯一能想到电影的好处就是传播广且能降低观众门槛。

作为古典推理或者本格推理，案比天大，谜比天大，所以其他东西都要给谜题让道甚至是侦探本身，回到电影，电影处处表现出为了推理而推理，为了破案而破案，所有人物仿佛提线木偶般围绕着波落不停的满足波落对案件对谜题的变态欲望，这导致群像戏的糟糕，群像的失败就导致丢失了阿加莎游戏的魅力，当然这也不能全怪主创，希望现在一板一眼的刻画每个角色肯定不现实，观众半个小时就能睡着，这次为了不让观众睡着可以说是煞费苦心，各种奇淫技巧全上了，见仁见智吧。

到戏外更是肯尼斯自己一个人彻头彻尾的自嗨。

观看了肯尼斯自导自演的阿加莎三部曲第三部，本作改编自阿婆后期的冷门作品《万圣节前夜的谋杀》，但其实这部电影只是套用了万圣节这个时间节点、原著中的人物名称、凶手的设置以及一些人物关系，具体的内容以及谋杀案都与原著没有任何关联，是一次全新的改编，这种大胆的创新值得鼓励：因为原著其实节奏缓慢、对话冗长，大部分时间是波洛在村庄中到处走访问话，并且挖掘出了过去一桩遗嘱纠纷的旧案。

本电影延续了阿婆的这种模式：用一起新的案件带出旧案件，并且新案件的作案动机是为了掩盖旧案件（俗称“灭口”）。

接下来以电影剧情为主，进行电影-原著的内容对比分析，注意，包含对电影以及原著的全剧透，请谨慎选择观看。

电影开始，奥利弗太太来请波洛出山，她说有一个灵媒乔伊斯神通广大，在万圣节前夜会到德雷克夫人家通灵，她想让波洛揭发灵媒的伎俩。

于是波洛和奥利弗太太一同到达德雷克家的大宅，出场的其他人物还有：-女主人德雷克太太，歌唱家，一年前她心爱的女儿艾莉西亚从卧室阳台坠亡- 女管家奥尔加，是虔诚的信徒- 莱斯利，男医生，暗恋女主人德雷克太太，一年前帮艾莉西亚看病- 利奥波德，医生的儿子，思想有点早熟的一个男孩- 乔伊斯，灵媒- 尼古拉斯&戴斯蒙德，姐弟，中欧难民，灵媒助手- 马克西姆，帅气英俊的厨师，曾经和艾莉西亚订婚但解约，是导致艾莉西亚死前卧病在床的原因之一- 波洛的男保镖，曾经是警察，负责一年前艾莉西亚案，后辞职通灵开始，波洛一下子就揭穿了灵媒隔空打字的把戏：灵媒的手下之一提前藏在了卧室的烟囱管道里操作电磁波让打字机打字。

但是波洛却无法解释其他灵异现象如窗户突然打开、艾莉西亚的玩偶失踪等。

灵媒突然发作仿佛艾莉西亚上身，尖叫：有人杀了自己。

波洛与灵媒交谈，说自己一定会揭发她，灵媒不置可否并表示让波洛放轻松，给他披上了自己的戏服。

波洛被一个蒙面人按进装苹果的水桶差点窒息死亡，随后灵媒从楼上坠落掉在雕像上被刺死。

（这个死法怎么这么像柯南前期的一个案件：暗夜伯爵案呢～～以及，这种“通灵”的内容以及氛围塑造，其实更有卡尔作品的感觉）【原著：小说中，波洛并没有亲临任何一场谋杀案的现场。

是奥利弗太太在万圣节前夜晚会上，发生案件后来找波洛。

奥利弗太太参加德雷克夫人家举办的晚会，名为乔伊斯的青春期女孩吹牛：自己目睹了一场谋杀案。

随后她就被头按在装苹果的水桶里溺亡。

奥利弗太太找到波洛，波洛来到小村庄，开始走访各式村民。

】【电影中，把乔伊斯这个角色从十三岁的青春期女孩换成了中年灵媒。

】电影继续：由于天气恶劣警察无法赶到，波洛锁死大门誓要找到凶手，先后与德雷克夫人、管家奥尔加、医生莱斯利、灵媒两个助手问话，大概得知了去年艾莉西亚案的过程，大家认为她是被这栋大宅的亡灵害死的。

期间，波洛开始出现幻觉，似乎这栋楼里孩子的亡灵开始作祟，通过奇怪的响动找到了地下室，里面有很多蜜蜂：德雷克夫人在女儿订婚后一气之下摧毁了原先的花园，后来又重新种植了新的植物。

在紧张、互相猜疑的氛围下，莱斯利与马克西姆大打出手。

大家给莱斯利注射镇定剂，让他在图书室休息，德雷克夫人把图书室唯一一把钥匙交给了波洛。

波洛与马克西姆谈话，得知德雷克在女儿订婚后变得歇斯底里，他本来想来找艾莉西亚复合但是被德雷克拒之门外。

他断言德雷克对艾莉西亚有一种近乎变态的拥有欲。

波洛找到了保镖以及奥利弗太太，开始进行一部分推理：原来灵媒与他们二人窜通一气，所以灵媒才能知道波洛的一些底细；通灵仪式上也是奥利弗太太趁着大家注意力被吸引，用线把窗户打开、藏匿玩偶。

目的是为了利用“波洛的惨败”完成小说，一扭最近小说创作的颓势。

奥利弗太太承认，并且怼了波洛，认为他太过自恋，并且死亡如影随形（这是对原作奥利弗太太形象的一个颠覆，原著中，奥利弗太太是波洛为数不多的好友之一，是不会说出这种恶语的。

不过，虽然对原著形象进行了颠覆，但是个人观感竟然很好，因为原著中奥利弗太太其实性格不是很鲜明，但是电影中塑造了有血有肉的性格，并且演员的外貌气质都极佳～～）。

众人听到音乐室有声响赶过去，波洛用钥匙开门却发现莱斯利医生背部中刀死在墙边。

【原著：波洛通过走访，了解到了过去的几起未解决的案件。

其一是遗嘱伪造案：德雷克夫人已逝丈夫的阿姨史密斯老太太，有一个贴身女仆奥尔加。

史密斯老太太去世后，遗嘱上写着，全部遗产留给女仆奥尔加，但是奥尔加被指控伪造了遗嘱，后来奥尔加就失踪了，遗嘱都给了德雷克夫人。

其二是律师事务所职员莱斯利被害案，莱斯利在回家路上被人在小巷中刺中后背而亡，凶手至今未被发现。

莱斯利曾经因为伪造罪入狱，警方推测可能是被人报复。

史密斯老太太买下了一处废弃的矿坑，园艺师迈克尔在这里打造了美丽的矿坑花园。

年轻的女孩米兰达，询问迈克尔这里以前是不是有一处水井，迈克尔否认。

德雷克夫人跑来告诉波洛发生了新案件，乔伊斯的弟弟利奥波德被杀害。

】【可以发现，原著中的奥尔加是一个贴身女仆，而不是电影中的管家；莱斯利是职员，而不是电影中的医生，但是死亡方式是一样的，都是背后中刀死亡；利奥波德是乔伊斯的亲弟弟，电影中改编成了医生的儿子。

原著中，是史密斯老太太拥有一个花园，电影中改成德雷克夫人拥有花园。

原著中，园艺师迈克尔也是一个英俊潇洒的人，可能是电影中厨师马克西姆的原型】电影：天亮前，波洛召集众人，展开了他的推理。

他之所以晚上一直出现幻觉，是因为喝了泡有蜂蜜的水。

他被袭击之后，女管家奥尔加好不容易从柜子深处找到了一罐蜂蜜泡水给他喝，而这蜂蜜，是蜜蜂从花园里采集的，花园里的花是杜鹃花，会分泌神经毒素——这些花，是德雷克夫人在摧毁花园后重新种植的，目的就是为了酿造有毒的蜂蜜！

原来德雷克夫人对自己女儿艾莉西亚的控制欲到了一种极致，无法忍受她与马克西姆订婚，所以重新种植了一片杜鹃花花园，并且以照顾女儿为名，天天亲自给她服用泡有毒蜂蜜的水。

艾莉西亚在毒蜂蜜作用下产生各种幻觉。

后来有一天，奥尔加替夫人照看艾莉西亚，艾莉西亚幻觉再度发作，手足无措的奥尔加于是学着夫人的方式，给艾莉西亚泡了一杯蜂蜜茶，不料这次这杯茶终于要了艾莉西亚的命。

德雷克夫人回来后发现艾莉西亚毙命惊慌失措，于是把她推下楼，伪装成艾莉西亚因为幻觉折磨自杀。

当时的验尸医生莱斯利，因为医术平庸、爱慕德雷克夫人、刚从战场回来有创伤，所以未能正确检查出艾莉西亚死因。

一年来，德雷克夫人断断续续收到勒索信，她必须找出勒索者，于是把可能是勒索者的灵媒请回家，将其杀害，但其实灵媒确实只是来骗钱的。

德雷克夫人让女仆奥尔加在音乐室等她，音乐室的时钟慢了几分钟，德雷克夫人在谋杀灵媒后赶到音乐室，奥尔加就不知不觉帮她做了不在场证明，之后她再偷偷找机会把时钟恢复。

之所以谋杀医生莱斯利，因为德雷克夫人认为他也是可能的勒索者之一，杀人方法是：用内线电话打到音乐室，威胁他不自杀就杀了他儿子利奥波德，莱斯利于是把刀抵在墙壁上后背往刀锋上撞，完成自杀，形成了“密室杀人”。

最后，德雷克夫人在大雨磅礴中，从屋顶坠亡，似乎真的被鬼混缠身了。

波洛找到丧父伤心的利奥波德，让他用敲诈来的钱做点好事——原来勒索犯是利奥波德。

最后，奥尔加收养了利奥波德，这笔钱帮助两个年轻的难民去了美国。

【原著：年轻的女孩米兰达被诱拐，所幸被尼古拉斯、戴斯蒙德所救，诱拐她的人是园艺师迈克尔。

原来，当年德雷克夫人与自己的情人迈克尔一同策划了史密斯老太太遗嘱伪造案：他们让有伪造罪前科的莱斯利伪造了一份遗嘱，伪造的内容就是遗产全部留给女仆奥尔加，伪造遗嘱的目的就是为了“被识破”。

之所以要这样大费周章，是因为史密斯夫人发现了侄媳妇德雷克与迈克尔偷情，拟定了真遗嘱，遗产全部留给奥尔加。

所以德雷克、迈克尔二人偷走真遗嘱，另外伪造遗嘱，这样假遗嘱被识破之后，遗产也会全数归德雷克夫人所有，因为史密斯太太没有其他亲人了。

事成之后，二人先后杀害了莱斯利、奥尔加，把奥尔加的尸体丢进了矿坑的水井里，随后迈克尔改造矿坑花园。

但是二人抛尸奥尔加的过程被米兰达看到，米兰达当时没意识到那是一起谋杀，把这件事当成秘密告诉了乔伊斯。

乔伊斯在万圣节晚会上说自己看到谋杀，德雷克夫人听到后惊慌失措，只能杀了她。

不料，她的行凶过程被乔伊斯弟弟利奥波德偷窥到，利奥波德进行勒索，后来德雷克夫人不得不也杀了他。

迈克尔即将谋害米兰达之时被抓获。

】【可以发现，小说原著，旧案更为复杂，而且这种“伪造遗嘱”的举动视觉画面表现力不强，所以电影把旧案进行了完全的改编，增加了灵异和悬疑氛围。

小说中，女仆奥尔加被杀，电影里管家奥尔加活到了最后；小说里，同样是利奥波德对德雷克夫人进行了敲诈，并且被杀，电影中利奥波德同样是勒索者，但是他活到了最后，可能电影创作者觉得在大荧幕上展现小男孩被杀不妥。

】经过上述对比分析可以发现，电影是在阿婆的模式下，对原著进行了完全的翻新和创作，光是这一点就很值得称赞：因为这毕竟是电影改编，需要考虑商业盈利性。

电影完成度出色，画面、色调、悬疑惊悚氛围的营造都十分精彩，艺术成分很高，被人诟病的可能就是，波洛的形象被颠覆，并且作为“侦探推理片”，本作中案件的推理分析全部被惊悚取代，晚会上发生的两个案子的推理取证分析都很简短，莱斯利医生死亡的“密室”更是如同儿戏，一开始我以为密室诡计是德雷克夫人作为大宅的所有者还有另外一把钥匙，没想到真相竟然是德雷克夫人让莱斯利自杀。

最为关键的是，波洛的这些推理其实都没有实质性的证据，如果德雷克夫人死活不承认那么波洛将毫无办法。

不过值得一提的是，德雷克夫人加害自己女儿的动机，倒是非常“阿加莎”，因为阿婆的作品中确实出现特别多这样的专制家长，希望子女一直在自己身边，对子女加以控制。

不过，电影中德雷克夫人的扮演者，倒是没有表现出这方面的气质。

这位女演员曾在《大侦探福尔摩斯》系列中扮演华生医生的妻子哦～因此本作个人评分五星。

虽然与原著完全不相干，但是电影创作者们很好地继承了阿婆作品核心的模式与动机类型，虽然推理不完美，但我认为在当下市场快节奏的氛围下，过度追求“贴合原著、注重推理”可能不是好的模式，因为这样电影受众面就更窄了，反而不利于推广原著。

而且，毕竟是改编，所以适当的创新是非常值得称赞的（前一部电影《尼罗河上的惨案》，就因为基本没有改动情节脉络，也遭到了大量差评，不过这可能也是因为有老版本朱玉在前的缘故）。

希望能有更多这样的悬疑推理电影问世，这才是我们这些侦探推理迷最喜欢的事情。

时年已经63岁的肯尼斯·布拉纳在英国被称作是多才多艺的电影人，进入演艺圈40多年来他集编、导、演于一身，并先后获得威尼斯电影节最佳导演奖、金球奖最佳编剧奖、奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

与很多导演喜欢客串不同的是，肯尼斯·布拉纳很喜欢在自己的电影中担当男主。

像是早些年由他执导的经典电影《亨利五世》、《科学怪人》、《再续前世缘》等影片中，作为主演的他皆有不俗的表现。

应该说2015年是他导演生涯中商业表现的高光时刻，在这一年由他执导的影片《灰姑娘》大热，全球票房高达5.4亿美元。

不过在2020年他也摔了一跤，这一年由他执导的影片《阿特米斯的奇幻历险》遭遇到口碑和商业的双双遇冷。

好在他在2017年的时候自导自演的《东方快车谋杀案》上映后的反响不错，当时全球票房达到3.5亿美元，这部影片也为布拉纳开启了一个类似于侦探系列电影的开端。

《东方快车谋杀案》改编自推理文学名家阿加莎·克里斯蒂的同名小说，讲述了大侦探赫尔克里·波格通过蛛丝马迹，侦破凶杀案件的故事。

时隔5年之后，布拉纳再次改编自克里斯蒂同名小说的影片《尼罗河上的惨案》上映，这部影片上映之初宣传噱头很多，不过上映后的口碑却不咋样，最终全球票房仅有1.3亿美元，相较于9000万美元成本来说，遭遇扑街。

不过布拉纳并未灰心，在今年的9月又推出同样是改编自克里斯蒂小说的影片《威尼斯惊魂夜》，与前两部不同的是，该片并未沿用原著小说《万圣节前夜的谋杀案》这个名字，相比较来说《威尼斯惊魂夜》更契合商业电影的气息。

片中布拉纳出演的名侦探波格已经退休，却阴差阳错地目睹了一场谋杀案，迫于侦探身份的驱使，波格再次通过蛛丝马迹的分析对比侦破了奇案。

与前两部不同的是，这部影片对于原著的改动很大，在侦探的路数基础之上，又加入了恐怖鬼魂的元素，并巧妙加入了一场还魂仪式，就效果来看虽然很好的加重了悬疑氛围，不过却也让侦探影片的本质受到损坏。

布拉纳在这三部影片中分别邀请了一位大牌演员出演角色，并且无一例外的全部惨死，《东方快车谋杀案》里面是约翰尼·德普出演的富豪，《尼罗河上的惨案》里面是盖尔·加朵出演的大美女，而到了这部《威尼斯惊魂夜》里面则是杨紫琼出演的通灵女巫。

同样是作为小说中的著名侦探人物，赫尔克里·波格与夏洛克·福尔摩斯都是赫赫有名的大侦探，相比较而言有关福尔摩斯的影视剧侧重于他的洞察力，而有关波格的影视剧则侧重于他的推理能力，可以说是两人各有所长。

也许是吸取了《尼罗河上的惨案》的经验教训，这部《威尼斯惊魂夜》成本压缩至6000万美元，而全球票房也仅有1.2亿美元，不过算进流媒体收益的话，保本盈利应该问题不大。

不过按照这样的趋势，近些年里布拉纳大概率的不会再接触该类电影了吧。

【END】

电影上映完我相信肯定有一堆阿加莎的原著粉和波洛的粉丝来口诛笔伐这部电影糟蹋经典。

在此我还是想为导演找补两句：导演还是想拍好以及表达某些东西的。

就算真的糟蹋了经典，我相信他也不是故意的。

他所犯的，不过是作为一个电影导演所犯的错误：选材错误。

这里所说的选材错误，并不是说改编名著拍摄推理题材有多错误。

推理故事从不过时，阿加莎克里斯蒂的著作也百看不厌。

导演最大的错误，不是选择改编了小说，而是这些小说根本匹配不了他想表达的东西。

从开头的梦境中，我们能看到导演想在主角波洛侦探身上表达某种人物心理的困境。

从他之后和灵媒的对话中，我们也能明白他因为经历太多残酷拥有某种虚无主义，“不敬鬼神”。

导演是想在波洛身上表达关于生死鬼神以及人生意义的思考的。

但是他失败了。

这种失败不是因为别的，就是因为他选择了波洛这个侦探。

导演想要表达的这种所谓困境来自于“侦探”这个身份，电影中不只一人对波洛表示过自己也和波洛一样见证过无数死亡和神秘。

但这种来自于侦探自身的困境在电影中却只显示在台词和各种“见鬼”上。

如此重要的人物弧光在剧作上也没有什么重要的体现。

这也是一个导演能力平庸的证明：作为一个2023年还在拍摄侦探电影的人，他无法将自己的侦探电影“现代化”。

所谓的“现代化”，无非有两种做法。

第一种是把侦探“超级英雄”化，像是《神探夏洛克》。

观众看着夏洛克这种奇特不近人情的天才慢慢和朋友感受人类的感情，观众因为夏洛克天才的魅力和温暖的成长而喜欢上他。

但至少这部电影中的波洛没什么礼貌，也缺少魅力。

而且导演的野心也远超“超英”。

那第二种呢？

第二种则是严肃地展示侦探主角的心理困境，让侦探参与到这种故事本身，《七宗罪》也是侦探电影，侦探逮捕凶手甚至不是电影的高潮，真正的高潮是逮捕凶手后凶手给侦探抛出的心理困境。

而这就涉及导演选材的最大问题，波洛作为一个黄金时代写就的前现代侦探，是回答不了这种深入的心理问题的。

原著中那种侦探作为旁观者揪出凶手的故事根本无法让侦探真正参与到故事本身去探索自己的心理困境。

反而是另一种侦探小说——硬汉派侦探小说，那些因为一个委托过自己甚至和自己有过一夜风流的妓女的死决心调查真相并在这个过程中戒酒的（《八百万种死法》）、因为自己认识的高贵气质的好友失踪开始调查并因此和自己内心某些东西告别的（《漫长的告别》）的侦探才能匹配导演想表达的内容。

而阿加莎克里斯蒂的小说多数很难表达这样的主题。

一个破案的“小故事”怎么能表达属于侦探自己的“大弧光”呢？

这是导演最根本的失误。

至于视听语言什么的，我也不多说了。

美术看着是挺好，但说着恐怖的凶宅也看不出什么空间感；所谓的“惊魂夜”也多是些跳吓（jump scare）。

其实也都经不起什么推敲。

我在此忠心建议导演——肯尼斯布拉纳，换个选题。

远离波洛侦探甚至电影导演这个职业，我忠心相信他是一位优秀的演员并且在戏剧界卓有贡献，但布拉纳和这二者发生关系对三方都不好。

他居然要一直把这个系列拍下去，到底是谁鼓励的他？

威尼斯惊魂夜改编自万圣节前夕杀人案，跟万圣节这个装神弄鬼的元素相结合，其实更适合拍成招魂系列。

影片自然不会放过让观众惊魂一吓的机会，可以看出导演确实是去研究过恐怖片中经典的jump scare桥段如何拍。

但用起来还很生疏，因为观众能够自然而然的预知到可能出现惊吓。

毕竟这是一部侦探片而非真的恐怖片，于是电影中的恐怖片元素就跟国产恐怖片一样安全，全都是出自幻觉。

也就冷不丁打开的窗子，远处的歌声，跑过的人影，镜子中突然出现的脸，忽然敲响的打字机，无端坠落的吊灯，莫名其妙炸灭的灯泡，这类最常见元素。

但侦探元素其实也不太新鲜了，各怀鬼胎的相关者齐聚古老建筑，因天气原因形成了孤岛，一场经典的密室连续杀人案。

古老建筑的一些神秘传说与死者身份息息相关，侦探深陷其中却力有未逮。

影片大部分时间都在神神叨叨一惊一乍的制造案情，尤其波洛被致幻后产生的各种幻听与错觉把案件导向了神秘主义发展，伴随他对相关人员的询问调查，看上去挺离奇曲折。

但实际上整个过程却很潦草，揭晓答案的时间也过于仓促。

稍微有点意思的是真凶的死，就在大家都以为鬼怪只是幻觉的时候，真凶毫无征兆的被突然出现的鬼影拉下楼。

在一切平息之后再给观众最后一次跳吓，留下一个悬案，究竟有没有鬼魂。

波洛系列拍到第三部，始终没有搞清楚推理片侦探片该怎么拍，只是一而再再而三的暴露自己的短板。

首先吐槽一下为什么我们这个十八线小城市不上这部电影啊！

😭😭😭害得我大晚上特意跑了趟沈阳就为了能尽早看到它（为此还感染了新冠）。

其次就是回来看评论的时候彻底懵了，什么？

和原著没有一点一样？

可我觉得影片对于人性的把控非常阿加莎啊，从这个角度上讲这次改编还是很成功的（个人认为哈），美中不足的是案件的推理部分太简单了（这个改编系列的通病），无论是不在场证明，还是密室杀人，答案都没有什么新意。

最后，氛围渲染得真的有点过分，这一惊一乍的谁能受得了，不太适合在影院，反而适合下雨天窝在家里看呀。

需要承认的是我并没有猜到凶手是谁，只在德雷克夫人执意要把音乐室的钥匙交给波洛的时候浅浅怀疑了一下。

波洛被下药这一点我倒是猜到了，但没猜对是什么时候（我还以为是波洛被偷袭被按到水里的时候呢）。

两位死者我倒是提前就料到了（毕竟还有孤儿院传说的预言），但我没想对除了和艾丽西亚死亡的真相有关以外的凶手行凶的真正动机（被敲诈、怕暴露）。

这么一看，凶手妥妥就是一个控制欲极强、自私又软弱的胆小鬼啊，她不仅以爱之名绑架了自己的女儿，还心狠手辣、毫无怜悯之心（拿仰慕者的孩子相威胁）。

好在最后的结局还算不错，管家带走小男孩、灵媒的助手两姐弟去“追寻梦想”的设计都还蛮温馨的（还有那个拥抱）。

影片有很多细节都很值得推敲，比如马克西姆对蜂蜜有问题的漫不经心的一句话等等等。

刚看完的时候真心觉得这次的改编挺不错的，但细想想手法上也确实简单得有点说不过去了，甚至还没有侦探破解灵媒对自己和这个家了如指掌的原因时精彩（被欺骗、以及对和小说家友谊的处理我不是很喜欢），但与此同时还是那句话，我喜欢这部电影对人性的描写和刻画，让医生死于自杀这点有点意料之外情理之中的意思，还有医生和儿子的这段父子情刻画得不错。

结局上还有两点的设计我格外喜欢，一是小男孩也许能做真正的灵媒也说不定，二是波洛的那段话：我们每个人都被鬼魂缠身巴拉巴拉巴拉...（没记住，等下线之后二刷的时候再抄录下来），还蛮有意味的。

最后，导演还是值得表扬的，比起上两部有进步不说，这次还“推陈出新”加入自己的设计了（别管好坏），我本来还以为他会继续翻拍阿婆的其它名作（比如《罗杰疑案》）呢，没想到竟选了这个比较偏小众的一本，还...挺让人意外（惊喜）的，所以肯尼斯•布拉纳你就继续拍吧，你拍一部我就看一部，你敢拍我就敢看，我倒要看看你还能玩出什么新花样！

🤣

系列第三部了，食之无味，弃之可惜。

前两部有东方快车和尼罗河风光，当成旅情推理看也是可以的，这部虽然在威尼斯，但大部分时间在阴森的老宅子里，强行制造出暴风雪山庄的环境。

整体还是非常古典本格的，降灵会，密室等等这些元素，搭配絮絮叨叨的家访。

解答很普通，甚至可以说波洛没有证据，一套说辞可以往不同的人身上套。

不过最后还会有小反转。

凶手也不难猜，最不可能是凶手的人往往就是凶手，这一点屡试不爽。

还有“M”，虽然这个dying message最后也没讲，但M开头的单词，很明显是。。。

杨紫琼表演很拼，她的角色在舌战里略胜波洛一筹，可惜出场时间不长，波洛没有机会当面揭穿她。

不过这部的波洛，没有第一部东方快车那么讨厌了，找回了一点小说里的人情味。

从这个角度来说，或许是系列最佳作。