追踪长尾豹马修

这是一部佳片，《追踪长尾豹马修》，当我看到它的海报的时候，就知道这是一部好电影。

没有装腔作势，没有故作深沉，没有低俗无聊，有的是电影应该具有的一切：美好的画面、想象力、幽默、以及善良。

这样一部好电影排片却少得可怜，而让一些垃圾片大行其道，这真是一种对于电影的讽刺。

有一种动物，有长长而神奇的尾巴，萌宠的面孔，叫做长尾豹马修。

他们一夫一妻幸福地生活在森林里面，用一种能使人返老还童的兰花为食物抚育小长尾豹。

针对这样可爱又有利可图的神奇动物，有两种态度。

一是保护它，不让它受到伤害。

另一种是利用它攫取利益。

大概只有在电影里，第一种态度才会取得胜利。

在现实中，人类总是在保证自己最大利益的情况下才会关心动物。

如何对待动物涉及复杂的伦理问题，既利用又保护实在是很棘手的问题。

尤其是有时候我们必须杀掉它们吃了它们，可还是要表现出一种道貌岸然的怜悯。

目前动物保护者一方面积极提倡素食，一方面在着力提高那些注定成为人类食物的动物的待遇，但是无论如何，根本问题是无法解决的，那就是人类是所有动物的天敌。

于是在电影中，我们把动物做成可爱而善解人意的样子，然后让保护它的一方取得胜利，至少在心理上，我们感到了一点点的救赎。

《追踪长尾豹马修》这部电影除了让马修幸福地生活了下来，其中还有一名Céline Dion的超级粉丝。

现在她的歌已经可以称为是怀旧金曲。

电影中使用的是I'm Alive这首歌，很欢快，可以群舞。

而我更喜欢她那首Immortality，空灵而荡气回肠。

电影最后有段舞蹈十分精彩，一定要看演员表。

萌点配上无节操——《追踪长尾豹马修》

今天聊聊法国电影《追踪长尾豹马修》。

片名Sur la piste du Marsupilami / HOUBA! On the Trail of the Marsupilami(2012)，别名追踪马苏比拉米 / 沿着马苏比拉米的脚印。

整体来说，《追踪长尾豹马修》是一部以卖萌为主的喜剧电影，夹杂各种毫无下限的段子，可爱与低俗一体，泥石俱下，给观众带来一场雅俗并存的丛林冒险喜剧。

本片由法国人制作，法国喜剧人阿兰·夏巴担任导演和主演，将比利时漫画家安德雷·弗朗甘的著名卡通形象马苏比拉米搬上大荧幕。

阿兰·夏巴扮演一名电视台记者丹，曾经丹依靠深度挖掘新闻报道而打出一片天地，许久没有拿出令人满意的新闻后，丹决定深入丛林，寻找一种传说中的生物。

希望能够通过这种报道，再次回到事业巅峰。

丹来到虚构的南美国家巴伦比亚的热带丛林，遇到了当地向导巴比杜。

在巴比杜的指引下，丹逐步深入丛林，开始探寻传奇生物马苏比拉米。

与他们一同寻找马苏比拉米的还有当地军阀、丛林土著。

究竟谁能找到马苏比拉米，大家可以到影片中寻找答案。

马苏比拉米就是片名里的马修，音译时选择了前半段，可以省点儿字。

马苏比拉米是一只并不存在的奇幻生物，身体金黄，长有黑色斑点，尾巴极长且灵活，力大无穷、身体矫健，行动速度与力量超乎正常成年男子。

马苏比拉米最大的特点就是眼睛很大，任何物件，只要眼睛足够大，就会显得很萌，马苏比拉米就是一个最好的例子。

马苏比拉米有事没事就喜欢在大荧幕上忽闪忽闪地眨眼，这是它引以为傲的萌点，也是全片为数不多的萌点。

整部影片在既定的搞笑风格下，按照常规套路演下去。

电影整体给人的感觉是按部就班，有惊无险。

整体剧情比较平稳，起承转合都在意料之中。

既然是一部喜剧，最终结局自然也不会差到哪里去。

在寻找马苏比拉米的过程中，笑点百出，萌点也集中于此。

影片一大看点是萌物马苏比拉米，不过不建议小孩子观看。

因为除了马苏比拉米外，片中还有很多成人笑话。

成年人才能从影片中获取完整的笑点。

影片的一大缺点是特效水准不高。

马苏比拉米毫无疑问很萌，但是整体画风和影片背景十分不搭，色调、灯光都给人一种贴图的感觉，角色形体比较生硬，和画面融合地不是很好。

这让人一看就产生，这不是这片丛林的生物的感觉。

扮演当地向导巴比杜的法国谐星贾梅尔·杜布兹 Jamel Debbouze。

细心的观众可以发现他在影片中一直将右手插在裤子口袋里，很少有拿出来的时候，哪怕到了危难紧急时刻，他也是单靠一只左手行事。

其原因就是贾梅尔童年时很顽皮，玩耍时横穿铁道，右手被火车刮掉了。

身残志坚的他凭借自己的努力成了法国著名谐星，也算是一段励志故事了。

萌点配上无节操，满满都是恶趣味。

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屁颠屁颠去看了首映（结束放映后根据导演兼主演ALAIN桑的说法，拍摄刚结束一周。。。

这。。。

），预告片感觉就挺好玩的，结果超级搞笑哇一路笑到不行主角就是俩男的（基情？

似乎米啥。。。

），一个是被迫到POLOMBIA这个虚构的热带国家探险采风跟V8频道现场连线的。。。

旅游记者（？

），一个是当地的兽医兼向导（？？

开头就能看到一整套他对一只神奇鹦鹉做的心扉复苏。。。。

他还有头羊驼骑。。。

），两人无意中误打误撞找到了传说中的PAYA（反正是X YA）人（相当先进。。。

原始又先进。。。

）。。。。

然后发生的神奇的大冒险（居然还是拯救地球哟同志们！

）电影中的重点非人类酱油，是一种传说中的生物——Marsupilami。。。

咳，就当成吉祥物看吧。。。

重点人类酱油乃是POLOMBIA的独裁长官（忘了名儿了。。。

），此长官的爱好相当特别。。。

是Céline（男一第一次听到，还问他，是那个作家Céline么？

当时我就有不好的预感。。。

）米错！

此Céline不是别人！

就是大家都知道的MY HEART WILL GO ON。。。。

最后CELINE DION客串拍了个视频呢 这位长官在关键时刻COS CELINE DION来了场LIVE SHOW，位两位男主角提供了宝贵的。。。

战斗时间？？

看着八字胡肌肉男长官身披闪金片性感小礼服，头戴金色假发，一片唱一遍露腋毛，简直笑到腰都要直不起来了啦！

最后还被大家追着要签名照呢竟然。。。

片中还非常山寨得来了个硬植入广告——LORÉINS...(山寨欧莱雅L'ORÉAL)，一瞬间就穿越到了唐悠悠龙虎牌万金油。。。

咳咳，总而言之言而总之，就是个非常欢乐的年度喜剧（比较肯定，难得的法国搞笑大片），全家大小都能看啦

无暇看长评，就来看短评吧！

这是一部真人+CG生成核心卡通人物的电影。

表面是一场面向自然的发现之旅，实际是一场面向内心的发现之旅，去发现究竟什么是更重要的东西。

鹦鹉、鼬鼠、狗狗、羊驼，趣味动物大荟萃。

基友与萌物的故事。

结尾的席琳·迪翁，和《泰囧》中范冰冰的出现有异曲同工之妙。

有稍许剧透，慎入！

我没想到这部名字拗口的今年法国本土电影票房冠军，竟然融会了这么多东西。

直到看完影片，我依然不敢确定导演是怎么把这么多东西如此井井有条地塞进一部影片中的。

三个家庭影片除了不同的人源自不同的动机追踪神秘生物马苏比拉米的主线以外，还有着三条涉及家庭的感情线索，最终都落脚到父与子的情谊上。

这种暗合让人拍案叫绝。

首先是新闻记者与他作为栏目主管的父亲之间的感情。

他的父亲很爱他，但却恨铁不成钢，不知道怎么表达。

他被父亲期待能在新闻事业上有一番成就，被父亲派到各种险地去历练。

如果他自己只是敷衍了事、甚至欺骗自己欺骗父亲欺骗观众的话，那么他将让所有人受伤害。

而当他打消了欺骗的念头，搞到了真正的大新闻的时候，他的父亲也露出了发自内心的笑容。

其次是兽医和他收养的孩子们之间的感情。

兽医相信马苏比拉米的存在，但是孩子们却只把马苏比拉米当成他的一个谎言。

他恨别人把他当成骗子，但有时候他自己也搞不清到底是不是个骗子。

他的确骗过人，甚至经常骗人以谋求生计，但是他从未想要欺骗自己的孩子。

因为他毕竟希望自己在孩子心目中是个好父亲啊。

所以当他在演播室里看到孩子再不相信自己的眼神时，是那么的惊慌，而最终马苏比拉米的出现则让他成为了一个伟大的父亲。

最后当然是马苏比拉米与孩子之间的感情。

马苏比拉米是用CG生成的一个卡通人物，它为了救自己的蛋勇敢地来到人类的地盘，当它看到蛋孵化的时候，那种温馨幸福的表情展现得非常到位。

如果影片只有某一个家庭的父子情出现，那么它就是孤立无援的，正因为这么多父子情交相辉映地出现，才让它们彼此照应，丝毫没有单薄之感。

三种社会城市、村镇、原始部落，影片把人类社会进化发展的这三种社会形态一一展示在观众面前，既有原始人进入高级社会中所体现出的鲁莽，又有现代人进入原始社会时所体现出的无助。

虚构国度巴伦比亚的村镇是影片一开始带观众进入的场景。

随处可见的平房矮屋和树丛以及整体发黄的色调，让人感受到一种浓浓的乡村之感。

但是突然，影片跳转到大城市中某家电视台的策划办公室，巨大干净整洁的白色空间让人感到窒息，现代人生活的高效与压抑感同时降临。

然后，男主人公就被派往巴伦比亚采访原始部落，为什么一定要采访原始部落呢？

就因为影片一定要把不同的社会性展露无遗。

果然，以各种繁文缛节和图腾崇拜为特点的原始部落，与村镇和城市皆形成了鲜明的对比。

事实上，原始部落的存在，也为影片人物对接自然提供了一个再恰当不过的入口。

然而，三种社会又互有内在联系，这也是影片最巧妙的设计之一。

城市电视台无疑是先进的，可是它偏偏最关心原始部落的问题，要在演播大厅里花重金搭设原始丛林的场景。

主播一定会是个黑人——虽然她已经如此现代化了，但依然与部落中的原始族民构成了肤色上的呼应，如果是白人那就一点原始感都没有了。

村镇中的将军向往城市现代文化，拥有席琳·迪翁这个时尚偶像，他的席琳·迪翁收藏室，就是乡村中唯一具有城市感的空间。

同时，无论是村镇的植物学家还是兽医，都频繁出没原始森林，为村镇嫁接原始部落搭起桥梁。

最后的重点在于，原始部落通过预言的方式与村镇和城市命运相对接，而且他们的舞蹈一点都不原始。

三种观念影片在人物处事动机方面可谓做足了文章，每个人做每件事都是出于某种动机的，都是能找到心理和情感诉求的。

这里面有三种其它影片中常见的主题或者观念。

一是环保。

兽医追踪马苏比拉米的原因是为了证明它的存在和自己没有骗人，而植物学家追踪马苏比拉米的原因是为了让其寻找特殊的可以返老还童的兰花，后来两个追踪行动碰撞在一起并且演变成掠夺和保护马苏比拉米的斗争。

这里面有个环保的主题在，马苏比拉米实际就是大自然的灵物和象征，保护它就是保护大自然；证明它存在，其实就是证明大自然超越人知、神秘伟大的存在。

二是新闻观。

影片在谈笑之间让我们再次领略了西方社会对新闻真实性的重视，他们追求有收视率的东西，因为收视率能带来广告和商业价值，但是他们同时强调道德底线，这也是新闻观存在的根本。

欧莱雅的广告在其中实际是个讽刺，当植物学家想要把返老还童药方卖给欧莱雅赚大钱的时候，当欧莱雅的面膜广告反复出现的时候，人们对商业背后的龌龊事有了进一步的了解，广告也和广告后的新闻真实形成了鲜明的对比。

三是虚荣。

植物学家一直希望得到尊重，但是将军没有给他资助，更没有给他尊重，当他偶然间发现了兰花返老还童的效果的时候，他的自私和欲望膨胀起来了。

他获得了此前没有的地位，也获得了临时版的尊重，但是他却永远地失去了自己学生的敬仰与爱戴。

这让我们思考一个老生常谈的话题——虚荣。

《追踪马苏比拉米》，如此包罗万象，环环相扣，照应叠生；又如此幽默睿智，扣人心弦，打动人心。

表面是一场针对马苏比拉米的救助之旅，实际是一场对自我的救助之战，一个要从欺骗的阴霾中走出，一个要从新闻造假的内心谴责中走出。

表面是一场面向自然的发现之旅，实际是一场面向内心的发现之旅，去发现究竟什么是更重要的东西。

都来看看这两个基友追逐萌物的表演吧，它把一切能吸引人的噱头都囊括其中了呢。

亚里士多德曾在《诗学》中将喜剧概括为“对丑的模仿”，并且“这种可笑是一种对旁人无伤的”。

后来被延伸为将世人间的“坏与恶”以滑稽、有缺点、颠覆逻辑的态度，通过夸张、强调，且相当长度的动作状态呈现出来。

自舞台剧至默片时期，基由角色肢体动作引发的可笑和审丑，使得作品所要表达的情绪和思想得以宣泄，最终使得观众产生欢笑的快感。

例如卓别林的《摩登时代》、《淘金记》，基顿的《将军号》等。

诚如鲁迅所言，喜剧就是把“无价值”的东西破坏给人看，但重要的是，最终留下来的，乃是大众所普遍认同接受的有价值的“良和善”。

法国的喜剧向来有一种二愣子般的自娱自乐精神，无论是老一辈的雅克塔蒂、路易德菲奈斯，还是近二十年出现的众多中青年创作者，诸如夏巴。

无论是如《虎口脱险》、《高卢英雄系列》这般的热闹混乱，还是如《玩乐时间》这样不露声色，他们的作品中法国人永远是一群“缺根弦”的神经病，而外国人甚至还一概不如他们，真正的聪明似乎是动物和儿童才有的特权。

在他们的喜剧世界中，把警察、军队乃至政客、精英分子们黑出翔实在是普通不过了，吐槽全宇宙，上至耶和华，下至水管工，也不过是一抖索而已。

有时候法式幽默这种没心没肺的童趣感，或者说降低角色情智商水平的处理，倒是蛮贴近喜剧的传统。

它即不像好莱坞的喜剧那般工整讲究，也不似日韩喜剧那般冲动费力，当然更不会是那种戳着你笑的圈钱脑残片。

而是始终让观众在一种轻松全能的状态中，抛开一切束缚去感受这种纯粹的乐趣。

在这一点上，倒是早年的一些师法于欧洲的港产喜剧，那种无厘头的精神倒颇有些融合性。

尤其在角色性格主导影片方面，也如出一辙，比如许冠文、周星驰。

值得一提的是这部作品属于真人动画合拍，有着马修这般神奇萌化的CG角色。

虽然片中，它并非并主要的笑料包袱来源，更多的承担扮萌、神奇化的作用，引起女性、儿童观众的心痒痒。

但它的举动却很好的与主人公产生互动，成为推动关键情节进入新阶段的重要因素。

同时，为了使一个卡通化的角色能够毫不违和的融入真人世界，略去特效技术上的硬处理本文不表，在基调世界观的软处理上，是十分贴切和恰当的。

得益于此片为喜剧，同时法式喜剧与身居来的那种打破惯常逻辑的脱线创作方式，又与动画创作时的非现实夸张需求十分相近。

于是，我们可以看到人飞来飞去却毫发无伤，可以跟动物为两毛钱讨价还价，更不会因为原住民巴雅人“街舞派对式的末日动员会”、老屌丝植物学家的还春水设定而觉得丝毫突兀。

在这样的世界观搭建中，各个人类角色本身也被或多或少卡通化了。

虽然此片对人类角色的卡通化处理比较浅尝则止，远不及《高卢英雄系列》中的德帕迪约、《空中大灌篮》里的乔丹那样非现实，但也好过了《加菲猫》里的梅耶、《泰迪熊》里的沃尔伯格，毕竟后者的角色是真实的人，与卡通角色的互动并没有使其自身也卡通化。

不过有点疑惑的就是，长尾豹为什么不是胎生呢？

它不是喵科嘛？

虽然是卡通化的，但这三个葫芦形状的蛋是个莫意思？

可能更多的为了服务于剧情，而忽略了这方面的合理性。

倒是剧中不管正角、反角，从头到尾“我的蛋”说个不停，不知是否也算法国人有意隐藏于笑料中的双关呢？

不过各角色在念着蛋的时候，却做着一系列蛋疼的举动，实在是很具有反差效果。

尤其是在小高潮那段，为了抢回“豹的蛋”，独裁将军的一段毁三观MV，让一群大兵们瞬间进入二逼的脑残粉状态，令人捧腹得太“坟蛋了”啦！

两位主人公，以及“园丁”的角色设置其实很单纯，它们从始至终其实都只是在执着的完成自己的简单目的，一个为了直播采访，一个为了证明自己不是骗子，一个不甘心老去而一事无成。

虽然人物的层次没有剧情类乃至悲剧作品那样严苛，但他们各自的身份却是隐藏在终极目的之下，潜移默化的在促使人物做出某些举动。

一个是要让自己独立起来的儿子，一个是不愿窝囊持家的父亲，一个则是缺少爱的自恋老男人。

更不用说，长尾豹马修在其神奇萌物的茸毛下，也有一个即将身为人父的心；独裁将军，也不过是个心有女神的宅男。

影片最终根植于的还是亲情或者少宽泛一些的情感，拯救世界什么的，不过是一次意外之旅罢了。

对于法国人来说，把自己打扮得漂漂亮亮去革命、游行、罢工，不是什么主义，说到底其实是在为自己的家做着各种争取！

虽然片子的情节还存在一些纰漏，但法国喜剧从来都是把重点放在人物性格的突出呈现上，情节的发展是因人物的性格而发生变化，而不是把人物丢在特定情境下观其反应。

因而这样的作品，人物的光彩反而更为鲜活，至于他们为什么这样做，做出来的东西又如何，其实并不重要了。

最后，片中的彩蛋倒是蛮多的，或者说有其他含义的小细节，倒是可以多留心一番。

一般人看这种片子应该会从头笑到尾吧，就如泰囧一样。

可是这部也不能和泰囧做比较因为两部片子自身的切入点都不同。

拿来做比较是笑点的原因，我看泰囧的时候觉得不是特别的好笑，看这部也是如此。

所以我站在大多数人的角度上来说笑点还是有的，看自己的笑点高低程度。

不过这部片子蛮有意思，把特别的动物和大自然融入进来，而且这个动物又很萌，应该会吸引到大多数人。

演员的演技更好到不用说了。

≪追踪长尾豹马修≫，讲述电视记者与撒谎骗子为找寻巴雅人踪迹并和植物学家展开长尾豹保卫战的爆笑故事。

本片有着强烈的法式幽默，因此每个笑点都无厘头的爆笑至极，而且长尾豹马修实在的萌。

正因为这些，也成为暑假观众合家欢的最佳选择。

配音，长影最佳水平为影片再次提升了爆笑度。

总之，值得一看。

春节假期的最后一天，找到这样一幕喜剧，真欢乐。

被逼上梁山的丹，被追债、被孩子们怀疑的巴，在险像奇生的丛林里，最终实现自己的梦想和愿望。

反派出场的植物学教授，一生执迷植物，偶然返老还童后，不惜任何代价想要固守住镜花水月，最终落得晚节不保。

是呢，衰迈年老，能有机会重回青春，谁也不想只是昙花一现的幻灭。

调侃欧莱雅化妆品的同时，是不是也在调笑那些不惜在脸上投入重金的中年女性？

想起之前开会时分享的会员数据，高端高价的化妆品多是高龄女士买单，此类客层年富力强，经济宽裕，却无奈面临青春将逝，脸颊下垂，抗皱、滋养、提拉、修复、平滑……深谙消费者心理的厂商，用的每个字眼，哪个不字字珠玑又字字锥心，让人甘愿买单。

捧着那一堆堆瓶瓶罐罐的满足和梦幻，仿佛在心里和自己在说，我在努力呢，在努力呢……更吸引人的，是马苏比拉米所在的巴伦比，热情又安静的小镇，原来是导演杜撰出来的国度，墨西哥靠近维拉克鲁兹城，卡特马可，热带雨林和原始森林兼具，梦想之地UP+1。

追踪马苏比拉米，很好的一部喜剧片。

好片给我的感觉是 ，看完你会从灵魂里对人生有很深的感悟。

选题方面吸引人的3D小动物们，和人类上演一场智慧大比拼情节紧扣演员表演很自然，也很有个人魅力最搞笑非将军演唱会莫属了哈哈哈不管你心情好不好真的会令你开怀大笑喔！

值得一看

于法国观众而言，除了那些引以为豪的电影大师，日常生活中更多的是轻松简单的娱乐佳作。

而喜剧，正是几百年来莫里哀的后代们一直继承的传统，从当年的《虎口脱险》，到近些年的《高卢英雄》、《欢迎来到北方》，《不可触及》，再到《追踪长尾豹马修》，无不创造了年度票房冠军的奇迹。

这部《追踪》就是2012年法国票房冠军，即温情又恶搞，集童趣与成人幽默于一炉的喜剧，最大的功劳属于集编、导、演集制片于一身的阿兰•沙巴。

法国电影，作为少数能与好莱坞叫板的“概念股”，当然不只靠晦涩难懂的艺术电影来支撑票房。

成熟的商业电影，各种丰富的类型片，保持技术领先性的长远规划，一都直是这个国家电影工业的主要成分。

片中那个倒霉的电视记者，正是导演沙巴本人。

这位在法国影视界呼风唤雨的金牌制作人，本身就是漫画家出身，在电视台任编导多年后转战大银幕，打造了多部卖座电影，在法国的影响力不亚于商业名导吕克•贝松。

而他最擅长的，正是无厘头的戏仿恶搞，穿越感的荒诞喜剧。

在其作品中保留着许多漫画式的手法，尤其是分镜和台词，每每让观众仍俊不禁，哭笑不得。

对于流行文化的谙熟，信手拈来的调侃，以及在手法上的复古钻研，法国影评界常把他与获得奥斯卡金像奖的《艺术家》导演迈克尔•哈扎纳维希乌斯相提并论。

他们是一种电影类型的两个不同套路，一位高雅，一位通俗，既能保证影片足够的完整性，又有抓住观众的必要线索和节奏感。

因此在观赏沙巴的这部《追踪》时，能迅速体会到导演的自信和从容，这一次他把“点石成金”的手指伸向了马苏比拉米，这个比利时漫画家安德雷•弗朗甘笔下的著名卡通形象，改编难度要超过《高卢英雄》。

《追踪长尾豹马修》虚构了一个完全不存在的南美国度“巴伦比亚”，让贾梅勒•德布兹饰演的当地人陪同法国记者寻找虚构的神物“马苏比拉米”。

叙事上采用了欲扬先抑的经典手法，吊足了观众们的胃口，直到影片过半才让“它”显身，这其实与改编《变形金刚》一样需要勇气。

这个融合了猎豹和考拉的卡通形象已经诞生了六十年，第一次搬上银幕，采用最先进的CG特效生成，“萌”的一塌糊涂，塑造的十分成功。

其实除了毛茸茸的马苏比拉米，影片的情节与漫画原著并无太多关系，基本上是沙巴自己写出的剧本，把“追寻神奇动物”和“搜索返老还童花”两条线索交织在一起，打造了一个怪咖云集，笑料不断，点缀温情的冒险故事。

影片中除了许多屡试不爽的商业桥段，沙巴又进一步发挥了自己讽刺娱乐圈，致敬经典电影的高招。

片中饰演将军的郎贝•威尔森各种无下限出境，完全是法国版的《大独裁者》，他对席琳•迪昂的迷恋，异装癖高歌一曲《I’m Live》，几乎把全体法国男星的节操全丢尽，终于换来了女神的彩蛋。

戏仿《24小时》，重现《女王使命》，让土著人吃着爆米花观看古老预言，用广告文字来调侃欧莱雅化妆品，沙巴在这部漫画改编的电影中继续玩得不亦乐乎，观众也跟着一路High去了丛林历险。

丑星德布兹更是延续了他一贯的“蔫坏”风格，把沙巴、威尔森和反派教授推向高潮，这就是法国喜剧的特点，俗到家的模式，也能带来欢乐。

除了剧情的紧凑和跌宕，成熟的特效技术也是《追踪马苏比拉米》成功的关键。

这同时是欧洲首部Imax电影，后期数字化处理的35MM胶片，让成片的色彩和细节非常醒目，票房的大获成功也再次证实了沙巴及其“敏锐”的商业嗅觉。

对于观众来说，这是一部合格的暑假娱乐片，轻松与恶搞的乐趣之外，还能体会出法国人特有的讽刺幽默感，唯有这样技术上成熟的商业电影，才是法国人抗衡好莱坞的另一种资本。

Luc, 七月