车在囧途

张馨予矫情的卖弄着风骚，许绍洋说着只有看字幕才能明白的台湾腔，演员们的表演实在很容易让人出戏。

本就是冲着老郭看电影的，发现老郭在表演方面还是有进步的，至少比较真诚。

剧本比较烂，国产片就没有个会讲故事的。。。。

写于 2012年9月4日 看电影最怕什么，最怕看偶像派演员真要演戏。

这部电影绝了，把偶像派和超级实力派合在一起演，而实力派的却只是绿叶当陪衬，跑跑龙套无足紧要。

为了将车进行到底，不论是买车还是最后因为车惹出的祸，都有些勉强，生拼硬凑成一部电影。

演员们，看到好剧本再接活儿行吗！

完全回想不起这电影的半点内容了，好像不曾看过一样。

这片前一个小时，实在是在考验观众的毅力，那烂到不行的摄影晃得人简直要死，硬到不能再硬的对白差点吓死我......这部电影是我在迅雷上买的第一部高清，心里那叫一个悔。

王一楠的作品，就看过一个《命运承诺》，很朴素的感觉。

似乎她的眼角在相术上有个提法，是比较善良的意思，这个人也比较踏实，这种小片子，最能看出演员的素质，郭德纲基本已经失控，许绍洋无法评论，张什么让人很......这种大对比，让王一楠的角色十分突出。

估计编剧是第一次弄，逻辑错误太多，也就别计较了，可贵的，没有千篇一律的美化农民工，我就是农民工，对自己的同辈太了解了，谁要敢欠我钱，老子敢扒了你祖坟。

当操着山东或者河南口音的农民工往脏水泼在日本车上，我看到了一种叫做真实的东西。

这么演，已经可以了。

至于老郭最后跟赵一楠感情戏，就跟小孩过家家一样吧，没什么意义，就是凑合着弄个结尾。

不知道怎么回事，摄影师到了片子后期，竟然能平稳的拿好摄影机了，难道是要收工了（假设是按照这个顺次拍吧），所以嗨皮了？

这个电影就是给大家玩的，没有任何代表意义，电影代表个屁。

郭德纲那样的，能代表富人？

富人忙着移民和包明星，哪有空管这破事。

许绍洋代表屌丝？

好吧，屌丝能随便找到两个D罩杯以上的白又美还真是牛。

不过张涵予的形象倒是有标本意义，绝对的月光，没有任何信仰，天天靠淘宝打发日子，过一天算一天，整天幻想找个漂亮帅气又多金的男淫被包或者过一辈子......王一楠虽然表演很不错，本身的角色写的没有张力，说是心理有问题，又没交代清楚，莫名其妙的就跟老郭好上了，跳跃的挺快以至于这个角色挺不靠谱了。

这电影，三十的票还是靠谱的，多了就白搭了，毕竟比什么《笔仙》更接地气点。

哎，国产电影，你还能指望什么呢？

这帮拍电影的，能骗一次算一次，骗一个算一个吧。

指望着弄点深刻的流泪的？

对不起，潜规则比电影梦想有诱惑力。

这片子水军太多，你要有点良心就别乱说了，硬着头皮把一部漏洞百出的东西搞成比《人在囧途》还牛逼的现实主义大作，骗大伙去影院，有意思吗？

《车在囧途》烂片上结出的奇葩文/卫洒糟烂的生活本就是一出狗血剧，可一旦遇上糟烂的导演由此拍出糟烂的电影，就只能剩下观众的糟心了。

《人在囧途》是一部挺让人糟心的电影，浪费了一个绝好的题材不说，影片荒唐的表现手法，恨不得叫人想对导演喊一嗓子：“姿势不对，起来重睡！

”。

这部糟心的电影里，只剩下几枚主演硬撑着场面，可谓烂片上结出的奇葩。

别的城市不知道，生活在帝都大北京，如果没有车绝对是一件大苦逼的事儿。

每当长辈体恤的问起：“上班累不累？

”，我备好了统一答案：“上班不累，上下班很累。

”短短10公里上下班路程，需要先在大啊风吹的沙尘暴中步行到公车站，在漫天黄土中苦等来一辆挤满老弱病残的公共汽车，一路晃到地铁站附近，上上下下辗转到月台，唯一的残念只是期盼千万不要在地铁上挤出身孕……救赎的福音是买车，但摇号、限行、保险费、维修保养费、燃油费、停车费、罚单……，小白领不堪承受之重。

大北京，如我者，必不下数百万。

因此， “囧途”题材，具备了堪称无比“接地气”的故事原形。

既然现实中买不了车，谁不想看看银幕上别人的“囧途”来“出口气”。

不得不说，《车在囧途》题材选的巧妙，可谓占尽先机。

再码一码主演，郭德纲再出电影江湖，插科打诨台词抖机灵一定不会少，许绍洋负责偶像，张馨予负责性感，新面孔王一楠负责惊喜加码，对于一部中小成本票房野心不大的电影来说，如此演员阵容也算“齐活”。

基于以上，一桶爆米花，一杯大可乐，买电影院一席座位，看看大银幕上怎么荒唐的放大折射自己的苦逼人生，如何嬉笑怒骂这狗血社会，不算亏本。

故事说的是，“吝啬富商”郭立行（郭德纲饰）、“单身剩妈包工头”严小莲（王一楠饰）、“风流小资男”陈波（许绍洋饰）、“网购控白领”伊容（张馨予饰）四个人，因为不同的个人目的团购了一辆“车”，从而引发了一系列“囧”事。

围绕车引发的价值观差异的冲突过程，细致刻画了都市生活中不同人群的众生相，涉及了如“拼车”、“摇号”、“限行”、“亚历山大”族等许多当前社会热议点，加入鲜辣的笑料，嬉笑怒骂中体现故事主人公的窘境，从侧面反映出奋斗在一线城市的年轻人的真实生活状态。

故事本是好故事，题材也是好题材，但在新人导演华原和鲍积明的手中，难免显出了稚嫩和不圆满，导演手法差强人意，影片最大的亮点汇集在几位主演拼死拼活卖力演出之上，典型的“戏不够演技凑”，为“人保戏”做了很好的示范。

郭德纲饰演吝啬暴发户得心应手，各种妙招层出不穷，台词加料不少，都在意料之中，而许绍洋风流倜傥，张馨予风骚百媚，也不属意外，影片演员最大的惊喜竟然是王一楠。

王一楠饰演的单身剩妈包工头严小莲，融合了苦逼人生的各种元素，大龄、无依无靠、单身妈妈、辛苦搵食，处在社会底层的她还经常要和一群大老爷们抢生意做。

在一部荒唐喜剧中饰演略带悲剧的角色，一旦“跑偏”脱离全片调性，角色将会成为最大败笔。

但王一楠虽然是位银幕新人，却将角色居然拿捏的十分到位，想必与她在戏剧舞台上的修炼有关，回来查资料才知道她有多年话剧演出的经验，能被戏剧大师何念相中合作《撒娇女王》，演技必然自有一套。

讲个小段子，看这部电影的时候，正被扑面而来的各种撒泼打诨搞得睡意来袭，突然看到“严小莲”清水出芙蓉般眼前一亮，问身旁同伴这女演员是谁，同伴细声说是王一楠，我耳背的居然听成了“赛貂蝉”，心说这女演员的名字起的真是霸气外露，可惜了这张小家碧玉小清新森女的脸。

后来，才知道其实是“王一楠”，不错，宁静致远。

看多了经典电影，累了，决定看个内地烂片放松放松神经，来豆瓣一搜，车在囧途首当其冲，便打开快播下载。

即使心中做好了万全充足的心理准备，但才坚持到二十多分钟就不行了，立即删除选中项，可是糟烂的声音画面还依然向我扑来，引起一股怒火强烈地撞击我的胸膛，愈来愈大，无从发泄。

用最简单的话讲，电影就是用机器把一群人的表演记录下来而形成的一种虚拟的世界环境，观众在这种环境里会受到感染，欢乐，悲伤，痛苦。

所以电影最基本最底线的要求，就是让观众产生一种认为电影里发生的事是真事儿的错觉。

如果观众在看电影的过程中在某一个场景里看到了话筒，他就会站起来勃然大怒，靠，他们在耍我们玩呢！

在我看过的这个电影的每个镜头上面，我都看到了话筒，摄影机，电源线，道轨，场工，导演....演技再不好也该有个尺度，越过了这个尺度，就根本不能称之为演戏。

我始终认为，演技拙劣的演员没完成好人物塑造的全部原因都归于导演的无能，一个三岁的小儿拿着玩具坦克扬言要占领全世界无人会笑他的无知，就看他的父亲能不能教会他区分什么是真飞机什么是假飞机。

电影是给大家看的，不是独享的产物，把一件公有财产制作的面目全非是严重损人不利己的事。

所以这个电影的导演该下地狱。

我觉得还行吧！

这是一个现实问题，很多人买不起车，买得起的又养不起！

不过拼车我不赞同，会生出很多分歧！

这个影片就是把这个矛盾戏剧化了！

拼 的生活 看起来很实惠 实则不方便 有很多值得商榷的隐患！

郭和张本是名人吧，是看你们的面子去看这部片了，你们也太坑人了，郭是相声好，张是人长得好，一个不好好演相声，一下不好好卖笑，看得真惨！

电影总会将生活中的事物夸张化，在现如今的社会，人们崇拜金钱、名利，人人嘴里要心无杂念，但最终的目的还是为了利益。

电影《车在囧途》就通过“拼车”（这里是拼在一起的拼，而不是比拼的拼）来讲述人们在追求物质、名利时所受的困惑。

《车在囧途》讲述了4个看似永远也不会有交集的人凑钱买车用车的故事，每个人都带有鲜明的目的：郭德纲饰演的郭立行因为吝啬而买车，王一楠饰演的严小莲为了争客户而买车，情侣陈波与伊容因为男方自卑女方虚荣而买车。

这四个人价值观不同导致不少矛盾与冲突，在用车的过程中彼此也成为了生活中的一部分，但最终每个人虚荣、欺骗的行为都受到了“惩罚”。

故事其实比较简单，但是内含的社会问题却非常多。

郭德纲饰演的郭立行，瞄准了当下人“越有钱越抠门”的心态，吃饭一场戏，说AA制已经是编剧在忍让，没有让其他人请客已经算是手下留情。

王一楠饰演的严小莲，属于事业刚起步的奋斗青年，已经知道面子非常重要，通过买车来凸显自己的社会地位。

这个角色的设计非常直白的讽刺了当今社会“卖肾买ipad”等事实，年轻人咬紧牙关、借钱刷卡买个iphone4，无非就是想让朋友、领导、亲人看得起自己，通过一部手机来提升自己的地位。

而现如今年轻人也以买车、买房（当然基本是家长支付）来互相攀比，可见社会上不仅仅一个“严小莲”。

而许绍洋饰演的陈波与张馨予饰演的伊容，则更是讽刺现代人的虚荣。

陈波属于高帅穷，因前任女友被人无故送车与之分手，其实是自己内心的自卑在作怪。

伊容喜欢网购，与陈波恋爱后开始各种秀恩爱，为秀的更精彩，与陈波商议买车的事。

一个自卑，一个虚荣，当然也因为逃罚单等事情而受到了惩罚。

影片一些情节看似荒诞，但这个社会本就是一个荒诞的社会，又有什么不能理解的呢？

主创的立意不错，人不要太虚荣，追求一些无用的反而会让自己不快乐，而总是生活在谎言中也会迷失自我，何不活的洒脱一些，卖了车，卖掉负担，坐坐公交车？

再说说表演，郭德纲叔叔我觉得还是说相声比较好一些，或者客串一些角色，绝对比做主角有意思。

王一楠童鞋很吸引眼球，她能在一群人说话时让人觉得这是在看电影而不是看人聊天或吵架。

因为之前看过王一楠主演的《撒娇女王》，所以我对她的表现是非常放心的，事实证明她也没令人失望，严小莲这个人虽然也是盲目虚荣的人，但为了生计谁都会千方百计的去拼搏，同时也有自己的职业操守以及底线，在“操守”与“底线”越来越不值钱的今天，严小莲这个角色或许能够让人对未来充满一丝希望。

对于王一楠，唯一的希望就是她能够遇到好的导演、好的剧本以及好的团队，好演员不怕没本子，就怕烂本子。

希望同一题材，可以再换一个导演再拍一遍，拍得更细、更贴切、更好玩儿。

因为所面对的一些隐性问题确实是当今年轻人所不知的，早点儿明白，早活得痛快。

看完电影后，出了影院就记不起片名了，回来在豆瓣热映中才找到。

其实片名还行，主要是内容太无存在感了。

关于虚荣，关于现实，关于残酷，关于无声的反抗，关于喜剧，我们可以说出很多很多，按照此片内容，72家房客可以改名“房在囧途”，并且我大学时候就写过一个本子，一对年轻情侣为了让双方父母同意继续交往，把朋友家的房子借来忽悠双方父母说买房了。

该本子投递后石沉大海，只在剧作课上交了作业，若干年后看到相似题材，只是署名不是自己，就觉得编剧这行水很深，轻易也不敢再随便给人本子。

现实很残酷，所以我们需要超现实，生活很烦恼，所以我们需要冲突，人生很无趣，所以我们需要喜剧。

不过此片中我记得主人公面临的现实是没地方车震，没法讲排场，没能力说服二逼父亲和傻逼弟弟。

这不是喜剧，这是悲剧，因为陷入此中的人是不可救药的，当然片中给了药方，在公交上玩一主二仆，傍个大款，把傻逼弟弟炸死，把二逼老爸气死，你看，问题解决了吧。

看完后我承认我和主创生活在不同的位面。

郭德纲曾经说过一件事，他还没成名时有一次回家，当时住通州，口袋中没钱，四惠下地铁后只能走路回家。

看完此片后我觉得这事儿是他说过的各种故事里最真实的一件。

因为只有经历过这种事情的人，才会如此的崇拜四个轮子，认为车是人生幸福的象征，同理像某些人之前不学无术，约炮时发现和文艺妞上床时词穷理尽，丢人现眼，于是以后发奋读书，从而成为著名的掉书袋，把读书作为自己的性福所在。

不过也有区别，读书不求甚解的去约炮，往往词不达意，丢人现眼时常也有，毕竟不是自己的业务范围可以理解，老郭虽然喜爱车，但拍电影毕竟不是说相声，自己掌控能力有限，拍出来丢人现眼也在所难免了。

我只想告诉他，稳定器的租金是150一天，并且能模拟出运动中有节奏的颠簸感，这是现实主义拍摄手法，而不是叫摄影师扛着机器瞎转哟，各种跑焦才叫纪实性拍摄，那叫home video。

好不容易来个假期，肯定要看点什么的。

我在硬盘里翻来翻去，放下龙纹身，点开车在囧途，就为了老郭。

我已无力吐槽，只能卧之。

真的很符合我的预期，除了老郭和惊艳的侯爷还有若隐若现的大潘，剩下的完全可以当flash动画看，还是公益广告类。

在这肃杀的清明，祭奠我手贱浪费的90分钟青春。

整片最亮的就最后一段：女工头：“咱干嘛去？

”老郭：“听相声去吧。

”女工头：“你听相声花不花钱？

”老郭：“弄好了还能挣钱呢。

”关掉暴走之。