沙尘暴

《沙尘暴》中的一个关键人物，刘大志，终于在第7集正式登场。

虽然在第3集中，高中时期的刘大志已经露过面，不过，那个时候他还不叫大志，而是叫大福。

早在第3集时，我就猜测过刘大志是杀害程春的凶手，不过那个时候还不是十分确定。

到看完第5集时，已经90%确定是刘大志干的了，看完第7集，则百分百笃定，当年杀害程春的凶手，正是刘大志。

而其父刘三成为了替儿子掩盖罪行，协助他将程春尸体投进了第二供热站的锅炉，妄图毁尸灭迹。

为了笼络住当晚一起值班的徒弟王良，刘三成不惜牺牲女儿，安排女儿刘盈盈嫁给王良，以求永久堵住王良的嘴。

也就是从这时候开始，一个原本有着美好前途和未来的好女孩，就这样被父亲和弟弟一起毁了。

刘盈盈的人生悲剧，就此开始。

不，应该说，早就开始了。

1、姐弟俩同时考上省城好大学，但父亲为了儿子让女儿放弃本科读大专刘盈盈和弟弟刘大志只相差2岁，但因为从小没妈，所以姐姐刘盈盈就承担了半个母亲的职责，照顾弟弟、家庭和父亲。

由于家庭条件较差，刘盈盈和刘大志上学较晚，但学习成绩都很好，姐弟俩于同一年考上了大学。

弟弟刘大志被省综合大学经济与管理学院金融学专业录取，而姐姐刘盈盈则考上了省医科大。

但因为刘三成负担不起俩孩子的大学学费，于是他就跟女儿商量，让女儿读个大专算了。

虽然老师竭力劝说盈盈不要因为家庭经济原因牺牲自己，可以申请助学贷款，她这么好的成绩不读本科，读个专科太可惜了，但是懂事的盈盈，还是为了家庭和弟弟做出了牺牲。

刘盈盈成为那所省城大专院校录取分数最高的学生，因此学校如获至宝，不但免了她的学费，还给她申请了最高额的奖学金。

即使读了自己不满意的学校，但刘盈盈依旧对未来充满信心，她学习努力，成绩一直是校第一，而且还当了三年的学生会主席。

在读大专期间，刘盈盈谈了一个本校的男友，男友成绩一般，但是父母都是省城的干部，刘盈盈还没毕业，男友父母已经帮刘盈盈联系了省立医院，只等她毕业就可以进去工作。

刘盈盈的前途和爱情都一片大好。

但是，这时候另一个打击接踵而至！

2、为了杀人的弟弟不被抓，刘盈盈被迫牺牲了爱情和前途陈江河去刘盈盈读大专的院校拜访刘盈盈的老师，了解到刘盈盈在毕业前夕，突然回了老家一趟，之后回来就与男友分手了。

而且学校里关于刘盈盈个人作风的流言蜚语也多起来。

老师说，即使是不依靠男友的关系，刘盈盈凭借自己的成绩和能力，也可以在省城找到很好的工作，不过不知道为什么，她执意要回老家去。

刘盈盈与男友分手，回老家与王良在一起，自然都是拜她那个好弟弟和好父亲所赐！

刘大志与寡妇程春有了私情后，一开始甜甜蜜蜜，但是随着刘大志上了大学，他就想摆脱程春了。

但是程春却把刘大志看作是带自己离开小城的救命稻草，怎肯轻易放弃，而且程春把自己辛苦攒的2万块都给了刘大志上大学用，从沉没成本来说，她也不可能罢手。

作为凤凰男，刘大志自然想攀个高枝，为自己做上升的铺垫，所以他谈了一个干部家庭的女朋友。

这个时候，刘大志势必要彻底摆脱程春了。

于是，刘大志杀害了程春。

为了保住儿子，刘三成把程春尸体投进锅炉。

为了让王良闭嘴，刘三成召女儿回家，估计是用了“生米做成熟饭”的卑劣方式，让王良和刘盈盈发生了关系。

并且刘三成还让女儿嫁给王良。

刘盈盈和王良根本已经不是一个世界的人，怎么可能看上他。

但是她怀孕了，不得不回到老家工作。

刘盈盈生了个女儿，她恨这个孩子，认为她是多余的，因此起名为“多多”。

刘盈盈也一直对王良很冷漠，并且一直不愿意和他结婚。

但是王良其实也是个苦孩子，他的母亲琴是被拐卖到这个偏远地方来的，琴多次逃跑都不成功，整天遭受虐待和毒打，最后琴用柴刀劈死了丈夫和公婆，一把火烧了房子，只留下了王良。

琴被判刑后不久就死了。

王良在这个世上，一个亲人都没有了。

所以，他很疼爱多多。

3、刘三成命令女儿干掉王良，彻底让刘盈盈黑化，刘盈盈愤而弑父虽然刘盈盈讨厌王良，不待见他，但毕竟他们也算是相依为命多年，他又是多多的父亲。

没有爱情，也有一些温情吧。

但是，在8年后，案件重启调查，警察开始调查和怀疑王良了。

于是，刘三成命令女儿干掉王良。

但是这一次，刘盈盈不想再听父亲的话了！

为了父亲，为了弟弟，刘盈盈一而再、再而三的选择了牺牲自己。

她先是牺牲了读更好大学的机会，又牺牲了爱情和前途、事业和婚姻，还成了杀人犯的包庇者。

但是，换来了什么呢？！

换来的没有一丝一毫弟弟的感激，只有弟弟的冷漠、冷血、轻蔑、自私和不以为然。

多多患了白血病，刘盈盈带女儿去省城看病，请求弟弟做个配型，但是刘大志却推脱不去。

得知多多病亡后，刘大志也并没有赶回来看外甥一眼。

刘盈盈想离开王良，刘大志却说，王良有什么不好？

现在，父亲为了儿子，又要让女儿牺牲，这次是让她杀人！

隐忍了10年的刘盈盈，终于彻底黑化。

于是刘盈盈联手王良，干掉了父亲刘三成。

通过弑父，来发泄自己内心积攒的愤懑不平。

也终于彻底毁掉了自己。

至于陈江河与罗英玮分析的，干掉刘三成的，除了王良与刘盈盈外，应该还有第三个人。

这第三个人，到底是谁呢？

这第三个人，有可能根本不存在。

我猜测下手的大概就是王良。

他带着放有大量安眠药的饭菜回供热站，让值班工人吃喝昏睡后，悄悄溜出去，在巷子里干掉了刘三成，然后把刘三成运回供热站，塞进锅炉，再假装和工人一起昏睡到天亮。

当然，也有可能确实存在一个作案第三人。

那么这个人，我分析来分析去，只能是那个光棍二流子马进财了。

他为什么帮忙作案呢？

要么是有把柄在刘盈盈或王良手里，要么是贪财或图色。

总之，为刘盈盈感到惋惜。

原本是一个可以有美好未来的女孩，就因为父亲的重男轻女，弟弟的罪恶连累，致使她最终成为了弑父的“恶女”。

刘盈盈这半生，真的太悲惨了。

假如当初刘盈盈听老师的劝，不那么懂事，不为家庭和弟弟放弃自己读省医科大的机会，假如她知道弟弟杀人后，不为了包庇弟弟而牺牲自己，那么，她的一生，则可以改写。

所以面对家庭的不公，面对重男轻女的陋习，女孩们没必要太懂事、太隐忍，更没必要为了亲人的错误与罪恶自我牺牲。

落后的山区农村，到底有多少个刘盈盈呢？

该觉醒了。

（文/第一滴露珠）

一种新的悬疑美学在生成优酷“白夜剧场”新剧《沙尘暴》，以豆瓣8.1的高分开分，登顶年度国产悬疑剧口碑榜。

剧集以2004年与2012年两个时间点为轴，讲述一桩横跨八年的锅炉藏尸案如何在一座名为库鲁的小镇掀起风暴。

段奕宏饰演的基层警察陈江河与张瑶饰演的警察罗英玮，在沙尘肆虐之地追查真相。

编剧赵冬苓并未满足于单纯的罪案解谜，而是通过王良、刘盈盈、孙彩云等角色的命运变迁，勾勒出一幅现代化浪潮下被风沙啃噬的人性图景。

近年来，国产悬疑剧彰显出鲜明的地域属性，不同地区的自然风貌、人文环境与悬疑叙事深度结合，形成多元的类型风格。

东北悬疑以冷冽的老工业基地与黑色幽默见长，西南悬疑依托潮湿阴郁的山城迷雾，《沙尘暴》将目光投向广袤的西北。

西北悬疑的审美血统，可以回到上世纪八九十年代的文学沃土。

陈忠实《白鹿原》充满东方神秘特色的魔幻现实手法、贾平凹《废都》里知识分子的精神迷局，在文学层面构建起西北的叙事语法——粗粝现实与魔幻主义的交织，人性挣扎与土地伦理的纠缠。

《沙尘暴》将西北美学注入当代刑侦故事的类型化框架，为国产悬疑剧拓展了新的叙事空间。

“西北”，是悬疑内核的一部分。

一方面，风沙漫天、能见度极低是自然现象，也是真相被遮蔽的象征，暗示着案件背后的复杂人际关系如同风沙般难以厘清。

另一方面，西北地广人稀，小城镇的熟人社会网络成为案件复杂化的关键。

《沙尘暴》中，陈江河的破案方式并非依赖高科技刑侦手段，而是通过扯闲篇式的走访，在人情世故中寻找蛛丝马迹。

案件并非纯粹的逻辑推演，而深嵌于地方性的人际关系之中。

扎根于乡土肌理的叙事手法，让《沙尘暴》更具生活质感。

再则，《沙尘暴》将西北文学的魔幻基因转化为悬疑剧的人物塑造。

剧中孙彩云、刘盈盈等女性角色在传统伦理困境中的挣扎，与《白鹿原》田小娥的命运形成映照，也是这片黄沙中女性妥协、抗争与突围的缩影。

这种将人物命运提升至寓言层面的处理，是魔幻美学的本土化转译。

孙彩云

刘盈盈 “西北”，更构成剧集视听语言的一部分。

剧组使用实景拍摄，将镜头对准大漠，以粗犷凛冽的视听语言，确立起一套完整的“西北悬疑美学”。

视觉风格上，《沙尘暴》以冷色调为主，低饱和度的画面表现出西北地貌特有的苍劲质感，亦通过这种近乎褪色的年代感，逐渐揭示出被时间尘封的真相——就像褪色的老照片，需要观众细细辨认其中隐藏的线索。

比如剧集一开篇，2012年的泺车，陈江河带着一帮干警蹲守了好几天，准备抓捕偷羊贼。

陈江河所处的大漠背景，土黄色的枯草与灰色调交织，羊群在荒原上移动，有一种萧瑟孤寂之感，这是生存环境的具像化展现。

陈江河气定神闲地吃着东西，偶尔躺下休憩。

尽管在蹲守抓捕偷羊贼的紧张任务中，他游刃有余。

低饱和度的画面将他的沉稳笃定烘托得淋漓尽致。

风吹草动不会轻易扰动他，但偷养贼一出没，他就能迅捷出手。

陈江河的松弛从容，与大漠融为一体，就像沙棘扎根戈壁那般自然。

正是这种与土地血脉相连的默契，为他日后在刑侦工作中洞悉人性暗流、破解罪恶密码埋下伏笔。

镜头语言上，剧集多次使用远景镜头拍摄戈壁，一望无垠的大漠在画面中天然就具备凛冽与孤绝的空旷感。

如此构图展现西北地貌的雄浑气魄，也通过人与环境的悬殊比例，暗喻个体在命运面前的渺小。

当人物被置于广袤天地间，他们的挣扎与抉择都获得了超越个案的警示。

剧中的几个暴力场景都使用远景镜头处理，让人印象深刻。

比如丁宝元勒晕关乔后，拖拽他走到大漠中。

这种处理手法消解了暴力场面的视觉刺激性——暴力行为在广阔空间中被稀释，不再是视觉焦点，却深化了画面的隐喻性，观众转而更多体会到场景背后的寒意，警惕人性在环境下的异化。

手持镜头也是《沙尘暴》镜头语言的重要特色。

走访调查、追凶戏等大量采用手持跟拍，镜头的不稳定性强化了案件的悬疑性和紧迫感，制造出近乎纪录片特有的“呼吸感”——每一个晃动都在诉说真相的难以捕捉，每一处晦暗都在映射案件的扑朔迷离。

导演谭嘉言刻意保留画面的晃动与晦暗，让环境成为叙事的“无声角色”：看似随意的镜头处理实则精准把控，观众不自觉地被卷入这场跨越八年的追寻真相之旅。

譬如在2004年案件调查的闪回段落中，手持镜头表现出奇妙的时空质感——镜头随着警察的脚步轻微晃动，时而因快速转向而产生动态模糊，时而又因长时间跟拍而显得滞重迟缓。

又快又慢的节奏，恰恰对应了基层刑侦工作的特点：既要争分夺秒地追查线索，又要在日复一日的走访中保持耐心。

当警员们挨家挨户询问时，镜头始终保持着与角色平视的角度，近乎“第一视角”的拍摄手法让观众完全沉浸在办案过程中，好像就并肩走在警察身后，共同参与这场跨越八年的真相追寻。

平视带来的强烈代入感并非刻意的“伪纪录片”风格，也不是炫技式的运镜，而是最真实地还原了小镇警察的办案日常。

音效上，《沙尘暴》里持续不断的呼啸风声和沙粒撞击声，既是地域特色，也被赋予了一定的叙事功能和心理暗示。

当风声渐强，甚至湮没了人物的对话，象征着沙粒摩擦的细碎声响如同时间的沙漏，真相在时间流逝和人为掩盖下的逐渐模糊。

而突然爆发的狂风呼啸，则对应着剧情的关键转折或人物的内心阴影（比如陈江河师父在风暴中的事故），环境声响成为推动叙事、揭示人物心理的无形之手。

除了风暴声，《沙尘暴》后期的音效和配乐风格也是教科书级别。

比如丁宝元在漆黑的大漠中追杀刘大志时，极具压迫感与低频轰鸣声营造出令人窒息的惊悚效果。

除此，剧中摒弃了传统中式民乐对地域符号的直白渲染，转而通过声音的抽象性与多义性，暗示乡土故事在当代语境下的复杂裂变——传统与现代的撕扯、固守与突围的角力。

剧中的五首原创歌曲通过旋律特质与歌词隐喻，强化角色塑造，深化主题表达。

《沙尘暴》让我看到，好的悬疑剧从不是让地域为案件服务，而是让案件从土地里自然生长出来。

《沙尘暴》没有把“西北”简单处理成一个背景板，而是让这片土地真正参与到叙事中来——她是有呼吸、有记忆的叙事主体。

风沙不只是环境噪音，也是时间的低语，荒漠不只是取景地，更是人性的试炼场。

当陈江河在街巷间扯闲篇式探案，当他在风沙中眯眼远眺，你会觉得，他们追查的不只是一个案件，更是在触摸这片土地的人间悲欢，并在风沙磨砺中见证着这片土地上不被泯灭的希望与坚韧。

《沙尘暴》的美学实现，离不开创作者对西北土地的深刻理解与匠心打磨。

12集的精短剧本，资深编剧赵冬苓打磨了六年之久；剧组历经近半年的严谨选景，最终决定远赴西北地区实景拍摄；主创团队直面剧中真实的风沙环境，坚持在飞沙走石中流畅对戏，力求将沙尘暴所带来的那种令人窒息的压迫感，毫无保留地呈现给观众 ……每一个环节都全力以赴、精雕细琢的创作态度，让《沙尘暴》的美学效果全方位落地，从荧屏上呼啸而出。

《沙尘暴》的“西北悬疑美学”是一种独特的视听风格，也是对悬疑叙事本体的革新。

该剧在市场上收获的豆瓣8.1高分和观众口碑，充分证明了悬疑剧的吸引力不仅来自于案件的严谨推理、深刻的人性剖析和厚重的时代印记，还在于对特定地域文化肌理的深度挖掘与艺术呈现。

《沙尘暴》成功构建的这一套西北叙事语法，为国产悬疑剧开辟了新的美学路径，它会留下深远回响。

《沙尘暴》第二篇，为啥说情绪不稳定的陈江河反而更难得，不是纯纯警察工具人？

悬疑剧《沙尘暴》中，陈江河，西北库鲁县一个派出所的警察，在面对市公安局派来调查旧案的警察，居然甩脸子不配合。

在后来，两人组队调查新案和旧案时，陈江河更是面对嫌疑人，上级领导，一次次情绪失控。

过去的同事，今天的领导也说他情绪不稳定。

这样的警察，能成为一个好警察吗？

为什么说，这样一个情绪不稳定的警察，反而是悬疑剧中难得的成长型警察，不是工具人。

1 七年前，陈江河因情绪不稳定 害了师父自罚离婚远走陈江河情绪不稳定，在七年前就已经暴露无疑了。

七年前，陈江河是师父最看重的警察弟子。

师父答应他调查好手上的案子，就签字放他走，去省城和妻子在一起。

陈江河急着结案，调查热电厂抛尸案，明明有疑问，依然根据嫌疑人主动认罪的口供和人证，直接确定凶手。

师父不放心，觉得还有疑点，独自继续调查。

陈江河却急着开车追师父，让他给自己签字离开。

这一情绪上头的追车，让陈江河追悔终生。

他们遇上了沙尘暴，师父为了救他，陷入流沙，抢救回来成了植物人。

陈江河的冲动追车，付出惨重代价。

他愧对师父，惩罚自己，干脆离婚，到库鲁县下的泺车，一个更偏僻的地方做派出所民警。

前一天省城，后一天要去更小的地方，你啥时候情绪能稳定一点。

陈江河的同事吐槽他。

的确，情绪不稳定的陈江河，在工作和生活中，会影响其他人，更让自己付出巨大代价。

生活中的我们也一样。

当我们越是遇见冲突危机，越是要先让情绪稳定下来，再行动。

比如和朋友说好旅行，微信电话吵架，情绪上头，不要快速做决定拉黑断联。

而是先平复情绪，考虑清楚。

尝试见面交流，实在不行再做打算。

解决冲突也是慢就是快，想清楚再行动更好。

而不是像陈江河，妻子闹离婚，就急着去省城，师父不签字，就冲动追车，结果需要背负更多。

2 七年后，陈江河为师父名誉 情绪化不肯接受调查旧案情绪稳定的罗警官，来到泺车找到情绪不稳定的陈江河，提到调查旧案。

陈江河非常抗拒，先是随意回到几个问题，后来更是用拍灰的动作，好像去下逐客令，让罗警官走。

被领导调回去，配合查案，他也是情绪化甩脸子。

一边对局长发火，这个案子没问题，一边说，你这是怀疑师父有错吗更是在热电厂询问过程中，调侃罗警官你们市局就用这种雕虫小技吗？

罗警官也不含糊，你就靠扯闲天查案。

这时候的陈江河真的非常讨人厌，不配合，还各种挖苦。

他的情绪化，已经让他不能客观看待案件存在的问题。

可是，看清他抵触旧案重启隐情，也许能更多了解他也在变化成长。

面对师父他一直有愧，更不承认师父参与的案件会有错。

他不会想到当年师父就是为了调查真相，又遇见他追车，才出了问题。

他重情重义，但又情绪化，是优点也是性格缺陷。

当他在被迫案件重演，调查细节时，终于发现当年真的抓错人，有人故意顶罪。

尤其，当他调查刘盈盈身世时，发现这个女孩如此艰难，一步步被家里人逼到绝境。

此时的陈江河，彻底明白一个警察查案不仅仅是办案，更是在办人生。

这时的他，开始直面自己曾经的错误，他承认当初抓错人了，虽然在当时的办案环境，他没有问题。

很多悬疑剧中，警察破案一贯正确，情绪稳定，无所畏惧。

陈江河似乎一个特例，他有性格缺陷，害人害己。

但可贵的是，他勇于承认自己的问题，并在后面义无反顾地去改变。

生活中也一样、当我们做出错误的决定，比如有段时间，我特别喜欢上网课，其中有个声音训练营，上完就解散群，没有售后服务，也没实现承诺上课有机会做兼职。

其实就是被割韭菜了。

我安慰自己，学到了，不肯面对判断错误。

当我终于承认自己被忽悠了，反而更能做出正确的判断。

我还是会听一些课，但多和专业有关，或特别感兴趣的，不会轻易被话术裹挟。

只有直面错误，才有可能成长。

3 陈江河在查真凶时看透人性 情绪日渐稳定有人说情绪稳定其实是压抑真实，有人说情绪不稳定的人要躲远点。

其实，要看情绪不稳定的背后，有没有明确的创伤。

陈江河的病根，一个是师父，另一个可能和家庭有关。

他不能在事件发生时很好控制情绪，总在事后开始补偿。

对妻子，对师父，甚至对案件重新调查都是事后弥补。

这是他的性格缺陷。

当他在旧案调查中，注重细节，更多了解嫌疑人的人生。

常年生活在底层接地气的他，优势就体现出来了。

性格鲜明的他，更容易了解这个小地方的人面临沙尘暴，走不出的困境。

当他在刘盈盈一家，王良母子，程春孙彩云的经历中，看多了人生。

尤其是刘盈盈，这个表面工作稳定，家庭和睦的女孩，有落差太大的悲剧人生。

从旧案到新案，陈江河因自己的处境，也更了解身边人的处境。

也渐渐能因此探查到案件的更多真相。

当他开始纠正过去的错误，敢于直面，还和其他新同事调侃，警队的希望们，别和我学习。

陈江河从当初冷漠查案的状态，变成有温度情绪稳定，又客观纠错的好警察。

陈江河的情绪稳定，和罗警官的稳定不同，他是历尽千帆后的理解蜕变，日渐看透人性，靠近真相。

生活中也一样。

年轻时，我们总是和家人朋友甚至同事争对错，似乎只有自己最正确，这时最主观。

当到了一定时间，我们不讨论对错，心里自有一杆秤，反而可以相对客观情绪稳定面对一切。

只因为承受过不稳定代价，成长后的阅历思想，才会让我们稳定下来。

怡姐的话很难得在一个悬疑剧中，看到一个警察的成长。

警察不是天生就能抓坏人，从来不会犯错。

警察也不是金刚不坏，可以无惧所有。

恰恰在看到陈江河这个有性格缺陷又有成长的老警察，我们才更能看到他对面，那些罪犯可怜又可恨。

罪犯不值得同情，但他们的处境值得被看见。

多看见复杂的人生处境，我们能多看懂人性，改变一些罪恶诞生的环境。

本文原创，图片为网络精选，侵权立删。

《怡小城》追剧探秘，城市写作。

全网同名创作，主创王小怡，行走半生依旧爱追剧探城，自由写作5年，城市记者7年。

　　现在的剧似乎都不屑于用顺叙讲故事，感觉那种方式太Low吗，所以最近看到的剧，所有的时间线，都是穿插交织与乱序。

也好，也不好，顺叙似乎有点平铺直叙，而乱序有时候则会有些费思量——讲故事的技巧，与听故事的喜好，会共同决定这两种叙述方式最终呈现出来的效果，喜好者甚喜，不好者厌恶。

我谈不起喜欢或者不喜欢，但是连着几部剧都这样，就多少会有些疲累了。

　　在看这部剧的之前看过一篇评论，说这部剧里是全员恶人，一路看完，感觉似乎不是那么回事，这剧里的恶人，是真的恶吗？

我们按整个时间线来捋一下。

　　第一个被杀害的人，应该是王良的父亲和祖母，杀人者，是王良的母亲。

王良起了什么作用——母亲逃跑的时候，他喊了，他想留住母亲，所以母亲逃跑不成，又被抓了回来；母亲砍死全家的时候，年幼的王良目睹了全程。

这时候的王良，是恶吗？

王良的母亲一直在逃跑，但是一直没成功，不可能每一次都是王良去喊的吧，所以客观上来说，王良母亲能够成功逃出这个小村的概率，太低了。

王良做的是什么事，他想留住母亲，他想全家团聚，这不就是一个小孩最原始的本能，有什么恶？

　　屠门的母亲恶吗？

我们似乎也怪不上她，因为她是被伤害与被侮辱的人，她也尝试过无数次逃跑，但是每一次都失败了，既然遁逃无门，要么就选择默默地被伤害被囚禁，要么就做绝地的反杀。

王良母亲的杀戮，我们看到的，更多的应该是悲悯与同情。

　　那么，王良的父亲呢，恶吗？

也算恶吧，但是同村的黄家的汉子跟他一样也买了一个外地的女子当婆娘，人家生了一个孙彩云之后不也相安无事相夫教女的，哪有自家的那个婆娘那般折腾。

从他的认知里，他买的是一个赔钱货，所以愈反抗愈折磨，愈逃跑愈看得紧。

但是从王孙两家的行径来看，这种买卖人口在当地似乎也是默认的一种嫁娶方式——当然，买卖人口是犯罪，这一点无可辩驳，但是在当地人的认知里，这似乎是最平常不过的事。

所以恶亦恶矣，但是最终身死甚至被灭门，说他罪有应得似乎有点过了，但终是报应不爽吧。

　　第二个被杀害的人，是程春；而杀程春的人，是刘大福。

刘大福，学习成绩优异，但是，仅仅只是学习好，并非品学兼优，品德品质方面，确实堪忧。

　　程春丧夫，在夜市做熟食生意，又兼做皮肉生意。

刘大福，即将上大学的高中生，在夜摊吃食与程春相识，郎有情妾有意，一来二去，刘大福爬上了程春的床榻。

剧集在刻画大福的青春期骚动，犹豫不决又被激素催动前行，最终理性屈服于本能的刻画，可谓入木三分——在大福看来，他与程春不过是一时的激情失德，上大学时虽然拿了程春给他的钱交了学费，但是见识了大学与都市风光之后，他对程春开始弃如敝履；反观程春，她对大福是有情感的，记得程春的第一场戏就有一句问：你爱我吗，带我离开……之类的台白，可见她对大福是付出感情的。

　　在程春看来，大福跟别的男人不一样，他们弃她，在她看来是应当的，毕竟都只是一场生意。

程春被杀之前，她哭诉，她痛苦不能罢手——因为在她眼中，大福是她的爱，是她的希望，所以她无怨无悔地将自己的一分一厘积攒下来的积蓄全部给了他，她要等他学成归来再带她离开库鲁——大福是爱，是欲望，是新生，是希望。

　　反而大福，他眼中的程春意味着什么，基本上跟程春对二人关系的看法几乎是完全相反的，程春不是爱，是大福的理性没办法战胜的情欲，是他欲掩盖而不得的伤疤，是他不想提及的旧时光，是他想彻底掩埋的历史污点，大福改名大志，可见他对旧时回忆是有多嫌弃，嫌弃到连名字都不想要了。

这是两个人完全无法相互妥协的原罪，是对这段感情的感受，完全相反，只能注定愈走愈远。

　　程春越想抓紧，大福越想逃，大福越想逃，程春越想抓紧。

如此这般，这般如此，就像是一个解不开的死结，越扯越拉越紧，越解不开。

程春之死，还能说是大福一时错手激情杀人，这时候的大福仍旧还称不上恶，如果他愿意承认与程春的关系，如果把程春送去抢救，也许程春还能被救下，但是他选择的是给刘三成打电话——至此时，大福终究没有任何理由可以给自己做辩解了。

　　程春一死，整部剧里最重要的一个命运齿轮开始转动起来，所有人的命运，就此改变。

　　刘三成，接到儿子的电话说他杀人了，于是他的想法是，如何帮儿子掩藏罪行，他甚至连被杀的人是谁，为什么杀人，怎么杀人都不问，而是想着如何帮儿子把罪行掩藏。

按这剧情的环境设置，我其实一直不解的为什么要焚尸——库鲁周边是无边无际的沙漠，随随便便开车下道就是流沙坑，作为当地人的他们，怎么可能不知道呢，随随便便找个流沙坑将尸首往里一扔，就算把当地警力全派出去挖，如果不给他们指定一个范围的话，估计连根毛都挖不到，为什么不直接弃尸流沙坑而选择焚尸呢，逻辑上我感觉是硬伤。

　　刘三成给大福留门，大福焚尸。

　　孙彩云撞见大福杀人焚尸，于是设计让丁宝元顶罪入狱。

　　王良猜到了大福的事，以此要肋刘三成，占有了刘盈盈并生下了刘多多。

　　刘三成逼迫刘盈盈杀王良灭口，刘盈盈因多多病逝并对刘氏父子的自私无情不满，与王良反手杀死刘三成再度焚尸。

　　丁宝元出狱后报复杀死孙彩云奸夫关乔，准备去报复王良时被扑倒，并且最终与刘盈盈王良互相利用，替刘盈盈和王良杀死了刘大福。

　　王良则替丁宝元杀死孙彩云，但失手；计谋杀死杀刘大福后归来的丁宝元，得手。

　　王良准备将所有罪名承担，跳入了流沙坑。

刘盈盈承认了她所犯下的所有罪行，没有让王良承罪……

　　整条线这样捋下来，恶吗，恶的；很恶吗，似乎也不至于。

每一个齿轮转动，似乎都能给他们找到一些似是而非的理由，甚至可以归咎于环境，或者认知。

一春逝则万罪生，这部剧有一个拍得好的，是自春之齿轮开始转动之后，大部分的剧情基本上都符合事件发展的客观规律，而不是那种生拗硬造，光是这一点，它比大部分的剧要好上一个档次。

　　我喜欢这部剧，但我不会去二刷，因为太沉重，太叫人无所适从。

这种沉重感，是剧中的人物和剧情的那种无力回天的悲悯感带来的，观剧的过程中常常会去想，如果给他们再多一次机会，他们会做出另一种选择走向另一种人生吗——但是大部分的时间会发现，他们不会——再给他们多一次机会，他们大概率依旧还是会按原来的轨迹是行进，这是这部剧最让人绝望的地方——无法救赎，无力救赎，没有救赎。

　　这种不救赎，比全员恶员更加人绝望，更让人感觉沉重，更让人窒息。

他们并非是因为人性之恶去为恶，而仅仅只是人性使然……这，如何能够救赎。

　　一春逝，而万罪生。

看不到任何出路，是为最大的悲悯。

　　白夜剧场，我写过《边水往事》和《微暗之火》的剧评，甚是喜欢，这部剧在我的观感里，可以跟这两部剧并列。

最近看过了迷雾剧场的《乌云之上》和《借命而生》，看过X剧场的《棋士》，如果就近期的这几部剧综合来看，X和白夜，似乎比最老牌的迷雾要略好一些。

　　以上，2025-05-02 13:08:15；乙巳蛇年庚辰三月辛未初五。

情理之外，意料之中的人物行为。

观众在终点站等着导演将剧情按照已知情节进行缓慢推进。

其中人物行为动机的不充分我就不说了。

孙彩云案发当晚为什么故意制造假象蒙骗丁宝元从供热站出去，制造丁宝元的作案时间，没有交代。

后来去提款机冒充丁宝元用只有刘三成和刘大志才可能拿到的程春的银行卡去提款的人是谁也没有交代。

最后孙彩云被判故意杀人罪，剧情中孙彩云没有直接或者间接参与任何一庄故意杀人行为。

看完这部剧的那个晚上，我一闭上眼睛就想起多多，六岁的她第一次看见母亲，下意识地向后退了几步，脸上露出不安的神情。

她的母亲蹲下来，看着她，轻轻地说，多多，我是妈妈。

她只愣了一秒钟，就向母亲走去，和母亲抱在一起。

多多的死来得特别突然，前一秒她还在兴高采烈地给她的陈伯伯打电话，向他介绍一种名叫曼陀罗的花，下一秒她就陷入了生命的险境，母亲怎么也止不住她不断涌出的鼻血，她的哭声夹杂着无助和恐惧。

她被迅速推进了抢救室，但却没能等到下班的陈伯伯的探望。

她小小的身体一动不动地躺在抢救床上，令人心碎。

多多的母亲不爱她，至少一开始不爱。

她怎么可能爱她呢？

她是她被强奸的产物，她是她生命的终结者，她的存在无一时刻不在提醒着她被牺牲的人生。

母亲把刚出生没几天的多多送到了自己的姥姥家，从此多多和这个年迈的老人相依为命，直到母亲接到了一个电话，电话里说，多多可能得了白血病。

母亲的表情凝固了，学医的母亲当然知道什么是白血病，当然知道白血病意味着什么。

这才有了多多和妈妈的第一次相见，多多靠着致命的疾病终于获得了母亲的目光和怀抱。

多多的母亲抱着多多四处求医，她发现多多原来是自己的命。

哪怕医生告诉她治疗要花几十万，她也没有丝毫犹豫。

母亲对多多非常内疚，她抱着多多说，多多，妈妈把你送到太姥姥那里，你恨妈妈吗？

多多趴在母亲的肩头上，用清澈的声音问妈妈，妈妈，什么是恨？

多多还不知道什么是恨，但母亲对恨就再熟悉不过了。

母亲的母亲（虽然剧里为了过审最后改为养母，但我还是倾向认为是生母）在母亲八岁的时候就离世了，她给多多的母亲留下一个无能的父亲和一个更加年幼的弟弟。

我不知道她有没有叮嘱自己的丈夫要好好照顾两个丧母的孩子，但她确实叮嘱了当年才八岁的女儿，让她照顾好六岁的弟弟。

八岁和六岁，有什么本质区别吗？

都是要过六一儿童节的年龄。

但女性和男性，却有本质的区别。

在母亲的母亲（我坚持不用“姥姥”这个称呼，是因为想强调多多母亲作为女儿的身份）眼里，女儿需要照顾儿子，没有了母亲，女儿就变成了母亲。

这个观念野蛮地弥漫在多多母亲的整个人生里，成了她命运悲剧的底色。

多多的母亲接受了这个设定，她不记得自己的母亲对自己做过什么，但她牢牢地记住了母亲的临终遗言，这个遗言是一个隐形的紧箍儿，紧紧地套在了她的头上。

每当她有机会反叛和离开，去改变自己的命运时，她的父亲和弟弟就毫无廉耻地念起了紧箍咒，他们念得如此自然如此起劲，完全沉醉在这种施虐的快感之中。

多多的母亲怎么能不恨呢？

她从来没有被这个家庭当成一个人来看待，更没有被当成一个女人来看待，她在父亲和弟弟眼里，只是一个女的。

“女的”和“女人”并不等同，你可以在“的”字后面加上任何名词，但“女人”则非常清晰地指向了“人”。

作为女的，你是一个工具性的物品，由于缺乏主体性，你可以被家庭里所有个体任意使用，而你作为人的属性，所有情绪、情感、尊严都是不被承认的。

所以，才有了多多的母亲对多多的父亲说“自从我爸把我给了你”（这个“给”字非常精准地体现了多多母亲的工具性身份），才有了多多的父亲对她的母亲的身体和尊严的侵略。

而多多就是在这样不平等的社会语境中诞生的。

多多的死亡是一个令人心碎的必然。

正如多多母亲说的，就是因为我不管她，她才会生病。

母亲在多多前六年的生命里一直在拒绝成为多多的母亲，她也拒绝承认多多有一个父亲。

从这个意义上讲，多多是一个父母健在的孤儿。

一个孤儿要怎么长大呢？

在年迈的太姥姥那里，多多只能获得人类最基本的温饱满足，却长久地缺少情感和精神上的关爱。

所以，当多多在病床上伸出双臂对妈妈说“妈妈，抱”时，我的心轻轻地颤动了一下。

多多是多么渴望母亲啊！

这六年以来，在她纯真的幻想中，她是如何构建母亲这个形象，又是如何编织自己和母亲的故事的呢？

我想，她一定想象过母亲的样子，想象过母亲遗弃她的可能原因，但她不会恨母亲，因为她天然地爱着、渴望着母亲。

她太渴望母亲了，以至于她可能已经在内心里创造了无数次和母亲相遇的场景，因此才能够在第一次和母亲见面时，母亲只是轻声呼唤，就能让她放下防备，朝向母亲走了过去。

白夜剧场，看完真的是觉得可惜了这个故事。

也可惜了这几个好演员。

这是个好故事，也很典型，特别典型的是刁亦男的《白日焰火》，从金熊奖之后，像《沉默的真相》《繁城之下》《漫长的季节》等等这些年的犯罪嫌疑片都是这个套路，多少年前一个未决的悬案，在现在重现于世。

无论是当时的警察还是亲身经历者，都成了案中人。

故事是好故事，但剧本不是好剧本。

因为剧中太多的情节都靠巧合以及弱智剧情推动，靠误杀，靠意外，靠没想到。

以及剧集悬念很强但铺垫不足，节奏十分缓慢，真相不靠推理和线索，而靠直接给出上帝视角，案件设计许多人和事，案中案，但群像刻画浅薄，案子完全没有线索，全靠凶犯自己暴露。

最可笑的是段奕宏和张瑶饰演的警察完全工具人，任何线索证据找不到，所有全靠推理，唯一的证据还要依靠躺在床上的植物人，到最后嫌犯把人杀光了这个案件才能结束。

但是最值得夸赞的是张佳宁的演技，撑起了剧集后半段，故事的深度和宽度都很好，需要精心打磨一定成为一个好剧本，特别期待如果能改编成电影，如果再找一个擅长悬疑的大导来拍绝对是能到达一个新的高度。

故事的开端源于一个高中生对一名成年女性的情不自禁，那时候，他以为那就是爱，直到他去了更远的地方。。。

刘大志因为家里穷，母亲早逝，父亲刘三成一个人抚养他和抱养来的姐姐比较拮据，让他们延迟了两年才上小学。

但努力加天赋让他们两的成绩在高中都名列前矛。

高三的时候他碰上了摆摊的年轻寡妇程春，恰巧在同学霸凌大志的时候程春帮助了她，在荷尔蒙的刺激下他那时候是真切的爱上了这个年轻的寡妇，经常在晚自习结束时来帮助她收摊。

终于有一天，两个人没有把持住，偷食禁果。

程春也是个苦命的人，丈夫在世时就只是把她当成发泄工具，没有丝毫情意。

在丈夫去世她后难以维持生计，就摆点小摊，同时兼顾一些皮肉生意。

她本以为男人都这样。

直到高材生的大志进入她的世界，她知道大志一定会考上大学，离开这个偏僻无爱的小城。

那时大志对她很好，她自信的以为大志大学毕业以后留在省城一定会把她接走。

于是，她慢慢的把离开这里所有希望都压在大志身上，把赚来的所有钱都给了大志去读书，并一心一意的对他好。

大志还有一个姐姐，叫做盈盈，是被领养的。

虽然成绩也很好，但重男轻女的思想还是让她爸决定让她以很高的分数去念学费全免还有奖学金大专护理专业。

他要全心全意的抚养儿子。

大志家里还有一个男性，年纪比他和盈盈都还小点，是父亲开饭店时招到家里来打杂的工人，叫王良，也是个孤儿，饭店生意不景气之后又和父亲去锅炉厂当起了学徒，一直和他们在一起，而且从第一次见面开始就非常喜欢大志姐姐盈盈。

大志按部就班的去了省城念大学。

长大了，并见过世面的他忘记了之前对寡妇程春的痴迷，也忘记了程春对他的情意，只想远远的躲开，并慢慢的遗忘，就像什么也没有发生过。

但程春怎么肯，她把大志当作自己离开县城这座苦海的救命稻草，她经常在寒暑假的时候偷偷去找大志，大志躲来躲去不厌其烦。

终于有一天大志被程春堵在了巷子里。

两人推搡间程春摔倒撞到石头上，昏迷了，大志以为她去世了。

从此刻开始，一切都变了。

大志慌了，打给了父亲，坦白了一切。

父亲那时候正和徒弟王良在锅炉厂值班，他也慌了，但是他没有人可以打打电话，他只知道他只有一个家人，这个宝贝儿子，养女和徒弟当然都不是。

他无论如何都要保护这个儿子的。

锅炉厂其实就是烧煤给全市供暖的地方，作为工人就是不间断的给锅炉里面加煤炭让里面的火不停。

值班一般都是2人一组，加上一个住厂里掌管全厂唯一一把钥匙的厂长丁宝元。

刘三成意识到，厂长偷偷出去了，现在厂里只有自己和徒弟王良，可以让儿子把尸体在半夜时偷偷搬到锅炉里面去烧掉。

烧成灰就可以神不知鬼不觉了，唯一的儿子也就保住了。

于时他就吩咐儿子把尸体藏好，他把为了偷厂里煤炭偷偷配的厂里钥匙放在门口石头下，让他12点时来，介时他偷偷打掩护就好了。

当然他不会告诉徒弟王良这一切。

但是上天也没有一直让他如愿，由于儿子动静太大，尽管刘三成一直在给他做掩护，王良还是听到了一些声响。

第二天早上烧掉一半的尸体从出炉渣口掉出来的时候两个人吓了一跳。

刘三成也没想到尸体在锅炉里面并不能完全销毁，还会剩下一些。

没办法，事到如今只能报警了。

警察照例来询问的时候，刘三成说什么声响都没有听到，一直在和徒弟王良下棋，王良也帮师傅圆慌。

由于警察觉得如果凶手是刘三成和王良的话，他们没必要报警，直接再把烧成的尸体渣重新放进去烧即可，所以先入为主的排除了他们两联合作案的嫌疑。

厂里出了命案，厂长丁宝元很头疼。

但不如意的事情远不止此，命案第三天，他老婆孙彩云和他说自己杀人了，和寡妇程春起了口角，推搡间不小心推倒了程春，程春脑袋撞到了石头，死了。

自己慌不择路，去找自己的老乡王良帮忙留了个门，把尸体丢进锅炉，烧了。

自己杀人偿命不足道，但是不巧的是自己已经怀孕了。

由于不想让小孩在监狱里出生，决定打掉这个孩子再去坐牢。

更不巧的是，孙彩云说，通过医生的推测，这个孩子肯定是男孩。

丁宝元已经下定了决心，为了这个儿子，自己愿意代替孙彩云去坐牢，哪怕去死。

他的方法是，突然消失，去外面躲几天，让警察以为自己是畏罪潜逃，等到警察找到自己的时候就承认杀人，并说是自己回厂里的时候看到有人，以为是偷煤贼在偷煤，于是自己一铁锹拍了过去，本没有杀意，但误杀之后没有了回头路，于是趁人不注意扔进了锅炉。

丁宝元判了无期。

孙彩云很高兴。

她终于继承了丁宝元继承而来的所有财富。

她只是撒了个慌。

她没想到丁宝元为了儿子真的会去做这么傻的事情。

她终于可以无忧无虑，随便找野汉子，安享后半生了。

王良很疑惑，老乡孙彩云突然来找自己，让自己和厂长丁宝元说曾经在案发的那一天曾经放孙彩云进来过。

并给了自己一些钱。

他没收钱，也帮了忙。

但是，他知道从师傅那天晚上如此反常的行为，以及第二天对警察撒慌可以知道，事情肯定没有这么简单，但王良没有多想，他愿意为了师傅，说谎，谁让他是师傅，又是盈盈父亲。

丁宝元在监狱里听到了自己媳妇的风言风语，大家都说自己被戴绿帽子了，刚开始他还怀疑，当所有人都认定这是真的时，他也认定了。

进监狱的第二年，他翻供了，说自己是被冤枉的。

王良还是对师傅，对盈盈很好，盈盈在省城读书，他愿意坐车8个小时只是给她带去爱吃的酱菜。

但盈盈在大学里有对象，她对王良完全没有这种想法。

师傅也不愿意把盈盈嫁给他，盈盈是省里念大学的人，怎么能嫁给王良这种没文化前途的人。

虽然王良每个月把自己工资的百分之七八十都交给了自己。

为了断了王良的念想，他在没有通知王良的情况下，和街坊邻居同事宣布了已经认了王良作为干儿子。

自己干儿子怎么能对自己女儿有非分之想呢。

王良也没办法，直到有一天，他听到了师傅和大志的电话。

原来杀人焚尸的凶手是师傅儿子！

师傅看到他已经听到了所有他们电话的内容，慌了，他不停的求王良，求求他不要毁了这个家。

王良答应了。

一想到王良知道了儿子杀人焚尸的秘密，刘三成无论如何都不能安心，尽管王良也把自己当成父亲，并已经答应了绝对不说出去。

想来想去他想到了一个好主意。

他要把女儿嫁给王良，有了盈盈以后他绝对是不会再说出去了。

盈盈反正是养女，保证大志的万无一失才是最重要的！

盈盈大四下学期的时候，被父亲刘三成骗到家里，强制和王良成婚了，强制的发生了关系，可怜的是，还怀孕了。

她只能回到县城上班，过了不久生下一个女儿，她非常不喜欢这个女儿，看到她就会想到自己原本美好的未来都被她毁了。

生下一个月就让父亲扔到了乡下的外婆那里，直到多年以后发现女儿生病了，才接回身边照顾。

接回没多久，女儿就确诊了白血病，盈盈这才知道，不知不觉间，女儿已经成了自己的命很子，是一切，她什么也不想管顾，只想救回女儿。

丁宝元上诉的第六年，上面派了专案组下来重审此案。

同时，盈盈女儿也已经危在旦夕，由于女儿白血病的最佳治疗方法只剩下骨髓移植。

父亲，自己，王良都配型失败，让盈盈把最后的一丝希望放在了弟弟大志身上。

虽然作为护士的她知道，大志和自己没有血缘关系，能配上的概率只有万分之一。

但这也已经是最后的救命稻草，是她不肯放下的希望。

但大志拒绝了，他从毕业就没有再回去过县城，父亲教他再也别回去了，这一次他非常听话。

只是偶尔寄钱回去补贴家用，或者也可以说贴补自己的心。

大志不再愿意为没见过面的没有血缘关系的外甥女再回去，回到他再也不愿想起的地方。

盈盈女儿还是没等到骨髓配型，去世了。

刘三成疯了，不是说他人疯了，是说他做的事疯了。

专案组又找他们聊过以前的杀人焚尸案之后，他每天都战战兢兢，怕真相被查出来，自己的宝贝儿子，终究还要被牵连。

他终于，找到盈盈，叫盈盈去杀了王良。

哪怕盈盈被抓也没事。

盈盈再也忍受不了刘三成和刘大志了，他找到王良，坦白父亲让她来杀王良，她说要和王良一起杀了父亲和大志，给女儿报仇。

王良被盈盈说服了，他知道自己不做盈盈也会去做的，他愿意为了盈盈去死。

丁宝元被放出来了，他的案件被查清是错案，杀人焚尸的不是他，之前仅凭口供定案终于还是出问题了。

丁宝元也满腔怒火，他要找真正凶手报仇，找给他戴绿帽子的情夫报仇。

孙彩云的情夫被发现死在无人荒漠。

丁宝元找到刘三成家里的时候，刘三成的尸体已经在锅炉里被发现好几天了。

本想杀王良的丁宝元和王良厮打之际被盈盈袭击，两人把丁宝元绑了起来，聊了起来，告诉了他真相。

荒漠里发现了刘大志尸体。

不远处的公路上丁宝元尸体被发现。

警察抓了盈盈，王良在逃避追捕的时候卷入了流沙，他去找女儿了。

能上豆瓣八分档的《沙尘暴》，作为今年目前最高分的非续集电视剧，说句实至名归并不为过。

其对辛辣世情的洞察、对幽微人性的品鉴，在惊骇与唏嘘间，文本上已有足够犀利透彻的呈递，然而即便如此，视觉表现非但没有安居二线，反倒以颇为积极的姿态把控叙述，构建交相辉映的冲击效果。

具体说来，《沙尘暴》有意选择质地粗粝、带有主观介入的半纪实摄影风格，最终十分到位地完成一场情理交锋的悬疑表达，而不是跟以往很多犯罪悬疑现实题材那样，选择高度艺术化的手法，将现实拆解为隐喻的迷宫，或者单纯借助纪实摄影力求展现真实并客观地保持距离。

整部剧一开始，观众就会越过平房与群山，见证朝阳缓缓升起，与此同时，漫天沙尘会由南至北飘飞过来，给故事定下一个外在背离、内在牵扯的复调，一方面是每天太阳总会升起，可沙尘暴也总会降临，另一方面则是纵然沙尘暴会在面前持续招摇，纵深处总有希冀随同真相，爬出被遮蔽的盲区。

而这呼应了剧集两条并行的时间线。

前者对的是罪恶丛生的2004年，杀人、焚尸、顶包、逃逸，无一不具。

后者对的是水落石出的2012年，重启、追索、斧正、释怀，一气呵成。

为数众多的相关人等就在非线性剪辑中来回横跳，也不用担心会有跳脱，因为半纪实摄影完全有本事把观众牢牢拴住。

我们不难发现，镜头并没有太大兴致固守一方，它往往是在跟拍、跳切，让观众成为上帝视角的获得者，在大于180度的视野范围内打量人物的互动、看清环境的细节，一并探案，也一同观照情对理的各式抗衡，理解人情如何左右事态变动。

这般运镜诚然让观众得到了某种珍贵的掌控感，甚至在不知不觉间，认为眼前一切都是客观存在——就像是警察陈江河当年，以为根据经验和情分判断，眼前所见即是真相。

但半纪实摄影颇有玩味的地方是，它跟想要瞒天过海的丁宝元、孙彩云、刘三成、刘盈盈他们那样，试图把主观叙述逆转为客观叙述。

说白了，它本来就比纪实摄影拥有更多能动性，更精通如何在真实性中填充象征性，并让象征性抵达人心。

刚才提及的沙尘暴，在现实层面，就非常写实地干扰着角色生活。

许多人物从室内或车内走出来，都会在沙尘暴中低头疾走，或者辅以眯眼、挡脸的动作，譬如陈江河，就会一边习以为常地说沙尘暴很大，一边利落地抖落衣服上的沙子，并在进屋后，迅速从门边水盆里舀水洗手。

不厌其烦的相关摄录，除了助推环境营造，始终在场的沙尘暴之于地理与人性的种种隐喻，也在潜移默化地连带不明朗现状，随同刘大福驱车重返库鲁县时怒斥的一句“鬼地方”，刮到观众心头，锚定这部剧予人的主要感觉。

同理，别于省城高楼的连片矮楼非常细腻地还原出十几二十年前的乡镇风格，这些民宅会连缀着戈壁和草原、供热站和路边摊，刻画出相当具有时代特色与生活气息的整体环境，而无论观众对这些普遍雷同却又偶有特色的地方作何判断，都能更为深刻地理解人物动机，为其添附合理性与同理心。

用光也是这样。

《沙尘暴》的风格偏于冷峻，特别是通过自然光拍摄、逆光剪影与低饱和度调色，它已然进一步放大沙尘暴和犯罪、死亡给当地带来的窒息感，给相关角色带来的压迫性。

颇具代表性的一段是丁宝元在沙漠追杀刘大福。

黑夜里，因为汽车漏油不得不停在荒野的刘大福，以为驶近的白光代表希望终于降临，没想到盼来了充满杀意的丁宝元。

摄影机旋即拉远距离，沙丘泛着月色的惨白与幽蓝，丁宝元拿着锤子，在踉踉跄跄的刘大福身后穷追不舍，杀戮的冷漠迅速席卷，而与此同时，他们只剩两团黑色剪影，在大环境中渺小得不值一提，既惊悚，又讽刺，可谓妙笔。

这部剧很懂得如何巧妙地通过光的明暗变化，植入一些感性立场。

如说程春对刘大福的几度追赶，是从白天慢慢切换到黑夜的。

很显然，这跟她的心态紧密相扣，最初，她依然会心存幻想，有朝一日对方可以带她走出去，到她终于强迫自己认清事实，场景已经换到了暗夜窄巷。

在穷途末路中，她意外却也不意外地死去，剧集有在替观众外化出内在情绪。

如此这般的来回起起伏伏地存在许多，毕竟故事每每尘埃落定，都会再起风云，一直要到剧终，随着当时人离世的离世，毁灭的毁灭，终于可以卸下心头大石的陈江河跟罗英玮在长路作别，我们才终于察觉，依旧灰黄的天地之间，原来已经没了肆虐的沙尘暴。

哪怕这是短暂的消停，也起码能在半纪实摄影中，透显整个县城的片刻祥宁，以及赋予观众在屡屡激荡过后的长久释放。

王良选角彻头彻尾的失败，在我看来，锵姐（第一次认识他是在《演员请就位》）太帅气阳光了，演技也差的离谱，没有那种土狗男孩特有的执着又疯癫的气质（类似蒋奇明），这个角色具有童年的伤痛，偏执又孤僻，但内心却一直追寻着阳光，应该是阴郁又相貌平平甚至可以说丑陋的，他一直在角落里默默盯着所有人，阴暗爬行着。

反观锵姐，就真的很难评，扭扭捏捏好像夜店的鸭王。

王良这个角色的失败，也间接毁了所有刘盈盈的戏，白瞎了张佳宁这么好的演技。

第九集完全失败。

前面都是以警察为视角展开的，一点点记录他们破案的过程，但是第九集突然就直接把一切事件讲了出来，所以警察之前做的算什么?四个主要女性角色，有三个很刻板印象，感觉编剧很厌女，已经2025年了，还在这么上演虐女的戏码。

刘盈盈又软弱又无能，只会做伏弟狂魔，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。

彩云大红嘴唇大红指甲，蛇蝎心肠。

程春风骚浪荡，一边利用刘大志一边卖肉。

唯一正常的是女警察，睿智冷静，聪明沉稳，只可惜这个角色太单薄，活脱脱一个工具人背景板，没什么可发挥的空间。

至于男主角，又好到哪里去了呢?玩世不恭，只会戴眼镜装逼，最终案件的结束还和他根本没关系。

只能说编剧真的编不下去了，主动放出了所有案件经过。

最后，不知道是我漏看了，还是编剧忘了，有几个很重要的伏笔为什么没有交代：一，男主角师傅开车去摆酒，到底怎么回事?演了那么久，还以为结局会苏醒，结果根本没下文。

二，男主角怎么认识多多的?三，亡命鸳鸯为什么用八年前的方式把老头子也塞到了煤炉里，是嫌暴露太慢想帮警察破案吗?四，关乔红袜子给了那么多镜头，意义是什么?他的结局也莫名其妙。