180天重启计划

顾康旗：一心在外打拼，没出轨，不乱搞，就是平常工作忙些，疏于对妻子和孩子的照顾。

吴俪梅：我要离婚！

秦宇轩：工作兢兢业业，事业可圈可点，对女朋友疼爱有加，喜欢替女朋友做决定，有些大男子主义。

顾云舒：我要分手！

吴俪梅和顾康旗离婚了，理由是不想再做全职主妇，想实现自己的人生价值。

离婚的场面闹得很难看，在顾康旗的同事和客户面前，把脸丟得干干净净。

顾云舒和秦宇轩分手了，理由是秦宇轩要去上海开展更好的事业而她不想去。

分手的场面同样很难看，借着醉酒在同事和领导面前发酒疯，撒泼打滚。

客观来说，以电视剧的角度而言，顾康旗和秦宇轩没那么完美，但也好于现实里面绝大多数男性。

但是以吴俪梅和顾云舒的人设来说，他们需要的是给钱又给爱的霸道总裁。

以上两个看着还算优秀的男人显然无法满足这两个精神和物质都要的女的。

这是故事的开端。

吴俪梅身边出现了一个同样离婚的但是能够理解他的李建雄，并且在高龄有了孩子。

顾云舒身边也随之出现了一个单身帅气的医生徐文斌，看架势后续应该会发展成为CP，可能事业和能力比不了秦宇轩，但是尊重和理解绝对高于前男友。

然后失恋离职的顾云舒决定躺平照顾怀孕的妈妈，结识了医生徐文斌。

最后不仅重新获得了爱情，而且母女也解开了心结。

虽然没看小说，但是剧情的发展，估计大差不差。

……这部剧还没播的时候就开始期待了，主要是期待导演，毕竟李漠战绩可查。

2020年，执导了【女孩们在那年夏天】，150分钟，分成了三集，变成了网剧。

看这个设置就知道这个片子经历的波折了，所以最终呈现出来的质量勉强及格。

2021年，执导了【买定离手我爱你】，编剧是张巍，很显然，年轻的李漠对于这部剧的话语权不算太高，最后的质量，可想而知。

转折也是发生在这一年，他成为了芒果的签约导演。

然后有了第一个可以说的上话的作品【我在他乡挺好的】，这是个群像戏，主演是周雨彤，豆瓣25万多人评分，8.1。

2022年，他又独立执导了【三悦有了新工作】，豆瓣评分8.4分，在B站播出，讲述了是关于殡葬行业的话题。

2023年，再次回到芒果，执导【装腔启示录】，豆瓣评分8.1分，其中烧仓房名场面火过一时。

2024年，执导【灿烂的风和海】，有点类似命题作文，主要是关于澳门的宣传，但是剧情地把控和节奏，依然稳定发挥，最后的评分停在了7.7分。

2025年，【180天重启计划】，主演依然是周雨彤，有点回到【我在他乡挺好的】那时候的感觉了，但是又有些不一样。

比如说剧情的处理，就像我开头说的那段，我无意指摘人设，剧情，矛盾等客观的一些因素，但是处理方式，总感觉有那么一些不太舒服。

当然，这还只是个开头，如果沿着导演的思路继续下去，走的是欲扬先抑的路子，最后的落点可能会在母女而不是爱情。

同样，这也是我希望看的最后解构。

然后，抛开剧情之外的比如剪辑，音乐，服化道，置景，灯光，乃至演技，都没有拉胯的地方。

如果吐槽，估计也是开场这炸裂的母女离婚和分手了。

……最后聊下周雨彤。

我对这个片子开头的所有意见，周雨彤至少占据了百分之八十。

其主要原因是代入感，去年的花少儿，我是从头到尾追完的那一批人。

周雨彤的滤镜在心中碎成了渣渣。

尤其开头两幕：KTV里，在同事和客户面前，逼着老公离婚，大庭广众之下，甚至不顾孩子的感受，让老公下不来台。

是她和韩东君演的。

同样是KTV，男朋友离职请散伙饭，她喝醉了撒泼打滚，什么话都往外说，里里外外脸被丟了个一干二净。

是她和邬立鹏演的。

这两幕怎么形容呢，你不能说她演得不好，甚至你代入她在花少里面的骚操作和一些逆天言论，你会觉得，真特么适合，现实里估计也一个样。

这样一来，就很尴尬了，这在后面的剧情该怎么保持客观。

然后回首来看看她的来时路，我是在【大宋少年志】的时候，才开始真正认识到她的，后面看她又拍了【我在他乡挺好的】，【爱情而已】，【春色寄情人】，觉得这人虽然不在一线小花的行列，但是演技和表现还是可圈可点的，直到她去年去了【花少】。

看完了【花少】，再看这部【180天重启计划】，再代入我前面讲到的那两幕，怎么讲呢，很复杂！

以上。

ps: 发现了一个细节，第一集的时候，吴越饰演的吴俪梅对着耿乐饰演的李建雄说平行时空，说他会不会在另外一个时空事业成功，非常有钱，然后瞬间想到了【装腔启示录】，耿乐饰演的有钱人马其远，还贡献了烧仓房的名场面。

没看过原著，单看剧的感觉是，细节很生活，但剧情又有点不真实，二男三男争一女的俗套修罗场，摔瓶子发酒疯的癫狂时刻，人均离婚的世界，突如其来的死亡和疾病......但剧里告诉了我们，资本就喜欢“强剧情”，为了“数据”，为了“点击率”，为了“项目推进”，就是需要一些抓人的剧情，纠缠，误会，和煽情。

但这并不影响我被那些很微小的细节所打动。

印象最深的还是外婆来的那几集，因为她和我妈真的很像，嘴上不饶人，边骂骂咧咧边给你煮好吃的，学生时期我也有过叛逆期，跟我妈吵架甚至大打出手，但在我怀孕最后的几个月里，仍然是娘家给了我安全感，和无微不至的照顾。

吴俪梅去上大学的时候，外婆准备了大包小包的特产，还有十斤的被子，说羽绒被轻飘飘，还是棉被盖着舒服，这个真的就是和我妈一毛一样，格外的亲切。

我最后生的是女儿，我妈说，当初我怎么气她，以后我女儿就会怎么气我，剧里的外婆也说过“每个妈妈都有女儿收拾”，现在确实也深有体会，其实小孩子懂得很多事情，你平日的一举一动她都会看在眼里，时不时就冒出一句话来噎你，有点好气也好笑。

对于吴俪梅，她是一个大胆的人，未婚先孕，选择退学；全职主妇，选择离婚；在我看来都是非常不明智的行为，因为我衡量的标准是学历，经济来源这些很物质的东西，而她是一个文学女青年，她衡量是否值得的标准是爱，是情绪价值，这样想来也不算无理取闹，只是大家标准不同罢了，而且她更善于及时止损，路选错了也不内耗，有家人的兜底，重新开始也不难。

对于顾云苏这个角色，她很细心，也有些讨好型人格，这个和原生家庭的关系很大，我认为离婚会给孩子带来不可逆的影响，不一定是变坏，但肯定有阴影，母女之间其实就是这样守恒，母亲的任性会换来孩子的坚韧，母亲的娇惯会带来孩子的懒惰（我坚信只要我懒，我的孩子就会勤快哈哈哈哈） 最后生孩子的场景，真实到我都能回忆起自己生娃的样子，演的太逼真了，我觉得也是对大家的一种科普吧，不是进去就鬼哭狼嚎的，也不是轻轻松松就直接婴儿啼哭，从怀孕到生产，每一步都是闯关。

母女三代的感情是我非常喜欢这部剧的理由，而婚姻这一部分就相对浮夸了，一个多金帅气专一的前夫，一个体制内的体贴现任，最后还能够和谐共处，简直就是梦里的桃花坞了。

而且里面的男性角色都有些不切实际，现实里的秦宇轩最后不会辞职，现实里的徐文斌可能就一直搞暧昧拉扯，现实里的顾康旗或许早有新欢，现实里的李健雄有了孩子忘了娘，现实里的李言这么玩肯定继续考不上大学╮(╯▽╰)╭ 现实的作者最终没有署名第一编剧，这也许就是资本的力量，但胜在选角用心，都很贴角色，整体瑕不掩瑜，算是近期比较喜欢的国产作品，值得推荐。

说真的，在打开这部剧之前，我没有想过我会如此真香。

看到简介时我是有所犹豫的，疑惑为什么要选这个题材。

但看下来，一是因为演员阵容，二是因为整体的轻喜氛围，每一个都正中我的红心。

最重要的，还是它的核心真的打动了我——关于“重启人生”与“自我价值”的探讨。

顾云苏——当代社畜的重启女主顾云苏的故事，导演在前期以极精简的篇幅去进行阐述和描写，她从升职到毅然决然离职的过程就像是坐过山车，我只想说太真实了。

作为资深社畜，职场上的变数只有想不到，而引爆那根“我要离职”的导火索往往就是由各种情绪的累积而成的，可以是男友不打招呼的“被决定”，也可以是不想要忍受领导的临界点爆发，更可以长期高压工作下想要给自己另寻出路的自我解放。

总之28岁的顾云苏，没房没车没存款，决定回到妈妈身边，裸辞躺平，毅然决然摁下人生的暂停键。

而我同样身为社畜，唯有羡慕嫉妒恨，因为不是每个人都能拥有这种决心和勇气。

青年吴俪梅——家庭主妇的重启同样是28岁的吴俪梅，身为母亲的重启，甚至要比顾云苏的重启人生，要来的更坚决，所付出的代价要更大。

站在旁观者的角度里，可能很多人会不解，她为什么要离婚？

优渥的条件、有能力会打拼的丈夫、可爱的女儿，作为家庭主妇只要照顾好家庭就能坐享其成，可当我代入到吴俪梅的视角，我感受到的是：和丈夫之间越来越大的差距，只有他在往前走，而我在原地踏步的恐慌、是被困在日复一日的枯燥重复家庭劳作中的麻木、是为了家庭牺牲掉的自我价值。

这是每一个已婚女性都面临的人生困境，而吴俪梅并没有因为大家都是这样熬过来的，而同样屈服。

这也是我最欣赏她的一点。

她能带着孩子净身出户去打拼，即使是已婚已育又如何？

重启人生一样为时不晚。

中年吴俪梅——人生后半场的重启没有一成不变的人生，只有燃烧不止、战斗不止的吴俪梅。

她年轻的时候不想要安于现状，于是她可以离婚、拥有自己的工作；中年后遇见真爱，想要留住彼此之间的爱的结晶，于是她又能重启生活、回归家庭。

这一切从来不是命运推着她到哪一步，她就被迫走哪一步，她的选择从来都是听从自己的内心，都是“我想要”，于是“我得到”。

在人生的后半场，重新开始一趟新的挑战，我是佩服的，也是羡慕的。

看完前几集之后，很难不认可这个剧本的洞察深度以及立意，原来轻松的轻喜风格也可以去探讨深层的人生意义。

“重启人生”的形式有很多，每个人都可以自由去选择自己想要的活法。

而吴俪梅和顾云苏也都让我看到了，只要你想要重启，任何年龄都可以，只要你愿意为了自己的选择负责，只要你永远不畏惧被世俗的价值绑架，那么你随时随地都可以选择另一种人生，因为你就是自己人生的女主！

不论在剧中主角顾云苏怎么高喊自己的作品充满个性和希望，这部剧本身就是一部披着“大女主”女权叙事的玛丽苏电影。

首先，玛丽苏电影要求剧中男性都爱自己、女主危机由男性来解救。

在剧中，女主的前任、现任、年下继弟都爱女主；女主妈妈的现任、前夫都是多年念念不忘。

而且本剧还设定了硬前提，那就是女主和妈妈都漂亮。

表面喊着不要雌竞，本身还是拿着容貌做合理性文章。

在剧里，女主妈妈离婚后的多次危机，几乎都靠了警察现任。

如归还流动小贩车、找失踪女儿、解救被家暴的女友。

我很想知道，如果没有李健雄这个警察朋友，女主妈妈和妈妈朋友胡芸喜，是否就会被胡芸喜的家暴老公打得非死即残？

只喊着要朋友离婚，却不给真正的“出走”路径，这无异于害人害己。

女主呢，小说靠前男友、弟弟、妈妈宣推，如果不是年级第一的弟弟各种推介、女主前男友的公司平台拉来明星效应、不是“顶流”出面的声明，女主的小说未必火到可操作。

何必对立性别，打着女性自由的口号却占尽红利了，这本质是一种鸡贼。

鸡贼有市场，却毫无实操性。

以后的年轻女孩，只会更加注重如何搞暧昧和提升外貌，因为漂亮、释放可得性就可以被保护。

（曲曲那些营销号教的也都是这些）试想如果没有可发展的可能、没有漂亮的外表，剧中男性对两位女主也不会进行保护。

其次，玛丽苏总在说，自己的个性、状态充满魅力，别人一比黯然失色。

剧里没雌竞，却处处雌竞。

比如李健雄前妻，一个生完孩子就几乎消失的女人；比如徐文斌前妻，一个“无趣”的女人。

一个出国、学金融、进体制的女孩真的无趣吗？

把真白富美拉下神坛，也不代表自私的、话唠的小资就真有趣，毕竟，小资会的也不过是写下家长里短，靠暴露身边人隐私赚钱。

第三，玛丽苏总有世俗意义上的好结局。

顾云苏和吴俪梅双双嫁给“体制内”，嘴上批判、身体诚实。

“体制内”一方面可以保障自己活得张牙舞爪，一方面又可以对其批判、彰显自我的不羁，两头都占。

其实，本质还不是因为进不去。

总而言之，剧有几处关于亲情我也落泪，但通篇看下来，这种“别致”的段子剧，对于年轻女孩来说，真的无异于吞鸦片，上瘾止疼、消磨意志、消耗精神。

「强女思维」是一个近期流行起来的词儿，指那些不软弱，不内耗，不被女性的身份所束缚，把父权社会对女性的规训统统踩在脚下的女性，拥有强悍的生命力，百折不挠越挫越勇，以强大的内心和行动力获取世俗意义上的成功。

很振奋，很提气，是不折不扣的大女主，我等心向往之。

但是，强女是少见的，正如强男其实也是金字塔的顶尖，我们大多数人，都是普男普女而已。

前几天一个关注我很多年的女读者给我留言，她说：“小丢，每次看你写的文章和看女性主义的文艺作品，就会在羡慕的同时自惭形秽。

很想实现自我，但还是按部就班地过上了好像被安排好的人生，做着一份稳定但没有职业前景的工作，结婚生子围着孩子转，每天几乎没有属于自己的时间。

不知道该怎么改变，也没有勇气去改变。

我想，也许不够聪明不够强大的我，本就不该奢望能成为大女主吧。

”这也许是很多普通女性的心声，看多了强女叙事，就会误以为只有足够强大足够完美的女性，才有资格做自己，其他没什么本事的人，还是认命算了。

但是《180天重启计划》以顾云苏和吴俪梅母女两代人的选择告诉我们，再普通的人，也有改变自己人生的可能，只要你想。

它不狗血不悬浮不喊口号更不贴标签，没有将复杂纠结的母女关系拍成气得观众乳腺增生的无理吵闹，而是无限地贴近我们现实生活的体验——即便母女之间有时候会口不择言地互相攻击弱点，即便我的妈妈不是完美的妈妈，但她对我来说是最重要的人。

顾云苏就是那种，就算跟妈妈吵吵闹闹之后会去投奔爸爸，但只要爸爸说一句妈妈不好，她就会跳出来维护她的人。

都说《180天重启计划》是轻喜剧风格，比如故事开头顾云苏带着前男友在妇产科遇到了妈妈和继父，母女俩都震惊于对方（可能）有孕了，四个人+医生在诊室里上演一场抓马大戏，简直笑得我满地乱爬。

但更多的时候，是我的眼泪止不住地流，电视剧以双线叙事的形式，交叉叙述28岁的顾云苏和吴俪梅都做出了自己人生中的重要选择，她们那些跌跌撞撞不如意十之八九的日子，总能让我想起自己，也想起妈妈。

吴俪梅的28岁决心净身出户和丈夫离婚，带着女儿独自生活，因为她在家庭主妇这份工作里找不到自我存在的价值，她无法跟丈夫沟通，她想继续上学或者出去工作的想法总被对方否决，对方总认为，我已经给了你衣食无忧的日子，你还折腾什么呢？

弹幕里也有人说前夫顾康旗人不错啊，就是不着家点，不懂得怎么沟通，不支持你出去工作罢了，他不出轨还把钱给家里，这还不知足吗？

顾云苏的28岁也是失恋叠加着失业，因为前男友是她的主管领导，他们谈了三年地下恋情，结果前男友完全没和她商量就宣布要跳槽到上海的一家公司，还告诉她已经帮她也安排好了上海公司的职位，她跟着走就行了。

顾云苏拒绝了，她借着酒意在公司欢送会上宣布，前男友她不要了，原公司的职位她也不要了，不是她自己挣的东西，她都不要了。

弹幕里同样有很多人不理解她在闹什么，前男友帮你事业上都铺好路了你不谢谢他怎么还闹呢？

就是没事先和你商量，这有那么重要吗？

看看，直到今天还有那么多人认为女人应当像“家养的宠物”一样，全然接受主人给的生活，但凡你不服从主人的安排，就是你不知足，就是你作。

但顾云苏和吴俪梅不想当被人安排好一切的宠物，她们想自己做自己的主，希望得到最起码的尊重。

那些说母女俩太作了，为什么放着好日子不过非要自找苦吃的人显然认为，男人的良心比女人的自立更靠得住，而能力看上去比前夫和前男友差一大截的吴俪梅母女简直是生在福中不知福。

但离婚后的吴俪梅忙忙碌碌却乐观地仰视镜头说：“我一生的黄金时代，才刚要开始。

”

在那一刻，我想到了我的妈妈。

我最初的女性主义启蒙就来自于我的妈妈，和我爸相比，她没那么聪明，能力不强，情商不高，赚的也不多，因此在我没人照顾的时候，是她办了停薪留职在家照顾我。

但她后来跟我说，自从不上班了，她成宿成宿地睡不着觉，总觉得过手心向上的日子太煎熬了。

她开始张罗着做生意，开过小超市、棋牌室、文具店、服装店……那时候她每半个月就要坐夜班车去昆明进货，坐十来个小时的夜班车到昆明，在车站用冷水刷牙洗脸，拎着折叠拉货小车和蛇皮袋去螺蛳湾进货，傍晚拖着一大车货又回到车站坐当天的夜班车回来。

她不是开挂的大女主，做的都是小生意，忙忙叨叨的赚点辛苦钱补贴家用罢了，当时我爸的工资和奖金都挺高，其实不差她赚的那点。

但她总是很高兴，跟我说最起码买卫生巾不用和我爸伸手要钱了。

那时我们一家三口都没想到，等我爸也下岗之后，全靠我妈开的小超市我们才活了下来，还供我念完了大学。

她对我说，女人一定要有让自己活下去的本事，这句话我记到了现在，她是我第一个女性主义偶像。

△我的妈妈总是很爱笑，比我开朗，比我阳光，比我有活力，我很羡慕她。

是她让我觉得，一个女人，只要有靠自己安身立命的本事，对任何的路径依赖保持警惕性，就已经足够强大了。

所以，我一点都不觉得吴俪梅和顾云苏是在“作”，我懂得她们的焦虑和迷茫，任何一个人被剥夺主体性只能依附别人的时候都会恐慌，这意味着她们的命运都得交由别人来决定。

就像吴俪梅对着酒醉回家倒头就睡的顾康旗说，顾康旗，我发现我变了，变得因为怕你不高兴而小心翼翼地讨好你了。

她们的“作”，是在自救，她们生怕自己落到完全被动的第二性的处境中去。

这也是为什么虽然吵吵闹闹，但是顾云苏就是宁愿吃苦也要跟着吴俪梅在一起生活的原因，吴俪梅是那种就算自己过得艰难，因为营养不良而晕倒，但也要给顾云苏碗底埋一个鸡蛋的妈妈，但在对顾云苏好之外，更重要的是吴俪梅是顾云苏的精神偶像和女性榜样。

吴俪梅的事业就算没有前夫顾康旗成功，没他能赚那么多钱，能给顾云苏提供很好的物质生活条件，但她教给顾云苏最宝贵的，是如何成为一个拥有独立精神的现代女性。

所以，顾云苏在失业叠加失恋的人生低谷里，第一时间想到的就是妈妈，她很想回到妈妈的怀里重新做一回小孩，180天的重启计划里，既是陪伴母亲安心产下二胎，也是在妈妈这里汲取重新出发的力量和勇气。

这是一场和自己的比赛，目的不是为了证明自己比前夫或前男友更强，这是对强女思维和大女主叙事的误解，也是强行地将世俗意义的成功标准用以粗暴地衡量女性。

其实，娜拉的出走从来不是为了这个，她们只是想如何在对女性进行规训的传统语境里，活出女性理想中的自己，不再是依附于男人的挂件，而是一个堂堂正正靠自己活着的人。

就像小顾云苏对吴俪梅说，感觉妈妈在离婚后一点点变了，变得更自信更漂亮更多人喜欢了，吴俪梅说：“还不够。

”小顾云苏说：“怎么才够啊？

”吴俪梅很认真地说：“等到有一天，我自己也能喜欢我自己的时候，那就够了。

”

而这是我们每个普通女性都可以努力做到的事，我们的目标不必是星辰大海，而是自给自足，自恰自赏。

去爱自己，去做一个让自己看得上的自己，什么时候开始，都不晚。

《180天重启计划》第八集，外婆走了，让我爆哭。

顾云苏和吴俪梅一起沉默不语的家门口，也是吴俪梅和赵桂英一起喝酒的老地方。

这个转场告诉你我，吴俪梅是顾云苏的妈妈，也是赵桂英的女儿。

两组母女的对照和传承，在这一刻具象化了。

配乐《玉珍》是生花妙笔——不仅歌词契合内容，而且能梦回《我在他乡挺好的》，吴家门口的桂花树，更是神来之笔。

赵桂英的灵位上，标注去世时间，二零二三年九月二十，正是江南地区桂花盛开时。

最扎心的处理是，外婆姓名赵桂英（还有多少人叫外婆赵老太），桂花绽放，桂英凋落。

“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”。

桂花仍在，酒水也能买，但陪吴俪梅一起喝酒的妈妈，已经不在了。

这一周，我每晚都雷打不动追《180天重启计划》（后文简称《180天》），因为剧中对母女关系的表达，非常动人。

一、新型母女关系争吵，是吴俪梅和顾云苏的日常。

第三集，28岁的顾云苏坦白自己失恋失业，没存款，没地住。

吴俪梅的第一反应是：“好好的工作，为什么辞啊？

”她的关注点，不是顾云苏和年轻有为的男友分手，而是女儿没有安身立命的工作。

然而，顾云苏只听到埋怨，不知道吴俪梅也在传达关心。

这是我们生活中常见的交流场景。

吴俪梅代表的母亲关注现实问题，忽略情绪支持，主打一个批判式关心。

一无所有的顾云苏，更想在母亲这里得到共情和安慰。

两人的情绪错位，于是争吵发生了。

这对母女不是价值观的碰撞，而是每个人都喜欢站在自己的角度关心对方。

事实上，母女俩的价值观相似度很高，第五集，顾云苏亲口说，“男人都是暂时的，工位是永远的家”。

顾云苏的经验之谈，来自吴俪梅的人生。

上世纪90年代，吴俪梅未婚先孕，并且为了顾康旗放弃读书。

这段婚姻并没有给吴俪梅想要的“崭新生活”。

顾康旗对崭新生活的理解是男性赚钱养家，女性貌美如花。

他不明白，这种男主外女主内的传统分工已经不合时宜了。

与其希望别人照亮自己，不如自己成为自己的光。

于是，28岁的吴俪梅宁愿净身出户，也要坚持离婚。

吴俪梅的人生，让顾云苏认识到，秦宇轩可能是另一个顾康旗。

她不想重走母亲的人生路，果断选择分手。

话说回来，吴俪梅和顾云苏的争吵，是沟通技巧带来的困境，而非水火不容的敌意。

比如顾云苏反对吴俪梅生娃，因为高龄产妇风险大。

她的诉求是希望母亲平安。

《180天》走的是欲扬先抑的路线，先用“相杀”情节，来拍母女“相爱”。

顾云苏和吴俪梅有多相爱呢？

这，可太多了。

第四集，顾康旗在顾云苏面前吐槽吴俪梅不懂当妈，顾云苏在线回怼，“我妈是做得多，错得多，我再埋怨，她也是我亲妈。

”在这里 ，顾云苏还手撕顾康旗，说他总是拖欠抚养费。

这个细节，太棒了。

在第三集，顾云苏朗诵获奖作文的那个下午，吴俪梅向顾康旗要抚养费，事后穿了一身舞女装去学校。

她这样做只有一个目的，让顾云苏相信她刚从舞厅回来，隐藏顾康旗拖延抚养费的事实。

这在暗示顾云苏是自己猜到顾康旗拖欠抚养费的。

吴俪梅是单亲妈妈，但她不在顾云苏面前吐槽顾康旗人品差。

她这样做只有一个目的，希望女儿依旧能和爸爸建立亲密关系。

“父母之爱子，则为之计深远。

”顾康旗做不到的，吴俪梅能做到。

当顾云苏怼完顾康旗，无家可归时，她去酒吧消遣。

这个叫loopy club的酒吧，就是当年吴俪梅常去的水晶宫歌舞厅。

在顾云苏的手机通讯录中，她会给吴俪梅备注梅仙女。

这个称呼呼应了顾云苏写给妈妈的作文，似乎也能视为顾云苏对吴俪梅的期待：她希望吴俪梅不要被“妈妈”这个标签拖累，她应该先开心地做自己，尽情地享受作为一个女性的爱与美，最后再来扮演她的妈妈。

每个人的自我价值都值得被尊重，这种新型母女关系更适用于当代生活。

传统的母女关系样本会强调母爱无私，母亲会被期待为子女付出一切，甚至因此压抑自己的需求。

母亲付出一切，对孩子也是一种压力，这种沉重的爱，孩子怎么还？

新型母女关系就是对中国人伦理关系的一种新期待，本质上也是社会变迁下亲密关系的新版本。

社会发展太快，价值观走得慢，我们中国人，是时候建立新的亲密关系了。

二、建立亲密关系演化心理学有个观点，“任何普遍的心理机制之所以以它目前的形式存在，是因为它在过去始终如一地解决了一些生存或繁殖问题。

”我们能找到各种普遍的心理机制对人类的影响。

比如说，人类热爱红色。

第十二集，1993年，顾康旗建议吴俪梅穿一袭黑衣参加联谊会，不让她挑选原本感兴趣的红色系裙子，就是在故意削弱吴俪梅的个人魅力。

结果没有男同学邀请吴俪梅跳舞，而吴俪梅的同学穿红色系（具体讲是酒红色）上衣，却得到邀请。

无论男女，穿红衣的约会对象更有魅力。

男女两性都认为穿红色衣服的约会对象更有吸引力。

参与研究的两性都认为陌生的异性(而非同性)穿着红色(而非绿色或蓝色)的衬衫更性感、更有吸引力，而当女性穿着红衣服时,男性更愿意采取示爱行动，如请求约会、花费金钱(Elliot et al.,2010;Elliott&Niesta,2008)。

无怪乎情人节是红色的。

罗兰·米勒《亲密关系》

《180天》的核心，其实也在拍一种普遍的心理机制，人类对亲密关系有本能的渴求。

有意思的是，我们传统文化要求的家庭氛围，注重关系，忽视亲密。

这和中国的文化构成有很大关系，比如儒家提倡的礼，就是将个人行为伦理化，压抑人的自然感情流露。

我们当下正处于社会转型期，“不仅要追求现代化的目标，而且要应付后现代的新挑战，与此同时，我们的一条腿还深深地陷在前现代的语境中”（文化人类学教授阎云翔语）。

不再三纲五常，建立亲密关系，是中国家庭的当务之急。

《180天》中亲人间的爱与恨，是绝大多数中国人的生活日常。

赵桂英很爱吴俪梅。

她会在线开怼蛐蛐吴俪梅的人，会用最好的食材给吴俪梅做美食，即便吴俪梅说她头上有烟味，她的第一反应是去洗头，也不给自己辩解，说这些烟味来自李建雄——这是母亲的慈爱，在女儿面前说她老公的不是，会影响夫妻关系的和谐。

但是，赵桂英对女儿的爱，主打一个权威式教育，强调“我是你妈，你得听我的”，这让吴俪梅感到窒息。

赵桂英太想用自己的人生经验指导吴俪梅的人生。

但吴俪梅很难领情，她开始抱怨：“我们的生活习惯不一样，你为什么非要照顾我不可呢？

”

赵桂英和吴俪梅的母女关系，也说明了我们想要建立亲密关系，需要构建平等、开放的沟通方式，而非权威式教育。

第十集中，顾云苏写给妈妈的诗，是这部剧中最美好的时刻之一。

当顾云苏说送给妈妈一个礼物时，吴俪梅蹲下身时，认真倾听女儿朗诵《我在天上挑妈妈》。

此时的顾云苏是个幼稚园的小朋友，有一颗赤子之心，尚未沾染为赋新词强说愁的匠气。

她诗中的母爱，是感情的自然流露。

因为真挚，所以动人。

这份真挚，就来自于母女间的亲密关系。

值得一提的是，吴俪梅告诉李建雄，《我在天上挑妈妈》是顾云苏写给自己的。

然而，我们没有听到吴俪梅给李建雄念诗，而是通过闪回片段，看到顾云苏亲自念给吴俪梅。

这比直接展现夫妻互动更高级，主要原因是它从本质上完成了从"生育养育"到"精神共生"的亲密关系建立，而这正是现代家庭伦理剧最稀缺的叙事深度。

《180天》的叙事爽感，也来自于顾云苏的脑子特好使。

只要她愿意，她总能贡献情商爆表的高光时刻。

在第七集，吴俪梅因为吃饭问题和赵桂英置气，赵桂英准备发火，顾云苏连忙大声吼吴俪梅。

与其说她在对妈妈发飙，不如说她通过这种形式给赵桂英撒气，安抚外婆。

赵桂英，吴俪梅，顾云苏，两组母女三代人，总体趋势是下一代总比上一代更开明。

其中，顾云苏对亲密关系的认知比长辈更理性。

比如，赵桂英对婚姻的认知是，“一定要过得漂漂亮亮，给当初那些不看好你们的人回击，不然好丢人”，她将自我价值锚定在他者评价体系，日子是过给别人看的。

吴俪梅相信一见钟情，为了爱情甚至抛家舍业。

第十二集结尾，穿着婚纱的吴俪梅坐顾康旗的摩托车去杭州。

两人的运动方向是从左到右，这和人从左到右看的阅读习惯相反，这里传达一种反叛不羁、与命运抗争的压抑感。

这一刻，他们相信未来天高地阔，明天更加美好。

事实上，吴俪梅并没有得到“崭崭新的生活”。

顾云苏没有吴俪梅的恋爱脑，她喜欢徐文斌，也会保持自己的理性。

她反对母亲为了生娃辞职，因为她明白，“男朋友、爸爸、老公，这三个完全不同的身份，他能做好一个，未必能做好全部。

”把自己的命运交给别人，风险太大。

于是，当吴俪梅撮合顾云苏和徐文斌时，顾云苏觉得自己不配。

这不是自卑，这是理性权衡。

用网友的话说，喜欢一个人不要只看对方的外表，也要看看自己的。

祖孙三代的渐次变化，也能看出不同文化环境对人的影响。

一百多年前，鲁迅就说过，“自己背着因袭的重担，肩住了黑暗的闸门，放他们到宽阔光明的地方去；此后幸福的度日，合理的做人。

”

《180天重启计划》看到现在，如果要给这部剧下个定义，我会说它是一部深度探讨亲密关系尤其是母女关系的都市轻喜剧。

笑点很自然也很密集，但泪点却完全不比笑点少，甚至更多。

剧中三代母女相处的片段，真实，自然，动人， 是真正从生活的海洋里提炼出的珍珠。

所谓真实自有其力量，以至于每集都有大量弹幕自称“陪哭员”。

总的来说，我觉得这是一部很好看也很有意义的好剧，而且特别适合我看，因为我就有一个非典型母亲，而我自己，也算是一个非典型女儿。

大量的影视剧和文学作品聚焦于爱情，但我一直觉得，母女关系之复杂和微妙，以及对我们每个人尤其是每个女性的重要性，其实也不遑多让。

因为我们天生就是女儿，并会在某一时刻成为母亲。

无论我们和妈妈的关系原本怎么样，在人生到了某个阶段之后，都会在某一时刻忽然穿越时空理解了曾经不可理喻的母亲，或者是发现自己其实那么像她。

这种母女之间的特殊联结，是其他任何关系都无法比拟也无法取代的。

影片中吴俪梅和苏苏之间，就有非常明显的性格羁绊。

比如，因为从小就看到母亲吴俪梅亮出獠牙、撒泼打滚地渡过难关和非议，苏苏下意识的学会了“闹事”，她不怕在大庭广众制造冲突，别人眼中的尴尬场面她总是轻松应对。

因为看到吴俪梅曾经毅然决然放弃看上去圆满的家庭，勇敢追寻自我，苏苏对于为了爱情“挂靠”自己的人生格外敏感，不惜因此放弃一个有大好前途的还不错的爱人。

她继承了母亲的努力，要强，伶牙俐齿，果决坚定，也继承了母亲的冲动，情绪化，嘴硬心软，出口伤人。

可以说母亲人生的每一步，是女儿清醒时候的前车之鉴，更是她无意识模仿的榜样。

这种母女之间特殊的羁绊，我相信我们每个人看到都会感觉到像在照镜子。

她们之间的相处，由于彼此特定又相似的性格，总是一再“重蹈覆辙”，只能在挫折中艰难前行。

有时候努力许久，又会毁于一旦回到原点。

这种屡战屡败屡败屡战的复杂关系，也让我觉得心有戚戚。

等到外婆出场，祖孙三代的命运重叠交汇，我们更加看到母女之间的特殊羁绊，以怎样复杂的形式在三代之间传承，实在令人动容。

我特别想说一说的，是影片中的吴俪梅这个角色。

其实我注意到这个角色时常被弹幕诟病，说她作为女儿和母亲太自私，太任性。

但是其实我觉得，吴俪梅才是影片最核心的角色，也是最被编剧所偏爱的。

因为她既是一个非典型妈妈，也是一个非典型女儿，她的身上，承载着母女三代人的命运的交汇，是来处也是去处。

而她的个性，看似任性，自我，有时候还有些疯癫，但是自有其充满生命力的迷人魅力。

而我们也可以看到，剧中吴俪梅确实也得到了最多的偏爱。

母亲，女儿，前夫，现任丈夫，都真心的爱着她。

所以某种程度上来说，这是一个相当独特又相当幸福的角色。

然而即使是这样的角色，也一再在母女关系中败下阵来。

作为女儿，她遭遇了为人子女最痛心的“子欲养而亲不在”。

当看似一直被偏爱的姐姐对她说，你一直说妈这一辈子没服过软，但是我想说，妈对你其实一直在服软。

”当姐姐告诉她，在她眼中，其实她吴俪梅才是那个一直被偏爱的女儿，那一刻，我真的隔着屏幕都感受到了吴俪梅的心如刀绞。

作为妈妈，吴俪梅也一样屡战屡败。

在第十集中，情绪崩溃的吴俪梅倒在丈夫怀里哭着说，“我下次投胎我不想做女人了，我觉得当妈太不容易了。

做人怎么那么难啊。

”是啊。

做母亲太难。

处理母女关系也太难。

人类对母亲先天有着太高的期望和寄托，无论做的怎样好，似乎都是理所应当。

然而我们只是天生带着性格瑕疵能力也有限度的普通人。

即使有满腔的爱，无论怎样努力，都不会是一个完美的母亲。

吴俪梅作为一个从小就会认真告诉女儿“爱自己是一辈子的事”的人，她一直在维护自我和维护爱中左右平衡。

其实她的人生已经很艰难，她已经很努力，但是作为母亲这个角色，似乎还不尽人意。

这代表的其实是很多女性的困境。

该怎样做一个百分之百的好妈妈？

而苏苏所代表的，则是作为一个自我意识强大的母亲的女儿，如何在“做妈妈的朋友”和“做妈妈的女儿”当中找到平衡点。

我们每个人都希望妈妈毫无保留的爱着自己，可是毫无保留的爱和自我意识，时常背道而驰。

我们如何去理解和爱这样一个妈妈，同时爱自己，并不容易。

某种程度上，和母亲的达成和解并相互理解，其实就是我们和自己的性别本身达成和解，相互理解，这是很多女性都会面对的一个课题。

好在苏苏是一个善良懂爱的孩子，所以我也很期待后面的剧集会怎么样展开。

最后说说这部剧的演员表现。

女主角周雨彤我是第一次看她演戏，演技真的让我挺惊喜的。

饰演有有不同年代背景但又有一定相似度的一对母女，却演出了截然分明两个人的感觉。

完全不会令人感到混淆。

其他老戏骨的演技更是没的说。

有这一大片称职有余的绿叶，才使得整个花园万紫千红总是春。

总的来说，很喜欢这部电影对于亲情尤其是母女关系的探讨，充满理解与包容，在时下充满戾气的社会环境中，这样温柔真诚的发言，真的是会令人不由被打动。

以至于看到现在，我决定给我那一生骄傲却在我面前屡屡服软的妈妈打一个电话——我们在一个多月之前把彼此微信拉黑了一直到现在。

其实我的妈妈，就是一个吴俪梅那样的女性。

大部分时候我理解她，也欣赏她，但也有很多时候，我忍不住想问，为什么你比别的妈妈任性，比别的妈妈有更多的自我，比别的妈妈更不成熟。

为什么你明明是我的妈妈，很多时候却要我让着你，体谅你？

但其实，妈妈这个身份，不该剥夺女人作为一个人的喜怒哀乐，和其他一切应有的权利。

作为和妈妈同性别的女儿，作为一个未来可能也会成为母亲的女性，我们确实应该给予母亲这个身份，更多的尊重和理解。

当然这并不容易。

但是这值得努力，不是吗。

近来追更了《180天重启计划》，感触颇深，本是抱着躺平啃老变成陪产助手的都市轻喜剧预期看的本剧，轻松愉快自是不少，但在一波波家庭矛盾闹剧，一场场女性与世界的“勾心斗角”后，我意外又惊喜地注意到了剧情里对过去与当下女性困境的关注，还有家庭中对亲密关系的相处议题。

看着一家三代女性拌嘴嚼舌这样生活化的演绎，倒是引我想了很多。

● 一个喷嚏第七集结尾，怀孕的妈妈送外婆上班车时，突然一个喷嚏，自然就引发了怀孕女性可能会碰到的尴尬情况：漏尿。

外婆立刻解下围巾为妈妈擦拭，就算妈妈和外婆平日如何不对付，这一瞬间下意识的举动终究是展现了母女之爱。

也许是因为遗憾于曾经对妈妈吴俪梅亏欠太多，外婆的照顾可谓无微不至，说是衣来张手饭来张口的生活绝不为过，如厕担心你摔了，睡觉担心你凉了，擦个防妊娠纹的油也担心化学添加剂，可算操碎老心。

但就像天下所有的母亲与孩童，这些“母亲对你好”的爱意并非总是能被孩子们接受，我们会嫌唠叨啰嗦，我们会嫌古板教条，甚至会觉得这爱有些僭越，开了小灶反倒令周围之人都不开心。

有时候我会想，明明我是爱她的，但为什么我的爱意未能传达呢？

或许家庭关系，乃至亲密关系的付出，并不只是想当然的“为你好”就能概括。

● 这还不是为你好“这还不是为你好。

”这话听着就像是“来都来了”，“大过年的”似的，是中国家庭中常见的用语，看似爱之深，实则往往爱错了方向。

本剧前面几集写了顾云苏和吴俪梅这两个时代的母女是为何离开自己的男友或老公的，而两位被抛弃的男性最大的共同点，还是那种自作主张的行动与自以为是的态度。

他们以为自己为老婆或女友提供的选择是最好的，却忘却了女性本身的情感诉求及个人实现的愿望，凭着性别固化的刻板印象，认为女性是没有自主思想的“配件”，爱用错了地方，反而更容易招恨。

● 为你好的不一定真的“好”剧中几对母女关系又让我想到了老婆和她妈妈的一些事情。

老婆妈妈也是个很可爱的女人，自然也爱着女儿，只是有时操心则乱，嘴上还好生厉害，得理不饶人，没理争三分，很容易就生生把一桩好事搅和乱套。

因为这碎嘴，老婆没少和妈妈吵架，一把鼻涕一把泪吵了半天，我看到剧里的建雄一下子就找到了我的原型，也是被夹在其中，试图左右逢源而不得。

爱而不知其径，以为给予得多便是偏爱，以为唠叨得多便是宠溺，殊不知非投其所好，做多错多，引得母女间矛盾不断。

上面所述的，就是我看到剧中一个芝麻小的剧情后的一点想法，剧里其实还有更多婚姻与家庭之外的细节，比如大龄产妇辛辛苦苦工作了半辈子，却因为怀孕生娃被辞，怀孕女性在整个怀孕周期里身体与精神的苦痛等等，这一个一个小小的细节攒起来了一整个当代女性与当代家庭困境的迷宫。

难得佳作，剧本扎实、情感表达细腻，不是一味煽情，许多片段说出母亲、女儿想说又一直说不出、说不清的话。

最喜欢吴俪梅，一直努力爱自己。

故事设定孕期遇上更年期，真是绝了。

好多网友抨击大龄生子 的情节，但做为成年人，自己决定自己的生活不是很正常吗，什么时候怀孕成了被打击的对象，过于偏执了，女性独立，不是在于不要生育，而在于自己决定自己想要的人生。

这个剧有很多打动我的地方，比如外婆从来到走，刻画的太好了。

一家人经常是不见面想念，见了面别扭，分开了又愧疚，最亲的人总是说最扎心的话。

还有顾云苏在无处可去时到母亲家住，那个过程刻画的很真实，父母再婚，家就再也不是自己的了，对于父母双全和谐的家庭恐怕很难体会，生在父母和谐，有爱的家庭的孩子真的很幸福。

心存芥蒂，这个词太精辟了，最亲的人，心存芥蒂后，还是深爱，但也忍不住互相伤害。

孩子长大了，是独立的人，父母与子女，誰对誰都不应该道德绑架。

两部我都会给五星。

都是女性议题，都是一个时间段……隔壁人挺多，还有说国产剧巴拉巴拉的……当然如果你拿《某嘘🤫，……》那肯定是比不过的，但是同一档位不买热搜的剧大家完全不关心吗？

那国产剧确实永无崛起之日了……

这部剧有缺点，节奏和镜头上和另一部确实有点差距……但从内核上讲我觉得都很优秀，甚至比苦尽甘来更真实一点，更有力，更符合中国人的很多认知。

在处理母女关系上不是一味地在讲她们的感情深厚，添加了很多更“疼痛”的话题，减少了很多所谓“父母爱情”。

吴哭着说自己是不是很失败啊?做母亲失败，做妻子失败……让我看到了很多上一辈的母亲，让我看到了一种雏鸟离巢必然出现的“成长痛”，演员表现得也很好。