局外人

其实金老爷子想讲的并不是悬疑，更不是侦破，而是偏执，当你对一件事报着顽固的成见时，你就不仅看不到事情的真相，而且还会挡住其他人的路。

只有局外人才能拨开迷雾，看清事实。

最后侦探劳夫问荷莉外头还有什么东西，荷莉笑而不语，我想起了《遇见未知的自己》那本书里的一句话：“亲爱的，外面没有别人，只有你自己。

” 所以别把自己看那么重，别被小我牵制，要学会善待他人，学会与世界和解，学会好好和自己相处。

这部剧绝对是需要二倍速加上直接拖进度条跳着看的。

废话太多，不需要的情节太多。

三集就能拍完的强撑10集，又臭又长。

要看的建议直接跳过警察争论部分！！

还有那个警察男主啰哩巴嗦这也不信那也不信看心理医生的部分。

直接跳过直接跳过直接跳过！

完全是拖剧情工具人。

人物也很败好感，戏份还多。

导演居然还花了五集以上来描述他怎么怎么不信然后阻挠调查。

真的无语，就一句话:WHO CARE？？？？

悬疑剧应该重点放在讲好故事，不是不停拿这种无关的人的事情拖剧情恶心人。

只能给1星

Theory is when you know everything but nothing works.Practice is when everything works but no one knows why.In this drama, theory and practice are combined: nothing works and no one knows why.

看《局外人》的心路历程：啊好激动这评分这么高肯定好好看第一集：他们谁是谁啊完全脸盲我要一倍速慢慢品嗯这肯定是个暗喻 嗯这是一个坑三集过后：不行啊 这剧情人看的吗好慢受不了了 我要困死了 二倍速吧5集过后：？

啥玩意 超能力？

这些人都是个锤子？

第七集：啊好激动感觉终于正片了第九集：这tm是个猪队友吧 导演之前的坑还没填啊 是我太蠢了吗大结局：就这？

就这？

wc？

主角光环？

第二季？

自从看了金老爷子的《闪灵》、《魔女嘉莉》、《宠物公墓》、《绿里奇迹》等，我已经把他归为恐怖片、超自然作品的作家类，所以打开《局外人》我也是准备看一部超自然剧的，差点忘了其实他还写过《危情十日》、《肖申克的救赎》………我个人比较习惯这种挺文艺的调调，虽然这个怪物有点弱，不过，谁又告诉我们怪物都是好牛好牛的呢？

前两集真的像悬疑片，我还以为是像《狩猎》那样的剧情，一个小镇，一起冤案，众生相，但到了第四集，我确定，嗯，这是超自然片！

啥公众号推荐的，看在HBO招牌和高分的情况下入坑，竟然看完10集，什么玩意，到了最后还在玩各种神秘超自然。

拍摄和演员一流，故事无法自圆其说。

挖坑不填就是耍流氓，美国版聊斋，但又不伦不类。

为拍而拍，莫名其妙。

大失所望，翻车之剧！

两分钟能讲清楚的事，他编剧能给你无线扩充到十集，看来美国人日常真是闲得慌，竟然看这些片打发时间。

果断差评！

看完的第一感觉就是鲁迅说过的话：“浪费别人时间，就等于谋财害命”。

前面其实挺不错的，节奏把握的很好，不是很快又不是很慢，让人觉得比较真实。

其他人吐槽的有很多无关紧要的人，其实我觉得这样写也挺好的，一方面就是真实，另一方面也表现出各种各样的人在面对真相时的反应。

但是，最后一集就是灾难。

首先是有个智商堪忧的家伙做出了不可理解的事情，已经有很多人告诉他不要让他弟弟知道，但他还是做了。

然后这三个人就去送人头了。

另外，杰克占据地利几乎可以团灭主角们，但是莫名其妙的被下线了。

我只能把这种现象归结于编剧不想主角偷袭BOSS，于是让BOSS埋伏主角，显得打起来有趣一点，但是这样做后他们发现逻辑上主角基本死定了，所以就不得不下线杰克，然后打BOSS也很草率，从本打算把这一段描述的精彩的目的上来看，编剧的目的并没有达到，所以是失败的。

另外这部剧我个人觉得核心不是这个怪物，而是剧中人面对这个反科学的存在的反映，剧中也是着重描述了这一点，所以其实决战不精彩其实无所谓的，但如果他想要达到精彩的目的却没达到，那就是一种失败。

作为一个喜欢电影里气氛渲染的人，这部剧后半段的阴影对我来说还是过剩了了。

世界上有纯粹的恶魔么?我相信大部分人是完全相信，有那种丧失良知毫无道德感的人类的，但是大部分是应该和我一样是不相信超自然恶魔的。

因为我们的世界是一直试图把我们拽下台阶，把我们从美好想象的世界里的拉到现实的生活中，我们渐渐理解社会的秩序，我们是寄予这个秩序去运作自己。

超自然邪恶的力量代表着一种未知的混乱，一种逻辑之外的现象。

带着这种未知的恐惧，我们原本的世界观逐渐模糊。

难道现在是要把我们拖进地狱么？

本剧的3种人，一种是完全包容的，一种是愿意相信的，一种是无法相信的，这也是我作为观众心态变化的顺序。

开始乐于用不可理解的神学理解超自然现象。

接着保持中立，认为如果是我遇见，应该对无法理解是事情保持客观。

最后，我开始回忆自己对犯罪动机的认知，这时理性开始筑建强大的防御体系对抗非理性的意识。

但在生活中我又是极其有命运感，相信直觉超过逻辑的人，可能是我不愿意相信存粹的恶的原因吧，才对这剧有所叛逆，可能这种反复叠加的心理层次才是这剧神奇之处吧。

如果可以，我要打七星！！！

如果你真的走进剧情，运用共情能力，这剧主角就是最后砸boss的那个警察，要让他相信鬼怪杀人（谁可能轻易相信鬼怪杀人，更何况还是最讲究证据的警察👮）。

前五集铺展类似杀人事件，通过三个案子串联。

黑人女主人设很立得住啊，她最厉害的就是追踪技术，所以她可以跳出常规思维模式，抓住案件关联性串联，得出来几个重要结论：1.鬼怪杀人有27天间隔；2.鬼怪会藏身于附体家族墓地附近，为了后续情节铺垫。

第六集黑人女主得出推论，当然大部分人不相信。

第七集主要是鬼怪帮凶的介绍，介绍他不断受鬼怪控制，但丧存一丝控制力。

第八集男主相信了鬼怪杀人超自然现象。

第九集根据女主两个推论，介绍鬼怪要出来活动了，以及为什么在山洞里面。

第十集最后交战，前面的枪战谁能说不惨烈，不惊心动魄。

帮凶被女主的一声吼，找回了一丝残存的意识，他杀害的可是他认识的人，甚至是他的同事，这也是他意识回来以后自杀的原因。

再说到最后鬼怪的行为：为什么不躲起来？

因为他也好奇为什么女主会相信鬼怪杀人，要问清楚她；为什么没有大招？

如果这个鬼怪很牛逼的话，那干嘛还要假扮他人吃小孩，更何况他好久没进餐，没啥战斗力，也就是前面控制帮凶能力不足；为什么有变脸？

你仔细看，那可是他之前宿主的脸，一点点退化到最初的样子，当然最后什么样子，没有拍到，这也是为了下一季留个铺垫（鬼知道是不是和黑人女主有什么关联）！！！

综上所述，至少在我看来，这是一部悬疑+推理+超自然的好剧，对话富含哲理性，尤其是几段在车上的谈话。

剧情没有大纰漏，循序渐进，是一部难得的改编佳作！

实际上这部剧讲究的还是给观众一个抽离的视角，它聚焦的是当el cuco这档子破事出现的时候，它是如何的给人们带来影响，而人们怎么去接受和面对，人们之间是怎么信任或怀疑，互相伤害又互相安慰，活下来的人又怎么继续生活。

而这部剧抽离的视角很多地体现在了它的叙事方式上。

它让观众最大限度地从故事当中抽离出来，被迫站在一个局外人的角度。

这种叙事方式是反传统的，它可以让演员仅仅嘴唠就能唠一整集，或者让角色在几分钟之内就接二连三的死去。

它把事件铺开来叙述，而不是将事件作为引发冲突，推动剧情的密钥。

就像开头的死尸出现时，你已经置身于叙述者的故事之内。

你以为他们要推理人怎么分身两地，结果就tmd出现灵异了，像剧情欺诈一样。

因为你以为这部剧是基于现实的推理，它却将el cuco这样一个物种有鼻子有眼的勾勒了出来。

而当剧情的主线，人和el cuco的斗争，已经呈现出来的时候，它又用大量的篇幅呈现警察劳夫的价值观和其他人尤其是灵异侦探的冲突，详细地勾勒出劳夫的内心角落，他丧子的往事，他的内心挣扎，甚至让他和侦探在车上扯皮扯了一整集。

而剧情又常常在感觉有所转折的时候拉胯或者被简单地处理，真正发生的转折却毫无预警而猝不及防。

这样的故事给人一种随机性，但它同时也是建立在一定的合理性之上。

随机性的背后是精心的编排，正是这样的编排把观众推向了局外人的角度。

事实上编剧从一开始就是全知的，而不去"假装"和观众一样无知。

他想讲一个故事，这个故事并不一定很合你胃口，但他成功地把你"骗"进了倾听者的角色。

因为这样一种视角也必然会导致观众丧失很多观看的动力，所以前面几集给人的感觉像是这个剧有个明晰的主线，并且转折处能吸引人，给人反套路同时好看的印象，结尾也会设置一个吸引点，只不过这些剧集发展到中后期的时候拉胯了。

从商业性的角度看，这肯定是很自然的安排。

但这部剧的叙事节奏是一贯保持至终的。

我个人是被剧中的氛围所吸引的。

而这部剧氛围塑造的成功，叙事节奏功不可没。

本剧的叙述节奏不温不火，比较慢。

我觉得正是它的叙述节奏让这个故事平添了一种娓娓道来的魅力。

连贯的叙述节奏加上编排后的剧情，令这个故事它自成一体，像是它自己在发展，而你摸不到它发展的规律。

因此你对剧情预设就会时常失败，从而就好好地待着倾听者的位置上（或者就弃剧了）。

同时大量的镜头是有距离感的。

这也将观众置于局外人的视角。

我个人最喜欢的是少年枪杀棒球教练和最后一集主角团一个个挂掉这两段。

尽管表现的是杀人这样的暴力行为，镜头下依然保持着一种冷峻。

尤其是主角团那一连串的死亡，简直可以用无意义来形容。

事实是那种毫无预料的情况若在现实中发生，可能比镜头呈现出的送死还要糟。

而这些镜头负责着记录，却没有去刻意挑动观众的情感，也没有拿血腥当噱头。

这个故事里的角色除了具备推动剧情的作用外还着复杂的情感，换言之，相当多的人物情感或价值观的展现，以及人物之间的冲突和交缠其实是"多余的"。

它们既不能百分百地引发观众的共鸣，又使整体剧情显得拖沓。

但它们却让故事显得真实。

就好比有人跟你分享一段伤痛经历的时候，必然会提到自己当时的情感和反应，是这些细微的东西令人觉得真实。

加缪写过一部同名小说，里面的主人公像是一直像是局外人一般看待自己的人生以及自己遭遇。

我读起来感觉很荒凉。

书是有揭露文明和道德的虚伪这样的意义在。

反过来讲，要想表达那样的意义，选择书中主人公的那种视角是比较合适的。

放到这部剧里，el cuco这种生物也是一种象征，即人类不可解释之事。

而要想诠释这个人类如何看待不可解释之事这一母题，我想也是要站在"人类之外的角度"。

所以观众是剧情的outsider，而主角团是灵异事件的outsider 但和加缪的局外人不一样，这部剧并不冷漠。

导演将这部剧的落脚点很多的放在了人物的困境上。

比如被冤枉的丈夫死了，妻子和女儿被冠以骂名，很多内容详细表现了妻子所处的人物困境。

劳夫面对无法解释之事时内心挣扎，以及困在自己的丧子之痛中也是一种人物困境。

而棒球教练妻子和劳夫最后都一定程度上和自己达成了和解。

这些都是一种人文关怀的体现。

事实上，棒球教练妻子的内容就可以视为是一段关于如何承受到如何回归生活的心路历程。

剧集中对于死亡也有很多的表现，不只是直白的展示。

劳夫和女侦探谈起母亲之死（作为开玩笑）;劳夫的丧子之痛;被当成犯人的丈夫死亡后给家庭带来的影响;受害者的家庭等等。

剧集给予观众的局外人角度，也令死亡这一沉重的母题得到一定的诠释。

最后一段劳夫和妻子在死去儿子墓前谈到劳夫关于儿子的幻觉，劳夫的咨询师妻子说也许等过几年，我们就可以亲自去找他。

劳夫的表情是震惊，却同时微微地点了点头。

我想这里想传达的意思，用《我与地坛》里的那句话来就很合适。

即，死亡是一个终将到来的节日。