非洲

《非洲》应该说是我看过的第一部完整的自然景观纪录片，可能以前也看过类似的，但是印象不是很深刻。

这一次，利用去考科目二的机会，我看完了除了第六集之外的全部的内容。

看完之后，特别震撼。

关于自然景观，尤其是非洲这么神奇的地方的纪录片，已经有很多很多了，但是，在观看的过程中，不会有一点点疲累的感觉，就像是一种无与伦比的亲临其境的享受。

纪录片里面的美景随处都是，每一帧都可以存下来作为壁纸来使用。

而更为难得的是，是与此同时，关于非洲动物的故事，诉说的有血有肉，荡气回肠。

之前有看过一些《地球脉动》，但是，相比较而言，地球脉动更倾向于描述物种整体的境况，而非洲则更关注于某一个物种里面某些个体的特写。

这样的描述方式，让动物显得更加活泼，并且从一个一个个体的角度去看待与人类不同的物种，在我看来，是对该物种的一种尊重，因为我们将它们当做是我们的同类来看待。

正是这样的描述方法，拍摄者为我们提供了一幅又一幅美妙的画面：长颈鹿为了保卫自己的领土相互争斗，最终运用策略和胆识奇迹般地战胜了对手；炎热的土地上，银蚁们只能在太阳底下呆停留不超过十分钟，为了寻找食物，他们团结合作，甚至付出生命的代价；由于极度的干旱，象群饥肠辘辘，一只 小象体力不支，象妈妈在跟随象群和陪伴小象之间，选择了后者；一场草原大火，生灵涂炭，却有些极为勇敢的动物在烈火中寻找食物；非洲企鹅在烈日下保护自己的蛋不被太阳晒死，而有的企鹅妈妈无法承受烈日的炎热，只得放弃宝宝的生命；白日里孤独行走的犀牛，在夜间社交频繁，让人大吃一惊……

这样的故事还有很多，《非洲》为我们讲述了一场又一场扑所迷离而又丰富多彩的动物世界的生活。

有时候我在想，这样的纪录片真的应该再多一些，再多一些那些动物们，离我们渐渐远去，无数无数的来自动物世界的故事，将永远停留在某些人的记忆中。

如果动物不断灭绝的趋势我们无法阻挡，那么将它们的一切记录下来，也让我们子子孙孙的余生有所敬畏。

当然，我不应该这么悲观，这样的纪录片既然能够唤起我对动物的喜爱和关怀，自然，也能够唤醒更多人的爱意，我们对这些动物们更温柔些，世界也将让它们更安全的生活下去。

每一片旷野，在人类足迹不那么多的时候，保留着完完全全的野性和放纵，这是一种动物的天性，或者说自然的本质。

如今，在社会一次又一次的革命中，人类越来越多，科技越来越发达，但是，却越来越不开心。

这段时间，又在看《人类简史》，仍然忍不住去想：到底我们应该用一种什么样的心态去生活，才是最好的，才能让自己的心最安稳，让自己的幸福最大化。

“体验”两个字，再一次跳进了我的脑海！

是呀，不断地去体验不同的世界，本身就是对这个高度集中化和科技化的社会的一种无声的挑战。

如果我们仅仅局限在社会为我们设定的那一两个角色中，我们的生活将失去来自动物世界的野性，而变成了完完全全脱离动物这个角色，走向机器人这个角色了。

这不是我想要的。

保持动物的天性，我想这是让我们不断的发掘幸福的一条通道，或者说一个准则。

动物的天性，其实也就是人的天性，比如感情、好奇心、放纵……我们每个人都有，只是，这个社会常常强迫我们去忘记。

所以有的时候，不要为自己释放了天性与别人不同而愧疚，因为这不是我的错，而是身边人的错。

自从纪录片这一影视体裁诞生以来，自然生态一直是最受青睐的题材之一。

早在1895年，德国电影制作人马克斯•斯科拉达诺夫斯基在一部18分钟的黑白短片《拳击的袋鼠（Das Boxende Känguruh）》中第一次把野生动物搬上了荧幕。

1907年，英国博物学家奥利佛•派克仅靠几根绳子维系生命，在苏格兰圣基尔达岛的岸崖上记录下了当地鸟类的生活。

他的首部电影《在鸟的世界里（In Birdland）》在英国热映数周，派克也借此开创了英国人在自然类纪录片这一领域的先锋传统。

这一传统的继承者是1957年成立的BBC自然历史部。

这个全球第一个专门致力于记录自然的电视部门经历了广播、黑白电视和彩色电视几个年代，而在最近的三十多年里，自然历史部在题材发掘、视角革新、效果改良方面恐怕无人能出其右。

另一方面，BBC的制片人们对自身和影像——人与自然的定位却是始终如一的，这种定位早在20世纪30年代就已初见端倪。

在关于非洲荒野的30年代影像中，美国夫妇马丁和奥萨•约翰逊记录了他们射杀动物的“探险故事”——这些放到现在会成为众矢之的的狩猎集锦满足了当时观众追求刺激的猎奇心理。

而同一年代，英国人切里•吉尔顿却推出了《冰冻星球》的雏形：在他的《欢乐的探险之旅（An Adventure in Search of Laughter）》中，吉尔顿极少干预影片主角——被他称作“小喜剧演员”的企鹅们的“演出”，自己大多出现在背景里，至多摆着手模仿一下“喜剧演员”的憨态。

今天的电视屏幕上我们依然看到这样两类泾渭分明的纪录片——一类近似于好莱坞“探险类型片”，其中人是自然的参与者乃至征服者，譬如史蒂夫•欧文系列；另一类则遵循更纯粹的记录风格，人是不出镜的观察者或出镜而不作为的“陪伴者”，譬如大卫•爱登堡的系列作品。

麦克卢汉认为，媒体是人体的延伸。

自然类纪录片可以说是这一媒体观最朴素的体现。

在城市化和数字化的时代，这些纪录片担负起将宅居动物的感官延伸到荒野中各个极限的任务。

BBC自然类纪录片的每一次新技术引进几乎都是为了一场眼睛的革命：水下摄像机和红外摄像机帮助眼睛适应深海和黑夜；微形摄像机把眼睛带入草丛和地底；鸟背上的摄像机实现了真正意义上的鸟瞰；高倍放大镜头聚焦昆虫的身体；卫星镜头提供宇航员的视野；热成像则提供了蝮蛇的视野。

所有这些技术成熟之后，《非洲》带给我们的几乎是一种“上帝视角”：从太空中的非洲大陆轮廓到箭蚁“太空服”上的纤毛，尽收眼底。

技术上的完善给纪录片的视角带来了无限可能。

像南非沿海围猎沙丁鱼这样一场自然界的大戏已经在《蓝色星球》中已经呈现过了，没关系，在《非洲》中让鲸鱼成为主角，让观众的视线顺着巨鲸搅起的湍流冲向鱼群。

同一集里的海龟孵化也是老戏了，但是这一次从破壳而出的小海龟身后望向大海，观众才真切地体会到什么是“不可能完成的任务”，如同在第一人称游戏中，镜头引导观众代入海龟的世界观，一起参与到下海任务的完成中。

这一段有点像是《拯救大兵瑞恩》的开头，同样残酷只是方向颠倒。

在《非洲》中，感官的延伸并不局限于眼睛，让人赞叹的还有影片对声音的处理。

BBC同时弥补了人类视觉和听觉的缺陷，人为强化了自然界的声响。

从长颈鹿的决斗时重击的回响到箭蚁的窜流声，我们在影片中听到的声音比我们真的身处野外时更加清晰，夸张的音效有效地辅助了镜头的戏剧效果。

《刚果》一集的声音更为丰富有趣，毕竟在雨林中，录音可能是比摄影更有效的生态记录方式，它往往比镜头交待了更多的物种。

（希望BBC出品一部自然录音带配上爱登堡的解说。

）有人会认为野生动物是纪录片的理想拍摄对象，毕竟动物不会“做作”，实则不然。

在发现摄影师和其他工作人员在场的情况下，大多数野生动物会情绪紧张，表现不自然。

要捕捉动物的“私生活”，最好的方法是让摄影师乃至镜头隐形。

为此BBC纪录片中使用了各式“间谍”式摄像机：混进狮群的遥控“石块摄像机”，潜伏在牛羚群中的“乌龟摄像机”、“鳄鱼摄像机”和“蜻蜓摄像机”，恭候老虎的“树干摄像机”、“原木摄像机”等等。

和红外触发相机一样，这些摄像机往往能帮助人们获取宝贵的生态资料。

在BBC拍于2010年 的影片《老虎失落之地》中，相机陷阱捕捉到了生活在不丹海拔4000米山坡上的老虎，这一发现为黯淡的老虎生存前景带来了一丝希望。

拍摄野生动物的另一大麻烦，在于镜头里的动物往往无所事事。

找到拍摄对象需要丰富的经验和第一手的资料，想拍到特定的行为更是要求精确与运气兼备。

BBC自然类纪录片常常通过超高速摄像和缩时拍摄的结合扭曲时间，以戏剧时空的形式呈现自然时空，从而让“无聊的大自然”符合“精彩”的标准。

作为温血动物，我们对于时间的理解和变温动物是格格不入的，在它们的眼里我们的生活恐怕是难以想象的聒噪。

于是在爱登堡的《蛇》中，我们看到一条非洲岩蟒数周内的生活在缩时拍摄中飞速掠过，而不到一秒钟的捕食镜头则通过超高速摄像分毫毕现，甚至被拿到X光镜头下分析，这样的手法在《行星地球》中也是屡见不鲜。

缩时拍摄可以说是纪录片对人类眼睛的又一场改造，肉眼无法察觉的过程在缩时镜头下得以展现。

爱登堡1995年的系列片《植物私生活》中就大量运用这一技术表现植物的明争暗斗，在几秒钟内缩现开花的全过程。

在荧幕上，似乎一切有机体都变得像恒温动物一样活跃。

但缩时拍摄的功能还不止于此，在《冰冻星球》和《非洲》观众在一分钟内目睹了“沧海桑田”式的地貌变化——冰川的移动和沙丘的变迁。

就这些细节来说，BBC的“地球系列”确是关于地球本身的纪录片，它所呈现的是一个浑然一体的“盖亚”——动植物真菌土壤岩石大气，万物相连且有灵，牵一发而动全身。

所有这次技术的整合和题材的融合还不足以让BBC的“地球系列”成为自然类纪录片史上的里程碑，真正使其封神的是那条贯穿整个系列的理念：把地球拍成外星的样子。

你以为雷德利•斯科特的异形经典描绘了这个星球上闻所未闻的恐惧？

不，特写镜头下，南美雨林中“异形”正从一只子弹蚁的头部爆发出来。

你以为只有斯皮尔伯格才能为我们创造一个爬行动物统治的世界？

不，给一个十条科莫多巨蜥撕扯水牛的低机位镜头就可以。

你以为只有在卡梅隆的潘多拉星上才有魔法般的荧光真菌？

不不，魔法天天都发生在赤道非洲雨林的夜晚。

一个个疑似CG动画的镜头提醒我们，单论美学意义上的创造力，人类也依然只是自然的学生。

如何才能拍出一个惊艳的非洲？

这是BBC给自己制造的难题。

且不说大大小小的非洲专题片，2001年的BBC系列片《野性非洲》已经是对非洲大陆的一次全方位考察。

事实上，爱登堡出道时刻意避开了非洲，因为他的同事阿蒙德和米凯拉•丹尼斯夫妇已经选择了非洲作为拍摄地点。

即使如此，《非洲》仍然充满了惊喜，同时再一次完美地体现了“大地系列”以大地为主题的宗旨。

一组简单的镜头作为佐证：《卡拉哈里》中，镜头先是给向独行的豹子，接着移到空中，镜头中的黄黑相间的摇曳草丛仿佛披上了豹子斑驳的外衣。

动物与其所栖息的生境在这种“反保护色”的错觉中既在生态亦在美学上融为一体。

BBC的“地球系列”诞生以来，许多人褒奖其在拍摄角度和解说态度上的客观冷静。

其实完全的客观和冷静在自然类纪录片中是不可能也不可取的。

BBC的策略与其说是保持中立不如说是瞄准了观众群中尚未被调动的情感和心绪。

把自然类纪录片中传统的正反角对调，在观众同情猎物的时候让他们看到捕食者的不易和脆弱，引导人们关注“冷血动物”温情的一面，把人类生活中的风趣、荒诞、诡谲、尴尬等种种微妙的元素融入自然界，这些都是《非洲》对BBC自然类纪录片传统的继承。

它让所有的物种成为影片的主角，包括撒哈拉沙漠里那只西西弗斯式的蜣螂。

爱登堡和他的纪录片的特殊魅力，正在于他们为观众提供了一个万物皆美、各生妙趣的视角。

或许我们在看过《蓝色星球》、《行星地球》、《冰冻星球》和《非洲》之后，会以这样一种新的方式爱上这个星球，以至于我们相信即使哪一天我们穷尽了地外星空的全部奥秘，这一颗星球依然是我们最不舍的地方。

观赏一部纪录片，除去影片自身内容、反映主旨等必要考虑条件外，影片自身所透露出来的让人为之震撼的部分则是其流光溢彩之处。

作为BBC出品的最新作品，Africa 做到了内容上生动活泼，既满足一众无国度界限、无年龄划分、无宗教信仰之差的观众来观影，也在光影的采集，配乐的基甸下一部浑然天成的影片产生了。

说到非洲，首先映入脑海的便是一望无垠的撒哈拉沙漠，之广阔之浩瀚。

与文字描述所不能相比拟的是，影片所带来的视觉冲击力，镜头转换剪切以及光影的完美结合，是光凭借语言难以描述的。

特别值得称赞的是，作为一部优秀的纪录片，它的配乐随着拍摄需要也在不断转变着风格。

在拍摄狐獴诱骗卷尾燕上当时，配乐有紧张急奏的气氛摇身一变欢悦的调子，特别是结合解说老头欢快的一句“thank you very much”更是使得忍俊不禁。

适者生存，无论是自然界还是人类社会无不阐述着同样的道理。

因为想要捕食幼鸟而释放臭毒液体最后惨遭失败导致要被同类所瓜分的蟋蟀，为争夺水源生存地而相互残杀的长颈鹿，捕食失败偷食母亲所捕获的猎物的非洲豹...诸如此类...世界之广袤，一花一世界，万物无时无刻不在更新着，白云苍狗，各自追逐着自己的本命。

这或许，就是自然界所揭露给我们最真实，最直接的秘密了吧。

第一集：喀哈拉里沙漠 在荒野贫瘠的喀哈拉里沙漠仍然有生命的延续。

在那荒芜的沙漠中，那些可爱的动物的生命故事。

给我印象最深的是长颈鹿🦒和黑犀牛🦏。

特写中的长颈鹿真的好可爱、好萌。

想知道它们是怎么打架的吗？

为什么打架呢？

当然是为了自己的领土和配偶这或许是所有动物的本能（包括人类）。

一只老长劲鹿（在记录片中称它为老斗士）在自己统治的地域下，迎来了一位挑战者---年轻的长劲鹿。

刚开始他们并列在一起互相推搡来试探对方的实力。

当它们摸清楚后，便开始了真正的较量他们面对面站着，用长长的脖子挥动着头去攻击对方。

当年老的被打倒在地时，在你为它可惜时，在年轻着最后一击时，它巧妙的躲了过去，并且迅速出击攻击对方的下腹，它赢了。

年轻的长劲鹿被实实的打倒在地。

头深深地撞到了地上，不过，没有生命危险。

在3分钟后，它站了起来，走了。。。。。

在记录片中，是慢近头播放的，觉得它们打架的速度好慢呀，好像是一替一等待着互打的，以为是无害的。

其实真实中就只有一分钟左右，而且，当结束后，看到老长劲鹿的屁股都被打出了血，在最后讲述时，最慢镜头才看到，原来他们打架的力气很大，打在对方身上，看到了身体的震动。

长劲鹿看着那黑溜溜的大眼睛、长睫毛好漂亮好可爱，它吃叶子的时候都是用舌头卷住叶子拉到嘴里，再蠕动着、咀嚼着，有点像骆驼。

我突然喜欢上了长劲鹿！

黑犀牛，记录片里讲说同重量的犀牛角比黄金都贵很多，所以，偷猎现象很严重，几乎一天会被死掉一头！

让我惊讶的是，它们竟然不怕狮子！

而且，它们交配也是讲究彼此喜欢的，只是交往的时间很快，哈哈！

那是真的“一见钟情”到“一家三口”吧。

第二集 非洲的草原 东亚非洲草原上的故事。

给我印象最深的是因为草原的干旱象群被迫迁徙，在途中一只瘦骨嶙峋的小象🐘体力不支，瘫倒在地上，象妈妈，用她的脚想支撑它起来，可是它实在太累了，最终离开了......象妈妈独自踏上了迁徙的路。

然而，在草原复苏后，象群又回来了，还生下来好多象宝宝。

这就是自然界的生命，生生不息。

无论什么动物母爱总是那么温暖，除了鲸头鹳。

看了实在气人😡。

鲸头鹳一次只会抚养一只幼崽即使她生了两个幼崽。

我没有看到他们的亲情或是手足情，大幼崽比小幼崽早生3天，却在妈妈不在时欺负他，而妈妈回来看见时，小幼崽来向妈妈找安慰，妈妈却无视他，直接越过它给大崽喂水。

真是让人生气😡突然讨厌起这种鸟！

第三集 刚果 - 非洲的热带雨林讲述了生长在这片森林里的故事……有🐍，有黑猩猩，有大象，有很多很多动物。

你知道🐍是冷血动物，但你知道它孵卵时需要30度左右的温度是靠自身晒完太阳后的余温去孵化它，而且每天这样做连续3个月！

可是，当🐍身体的温度达到40度时是会有生命危险的。

而它孵化带来的消耗需要3年恢复过来。

这就是母爱？

不管它是冷血动物或是热血。

你知道黑猩猩喜欢吃什么吗？

原来他喜欢吃蜂蜜。

为了寻找藏在树皮之下的蜂蜜，他们也是冒着危险的。

大象是喜欢群居的动物。

动物界的生生不息来自自然界，大自然的更替就是生命的繁衍轮回。

第四集 the cape of good hope 好望角好望角，一个有大海有山脉的地方。

宏大的景色很多，震撼我心动的却是小绿龟和跳羚。

是不是每个动物在这一生中都会度过一些劫难或大或小，不单单是人类。

当小绿龟破壳而生跟随本能的呼唤“奔”向大海时，这看似短短的沙滩路却也是它们的第一劫（或许不是劫而这就是它们的人生），因为这就是它们原始的命运。

沙滩上满片满片的刚孵出的小绿龟，小小的一只，大约7厘米，不知疲倦，没有懈怠，顽强地向大海的方向行进，但这时，它们的劫来了，好多乌鸦一个个把它们抓走，但这不影响它们，它们好像没有躲避的思想只有奋起前进，在成片的小绿龟中终有流入大海的，当它们度过此自然界的规则后一般可以活到80岁哦！

但随着人类的多度迫害，绿龟的数量也在剧烈减少，但住在这里的居民却像自为的守护者去保护它们，让人不由得心生柔软，感谢他们........ 见过长着犄角的舞者吗？

我是在这里见过的—-跳羚。

当大地芳草萋萋时，它们会在这片土地上雀跃、雀跃、雀跃。

就像是在大地奏曲中，举行的一场盛会，每个都欢呼、都尽情释放自己。

很美，连带着我们的心情都跟着轻松愉悦。

可是.....它们跳是因为什么，还没有科学的答案，可我觉得就是开心！

第五集 撒哈拉沙漠 撒哈拉沙漠，自从看过三毛的《撒哈拉的故事》就对这片土地充满了好奇，想看看那里是怎样的精彩。

当看完这集后才发现此撒哈拉的故事非撒哈拉。

撒哈拉沙漠是世界上最大的沙漠，它是荒芜的，但荒芜之上依然有震撼的故事。

你见过银蚁吗？

我之前也没听说过。

它的身体是银色的，为了反射太阳光。

就像是撒哈拉创造的一样。

在那片被太阳炙烤的地方，依然有物种，银蚁虽然可以反射太阳光但在最强时段（能达到50度）也活不过10分钟。

可以它们通常为了减少来自其他动物的伤害（蜥蜴），都是这个时间段出没，或许是因为环境的造就下它们的速度特别快，来与这片土地抗争，顽强的活下去。

还有一种不知名的植物，可以叫做复活植物。

它早已被晒死好久好久变成枯硬的一团随风飘扬，当它落到有水的地方即使一点点水坑，它就舒展开来，如同它根本没有死而是收起它的壳来保护自己一般，这或许就是造物者的神奇。

等风来吹落种子，新的生命开始了！

撒哈拉沙漠也是有痕迹的，有变迁的，今天与之昨天又是一个新的样子。

沙漠的每天也是新的！

绝对美妙 绝对震撼的生态场景动物生存尚且如此不易 人类没有理由躺平如果没有先进的科学技术水平 高超的摄影技术 这些对动物如此深入的描绘和场景根本无法展现 我们也只能囿于身边的小小世界 无法了解到更加广阔的世界我们应该心怀感激 应该敬畏自然 尊重其自然规律 保护生态环境 更应该自立自强 做好自己的本职工作 不断提升自己的竞争力 现如今的内卷何尝不是动物界的优胜劣汰呢 其实引领人类进步的 永远是一小拨精英 多数人注定无法成为那一小拨精英 既然如此 那就做好追随者 在自己的能力范围内发光发热 何尝不是一种成功纪录片看的越多 越感叹个人的渺小 世界之大 每个生物 每种文化 每个种族 世界每个角落 之于每个个体 都有其存在的意义 海纳百川 有容乃大那么多的美妙风景 那么棒的人生体会 我还没有尝试 怎能选择安逸 加油 每个人

第一集 卡拉哈迪沙漠1.卷尾燕学狐獴叫声发出天空有飞鹰来袭的警告2.鸵鸟带着小鸵鸟寻找水源3.黑犀牛在月光下聚会4.红嘴奎利亚雀与披甲蟋蟀5.东非大裂谷下暗流龙息洞（地下湖）里的盲鱼6.蛛蜂与黄金车轮蛛7.长颈鹿之间的战斗第二集 非洲大草原1.尼拉贡戈火山2.牛羚迁徙与蜥蜴在狮子身上捕捉苍蝇3.月亮山“造雨师”形成河流，沿途形成森林，是黑猩猩最后的生活区域4.鲸头鸛捕捉鲶鱼，只抚养一直鲸头鸛长大5.河马在旱季的泥巴里6.草原火灾中，卷尾燕、食蜂鸟和金丝雀捕捉昆虫7.干旱迫使大象迁移，小象死亡，干旱结束之后，大象重回家园8.小红鹤在腐蚀性的水中觅食9.冠鹰等待果蝠的到来第三集 刚果1.猩猩吃蜂蜜，无刺蜂树皮下构筑4年多的巢穴毁于一夕，大自然真残酷。

2.岩蟒暖身产卵，小蛇顺利长大的概率只有1%，丛林中充满了风险。

3.晚上发光的真菌，像一副精灵的舞蹈。

4.青蛙寻偶，深夜冒险登高，产卵包裹于细长的草里，在来日大雨来袭时蝌蚪迎来成长的机会。

5.岩鹛筑穴与哺育下一代，岩石的形状被溪水塑造，给了岩鹛生存的环境。

6.剪嘴鸥学飞，下嘴远远长于上喙翅膀展开可翱翔的生物，森林里溪流在流入大西洋时趋于平缓和开阔，却暗藏奔流的气势。

7.大象聚会社交8.森林动物到海滩休闲第四集 好望角1.刚出生的绿海龟拼命跑向海洋，面对白颈鸦和鹰和螃蟹的威胁，开始史诗般的征途。

只有千分之一能长大。

科莫罗的伊兹米亚村民保护海龟，在他们的保护下这里成为世界少数海龟数目增长的海域。

2.蝴蝶从森林飞上最高的地方。

3.Gorongosa国家公园各种动物捕鱼，厄加勒斯洋流，好美！！

4.无鰾石首鱼聚集进入内陆水域逆流而上，巴扎鲁托区域入内陆西开普河，然后不知为何绕圈。

德拉肯斯山脉陡峭的山脉挡住了洋流的影响，南非内陆的沙漠。

本格拉洋流寒冷富含营养物质。

5.大白鲨按体型轮流进食。

其中大白鲨数量比其他海域都多！

6.南非企鹅在高温下孵卵，岩石很滑企鹅很滑稽。

能耐受零下40°的企鹅耐受不了这高温，有可能放弃了小企鹅。

7.雾气带来了鲜艳的花朵，本格拉洋流寒冷所以降雨少，雨水以另外的形式到来，纳马夸兰在雾气的作用下变成了花海。

8.跳羚奇怪的跳跃，伴随着惊起的绿蝴蝶，配乐是一首古典柴可夫斯基的交响乐9.最南端，本格拉寒流和厄加勒斯暖流交汇。

海豚群和布氏蓝鲸在交界处捕捉沙丁鱼群，似炮弹一般的海鸥也有参与。

第五集 沙哈拉沙漠1.巴巴利猕猴在雪松中颤抖2.沙尘暴会吞没村庄和生物。

3.斑马与雌斑马群4.地底的裸鼹鼠，沙漠只占1/5，其余风蚀岩5.过客家燕要飞去欧洲必须要识别海市蜃楼和真正的水源。

骆驼也是过客，在人类导航下才能找到绿洲和水源。

6.复活草，死去100年遇水还能复活播种，即使马上死去仍有种子留存。

7.蜣螂滚粪球8.绿洲中的鱼类罗非鱼与鳄鱼，利比亚炙热的火山温泉滋养了生物。

鱼苗在母亲嘴里渡过危险。

9.家燕迁徙飞跃沙哈拉经过有毒的乌姆海（盐分太高）吃苍蝇（能将盐水过滤成淡水）取水。

鹡鸰好漂亮，黄腹黑头的漂亮小鸟也是候鸟。

这是候鸟唯一的停留，然后一路北飞！

10.沙丘的变化，出现流动时便是沙漠哭泣的时候。

沙哈拉鸣唱沙丘，是因为崩塌。

11.银蚁在天敌棘跖蜥蜴走了后寻找食物，即使能反射阳光也活不过10分钟。

整片沙漠只属于太阳。

沙哈拉中间世界最大的湖泊蒸发但是留下丰富的藻类遗迹，每天的风把大量的富含矿物质的沙土吹到南美，滋养了亚马逊雨林。

第六集 未来1.保护臭脾气的黑犀牛2.马沙伊人保护狮子3.黑猩猩栖息地被农田包围4.拯救被困大象，高速路下建通道5.杰拉达狒狒因为气候变暖往高处迁移，栖息地越来越小6.横跨11个国家的防护林7.绿海龟的保护，气候变暖的影响8.Gorongosa国家公园繁荣的旧景与重建的可能性

真正能被这部纪录片感动到了，能拍出一部高质量的纪录片，摄制组的专业、敬业固然不可或缺，更重要的是你能感受到他们对非洲生物发自内心的爱护和生态保护责任感啊。

从沙漠到草原，从非洲腹地到开普敦海岸，生命以各自的方式顽强求生。

在干旱酷热的撒哈拉沙漠里，银蚁只有十分钟的外出觅食时间，否则即会因温度太高而死亡，而它们就是在这样严酷的条件下生存下来了。

看到这里，不禁对这些小小的生命肃然起敬。

生命不分贵贱，今天的每一个物种都是经历了亿万年的自然选择的获胜者，这样看来人类又有什么骄傲自大呢？

同时，人类活动引起的自然灾害和对野生动物栖息地的侵入、偷猎、长年的内战又让古老的非洲大陆生态岌岌可危。

最后一集还提到欧洲和中国在非洲大肆砍伐森林，刚果50%的森林竟然被划为可砍伐，经济利益与生态保护的矛盾似乎永远是国家发展过程中无法回避的难题。

很喜欢片中的一句话：“Every individual animal is part of a much bigger story”，每一种动物都是大生态系统的一部分，通过遥远非洲大面积的热带雨林对全球气候的影响，我们自身也与这块古老的大陆联系在了一起。

每个人都有责任。

海明威说过,世界上有三件事值得一写:爱情、凶杀、战争。

介绍到这我回想起，认为动物之伟大而人类之渺小的镜头出生一天的7厘米长的小海龟，独自，为了千分之一的成年存活率，面对白颈鸦和鹰和螃蟹的威胁，开始史诗般的征途，穿越软沙滩穿越硬沙滩，迎接大海成年长颈鹿为了维护自己的地盘尊严，誓死去年轻长颈鹿进行战斗，在年轻长颈鹿以为自己要赢了的时候，倒地的脖子抬起给年轻长颈鹿致命一击，用策略维护了自己的战地。

非洲大草原，由于尼拉贡戈火山干旱，迫使大象迁移，小象🐘没有坚持住，在最后的时刻，象妈妈陷入两难，如果留下配小象最后一程，自己将会脱离象群，而大象是群居动物。

如果跟着象群离开，小象就将独自面对死亡。

作为妈妈，她选择了留下，像人类母亲一样选择守护自己的孩子。

她轻轻地推动小象，希望它站立起来，一起逃离这干旱之地，但小象的头慢慢倒在了地上，看得到它鼻孔的起伏，但慢慢的，也没有了气息。

小象饿死了。

最危险的地方就是最安全的地方，一只蜥蜴🦎跑到狮子旁边，为了吃到几口围绕狮子的苍蝇，以自身安全为代价来觅食，虽看着有些可笑，可这是它当时能想到的唯一填饱肚子的办法了。

蟒蛇🐍力量比蜥蜴大的多，甚至相提并论都有些可笑，岩蟒暖身产卵，就算蟒蛇生活在丛林里也一样充满了风险，小蛇顺利长大的概率只有1%。

在大白鲨群里中有它们自己的潜规则，按体型轮流进食，只有大体型白鲨吃饱离开，小体积才能排队进食，这不就和人类的生存规则一致嘛，胜者为王 败者为寇！

森林，沙漠，平原，雨林。

非洲大地孕育了生之不易和活之艰辛，地球上唯一能欣赏到所有大自然壮丽景观的地方。



有那么一瞬间我竟然恨我的祖先们居然发明出了那么多高科技，保护他的子孙后代能过上温饱不愁的日子。

使之脱下衣服无法再去适应温度每分每秒的变化，脱下鞋子无法再感知土地的深沉，离开电子产品可能只剩焦虑与暴躁。

当发现自己与别人的不同时，被自己可爱到了o>_

对于自然的热爱早已融入我生活的方方面面了，请千万不要把我当一个柔软的姑娘看待，我从小真的是和男生打架打大的，永远都想不通的是那些偷猎者是如何忍心，如何下得去手结束、剥夺无辜动物的生命（金钱的诱惑真不小）。

但我也承认在对物种多样性的破坏中，你、我、他，我们每一个人都参与了这场大屠杀，人口激增所带来的致命性伤害远远大于偷猎者们。

17岁空有一腔热血去解决前人无法解决的问题是远远不够的（但我知道自己已经迈出了第一步——感知自然的能力），哭到眼泪不止，渐渐理解了"保护环境"绝不仅仅是一句口号，包含了:对自由的追求、生的渴望、爱的召唤。

愿我将来走的更远、见的更多。

时刻提醒自己不丢掉理想与善良，结识一群真正和我一样的志合者，朝心中的圣地前进，永不停歇。

《非洲》是由英国BBC电视台出品的一部大型原生态纪录片。

镜头跟随主持人David Attenborough一起穿越神奇的非洲大陆，探索那些从未被发现、被记录的生物物种和壮观的非洲奇迹。

而中国也在2010年制作了一部极为用心的生态纪录片作品——《森林之歌》，力图为中国观众打造一部独特风情的自然大片。

为了对比的具体性，我特意选取了《非洲》中第一集——喀拉哈里沙漠和第六集——(长歌)大漠胡杨,两集讲述沙漠题材的片作为同类型分析。

真实是纪录片的灵魂，而近年来，越多的纪录片以讲究故事性的叙事来增加观赏性与戏剧性，BBC在此方面一直具有其领先的独创性。

在《非洲》中体现的淋漓尽致。

一，以拍摄主角的出场方式为起笔，在解说词的娓娓道来时“冬天，早晨的气温低于往日，低温对于卷尾燕是个问题，他的猎物不会在寒冬出没…他是喀拉哈里最伟大的骗术师”，卷尾燕的全景画面出现，多个方位的特写来详尽展示主角的外貌特征，解说词强调了他的难处——猎物稀少，而其后狐獴小家族的出现也已此种富有动态的形式出现——由一只到两只再到一群，为两者其后的斗争埋下了伏笔。

在《森林之歌》中，则是采取特写的长镜头来静态入画——“鬣蜥从来没有离开自己的家，在将近二十年的一生中，它的世界始终是这里唯一的一棵胡杨树。

”将前景主角和背景环境交代清晰，与之发生关系的是胡杨树，也就不具有竞争性，一静一动展现和谐自然的关系。

二，叙事的妙处在于创造者对于戏剧性的把握。

《非洲》中，卷尾燕和狐獴经历的斗争发生了紧凑而工整的一波三折——第一次：卷尾燕报警，狐獴避开危险，第二次：卷尾燕成功骗到食物，还特意加上“Thank you very much”，第三次：起初是狐獴知道被骗，一直不理睬卷尾燕，而后听见哨兵警报，赶忙撤退，但其后却发现，根本没有危险，而是卷尾燕模仿，一惊一乍之间，卷尾燕再次成功。

此时解说词起：一群狐獴败在一只卷尾燕手里，将小故事的结局完满收场。

前后不过五分钟的片段，却起承转合力度适中，戏剧性带来了极为丰富的趣味性。

还有月光下犀牛们互相交流的片段，节奏是柔和舒缓的，仍没有丢失其“三角恋”带来的冲击感。

第一只雄犀牛的失败时，雌犀牛的离走，第二只雄犀牛的成功，轻柔月光下的交汇具有一种轻盈美妙的氛围，此起彼伏地铺陈像一个浪漫的爱情故事。

而《森林之歌》的叙事虽没有如此老道却借以线索来串联全片，其中最为重要的线索就是黑鹳——“黑鹳无声地掠过天空，从南方回到塔克拉玛干沙漠……”此时镜头画面是黑鹳从鬣蜥头顶略过它们的影子，再到司马义老人出场时“老人从小生活在胡杨林，认识这里的每一个居民和过客。

他们彼此致以春天的问候，一起迎接新的一年。

绿洲边缘的独臂大树，指引黑鹳找到了阔别半年的家。

”此时是黑鹳略过丛丛胡杨林的画面，配以解说，具有独特的动势美和苍凉感，直至全片最后一个动物镜头，用黑鹳的一只特写和下一个一群黑鹳作为呼应，再次强调了完整的故事性，更配以低沉忧郁的音乐，达到气氛整体的和谐。

还有小片段的线索叙事如尺蠖：“胡杨躯干上细微的萌动唤醒了地底的小生命。

尺蠖结束十个月的沉睡，从树下十公分深的泥土中，回到胡杨林。

”这是尺蠖的出场，其后他们冬眠，产卵，被小孩子挖出玩耍，再到老人祈祷时他们攀爬树枝的镜头等等都是零散的片段，这是一个被拉长的叙事线，没有紧凑而直观的戏剧性，是以片段穿插为叙事。

三。

悬念的营造也是两部片最大的不同。

《非洲》是以片段主人公的思路为脉络的，在猎豹片段中，从小猎豹的全景拉出一个大空镜来强调“极渴之地”的恶劣生存环境，再到小猎豹从外出捕猎时的环境镜头，其中的节奏是紧张的，母亲因为大疣猪几乎送命，于是他无法捕到，配以解说词“他发现了一个更容易到手的目标——石羚”是一个极具真实感的转折悬念，而再到他失望吓跑猎物，“猎豹只好又渴又饿的回家了”观影心情一度跌入谷底时，却又立即让他发现了母亲为他留在树上的猎物，希望再燃，几度跌入陷阱再为观众营造悬念：是否有人捕猎？

这样转折和悬念的绝妙应用让该片彩蛋不断，趣致盎然。

对比《森林之歌》，悬念的营造则弱的太多，大多是恶劣环境的真实画面，直抒胸臆并不能为观众留下足够的兴趣点。

在镜头运用上，两部片也各有特色。

《非洲》的镜头节奏是快速的，激动震颤如烈酒，将非洲的那本能的、强烈的、充满韧劲的求生及繁衍动力充沛展现。

开篇一系列大远景的空镜头，转到主持人身临其景，讲解方位和其地特色后，一面幅员辽阔的非洲奇观便自脑海油然而生。

《森林之歌》则因苍凉低沉的风格原因，在讲解面积占地以及物种多样性时采取了电子模拟地图的方式，以科技手段展现了景貌的大致形象。

就这点来说，《非洲》更具有影像的直观冲击力，留白的方式也更给以观众留下更具空间的想象力。

《非洲》的镜头运用错落有致，在三角恋长颈鹿的片段中，几个极为激烈的打斗场面以静态衬托动态的激烈感，采用慢动作回放详细展现长颈鹿表情时的几个慢动作奇妙大特写和优美风景结合，十分有趣生动迷人。

在两鹿交战开始力量交战的画面中，脖子交叉的特写强调对峙关系，带来激动人心的战斗气氛，在老鹿得到胜利后，一处慢镜头特写他的臀部受伤处，烈士的形象深入人心。

而《森林之歌》中，镜头多是缓慢的空镜头，配合全片的节奏，像一种初入时无味却越品越醇的浓茶。

“塔克拉玛干有世界上最细最小的沙子。

一点点风就可以让它们翩翩起舞。

三月，太阳一出来，温暖的东北风就刮起来，沙子们开始了新的旅程。

几个局部的特写和几处大环境的空镜烘托出浓郁的沙漠苍凉感，在描绘河水的伟岸时，“在亚欧大陆的中央，塔里木盆地像一只黄色的眼睛。

这是世界上流动性最强的沙漠—塔克拉玛干。

四周高山的雪水流向盆地内部，汇成沙漠中的生命之源--塔里木河水系。

”流动的镜头和周围广袤的环境入画，展现沙漠中唯一生机的可贵。

万物生长。

大自然永远有其宽广的胸怀，是宝藏，等待我们去探索，去珍爱。

—— 因交作业而写，实在太懒了。