怪谈

在咱们国家，特别是1949之后不能有妖怪，不能成精，不能有鬼，不能吓坏了乖宝贝人民大众。

这给电影人在拍恐怖片时候提出了超高的难度，能让一个恐怖的鬼片，变成一个喜闻乐见的光明万丈的宣传社会文明和谐的大片太难了。

前几天看另外一个国产鬼片《恐怖电影院》吧，在一个痛骂的评论后面，编剧居然在跟帖，吐了大量苦水，说把一部恐怖片拍成光明奋进的励志片有多难，说拍完了，通过了，所有人和鬼都在哭。

好吧以上废话。。

本片还算可以，基本故事没怎么烂，特别是第三个故事，讲的很圆。

第一个故事，很老套的故事，不过结尾最搞笑，为了过审，真的很拼，而且找的圆的理由，居然是大家都是好人，也没有鬼，只有一个过失杀人犯，没死人，没鬼。

能体会你们的用意，在最后杀那个女人之前，是鬼故事，后面我们自己编好了，后面能理解你们过审的法子。

第二个故事，也是个老套，仿照了欧美鬼片，恐怖蜡像馆吧。

不过开始还好，后面讲的很乱。

最后，为了过审，用警察抓人这个法子，真是一赞，宣传了我们国家警察的高大上，光明形象必然过审。

内容嘛，在最后警察出现之前都是好的，最后还是自己编吧，我的看法是全死了。

第三个故事，有新意，特别是罗兰出现，虽然就是打打酱油，但非常提气氛。

故事内容略有新意，有点幻觉和现实交织。

在梦醒之后部分，虽然也是为了过审，找个光明结局，但还很圆，不错了。

所以，这个片子你们看的时候，一定要这么看，光明大反转之前就是结尾，光明大反转之后是为了广电总局。

≪怪谈≫，个人认为，现在一众国产惊悚片低级无下限的情况下，就只有文隽监制的算是还有点良心，每次都有惊喜。

故事有三段，以及三个导演。

第一个典型的校园悬案，第二个后窗混搭恐怖蜡像馆，第三个是很常见的灵异题材；合三为一不仅展现不同的风格，也都围绕了同一个主题，巧妙结合。

总之，值得一看。

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半夜11点多去电影院，相当于包场看的恐怖片。

不好看，讲了3个故事：第一个故事：大学四年同窗的一个女生在游泳池里被她的一个舍友不小心杀掉了，然后一位爱慕她的男生和她的舍友合计用闹鬼的剧情抓住那个杀死她的舍友。

第二个故事：一个女雕像艺术家在荒郊野外买下一个废弃工厂，在工厂里折磨杀人来进行艺术创作。

第三个故事：带有死神来了的味道。

男主得到一个婆婆的6张许愿纸，他和朋友在上面写上了自己的愿望，没想到都一一实现了，但在愿望实现之后却都死掉了。

男主的愿望是和女主拍拖，当他知道要发生什么那时候，再犹豫要不要拒绝女主。

由《京城81号》原班人马打造，叶伟民、田蒙、咸旭联合导演，文隽护航的青春惊悚片《怪谈》重走亚洲恐怖片最拿手的三段式结构，把泳队闺蜜版校园泳池杀人案，偷窥版恐怖蜡像馆，以及恶灵版死神来了，三段构思缜密的故事连成一气，无论悬念，氛围，画面，还是养眼的美女型男组合，都有亮点表现，效果堪称惊艳。

影片有三段相对独立的故事，一段比一段好看，特点各异，却有相同的影像和叙事风格，展现了幕后团队的技艺水准，而在大银幕上，观众最开心的应该是看到一众偶像派和实力明星的抢眼表现。

以第一段为例，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟，四个青春热辣的姑娘穿上泳衣，上演湿身诱惑，又有一场悬念强劲的杀人案，加上颜值也相当高昂的黄明童鞋上演鬼上身疑云，血腥与香艳横流的画面，引人心跳加速。

第一段就犹如高潮，想不到第二段更精彩，是比较西方化的蜡像馆题材，吕聿来饰演的美术系毕业生偷窥对面胡然饰演的性感女雕塑家，却不想陷入了一场连环谋杀之中，这一故事的特点是扑朔迷离，艺术与情欲的纠缠中几次反转，情绪张力十足，叙事极有章法，难得的是画面还蕴含着很强的冲击力，神态扭曲的雕塑，潜藏的血腥和美酒佳人形成鲜明的对比，给人以触目惊心之感。

和前两段相比，第三段的故事的影像更美，意境更强，李治廷和文咏珊饰演一对职场情侣，情感发展非常有趣味，无论剪辑恐怖片这份工作，好色老板偷拍女下属的混乱办公室争斗，深夜里的咒符，还是情意温馨的恋爱戏，俱都津津有味，加之俊男美女的纯净演绎，唯美细腻的画面于不经意之间涌动惊恐气氛，可谓是青春爱情片与灵异惊悚片的完美结合。

三段故事，个个好看，都是高潮，没有底谷。

由此得出惊悚片要想好看，必须有精良制作，不能糊弄了事，而要保证制作水准，一套认真敬业的好人马是必不可少，在台前，有李治廷、吕聿来、黄明这样一票小鲜肉，加文咏珊、冯文娟、杨洋这些清纯小妹，更有朱珠、胡然等情感娇娃，保养吸睛指数。

而幕后叶伟民已经执导了《绣花鞋》《京城81号》等成功先例，再有拍过《倔强萝卜》的新锐导演田蒙，以及以画面想象力见长的咸旭初，三位导演用心用力，保证了影片的影像魅力。

这几年，国产惊悚片的整体水平还算是有所提高，虽然很多小成本还是水平低下，但已经有一些中等投资影片开始摸着了门道，开始不满足于小打小闹，而是发力要和传统类型大片掰掰手腕了。

去年《京城81号》就成功的夺下四亿+票房，今年，相同班底，制作更精，卡司更大，看点更多的《怪谈》选择在开年出击，以小众类型之姿在寒假春节前的合家欢时期与诸多大片争锋，充分显示了十足的底气。

国产市场仍属混沌时期，高水平和高票房未必对等，不过，我是相信好片一定不负重望，就拭目以待吧。

文隽和叶伟民这个搭档组合来内地拍戏，从《人在囧途》到《京城81号》，再到目前正在上映的《怪谈》，内地题材和他们既往经验合理碰撞发挥，作品也都做到鲜明的类型特色和不错的口碑。

具体到他们二人领衔，联合田蒙、咸旭初拍摄的《怪谈》，在形式上复制《怪谈协会》的三段式故事，但用当下社会热门的网络社交工具的三种功能做串联，做到有新意又信息量足，放在中国惊悚片的大环境里，《怪谈》的综合素质还是比较高的一部。

一部电影，品尝三种惊悚口味。

《怪谈》三个故事分别是，高概念的高校游泳馆美女溺亡迷局、艺术范儿的猎杀案和死亡许愿纸。

通俗地讲，第一个故事“身边的人”，提防闺蜜，小心引来杀身之祸；第二故事“摇一摇”，不要想玩一夜情；第三个故事“漂流瓶”，或许爱能驱邪？

楼主提示，尽管本帖极力回避剧情，但下文略有剧透，请没看影片的网友，审慎阅读。

个人最喜欢的是第三个故事，这个故事散发的古早味，让自己回到二十年前看港片的日子。

而且故事中许愿纸变死亡通知单，又特别符合小时候听的恐怖故事的套路，你特别想实现愿望，又怕死亡与实现愿望一道而来，心里很纠结。

此段故事中，香港惊悚片符号式人物“龙婆”罗兰出现，立马又提升了惊悚氛围和对影片的好感度。

此段情节张弛有度，出场人物多，但每个人物的性格都清晰呈现，年轻人两情相悦又都张不开口的单纯情愫让影片的惊悚紧张的气氛里不时吹来丝丝甜腻，是一种很舒服的观影感受。

结尾作为最后一个填写许愿单的李治廷能否摆脱死亡魔咒？

影片给了一个震动又温暖的设置，也让观众在前两个故事杀人暴戾气中缓和一下紧绷的神经和情绪。

特别说一句，作为男性观众很喜欢文咏珊，在此段故事中，她演绎一名职场新人，单纯清新的感觉，她还年轻，在成长，如果继续演戏，看十年后，会出落得更有味道。

《怪谈》中耀眼新星不止文咏珊，在第一个故事中也有多位内地颜值高女新星。

田萌导演的“附近的人”中，施予霏、朱珠、冯文娟、杨洋四位美女深夜里在游泳馆上演“闺蜜大战”，主打青春香艳牌，这段戏的节奏也很快，始终让观众的心悬着。

颇为有意思的是，或许为了电影能通过，此段故事中的大学校园，被设置成南洋某大学。

相对于三段故事女性角色的各路女神，三段故事中的男性角色都是很接底气的。

第一段故事的大学义工黄明，是暗恋学姐的代表；第二段故事中男主演是吕聿来，这你就知道了吧，没错，他是个文艺青年，偷窥追逐年轻女画家胡然；第三段故事里李治廷，是个拼命工作的剪辑师，就是那些不善言语但敬业宅男代表。

请对号入座吧。

最后说一句，作为一部青春惊悚片，有那么多颜值高的美女和最后那个爱情驱邪的感人结局，就够了。

2011年年底，一部由三集不同故事组成的悬疑惊悚剧《黑镜》惊艳了全球，被不少剧迷赞为是结合了当代科技发展的神作，而前不久推出的《黑镜·圣诞特别篇》也备受好评。

这种惊悚片/惊悚剧的模式也再度引起关注，如这部正在热映的叶伟民等执导的惊悚片《怪谈》，一方面是采用了三段式的故事方式，同时也借鉴了《黑镜》的手法，把现实生活常见的手机等通讯工具与惊悚感结合起来，让人在观感的过程中既心有余悸，也可能对手机等现代化技术工具有所反思。

其实，在九十年代中期香港电影的没落期时，中大电影就推出一系列的三段式惊悚片，最典型的是《阴阳路》系列，还有叶伟民、钱文琦、马伟豪执导的《怪谈协会》等，这类影片因为时长一般在半小时左右，又可以结合不同导演的不同风格特点，一度成为了淡市里的黑马之作，不过新千年之后逐渐淡出。

而文隽与叶伟民这对搭档重拾这个类型故事，并邀请另外两位年轻导演田蒙、咸旭初一起合作推出这部《怪谈》，既有几个大学好友在步入社会之后的撕逼大战，也有《恐怖蜡像馆》类的结合了美术雕像、微信聊天、黑夜杀人狂等元素的恐怖片，更有聚焦于办公室文化的惊悚事件……如果用一个已经有些俗的词来说，就是“接地气”。

英剧《黑镜》是以科技高度发展为前提讲述接近于现实生活的题材故事，而《怪谈》里的场景、故事、人物关系等则是在现实生活里屡见不鲜，就以叶伟民执导的第三段故事来说，小气又有些咸湿的老板，既是香港八九十年代“小男人”电影的延续，也是现实生活的一部分，表里不一、见风使舵、紧抓机会往上爬的同事，还有带点人情味的老街坊等，使得现实的气息扑面而来。

演员的表现也是影片精彩的一部分，特别是香港电影金像奖最佳女配角罗兰的精湛演技。

她在香港影迷当中也有“鬼婆”的赞誉，因为她曾经出演了《阴阳路》、《七月十四》等多部让人心有余悸的惊悚片，而在本片《怪谈》中虽然她的戏份并不多，但是她说话时的低沉缓慢的语调，还有貌似可以看穿一切的眼神，都让人感到悚然。

而李治廷、文咏珊、吕聿来等，也都是以较为内敛的方式带出了人物在命运中的不可控感。

国产恐怖片常常都是给人一种雷声大雨点小的感觉，或者是常靠出人意料的声响来制造恐慌，而较为缺少的是故事、细节层层推进的惊悚感。

而这部文隽监制、叶伟民等执导的三段式影片《怪谈》，尽管故事背景、人物不一，但不仅是通过手机等现代化工具串联在一起，更重要的是营造出了国产片少有的惊悚感，让人不寒而粟。

这是第二次本人去电影院去看恐怖片，实话实说是为了某位明星去看。

这是国产电影，所以当你看完整部的时候不要说不惊悚，不害怕之类的如果你没有被某一故事中的画面吓到我只能说你可以试试晚上去墓园偷吃贡品了。

电影结构在国内恐怖片上的突破还是蛮大的，由手机作为线索过渡串联了三个故事。

具体内容当然要各位看官去自己瞅瞅了，对于手机作为过渡是僵硬还是自然当然是仁者见仁智者见智了。

我们对于国产恐怖片最大的期待肯定是突破突破了，可我们最最亲爱的总局是不会允许一个尺度，如果你为了自己喜欢的明星去看当然肯定你愿意买单了，如果你为了刺激的话我不如建议你去在乱葬岗玩野战，或者你是为了感受氛围可以考虑给电影4星。

还有关于故事安排的合理性，总结就是跳跃的矛盾，不知道三个导演是否沟通过竟然幅度这么大。

到底是地域还是空间还是时间你最起码给本人一个提示吧，或许是我太蠢了！

你刚刚揭秘了第一个故事内容是杀手心理还是人性自私，姐妹撕逼到底重点在哪里？

不得不佩服黄明演的被鬼上身，估计又有一批妹子自愧不如了吧。

还有三姐妹那么快的故事发展，我甚至连名字都没有记住，以至于到最后只记得杨洋在病床照顾黄明，还有那个嘴边长痣的女生感慨的几声，这个到底是说明了什么道理啊？

第二个故事警察跟踪着男主角为什么不阻止水泥倒下来弄死了姚一呢，我很好奇警察是不是很想让姚一去死呢？

李治廷的是一场噩梦引发的琼瑶言情唯一的吻戏，很可惜那个贵婆婆的出现了，只是几个镜头这还是鬼片吗？

剧情太过于简单了，是为了突出氛围而忘记之前的铺垫，搞得我这种头脑简单的人只记住老人几个镜头，完全不知道为什么要发生这些故事呢？

不得不夸奖一句片方的节俭，效仿笔仙请新演员来节省片酬是想投资到特技上吗？

可惜了特技也是二三线水平。

整个电影就记住了杨洋的长发美腿，李治廷小鲜肉秒变大叔，tvb艺人酱油出场。

使徒行者好歹也是男一的跟班啊，在这个电影里面竟然牺牲这么快！

总之希望以后总局能不能审核松点，让我们能够完全去感受一次正儿八经的大陆惊悚片

看这部电影是因为好朋友是杨洋的粉丝，说实话对国产恐怖片真心没什么期待。

或许是期待值太低，所以看完之后居然觉着还可以。

最起码故事还是比较新颖的。

而且这种三个小故事组成一部电影的形式感觉比较好，避免了国产恐怖片剧情拖沓、俗套的缺点。

我比较喜欢最后一个故事，毕竟叶伟民导演的，还是能很明显的看出与前两个故事的差距，有种港片的感觉。

《怪谈》：李治廷与龙婆搭档出大戏中岛电影《怪谈》起用了近年来国际电影市场非常流行的电影制作模式：组合式。

它是用三部精短的电影故事组成的一部近2个小时的电影，虽然看起来三个电影故事完全不搭界，但是，其整体构造还是有着非常紧密的联系，它甚至与我们当下每一位观众的成长与生存、交往类似。

看《怪谈》有一种似曾相识的感觉，我们甚至可以把该电影称为：微信时代的电影“三部曲”。

在丰富的信息沟通时代，对于人与人之间的陌生的“不陌生”，已经不是问题，我们随时可以通过微信功能来完成从陌生到相识再到朋友的瞬息过渡，而这些充满不确定的虚拟空间因素，也让电影充满了玄机，再加上惊悚、诡异、穿越、先知的协调与融合，大大加强了电影的丰富性，同时也给观众赢造了无限的想象空间。

实际上，这个时代的虚拟成分，已经完全吞噬了我们的安全意识，而这些充满古怪离奇的故事，被电影中的人物的欲望无限的放大，这或许就是我们当今生活时代的社会缩影。

而电影所表达的就是在这样环境中成长与生存的中国年轻人的故事，它的现场感也让所有的观众感受到或者联想到自己在身处的环境中，所面临的危险，也是这般的“一步之遥”。

电影剧情分别从微信的“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”三种当下人极其热衷的交往方式展开。

特别是在第三段落的李治廷与“龙婆”的戏份，更有看点。

它不单单因为电影故事的奇特吸引观众，更是演员演的好，而李治廷与“龙婆”的搭戏，看出他们不同的电影艺术经验与深厚的表演功底，而“龙婆”的表情与动作会让我历历在目，看长时间里都无法忘怀。

作为本色演员，李治廷凭他朴素的演艺，博得了相当不错的口碑，这在2013年电影《一夜惊喜》中扮演张童宇就有所体现，因此，他仅凭在《一夜惊喜》中饰演痴情暖男张童宇的优秀表演而一举拿下“第14届华语电影传媒大奖”‘最受瞩目表现’奖，演技实力受到充分肯定。

而2014年主演电视剧《武媚娘传奇》中的男一号李治和电影《怪谈》中出色的表演而成为电影电视两栖中的焦点人物。

李治廷在电影《怪谈》“三部曲”中是最后一部倾力出场的。

这一段的电影故事是从一位年轻的电影剪辑师的梦开始，而他的梦境与它经常剪辑惊悚电影有关。

不过这种梦境并不是要按照我们的想象路径完成，它的“悄悄”转化，却让电影从惊悚拐入了“未来”，这是我们观众没有想到的。

实际上是电影进入了未来的梦境，李治廷知道了他将亲历的未来所要发生的一切，而这一切正是李治廷拿了龙婆给他的六张许愿纸后而发生的。

但是，不管怎样，通过一种梦境进入自己的未来，这样与将要发生的“未来”完全的一致性，甚至通过他的”先知“来改变“先知”的路径，避免更多的悲剧发生，也是一件“乐此不彼”的事，而电影从悲剧到喜剧的过程，也是那么的自然与特立独行，因此，电影被观众喜欢阅读的系数更高了。

电影从这些极富生活气息的细节入手，从中发掘出诡异惊悚的故事的同时，运用更丰富的因素，使电影的阅目感更加强大，我想，这正是电影导演与演员们辛苦付出后所希望看到的结果。

电影《怪谈》犹如当代的“聊斋”，“怪”中不怪，而生命与生存的隐喻却相当的，足见导演的价值观与艺术观的高屋建瓴。

电影不仅仅是艺术的表达，没有了踏踏实实的生命与生活元素，再“好”的艺术也没有观众喜欢，也自然没有了市场，只有扎根在生活土壤里的艺术，才是真正获得广泛支持的艺术，电影也是如此。