浮城谜事

本文严重剧透，阅读请慎重。

简单地说，这是一个小三想上位，结果害死无辜女炮友，并搭上老屌丝性命的故事。

而罪魁祸首，显然是男主角，不是，鉴于笔者对其极端之厌恶，故下文简称男猪。

起先 片头的男猪，开着车行驶在浮城（武汉）标志性的跨江大桥上，电话里谈着生意，俨然一副事业有成的样子。

回到家里，他有着美丽贤淑的妻子，乖巧伶俐的女儿。

这样的生活，平淡普通，但也幸福美满。

可是随着剧情展开，我们看到男猪不仅包养小三，还屡屡约炮，这是为什么呢？

故事交代，小三，起初也只是男猪的炮友，原本做完也就完了，不巧她怀孕了，还是个男孩，便荣升小三。

因为男猪家一直想要个男孩传宗接代，而正房一直没能生出男孩。

于是，男猪便瞒着正房，在外宅养着小三和庶出的儿子。

因此，故事里的小三，与社会上傍款爷长相蛇蝎的小三全然不同，狗血的是，男猪虽然衣着光鲜、人模人样，可公司原本是正房的，婚后由他打理，说他吃软饭，亦不为过。

一个愿意为这样的男人过着清贫外宅生活的小三，就知道她的过去也好不到哪里去，苦肯定没少吃，这样的人，特别可怜，心也不至于太坏。

秦昊饰演男猪，气质上倒吻合，演技上大失水准。

以前看《春风》，也曾为他与陈疯子的断袖之情，感动到眼泪涔涔，并被其演技深深折服，可本片他演的多少有点大跌眼镜，火候欠佳，全然无法打动我心，娄导不可因人废戏、削戏适人啊。

倒是郝蕾演这样的苦情少女少妇，甚为得心应手，面色惨白配上发丝凌乱，总能将人物刻画到入木三分。

故事开头，小三处心积虑安排，让正房目睹男猪与炮友开房，想假借正房之手，阻止男猪马不停蹄的约炮，她以为男猪有她们俩就该够了。

可惜理想很丰满，现实很狗血。

承蒙正房V5，生完孩子后，依然，宝刀未老，智商不减。

居然反客为主，暗度陈仓，挖出小三，查到外宅。

一招借刀杀人，便破坏了男猪与小三本就吹弹可破的“非法同居关系”，一切烙定，正房华丽转身，房子公司全部收回，工资结清，男猪净身出户。

正所谓，小三妄图逆袭，正房焉是吃素？

故事 编剧梅峰，这位北影老师，一如导演娄烨，知名度并不高，至少与其在电影上的建树，极不相衬，却已是戛纳最佳编剧在手，编剧功力从《春风》中可见一斑。

本片也颇为出彩（当然，剧本改编自天涯神帖，原帖功不可没），只是故事收尾颇为唐突，过于仓促，矛盾的累积似乎尚未到爆点。

如此细腻的剧本，最适合我等喜欢细嚼慢咽的人看。

起码我愿意投入身心细细琢磨，虽然也知道会被匠心愚弄，但就是愿意让心情随着剧情，或跌宕或起伏或紧张或澎湃。

朱亚文，这个炮友前男友的角色怎么看都是鸡肋，十分多余。

他的出现，只会增添莫名巧合而降低剧本质量，没来由的对白纯属浪费电影时间。

他的很多作用，完全可以转嫁到警察身上，反而可以将警察塑造得更丰满些。

祖峰演警察，还可以再坏点，就像他在《潜伏》里面一样，满脸狐疑，望之不似好人，不过考虑到描黑差人会有损党国爪牙之威名，且电影局这关铁定难过，还是作罢。

不过，他倒是可以收下富二代的好处，快速私了，办成糊涂案，现实中，这样的事情并不少见。

纨绔子弟富二代，即使进了局子，也不改嚣张本性，但也透露着涉世未深的单纯。

都是因为他和损友疯狂飙车，还不忘搂着妹子啃兔脑壳，结果撞死了意外滚下山坡的男猪炮友。

他认为钱可以摆平所有事，事实上，钱确实可以，富人眼中草民皆贱命？

这里倒是借祖峰之口，道出了警察们最真实的心态：久经沙场，什么混账人什么古怪事都见识过，管你一夜情还是小三小四，在他眼里，就是一过眼烟云，懒得管。

可怜了炮友。

一个生活在你我身边的女大学生，爱微博，爱自拍，错在赶潮流玩约炮，结果被正房追打，意外死于车祸。

可怜她的老母亲，孤身一人，用女儿生命换来的，空空如也的大房子和爬着长长数字的存折，又有何益？

她是能住的舒心，还是能吃的开怀？

都不能。

老人家只能无比凄苦的，流着泪水，在事故现场，给女儿烧纸钱，天空飘着小雨，仿佛女儿的眼泪。

老屌丝，一个蓬头垢面、邋遢至极的拾荒人，那个雨天，他目睹了正房小三间接害死炮友的全部，以此为要挟，一再向小三勒索钱财。

最终，他为自己的贪婪付出了生命的代价。

时代 都说如今的天朝，物欲横流、人心不古，观念之开放、性欲之随便，可比东距八千尺之小日本，可比西离三万里之美利坚。

可这能怪谁呢？

这就是我们生活的时代，它无比真实，又无比凄迷。

日子越来越好过，吃得香喝得辣穿得舒坦。

物质上饱满了，就显得精神格外空虚，于是大家纷纷忙活着填补空白，男猪忙活着勇夺年度最高约炮数量奖，换炮友如走马观花、你方唱罢我登场，让人不禁对其性能力之旺盛，钦佩不已。

说秦昊演的不好，是因为他没有把这样一个看似普通不过、实则大有不同的男人，刻画深刻。

以至于，片尾他因受够要挟要杀老屌丝时显得铺垫非常不够，一定要杀人吗？

男猪离婚后，完全可以带着小三搬家，甚至去另一个城市生活，不是非杀老屌丝不可吧。

再说，男猪你有那么恨吗，这一切不都是你一手造成的吗？

他千方百计地不让正房回公司，还借口说社会这么乱，只有她照顾女儿才放心。

社会怎么乱了？

坏人也只是你一个吧。

是的，越是内心卑鄙龌龊的人，越是会控诉社会龌龊，他们就是这样矛盾，这样恬不知耻。

不禁要问，为什么有着幸福美满的中产生活，男猪还要约炮？

很简单，欲壑难填。

没有不偷腥的猫，男人靠得住，母猪能上树。

都是因为不知足，不甘心。

对自家女人的厌倦，对外面女人的觊觎，无穷的色情欲望，偷情的刺激狂喜。

男人们，挖空心思，约炮偷情，想增加的无非是性经历性满足，有感情吗？

不会的。

男猪甚至不爱正房与小三。

自古就没有安心的小三，即使男猪没有不停约炮，作为外室的小三也绝不会善罢甘休，总会想着上位。

君不见，正房大宅复式二层，窗明几净，光鲜动人，有保姆，嫡出女儿有家教弹古筝；君不见，外宅阴暗老旧，灰头土脸，面积捉襟见肘，锅碗瓢盆遍地见，庶出儿子弹电子琴。

君不见，正房出入有车养尊处优全职主妇消费高档商场动辄几千上万；君不见小三淋雨不舍打车，更别提享乐。

同样是男猪的女人，差距怎么就这么大呢？

人，看在眼里，想在心头，都不会认命安于现状，别人过的越好，反衬自己就越差，没有人会甘心，仇恨的种子早已悄然种下，只等春雨来，破土出。

尾声 整个故事结束，正房丢了婚姻，她还有公司，也许还会重新振作，开启新生活。

小三得了男猪，却是一个面临牢狱之灾的男人，是的，他倒是不会再约炮了。

最可怜的是，初尝约炮刺激滋味的炮友，和一直在最底层苦苦挣扎的老屌丝；她本有着最璀璨的花样年华，有着漫长而丰富人生要走，还有着无穷的炮可约，可惜她死于富二代的车轮之下。

他本还会继续在肮脏破败的阴暗角落继续扑腾，本还能靠捡瓶拾荒勉强度日顽强地苟且下去，可惜他死于猥琐男的铁锹之下。

正所谓： 炮友约炮成炮灰， 屌丝耍屌无命归， 小三与其求逆袭， 不如认命抹眼泪。

从yi和园，到苏州河，从春风沉醉的夜晚，到浮城谜事，一贯鲜明又备受争议的娄烨风格，他还是那么善于用迷幻的镜像摊摆现实的疼痛，夜深人静的时候看娄烨的片子很是适合，可以不受任何干扰的感受最冷彻真实的生存现状，入戏体会主人公的迷茫感同身受，很少人像娄烨一样，敢于把人物跟周遭的一切还原到本真，赤裸裸的呈现给你，让你仿佛置身于一座迷宫中，只能从阴暗里挣扎着找寻光亮的出口。

精致华丽的妆容，童话般的故事情节，众人皆欢的结局，避重就轻的讨喜，这些从来都不属于娄烨，娄烨有的只是清一色不修边幅的素颜，只有敏感沉重的话题与剧情，只有毫不留情的刺痛直抵你内心。

浮华的城市，如谜般复杂失衡的关系下，没有人拥有真正安稳的幸福，每个人都有深藏的秘密，把家庭作为生活全部的陆洁，亲眼看到老公有了外遇，却无论如何都想不到，坐在对面看起来完全无害的桑琪，会是他老公地下家庭的女主人，而她一路跟踪用石头击伤的蚊子，不过是个倒霉的替罪羔羊，陆洁也不会想到，蚊子的死并非她手里的石块致命，而是在她身后有另一双，同样充满嫉妒与痛恨的手，又助了一把力，从大学一路走来的爱人，还是经不起平淡的消磨，表面光滑的婚姻内里早已千疮百孔，报复之后终是无可挽回，没有任何名分的桑琪，死心塌地的守着一份四分五裂的爱，可既然你选了一个有家室的男人，也就只能接受，在被雨淋透时坐在对方妻子的车子里时委屈到泪流满面的必然，不甘却忍辱躲在暗处，为自己的儿子挣喊一声爸爸的权利，不知道你到底值不值。

我记得一朋友曾经跟我说，男人事实上是多偶动物，可惜现在不是古代，男人没了三妻四妾的权利，意在告诉我，男人忠诚用情专一难能可贵，花心感情不专也是正常的生理特性使然，估计有一大票儿的男性很赞同，作为女人实在没办法站在男人的角度接受这种观点，欲望是一个无底洞，越塞越会明白它有多空，想要家庭，还想要家庭之外的家庭，像乔永照这般大概已经是高手了，可也因费劲心思分身周旋而疲惫不堪，私生子养到那么大才被发现也算能耐，可惜老话说了没有不透风的墙，何况你怎么可能给得起那么多的期盼。

电影以里，一份情感、欲望、妒忌、报复的纠葛，两条无辜人命，为之权财私下了之，不禁感叹浮城命贱，电影之外，愿我们惜福保重，各自安好。

很少看这类电影，和两个女性好友一起去西单看的，确实是抱着挺大的期待去的。

去之前对娄烨一点也不了解，对电影也不了解。

完全未知的感觉就去了，看的有些莫名。

但是等回到寝室自习想想，总结出一些东西，以供自勉。

我觉得导演通篇想说的就是，小三都不会有好下场。

最突出的就是蚊子，大学生，干净单纯，本来有爱她的男人，那个离职的警察，长得还挺帅的，待她也认真，本来可以有美好的未来。

可是做了小三，结果就是被爆头然后撞飞，死的很惨。

然后是桑琪，名字就很奇怪，丧气丧妻，怎么有人起这种名字。

有人说这是小三扶正的奋斗史，可是她不够理智和聪明，觉得自己有杀手锏就万无一失了吗？

爱的简单想的也太简单。

做事不考虑后果，故意伤害和协助谋杀，肯定跑不了她的，幸福的日子最终也没过多久。

最后是乔永照，作为一个女生我理解不了他各种猎艳的行为。

我觉得爱就是唯一，他这样根本就没有爱，他不爱电影里任何一个女人。

看到有人说他和桑琪的才是真爱，我觉得那只能说明桑琪对他是真爱，他谁也不爱。

如果没有儿子，桑琪只是另一个蚊子。

这样的男人啊，就应该让他有这种下场。

总结下来呢，电影里最让我欣赏的就是陆洁了，爱的时候可以为了爱人放弃一切。

不爱的时候，可以不哭不闹，整的小三老公被打。

最后的时候，可以不动声色的拿回公司，孩子，逼得老公净身出户。

这才是境界。

在这个故事里，不管多恨，唯一没有做错过的人，就是陆洁。

《浮城谜事》的片头伴随着欢乐颂的音乐，奇妙地和谐于暴雨中，两对飙车的富二代在马路上疾驰，然后撞死了一个姑娘。

是的，这是一个事故，也是一个故事的开始。

对于娄烨执导的电影，文艺青年是不应该错过的，《春风沉醉的夜晚》让很多人印象深刻，然而墙里开花墙外香让这位导演曝光度并不高。

《浮》作为难得一见的其可以公映的作品，着实稀罕，而这部片子，也是由天涯论坛的一个直播帖改编的。

个人是先看了帖子，后看了电影。

总结是，帖子是现实，电影比现实还残酷。

电影的镜头一直在摇晃，武汉的天空是灰蒙蒙的，阳光总是在云层之后，潮湿的城市常常有暴雨的造访，这样的暴雨中也发生了许多的故事。

陆洁在女儿幼儿班同学妈妈桑其的指引下看到了自己丈夫秦昊出轨的事实，完美的婚姻遭遇现实的打击令陆洁几乎不能自控，但是很快她清醒过来，并保持镇定。

她一步步探测丈夫的行踪，却发现桑其居然已经早就为丈夫生了一个儿子！

是的，这部电影就讲了一个正方与小三一起杀死小四的故事，听起来很狗血，但是在娄烨的镜头下，这个故事显得孤独绝望又饱含力量，仇恨的力量。

如若只是表现女人为抢夺男人而施展出的十八般武艺，那么当下关于家庭生活的电视剧已经做得相当不错，生活里的切肤体验和网络里的惊心故事，早就让中国家庭剧补足了钙。

娄烨在细节上做足了功夫，主角的表现力也极强，郝蕾扮演的陆洁在报复时的彷徨又凄茫，两个女人在背后不动声色的较量。

影片的高潮处，故事的关键人物齐聚桑其家，陆洁告诉桑其自己退出，当秦昊开门看到两个女人坐在一起时，无尽愕然却又未做一声。

陆洁说，安安，爸爸来接你了，桑其说，儿子，爸爸回家了。

这一幕的荒谬或许只能回以无尽的叹息，这是中国式的家庭悲剧，也是时代烙印下不安定的人心。

影片最后出现了阳光终于突破阴霾，在幼儿班老师弹奏的欢乐颂下，桑其笑得很甜，而秦昊却稍有落魄，阳光洒在那座城市。

在欢乐之下，似乎一切都要变好，但我们的内心却依然一片阴霾。

————————————————————————说点帖子的事儿。

在看这部电影之前看了直播贴。

说实话我对LZ十分的佩服——能够表现的不动声色。

说来桑其其实也很有心计，她想让她知道自己的存在，但是她不能明说，她要让陆洁一步步发现。

果然，在陆洁一步步的调查中，身在是在桑其的见证下，一切都在慢慢揭开。

在电影里，我记得很清楚的一个镜头，就是陆洁在桑其门外的走廊下仰着头，独自站在漆黑里，听着从桑其家里传来的一切声响。

你能想象那种恨意吗？

你跟他从大学一直恋爱，后来白手起家，你们一直恩爱如漆似胶，但是你没有想到每天睡在你枕边的这个人！

居然跟另外一个女人有了另外的一个家庭，一个完整和谐的家庭。

不论他是如何左右逢源，这样的事情想到就恶心。

帖子里的报复与打击是很到位的，我也欣赏她的聪明与选择，把一切烂摊子留给他们，让他们在柴米油盐中变老，在鸡毛蒜皮中厌倦，在乔不断出现的性冲动性诱惑之后发下的错中不断争执到死吧。

这部电影，女人要看，男人也要看。

最难受的画面就是秦昊拉着齐溪从超市走出来，手里还拿着个坏了的拖把，郝蕾就坐在车里静静的看着为着生活琐事忙碌的他俩，泪还没落下来一脚油门就走远了。

不是不心酸，青春不再，多年伴侣今日随了别人走。

真是伤透了心。

其实这战争她必须输，仗着和秦昊的感情基础，先是拍了小三一板砖，刚和齐溪过了两招就不玩了，主动离婚，带着女儿从家搬出来，就这么把秦昊推向别人。

再看看人家齐溪，什么都不怕，还有那股子除了秦昊什么都不要的气势一下就搁那儿，不动声色的借郝蕾的手把小三儿除掉，不哭不闹把秦昊收入怀中，成功上位。

郝蕾这温室的花朵当然不懂齐溪一个人拖着孩子谋生又谋爱的苦楚，你下雨天有车，人家看见中意的衣服试都不能试，你有保姆煲汤，人家缩在小房子里不能见光。

齐溪当然还有牛逼之处，杀个人都不用自己动手，这他妈当然不是郝蕾能比的了的。

在电影里头，傻子都能看出来秦昊最爱是郝蕾，打齐溪那画面绝对是铆足了劲儿，他当然不允许除了他之外的人破坏他的家庭伤害他的女人。

齐溪撞枪口上了。

一句怨言没有就是抱着秦昊，这气度这胆识她就应该赢得秦昊。

光会在家带孩子，衬衫烫好，闭着个眼瞎爱又有什么用，重要的是要有个好脑子。

其实郝蕾也不是真就输了，她不笨，选了个最有用最快速的办法，彻底和那些日子说再见。

影片最后，帅哥警察问她那天发生了什么的时候她统统记不起。

当然，不想记起的事情永远都不会记起。

自个儿躲起来哭也要固执的无可救药。

这才是聪明的姑娘。

受了伤，带着自尊心关上一扇永不会开的门，骄傲的活下来，她就看见了全世界。

再看看齐溪，当初为爱勇敢吃尽了苦，得到了也是个破破烂烂的。

拱手奉上，你还会要吗？

前几年都还觉得得像齐溪这样豁得上才能赢得好感情，处处小心，步步为营，其实早就没自己了，太不可爱怎么闪闪惹人爱。

不过现在终于是想的开，带着郝蕾式固执与骄傲才能赢得尊重。

哭天抢地的爱情没有发生，天一亮起床吃早饭。

没有年纪轻时的说一句是一句。

有的都是你锁了人家就懂了。

爱情再来的时候，闭上眼，睁开脑子。

电影开始的时候郝蕾开着车放了收李志的歌儿，虽然不知道名儿，但是觉得应该放那首寻找和那句曾经爱你的每一条街是我新鲜生活的起点。

倾盆大雨中，两辆满溢着青春的轿车在拧到最大音量的《欢乐颂》中狂奔；灰蒙蒙的武汉天河机场高速公路上，从外地谈生意归来的青年才俊，用车载电话确认着关于FPGA（可编程逻辑阵列）的下一单大生意。

风雨无阻，向前拼搏，这就是蒸蒸日上的当代中国社会，这就是高富帅的华中年轻人。

然而风雨交加，气候无常，对高富帅的惩罚接踵而至。

《欢乐颂》在开出隧道口后，因撞上泥泞的少女而嘎然而止；IT才俊将要为他的风流生活付出代价。

这是解禁后终于从“地下”爬上来的娄烨，为不久后的真正中国院线观众带来的故事背景，在戛纳，在最重要的国际电影节，媒体记者们好不容易听到那伴随着广电龙标的熟悉旋律。

作为IT公司老总的乔永照，是这部电影的主人公，一个当下浮躁中国的生活楷模，生意运转流畅，资金链条牢固，家庭生活让人羡慕，美丽的妻子、可爱的女儿、复式的别墅、更换SUV的财务计划。

禁片年代的娄男郎秦昊和娄女郎郝蕾，跟着一道回到地上，构建和谐家庭。

同时，乔永照更是那种白天瞎JB忙，晚上JB瞎忙的成功男人，有事秘书干，没事干秘书，是的，作为成功的赏赐，他有着太多的小三、小四、小五，像一个把钢丝当红毯走的出色杂技演员，从没让妻子陆洁产生任何疑心。

不幸的是，高富帅的才俊始终没能像经营企业那样，阶梯化的管理好自己的女人队伍，在某次通过微博、陌陌满足一时之需时，弄出了“人命”。

于是，某个小三理所当然的升级为二房；于是，本该事关作风问题的商战戏，变为了让苦恼君王到处堵漏洞的宫斗戏。

隐藏于和谐生活之下的定时炸弹，被一场突如其来的车祸引爆了。

如若只是表现女人为抢夺男人而施展出的十八般武艺，那么当下关于家庭生活的电视剧已经做得相当不错，生活里的切肤体验和网络里的惊心故事，早就让中国家庭剧补足了钙，很少再有不说人话的台词。

然而，娄烨之所以是欧洲艺术片市场多年的宠儿，全在于他和编剧梅峰极其擅长于处理生活里那些微妙而敏感的情感特质，旧情人于秦皇岛高速公路收费站重逢时的面面相觑（《颐和园》）、纠结牵扯的三人在卡拉OK厅里哼者的“那些花儿”（《春风沉醉的晚上》）、谩骂着“婊子”的法国劳工马修愤怒而失望的“最后一枪”（《花》）……都以成为让文青们动容的娄烨影像瞬间。

由于演员秦昊和郝蕾，都早已适应娄烨的叙事气氛，并以某种危情生活的强大气场，将其他新角色立即引入戏，所以，新作《浮城谜事》里的这些微妙情感瞬间也还颇有看头。

但不知是不是因为走出地下后，拴在娄烨脚上的枷锁，从落后的电影审查变成现实的市场规则，《浮城谜事》也就变得一点都不晦涩，非常容易看懂。

这不免要让已经熟悉娄烨鲜明电影语言和风格的资深观众有点失望，毕竟，他们已经爱上了娄烨电影的特质，那种大于叙事的情绪力量。

好在，由形式感带来的情绪犹在，那是由手持摄影巧匠曾剑、伊朗配乐师裴曼•雅茨达尼安（Peyman Yazdanian）和细腻编剧梅峰带来的三人舞，这一组合早就备受赞誉，剧烈晃动的镜头和推波助澜的音符，是传达梅峰意图的最佳配料。

或许是太过相信和依赖这一黄金铁三角，娄烨放任褪去了晦涩情绪的《浮城谜事》，在形式感的河流中漂泊。

即便是危机预警还远没到来的时候，摄影机也颇为随意的在幼儿园、街道上和楼道里转悠；而在成人们彼此摊牌以后，裴曼也直接奉上最为典型的伊朗旋律甚至器乐。

至于这些形式是否过度，就成了见仁见智的问题。

娄烨让这个改编自天涯论坛热帖的故事，置于经常暴雨倾盆的武汉，或许是想突出日常生活下人们的浮躁，以及污垢败露后的惊惶失措。

观众有了近乎全知的视野，警方也逐渐梳理出清晰的探案视野，这让牵扯事件中的角色更显被动而慌乱。

于是，为影片结尾配上来自广州的沼泽乐队那首动听的《惊惶》，是再合适不过的。

此电影又是一部不折不扣的娄烨风格。

八月份刚看了娄烨的《花》，里面的女人不停地做爱，而且是不停地流着眼泪做爱，除了流着眼泪做爱，矫情的爱情纠葛（而且还是女主角自找的），我就不知道还在讲什么了。

浮城迷事起码把故事讲明白了，除了彰显文艺范的手摇摄影，里面的打斗镜头，警察镜头还挺有点商业色彩，包括整片的定焦头摄影，都明显增加了影片的紧张性。

故事前半部分可谓环环相扣，引人入胜，但当线索关系全讲清楚后，娄烨的情绪化和形式化又暴露了出来，完全不顾之前构建故事的逻辑和细微。

从三个角色就可以体现出来，郝蕾和齐溪塑造的很成功，敢爱敢恨，一迂一直。

秦昊除了情绪的张力以外，我就真不知道他为什么喜欢玩女人了。

娄烨电影的后半段总是喜欢粗暴地发泄和秀技，使得故事沦为狭隘。

娄烨的叙事感觉都不算过关，但他是国内有节操有风骨的导演，他也喜欢这样自称。

文/头大脑仁小“这是一次意外，但命中注定，这是一场爱情，但在阴谋里。

这是一次谋杀，但没有凶手。

而我们没有人能逃脱关系，因为这是我们共同的日常生活。

”——电影《浮城谜事》的预告片亮出了这样一段文字。

这让我联想到另一个论断：“一人犯罪，整个社会都是同谋者。

”这句话我初闻自电影《武侠》，但放在这里显然更适合。

电影开头的一段雨中飙车事故，简短、犀利而疯狂，用极具视觉冲击的电影语言引出一段悬疑命案，与开放式的结尾（忽略掉最后那段强加的说明文字）形成呼应之势。

这不是一桩简单的交通事故，到底谁是凶手？

电影改编自一个天涯热贴，原贴洋洋洒洒的一百多页，网友盖了无数层的高楼。

楼主是一个署名“看着月亮离开”的女性，写下了自己心痛的经历。

关于原配和小三的话题，引来了无数同病相怜的网友热议和吐槽。

原贴名为“看我如何对付小三和贱男”，以一个女性视角呈现了一段支离破碎的婚姻关系，而《浮城》的编剧挪用了这位女性的基本素材，并对这个私人性的故事加以社会化的拓展和电影化的改造。

电影仍然以郝蕾这位女主角为叙述主线，但不再局限于她的个人视角，加入了命案、凶杀、侦破等元素，使电影视野更为开阔，更加引人入胜。

女大学生之死，直接原因在于开头呈现的车祸。

电影对于车祸的表现最初用了快速剪切，渲染突如其来的紧张感和富二代的横行无忌、乐极生悲。

之后又用了慢镜头回放，鲜血淋漓的场面同样让人触目惊心。

随着剧情进展，观众发现她的死不是那么简单，还和一桩情绪失控的婚外情有关，车祸只是最后补了一刀。

女大学生死于富二代无情的车轮、死于他们火上浇油的拳打脚踢，也是死于正室和小三间的争端、死于已婚男人的行为不端。

还有其他因素也往她身上无情地捅了刀，它们是司法机关的冷漠、家庭关系的疏离、家长的胆怯贪财、权贵资本家的一手遮天……当然，杀死她的也有她自己。

在这部电影中可以发现，作为第六代导演代表人物的娄烨，他所关注和表现的话题，较之以往具有更广泛的现实意义。

他以往的作品都偏向于个人化和边缘性，而这部影片涉及到了城市中产阶级的婚姻问题、司法机关办案、富二代精神状态等，也提及了城市拾荒者等人群。

作品中仍是充满了一如既往的人际冷漠和疏离感，注重人物情绪的渲染，但已经不似《苏州河》、《颐和园》中的个人呓语，个人情感被外界环境所推动，更具有普遍性、更易被观众接受。

在叙事上也注重悬念的铺设、紧张感的营造等，可以看到导演在追求作者性的同时也注重作品商业性和观赏性的提升。

如同《苏州河》里所透露的，娄烨喜欢拿着摄影机记录城市。

他电影中的城市总是令人着迷的，城像人一样，带着感情和生命。

《浮城谜事》中有几组航拍城市的镜头，仿佛关切的凝视，又似创痛的抚摸。

城市是母体、是子宫，现代文明的病灶，辐射向它所孕育的每一个人。

《浮城谜事》论男人在爱情事故中受了什么伤论坛趣闻改编成银幕故事，爱恨情仇飘悬于空洞城市，花样年华在悬崖边翻舞落入万劫不复，爱情囚奴在大雨下慌乱洗刷血渍罪恶。

爱上一个男人，些许从一开始就注定悲惨收尾，步入家庭逼着女人牺牲工作，照顾小孩暗推女人放下情绪，侍奉老公要求女人听话懂事，任劳任怨，愿打愿挨，最狗血的情况下还要共享老公，活生生把婚姻经营成娱乐场所，给钱就能开干，人到就算有心，妓女行当尚有规矩“妓女有妓女的路，不可以真情流露。

”三个女人或单纯或算计，也算是持着爱，奔着一生一世约定而来，终于三生三世不愿再见，真情流露不止，更有家破人亡。

因为一个坏男人，魅惑力和破坏力一样大，那小小的下体和脏脏的蜜语，加上偶尔的温情，骗来了女人，将稳稳的幸福连根拔起，以及虚伪的感情，再毁了女人，他可以面不改色同时听着两个女人叫他孩子爸爸，她却不可以忍受出轨事实在脑子里多停留一秒，这男女之欢的荒谬又狗血说的是男女之别的爱情和现实。

开篇和闪回还有城市航拍好像《风中有朵雨做的云》，《苏州河》和《春风沉醉的夜晚》也是，感觉娄烨的电影都是拍给城市和雨的，看一部文艺电影记住一个城市风景和一场倾盆大雨，强烈的作者风格看得好过瘾，玩游戏似的在不同电影里找共同点。

当我们谈论爱情时我们在谈论什么？

劈腿、放纵、乱伦、车震、养小三、嫖妓女？

也只有这些东西占据了大大小小的报刊头版、杂志封面。

天涯上有个帖子叫“看我如何收拾贱男和小三”，因为关乎这种事而高悬不沉，直到有一天，它被中国最具现实主义的第六代导演搬上大银幕，故事相当晦暗、污秽，但就像这个时代的爱情，零落成泥碾作尘，直把美好的期许，变成了悲观主义的墓冢。

应该说娄烨是悲观的，他的电影总是忧郁，黑夜的场景、灰蒙蒙的天、湿漉漉的环境，阳光灿烂的和谐世界之外，他在寻找另一种真实，《浮城迷事》中他构造了一个畸形的家庭关系，一个男人，两个家庭，各有子女，男主角乔永照不但在这种三角关系中游刃有余，还能外出偷腥，享用年轻的鲜肉，在子女面前，他永远表现得像一个尽职尽责的好爸爸，但对两个女人的态度则完全二致，对妻子的温驯和对小三的粗暴，是他性格割裂的征兆，乔永照身上存在着“爱”与“欲”的分离，这令他很难安定在某个状态，在欲望的吸引和道德的约束间摇摆不定，这是所有出轨男人的症候，更是当今众多家庭的隐患，纸总包不住火，一旦曝光就是婚姻的终结，《浮城迷事》的结局，同样是家庭破裂的悲剧，娄烨借这个负面的结果，流露出他对现代都市的婚姻和爱情的深深的幻灭感。

而关怀女人是娄烨的天性，但现实里的女人一样伤痕累累，娄烨的电影里总有一个边做爱边流泪的女子，仿佛被时代强奸，那种阵痛，形成了强有力的隐喻。

在爱情关系里，她们最容易为情所伤，即便是电影里陆洁这样的贤妻良母，也会因妒忌化的冲动做出疯狂的举动，末了想坦然离开却已身不由己。

桑琪是另一种女人，有强烈的依赖感，爱得过火，爱得卑贱如母狗，蜗居在狭小的房子里，为爱人生儿育女，甘当爱的性奴。

爱情关系里，女人永远是弱者和不理性的动物，但与乔永照无赖式的“理性”相比，她们的所作所为能得到观众更多的谅解，即使在电影里，两个女人面对一个丈夫，既没有骂街式的争吵、亦没有扯头发咬人的争斗，或曾剑拔弩张，但仍能心平气和地接受，某种程度上可以视作女性视角上的同病相怜，反正情深是一种悲剧，在这种危险关系里，要么如陆洁那么走得坦荡，要么就如桑琪那么卑贱地爱着，从一而终。

这部《浮城迷事》拍得是一代年轻人的悲剧，情感的迷惘，欲望的伤，他们在彷徨之间成为浮游生物，抑或行尸走肉。

娄烨的电影一直在拍摄年轻的一代，他们曾经经历改革开放【周末情人】、战争【紫蝴蝶】、政治风波【夏宫】这样的时代变革的阵痛，成为受伤和垮掉的一代，而《浮城迷事》虽定位于和谐年代，但大多数人苦难的生活背后，我们能从中读出这个年代的幸福指数，生活不如意，爱情分崩离析，家庭的破碎，人生的毁灭，这些都在这部现实主义的电影里有着深刻的涉及。

倘若推向更隐喻化的层面，那么这部电影里的陆洁和桑琪亦能代表着资本主义和社会主义的生活状态，乔永照则是指代自己的一个符号，在现实中，我们既怀着社会主义的草根理想，又耽溺于资本主义的生活，所以不快乐。

整个电影里，乔永照虽然是男主角，但很少处于第一视角，娄烨对这样的形象，几乎给予彻底的否定，对两个女人来说，她们都有悲剧的宿命，自身的幸福扼杀在这样畸形的关系里，太多叹惋。

两个女人是情敌，却相互可怜，面对桑琪的挑衅，陆洁曾反击，但最终选择各安天命。

郝蕾和齐溪两个女演员都有强大的内力，把人物细致入微的心理状态诠释得格外出色，雨夜杀人戏更带有强烈的幻灭感，迫近的构图、局部的放大特写、晃动的镜头都突出了她们的内心挣扎，亦注定了宿命。

情杀是无数的悲剧结尾，电影里也一样，她们最终都因双手沾血的罪恶，要被困在人生漫长的荒冢。

很小的格局和很微妙的关系，《浮城迷事》并未用撕心裂肺的呐喊，却在淡漠间诉说了现实的爱情悲剧，调子果然就是悲的，这个世界太苦了，所谓的乐只有两种，一种是装出来的喜庆，一种就是苦中作乐，《浮城迷事》大概就是后者，声声响彻的《欢乐颂》背后，犹似丧钟哀鸣，数着现实中层层的心灵伤痕和一把一把的眼泪。