雪滴花

这是一篇对我的分析的补充，通过花絮。

我之前评价过目前的电影花絮不知是否有印象？

我指的是所有商业片的花絮，艺术电影的花絮不太一样，有些压根没有（有也是哄观众玩）。

我专门评价过《知否知否应是绿肥红瘦》制作组吹嘘的优点，指出那是当观众是傻子，鬼扯。

其实还有后半句，本世纪商业片的花絮都不正经，尤其是国内电视剧与电影。

主要目的是为了营销。

为什么能达到营销目的？

我也详细说明了理由。

《雪滴花》的花絮跟国内电视剧问题一样，最初目的不同。

国内是把观众当猴子耍，《雪滴花》是导演不知道自己做错了什么？

比如我专门指出来分析男女主剪影这一段，导演居然做出花絮！

导演自己印证我分析的正确性。

导演有时候想法不错，实力够不上，完不成。

有时候被想法左右，不知道一场戏最基本的任务是什么，很简单的规则，可当你自己面对电影时，就是犯了迷糊不自知。

如果你看过这场戏的花絮，是不是觉得排练所带来的情感更有效，按国内的说法就是感同身受了。

先请回顾一下这场戏的任务是什么（之前已经分析过）？

那么正片完成了吗？

当然没有！

为什么没完成？

我指出导演就喜欢这个场景出现剪影的想法，所以不断在剪影与中景之间来回切换。

实际上是两种态度：面对剪影，观众客观性更多，感受的是两人对于当下险境的纠结担忧。

中景与特写带有更多主观性，也就是代入了人物视角，是英路在看，守护在看。

观众被导演在两种态度间甩来甩去，能拍好才怪！

花絮为的是宣传，基本中景，这场戏的情感是不是就对了？

彩排明明比正片更好！

那为什么导演并没有选择更简单的方式释放演员情绪与表演呢？

为了剪影反而暴露女演员第一次拍戏的紧张呢？

没啥大原因，因为他就喜欢剪影。

导演被一个想法所折磨，之后所做的所有选择都是为了剪影，人物被抛在脑后。

如何证明？

花絮前半段还挺正常，后半段为了剪影看后景那不断变换的光线强度。

光线变换恰好对应导演这场戏不断切换的中景与剪影。

为了中景清楚的人脸，光线就不能太强，所以在不断调节。

我的分析中也指出多次，导演很喜欢不自然用光。

还有一个花絮是秘书长说一直被困在作战指挥室，剧情快结束才被放出来。

这就是我说，因为室内劫持会让观众压抑，所以经常要穿插追车，枪战。

强行进攻宿舍脚踩灯泡就带有表演性，谁进攻能有这么大动静，巴不得对方知道？

还是为了调节观众的紧张感，不然老是在幽闭的室内，观众不憋出脏话来！

毕竟是电视剧，更显漫长，甚至一周过后，多数观众早已被忙碌的生活侵占，如果还要看压抑的密室逃脱，很可能会放弃整部剧。

随后出现的追车，枪战，算命都是一味调料，而女主角也在不断被边缘化，导演不知不觉中完成了主题的转移。

每日影评20220325

（留白待写）mark几段剧集中喜欢的片段ep11：ep12：ep13：ep14：1、对于清雅会不会真的回来，舍监和队长心中都有深深的疑问，毕竟任谁手握3亿美金，都想院里每天提心吊胆的间谍生活，找个安全安稳的地方度过余生。

只不过“信念和思想比起来，爱情也许更重要”，队长会不会被上这么深刻的一课。

2、神志不清的吴女士把暴躁的朱同志当成了自己的儿子，偷偷留出来的饭团递在他面前，叫着亲爱的宝贝，吴女士的慈爱让他想起了还在北边被当做人质的家人，渐渐从眼睛里堆积出的泪水和那声妈妈，就算看剧的我们也会被深深打动。

这段演员的表演太赞了，前后也就5分钟，吴女士下意识的母爱流露和每天连自己同志都不能相信的环境下，短暂的温情大概是朱同志心中最后的温暖ep15：1、“我会一直陪在你身边”至少在此时此刻2、《农神吞噬其子》崔秀莲，为了政治地位，儿子也一样放弃，当然，她的儿子，18年前就被她放弃了……3、时而清醒时而糊涂的吴女士拿着衣服让朱同志换，眼里含着泪说，无论什么时候，活着比什么都强。

两人每段戏都很短暂，可是每次看他们的“母子情”都让人落泪剧中最直接的写亲情就是殷昌洙对一对子女的爱。

几次在望远镜中看英路，在神坛想要强拉英路回来，不顾一切的想要拿到3亿美金换英路，大概也是剧中政客的一点点人性而守护的亲生母亲，则又是一个典型的极端，为了政治前途，道路不同的丈夫可以抛弃，甚至离开一双儿女的时候，直接当他们死去了，向对手林之鹿形容的一样，政治斗争的残酷胜利者一定毫无人性而吴女士对朱同志则是暗指着许许多多的南北韩间谍的亲人们，无论在哪个政党严重，间谍都是一枚棋子，进可攻，退可弃，唯一牵挂他们和他们为之牵挂的就是家中的父母和手足。

ep16：1、反而很欣赏编剧给姜清雅的设计，雪中救她的守护让她铭记一生，骗取了3亿美金之后，依然不死心的回来，深知守护和英路的身份也终究不可能走到一起，回来依然可以有争取到幸福的机会。

姜清雅有她的勇敢和坚持，但是在守护执意回去救英路时，她也没有挽留或者狗血到去帮助守护救他想守护的人。

17年的间谍生活，每天的刀尖行走，她最后选择了去过自己新的生活。

姜清雅将账户和密码告诉了守护，观众在剧终也没有听到守护说出他们在雪中那一夜的日期密码。

作为间谍，他不可能忘记那个日子，可是，他想记住的是和英路在一起的每一刻2、临终的托付，也是几天相处中，最后为了同一个目的彼此信任的两个人，守护最后叫了队长一声“哥”3、朱同志和应哲在码头想念着妈妈做的饭，最终成了一枚南北合作的弃子4、朱同志：是个虔诚的信仰追随者，战争机器，政治家的一把好刀应哲：只认兄弟，在对叛徒的击杀中，他心中还有一丝善良。

对守护的救命恩情，也愿意全心全意的回报姜清雅：其实是最聪明性格最稳定的人，她比守护的性格更加稳定，可以最有效的控制自己感情的输出。

当然守护更被动是英路没有自保的能力。

与角色同呼吸共命运，很久没有看过这么有代入感的剧……如果你只是单纯地带着想看恋爱剧，那就别点开了，因为你看不懂。

对于这种立意深刻，有时代背景的剧，和那种平铺直叙的无脑爱情剧完全不同。

首先，故事发生的背景是民国时代，所以也导致了这个背景下的爱情绝对不是那么轻描淡写的，乱世爱情，背负着时代的深沉与遗憾。

其次这部剧同时也上升了更高的一个层次，小人物的爱情，大时代的悲剧，讽刺时代，讽刺政府的罪恶。

明明是那么相爱的两个人，却要相互隐忍着爱意。

相比起齁甜的剧情，虐的更会让人记忆深刻，才会让人感受到刻在心上的爱意。

这样的爱情，不是单纯牵牵手，脱口而出的爱，而是我不说一个爱字，却在每一个看你的眼神里透露出爱意；我没办法牵你的手，却在每一个危险的时刻挡在你的前面；我嘴上强说着不在意，却在你看不到的时候自责愧疚；我用枪口对着你的每一次，都从来没有把食指放在扳机上……可能看着你的时候，我什么也不能做，用枪指着你的头，我只能用这种方式保护你，看着哭成泪人的你，我也想抱着你，安慰你，可是，我不能。

我的爱意越隐忍却越强烈越无法隐藏，直到所有人都看出了，我怕你知道却又怕你不知道。

因为虐得够深，所以每一个拥抱才更有意义，每一次牵手更加心动，那一次吻才够甜。

"如果我知道那是通往宿舍的紧急通道，我死也不会进来"我死也想不到随意逃往的通道会让你陷入这场纷争。

你是我的盔甲也是我的软肋，面对枪口我无所畏惧，但是当你被别人用枪威胁的时候我却慌了神，怕你恐惧，我低声安慰你"没关系"，请你相信我；当我说着违心话狠心离开你时，却发现我的中心始终是你，兜兜转转只为你，听到你有危险，明明已经脱身我还是选择了返回；被带出去的你不顾生死回来找我，那时候我们能做的只有紧紧相拥；我拼命想活着出去，但最后义无反顾推开了你，为你顶住了乱枪。

刻骨铭心的爱，大概就是形容这样。

而无论是主角还是配角，都可以说是完全撑起了自己的角色。

说到这里就不得不提一下男主的演技了，之前看到一句话"丁海寅的眼神就是一部剧"，完完全全把林守护演活了，每一个眼神处理得极其到位，每一个动作极其干净，每一个细节把握极其精准，连同呼吸和情绪都非常到位。

那种隐忍的爱意，每一个下意识保护女主的小动作，分分钟让人破防，让人真正的带入，感同身受到角色的感情。

以及林守护从一开始的狠、无谓到后来被反绑人质要脱逃时无法阻止他们面向危险的无助，再到知道被养父利用，被亲生母亲下令杀害，被一次又一次背叛的绝望，都被丁海寅演得淋漓尽致，不同的情绪都能恰到好处的流露出来。

女主的眼神戏和情绪戏也很有爆发力，很到位。

然后是剧的质量，毕竟是编剧写了12年的剧本，前面有大量的铺垫和细节，后面有意料之外，情理之中的反转，而这种反转的刺激感，更能吸引观众，也体现了制作的细腻和用心。

但是为什么会出现"烂尾"的情况，我想说本身就是一部大量铺垫，大量反转的剧，前面埋了这么多坑，但是从各个地方删除了那么多片段，补拍了结局，后面又少了整整两集，填不满是必然的事，所以出现了很多bug，很多没交代完的事，以及最后强行be的结局。

因为hgr抵制请愿停播的原因，最终呈现在我们面前的是不完整的被迫删减的结局，整个剧组所有人的努力和这部戏就被否定，我觉得是很不公平的吧。

虽然无法接受这个结局，当时看完之后把编剧骂了个狗血淋头，现在知道了真实情况后，抛开最后删减地体无完肤的几集，我个人认为雪滴花是一部不幸的作品，但它依旧是一部成功的作品。

俩人已经知道了彼此的身份，也知道了接下来要面对的事情。

一个人煮咖啡，一个人喝咖啡，仍然开着玩笑说当时初见面时候的样子，这是我认为全片最甜的一幕。

也是两个人最放松，把彼此交付的时刻。

女主角不是只会哭，她也有力量，她说喝了咖啡就会忘记不开心的事情，男主被逗笑了。

男主之所以选择女主，就是因为，她提供的情绪价值，要多过其他任何人。

女二也很好，但女二，只会让他回到混乱的现实生活。

1.所有的剧情都是为了给男女主制造火花，多处剧情说不通，人设立不住，且剧情拖沓。

2.我不理解男主明明任务都要成功了，临门一脚非要去找女主，害的连累了同伴。

做事之前都不思考一下可能的后果吗。

3.女主小白花性格，也过于善良单纯了吧，那个接电话的女的多次欺负她，女主居然能一直惯着她。

自以为自己做了好事，实际上是妨害国家救了男主这个间谍，说是体现善良性格，但这真的不是恋爱脑吗？

为什么自始至终都没怀疑过男主。

女主以“男主和我们参加过宿舍联谊，所以不是间谍”这样更本构不成因果关系的理由来说服舍友帮忙，居然还成功了？？

4.高官权谋部分跟玩似的，一个安企部门，指令极度不统一，一会这样做一会又那样做，底下的人也不听指令继续调查。

那些高官的夫人们最是搞笑，听风就是雨，连一个神棍说的鬼话也信。

间谍活动、权力斗争、官员腐败、法制混乱…这些可不仅仅是独裁专制的朝鲜民主主义人民共和国的“特色”，从《雪滴花》这部剧中看到，韩国不仅也存在这些问题，甚至南韩政治家们的手段与北边的同胞相比，那可真是犹有过之而无不及。

在人性之恶面前，国家意识形态都不过是些假模假样的思想装饰，对权力的崇拜和金钱的欲望那才是超越国别的共同且终极的追求。

剧中，朝鲜方面的两个官员林志禄和崔秀莲以权谋私，为捞得巨额的美金，与韩国的执政党密谋，出卖国家的利益。

在阴谋败露和陷入危机时，他们只想着如何抹除执行任务的特工，压根就不把林守护等人当作自己的同胞和子民来看待（林守护是林志禄的养子，甚至是崔秀莲的亲生儿子），而是视他们为受意识形态控制的随时可以销毁的机器，讽刺的是，两位领导还不时将“为人民服务”挂在嘴边，为自己的罪行找到“合法性”依据。

有一个闪回情节，是林守护几人在朝鲜进行集训时长官命他们互相残杀的桥段，可以看出，这其实是种泯灭人性的训练，为的是培养出毫无思想只会服从命令的杀人机器。

林守护、姜青雅等朝鲜特工（间谍）就是朝鲜高层领导权力斗争的筹码，也是他们与韩国暗地里进行政治博弈的棋子。

要想让这些特工成为棋子，一方面需要长时间的思想控制和毫无人性的军事训练，另一方面（也是最重要的）就是抓住他们的弱点（他们最大的弱点就是亲人），比如，林守护等人在南韩的女子大学绑架了学生作为人质，而他们效忠的党却绑架了他们在故乡的亲人相威胁。

林守护绑架学生是为了活，而祖国绑架他们的亲人却是要他们死。

这让已经萌生了自我意识的林守护对自己的忠诚与效忠的对象产生了深深的怀疑，并在之后的信息确认中走向觉醒。

触发林守护觉醒的另一个关键因素，是爱情，与殷英路的相遇相处让林守护明白人的真心和真情是存在的，也让他意识到人与人的关系不是间谍活动中的“不是你死就是我活”的生死关系，也不是祖国意识形态教育中给他灌输的“资本主义亡我之心不死”的敌对关系。

他无法接受姜青雅的爱，是因为他不知道姜青雅的爱中那些是真心的，那些是虚假的，姜青雅的爱情悲剧不是她的爱不够真诚，而是她的身份和党组织造成的，那一声“同志”背后，不知道藏有多少猜忌和怀疑。

而殷英路的真情融化了林守护心中的意识形态坚冰，让林守护感受到了做为一个活生生的人的温度。

林守护结局是悲剧性的，这样也让林守护成为了一个典型人物，一个在专制政体下获得思想觉醒并进行反抗的英雄，而英雄悲剧性的结局往往更能引起人的共鸣。

林守护是作为一个有自觉有灵魂有感情有温度的人死的，而不是作为意识形态的无名幽灵死的，在剧作层面“死”了，却永远“活”在了观众心中。

可能给林守护这个人物冠以“英雄”这个称号是存在争议的，原因在于他作为共产党员和朝鲜特工，在爱国主义观念的逻辑下，理应为国家的利益牺牲，选择赴死才算英雄，但是他发现，“国家利益”其实是高层领导的个人利益，而且背叛他和想要杀死他的正是他一直信任的党和国家，作为特工的他原来只是一颗政治棋子，随时可以被“弃车保帅”。

作为一个已经具备自我有意识的人，他无法再忍受来自祖国的洗脑和欺骗，拒绝服从自爆的命令，由此被党和国家抛弃，成为一个叛国者。

他决意要拯救被卷入大选阴谋的学生，但绑架学生的恰恰又是他自己，他不属于南韩国民，却又在民族身份上与南韩人有着亲缘关系。

这不禁让我思考，如何定义一个英雄，为民族大义和国家利益牺牲才算英雄，还是为社会正义和个体幸福牺牲才算？

一部韩国电视剧，表现朝鲜的阴险狡诈是出于危机感和警惕意识，有着韩国人自身的现实考虑，但是该剧并没有一股脑地抹黑朝鲜，把问题都丢给北方的同胞，因为这样做不仅不利于达到对民族问题的反思，而且也不利于揭露国内的现实问题，毕竟半岛上的隔阂和纷争，不都是一方的责任，因此，该剧在批判国内政治腐败和权力内斗现象的力度上，丝毫不弱于对朝鲜的负面描写，甚至做出了更加大胆和尖锐的表达，也正因为如此，该剧在播出后的一段时间内曾引起很大的争议，甚至惹得许多国民情愿要求停播。

该剧对当时南韩的执政领导及其官员的塑造和他们恶的呈现是一点都不输于朝鲜官员，甚至，剧中学生的敌人和真正的反派不是绑架他们的朝鲜特工，而恰恰是要置他们死地以掩盖大选阴谋丑闻的南韩官员。

在南太日、殷昌洙和安京熙眼中，学生不过就是政治的牺牲品（那个算命先生说用十三个处女作为祭品即是一种暗喻），学生的生死取决于她们对官员自身仕途的利害关系，当这群官僚得知学生们知道了大选阴谋后，便决意要赶尽杀绝，毫不留情。

殷昌洙这个人物形象和性格以及他与南太日的对抗，最初给人一种是好官的印象，而恰恰就是这么一个好人在政治环境和权力斗争中逐渐扭曲为一个坏人。

自从他决定放弃学生时，他就不再是一个称职的官员了，当他决定放弃自己的女儿时，他就不再是一个称职的父亲了，这种转变是发人深省的。

那个时常在他耳边嘀咕的太太，像是权力的化身，怂恿着自己的丈夫，让这个优柔寡断的人变得可憎和可怕。

他费尽心机想要掌控一切，但一切就是这么失控的，最后，他不仅失去了已有的政治权力，还失去了儿子的生命和女儿的信任。

这个人物是一面镜子，所有从政的人都应该照照，看看里面有没有自己的影子。

南太日与安京熙两人不断变换的权力关系则说明了官员职务升降的随意和混乱，两人不断的上位与下位都是一通与总统的电话达成的，做为一个宪政国家，总统竟有如此大的权力，能绕开制度规定，不走合法程序，随意任命官员，这本身就是很大的政治漏洞，尽管里面有虚构和夸张的成分，但也确实反映了韩国政治权力结构失衡的问题，总统权力过大，约束太少。

而在表现这位总统时，多是在暗光环境下拍摄，呈现的多是他的局部和侧脸，到剧集最后也没有看清他的样子，这种方式通常是用来塑造大反派，营造其神秘感的，以往韩国电影在表现朝鲜最高领导人时也是用类似的手法，如今用在韩国总统身上，无疑是对自己国家领导人的一种质疑。

韩国官员“太太干政”现象在剧中也有不少笔墨，官员太太们也存在着权力关系，她们依附于自身丈夫的官阶身份来区分尊贵高低，尽管在韩国非常讲究年龄代差，注重“长幼有序尊卑有别”，但是在政治圈中这套传统的伦理道德观念似乎行不通，比如殷昌洙的太太比南太日的太太年长三岁，是后者的“姐姐”，但南太太从来不把她放在眼里，并仰仗自己丈夫的地位去欺压殷太太。

如果说官员的太太们平日里只是在时尚店中炫耀攀比，谈论时政，找算命师傅为自己丈夫仕途算上几卦，也还算不上“干政”，然而她们并不满足于此，她们的野心甚至不比自己丈夫小，那些处于下位的的太太们，更是要想方设法（即便是算命得来）去帮助丈夫高升，甚至，在剧中的最后几集，三位太太直接现身在指挥部营帐中，各自站在自己的丈夫旁，加入了这场权力斗争的游戏。

剧中出现频率最高的部门，是一个叫“安计部”的机构组织，这是类似于美国的中央情报局的存在，主要职责和功能是情报的调查和收集，韩国安计部其实主要是针对朝鲜进行间谍和反间谍活动，而这里想要指出的是，安计部在进行反间谍活动时对国民权利的侵犯和违宪问题。

如果说在无搜查令的情况下硬闯女子大学追捕逃犯是在特殊情况下的不得已而为之（随后也确实补发了搜查令）尚且还情有可原，那么对国民（比如学生和记者）的随意逮捕和动用私刑进行审讯就是对公民权利的践踏和对宪法的漠视，这是不可原谅和容忍的。

安计部的权力和合法性来源是《国家安全法》（简称“国安法”），或许韩国起草通过该法的初衷是为了国民的安全，以对抗对国家安全构成最大威胁的朝鲜，然而当国安法与人治相结合后，在意识形态斗争激烈的时代，其立法的初衷和精神就发生了变化。

按照国安法的规定，为了解决潜在的威胁，那些可疑的人就可以被逮捕，在“宁可错杀一千，也不放过一个”的原则下，给还没有确认身份的嫌疑人身上随便网罗罪名，逮捕入狱。

这样做的后果，是让安计部的领导官员掌握了生杀大权，通过国安法的条文和安计部的审讯，直接绕开正常的司法程序，消灭政治上的异意者和反对者，造成政治的腐败和社会的混乱。

翻看韩国的民主进程，政府高层为了镇压民主运动，以违反国安法的罪名，在全国范围内随意逮捕和镇压参与民主运动的学生和人士，侵犯国民的基本权利，造成许多冤假错案，在社会上营造了白色恐怖的氛围。

这在该剧中是由所体现的。

剧中国安法的最大受害者是皮馆长，当未婚夫和闺蜜被定性为赤色份子后，有着重大联系的她在肉体和精神上经受了安计部的巨大折磨，最后不得不做假供词害死了未婚夫和闺蜜，而且还不得不服从安计部，受命监听大学里的学生，侵犯学生的权利。

国安法作为与宪法原则相违背的存在，终究会被扫进历史的垃圾堆，当然，国家安全与个人权利孰轻孰重，这是值得讨论的话题。

最后是作为安计部特工的李康武和张涵娜，李康武的处境与林守护相近，同样是在得知大选阴谋后被自己国家所抛弃，随后放下意识形态的对立和偏见，与林守护合作拯救学生生命。

有关朝鲜和韩国的合作关系在这里面形成了一个很有意思的情况，一开始，两国的合作是通过高层领导展开的，但这种合作却是一种政治阴谋，双方各怀鬼胎，目的是从对方身上获得的好处（朝鲜要钱，韩国要权），这种合作是与利益高度绑定的，是极为脆弱和不稳定的，因此在大选阴谋败露之后，双方相互推卸责任，想尽快消灭特工，掩盖真相，这种合作由政治家的个人欲望所推动的，是通过欺瞒自己国民和出卖国家利益而达成的，是非正义的，根本上是不利于两国关系发展的。

而林守护和李康武两个朝韩特工（间谍）的合作，尽管被定性为叛国行为，但却是对人的生命和权利的尊重，是一种超越意识形态差异的合作。

男！

主！

好！

帅！

但是看爱情片不要点开这剧，男女主对戏少的可怜，感觉看了一部领导者互相残杀的剧，什么南韩北韩什么高层决定和内斗，全都看不懂。

这剧看前几集就行了，男主后来回到学校闯进宿舍开始就不要看了，拖拖拉拉也没有多少男女主戏份。

还有这个反转（我觉得算反转了）！

真的绝！

刘仁娜居然是和男主一派的也是间谍级别还比他高一级真的惊到我了。

在学校这一大段太乱了，是指人物场景好混乱，感觉一锅大乱炖哈哈哈，这么多人质乱的要死，话说男主在学校劫持他们这个过程也太漫长了，剧组你是懂省经费的，看的我好疲惫，一直在学校，拖拖拉拉，舍监和接电话的芬玉都好吓人啊，这个芬玉能不能早点挂了，一直活到最后一集我真的来气。

妈的看这么久看完就给我演这个？

麻烦死了，能不能干掉几个杀出去啊，还有男主你跑掉了还回来送死干啥，人家女主自己可以逃出去的，靠，生气，垃圾，浪费时间。

气死我了为什么该死的桂芬玉还不死！！！

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看完第九集赶紧过来发一个。

金智秀很漂亮，虽然不如舞台上漂亮，演技呢也过关，发音我是听不懂韩语所以觉得挺可爱的，你要是个青春偶像剧我绝对给你打满分。

结果你偏偏演个谍战片，演就演吧，啊什么两个身手最好的去抓一个一点威胁没有的女主，留一个瘸子看着三十个女人和三个大男人；啊什么警察每次绑起来都能自己弄开，间谍就是不长记性还把他跟对宿舍了如指掌的老头单独关一起，还没人看着；啊什么唯一一个会拆弹的警察不去帮着逃跑人群拆弹，跑去找打了好几次都没打过的男主要控制器(人家还有枪)，这都什么跟什么？

来豆瓣看看，诶8分，给我整乐了，得亏我不知道流汗黄豆怎么发，不然我真懒得打这么多字让人家能看出来我还是个正常人。

也不是说这剧真有一星这么差，国家立场相对的两个人为了普世的正义而违背命令去拯救人民(迪士尼简介这么说的)，这个题材真的相当吸引我，尤其是韩国和朝鲜这种关系，这比隔壁爱的迫降格局要大的多，但是细节真差的多。

有人可能觉得这是个喜剧不好这么较真，确实这剧喜剧味挺浓，但是它基调肯定是谍战啊，唱歌跳早操我都能接受，但是你该严肃的时候就按正常逻辑来不行？

现在等一个结局，编剧hold住了，我就改改分，不然只能等这分降到6以下了。

别在意我文笔问题，我本来只打算写个短评的，小学生写作文水平，三个自然段结束了。

男主死了😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅😅

多数优秀电影讲究首尾呼应，我的分析也一样。

在第一篇指出韩国电影与电视剧的创作趋向。

看到《雪滴花》评论有说韩国电视剧越来越像美剧，对，但不准确。

韩国电影在上世纪率先模仿好莱坞，或者说借鉴。

在本世纪，韩国电视剧紧随其后。

它们学习的都是美国电影。

美剧，相比于美国电影是有很大区别的。

比如国内无论是电视剧、网剧、电影除了钱以外是没有任何区别的，这就导致有人在B站误以为动画电视剧只要有钱就可以做好。

诸如此类的错误在国内太多，观众会被带偏。

电影虽然年轻，但其成就仅次于文学，我指的是对于人类精神的探索，每种艺术都有侧重点，电影恰恰是为西方国家与拉美文化发明的。

所以我说《鱿鱼游戏》能打通西方派！

因为它的主题是人家的，谈什么社会学就是隔靴挠痒。

电影相比于其他艺术，单就动画而言，几乎可以降到零成本。

B站那位朋友以为日本动画工业发达是因为有基础有钱。

那最初呢？

日本动画电影，日本电影由谁开拓？

论对电影史的贡献，台湾电影受到全世界的尊敬，论大师的多样性与数量，日本电影举足轻重！

没钱就不能做了？

日本也有严格的审查制度，票价还是全世界数一数二的！

迪士尼在收购皮克斯之后，成了西方的动画支柱，它很尊敬甚至是仰望日本动画，论钱，美国电影是日本的几十倍甚至上百倍！

皮克斯动画成本与漫威、DC宇宙是一样的，日本动画大师宫崎骏（1941）现在才开始学习电脑，之前一直是手绘，手绘成本能有多高。

那是时间成本！

国内的《天书奇谭》最初的设想不是钱！

而是如何向全世界展示我们的作品，那么引入狐狸精？

西方人能理解吗？

国内一直在做3D，3D压根不需要研究，有钱让人家做就行了。

电影特效公司跟国家政治毫无关系，给钱就做，何必研究。

国内抨击《进击的巨人》露出了丑恶面孔，实际上，作者一开始就这意思，咋看不出来？

《进击的巨人》主题是自由，生而为人就有自由的渴望，无论对错。

剧集中描写的集中营，只是借鉴犹太人经历，作者参考的是集中营束缚与压力，他没能力去思考犹太大屠杀。

既然是追求自我，挡我者死，没有道德判断。

本剧热血就在这，人对于自由的渴望甚至于会超过爱情、亲情！

很多人喜欢《千与千寻》，我就要问了，好在哪？

有些自媒体看到李安导演拜访伯格曼大师，在《双子杀手》成为年度最高亏损之后，生搬硬套说为什么不用伯格曼导演发明的技术？

我又要问了！

伯格曼大师发明了什么技术？

人家连打架都不会拍，多数观众喜欢的刺激场面他一个都不会，发明什么了？

我不喜欢去攻击别人，但是有太多的自媒体与教授爱说瞎话，不明白是不懂装懂还是故意教错的美学体验，从第四、五代导演不与自己的晚辈学生合作，不得不猜想。

毕竟我们一直说，教会徒弟饿死师傅。

我很抱歉总是说很多，不过看我的分析，你不会浪费时间。

韩国商业电影与电视剧一般这么刻画角色，先写一面，再写反面，一好一坏，可以说基于陀思妥耶夫斯基，也可以说学习好莱坞。

不过用法有所区别。

如今的好莱坞有所改进（演化）。

漫威宇宙这么用：加入无法解决的议题，如果消失一半人口，剩下一半人口可以幸福生活。

这种话题不仅仅是媒体想要的，也赋予漫威宇宙这样的超级英雄大片一种道德上的严肃感。

《鱿鱼游戏》选取了西方主题，叙事野心更大，虽然没完成，之后我会分析。

《雪滴花》学了技术，技术谁都能学，有了技术就要看导演的态度。

《雪滴花》导演技术在电视剧中尚可，其态度是国内导演最应该学习的。

美国电影认为观众之中哪怕只有1%的行家，也要做出来，做到最好。

一部电影没有最终剪辑版，他们称之为目前最好的版本！

我们国家经济飞速发展，可真令人骄傲！

巨大的观众群，只要满足10%，就足以盆满钵满，那何必事无巨细呢？

国内导演的态度是总有观众会喜欢，糊弄他们就行了。

这种模式在其他国家根本行不通，可能印度跟我们一样实现经济飞跃之后，也会出现这个问题。

不过宝莱坞对于好莱坞的学习十分不错，可能会避免。

糟糕的就是，国内还学习了苏联的很多坏习惯，那种抒情长镜头，苏联都不玩了，国内导演乐此不疲，所有评论都在找哪个镜头好。

现在有钱拍三个小时跟玩一样，以前是胶片，那是技术难度！

国内评论与教授敢分析阿巴斯导演与布列松导演的屈指可数，其他的就是抄抄教科书，可他们不知道，这两人很坏，老爱挖坑让他们跳。

蔡明亮导演被国内自媒体折磨够了，他说我的长镜头为了照顾你们，你们可以睡觉。

就跟李安导演抱着伯格曼大师哭一样，还真有人信。

什么是态度，同样一件事，不同导演态度截然不同！

比如说我有辆车，马小军因为无知幼稚，把整辆车划了，姜文导演瞅了瞅，说：“这不挺艺术。

”马小军得到鼓励，十年之后会怎样？

国内媒体说这是在讽刺那个时代的无知幼稚暴力。

请注意，导演弱化了所有的暴力行为，而且不是十年后，马小军就在那场浩劫中！

他的所有坏事都不承担后果，甚至于被他侵犯殴打的对象也没有任何影响！

如果这是讽刺，沐浴在英雄美梦下的他长大后能像结尾那样？

讽刺是假，缅怀是真！

《阳光灿烂的日子》改编自王朔的《动物凶猛》，两人思想达到高度一致，那个时代虽然有问题，但为释放天性提供机会。

作为中国人的一场浩劫，如此玩闹而没有任何代价，可真够特权的。

以特权体验取代民族个体遭遇。

分析三个人对性爱的态度，姜文导演、周星驰导演、徐峥导演。

《阳光灿烂的日子》姜文导演为了发掘宁静的美，从两万张照片选择唯一！

有人说马小军强奸米兰，是吗？

马小军是浸透在英雄美梦下的孩子，虽然姜文导演特意拍了米兰丰满的胸部，可是别忘了，胸部也是母亲的象征。

一个孩子对着女人的胸胡搅蛮缠，那是一个刚萌发性意识，无法分辨母性与女人的尴尬时期，马小军不仅无法从情感上俘虏米兰，生理上也不能征服米兰。

姜文导演对于性爱的描写更喜欢调情前戏，他的镜头下没有徐峥导演那种低俗的身体肉搏，所以有时候很勾人很色情（有时候就像孩子抓母亲的胸，比如《让子弹飞》），挠的人心痒痒。

徐峥导演往往会拍最后那一下，这从他的角色定位就能看出，他电影中女人是男人的附属，男人不在场，女人就停止行动，无法呼吸。

姜文导演笔下的女性角色在圣母与妓女之间来回摇摆，性爱更强调脱衣服之前的想象。

周星驰导演显然厌恶在镜头前展示性行为，他基本不拍，即便有，那也是在画外，比如《国产凌凌漆》，观众只能看到桌子在来回摇，跟徐峥导演恶心的车震吸引观众不一样，周星驰导演拍桌子摇晃加上配乐，反而显得像是角色在一段惊险经历后向我们招手致意，性的意识很小。

最后更是被子一蒙了事。

如今商业片都喜欢床戏，每个导演视角不同，成就电影风格的多样性。

《雪滴花》不仅在技术上对国内电视剧形成碾压，态度更是如此。

《雪滴花》好在哪看前面的分析吧，之后就是《鱿鱼游戏》了，没啥人看懂嘛。

每日影评20220205