导演：松永大司
主演：吉田羊,佐野玲於,村上虹郎,佐藤魁,栗原类
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2018
简介：电影改编自村上春树《东京奇谭集》中收录的短篇小说《哈纳莱伊湾》。 幸来到儿子死去的海滩，遇见一高一矮与儿子有相同爱好的冲浪手。她被告知多年前被鲨鱼咬死的儿子尚在人世，而她无论如何也找寻不到他。详细 >
几乎就是羊姐独角戏，一个日本女人在儿子死后长达十年的疗伤过程，拍得冷静、克制、意味深长，深得村上春树原著意蕴。
特地找来村上春树的短篇来补，改编的非常得体了。九十分钟时长，三幕结构的写法，每一幕的目的都十分明确，留白也恰到好处。和王小帅《地久天长》讲得几乎是同样的故事，也有过去与当下的相通与和解，女主角的感情是有流动性的，很通透。
情感拍得挺流动的，没有止在一处煽情，算是比较高级的处理方式。仅此而已。母子间情感状态做得不够阿。
#日本新片展#原著是个好故事啊，这片基本没剧情吧。从开始到结束，弱弱的剧情推进和女主情感表现的交替一直都很混乱，背景原声也太单调了吧，就钢琴曲和摇滚乐两个节奏在变，而且每次都很不和谐。镜头也没啥表现力，剪辑每次都转得很生硬，整体实在太拖沓了，好多毫无意义的片段真是硬塞来转场的，（回忆场景凌乱，台词直接表明表面却苍白无力）这样就显得女主很做作，表演也是用力过度（不仅是爆发，而是日常场景都像摆拍一样），可能这就是日本片（其实是英语片）的细腻？中间感觉导演还想多表现一点美日两国国民心态和伊战的问题，最后也是一笔带过，果然人还是要发泄出来，假装冷静只会导致崩溃，最后阿姨能和这座岛，和过往，和生活妥协也是意料之中。“可怕的不是健忘，而是忘记。”好装13...可能我真不懂失去儿子的母亲的遭遇和困境吧..
《海边的哈纳莱伊湾》，但热情洋溢的海岛风光和许多不经意的冷幽默会更加治愈，而不致郁。用十年对抗心魔，当中有每次自以为的“向前一步看”，也有和过往心魔挣扎跳入情绪的死循环。当中影响观瞻的是一些复杂了叙事的线索插入（比如亡夫或者大兵那段可以不那么处理），但全程都看吉田羊的演技气质，小巧又细腻的“创伤后物语”。
接受自己的无法接受也算一种接受。
这部的原著没看过，有时间补一下。
村上短篇中那些人生境遇的切片很不适合影视化改编。这部电影把人物前史做实做透，故事变得异常乏味，情绪也流于表面。
從對自己的懷疑，到最終的和解。人這一生，循環往復這個過程。
节奏慢么？我觉得刚刚好。就像每个人消化悲伤需要的时间不同一样，片中女主、旅店老板、收着女主儿子手印的警察老婆、酒吧醉酒惹事的美国大兵都经历了丧亲，她们的处理方式和接受程度都不一样。但最终都会走出来吧，或早或晚。
无病呻吟的剧情啊，村上种树的剧情啊
其实故事还行，演员也撑得起来，冲浪的镜头很美，但搞那么多那么多那么多浅焦镜头到底是为什么......
『爱的喜悦，只能持续刹那。爱的伤痛，犹如永恒』字幕出，音乐起。如何去怀念一个自己又爱又恨的独子？一个宁静的日本女人，每年在同一时间去考爱岛，在炎炎的沙滩上，孤独地等待着他被鲨鱼咬死的儿子出现。在故事中，受到伤害的不止这个女人，还有执意要给她手印的老妇人，喝醉酒的美国大兵，朋友去伊拉克的旅店主人。这个故事来自『东京奇谭集』，二刷，依然在内心中感动。
冲浪戏拍得蛮不错的，适合做口香糖广告。其余的疗伤戏，凝滞呆板，简直比河濑直美的最低水平还要差十倍，看完想给阿姨的所有片加一颗星。
将村上的文本改编得十分“得体”。并不是那类完全遵循的原汁原味，也不是另辟蹊径大刀阔斧，而是移植融入进了更为普世的日式剧情风格之中。女主的气质好像杨乃文啊，就是从此刻演到十年后再回溯到二十九年前都是这张脸稍微有点出戏……影片很擅长在一阵轰隆喧嚣的自然白噪音之后接一段完全寂静的留白，虽然反复，但由此制造出来的“听觉真空”的确很有临场感。而且高桥实在太有魅力啦，谁不喜欢日系傻瓜男大呢？打架、三明治、用滑板与蓝布帮幸体验冲浪、回到东京后重逢的这几场戏都无比疗愈，无比美好。最后在一片虚虚实实之间，在善意谎言抑或灵魂尽头，通过一个长达十年才姗姗来迟的回眸才终于达成了对死亡的和解。人生不易。
3.5中规中矩，紧贴原著，松快一些也许更好
独自承受丧子之痛的母亲，从阴影的走出和对过去的放下，可惜剧情过于单一。
除了中间一段仿佛冲浪广告片和整体氛围不符之外，其他部分套用一个看到的豆瓣评论真的是很“得体”了。能做到不尴尬实在很不容易。视觉舒适，吉田羊姐姐很符合心目中的形象，果真是拍得最好的村上的作品。
quote：这份原谅，让往日所有的羁绊全部转化为思念着的爱
人生里有些事说出来简直就像喂了狗一样不值得，可是你爱着，又恨着——你不愿回想那份爱，又压抑着那种恨。回到空无一人的家里却听到他打开水龙头的哗哗声。用尽全身力气也推不倒象征着时间和生命的大树。最强烈的感受与其说是爱恨，反而是不解吧——为什么一句任性的さよなら就真成了永别，到底该如何接受自己的爱与恨，人生它怎么就变成这样啊。
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几乎就是羊姐独角戏，一个日本女人在儿子死后长达十年的疗伤过程，拍得冷静、克制、意味深长，深得村上春树原著意蕴。
特地找来村上春树的短篇来补，改编的非常得体了。九十分钟时长，三幕结构的写法，每一幕的目的都十分明确，留白也恰到好处。和王小帅《地久天长》讲得几乎是同样的故事，也有过去与当下的相通与和解，女主角的感情是有流动性的，很通透。
情感拍得挺流动的，没有止在一处煽情，算是比较高级的处理方式。仅此而已。母子间情感状态做得不够阿。
#日本新片展#原著是个好故事啊，这片基本没剧情吧。从开始到结束，弱弱的剧情推进和女主情感表现的交替一直都很混乱，背景原声也太单调了吧，就钢琴曲和摇滚乐两个节奏在变，而且每次都很不和谐。镜头也没啥表现力，剪辑每次都转得很生硬，整体实在太拖沓了，好多毫无意义的片段真是硬塞来转场的，（回忆场景凌乱，台词直接表明表面却苍白无力）这样就显得女主很做作，表演也是用力过度（不仅是爆发，而是日常场景都像摆拍一样），可能这就是日本片（其实是英语片）的细腻？中间感觉导演还想多表现一点美日两国国民心态和伊战的问题，最后也是一笔带过，果然人还是要发泄出来，假装冷静只会导致崩溃，最后阿姨能和这座岛，和过往，和生活妥协也是意料之中。“可怕的不是健忘，而是忘记。”好装13...可能我真不懂失去儿子的母亲的遭遇和困境吧..
《海边的哈纳莱伊湾》，但热情洋溢的海岛风光和许多不经意的冷幽默会更加治愈，而不致郁。用十年对抗心魔，当中有每次自以为的“向前一步看”，也有和过往心魔挣扎跳入情绪的死循环。当中影响观瞻的是一些复杂了叙事的线索插入（比如亡夫或者大兵那段可以不那么处理），但全程都看吉田羊的演技气质，小巧又细腻的“创伤后物语”。
接受自己的无法接受也算一种接受。
这部的原著没看过，有时间补一下。
村上短篇中那些人生境遇的切片很不适合影视化改编。这部电影把人物前史做实做透，故事变得异常乏味，情绪也流于表面。
從對自己的懷疑，到最終的和解。人這一生，循環往復這個過程。
节奏慢么？我觉得刚刚好。就像每个人消化悲伤需要的时间不同一样，片中女主、旅店老板、收着女主儿子手印的警察老婆、酒吧醉酒惹事的美国大兵都经历了丧亲，她们的处理方式和接受程度都不一样。但最终都会走出来吧，或早或晚。
无病呻吟的剧情啊，村上种树的剧情啊
其实故事还行，演员也撑得起来，冲浪的镜头很美，但搞那么多那么多那么多浅焦镜头到底是为什么......
『爱的喜悦，只能持续刹那。爱的伤痛，犹如永恒』字幕出，音乐起。如何去怀念一个自己又爱又恨的独子？一个宁静的日本女人，每年在同一时间去考爱岛，在炎炎的沙滩上，孤独地等待着他被鲨鱼咬死的儿子出现。在故事中，受到伤害的不止这个女人，还有执意要给她手印的老妇人，喝醉酒的美国大兵，朋友去伊拉克的旅店主人。这个故事来自『东京奇谭集』，二刷，依然在内心中感动。
冲浪戏拍得蛮不错的，适合做口香糖广告。其余的疗伤戏，凝滞呆板，简直比河濑直美的最低水平还要差十倍，看完想给阿姨的所有片加一颗星。
将村上的文本改编得十分“得体”。并不是那类完全遵循的原汁原味，也不是另辟蹊径大刀阔斧，而是移植融入进了更为普世的日式剧情风格之中。女主的气质好像杨乃文啊，就是从此刻演到十年后再回溯到二十九年前都是这张脸稍微有点出戏……影片很擅长在一阵轰隆喧嚣的自然白噪音之后接一段完全寂静的留白，虽然反复，但由此制造出来的“听觉真空”的确很有临场感。而且高桥实在太有魅力啦，谁不喜欢日系傻瓜男大呢？打架、三明治、用滑板与蓝布帮幸体验冲浪、回到东京后重逢的这几场戏都无比疗愈，无比美好。最后在一片虚虚实实之间，在善意谎言抑或灵魂尽头，通过一个长达十年才姗姗来迟的回眸才终于达成了对死亡的和解。人生不易。
3.5中规中矩，紧贴原著，松快一些也许更好
独自承受丧子之痛的母亲，从阴影的走出和对过去的放下，可惜剧情过于单一。
除了中间一段仿佛冲浪广告片和整体氛围不符之外，其他部分套用一个看到的豆瓣评论真的是很“得体”了。能做到不尴尬实在很不容易。视觉舒适，吉田羊姐姐很符合心目中的形象，果真是拍得最好的村上的作品。
quote：这份原谅，让往日所有的羁绊全部转化为思念着的爱
人生里有些事说出来简直就像喂了狗一样不值得，可是你爱着，又恨着——你不愿回想那份爱，又压抑着那种恨。回到空无一人的家里却听到他打开水龙头的哗哗声。用尽全身力气也推不倒象征着时间和生命的大树。最强烈的感受与其说是爱恨，反而是不解吧——为什么一句任性的さよなら就真成了永别，到底该如何接受自己的爱与恨，人生它怎么就变成这样啊。