我们离婚吧

不如改名叫“我们选举吧”。

本来还在怀疑宫九为啥写出个“娇妻”角色来，但是看到最后才知道这是“娇妻的反叛”。

在催婚催生盛行的东亚三国，能有这样一部干脆离婚的剧出来实属不易（虽然他们确实生娃了…）。

宫九真的好牛。

感觉日本这样的选举制度更合理些，候选议员来自自己的家乡，拉选票要挨家挨户不断做宣传让当地百姓了解自己的政策和想法，再做出自己的选择。

反观我们（这个是不是不太能说），只是知道两个名字，随意划拉一个就交上去了，对他们的理念丝毫不知。

不过这也是根据国情来的，唉。

每三年各地议员都要重新选举，这就意味着议员们不能在这三年里面糊弄事，要实打实做出点东西，或者对当地情况了如指掌，不然在下次选举的时候根本没东西可讲，老百姓们也不会买账。

我对政治不太感兴趣，对日本的选举制度之前也是只知道个大概，没有了解的很清楚。

看完这部剧之后对日本的议员选举有了个大致的了解。

这部剧对选举场面的刻画还很燃，搞的我都想去看一看街头演讲了。

不太吃女主的颜，感觉这样“可以代表日本的女星”让十元来演更合适，但十元结婚后似乎有点息影的意思…不过女主是越看越耐看的类型，她在剧里的妆容完美体现了当代日本人对于女性的审美——无害，甜美，贤惠，是标准“贤妻良母”的形象。

可能日本人真的很吃这一挂吧。

除了男女主，剧里对其他角色的刻画也很立体：颓废但有才的东大肄业生，为东海林家尽心尽力的早乙女先生，以及男女主的两位妈妈和三俣，都是很有个性和魅力的女性角色。

总的来说值得一看，情节是宫九式的好笑又反转多变，题材也很新颖，算近两年日剧里不错的作品了。

不如改名叫“我们选举吧”。

本来还在怀疑宫九为啥写出个“娇妻”角色来，但是看到最后才知道这是“娇妻的反叛”。

在催婚催生盛行的东亚三国，能有这样一部干脆离婚的剧出来实属不易（虽然他们确实生娃了…）。

宫九真的好牛。

感觉日本这样的选举制度更合理些，候选议员来自自己的家乡，拉选票要挨家挨户不断做宣传让当地百姓了解自己的政策和想法，再做出自己的选择。

反观我们（这个是不是不太能说），只是知道两个名字，随意划拉一个就交上去了，对他们的理念丝毫不知。

不过这也是根据国情来的，唉。

每三年各地议员都要重新选举，这就意味着议员们不能在这三年里面糊弄事，要实打实做出点东西，或者对当地情况了如指掌，不然在下次选举的时候根本没东西可讲，老百姓们也不会买账。

我对政治不太感兴趣，对日本的选举制度之前也是只知道个大概，没有了解的很清楚。

看完这部剧之后对日本的议员选举有了个大致的了解。

这部剧对选举场面的刻画还很燃，搞的我都想去看一看街头演讲了。

不太吃女主的颜，感觉这样“可以代表日本的女星”让十元来演更合适，但十元结婚后似乎有点息影的意思…不过女主是越看越耐看的类型，她在剧里的妆容完美体现了当代日本人对于女性的审美——无害，甜美，贤惠，是标准“贤妻良母”的形象。

可能日本人真的很吃这一挂吧。

除了男女主，剧里对其他角色的刻画也很立体：颓废但有才的东大肄业生，为东海林家尽心尽力的早乙女先生，以及男女主的两位妈妈和三俣，都是很有个性和魅力的女性角色。

总的来说值得一看，情节是宫九式的好笑又反转多变，题材也很新颖，算近两年日剧里不错的作品了。

男主演的真好，把一个懦弱无能演的淋漓尽致，这样的老公让人生气，这样的儿子喜欢不起来，这样的人居然还做议员的工作，没有自己的思想，连傀儡都做不好，除了一些风花雪月的想法，没有其他了，女主为他做再多的辅助感觉也是烂泥扶不上墙……好希望女主甩了他，女主那么努力却还要为这样的老公一次次站台，还不怀感恩之心，希望后面别悔悟别复合别恩爱，另外ryo也别让我失望哦～

不吐不快。

首先，女主妈前面几集给女主提醒什么离婚要慎重，毕竟她们一大家子都是靠男主家养，后面就俨然独立女性：“我谈恋爱就是谈恋爱，我不结婚！

我生孩子就是因为我喜欢！

不受任何人的意志！

”呃，女主妈一家那么多孩子最小孩子只上小学这个冲突我觉得就无语，您生那么多最终还要接收女儿那方的钱生活，您生那么多是干嘛呢？

虽然您确实不为结婚不为所谓的“留住男人”而生，但你为什么想生的理由大家也不懂啊，只觉得离谱，除了被神婆告知“今生生大量儿女方可渡劫”之外我找不到任何理由，谈恋爱可以，谈恋爱谈一辈子也可以，但认真做保护措施不好吗？

完全不是正常人可以理解的逻辑，所以我认为设置这条戏剧冲突完全没必要。

（但看了看演员表发现编剧有大石静后又觉得也不是无道理（意思是是她能写出来的sb剧情。

其次，女主决意离婚并找了律师约谈，正常人都能看出来这时离婚女主完全是有利一方，毕竟男主出轨在前，而且一直贤妻活泼可爱形象有大众支持率。

但结果，她就必须要在那时不伦，就必须要在那时、和一个刚刚打过照面的（且在我看来完全没啥男性魅力（他也确实没有（狗头）完全陌生的男人不伦。

我想这未免也太生硬了点。

女主决意为自己活离婚开启新篇章，结果就突然降智恋爱脑上身，一定要和街头艺术家你侬我侬死命纠缠，外出吃饭约会打柏青哥都不带口罩，就差写着我出轨了记者们快来拍我们。

我就想问大姐你现在是在打离婚官司且你是知名女演员，这个时候传出不伦绯闻，对你有多大的伤害你不知道吗？

而且这段情缘在我来看完全扯淡，男的身上又脏又旧女主第一次被搭讪完全不情愿，而且还酷爱装逼懂王上身，我承认jhl客观上可能是帅的，但我实在不懂编剧设置“女主一定要爱上他”的这个可能点是啥，莫非图他会土味情话？

而且这个角色完全不连贯，前面总前脚后脚玩失踪装大阿嚏斯特，后面就怒吼男方记者说指责他不负责任是大大地偏见，我不懂编剧给这个角色的定位是什么，是半个太宰治➕半个孩子奴（羊尾版）？

还一定要和孩子三个人生活在一起，你有这温情责任心咋不做点社会福利领养个孤儿少年，自己工作都没有，真的搞笑。

最后，男主这个形象，真的太太太那个了，单细胞愚蠢都能洗成淳朴善良我是没想到的，编剧你可知无知也是一种恶。

傻到这种程度只能让人怀疑编剧是在黑日本的精英教育——真的吗我不信。

就最后洗得太白了，真的太白了，而且两人最后就真的如朋友之间和睦了，那你们在一起的时候怎么不相互体谅一下、多想想对方的可爱之处？

我觉得，是缺少了对于他们婚姻前期一些小细节的刻画，让人不明白双方的感情是如何深厚到一定要结婚的地步，又不明白在婚姻中是如何一点一点从小小的咀唔到大大的裂痕，以至于到离婚的程度的。

这些只用了第一集，后面只剩下了漫长的拉锯、女主的恋情以及，选举？？？

男女主两人显然是不合适的，一方面，男主的那个角色太那啥了，完全不符合他这个身份该有的形象和担当，另一方面，社会对于女主这个地位（类似“梨园妻”）的要求很多很多，虽然这是我们所要批判的，但女主在婚前显然没有做好这一切的思想准备，就盲目走上婚姻这座桥，显然也是不合理的。

让人觉得这二人的婚姻，完全就是两个年轻人的一次冲动决定，没有考虑适配和相伴的问题。

甚至我觉得三俣樱子，可能都更适合男主妻子这个身份。

说了这么多，但其实我觉得这部剧的制作还是很精良的，剧本虽然有以上一些降智情节，但节奏的把控还是很好的。

会让人想看下去，我觉得光是这点，就打赢了目前市面上百分之九十的日剧了。

脑子不太清醒胡言乱语一下，之后再改。

这部我觉得会有很多人讨厌，尤其是一些喜欢刚硬威猛的大女主的人（也就是曾经的我），但很奇妙地戳中了我的点，让我觉得它还不错。

之前我一直觉得宫九只擅长刻画男性角色，在这部里我觉得女主人公也很出彩。

这个心态的转变也让我思考，我在曾经那样过度追求那种拳打前男友脚踢新暧昧对象的女主时，是否也陷入了恋爱中的女性非理性、不可理喻的厌女预判中。

女人陷入爱情，做出傻事，挣扎，纠结（就算这个过程荒谬绝伦），最终抽身而出，向前走的整个过程也是值得以温暖的目光守望的。

东海林大志（政治家的这种疯狂喊话是真的有用，我从来没有那么对哪个剧中角色的全名记忆如此深刻）就是个男宝巨婴，含着金汤勺的坊々，很男人（此处为贬义）。

蠢得很纯粹，倒反让人有点心旷神怡。

整个角色很单纯但又很饱满，不禁让人感叹果然还得是男创作者最懂男宝。

恭二这个角色也极其有意思，刚好最近我看了《虎与龙》，感觉恭二就像メグミ，是剧中的不思議ちゃん担当。

锦户亮这个演员人选简直太合适了，既有落水狗的可怜巴巴又有一种渣男诡异的忧郁气质，我简直想说这是他本色出演（会被骂死吧）。

他和角色互相成就，这个角色挖掘出了他身上我之前没有注意到过的魅力。

如果没有女主角的一系列超常的操作，那这部也就是个所谓俗得不能再俗的“浪子回头金不换”的剧，我只会掩鼻而跑。

但女主角虽然经常冲动上头，先后真情实感地喜欢上让人满头问号的男人，但她内心有一个理智的自己时不时浮现，但又马上被她的激情和冲动压下去。

在这个挣扎犯蠢的过程中，她终于找到了自己和大志作为“家人”的关系的可能性（并顺带体验了一把激情澎湃的选举，日本这选举我觉得就是成年人的高中部活），和恭二如露水般短暂的激情的荒谬之处，以及她作为女演员的新的路。

浪子回头开始了新的生活，她也大步向前走向新生活。

另一个点是，这部剧让我重新认识到我果然不懂男女家务事，以后对有名人的瓜就吃个乐，别试图理解了。

太多暧昧的情绪心绪乱绪纠缠在一起，像一团搅不匀的浆糊一样黏黏巴巴的，两个人在很多情况下也就这么搅合着过了，没有那么多谁对谁错谁好谁坏谁黑谁白，更没有那么多冷静分析客观看待，所谓家务事就是一团灰乎乎的浆糊。

上周和龙一起看了七集，剩下两集昨天（8.8）自己在高铁上看完了。

结尾有些强行一起包饺子的仓促，每个人都安排了草蛇灰线的结局但好像又是强行挽尊。

最后一集一口气塞入前面三集的进度，猪突猛进跨越六七年的变化，观感很离谱。

无意批判女主价值观，但是如果从始至终都是洒脱也就罢了，为什么最后要变成开始的人设不喜欢的样子？

男主和女主的突然对调式转向像是一种报复，独留小三哥一人心酸…… 离婚中牵扯入的政治与现实，表面上在提升深度，实则像是温室大棚的花，有一种人造的别扭。

最终导致既没有政治剧勾心斗角的火辣，也没有情感剧应当诠释的价值，四不像的兼顾是两头不足。

anyway高开低走还是有“高开”的，倒也是值得一看。

终于看完了！

第7集以前每一集都很好笑，尤其是松坂桃李的内心戏，奈飞果然比其他日本民放电视台胆子更大，剧中对日本政治和男女平权等方面的讽刺和幽默调侃非常辛辣，这恰好是日本民放电视台的软肋。

第7集以后因为松坂桃李的觉悟，造成后面就变得中规中矩了，但好在结尾没有烂尾，有点类似《我们之间没有的》结尾一样，但是比《我们之间没有的》更符合现实，小巫女到最后开始和妈妈一样潇洒得游戏人间了。

“你没有问题，有问题的是婚姻”，这句话说得太好了。

最后儿子没看到爸爸哭，以及小巫女再次来助阵这里都很让人感动。

但是“想田”明明受贿下野（受贿数额那么大居然没吃牢狱饭？

还可以继续活动）却还和妻子一起在街头再次东山再起就让人觉得有点强行再次被洗白。

当然，最喜欢的还是锦户亮这个角色，太裤辣！

但是最后因为爱小巫女爱到可以接受小巫女的孩子，却被小巫女甩了，这里完全没看懂小巫女的逻辑，换成正常人不应该都很开心么，这不是帕青哥艺术家爱的深的表现吗？

最后锦户亮开始做起选举观察家博主这里也好有趣，让我想到了自己因为无法做音乐而开始做音乐观察家一样的道理。

这也是我看过的“松坂桃李 / 仲里依纱 / 锦户亮”三位演员生涯中参与的最佳日剧！

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看完《我们离婚吧》了。

后面居然真的是讲选举啊……不过整体就是一部很适合成年人的剧。

最妙的是剧里把男主的心声描写得特别真实，比如，看到女性他首先考虑的就是性价值，想和女主结婚是见色起意，看到两位女士脱掉外套露出无袖上衣想的是她们为我在比美其实人家只是觉得热而已 他是一个很愚蠢很讨厌，在剧里前几集和主播纠缠不清时让人恨得牙痒痒的人。

他只是一个草包，作为世袭的政客没有一点真才实学，选举当前去和情人幽会，在家是妈宝，没有原则只会对母亲察言观色以判断闯祸之后应该拿什么态度。

结婚以后妻子也是他要察言观色的对象，自私、懦弱，但又有着男权社会的自大，明明依靠国民女演员招徕着人气，却很难承认离开了妻子自己什么都不是，抱怨为什么大家总是围绕在妻子身边而看不见他，妄想凭他本人就可以胜选。

但就像女主说的，男主不坏，真的不坏，他只是愚蠢。

像很多男士一样，委屈地觉得自己不做坏事、没有坏心眼，他们只是自我到对现状、对周遭的一切一点也不敏感，毫无察觉地伤害他人，他们像脑子缺根弦一样在苦恼，做了“为你好”的事沾沾自喜，结果却发现反被埋怨与记恨。

此处应有孙一宁怼人名言，蠢男人，蠢死了。

讲出代表陈旧观点的话，并不意味着编剧的思想古老。

能做到这么直接，本身就是在批判了。

比如，男主的父亲在世时也不断有情人，他的母亲全部原谅了，她自述很爱自己的丈夫，当胜选时只有她有资格站在丈夫身旁高呼万岁，就觉得那些情人都不重要了；她也是遵从媒妁之言的人，还没搞清楚未来丈夫是什么样的人、喜不喜欢他就结婚了；她的一切从此奉献给了这个家族，奉献给了选举，她用那套固化的言语理论去约束女主，说要把孙子培养成议员，让孙女嫁给有权势的政客，她的手段大胆又不光彩，但能理解她只是一个被抽空了自我、填入一套社会逻辑与规训的容器，她何错之有呢？

比如，男主再三出轨，被情人的花言巧语迷惑，铁了心要和大明星妻子离婚，但因为他是政治家，所以他的家庭、整个社会都应该是默许的，他选区的选民也都是理解的。

这么理所当然显然是诡异的。

女主就是这一切的挑战者。

我很喜欢她，因为她从始至终都很清醒。

在男主后来对婚姻破裂感到后悔，几次三番地用无辜的语气问“我们为什么要离婚来着”，女主都会说，“因为你出轨了”。

女主的出身并不好，她的母亲和不同的男人生了七个孩子却从来没有一次入过籍，她很早就入圈了，按照一般经验她应该是一个三观不怎么健全、心理多少有点问题的人，但她有很明确的目标，也很果敢，这可能有一部分是她天赋异禀，另外就是她对现实其实有一定程度的抽离（褒义）。

女主之所以能和男主结婚，是她发现男主对自己的兴趣后，也认同出身名门的他是一个好的对象，她知道“和他在一起能看到不一样的世界”，就用一流的演技打动本来拒绝女演员进门的男主父母、为自己赢得了结婚的机会。

她一早认清了“丈夫爱爱媛胜过爱我”，丈夫出轨或许有过伤心打击，但很快被转化为事业腾飞的又一机会，但在确实和丈夫过不下去后，她就树立了离婚的目标，无论他人怎么劝诱，无论要付出多少，都执着地指向顺利离婚。

她清楚自己的需要，凭着直觉就敢爱“活着像死了一样”的“弹珠艺术家”，也在他的吸引力消失、不再能回应她的期待后，利落地转身而去。

她对自己的身体也有掌控权，意外怀孕后她不会因为所有人的利弊分析而决定孩子的去留，却会被经纪人的一句淳朴而美好的愿景而打动，她会生下孩子，只是因为她想生。

她甚至很清楚自己作为女演员的商品属性，老板在背后讲她初中毕业怕是连税怎么报都不懂这样轻蔑的话，老板所做的一切都是想利用她、做到利益最大化，结婚就扮做色气的妻子，丈夫出轨就卖贤妻人设，刚怀孕就接母婴广告，他告诫她因为商业合约不能离婚，制定精细的复出计划，疯狂为她接戏说“闭着眼睛都可以演”；这些要把她榨干的事情她全部知道，但她不会排斥，连纠结都没有，因为老板对她有恩，因为老板能把她捧到最顶峰，或许也因为像老板压榨她那样，她也想把自己燃烧到发出最刺目的最后的那一束光亮。

圈内摸爬滚打这么多年，应该早就看过人情百态的人，却像戳破国王新衣的孩童一样，天真地问，为什么这样，为什么那样，这是不是太奇怪了。

这样的女主又是何其强大。

我会喜欢这部剧。

在离婚与选举的两条主线下，不仅仅是在编织故事更塑造了每一个人，他们都有自己的算计、有自己的局限和缺点，但不想让人去讨论什么三观的问题，因为可以体会到正是在漫长的生命时间里、在复杂的生活环境中，他们成为了他们自己。

前两天得知日本幼儿园每周都有“便当日”，妈妈们必须天不亮就起床做爱心便当。

我问爸爸们不能做么？

回答规定是要妈妈做的。

联想到广末凉子这么大的腕儿照样五点多起来做便当……日本社会对女性真的太不友好了！

回到本剧，出生底层原生家庭复杂的女明星嫁给了只有脸好看（身材和性格也不错）的政客世家傻儿子，本来是件相辅相成1+1>2的好事，却因为种种原因走到了尽头。

家庭夹杂着事业，怎样才是最优解？

宫九和大石静的碰撞像极了剧里男女主的较量。

“男人和女人本来就是50%和50%”，大家都在抱怨对方不体谅自己。

明明都享受了红利，但也都付出了代价。

当厌倦这一切时，婚姻也走到了尽头。

离婚后的女主事业迎来高峰，男主成了名副其实的成功政客，两个人的感情似乎也更深了。

但他们会复婚吗？

剧里的女主一口拒绝了，很高兴她终于活成了自己母亲一般通透的人。

但想想也蛮可惜的，为什么相爱的两个人不能在一起？

或许是距离产生美，如果生活在一起，没过多久两人又要回到以前相看两厌的状态了吧！

所以编剧说“错的是婚姻本身”！

婚姻中的女性会付出更多：剧里的婆婆年复一年当着政治家背后的贤妻，容忍丈夫出轨，培养儿子成才，每隔几年来一次选举，里里外外到处鞠躬；政治对手的妻子代表丈夫到处拜票，想办法在丈夫回东京时维持人气，甚至在丈夫因丑闻下台后也不离不弃一起卖起了小面包（我觉得她应该更喜欢和丈夫一起开着小车卖面包）。

想要活得自由潇洒，要么甩掉男人当独立女性（剧里的小三逆袭），要么一辈子不结婚，喜欢那就在一起，顺便生个可爱的孩子（女主的妈妈）。

所以，谈恋爱，不结婚，或许是个好办法。

我没想到是喜剧，一看原来是《四重奏》的导演，每个人的吐槽都好贴合人物又角度刁钻，真心的笑出来，秘书靠谱且搞笑，无论是他抓住少爷上下扽还是冲着他大吼大叫都很有冲突。

唉，每个爱情的开始都是那么美好，没有深刻的缘分是没办法有婚姻连接的。

第三集无论是抓住一切机会平衡的社长，还是2位律师的年少爱情都充满了日本人的诡异笑点，有点像小说《一定是我打开的方式不对》《菊内留香》。

对于我国很少刻画的政客喜剧，上次看还是《民王》系列，那个也很下饭。

笨蛋色情狂政客真的对我很新奇，属于中国和韩国都不会刻画的类型，会当面真诚掉脸臭骂老公的女明星这对组合填补了我的新喜剧认知。

话说从街头宣讲开始认真事业线，到选举讨论会和街头拉票确实是从没见过的东亚新东西，这方面完全没接触过。

第六集议员妈妈去谈正事儿反被撩简直了！

我笑出猪叫。

锦户亮真的有种神秘的诡异温柔，不知道他所思所想，所有时候都随心所欲，也快40的人，胡子拉碴的居然有点少年气，女主角的吐槽在意点也很刁钻，政客真的除了作为选举背景板，在生活中，工作中毫无存在感，所有人都没有把他放在眼里……松坂桃李演这种单细胞笨蛋帅哥很有说服力。

第七集的峰回路转太好笑了哈哈哈哈哈哈哈哈，我第一次意识到松坂的腿有那么长，侧脸也很好看，刚开始还在吐槽为什么他那么憔悴，后面他居然很顺眼了，最后看完属于温馨的政治童话。