科南

喜欢看的会觉得太棒了，不喜欢看的会觉得是一坨屎

4.0。BJIFF2024资料馆1厅。1.新铅黄电影终于圆梦大银幕，早已越出《野小子们》所承载的性转话题，而是导入更为宏大的社会关注，搭景也不再仅是乱力乱神般的肮脏，而是来到人类社会。2.既有对远古洪荒时代的蛮力回归，也有对历史极权主义的反思，到当下对艺术被污名化的讽刺。完成对《野蛮人科南》的戏仿。3.噱头也够足，生吞心脏，人体盛宴，一如既往的肮脏和目瞪口呆。4.狗面人既可以是魔鬼靡菲斯特，也可以是引路人贝阿特丽采，这才是真正的主角。

科南这个名字是英雄的名字，我却只能想到一个装傻的男童形象。不得不说文字是生动的。说回这部电影。先感谢导演用黑白镜头诠释大部分影像，除了闪光不好外，对我的视觉是另一种好，但这种视觉的剥夺造成我精神的高度集中在剧情和表达上面，秀色可餐的那一环节对我的精神产生更大的冲击。我没有在电影院里吐出来真的太好了。导演很有想法，我也稍微能看出来一些想法，但整体对我来讲还是太过超前的艺术品（现在在我这里提到艺术品让我觉得又讽刺又反胃）。最后的最后，科技，中国，蝙蝠和没毛的鸟这段我觉得并不是我敏感。

2024.4.22 #BJIFF2024 在一个暴风骤雨的夜晚看了最cult的电影…现在的我就如同吃下科南的艺术家一样，胃里难以消化，恶心的后劲儿久久不能消散。整部片子黑白和彩色交替，有些画面闪光灯咔咔闪。一个长成女人样子的直立行走的公狗；吃下自己母亲肉的野蛮人战士；不断杀死自己爱人的投胎；吃人的虚伪艺术家们…妈耶，真的大受震撼。“杀死自己的青春，才是野蛮的巅峰”。“忘记痛苦吧。”能看出来是先锋的、前卫的、女性的，但我欣赏水平尚浅。

76届戛纳导演双周入围。天马行空妙趣横生的经典改编，瞠目结舌诡谲怪异的视觉呈现，强烈的棚拍感导致有点像看一出舞台剧，现在还能看到这样奇特的电影挺珍贵的。

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芒蒂格的精神状态不比老阿列克谢健康到哪去啊，骨子里的重金属毒素也得让迪库诺挪一挪ICU的床位吧，一位以蝙蝠和无毛青年为食的科学家来到了中国，像是改革开放的春风一样，让芒蒂格也将电影史上难得的文明与爱的火种顺利带到了华夏大地，可喜可贺

过于戏剧化和风格化，能理解但喜欢不能。

BJIFF 在大荧幕看芒蒂格好爽。对我来说改编意图和说教意味有点太重了。

Ａ／或许是第一次看到真正游弋自如的芒蒂格。

一部试图表达女性强势主张的邪典电影。在内容影像节奏都习于直给的快餐化电影时代仍然能诞生这样一部前现代叙事风格的作品，这是欧洲电影风格多元化的例证。

对某几个镜头不是很撑得住

谁看完不来一句Bertrand Mandico牛逼！

在《野小子们》技惊四座后，热爱金闪闪的芒蒂格并没有在这部新片中带来更多新的东西，故事本质还是《浮士德》，形式上则沿用了《野》的诸多概念符号：性别倒错、复古邪典、装置艺术与黑白色彩切换，这些符号本身带来的反讽意义在《野》中已经消耗殆尽，而它们共同包装的还是一个“身在庐山讽庐山”式的对历史阴影、消费主义、现代艺术大加批判的命题，可芒蒂格明明自己就很爱这套tricky叙事，最终落地的也就是“奥斯特伦德式讽刺”了。柯南的血代代轮回，以血祭互相继承又暗合了吸血鬼的一套叙事，但芒蒂格遮遮掩掩的叙事特点反而让概念的释出不及《伯爵》，将“野蛮之血”作为高概念梳理自蛮荒时代到布鲁克斯到纳粹再到当代艺术，打通“人类文明的蛮荒性”，在近几年的新片中也着实不够新鲜。最出彩的还是狗脸“梅菲斯特”，闪光灯的见证性还蛮有趣的。

去年的片子拍的像 20 年前，也是一种风格。台词抽象又密密麻麻，比当今大多女权还要女权，畸形，夸张，惊人...如果知道是这样的尺度，我可能就不会看了，相当过分的文艺化。biff2024

关于暴力与野蛮的深化历程，最后弥散在日常里。比《野小子们》更加用力，但只是一个径直行动的钻头，没有拓展新的可能性。

《可怜的东西》相比起来简直就是一个乖巧的孩子

好爽的体验，配上大雨就更爽了

在大银幕还是很好看的，德彪西一出来都给我整感动了，十五岁的自己和二十五岁的自己接吻。复仇变成爱意，又杀死自己、杀死爱情，年轻的勇敢消退、变得冠冕堂皇。个人成长穿插历史意象。大银幕看吃人想到有一个故事，说是宠物兔子死了就把宠物兔子吃了，变成了自己血肉的一部分。所以艺术真的是一个伪命题，逾越道德又受制于资本，生命到底是什么，艺术到底是什么？

无与伦比的银幕体验，在芒蒂格的人造美学中体验时尚大片的高级审美。狗头人莱纳和科南的关系就是摄影师与模特的关系，彼此的暧昧在不间断的快门声中越发热烈。而芒蒂格想要讨论的野蛮和杀戮本性，在过度包装中显得更加赤裸。