新女友

欧容的电影从来不缺乏刺激性的元素，包括谋杀同性弒亲3P等等，但所有元素都有个共同的指向，就是一种流动性。

这种流动性包括两种，第一种是个人间授受关系的流动，比如干柴烈火里欧帕对弗兰兹，弗兰兹与安娜之间流动的关系，到最后三者在一起时弗兰兹无法承受三者间矛盾的授受关系而选择自杀。

第二种就是两性和同性间的情感流动，就像夏日吊带裙里的男主在沙滩上自由的异性之恋与房屋内规矩的同性之恋中穿梭，最后的笑容使人挥之不去。

此外为什么说登堂入室是欧容受关注最高的或者说是巅峰之作呢？

就在于欧容利用文字中虚构与现实之间的另一层特殊的流动性使整部片子始终处于三层流动的互相交融中，令人目眩神迷。

但无论是欧容的长片或者短片里所有流动所体现的，都是欧容对当代环境下，性与爱这对关系的多元化解读。

新女友这部电影也不例外，它由两条包含流动性的线条组成，其中授受关系的流动是隐性的，另一条情感线则是显性的。

比如在影片刚开始一系列的片段中克莱尔在罗斯旁始终是扮演一个被动者的角色，两个关系中的主动性都掌握在罗斯手中，比如克莱尔帮助劳拉推秋千，克莱尔给劳拉梳头，以及在罗斯谈情说爱时，克莱尔在一边露出复杂的表情。

但在罗斯死后，克莱尔的自我定位出现了失衡，她在周围的社会关系中很难找到之前维系二十多年的这种关系的替代者。

直到这时候戴维模仿劳拉的异装癖出现，填补了这一空缺。

戴维也成为了克莱尔的新女友。

但是这时候有趣的事情就是，在克莱尔与戴维此时互相的角色定位正与克莱尔与劳拉之前的定位是相反的。

克莱尔在这段关系中体会到了劳拉之前的种种情感，就像他们到乡下去度假克莱尔主动占据了罗拉之前的房间，在床上做的那个充满情欲的梦是她对过去与劳拉之间暗涌的情欲的追忆，同时也是对现在与戴维之间关系的不彻底而感到的郁结。

在这段时间内，戴维就像是克莱尔之前二十年两人生活的倒影，而戴维身上的对自我身份的焦虑以及对情感流向的迷惘也恰恰是二十多年中克莱尔本身一直在挣扎的内容。

所以与其按照电影中说的是克莱尔一直在照顾戴维，不如说是克莱尔在戴维身上不断回味着之前的自己，戴维就像是自己的影子一般。

同时，就像欧容一向擅长的双关游戏一样，其实不止是戴维对于克莱尔来说是一个新女友，同时也包括异装癖的戴维对“正常”的戴维来说也是一个新女友的身份。

一开始显而易见的是男性因素在戴维体内长期占据主导地位，但在罗斯死后，戴维体内的性别元素也开始流通，其实整部电影花很大的篇幅都在讲就是女性在戴维体内逐渐占据主导地位的过程。

在这里也就不再赘述。

这里来探讨下新女友这部电影中同性与异性间的情感流动，我个人觉得在欧容的电影里我们很难简单粗暴的判断一个人是异性恋同性恋，或者双性恋，因为欧容电影中的主角的情欲是在不断流动的，包括夏日吊带裙的男主，和这部新女友中的克莱尔和戴维。

我十分赞同peter cat在他那部关于新女友影评中的说法“名称、定义在此仅仅是暂时服务于交流的权宜之计，在欧容的电影中如此，在本文随后的写作中亦同。

因为，绝对的区分并不存在，而只是理性为现代社会建构的一种虚幻秩序：你今天是大卫，明天可能就是弗吉尼亚。

”但由于个人能力有限，我很难捕捉到电影中角色向各种情感表现出细微的倾向，这可能需要更多相关的心理学社会学方面的知识。

另外我发现欧容电影中比较有趣的一点就是，他在所有情节情感的流动中总是安插一个代表着客观或者超我的角色，这个角色基本通过主角间的对话，或者自身的一些行为，贯穿一部电影的始终并观察所有情节的发生，但不做出任何评论。

这种角色体验就像是在有一个正在观影的“我”就实实在在的生活在电影中一样。

这些角色包括泳池谋杀案里的修草老头，维克多里的挖煤工，时光驻留里的母亲，包括这部新女友里的吉尔。

我并不太确定这些角色对于电影来说是一种尴尬的点缀还是冷静的思考，我想这可能更多的取决于我们自身如何来看待所有形式的性行为和欲望吧。

Ozon在慢慢地女性自我觉醒、LGBT权益申诉、情感的流动等主题的电影下越来越成熟，越来越突破，用新女友去尝试的构架了性别与爱流动的边界，打破了目前传统道德对性别与爱定义和界定的边界，虽不让人耳目一新，但是却真实地表达了所谓性别的自我边界突破以及何为普世的爱。

按传统的道德定义，我们所谈及的爱，只有男女之爱是人之正常，父辈与子辈的爱恋要有亲情的边界， 同性朋友之间的爱恋要有友情之边界，凡是破界的均是禁忌之恋或者所谓的不伦之恋，这样的普世价值观构建了全球的爱情观，本也是男权社会时代由男权建立的整个普世价值观。

而随着弱势性别的崛起，女性意识的自我觉醒，带来了一系列的复杂的性别认知，包括但不限于双性别认知以及跨性别认知。

而往往在男权社会里的附庸女权，为了让男权社会维持稳定，所建议的各性别平权的运动并没有从根里解决不同性别不同人权的问题。

所以，当在男权社会里去讨论为女性甚至是LGBT争取权益的时候，从根上就已经把这些弱势性别置放在了差异化的秤台上，出来的任何保护也是基于男权绝对统治的阶级意识里了，这便是目前最大的悲哀。

而Ozon却完全打破了性别的认知问题，无论处于何种时期何种状态，却不再纠结于具体的性别因素和性别外在表征，而是追求爱情的无边界，确实这种流动是整个底层架构的突破，也是让我最为欣喜的触动瞬间。

演员对于性别认知对角色造成的伤害以及那种触动也表现的特别的到位，当克莱尔停止做爱对着david说你是个男人的时候，克莱尔不再把他当成了小时候的闺蜜劳拉，或者说克莱尔知道自己喜欢女人后并不把异装成女人的戴维当成了维吉尼亚。

这是克莱尔对性别认知的阻碍，而戴维倦缩在床角时的那种委屈和弱小又是他对性别认知突破的置疑，而当最后两个人一起接女儿lucy时又手牵手，这分性别认知被打破了，终究被接受了，爱便是唯一的印证。

像这样的例证有很多，这种的多已经掩盖了全片很多处的小bug，但却依然带着观众揭开了Ozon的心伤帷幕，观赏着Ozon内心的复杂与多样。

好导演，期待你的下一个流动。

这真是我迄今为止看过的最棒的LGBT题材电影，但它也并不是L不是G不是B不是T，它是自由的灵魂，某些方面符合人们的归纳，但又无法定义。

很久以前想过一个问题，为什么好像跨性别人群中，做变性手术的多是生理男性，而生理女性多通过外表男性化来融入Les群体。

我的解释多半倾向于，因为女性的身体是美的，女性的外表是美的，女性酷起来可以像一朵黑色的玫瑰，精致美好。

而男性的粗野外表，总会破坏这种人们普遍的审美需求，就像弗吉尼亚，她是美的，但她的胡子、胸毛、腿毛，都会变长，即使剃光也还是一片粗陋的青茬。

其实也可以定义，因为垮性别恋中，有一部分人是跨性别并且喜欢自己的同性。

而变性手术又太过伤害人的身体，所以如果勇敢，最好是和自己的身体相爱相恨共存。

弗吉尼亚应该是一个很勇敢的人，影片最后也给她的勇敢回报以了深切的爱和希望。

在酒吧的那一段，法国人浪漫的词汇，竟让我随着弗吉尼亚一同掉下了眼泪。

音乐和词，本就是我无法抗拒的最最浪漫的艺术。

人类的性别染色体只分两种，这应该是确定不疑的科学事实了。

可人类的思想，复杂单纯，我自然也找不到合适的词语来描绘。

每一种爱都是值得被祝福的，只要这个人还在爱，还在期待。

Romain Duris的女装扮相惟妙惟肖，拿捏到位的表演堪称一绝，这些对于一部讲述易装癖心路历程的电影来说相当重要。

这类题材最容易沦为疯狂闹剧而丧失现实意义。

导演Ozon不偏不倚的处理手法令这个奇情故事焕发出温馨感人的光芒。

同时也是一部标准的性别研究电影，除了易装癖的男主角，女主角压抑的同性恋意识觉醒也表现得相当出色。

结尾三人同行的画面简直催人泪下。

看这部电影的时候，我油然而生了一种身在法国的幸福感：我没有生活在文化沙漠。

这部电影的精巧，是剧情的一波三折而不落俗套，是每一个镜头的设计，是每一个演员精确的眼神，举手投足的到位，但这一切的基础是导演对于人类微妙情感的准确把握。

就像一件没有瑕疵的珠宝，让人爱不释手，看了又看。

和上一周出来的Woody Allen的《魔力月光》这么放在一起，《魔力月光》就显得单薄而仓促了不少。

Ozon惯用的风格就是在柔软Cashmere的环境下，注入微辣的元素。

各种看起来善良风俗所不可接受的，都变得自然而有人情味儿。

开头两个女孩的桥段，让我一度以为是白娘子和小青的法国版。

然而人类情感永远没有那么多cliches。

Claire对Laura是嫉妒是爱是占有，Claire对David是对Laura爱的延伸，是对女性的渴望，还是被无可抗拒的眼神和欲望所勾引。

每个人对自己欲望小小的抗争和压抑，以及压抑之后的弹跳。

不是法国人trop compliqués,只是他们善于体会其中的complexité.我有时候挺讨厌法国人，他们的细腻和微妙，让你觉得生活很累。

有时候又不得不惊叹这种个性带来的奇迹和美妙。

对于需要生活不是一蔬一饭的人，对于追求平静生活中英雄梦想的人来说，如果你的触点和味蕊多一点，你的理解多一些，爱情啊生活啊自然就不一样了。

献膝盖！

欧容始终致力于各种越界。

虽说旧三观在8年前就已被一部相似结构题材的<肥皂>拆毁重组，但看到此片时仍是有新鲜的惊诧和感动。

灵魂何具性别？

欧容拆去性别性向的藩篱，让一切所谓同性恋异性恋之类的无聊划分和定义都消融崩解在这107分钟里。

片末夕阳下的和谐图景，是对酷儿时代的希冀亦是展望。

歐容新作《女朋友的女朋友》讓人想起八零年代經典《窈窕淑男》，安娜伊德慕斯提與何曼杜立斯的組合，使人深深懷念潔西卡蘭芝與達斯汀霍夫曼當年所激盪的火花。

當生理男願意挪動自己的位置，從女性觀點體驗世界，往往造就更親密的情感。

只是《女》片少了《窈》片的身不由己，多了男主角對於轉換性別的渴望。

故事從克萊兒與羅拉永誌不渝的友情開始，歷經結婚生子羅拉重病去世，使得克萊兒與騾夫大衛陷入深深的沮喪裏。

於此同時，大衛潛抑已久的變裝慾被激起，做為某種對亡妻的悼念。

克萊兒從詫異到掩護大衛秘密，逐漸轉為閨蜜。

劇情走向峰迴路轉，幽默中一股溫柔的感傷如蜜蔓延。

透過變裝，羅拉似乎在他們中間復活；兩個未亡人同聲哀悼，卻悄悄地愛上彼此。

(三角關係的戀愛戲碼永遠饒富興味與張力)擅長心理驚悚的歐容被視為希區考克或夏布洛的接班人 ，然其對性倒錯(或稱多元性別、新性特質)的興趣，直趨阿莫多瓦。

當今影壇多虧他們倆，讓我們有機會探觸到人類性別慾望的最核心。

無論是認同、慾望、或者感情，歐容總在曖昧中游移，帶領我們跨越重重規範(先是大衛跨越了男女性別認同，再者是克萊兒跨越了異性戀與同性戀)。

《女》片少了批判力道，多了老氣橫秋的溫馨。

不禁讓人懷念起《挑逗性謀殺》的少年歐容。

影片許多對女性美幾近拜物的段落，在在讓我想起”人類的第一個原初客體通常是母親”，象徵性的母親在電影裏被轉換到羅拉身上，化為心湖的投影。

而不管是克萊兒或者是大衛，虔誠的膜拜；渴望不斷地回返，最初的愛。

《女朋友的女朋友》http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm…《窈窕淑男》http://app.atmovies.com.tw/movie/movie.cfm…《原聲帶》https://www.youtube.com/watch?v=qg4w_oq0b70

但我喜欢，因为欧容在探索，探索自己的欲望，探索他个人的社会与现实的融合。

同样是同志，多兰和欧容有着很大的区别：多兰偏爱勇敢坚强的人物，他的情感充沛，他渴望勇敢，他的片子就像是不停喷洒的淋浴头；而欧容更畏怯，他害怕被触碰又渴望被触碰，他对性的渴求构成他关于人物的想象，细腻、惊悚、紧张。

以失去的女友为界线，两个女友认识、了解。

有剧透 慎点！！

两人一起去别墅的时候，镜头扫到墓碑上的日期是2014年，而结尾俩人一起去学校接孩子是7年以后，也就是说，这个镜头是一个未来的事件。

也许在不远（7年）的未来，我们真的可以进化得更有包容心，我觉得这部电影给我最大的震撼就是，人类的灵魂（mental）是可以『进化』的，包容与我们不一样的存在，同性恋、异装癖、性别认知障碍……这些原本（曾经）被看做心理疾病的东西，会慢慢地被接受。

以上。

看到克莱尔和维吉尼亚去酒店然后克莱尔意识到维吉尼亚是男性时，她是抗拒的。

那他抗拒的是男性这个身份还是戴维是劳拉的丈夫？

但克莱尔跟她丈夫的关系感觉蛮正常的。

是因为克莱尔不能接受失去劳拉的事实把维吉尼亚当成了替代品还是爱上了维吉尼亚或者戴维？

我已经蒙圈了。。。。。。

克莱尔对劳拉的仅仅是朋友之爱还是爱？

嗯～克莱尔在劳拉面前没有充分的展现女性之美，甚至在丈夫面前也不怎么展现，在维吉尼亚面前就展现的比较多，呃～维吉尼亚是一个全新的女友，也许真的不是爱情，它是一种很微妙的超过朋友低于恋人的一种亲密的连接。

还是有点疑惑。

不疑惑了～克莱尔和维吉尼亚的友情已经完全超过了和劳拉的友谊和爱。

不用拘泥于戴维的性别，对，不用拘泥。

就能解释的通了。

反正能解释我自己的疑惑了。

这是一种并非男闺密和恋人的闺密之情。

binggo!