历史的终结

B-. 用从嫉恶演变出的极恶，论证知识、体制和宗教的全方位失效，同时在无知、无产、无力的底层生活中，完成一种极善的封圣。但四个小时并没能让这种二元阐释走得更远，人物状态依旧是围绕“主题”需求分布的散点，而不具备情感上的说服力，导致本该油然而生的悲剧性，最后只能靠车祸这样在叙事上的突袭来自圆其说。不知道是掌控不了还是不想掌控，但拉夫·迪亚兹的“史诗”和他所描绘的世界一样，是没有“神”的。2023.6.11 朵云轩

圣诞快乐，瓦瓦先生

！！！

验证一个开头就点名的主题本身形式陈旧 就是在纪录调色质感里 还有对人物长时间的凝视带来的反思感和对“罪即他罪·罚唯自罚·留下女人” 三个角度的描述上很有力度！！！p.s. 明明 Lav Diaz 很多作品的机位都不是固定的 有手持跟拍 有基础的摇移推拉 pan tin 等等 为什么看片不细致的脑子记不住的总爱贴标签呢 🙄

整体风格让我想起了努里.比格.锡兰的作品，导演对于《罪与罚》的一种新的诠释，虽然某些段落相对极端，但是不失为一次有想法的尝试，从摄影、灯光到音响效果，水平都相当高，迪亚兹大多数作品都往5个小时以上拍，菲律宾能出这样的导演也是有些意料之外。

我也被终结了

有点了解这个国家，和大陆蛮像的。想起来就要背后一冷的剧情。

影片长达四个多小时，却并不枯燥，人物的命运在牵扯着观众的神经，而对于菲律宾日常生活的展现，也让我这样的观众能够更加深入的了解菲律宾。罪与罚的主题，导演在陀斯妥耶夫斯基的小说中得到很多的灵感。不过，导演并未止于此，还有更多对于人性的挖掘。长镜头很多，画面干净而美，给影片加分不少。

解…解锁拉夫达兹。遗憾对于菲律宾社会历史以及罪与罚的文本都不够熟悉。愤世嫉俗的与任劳任怨的、背德的与冤屈的，一个堕落，一个飞升。

只能说是独立吧，如果用正经的电影教学无论是在好莱坞还是在哪里电影始终是得拍出来让人看得懂的，现在会出现很多类似的实验性或者是独立电影，所以可能跟真正原始意义上的电影一点关系都没有，但是独立精神和对社会，政治探讨还有点，一直觉得这种人干嘛非要拍电影，写书也不错啊。

历史的长河，命运的洪流。

前边镜头的运动和框的设计还挺有意思的，后边就有点乏力了，而且本地属性也没看出来多少，拿镜头扫地、最后的下雨烧车都能看出来一直努力地在往历史的终结这么大个主题上靠，感觉还是有心无力

真是服了。开篇无论是剧本还是影像就展现了极强的控制力，五星。看着看着就变四星，因为缺乏那些所谓cinema的点。然后就觉得这故事未免太缺乏纵深，变三星。到结尾开了眼了什么玩意儿机械降神降灾神啊，服了(降格的、低品质的绝望)。以及，neglect导致的扭曲就要强奸姐姐屠杀狗狗啊？看得大翻白眼。另一边，长得像rapper黄旭的坐牢男主搁那儿当圣人，最后搞个超现实飘起来了，杀了我吧。siff第三部

拍的不错，4个钟头看完都不闷。

在罪与罚的表面下，更多是在控诉完全失调的菲律宾社会。赚钱的人都在国外，没有父母陪伴和关爱的儿童成长为满嘴人文哲思愤世嫉俗、实际道德沦丧心理成疾的怪物。而选择留在本土孩子身边老实劳作的人却一再遭遇不幸和折磨。缺失了正义管理者父和仁爱劝导者母的两大支柱，这确实是他们历史的终结

最后半个小时文人杀姐姐那里才开始有趣……有几个镜头挺美挺加分，但观影体验不太舒适，哦，也可能是我格调不够高吧（（

剧情很好，很有寓意，就是太长了，需要点耐心。

菲律宾乡村版的“罪与罚”，“罚”被一分为三，凶手精神上的罚，丈夫为未犯下的罪受罚，妻子为人生的苦难而罚。每个长镜头都太美了，美丽又残酷！最后一小时尤其精彩：兽性的爆发，又让人不禁思考开头那句“后真理思想很危险，像是回到了中世纪”。最后几个镜头意味深长，阿彼察邦式的漂浮在林中，暗喻着灵魂的升天，渡河的场景又像极了冥界的摆渡。4个小时不嫌长，反而每一分钟都不想浪费，真幸运能大银幕看到这部

电影名忽然令人浮想联翩，但内容与历史终结（确切地说是科耶夫的论调）只是轻微的接触，表面看似乖唳的罪恶及其温吞结局更像是在表露电影的限度，而非深入的哲学化探讨。

社会寓言，自恋自大的精英阶级不管是天降大任般的实践理论还是自暴自弃的自我毁灭，最终承担后果的都是底层与他人。两家人是菲律宾关于“走与不走”社会问题的一体两面，精神危机与生存困境都在贯穿始终的固定长镜头里呈现。