小林家的龙女仆

《小林家的龙女仆》（简称龙女仆）是一部由京阿尼亲手打造的日常片，但销量不佳，有人说看不动，多多少少已经厌倦这类卖萌搞笑片；也有人说结尾太差；有人认为托尔要当龙女仆的理由不充分；有人说没有利用好“龙女仆”这一好设定，也有人说没有主旨先大致看一下它的大致剧情：托尔是一头来自异世界的龙，被一位名为小林的程序员救后成为了她的女仆，随后随着时间发展，又加入了很多新龙，如康纳、法夫纳、尔科亚和艾露码，最后证明龙和人可以共同生活，共同为爱付出的故事。

乍一看，剧情有点简单那我为何这么爱一部剧情这么简单的动漫作品呢，刚刚就提及有人为什么不爱它的缘故：没有主旨。

其实凡事吧，都有个大概或者道理在这里面，更何况这是京阿尼自家产的，怎么可能没主旨呢？

以下是我的思考痕迹和见解。

以上提及有人不喜欢它的原因有一条：没有利用“龙女仆”这一好设定，其实没有浪费掉，反而用的很好。

在第4话中，小林要为康纳，一头龙上学做准备，在文具店里，校方要求统一购买文具，为消除差异。

托尔和小林展开了这样的对话：

我掂量掂量，这个说的八成是：因身份不同所带来的排挤。

最终话时托尔的父亲终焉帝一直重复着这样几句话：“异世界的龙不得干扰人类的世界” “万一受伤害怎么办？

”这两句话。

首先一方面，托尔的父亲是站在所有龙的角度考虑（毕竟是“终焉帝”嘛），龙是万万不得干扰人类世界的，否则世界大乱。

那后一句呢？

万一受伤害怎么办？

对，另一方面，终焉帝同时也是托尔的父亲，全天下的父亲都会为儿女着想的吧，而终焉帝怕的就是女儿来到人类世界后被全人类排挤，毕竟是真真正正的异类啊，那如果这样的话，心灵的创伤可就是不可避免的，如果永远孤独一人的话，谁都会因寂寞而死吧。

而龙女仆正好找到了这一点来展开描写。

不得不说这个地方处理还是很妙的。

好，继续第五话中，展开了这样一组非常微妙的对话

这组对话中不经意间强调了“我们是不同的”，这种突然而来的距离感……说实话，这个细节很伤人，可能活在世上的人类（或非人类）都多多少少经历过这种不经意间的排挤和距离感。

假如说托尔是堂堂正正的人类，可能会稍微好些。

可事实上，托尔是龙。

就好比钟楼怪人和吻了白雪公主一般，永远是不搭的，在种族上的明显差异，效果犹如放大镜一般，把托尔旧伤疤又划破了口子，伤感尽露。

好，继续第七话中，小林和托尔以及众龙去海边玩（毕竟是福利篇），托儿变成龙，让小林骑在她背上。

她们在海上垂钓。

这时候，小林突然对托尔说：

“你是想家了吧”从这其中的字里行间中，不必多说，那就是是乡愁。

要说对乡愁体会最深的，应该就是出生在三次元世界的中国人了吧。

我出生在这座城，活在这座城，很少体会过什么是乡愁，但现在，都市人多少都不是本地人，我想，估计做为外乡人都会多多少少有点想家吧。

城市生活压力越积越大，人也是越活越孤独。

托尔作为一条龙，活在异乡，即使有毁灭世界的力量，也会感到不安被排挤和孤单吧。

经常这么想的话，眼泪都快流出来了...这才体现出小林对托儿究竟多么重要。

小林本人也是异乡人，所以这一句其实是暗示两个人的乡愁。

小林的乡愁和托尔的乡愁，多么别致又凑巧啊，君子和而不同。

整篇故事其实也都在暗示这一点，明察到时，西去的飞鸟与光线正斜打在托尔和小林身上，场景渲染已经很沉重，很悲伤了。

武本（导演），这是多么妙的一笔啊。

好，再继续有很多人认为托尔给小林当女仆的理由不充分，简直强行扣帽子啊！

但其实已经很足了，从头至尾都在围绕这个理由展开，讲解的很充分，如果您看过原动画，大概就已经对理由有个大概了，如果没看过只是这么略略一读本文那我估计也应该猜到了，这个理由啊——从托尔一来到人类世界——啊不，从她一诞生大概就已经形成了，她身为混沌势力，从出生到死一直都是打打杀杀，很少渴望，或想过什么是自由，但偶尔也会想“战争完结了之后会怎样？

”“我要是自由了，该干什么呢”；那么相对的，小林为什么要接受托尔做她的女仆呢？

这两个理由是划等号的，从哪里体现出来的呢？

是小林喝醉酒时杯中的自己；一人在家吃盒饭时玻璃上映出的倒影；是加班到很晚时一人回去的自己。

事实上，从她们二人第一次见面就已经知道了理由已经很清晰了。

那就是折磨世上无数人的，夜以继日的心病——是孤单啊。

这里两个理由简直从各个角落里涌现出来，甚至小林和托尔第一次见面就侃侃而谈了，是啊，君子和而不同？

同散落在异乡的异乡人。

那么龙女仆的主旨呢？

我猜——大概就是乡愁和孤独了吧…对了好多人说结局太赶，其实不然，武本（导演）有个特点，就是将故事在无意之中“剧透”给你，映衬不同场景发挥不同作用，就看你能否发现。

感情渲染是京阿尼的拿手戏。

好多城市生活场景很有画面感，像自己的日常一样，很孤独。

最后武本将故事“剧透”完，情感上也拉到最大限度，一句“将全部奉献给你”收官，完美。

我想想，似乎没什么要写的了。

以上全都是纯粹的个人观点，能写的也写了，也差不多解剖完了。

但是扯了这么多，《小林家的龙女仆》这部作品定义其实就是卖萌日常搞笑，所以至于它到底有没有深刻的内涵，沉淀足够多的内容让人回味，那就——另当别论、智者见智了【笑】。

好多人说结局太赶，其实不然，武本有个特点，就是将故事在无意之中“剧透”给你，映衬不同场景发挥不同作用，就看你能否发现。

感情渲染是京阿尼的拿手戏。

好多城市生活场景很有画面感，像自己的日常一样，很孤独。

最后武本将故事“剧透”完，感情也拉到最大限度，一句“将全部奉献给你”收官，完美。

最开始，我认为龙女仆是一部很好的卖萌番，它有着正宗的京都血统，显得格外高贵。

既然作为京都正统作品，有一点少不了的就是它的意境，京都的作品给人的意境感，层次感仍然是非常好的。

不知为什么，龙女仆中总会泛有一丝淡淡的忧伤，从故事的每个角落。

比如，小林在搬家时看到小时候自己的影子，那种孤独感……小林对托尔说：你和我们是不同的，哪种距离感……还有不知怎么就冒出来的乡愁………怎么说呢，莫名挺催泪的。

龙女仆的一角一角中体现着、渗透着一种强大的孤独感，怎么说呢？

这个故事本身就充斥着孤独，而越到后面越强，小林和托尔虽处于同一世界但终究是两种神物，不过一百年，小林就会死去，而托尔…………会寂寞吧…

有一天，我和一个二次元朋友讲述了前一晚我做的梦：我梦到我被村民献祭了，我们一群贡品被带到一个山涧中。

山洞的大门缓缓打开，有许多蛟龙出现。

一个头领看着我，对最幼小的同类说：这个菜鸡，你来处理吧。

于是乎我被带进洞穴，这条小蛟龙要把我吃掉。

在生命威胁下，我爆发出了巨大的战力，与小蛟龙在这龙潭虎穴中搏斗了起来，在溪水岸边拉扯，在湖水下搏斗。

不知为何，一种奇妙的感觉在我们对视下升腾。

无法言语交流的两个物种个体，好像心意相通了。

瘦小的它，之所以被分配我这个瘦弱的菜鸡，是因为它在自己的同类中，也是被霸凌的个体。

我们没有言语的，发现了各自内心的创伤，互相产生了同情，也许这是羁绊的一种吧。

这羁绊让我们的战力又大幅提升！

我对小蛟龙说：砸了这个洞穴吧！

小蛟龙说：好！

于是乎又是一场腥风血雨的搏斗！

尸横遍野，有蛟龙的，有人类的。

象征着权力的巨大蛟龙石像被小蛟龙扇出的狂风吹倒。

整个洞穴被我们搅得天翻地覆。

我们一起离开了这个地方，到了我家的小蛟龙幻化成了小女孩的模样，与我形影不离。

她的人类模样很可爱，古灵精怪的，是不是就想和我贴贴，即便是在我的父母面前。

我说：我爸妈看着呢，不能这样。

小蛟龙说：没关系，我会隐形，他们看不到我。

我：可是你蹭得我会变现出来很奇怪。

小蛟龙说：那我可不管。

于是我把她拉到房间里，作势要亲她：你再闹，我可要做过分的事了！

小蛟龙做：你做啊。

听到她的挑衅，我壮了胆抱住她要亲的时候，我父母进来了，看到了我们俩。

我说：你不是说你会隐形吗？

小蛟龙说：但是我现在不想隐形了。

我：你这是要玩死我。

小蛟龙说：我们不能在一起吗？

就因为我也是女性吗？

就因为你的父母不能接受吗？

我：我们之间的问题不是性别一样，是物种不一样啊！！！

btw，我是女性，你是雌性，咬文嚼字一下我们的性别是不一样的。

小蛟龙说：我不管，反正你爸妈已经看见了。

然后我就醒了，把这个梦告知了二次元伙伴之后，她对我说：你这是小林家的龙女仆看多了吧？

于是乎我来看了这部番，太巧合了，太巧合了，甚至我也是一个程序员。

《小林家的龙女仆》是17年的作品了，这几年间有时候会看到推荐，所以我记住了名字，但是一直没有点进去看（现在就是非常后悔）直到昨天因为太无聊了又不知道看什么看到一个新番导视的时候听到up提到了第二季已经开播了，于是我终于打开了第一季😂妹想到啊妹想到！

一天之内我就火速补完了！

没有办法，康娜实在是太太太太太可爱了！！！！！！！！

为什么会有这么这么这么可爱的龙呜呜呜！

不管是原型的白龙还是人性萝莉都好美好可爱啊啊啊！

声优的配音也超棒的！

总之就是非常可爱！

我已经陷入爱河了！！！

那我为何这么爱一部剧情这么简单的动漫作品呢，刚刚就提及有人为什么不爱它的缘故：没有主旨。

其实凡事吧，都有个大概或者道理在这里面，更何况这是京阿尼自家产的，怎么可能没主旨呢？

以下是我的思考痕迹和见解。

以上提及有人不喜欢它的原因有一条：没有利用“龙女仆”这一好设定，其实没有浪费掉，反而用的很好。

在第4话中，小林要为康纳，一头龙上学做准备，在文具店里，校方要求统一购买文具，为消除差异。

托尔和小林展开了这样的对话：

小林，感觉用汉语念你的名字没有日语好听，不过也可能是托尔和康纳酱喊的太温柔了。

很羡慕你有这么可爱的托尔，不过你和托尔为对方付出的温柔都是对等的。

我一直以为是托尔更加依赖你，托尔的爱太外露了。

而且从异世界来临，磕磕绊绊隐藏在现世的托尔，是需要你的保护的，对，保护，即使是强大到人类的核弹（噗）也无法匹敌的龙。

毕竟你那么酷。

对啊，我觉得你很酷，虽然你只是一个每天忙忙碌碌挤地铁工作之外就是懒癌晚期毫无亮点的三无死宅程序猿。

默许对方其实于你来说有点入侵感的亲昵，照顾托尔的朋友，搬到更大的家，记下康娜偷偷放下的玩偶。

你不言的温柔，如一壶旧酒。

你不故作温柔，却已温柔入骨。

托尔被父亲带走，康纳酱跑来告诉你的时候，你挠了挠头，呆滞半天，死鱼眼眨了眨，然后说，哦，手心里还抱着托尔出门前给你泡的咖啡。

你没有难过的样子，你只是继续每天的日常，上班，写代码，挤地铁，照顾康娜，尝试做饭。

你没有和任何人聊过这件事，好像你早就知道托尔离开是早晚的事情，好像托尔并没有存在过，好像你一直是一个人的。

但是半夜突然听到托尔声音来不及穿鞋就慌忙跑到门口的你，还是出卖了你。

原来托尔已经在不知不觉中影响你如此如此之深，你哪里是不难过，你分明是难过到不知该作何反应。

那感觉就像至亲之人突然离开，我却完全无能为力。

正如你所说的那句话，和托尔一起的生活才是你真正的生活。

以后，也请一起加油。

爱你和托尔。

再见。

看了两集《小林家的龙女仆》，这是以前完全不会感兴趣的类型，但是看了两集发现这种欢乐向的小短剧还挺有趣的，没事儿的时候看看会让人开心许多。

另外弹幕版和非弹幕版有天壤之别，这种放松类型的小动画片完全不同于故事类型电影或者悬疑电视剧，反而是人越多越好玩儿，大量的弹幕可以把这部动画片的欢乐程度提升至百分之三百，让有趣的地方更有趣，没趣的地方也变得有趣。

我现在觉得哔哩哔哩充会员是大势所趋，其他网站的会员无非是为了看个电视剧，而现在找资源的途径成千上万，根本就难不倒这些人，但是B站不一样，不买他的大会员就看不了带弹幕的剧，失去了弹幕就少享受更多的快乐，这是逼着人不得不开，确实是牛逼在根上了（前四集还行，第五集就没什么趣味了，就像后来的小埋一样，把设定的点和梗都玩没了，开始讲人情与温馨就不好玩儿了）

突然想到写评论，是因为睡前看这番反而引起生理反应导致失眠——不是三年起步最高死刑的那一类反应，而是“哦哦哦这个番玛吉呀巴库乃”的反应。

京阿尼跟京都这座城市一样，虽然总是千客万来笑脸迎人，但却依然保留着千年级的死宅气概。

京阿尼——讲述死宅自己的故事。

从托尔的小虎牙漏出来的那一刻，似乎就可以确定这番的基调是卖萌轻番了。

烤尾巴，吐火轰乌云，明明伸手就毁灭世界却对路人女主角言听计从……这些不讲道理的卖萌设定简直就是在标榜“日豚快来”，然后在逼乎引发一阵世风日下京都老矣的激昂文字指点江山。

但接下来几乎所有的剧情，都在表达着对小学生日豚们赤裸裸的嘲讽。

本来五条龙都是秒天秒地秒空气的主，但面对人类的时候她们却选择了集体扎心——看起来要归功设定，但其实这种妥协从托尔决定化身人形的时候就开始了。

当大家同样以人类的身体和人类的语言交流的时候，人类最本源的需求之一——社交需求就开始成为了底层共识（毕竟程序猿挣得多说换房就换房家里说加俩人就加俩人孩子分分钟备齐装备去上学，好了下一个话题）。

而社交需求的目的就更简单了：能通过社交来不断积累资源往上爬的，都是天赋了皮囊和魅力的聪明人；大部分人社交的目的，只是为了保证“至少不跟他人不一样”。

为什么要跟他人一样？

怕呀。

因为他人是地狱。

于是乎，这群无所不能（法夫尔更是无所不知的）的龙就开始了从零开始适应人类的蠢萌日常。

托尔倔强地烤自己的尾巴，康娜对玛吉呀巴库乃大彻大悟，法夫尔不用魔法却要像人类一样通宵刷爆肝，艾尔玛陷入了选择恐惧症……她们出现了普通人成长过程中的各种问题：渴求安利，应付了事，中二爆棚，犹豫不决。

即便如此，她们还是没能成功“跟他人一样”，而是或多或少给大家带来了麻烦。

所以，这群龙也要找机会放飞自我；托尔几乎每一话都要找借口变回原形或者胡闹一番，剩下几条也不是什么善茬。

本来按照富野老匹夫和庵野痞子们的套路，就应该是小林一巴掌糊在托尔的龙脸上然后托尔泪汪汪“我爸爸都没打过我”说完就变成龙把小林家烧了——或者是小林用两手支起下巴让托尔出门打使徒否则就断绝父子关系。

然而小林的选择是——坐在托尔背上钓鱼。

这里就要说回酷教信徒这个原作者。

他之前的《关公说事》和《小森同学拒绝不了》都是类似的体裁，一个低情商的蠢货如何在人间生存，或者描述“穿连帽衫的”“死宅”“社会渣滓”“变态直男”们其实只是比一般人较真狂热了一些的内心。

只不过，小森这种怪力温顺娘可以被设定，宅人也不是不能结婚，但倔强又中二还是龙，要接受这种货得有多宽的心胸。

而酷教信徒依然选择相信——他人不是地狱。

因为人们也会对普通感到厌烦，也有借喝酒或权威豹变发泄的一面。

所以小林选择了在天台给龙形托尔洗澡还说像洗车，选择了坐在龙形托尔背上钓鱼，选择了在自己家差点被轰成渣的时候继续淡定死鱼眼，选择了直面表达自己的女仆控本性。

泷谷也不再需要小心翼翼做伪宅，而是可以大咧咧地跟法夫尔开黑，还拉托尔一起来漫展帮忙。

而全剧最有趣的地方也发生在了CM，一个只有宅人才去的地方——小林和泷谷很开心，托尔和偷偷混进来的怪物们也很开心，所有人皆大欢喜。

因为大家终于在人类社会中找到了一个既符合规则（大家集体快速走和排长队不破坏规则）又有高宽容度的地方。

当然，只有中二的法夫尔不太开心就是了。

他人不是地狱——因为酷教信徒的选择，龙们可以继续在人的世界里按人的步调成长，人也可以继续享受龙们带来的非日常惊喜。

只可惜，现在看来这个“选择”只能是“设定”——至少我是不相信他人不是地狱的。

我总能看到刀山油锅，而偶像们受追捧，好像只是因为他们看起来很好吃。

P.S:武本康弘把这部番成功处理成了他的一贯风格：日常式分镜抖包袱，然后用卖萌小片段控制节奏。

这个风格基本就是漫才的动画化，所以……他总是做一堆讨喜的三四星作品出来，在京阿尼当个云淡风轻的元老。

P.S2:康娜的设计实在过于成功。

除了哥特萝莉+阿依努花纹的人设，康娜的性格也体现了浓厚的反差萌：忠于欲望，大智若愚，处事圆滑，完全是个大人精。

可另一方面她又毫无违和地依恋她人，像孩子一样对新事物感到兴奋。

康娜的喧宾夺主，现在看来其实是原作的败笔。

P.S3:这部番似乎走上了前辈日常的老路，播放黑马销量暴死。

其实只要哪一话小林突然脱裤性转掏出宝具，就凭现在这几个货的人设，销量翻十倍都不成问题。

好了武本康弘放下你的节操吧，有事躲到邦太君玩偶里就行了。

P.S4:因为帅即正义且“连帽衫”即邪恶，所以这篇所谓影评就是屎。

以上。

非常非常的喜欢，生活不愉快的时候或是心情很好的时候都会想重新看上一遍，对于我这是每次看都真正能感受到温暖的番。

可能是因为托尔这个角色与我很相似吧，当然我没有托尔那么强大的力量，相似的点在于这个世界我并不觉得陌生，但是对于人类，我总能感受到深刻的疏离感。

人之间到底是什么呢？

我一直搞不懂这个话题。

我最先体会到的是规则，这是人类规定的运行法则，然而人际交往里规则往往是相反的，比如亲近之人按照一般社交规则会更相互理解，因为相处的时间更多，然而并没有。

只用规则对于理解人是错误的，而真正的理解又是什么呢？

对于这些问题的追问也在改变我的人生职业选择，当然这都是后话了。

在此之前其实是畏惧的，因为理解不到内心，寻求改变我不断尝试探索，改变自己的行为方式，不断融入群体，用更为有趣的话语结识深入的朋友，但是很快感受到了言语力量的局限性，也发现了更多在理性上“多此一举”的行为模式。

在年纪较小的时候因为多次的证伪，也常常会因为人类行为的言行不一而嘲讽他们的虚伪，对待人的态度也更加敷衍，因为许多事情都不如描述般的那么美好，人们的心也乏善可陈，我乐意交往也更唾弃交往，似乎就是别人眼中的“渣女”一类。

不过成长后也逐渐更加理解人类了，那就是，人文之于人类的力量是无穷的。

理性的能力是有限的，理解是多样的，正是因为不理解才会产生更多的交流，语言确实是局限的，但是突破这些局限也是有趣的。

但是这个时候我更多的感情已经变成了同情一类的么？

我也不知道。

说回到本作为什么最触动我的点其实比较浅显，正是小林对于托尔真实自我的接纳。

对于托尔和小林，托尔的世界里基本就是弱肉强食的理论，教育她成为一个铁血战斗机器、斩获家族荣誉，这就是最高的，而她从未想过她无需追求那些，就可以做真正的自己。

小林对待托尔从来没有把她当做完全的人类来看待，也没有把她当做完全的异类，而是告诉她做自己就好，不必强行融入，也会吐槽她们龙族的习性，在她父亲来临的时候拒绝龙爹的要求，也会听她讲灭绝人类的计划然后狠狠进行批评教育，当然也会一脸微笑看着她讲今天的见闻。

托尔爱上小林毫不意外，托尔在自己的世界里无法成为自己，在人类的世界里她找到了做自己的温暖，有了喜欢的人，有了珍惜自己的人，有了属于自己和小林的家。

虽然人的生命相比起龙漫长得恐怖的生命不过是大海较之屋沿下的几滴雨水，两个人的相遇也只能是大雨里同撑了一把雨伞，雨总会停止，时间总会走到尽头，连感情也说不好会变质。

但是就像托尔对法夫涅说的那句话一样：“合者离之始”，不用去思考结局，相遇本身就是最美好的。

突然想到如果是小林听到这样的话，想必一定会笑着说：“嗯，那我们在雨停之前回家。

”

百合+人兽+萝莉+女仆的人设西方魔幻+小白领的双重世界设定总体而言，是一个明确捕捉到了目标受众“萌点”的作品，就这点来说也挺不容易了。

除了高品质的原画细节，更重要的是在人设上用微妙的差异完成了创新，又给叙事留下了空间，虽然趣味并不能说很高，但确实是在不停思考社会现象，并在作品中作出反馈。

女主小林是一名程序员，是一个生活自律、收入不赖的程序员，她的痛苦和焦虑是白领日常的——挤电车、抱怨工作不知道是几手外包的等等。

稍有区别的是，这位女主非常理性，只有喝酒可以让她暴露原形，不断推动冲突发生。

另一位女主是龙托尔，沿用了经典的卖肉设定，不仅是人形化后的曲线毕露，还有龙形时的强大和凶恶。

这种反差大概也是作者所捕捉到的“萌点”吧。

女配是萝莉康娜，以短粗腿+民族风呈现，在龙中虽然年纪尚小，但对于人类来说，也可以说是有一种“萝莉容器中的老辣灵魂”的冲突感。

故事剧情，发展到这一步，走的是温情风格的“日常突入魔法”。

也就是说，魔法被降格为解决日常中的琐碎事情（整理屋子，吐龙息驱赶阴天，暴揍坏人等等），日常冲突则被升华（或者说萌化）为一种新的人生境界——康娜上学，托尔做女仆，走的都是这个逻辑。

和《打工魔王》一样，这样的降格和升华的错位所抚慰的是观者这样的心情——即使是法力无边的魔王在我们的世界中，也有着和我们同样的烦恼。

更进一步，我们则可以把《小埋》和《堕天使加百利》这样的作品也拉进这个比较序列中，这些讲述“现充”事实上同死宅别无二致的作品则满足了观者的憧憬——光鲜亮丽、卓越杰出的人赢背地里所享受和喜爱的是和我们一样的东西。

现实中的烦恼在叙事中因为被更稀有、强大、优秀的人分担了，而变得可以承受了，这种切实的安慰效应大概是这类作品但凡能有饱满的细节和饶有趣味的情节设置便可流行起来的原因吧。