漫长的告别

危险令人恐惧，同时，有吸引力。

一桩案件中，罪案是深渊，罪犯是恶龙，侦探需要凝视、进入深渊。

对于观众，看罪案剧，可以感受恐惧、悬疑。

隔着屏幕，与深渊有层隐形的隔离膜，处于相对安全的心理位置，而罪案剧的魅力，不仅仅在于危险的诱惑，在黑暗中迸发的光，总是更明亮，这也很吸引人。

《漫长的告别》有个强有力的核。

女友遇害，他化身侦探，追寻真相。

他并不知晓，真凶何时能够落网，他的生活将变成什么样，但他义无反顾，不惧危险，绝不回头。

这剧拍得挺生活化。

许多犯罪片、罪案剧，喜欢追求视觉风格，或大玩叙事结构，这剧没有。

它更在意的，是日常化的真实感。

自然，也没有那种超乎其神的神探，眼睛一瞅、脑壳一转就完成凶手侧写，有的是倾其全力的追凶者，与罪犯之间漫长的撕扯。

故事地点是南方某县城，遵循了国产剧一贯的匿名惯例，没有真实地名。

而它的气质，非常“实”，一点也不虚，不架空。

古城的空间、地理特点，在剧中一览无余。

时间跨度很长，从2006年到2018年，一如剧名，漫长。

男主连舟，破案心切，案发后搬到古城。

租房，跟房东讨价还价，找了个送煤气罐的工作。

连舟住的地儿，一看就和当下的偶像剧之类截然不同，相当真实。

送煤气罐的工作，则是个有智商含量的选择。

同事不明白他一个大学生，为啥卖力气，而刑警付翔，一眼便看出了这个工作的利处：可以名正言顺地进入家户，展开调查。

尽管，也是大海捞针。

连舟女友尹露被谁杀的？

凶手怎么遇到的她？

专杀女大学生？

堕落女大学生？

尹露有连舟不曾了解的一面？

凶手什么身份？

何以藏身古城？

一直在古城？

为什么杀人？

罪案本身，属强情节型，不乏悬疑感。

案件破不了，也不是刑警不作为。

连舟主动去查案，是他的少年心性所致，是他性格造就的命运。

明明可以有选择，但对于他，似乎别无选择。

相比破案本身，这剧更值得一看的是，罪案对一个人的改变。

或者说，案件与人物，两者至少并重。

如果尹露没有被杀，他们的爱情应该会继续，连舟会拥有光明而远大的前程。

如果追查了一段时间，没有结果，连舟主动放弃，那也将会是另外一种人生，一种看起来可能更正常的人生。

可对于连舟，尹露之死，是无法脱离的磁场。

他只能踏入他的命运，他必须走到案件尽头，才能与尹露告别。

这部尽力平实、去传奇化的剧，其实有一种极致的、超越爱情偶像剧的浪漫。

抛开关系，只看个体，一个普通人身上的执着，也自有一种传奇性。

连舟自我放逐般的执迷生活，诠释了一种浓烈的理想主义式存在。

以最生活化的方式，拍恐惧萦绕的连环命案，拍无比炽烈的爱，终于，有国产剧这么干了。

主角还是一个不是警察的侦探，这个视角不错，比警察更接近普通人。

从连舟进入古城开始，意味着他进入了真正的成人世界。

找工作，挣生活费，学练拳，这是他为了生活和保护自己的基本动作。

寻找案件真相的过程，就是撕开世界真相的过程。

在显性的生活之外，还有一套潜在的运行规则。

少年也懂道理，知道世界并非全然光明，而当他第一次接触暗面，仍会触目心惊。

所以，连舟的探案过程，也是他的成长过程。

当一份爱失去了，另一份爱能替代吗？

连舟救了一个差点被强奸的女生，后来，那个女生喜欢上了他。

对于连舟，爱显然不能轻易替代。

这条支线不是随意添加的情感线，它既让我们再次感受了一下世界的危险一面，也让我们看到了世界上的光亮。

后来，连舟陷入昏迷，也与此有关。

刑警付翔，事实上是另一个连舟，一个成熟版的连舟。

他理解连舟，是连舟的朋友，也是连舟的镜子。

和连舟一样，付翔有心结未了，且从未放弃。

不过，连舟必须由他自己完成自己的成长，付翔可以帮他，但无法替他。

漫长的告别里，亦有漫长的友谊。

主视角是连舟，他牵引一切。

剧中出现的人物，多会与他发生交集。

在误解、错解、了解中，连舟变得更懂世界，更懂人了。

2006年与2018年，两个时间点之间，社会风貌发生了不少变化。

连舟放不下的案件，终会有个结果，他也终会从一个男孩变为一个男人。

这并不只是一个罪案故事。

我们都知道，犯罪片和罪案剧太多了。

也因此，不太好拍，有过多前作可以借鉴，更容易迷失。

《漫长的告别》的策略，算老实的那种，贴着故事与人物走，踏踏实实执行。

它的老实，就像连舟的执着，不玩花招，但求尽力。

这可能恰是最靠谱的做法。

形式或别的花招，会干扰核心魅力，少玩为妙。

这剧的核，就够看够追了。

作为钱德勒的书迷，第一次搜到这部剧还以为是国内翻拍了，虽然看了之后才发现二者只是巧合同名，但作为一部中小成本的国产悬疑剧，《漫长的告别》确实给了我一些意料之外的惊喜今年亚洲悬疑题材的好剧实在抢眼，隔壁韩国有《他人即地狱》，《流浪者》，日本的《轮到你了》也几乎占据了整个夏天的热搜，相比而言咱们国产悬疑剧最近这两年一直没什么大的水花，相信很多人也是带着恨铁不成钢的心态在等待着。

国内绝对不缺好的悬疑素材，但在将其影视化的这条路上，不论拍摄技巧还是剧本功底，跟国外确实还有明显差距。

这部作品之所以让我觉得值得一追，并不是因为它有多完美，而是包含在其中的多个小的闪光点，能让人看出创作者十分的诚意，能让人感觉到咱们国产悬疑正在慢慢进步，这种一步一个脚印，踏踏实实的创作态度，才能做出越来越好的东西高级的剧集氛围悬疑剧整体的氛围塑造是非常重要的，不得不说《漫长的告别》在这一块做得让人眼前一亮——开篇低矮交错的小镇背景，阴暗肮脏的街巷角落，湿漉漉的下雨天，宁静神秘的黑夜，昏沉的灯光照明，镜头中颓废，满怀心事却坚持前行的追凶者......让人惊讶这部剧实在是太有好莱坞经典黑色电影的元素和质感了！

但不同于黑色电影贯穿始终的冷硬感，这部剧的氛围是随着主角连舟的成长历程逐渐变化的，当连舟的心被愿意为他牺牲的陈雪慢慢打动，在不断查案中和警官付翔建立了深厚的友情，在昏迷十多年后醒来逐渐反省和放下偏执的仇恨时，他眼中，身边的世界也开始逐渐转暖，让人从中感受到“爱”对人潜移默化的力量准确的细节和氛围对故事呈现绝对是锦上添花的存在，也是对创作者审美的重要考验，据说整部剧都在临海古城实景拍摄，整个古城充满沧桑和烟火气的生活氛围在第一集就给人强烈的身临其境感，可以说这部戏的拍摄场景绝对会是它吸引观众的一大特色——当然更重要的是整个古城能够和故事相辅相成，我们的目光会跟随寻找凶手的男主角连舟穿过古城的大街小巷，楼阁庙宇，在他一次次的跌倒，爬起中前往下一个未知的拐角，寻找真相打破脸谱的人物钱德勒曾经把自己笔下的私家侦探形容成“肮脏大街上的骑士”，男主连舟的人物形象正如骑士般浪漫热血，一往无前。

从最开始得知女友惨死的震惊悲痛，失去理智，到着急莽撞，偏执到底的擅自查案（前几集有弹幕说男主怎么每集都打架，很有意思）再到历经淬炼，艰难蜕变后的涅槃重生，饰演连舟的演员周峻纬将人物每一成长阶段的状态都拿捏地很准确。

在前几集，可能有观众觉得男主人设不够可怜，不够讨喜，的确，连舟并不是一个传统的“受害者”形象，他身上有一股属于少年郎的拼劲儿，他要为了爱情，为自己失去的所有美好去战斗，可这场漫长战斗的对手却迟迟不肯出现，他只能像一头受伤的，充满莫名愤怒和偏执的困兽，企图咬住黑暗中所有的线索，哪怕头破血流，甚至咬错了人也在所不惜正是在连舟极致的人物设定下，警官付翔的出现才有意义，这一对主要人物关系绝不是“福尔摩斯与华生”的完美搭档，他们是互相拯救，殊途同归的——付翔是连舟在查案成长道路上的摆渡人，二人相似的痛苦往事使他能设身处地理解连舟的所作所为，他的冷静理智，尊重法律和耐心引导，使连舟能够在一桩桩失败，惊险的案件中不断成长蜕变。

而连舟不撞南墙不回头，为心中的爱和正义“为所欲为”的少年热血，也让付翔从一开始的头痛逐渐转向感动，最终确信了自己投身警察职业的信念，明白自己应该珍惜身边人。

剧中付翔的家庭线和爱情线也使得“警察”这一总是被标签化的角色更丰富，更有人情味。

人物塑造也是决定一部悬疑剧好坏的重要标准，在这部剧中，至少目前出场的人物都非常立体，不是非黑即白的（煤气站猥琐市侩但颇有人情味的老肖，冷面热心的刑警杜军，长得像阮经天的古城小混混王建，护妹狂魔尹哲也都是很有意思的人物，这里就不展开说了，赶紧去看吧！

）“爱”是一切的和解爱情在这部剧中被使用地很克制，目前更新的十集中可以看到爱情线并没有占据太多叙事篇幅，但它的作用是不可忽视的。

连舟对尹露的爱是支撑他十二年查案追凶的根本动力，陈雪对连舟的爱，将他逐渐拉出了仇恨的深渊，周密对付翔的爱，让他重新找到了面对生活的勇气和美好，尹哲对妹妹，母亲的爱让他能牺牲一切......虽然有些片段的插入仍然略显生硬和薄弱，但总体来说，在这部剧中，爱，是化解一切困难，问题，仇恨最好的灵药，也正是爱，给这个故事看似残酷，黑暗，痛苦的外壳下，倾注了那么一丝美好的希望。

故事还未完结，主角的成长和追寻还在继续，一系列的谜题仍未解开，但目前十集的小阶段对人物，故事，悬念的诚意塑造已足够打动观众，下个路口，继续追凶！

前两集看男主一个大学生独自查案，会吐槽他的冲动编剧的不现实，后来想到现实中确实有自己去追查凶手的，只是现实中的时间线拉了很长显得没有那么目标明确，整体故事情节让我很有追看的欲望，每个相关的人物都有故事铺垫，重要的是没有滤镜，演员脸上有粗糙感，这种感觉和故事很合，但是槽点不是没有，看了下集数，算了，冲着这集数跟着主线就不那么在乎了

以最踏实的方式，最真实的细节，拍恐惧萦绕的连环命案，拍黑暗中炽热燃烧的爱，拍人性深处包裹的柔软，拍出了“你就算什么都没有了，你还有明天”！

……

首先，肯定是要相信警察相信法律。

虽然这么说显得有些天真热血，但是事实上确实是这样，也必须是这样。

即使有些情况下觉得没有证据，觉得自己百口莫辩说不出，是就是，不是就是不是。

相信警察，而不是只凭靠自己的力量才是一个比较理性的选择。

荀子在《劝学》里也说“君子性非异也，善假于物也。

” 如果连舟和尹哲能够相信警察那么一点点，也不会有那么多的意外发生，连累那么多人。

所以弹幕上吐槽他们俩的话我也能够理解，是真的真的有些无法理解为什么会如此一意孤行。

其次，为了所爱之人追凶12年(虽然中间有八年都是昏迷状态)(应该是先查了两年，然后又昏迷了八年，然后复健了两年)(也可能是查了近两年，昏迷了近十年，复健近一年)(这两种是哪一种?看到八九集时有点走神，我忘记了，我觉得还是前一种稍微合理一点，躺了那么久，复健也需要很长的时间吧)。

说实话这句话也是我觉得想看一下这部剧的起因。

一个人的一生能有几个十二年，又能有几个人拥有这样执着的内心。

我觉得这句话说起来就还蛮带感。

可能因为我的年纪在这儿吧，我毕竟还没有经历什么事情。

人活一生短短几十年，普通人的一生又能有多大的意义呢？

普通人的一生这个意义要如何计算呢?我觉得还是要用他的情感、他的行为、他的记忆、他身边的人来计算吧，所以为了所爱的人来活一生其实也挺不错的。

虽然主流观点所说要为自己活一生，但是真真正正能为自己活一生真的很难。

为自己活一生需要多大的勇气呀，而凭借他人的力量依附他人，或者是互相扶持，总而言之要更容易也更安心一些。

举例子比如搭伙过日子。

有时候人能活下去，就凭借那么一个念头。

这个念头完成了，要寻找一个新的念头。

一个人的一生是可以很容易就被毁掉的，只是被毁掉的那刻他还没意识到。

至少连舟有这样真挚的感情，十二年下来他也渐渐成熟。

漫长的告别，既是他对上一段感情的告别，也是对他青春的告别，对那个毛头小子告别，也是下一段生命的开始。

看到他为过去的人生付出代价之后可以好好的和陈雪过接下来的日子我还是蛮开心的，虽然这个结尾会被人吐槽太过于掩饰，太过流于俗套，但是人生最终会归于平凡，就这样平凡的幸福挺好的。

十二年的时间值不值得？

这个答案只有连舟自己知道，作为观众没法评判。

我还真的蛮喜欢偏社会派的推理的。

毕竟那种本格派的推理我稍微走神一点儿就感觉连接不上了，而且我并不是想通过本格派来学习推理的思维。

但是我很喜欢社会派的这种要么让人感叹，要么让人唏嘘的感觉，虽然也感叹也唏嘘，但也很舒服，脑海里的故事平行宇宙又开辟了一个小小的板块。

絮絮叨叨写了几百字，也不知道自己写了个啥。

第一次写剧评，还没有看完，但是觉得这部剧很特别，觉得想要写点什么。

故事的取景在我的家乡，我生活学习成长的地方。

剧中发生的每一幕，每一种小吃，每一个取景，我都万分熟悉，有自己点点滴滴的回忆和生活痕迹。

以至于在看前几集的时候，好像我自己就是剧中人，在看一个我错过了的发生在身边的故事。

（但是稍微吐槽一下，场景的剪接和跳转有时候会让我一时懵逼：到底是怎么一下从紫阳街跑到后山又跑到城墙的，哪条道，我咋不知道。

）后来看了别人的评论，才发现原来不光光是因为我的代入感太强，导演对镜头的运用，整个剧本的创作，以及演员的呈现，都使其显得异常真实。

家乡的美食美景也因为导演是本地人，而显得更加让观众有代入感，也是很多评论当中有提到的，仿佛有一种在看纪录片的感觉。

再说到故事本身，我忽然想到前一段时间刚看过的白夜行。

现在有许多情节都已经有点记不清了，但是留在我记忆中男女主角从小抱团取暖，那种对世界的绝望，在寒冬中想要找到对方一星半点的火光来取暖的压抑感依旧萦绕心头。

这本书是我在上下班通勤的地铁上看完的，那种溺水之人苦苦抓住一根救命稻草的挣扎与地铁上作为一条小小沙丁鱼的我，都让现在的自己记忆犹新。

男女主角的故事还不十分明晰，但是能看得出他们从小相依为命，互相支撑。

连舟在女友死后为了抓到凶手，不惜献出自己十余载最好的青春，放弃留学改变命运的机会，能想象得出，这样的一星半点的温暖是他在寒冬中的唯一依托。

而我想，连舟也将这一点点温暖，传递了下去。

阳光下像个孩子，风雨中像个大人，真好。

连舟成长了，我们也成长了。

最后，不管此剧烂尾不烂尾，还是要护短的。

导演是临海之光啊！

临海真的有这么美！

欢迎大家来临海玩耍！

去巾山，东湖，长城，紫阳街，龙兴寺，千佛塔。

吃扁食，麦油脂，蛋清羊尾，麦虾，麦饼，百糖，还有很多导演还没拍到的（小苔饼，糟羹，年糕白蟹，豆面碎，以及各类海鲜山货等等等等）。

还有就是，虽然这个剧拍得感觉很真实，但是临海没有这么多犯罪啊啊啊啊啊！

这部剧的原名叫请不要为所欲为，改名的原因是什么我无从得知，但是我觉得编剧其实只想写最后四个字“为所欲为”。

这部剧花了四天看完的，四天没起来早床熬夜终于追到这个点，这会儿回想起来，其实编剧是个非常叛逆的人，他写的到底是要不要为所欲为，反正肯定不想是最后给我们看的那样。

影片从开头一直到12年前，连和付一直都处于无头苍蝇一样的到处瞎蒙，这个时候的连还是个大学生，他其实是没有能力独立查案的，虽然他做了很多事情，但是最后他都选择把知道的一点点线索告诉付，让付去核实，这个时候他是非常相信付的，但是反观杜，这个角色一开始就很现实，他讨厌连，且远不止一次对连表示我们很忙，你别浪费时间了，不得不说连真是打不死的小强，每集都在挂彩每集都能活蹦乱跳。

十二年后，连醒了，他又有了新的线索，这时候他依然是相信付相信条的，但是他又一次次的被杜指着训，杜是个信念感没那么强但是好在行动力不错，虽然最后和叶的那段实在没必要这么大团圆但是不重要。

到这里的时候其实连和条给观众的印象都是一样的:“好蠢啊”一直到哲出现，他一出现，连也不蠢了，条也不蠢了，杜也不敷衍了，可是哲他不听话，他就为所欲为，到这里开始，配角一个个领饭，后半部分的盒饭密度实在有点高，然后就开始扣主题。

我觉得真的有点讽刺。

编剧你其实是来黑条的吧？

最不听话的那个是第一个接近真相的人，当然他因为他的一意孤行付出了巨大代价，可是你即使不给条特权，你好歹给连一点？

连到后期智商直线下降，你即使套再伟光正的对话，是哲把消息传了出去，是连最后布了局，最不可思议的还是叶让肖逃了，凑时长不能这么玩，编剧一定是写了个反派剧本最后含着泪一点一点的改，为了什么，为了明天吧。。

这部剧前15左右其实都是非常好的讽刺题材，难得一见，可惜最后只剩肖的演技爆棚也挽回不了的剧情

说实话是因为豆瓣刷到7.5的高分才看的，目前看了8集，有几次都想弃剧了。

总的说来『鹿晗』演技还是太嫩，貌似素人撑不起男主的戏码，男配一『四阿哥』还是一如既往面瘫脸，总感觉有点儿尬演，不过演程雪那个演员还蛮可爱，演技比男主要好一点，如果造型好一点蛮耐看的。

后来又看了，主要也没什么同类型可看的，加上剧情似乎还没到高潮，女主到底是谁还不确定（死的那个男主的女朋友应该不是女主），所以就这样吧，再看几集再说。

整个片一下午看完了。

从名字被吸引到大结局感叹名字起的好。

就来说说自己对漫长的告别的感受。

13年的破案过程（03～16）也是中国21世纪初社会文化变化的过程。

片子很接地气，完全是普通老百姓的生活写照。

03年的时候，房租一月才500元，男主与大学舍友关系也是有什么热闹事都完全摊开来讲，很会搞事情，在外赚钱打工，普遍对社会充满憧憬，现实的眼光，宿舍友也很稀奇，稀奇地搞饭局，没有现在这么含蓄，男孩子喜欢女生就大大方方表示，送礼送的是格子👔和山寨小灵通，女孩子都也是单纯懂事的，很容易满足幸福。

每天吃的也就是自己煮的白面和榨菜，没有蛋白质也照样练出肌肉，要是有女孩子送红烧肉就是人间天堂一般。

家中聚餐吃的也是中国式的卷饼，里面夹着炒的各种素菜，大家吃的也都开开心心，还是有新鲜感的。

16年，技术水平都提高了，打车都是很普遍，手机也普遍用的高端，打扮也更加干练时髦，吃牛排都不值一提，人们追求音乐与艺术，人们之间感情不再直接溢于表情，用词也更加酷。

这些变化，男主都接受了，来一个接受一个，可以说大家都是告别的高手，来时不以甚喜，去时报之以曦。

用片中的台词：回家吧，哪怕什么都没有了，你还有明天。

也许不管怎么变化明天就是我们的归宿我们的家。

这场告别归根结底是重返三摩地的一种感觉，过程再怎么样是你以为幸福成功好的，终究也要告别就是从幻想中跳出来，又开始另一个新的所谓的幻想。

这是漫长的，急不得，就像男主10年的植物人生涯，我以为也是一种同等地位的磨练。

我喜欢里面的演员何晟铭，蒲巴甲，都是实力派啊，而且演的也很不错，拍摄的自然，演的都很到位的，。

剩下的我对他们不熟悉，但是他们演的也很不错，都属于耐看型，剧情也很不错，看了实在停不下来，立马开通了会员 。。。。。。

《漫长的告别 》📺谁是凶手眸中千万人，究竟谁是凶手？

真相被掩于迷雾，一追剧啦啦啦啦！