完全没问题

最近下载的电影太多。

都忘了下它们的原因。

晚上找了一个日本电影看，全然大丈夫。

也意外的有趣。

开始很长一段时间都没看明白主题。

好几个一看就不是主角的人物穿插的出现。

后来才发现原来主角就是这些小人物呀。

都长的怪里怪气，唯一好看点的女的也总是驼着背，笨手笨脚到极点。

不过慢慢的看下去，每个人的特点都非常鲜明，鲜明到接近脑子有问题的状态。

一个兼职做修剪树木的圆头圆脑的男人，最大的兴趣就是扮恐怖形象收集恐怖物品，并立志要以开真人鬼屋为业；父亲经营着旧书店，天天木头一样的呆坐着。

他的朋友是医院管理清洁工的小职员（这个长得还正常点），不敢拒绝任何人的滥好人；还有就算是女主角，甚有艺术天赋，天天去观察拾荒的老妇，然后放着下雨的录音带将老妇画成色彩浓艳的作品，不过也只是自娱而已。

找了份医院的清洁工作，但什么都做不好，用胶带粘纸箱这种简单的活也会失败，按电梯钮也能把指头按骨折，在路上帮别人照相也会紧张的把照相机抖掉在地上。

他们每天的生活都很平淡，但又非常可笑，而且是那种冷幽默。

比如卖书的父亲在书店了无生趣，看了旅游节目便跑出去玩，居然上了电视，穿着浓郁艺术气息的衣服，拿着吉他并开始写歌，还找到一个也看似脑子进水的小姑娘在旁边和他一起便弹边唱，两人一本正经的唱着歌颂大米的歌曲。

这个场面实在是——寒！！

这种妙趣横生的场景比比皆是，让我怀疑这是不是由四格漫画改编的电影。

影片结束出演员表时，才惊觉那女的居然是木村佳乃！

我才想起当时下载此片的重要原因就是挺喜欢她那可爱的笑容呀，可在看的时候完全没发现！

真不知是她演技高超还是化妆厉害。

那个圆脑袋的家伙也十分出彩，动脑筋的时候就要一勺一勺的吃白糖，在屋里放满以他的头像做头鬼怪做身子的模型！

我的日剧Blog：http://dramaraynlaw.blog125.fc2.com/ 我也要去奈良看鹿全然大丈夫电影的最后，两个失恋的男人跑去奈良玩字幕和鹿群一起跳出来，生活跟电影好像交织到一起一时间情绪大受波动，“明天再说吧”我想24小时后还留在心里的，才是值得宝贵的东西吧荒川的脸贴满了电影的胶片，导演很用心地用他的形象制作了一系列拟真的恐怖道具大概是特征太好抓了，每一个都好像只不过看了2小时并没有更习惯一点木村是近期在怪兽家长里面看到之后的又一次气质很不错，比中谷美纪更秀气一点冈田义德也算是看着他长大了，竟然有种奇异的爱恋故事是日本电影一贯的淡薄好像没什么用心似的镶嵌上了很多桥段在描写人生的过程中，客观而又不失幽默对于小人物的平视就好像是赞美我们自己爱情更是轻描淡写，暗恋，想要表白发现中意的人早已被红脸男夺走可失恋也没什么大不了，顶多两个人扭打一架未免有些老生常谈，我想起了海上花都说60回并没有完的，作者也曾出来亲自点拨谜团可我却相信书是到此为止了，就像这部电影一样我们能看到的始终是从生活里面截取的片段而已没头没尾，一撒手就是下一段

温柔宽厚的小喜剧，对怪人和失败者的安慰剂吧。

所有正常人都能轻松办到的很多事自己就是不行，费尽时间与努力去做的很多事是会被所有正常人笑话的怪癖，其实谁不是这样呢。

导演没有说坚持到底，就是胜利的成功法则。

只是轻轻巧巧地说了句：就这样好了，大丈夫。

《全然大丈夫》（Fine, Totally Fine）是一部平易近人的轻喜剧。

以戏论戏其实不算很出色，论疯狂怪鸡远不及《无厘头森林の第一次接触》（Funky Forest-The First Contact／ナイスの森The First Contact）；写懒洋洋的庶民风味，加戆男遇美女心泛涟漪，亦不及很多年前竹中直人自导自演的《等救火的日子》（Quiet Days of Firemen／119）。

戏不过不失，之后看电影的官方网页，觉得最棒还是电影配乐，很舒服，不是很戏剧性的那种教人神经紧张的电影音乐，忍不住到日本HMV订了原声唱片。

剧情有点薄弱，谈谈几位主角吧，都是过了做偶像派或做不成偶像派的实力派演员。

男主角是陆军装短发戆男荒川良良。

我对他的第一个印象，来自田中丽奈主演的《Drugstore Girls》（ドラッグストア・ガール），之后偶尔都会见到他出现在日剧和电影，都是演一些傻戆的配角。

这次是那首次担当男主角，都是傻傻戆戆，一味搞笑。

女主角是木村佳乃。

木村佳乃出道时走纯情玉女路线，人称有松隆子的影子，当年理所当然的亦成为松隆子宿敌。

如今木村佳乃已年过三十，但风采和魅力犹胜当年。

她在《恶女花魁》演冷艳霸气的“资深”花魁，在《蝉时雨》（蝉しぐれ）中演古装民女，在《寝ずの番》（A Hardest Night）演弹三味线的豪爽妻子，又在电视剧中演邓丽君，角色形象比以前当青春玉女时多变，也愈在愈有演技。

（相反，松隆子就真的有点不复当年。

）这次木村佳乃在电影中饰演一个做事笨拙、经常啖着狮子狗鱼蛋卷（竹笛）、喜欢用录音带播着雨声然后作画的自闭宅女。

第二男主角是西装一道的冈田义德，他样子有点像真田广之，不过身形比较小，看上来也比较善良单纯，常有剧演（最近的《笃姬》他也有参演），却好像没有一部令人印象深刻的代表作。

我最深印象的，反而是由电玩游戏改编成电影的《心跳回忆》（ときめきメモリアル），他凭这部“纯爱”片获日本奥斯卡新人奖，同年木村佳乃亦凭《失乐园》获同一奖项，已经是十一年前了。

当时藤崎诗织一角由初出道的的吹石一惠担演，跟木村佳乃一样，现在成熟了更美，是脱离偶像行列后风采更胜当年的女演员。

《全然大丈夫》的几个主角年近三十，有点一事无成，与主流社会格格不入，看起来像长不大的孩子。

荒川良良在个园丁，一天都晚想着吓人的玩意，和几个朋友拍无聊录像。

冈田义德是个在医院当庶务的小主任，人品好但却不够野心。

木村佳乃有绘画天分，不过却不太懂跟人相处和谋生。

在讲求效率的日本，他们虽然没有太大问题，但也足以成为主流社会以外的边缘人。

电影的名称“全然大丈夫”，意思是完全没问题，绝对OK，其实颇有自我麻醉和讽刺的味道。

说回那电影原声音乐，是由一队叫E Komo Mai的乐队主理。

四人乐队玩的是夏威夷音乐（难怪如此优闲），当中有两支Ukulele小结他、一支Slack-key结他和一支Wood Bass组成。

原文刊于：http://blog.age.com.hk/archives/771

我刚刚写完了短评，大概就是说了感受，很长很慢，没开始没结局的。

其实并不懂他的故事到底在讲什么。

后来补充的时候，看到了标签了，全然大丈夫。

好像有一点明白了，很高兴，毕竟还是希望自己看懂的。

《全然大丈夫》是肯定句，和我常常在日剧中听到的大丈夫问句不一样。

我相信，我支持，作者的观点的话，就要阐释这个核心词的内涵，重点说它有什么意义。

我和主角们过着相似但不相同的生活，总是从点滴中看到自己，不是说做过同样的事情，出现过同样的场景，而是某种感受。

良良说，他从幼稚园开始就最讨厌别人说他幼稚。

但是，决定开始筹备鬼屋写企划案的时候，一匙一匙地吃白砂糖，以及去叔叔家汇报的时候，就算不看他的紧张，也能感觉到一种童趣，还是孩子的样子，幼稚这词太过与否定的话，那就是真挚吧！

活2-30年之后，自己有某种态度时，坚持它，就是像小孩子一样幼稚啊！

没有严谨和充分的理由！

人物的部分，不能每一个人的故事都在现在这个时间一一说完，所以，先坑在这里---最后，就是时间在走啊，这样过着重复的生活又如何，这样过着自己梦寐的生活，这样坚持自己的理想，这样打着酱油又如何，追求了一把文艺，最后还是回到了开始的地方又如何，理想失败了或者就是单纯的不想弄了又怎样啊！

看日剧，我看到了黑暗，但是，我还是对正面的东西更加影响深刻。

（这里的感悟，好像《家族的形式》里juri的麻麻说的欸·）只要活着就会有好事发生，比如，又多生活的一天（不是说会中大奖啦）只要活着就有救！

（这个是友心人一个心理学作者说的）完全没有关系啊！

高晓松在奇葩说里讲，道理是这样的，根据正态曲线，95%的是在均值的三个标准差之内，就是普通，当然可以继续分，上中下几等。

除了这些，还有两个群体，右边的就是超级厉害的精英，2.5%，左边的就是额，必须浪费的？！

（好像不应该这样说）。

总之，那2.5%精英他们有聪明有美貌有钱，总是就是掌握了大部分，90%？

的智商颜值和财富。

其余的呢，不能说是浪费，因为这就是规律，社会一定，并且就是，以这样的比例而运转的。

我可能就是中间段的普通，可能是上等，或者中等，或者下等，甚至变成最左2.5%，时间的发展，我在这些层次中爬上爬下，永远也不可能成为最右。

但是，我还是有存在的意义，以及重要的是，我有愿意这样活着的愿望，全世界也不用管我，我也不用管全世界，最后默默的go die。

所以，我在做什么样的傻事，当什么样的疯子，作甚么样的死，完全都没有关系啊！

对，完全都没有关系！

（看什么东西，都很容易带入，我和主角们成为了好朋友。。。

）他们，荒川良良 / 木村佳乃 / 冈田义德 / 田中直树 / 蟹江敬三 / 江口德子 ，都觉得完全没有关系啊！

我也是！

--三观纠正：以下-我喜欢完美，看到那些努力的，向上的，美好的事物，会希望自己也可以这样，然后发现，有些坚持，我无法做到，有些艰难，我无法克服，就会愈发觉得那些美好的更加难得而加深我的好感。

然而，我更喜欢不完美，也说不上是，更喜欢吧，如果可以无穷接近完美的话，我巴不得呢。

只不过，就站在欣赏，或者纯粹看官的角度上来说，不完美的，甚至是失败的，毁灭的，惨痛的，这种形容词和我离得更近，是对我这种“处于人生低谷，可能长期处于人生低谷”（呸呸呸，我会走出来的）的人来说，他们更加友好。

说不上有多不完美，多么可怜，多么悲惨，毕竟还没有像被嫌弃的松子的最后落幕那样子。

所以，也没有什么值得被谈论的。

现在说的最多的话就是“家家有本难念的经”，其实，家家换成人人，也是一样的。

你我都捧着一本经--命运，它好像写了些什么东西，又无法看懂，和没写一样。

同样经历着悲喜，撇一眼你的命运好像阿拉伯文一样惊人，回头看看自己好像柬埔寨语一样的日子，想必你也体会过我像画画一样学习字符的痛，但是，不要难过啊，我和你一样还要早起晨读学发音啊！

好像一位作家曾经说过一句关于宽容的话，大概意思就是：长大了，经历多了，自然就会宽容，谅解。

只有日本人才能拍出这种所谓的“脱力系”电影。

角色的骨子里充斥着日本人偏执、敏感、拘谨、谦卑的性格，而且是用戏谑和自我嘲讽的方式展现，让观众在莞尔一笑的过程中体味到这个东瀛民族的强大自信感。

讲的无非是几个拒绝成长的一事无成者故事，角度毫不新鲜，不过在刻画人物方面相当独到，演员的演绎让人印象深刻，犹如从漫画中跳脱出来似的，特别是那个最爱搞鬼吓人的角色。

几乎没有戏剧化的故事情节，全部都由三位主人公的无聊琐碎事串联，不过在细节方面却教人拍案叫绝：旧书店、鬼怪面具、夸张绘画、折断的手指、竹轮肉棒、米之歌等等。

相比之下，后半段故事没有前面那么精彩，也许是角色逐渐向现实靠拢所致，或许也暗含着不断明晰的电影主题：在残酷现实面前，所有孩子都得学会成长起来。

配乐和结尾都可圈可点，尤其是那个干净利索的结局，很有是枝裕和的风格。

一看见荒木良々我就可乐，这几乎成了条件反射。

这次他的角色还真是让人囧的不行。

很有前途的一份职业，请用男儿血性坚持下去！

最初看简介还是相当期待的作品，希望能如《间宫兄弟》般淡然而别扭的生活中显出小人物们的人性的魅力。

可惜叙事过于散漫，三个主角之间互动也不够。

整片看下来，荒木良々就显得夺了其他二人的彩了。

相反其它登场的配角们却显得精致可爱，都有着十分讨巧的设定。

这一点，仿佛已经成为了日本生活片的常理。

偏零散的剧情，加上颇让人无语的无厘头长镜。

让人觉得始终片子的凝聚力不够，冲突与高潮也不明显。

总是不咸不淡的感觉，我也是断断续续才把片子坚持看到最后的。

（真是让人分外怀念《间宫兄弟》，回头再重温下好了～）贯穿片子的配乐清淡而悠长，仿若时光般缓缓流淌。

动听非凡，去官网可以听到。

http://zenzenok.jp/indexp.html

•类似于三木聪的《转转》，本片也是一部平易近人的脱力系喜剧。

三个年近三十的迷惘男女，因为彼此的相遇而使人生发生了变化。

A 男 - 二手书店老板的儿子,好高鹜远,以自我为中心,像是技安(胖虎)一型的人物.但他却有一个坚定的梦想要开一个世界上最可怕的鬼屋。

B 男 - 和A男一起长大的换帖兄弟,有正常的工作,同事间的风评也不错,看起来是个有为的青年.但总是为了讨好别人而压抑了自己真正想法。

C 女 - 外型清秀,也很有自己的绘画天份.但却因手的不协调症而无法与社会及外界做良好的互动与沟通。

这类的电影都给我一个感觉，电影好像就是从生活中截取了一段呈现到观众面前，没有什么具体的情节（或者可以说是情节较淡）。

一个不像开端的开头，还有一个并非结局的结尾。

这样有一个好处，更容易贴近观众，更易让人明白剧中人的情感。

片中的喜剧也非爆笑，而是属于默默微笑那一类的，看完之后会有一种很有爱的感觉。

先来说说A男（他是本片最大的看点），一个年近三十的男人，房间里还摆满了吓人的模型和道具。

不时还要拍一些恶搞整人的录像，并以此为乐。

在朋友和同事眼中，他无疑是个怪胎。

这样的人也用梦想，就是要开一个世界上最可怕的鬼屋，还对朋友说：“我不是为了好玩才这么做的，其实，这是工作，我现在所做的一切都是试验”。

之后，他向叔叔提了他的想法。

可叔叔的一句“你曾经从生活中积累了什么吗？

”却令他一时语塞。

的确，像很多成天说着自己梦想，遇难又会退缩抱怨的人，他也是成天说着自己编的恐怖故事，以为这就是在完成梦想，其实只是在麻痹自己，永远都在尝试，却没有真正意义上的完成的事。

接着来说C女，她有手的不协调症，帮人拍照却因手抖而摔破了别人的相机，无法顺利的打开包装盒，不会做纸箱，甚至连按电梯按钮都会骨折。

这样的人注定不能很好的融入社会，不能很好的与他人交流沟通。

看到这样的人，你不禁会想：她该是过着怎样的人生啊。

其实本片中她也并没有太大的变化，只是因为认识了A男，继而又遇上了自己的心上人，并最终在一起。

不过此女有一个怪癖（在我看来），喜欢听雨。

她把雨声录下来，在房间里听。

有人说这是部三十岁以前应该看的片子。

这样的片子看多了会有上瘾的，不太在乎具体的情节，只是为了体味别人的生活。

这或许就是电影的好处吧，有人说：“自从有了电影，人生就增加了三倍。

”

《完全没问题》是日本Style Jam发行的一部影片，讲述了远山家开了一间小小的旧书店，照男是家里的长子，但他从来不曾好好考虑过自己的未来。

照男最喜欢做的事是搞怪吓唬人，他只有一个伟大梦想--打造全世界最恐怖的鬼屋。

不过，梦想只是梦想而已，照男的现实是在园艺铺子打临工度日。

我今天所有的，只有大米，我煮的只有大米，旁无他物，没有味噌汤，上面什么都未撒，米饭，吃起来多么甜，味道胜过嚼口香糖，这是大米的力量奇妙的歌词，但是很不错的歌曲，蛮喜欢的。

这部片子，很搞笑，我相信，不幸福的人看了或许会略感欣慰，感受到影片中另类的温暖。

导演大概要告诉我们，如果你的人生胜多败少，也完全没问题。

謝謝阿武的穿針引線，我們今晚看了"全然大丈夫"，probably the only movie we will see in HKIFF of this year (as well as previous years).Again，"全然大丈夫"即使爆笑兼惡搞，內裡一群"活生生的人"是構成好電影的core elements，which not unconditionally make up good movies, but still not frequently appears in HK movies。

或者，香港這福地，沒有經歷過日式雙位年數的經濟底迷，所以在紙醉金迷下根本只能包裝出像片中荒川良良沉迷的戲硬功，平面而有效無果，繼續翻叮獎門人式節目及曾特首口中的香港醒目仔精神引入美劇"Medium"、日劇"古佃任三郎"或"繼續"的元素去炮製港劇"古靈精探"。

電影節booklet的劇情介紹，本片觀眾必定看出是老作，難辭其咎。

不過，今晚過後，要入場看港產片"我的最愛"的欲望，已跌至sub zero。