前几集节奏不错,故事紧凑,人物关系也交代的清楚。
而且这种题材也挺有新鲜感的,会继续看下去。
能猜测到女主走的是一个触底反弹,从弱变强的故事线。
男主的故事线,我猜放火只是复仇的第一步,培养女主做生意也在计划之内,总觉得他在下一盘大棋,好像每一步都在他的预判之内,深不可测。
燕子京人设感觉挺神秘的,做事决绝,算无遗策的冷血商人,同时背负血海深仇,对珠奴有怜悯之心,有反差感。
毕竟男女主要有爱情线,男主肯定不能是绝对的反派,但是他身上又有很浓的反派气质,狠厉和温柔并存,就很带劲特别说一下刘宇宁的演技真可以,好几个地方眼神绝了,真的很喜欢这种Bking啊各位演员请多多使用眼技好吗,眼睛真的能传达出很多东西哒!
珠帘就是打着“大女主”成长的旗号,实则播的都是父系社会对女性的驯化,把被欺压被打被算计当成是对女主的历练,你要成长必须是被男主打压了才能成长,男主对女主那么过分只要对女主有一点能掩盖之前做出的种种,甚至还要爱上对方,不知道在潜移默化地宣扬什么价值观。
女主是这样,崔十九更是。
这种破烂家庭只要有能力推翻便是,拼尽全力只是为在父亲面前证明自己比兄弟强,和争宠一样好笑,全家这样对她她还有什么值得为家族卖命的,一辈子被孝字绑死了的也叫女性成长?
什么时代了还流行哪吒剔骨还肉那一套。
编剧是否觉得这样的台词一出,我们女性观众就觉得此人物女性觉醒相当了不起?
是否觉得以德报怨才符合主旋律的思想定义
近些年火爆的古偶剧都有几个相同的套路:第一,凡是女主必有开挂人生,角色设定不是王公贵族就是神仙遗珠;第二,女主再强大,都逃不了“恋爱脑”;第三,全剧除了女主其他女性角色都是纸片人。
这三点几乎成了古偶剧的铁律,很多看似是“大女主”的女性觉醒,其实只不过是一张皮而已。
我们知道“女性主义”在影视领域已经成为炙手可热的话题,一部《芭比》引领了粉色风暴,让更多人通过影视关注女性成长。
而各大媒体平台关于“女性力量”的讨论更是比比皆是。
再观看近些年的古偶剧对女性角色的塑造,让人感到其价值观还停留在几十年前。
不过看完《珠帘玉幕》的前9集后,觉得很欣喜。
因为这部剧在对女性角色塑造上,体现了时代感,其核心价值观终于可以和世界同频,与当下“女性力量”的讨论站在了同一空间。
仔细思考《珠帘玉幕》中对女性塑造有三大亮点:亮点一:女主从底层摸爬滚打:由隶到商《珠帘玉幕》中的女主端午一出场面对的便是绝望人生。
任何人拿到她那样的一副牌,几乎没有翻盘的可能。
从小被抓到采珠场做奴隶,每天在暗无天日的地方生活,做着随时都有可能丧命的工作,拿不到一份工钱,还吃不饱饭,最可怕的是她还随时可能被男性珠奴骚扰。
在这种境况下,端午都没有放弃抗争。
她内心有一个坚定的梦想:我要自由。
她就像是一株野蛮生长的野草,无论面对任何风吹雨打,都会重新站起来,继续前行。
端午为了拿到珠场的“放奴文书”,不惜拿命赌博。
对她来说,不自由毋宁死。
她的这份勇敢,这种韧性,这种靠自己搏出来的生路,散发着熠熠生辉的女性力量。
正是这种勇于抗争的生命力,让她能得到贵人的相助。
这种相助不是普通古偶剧那种“无缘无故的爱”,而是一种由衷的佩服。
张晋然张郎君初次见她,便是被她的勇气打动。
燕氏商队的燕子京能留她,也是被她身上那股韧劲所吸引,才给她一次机会。
端午这个女孩子,只要有一次机会,她就能抓住,并且全力以赴。
燕子京让她在底舱待着,拿最低的工钱,干最粗的活儿,如果想到上舱 必须靠自己。
事实证明,端午靠着自己身上那股子韧劲儿,一个人拉着一车的废料满城晃荡,要知道,这可是她十几年来第一次到外面的世界。
这个世界对她展现了足够的恶,可是都没摧毁她,反而让她练就了一双善于发现和观察的眼睛,练就了一身赤胆豪杰的勇气,练就了关爱像自己一样处于底层人的同情心……端午这个女性角色充满了力量感,她不向命运低头,凭借自己的能力一步一步从一个珠场的女奴隶到燕氏商队的“销售冠军”,终于挣来属于自己的光明人生。
亮点二:女主从不委曲求全:有仇必报《珠帘玉幕》中的女主最让人喜欢的一点是不圣母心。
她虽然善良但不软弱,虽然乐于助人但从不同情心泛滥。
她是一个有仇必报,有怨必申的人。
这种角色设定和很多偶像剧的女主有很大不同。
我们看当下很多电视剧,女主的性格几乎都是善良到不辨是非的地步,这种设定不仅是太“圣母化”女性,也让角色很不讨喜。
剧中的端午是一个带着锋芒的善良姑娘。
比如她看着娘亲被崔定杀害,伤心之余她不忘复仇。
当崔定被燕子京抓到船上,端午瞅准时机一顿乱棍,打得他皮开肉绽。
比如当曹大和吴阿祥勾结骗了端午一车废料的钱后,她被燕子京按照商队规矩打了十鞭,端午并没有就此心灰意冷。
她夜间拿匕首以死要挟曹大,问出吴阿祥的住所,并趁着吴阿祥毫无防备的时候给他一顿暴揍,拿回了属于自己的钱。
再比如曹大和庞从事打了小虾米,端午用计谋让两人上套,最后吊打他们为弟弟讨回公道。
总体来说,端午这个性格不是传统古偶剧中软弱善良的小白兔,遇到问题全靠男主来解决。
她是靠着自己的“狠”,靠着自己的“杀伐果决”,靠着自己的勇敢,来保护自己,保护身边的人。
亮点三:女性群像个性饱满,鲜明夺目《珠帘玉幕》的女性配角几乎每一位都有自己独特的个性。
她们背负着自己的故事,在各自的轨道上划出了属于自己的人生。
从目前剧情中我们看到的比较主要的女性角色有端午的母亲八娘、冯五娘、卫司会、崔十九。
八娘是一个面狠心善的母亲,更是一位有勇有谋的女性。
为了保护端午,她能隐忍十多年不告诉女儿的身世,人前她苛责大骂端午,人后她默默帮助,还教她识字和记账。
她穷尽一生,所做的一切都是为了有朝一日让端午活着走出珠场。
可惜,在最后一刻,她豁出了性命保全了女儿,却没有机会再和女儿乐享天伦。
电视剧对八娘的刻画让人落泪,很多观众看到这一幕都纷纷表示“太刀人”。
冯五娘作为广州第一珠宝商的女儿,却被江湖术士蒙骗多年。
她误以为自己命不好,每日消沉,甚至蒙面生活,不敢正视外界的眼光。
是端午让她认清了事情的真相,“女子不该被他人嘴中的命运所束缚”,要活出自己的风采。
冯五娘被端午身上的那股生命力给唤醒了。
她从此走出了人生的阴霾,开启了光明的人生。
不知道大家发现没卫司会是唯一一个在燕氏商队中处于管理层的女性。
她掌管着商队的账目往来,深得燕子京的信赖。
她愿意帮助有上进心的端午,看到她身上的品质,也看到了她的潜力。
其实卫司会算是端午的贵人,没有她的举荐,她不可能接下卖废料的差事,更不可能有后面可以加入商队的机会。
之后卫司会被崔十九陷害,燕子京要处罚她的时候,也只有端午挺身而出。
这种在职场上“girls help girls“的举动让人暖心。
当然剧中还有一个特殊的女性崔十九。
她虽然是反派,但仔细深究却发现她也是一位不服命运的女性。
她为了向父亲证明自己的能力,不甘心拘囿于闺房生活。
崔家有那么多男儿,可是只有她在为崔氏的珠场奔波,她拼尽所有最后却被燕子京逼入绝境,而她的那些哥哥们还在事不关己,享受人生。
崔十九身为女儿身,但其经商头脑,其对家族的担当,丝毫不输于男儿。
《珠帘玉幕》中每一个女性都有自己独特的个性,她们在一起构建了一个多声部的交响乐,奏出了女性力量之美。
《珠帘玉幕》是一部底层女性的成长史,其关注的不再是女主的恋爱故事,而是女主真正的成长。
从一个女奴隶到一个女商人,从一文不名到名扬天下,每一步向上的攀登都显示了她的勇气和智慧。
作为一个女性,她从不服从命运的安排,更不向命运低头,她有野草般炽热向上的生命力。
我觉得这才是这部剧最值得称道的价值观。
古装剧《珠帘玉幕》已经到第6集了,从第5集端午卖废料开始,赵露思的活力就开始彻底爆发了。
赵露思饰演的角色,总是充满活力,总是闲不下来,这大概与她的性格维度特质有关吧。
端午卖废料,虽然被雷头和假吴老板联手欺骗了,并且还挨了一顿打。
但是,端午还是绝地反击,威胁雷头交待了假吴老板的住处,通过暴力手段,拿回了4000钱。
端午不但拿回了钱,还成功拿捏住了雷头。
卖完废料后,端午又准备推销珊瑚珠了。
第6集中,端午知道了冯五娘的过往经历和心理痛点后,决定把冯五娘作为目标客户进行开发。
端午一开始的策略是,把自己装扮为一个命中也尅夫女性,然后说自己的珊瑚珠簪子可以逆天改命。
本来冯五娘已经动心了,但是,张晋然的出现,点破了端午的骗局,冯五娘也生气地走了。
经过张晋然的开导,端午决定实话实说,去找了冯五娘道歉。
经过争取,冯五娘答应了给端午最后一次机会。
接下来就是,端午揭穿了神婆的真面目和鬼把戏,让冯五娘心灵彻底解脱。
后面的事情就简单了,冯五娘和端午签订了供货协议,并且以后让端午叫自己五阿姊。
就这样,端午的珠宝商业之路开始了。
端午一开始采用欺骗策略虽然不对,但是她的销售思路却是没有问题的。
珊瑚珠是端午要销售的核心产品,虽然燕氏商队的产品品质没有什么问题,但也没有绝对的差异化优势。
核心产品层面无法创造出可以碾压竞争对手的差异化优势后,销售策略就应该转到形式产品和附加产品上。
燕子京和张晋然相遇,打赌胜利后,也是只拿走了张晋然珍珠的精美盒子,并没有要珍珠。
这个精美的包装盒子,就是形式产品。
附加产品和包装等形式产品不同,附加产品满足的是顾客核心需求之外的其他需求。
冯五娘心灵上的痛苦和寻求解脱的愿望,就是其他需求。
端午帮她把这个需求解决了后,珊瑚珠的销售,也就迎刃而解了。
当然了,附加产品是不能脱离核心产品和形式产品的。
要是核心产品和形式产品不行,只在附加产品上下功夫,最终也不会长久的。
真正用心服务顾客的商家,是先在核心产品上下功夫,然后才是形式产品和附加产品。
相反,一些投机取巧的商家,在核心产品和形式产品上偷工减料、以次充好,把功夫全放在附加产品上,就是舍本逐末和商业欺骗了。
韩国电影《一级机密》中,供应商就是和国防部的人合谋,通过偷工减料和虚高报价,从中牟取大量不合理利益。
在这些交易中,供应商就是单纯在附加产品上下功夫,把心用错了地方。
现实世界中,大客户采购中的回扣现象和以次充好现象,就是这样一帮“聪明人”搞出来的。
《珠帘玉幕》后续的剧情中,徐特使为了把独家采购权让渡给崔氏,决定采取鲛人多宝比赛的办法。
不用说,燕子京商队出马的,肯定是端午。
端午作为珠场中水性最好的珠奴,她肯定会赢得胜利。
端午赢了后,在燕子京商队中的地位,肯定会越来越高。
端午一步一步崭露头角,与她的性格头脑和自己能力是分不开的。
燕子京的船上有那么多隶人,为何只有端午脱颖而出?
这就是机遇和个人能力的关系。
有赵露思的地方就有活力,这一点,谁也压不住。
同样,在《珠帘玉幕》中,有端午的地方就有希望,这一点,同样没有人能压得住。
端午以后的成就,就是她在珠场吃的苦换来的。
表扬一下编剧,真的很懂抓住观众的心理,开头两集的设定和节奏很都好,看好整个剧的走向。
赵露思出场惊艳,一段海底捞珠的水下戏又美又灵,珠奴看似纤细柔弱,实则心性勇敢坚韧,惊惧到极致时也不忘提刀反抗。
只有这样的心性才会成为日后诸多传奇留世的端午。
刘宇宁的演技竟然意外地不错,身世成谜、复仇归来的设定让这个人物充满了神秘感。
剧情钩子和核心悬念都很抓人眼球,好看的。
《珠帘玉幕》有股笨拙的可爱感。
故事始于采珍珠,难免涉及到海上戏。
剧组不愿担风险,可能演员也不愿干苦差事。
因此所有的海上戏份,都换到了棚里拍。
由此造成的结果就是,为观众呈现了一场场奇假无比的特效海上戏。
这不是什么很难解决的问题。
既然海上不好拍,那就换到草原,换到山里。
不采珍珠,改成采宝石,采药材。
祖国九百六十万平方公里,真就找不到几处景色好的地方,拍点实景?
原著小说是采珍珠,没有那个影视化的本事,还偏要继续采珍珠。
无非换个载体的事,哪有观众会真在乎你是采珍珠还是采蘑菇。
轴得厉害。
轴得可爱。
视觉呈现上,《珠帘玉幕》作为影视作品先天就矮了一截。
好在这还算不得什么致命伤,忍忍也还能将就。
反正观众也不是第一次遭受这种劣质特效的视觉荼毒。
中国观众向来宽容。
故事与人物,但凡能做好其中一点,就总会有观众买账。
遗憾的是,这两方面《珠帘玉幕》都做得一言难尽。
先说故事。
整个故事的基调有大问题,找不准自己的定位。
本剧有一个开挂的女主角。
即赵露思扮演的端午。
她身上的主角光环已然耀眼到刺眼。
比如采到大珍珠的人能恢复自由身,甭管采这大珍珠有多危险,有多难找,反正她一下海就找到了。
又比如顶天了五百万的东西,黑心老板偏要她卖到七百万,卖不出就让她死。
男二看到了,冒着暴露自己身份的危险也要帮她。
男二前期救了女主角数次,要问有什么特别的原因,他是一个好人罢了。
还比如衣服店里刚到的新货,最时兴的面料,最新的款式,城里名门贵女抢着要的东西,女主因为钱不够就想租半天,老板不同意。
接着主角光环一亮,女主说自己是要去赔罪的,老板一听马上就同意了,“既是赔罪,那就成全姑娘一回”。
然后就把衣服给她了。
这就是主角的人生吗?
我有点羡慕。
以上这三例,不过女主角端午开挂人生的冰山一角。
毕竟是主角,开个挂,合情合理。
但令人费解的是,既然已经对主角大开金手指,那为何还偏要再用一些刻意的绊脚石去恶心她?
采的大珍珠被人夺了。
妈被杀了。
卖废料被骗了。
参加比赛被人用刀捅了。
她不在弟弟就被打了······一方面,剧集向观众展示着女主角强大的主角光环,开挂的人生不需要解释。
这似乎是个爽剧?
另一方面,又费尽心思没有困难制造困难也要让女主不好过。
这原来是个虐剧?
《珠帘玉幕》不是现实题材作品。
它这类作品的最大价值该是提供给观众情绪宣泄。
可照它这么拍,故事一路看下来,观众是即没爽,又没被虐到位,而只剩下憋屈,一口气堵在心里。
追剧体验,还怎么能好?
找不准定位是《珠帘玉幕》观感不佳的核心问题,在故事节奏的安排上,也有不小的问题。
只举一个例子。
女主角端午的亲娘。
刚开场没人知道她与端午的关系,这是一个容嬷嬷般的恶人形象,多次刁难端午。
结果第二集才演到一半,突然恶人转性,“我是你阿娘!
”接着便为了保护女主而被贼人所杀。
故事到这里没问题。
这个亲娘角色也没问题。
有问题的是女主角的反应。
一个近乎仇人般的角色,反转成母亲,女主毫无接受与心理转换的过程。
在接下来的剧情里,她对于母亲的死哭得声嘶力竭,为了母亲留下的东西不惜豁出命。
不知道的,还以为真是含辛茹苦将她抚养长大的母亲。
可事实是,两人之前根本就是仇敌般的关系。
仅仅凭着一个毫无铺垫的反转,就让女主角的感情瞬间转换,就要让观众接受这一切?
我还是那句话,笨拙得可爱。
如果可以多来几集,多点两人之间的相处,让这个角色再丰满一些,这样的反转不是不能接受。
如《宝莲灯》里焦恩俊扮演的杨戬,此前让人恨得牙痒,最后让人心疼到哭。
唯有让角色足够深入人心,反转才能够牵动观众的心。
而不是《珠帘玉幕》里这般,干巴巴,为反转而反转。
观众不会和女主共情,她哭得越惨,观众只会越无法理解,“真有那么深的感情吗?
”再聊一场戏,则可以对《珠帘玉幕》里占了不少比重的“商战”水准管中窥豹。
剧中的崔十九,被男主角逼到山穷水尽的地步。
破解之法是,杀掉男二,不让他告御状,从而赢得退路。
结果被逼到绝路上的崔十九,派出去的手下,拿着木棍,冲到男二身边了也不用小刀剌,反倒是抱起女主就跑,最后的结果是被女主抄起棍子打跑了。
这真的不是什么喜剧吗?
这场戏我想该能很好体现整部剧的“商战”水平。
以上几点,是《珠帘玉幕》故事方面的一些问题。
人物方面的问题,我不好说是演技问题还是设定问题,总之问题主要集中在赵露思扮演的端午身上。
明面上单看这个角色,聪明、果敢、坚韧,赵露思演得没问题。
演技比起过往,进步明显。
但一结合这个人物的背景,问题就太大了。
端午的角色,好听点叫采珠女。
其实就是个奴隶。
为奴十几年。
多年来一直在采珠场被压榨,过着非人的生活。
导演还特意用她被别的工人欺辱的桥段来体现她的水深火热。
可赵露思的表演不对劲。
她所演绎下的端午自尊、自信,甚至自傲,像一个流落民间的大小姐。
包括她说话的方式,站立的样子,乃至看人的眼神在内,在这个角色身上,我们看不到半点“奴性”。
哪怕是脊梁稍微弯曲点,目光看人带着点躲闪呢?
都没有。
男主问她,“你跟我谈条件之前,你得先想想,你自己有什么价值,还有手中的筹码”。
她则死死盯着男主,朗声回道“我没有筹码,我不过只是个奴隶!
”你也知道你是个奴隶,那你在牛什么?
《珠帘玉幕》是一部四十集的电视剧,时间跨度不会短。
所以人物必然是有成长的。
端午从一个奴隶到自由身,到加入商队,一步步逆转人生。
身份的变换,带来的该是人物状态的渐渐改变。
但在赵露思扮演的端午身上,我们看不到这种变化。
第一集是什么样,第十几二十集还是什么样。
端午永远板板正正,像一把随时出鞘的利剑。
我知道这些要求对赵露思来讲可能有点难办,但难办不代表不能办,不该办。
这是我对赵露思表演失望的地方,也算是我对她的一点期许。
相对而言男主角刘宇宁的角色表演难度会小一些,他完成得还算不错。
刘宇宁作为男主的演技是全剧唯二能到及格线的元素。
另一个及格的是配角崔十九的塑造。
虽然谢可寅的表演呆板了点,但角色设计地没问题。
结合时代,作为女儿身的不甘的确表现了出来。
但也仅限于此了,只是及格,还难以称之为优点,达不到让人眼前一亮的地步。
总体来说,对于《珠帘玉幕》我真挑不出几个能夸的地方,这得算一部失败之作。
实在差得远呐。
我看到15集了,感觉女主不适合演苦情向上的,走喜剧古灵精怪少女甜妹风不好吗。。
这个剧里是珠宝玉石+人口贩卖,不是悲惨采珠女就是卖命矿工。
而且男主见到女主那颗血珠后就认出她是自己父亲好友的女儿,然后不仅装作不认识,并且装作为女主好似的各种折磨历练她。
女主她娘竟然是采珠场的女管事,也是那种爱你在心口难开,各种凶巴巴的对待女主,然后在透露一些凶狠的爱,直到最后女儿差点被欺负了,女管事这才杀了坏人带着女儿逃跑,最后送走女儿自己死在了把控珠厂的崔家人手里。。
好吧,姑且理解为凶兆之地母亲的谨慎小心。
然后女主端午向往自由,被那颗血珠绊住,平凡的采珠女有着非凡的见识与胆识,感觉被男主虐了千百遍后来还是突然喜欢上了男主。
他俩的感情真是来的莫名其妙,同病相怜?
心心相惜?
女二应该是那个女扮男装的崔十九,永远一脸凶狠,啊对,从她这里点明了该剧的主题,女性的地位,官宦世家里的嫡女都因才学能力出众所不被人重视,毫无背景的采珠女就靠着男主横空出世了?
男二倒是把不知疾苦的倜傥贵公子演出来了,他和男主突然开始争女主也突如其来。
男主,额,他身边的捧哏演得不错为啥就是没有看下去的欲望了,准备再去看看pk榜的《永夜星河》去吧。
本着有始有终的态度,继续追完这部剧,目前看到29集了,观感依旧,男女主情浓之时飞来横祸,骊龙盗让男女主之间有了裂痕,这边男主身受重伤、那边女主失去亲人朋友,然后女主就不服输非要在扬州闯出一番天地,嗯,对,不服输,一次次受到暗算在一次次的想办法,精神可嘉!!
但是和她合作的郑五,你们是有利益关系的呀,就算再不对付,已经有交易了,郑五只提供了本金后就不管不问且落井下石?!
拜托,那是你自己的钱呀。
女二崔九则选上了另一条路,依附男人来复仇,还曾想女主和女二可以冰释前嫌,共同联手对抗不容女子的世道,闯出一番天地呢,这边女主知道了男主的良苦用心后关系缓和了,那边女二一心复仇就要报男主杀父之仇,所以,唉😔一共40集奥,看吧看吧。
so,结局是be?!
男主毒发啦,女主真的成为了大女主,都被举荐成扬州珠宝行首了,可能觉得打遍天下无敌手了且爱人也不在了,于是就将行首之位拱手让人了,让给了崔十九崔灼华(ps倒数第二集才知道女二的全名)。
吐槽一下,苏幕遮掌柜的收钱从来不抬头看客人,只是一脸严肃的低头收钱写单子……郑五太痴情了呢,看着对待崔十九像是对待玩物,感觉随时都能推出去挡枪的样子,结果弄成了深爱,背叛了父亲保护崔十九最终死亡,崔十九终于是被郑五感动了,失去后才懂得珍贵么。
终于是看完了!!!
杀疯了,杀爽了。
刚刚第二集,故事开始的第一夜,燕子京就杀至仇人面前,抵住仇人咽喉,说「就以你命,祭我燕氏亡魂」。
挫骨扬灰犹嫌不足,崔定一人,只不过是复仇前的祭礼。
这是多大的仇,多大的恨?
少年燕子京,知书达礼,父母慈怜,幼妹可爱,家丁兴旺。
他是拥有安稳人生的,幸福的少年人。
这一切,就覆灭于瞬间:仇人在他眼前屠尽满门,父母死在眼前,小妹下落不明,罪人的名声忽然降在已死的亲人头上。
燕子京从母亲的血里挣扎起身,从此举目无亲,无姓无名。
父母亲族,血海深仇,他必须要报。
而命运犹嫌不够:没有抵抗之力的小少年,从此为人奴隶,盗匪以鞭打折磨他,以剧毒牵制他,而他与狗抢食,只是为了活下来。
切肤之痛是仇,然而已经无所谓报与不报。
他活着,是因为全族的清白姓名在身,他不敢死。
骊龙潭水,深不见底,毒慢而深。
在这片地狱深潭里,燕子京爬了出来。
蝼蚁只配任人宰割,燕子京从此不做蝼蚁,只做地狱修罗。
你很难想象燕子京如何逃出生天,白手起家,成为现在翻云覆雨的滔天巨贾一一但他做到了。
大约人心有执念,什么都能做成吧,不过短短几年经营,他率船队浩浩荡荡南下合浦,到了我们故事的起点。
为什么复仇是国产剧,乃至世界文艺作品经久不衰的母题?
因为它符合人惩恶扬善的朴素愿望,又符合人追求爽感的天性。
燕子京,就完美满足这样的愿望和气势。
他的仇足够深刻,冤有头债有主,他又够强,因此恶人得报应才爽得飞起——把杀母仇人亲手踩死扔在沙滩上,就是这么爽啊!
而且还带了钩子:仇人不止一个,还有很多,一个一个究竟怎么杀来,往下看就知道。
甄嬛走过了甘露寺,钮祜禄氏回宫杀人。
燕子京爬出了骊龙潭水,西域富商血刃逆贼。
复仇的人就是这样:美好的柔和的自我被杀死,满腹计算的复仇者得新生。
有多少爱,就有多少恨,浑浊的潭水,满池的剧毒,再塑燕子京修罗筋骨。
不知宇宁之梦为子京与,子京之梦为宇宁与?
宇宁与子京,则必有分矣。
此之谓物化。
燕子京《昆山玉前传》中出场最多的男性角色,也是《珠帘玉幕》剧集唯一保留的原著主要男性角色。
原作中,他是大唐商界的风云人物,是复仇的策划者,是冷酷与温柔并存的孤勇者。
然而,为了满足女主的1v3设定,剧方将燕子京的角色进行了一次又一次的拆解与拼装,使他沦为了一个缝补后的人偶。
这部剧在寻找男主的过程中更是坎坷,整整八个月没有找到合适的演员。
即便找到的演员,也不愿意饰演这个被改得不伦不类的角色,怕被女主的光环所掩盖。
燕子京仿佛成了一只漂浮的孤魂,等待着一个真正能理解他、爱护他的人来赋予他新的生命。
直到刘宇宁的出现,这一切才有了转机。
**阴差阳错的修复**刘宇宁看上了燕子京,觉得这个角色有魅力,有深度。
他不惧怕燕子京身上糅杂的元素,不在意剧方对于人设的多次修改,而是从这个角色的内核出发,去挖掘他内心的力量与情感。
刘宇宁爱这个角色,他理解燕子京的孤独与坚韧。
他将燕子京的复仇者之心展现得淋漓尽致,将他内心的波澜与矛盾表达得丝丝入扣。
刘宇宁用自己的方式,为这个被拆解和拼装多次的角色,注入了灵魂和温度。
那些被剧方拿掉的高光瞬间,在他的演绎下得以重现。
是刘宇宁的投入与热爱,赋予了燕子京独特的个性与气质。
他让燕子京不再只是一个被修改、缝合的人偶,而是真正拥有血肉的存在。
燕子京在刘宇宁的诠释中,被赋予了新的生命。
**双向成就的物化**燕子京这个角色的复杂与多面性,使得刘宇宁能够在剧中展现他作为演员的深厚功底。
燕子京的复仇之路、情感纠葛、坚韧果敢,都成为刘宇宁诠释角色的舞台。
他用自己的表演,将燕子京身上的每一个细节都雕刻得精细入微。
燕子京让观众看到了刘宇宁作为演员的潜力与实力,让他从“歌手刘宇宁”蜕变为一个能够驾驭复杂角色的“演员刘宇宁”。
同时,真正懂得燕子京魅力的,是刘宇宁。
在剧方找了八个月男主之后,他勇敢地接下这个被反复修改的角色。
正是他对燕子京的热爱与投入,将这个本已被改得面目全非的人物重新塑造出来。
刘宇宁赋予了燕子京坚定的眼神、隐忍的神情、孤傲的气质。
他用细腻的表演,将燕子京心底的伤痛、坚韧、爱与恨都表现得淋漓尽致,让这个角色在荧幕上焕发出独特的光彩。
**命中注定的天选**是刘宇宁通过表演成就了燕子京,还是燕子京让刘宇宁在表演中找到自我?
正如庄周梦蝶般,他们之间已经难以分清彼此,只能说他们在这一角色上融为一体,彼此成就,共同塑造了一个鲜活而立体的角色。
他们的相遇,是一种命运的安排,是一种灵魂的契合。
燕子京是刘宇宁的梦,刘宇宁也是燕子京的梦。
呵呵,40集的剧,29集了还不开分,是有多不自信啊。
隔壁永夜星河早就开分了,7.7分哦,不知道我们伪大女主剧能多少分呢?
——————————一个号称经商的大女主剧,女主从奴隶奋斗到富商,那你好歹演绎下经商啊——她有什么优势,有什么特长,面对什么商业困境,内忧外患有哪些,怎么解决?
现在是各种演男主经历过去,全靠女主和男主男配的性缘关系来经商致富解决难题。
你这是大女主经商致富之路,还是撩遍男人女海王致富之路啊。
——————————对标下大男主从乞丐小工到首富的经商致富之路,大染坊才24集,差太多了。
人家把男主重情义又鬼机灵的性格特点,致富的核心竞争力,内忧外患和相应的解决应对,甚至特殊年代下的家国情怀都演出来了,现在还记得六子想的让乞丐穿对家布料打击对手的情节,记得男主染布对水温把握是一绝才能发家。
所以这剧女主到底有啥突出特点?
把血淋珠子上😓进货的都是傻子吗?
他们知道为采珍珠死了n多采珠人。
那你搞这出是指望打动谁?
除了编剧天降金手指这符合现实逻辑吗?
然后这么个剧,快二十集了,女主还没开始经商,只是围着男主转做任务谈恋爱。
怎么,经商难道不能从小做起?
连女皇武则天都是从才人这种侍女的活儿干起的好吧。
对标乞丐开局的大染坊陈六子,同样做小工,人家会招呼客人维护客户,会薄利多销做好定价,甚至会主动出击掌握染布技术,解决东家难题。
看起来很小的一件件事,其实都是和真正商业行为相关,也符合现实商业逻辑。
那女主做了啥?
靠滴血在珠子上卖珠子?
这要有用,奢侈品还请明星做代言人干啥,直接靠奴隶滴血算了。
完全不符合商业逻辑和现实。
只会空洞喊女权口号,实际上有用行动不做,光会当嘴上的英雄。
就想发展性缘关系讨好大佬直接出道成为大商人呗。
小买卖一步步做是看不上的😒————————珠帘是古代版——总裁直招贫穷女职员和总裁的爱情纠葛。
还是总裁一路带她起飞那种。
对了,还得有另一个大佬也一路扶持她。
那宣传啥大女主经商呢,你直接宣传坚韧娇妻经商打脸霸总,其实也能吸引相当多的人。
现在是两头都想吃两头都拍不好,又要大女主的皮,又要娇妻的内里,感觉和周迅大如一样,人物剧情撕裂又虚伪。
看赵露思演戏就是舒坦放心,她角色理解塑造能力真的很厉害,沉浸式入戏观众就会被她带着走。演什么像什么!!端午一出场周身的气氛就能感受到角色的特性!!!有点傲和韧劲的小端午!!与采珠人的那番打斗像小兽,黑暗里闪闪发光的眼睛,拿着匕首时刻警戒好动人!!
没有伤害任何人……但是伤到了我的眼睛,还找多边形土豆做宣传
对我眼睛不好
剧情真的很好,草根出生的女主,服化道和镜头都超美,赵露思真的演技好好,看一次哭一次,剧情不拖泥带水,真的很爽的一部剧。
赵露思宇宙中的最佳,目前来看完成度比她之前的角色都要高,女主人设是那种比较古早味的升级流,在这几年泛滥的轻古偶里不太常见
不是…..蛮欣赏刘哥这人的,但刘哥能不能别演古偶了?现偶剧生活剧不香吗?
好看又不好看的,露思瘦了好多,但她还算主演中还不错的了。
张郎君只是和端午人生路程不同,但他会反省自己的问题,这点就很难得了,在古偶里很难看到会自我反思的男二。
爱看女主经商逆袭的有福了,端午卖完珠子进了商队,又马上盘算变废为宝赚钱。
这部剧给我最深的感受是,没在反派身上设置“降智”功能,跟主角的斗直来直往,看上去挺有意思的,而且恋爱戏不为主,也不突兀,这就比较舒服了,剧情节奏还算抓人,总体偏好。
妆造布景演员没有掉链子的,每一祯画面都是那么好看,露思美出新境界,刘宇宁表演细腻出乎意料 ,明珠不应该蒙尘。
男主。。。老鼠。。。
好无聊的剧情,男女主一个比一个丑,尤其赵露思,台词和演技太差了,漫天飞的宣传真的反胃,但是剧不好看就是不好看,猛宣传只会反噬……
坏了,到底是什么时候内娱偶像剧让鼠鼠钻进来了。
一分我都多余给
刘宇宁怎么也配演古偶啊??
珠帘玉幕有其独有的商战视角,从珠宝行业的原料到品类再到物流途径,都是主角线明争暗斗操盘做局的一环,有点意思。
像电影一样的画面,确实很有质感,剧情也丰富,能追下去,刺激!
【241114·酷喵】无功无过吧。演员能下水拍戏在古偶里算挺认真的,剧本可以再打磨得自然一点,颇多套路很生硬,也没什么起伏。
一星黑子太多了吧,本来想给三星的,看这么多恶意刷低分的我就硬要给五星了