走私

讲真，这部电影要是没有金姐和赵寅成，很难坚持看到后半段。

几个吐槽点：1. 赵寅成的帅更适合文艺片，或者那种需要细品的角色。

在这部剧里，有点 极品乌龙被用在奶茶原料里的感觉，好喝，但不高级；2. 金姐和天空之城姐妹淘的恩恩怨怨铺垫的太久了， 15分钟就该讲完的。

商业爽片，姐姐妹妹一起杀男人，多好的剧本；3. 海女们风吹日晒的，一个个还那么白皙水灵，真的有点跳戏；4. 一上来就铺垫了个工厂排废导致海洋资源受损，渔民抓的都是死鱼烂虾，以为后续会有什么，结果就是单纯的铺垫；5. 茶馆女老板真的是一路“躺”赢，嗯，你别说，你还真别说...6. “铁女” 以为是个狠角色，结果是个不锈钢... 以上纯属个人观点，如有异议，我先道歉，你是对的...

一部犯罪➕复仇的电影，很老套的题材，故事设定在60-70年代，那个年代的韩国一切都刚刚兴起，先进的工厂和文化，但是先进不代表好，海洋污染就造成了野生海产品的大面积死亡，没办法海女只能干起走私。

利益相关最后老船长死亡，新人上位，最后老船长的孩子反杀复仇成功。

节奏莫名奇妙，一下跳到监狱，一下就把原来的走私犯小弟给收编，一下就到船上了，整个节奏都特别赶特别乱，好像被狗撵了似的。

但是这部剧的演员阵容和最后的片尾能拖回一些前面的评分。

一水的高颜值演技派金惠秀、廉晶雅、赵演成……冲着演员都能看半个小时的程度。

最后水中格斗就能完全忍受中间的莫名其妙。

如果带脑子看，就算了，如果看演技也差那么一点意思，但是要是看爽，那一定要看到最后。

走私女的友情背叛与合作——《走私》

今天聊聊韩国电影《走私》。

片名 밀수 / Smugglers(2023)，别名神鬼海底捞(台) / 闺密盗赏团(港)。

这部犯罪动作喜剧混合电影设定在上世纪70年代的韩国，以两位女主角之间的冲突为引子展开。

春子和珍淑是该片的主要角色，她们是几名当地女性潜水员，被称为“海女”，与珍淑的父亲一起工作。

然而，由于附近化工厂造成的污染，她们的生计受到威胁，迫使她们进入走私世界。

一段时间以来，多亏了她们的小走私活动，每个人的生活似乎都变得更好了。

然而，随着故事的发展，她们不得不面对自己犯罪行为的后果，这导致了一连串的悲剧。

这些惨剧让珍淑变得心碎，也让她对春子心生怨念。

春子设法逃脱并消失了，大家都认为她是叛徒。

两年后，春子在首尔从事着小规模的黑市生意。

由于她擅自行事，没有得到强大的走私犯权先生的许可，很快发现自己将被权先生和他的得力助手除掉。

面对这一危险局面，她迅速向他提出了一个看似不错的商业建议。

她打算为权先生开辟一条新的走私路线，尽管她知道回到那里不会受到太多欢迎，但她愿意为此回去。

春子成功说服了权先生，回到老家找咖啡馆的老板娘合作。

但珍淑和其他海女仍然认定春子是叛徒，拒绝和她合作。

这种人物之间的矛盾和冲突为整个故事增添了更多的戏剧性和复杂性。

面对困境，春子给出了珍淑和她的海女同伴们无法拒绝的提议，逼迫珍淑合作。

与此同时，当地海关官员李警官一直盯着春子等海女的一举一动，试图通过打击走私捞上一大笔。

这部影片在最初的30分钟尝试通过奇异的解说、狂野的配乐以及演员们夸张的表演来建立故事框架。

这种手法旨在吸引观众的注意力，但也可能让一些观众感到困惑和不适应。

影片的两位女主角之间存在着相互讨厌的关系，然而面对更大的敌人，她们不得不被迫联手合作。

这种情节设定为影片注入了紧张和冲突，同时也展现了女性角色间复杂的人际关系。

有评论者将导演柳昇完与盖·里奇相提并论，并认为本片《走私》展现出一种鲜明的方向感。

柳昇完在影片中的导演风格和叙事手法呈现出一种独特的气质，给观众带来了全新的观影体验。

然而，遗憾的是，影片剧本中所使用的一些陈旧套路并没有给观众带来同样的怀旧冲击感。

这表明影片在创新和传统之间的平衡仍有待提高，希望未来作品能更好地融合经典元素与创新理念，为观众呈现出更为丰富和引人入胜的故事体验。

故事以强大的女性关系为支柱，包含血腥暴力元素，但并不过分渲染或依赖这些。

影片情节设置为故事注入了紧张和动荡，同时也为观众呈现了人性的复杂性和命运的无常，尝试探索渔民变成走私犯的经历，虽然有一些亮点，但并不足以支撑整个故事。

影片还通过展现女性角色之间的复杂关系和独立性，为观众呈现了更加真实和丰富的人物形象。

这些女性角色的坚韧、果敢和智慧，为整个故事注入了更多活力。

《走私》简单地叠加了一系列犯罪电影的元素，尽管观众从一开始就能清楚地看到剧情要往哪个方向发展，但还是乐意地跟着剧情走，同时享受着主要演员们的精彩表演。

影片试图打造多重元素，包括喜剧闹剧、紧张刺激的动作片、犯罪惊悚片甚至经典劫案，然而混搭元素过多，反而让主题变得模糊。

在动作场景编排方面，影片表现平庸且缺乏刺激，故事推进过程中夹杂了许多搏斗。

这使得影片在呈现紧凑动感的同时显得有些僵硬，缺乏足够的惊险刺激。

这部电影最有趣和激动人心的时刻发生在结尾高潮，一系列水下打斗场景既令人振奋又难以忘怀。

这些场景通过出色的视觉效果和强大的戏剧张力，为整部影片注入了生机和活力。

然而，遗憾的是，这个精彩时刻来得太晚，无法挽回之前平淡无奇的部分。

影片前面的情节发展相对缓慢，缺乏足够的张力和吸引力，导致观众在观影过程中可能感到失望和不耐烦。

希望未来类似类型的影片能够更好地平衡节奏，使高潮部分能够更早地出现，从而更好地吸引观众，并更好地展现整个故事的魅力。

犯罪生活引发惨剧，多元复杂女性复仇。

近年来的韩国电影中，以女性为主角的作品逐渐崭露头角。

前几日刚看完的电影《芭蕾复仇曲》如是，柳昇完最新作品《走私》亦如是。

《走私》中的故事发生在70年代的韩国渔村群川。

春子、真淑等一群人本是以打捞海产为生的海女。

她们精通水性，熟悉周边海域的每一块岩石每一个边边角角。

她们不怕辛苦不怕劳累，总是快快乐乐地出发，快快乐乐地返航。

但化学产品的污染使得海女们骤然失去生计，不得已成为打捞走私货的海女。

一群海女中有两个像大姐大一般的存在。

这两人一个是老船长的女儿真淑，一个是外来的春子。

她们两人关系很好，好到互相给对方化妆，还互相穿对方的衣服。

一句话，她们好的亲密无间。

但一切欢乐与祥和都被一场意外打断了。

他们的走私船碰到了海关的缉捕船。

慌乱之下，真淑的父亲、弟弟当场死亡，真淑被抓进监狱。

所有人中，春子成为最大嫌疑犯。

因为只有她从这场事故中安全逃离，逃到首尔去继续生活。

两年后，所有人重聚群川。

真淑从监狱服刑完毕，春子为了从全国走私大王权上士手里活命，也被迫回到了群川。

多年前在父亲手下工作的小弟张铁钉接替父亲成为群川的走私大王。

昔日快乐的一伙人而今变成互相猜疑的几方势力。

互相猜疑又互相信任的真淑、春子及海女们。

试图一网打尽得到所有钻石的张铁钉。

枉顾其他海女性命只在意春子性命和钻石的权上士。

以及贪心的海关警察们。

其实，命运的齿轮在海女们打捞走私物品的那一刻已然开始转动。

从前那些天真快乐的日子不会再有了。

最终，春子向真淑及海女们证实自己并不是出卖同伴的叛徒，逃离不过是因为自己有黑案底，进了监狱将万劫不复。

海女们亲密无间地联合，既拿到了价值3个亿的钻石，也摆脱了看起来面慈手软实则心狠手辣而且是叛徒的张铁钉。

是的，张铁钉就是那个告密的叛徒，也是导致真淑父亲、弟弟死亡的元凶。

他在一行人出海时总是冒冒失失，毛手毛脚。

可是没有一个人嫌弃过他。

真淑父亲死亡铁钉成为领导后却变得十分地苛刻。

他对着曾经一起工作的姐姐们都十分地小气，总是用很低的价格购买她们的打捞服务。

这也就算了。

最关键的是，他真的能做出杀死海女的举动来。

他已经杀红了眼，看见谁都觉得是敌人都应该挨上一枪。

活该他最后落得被鲨鱼吞入腹中的结果。

当然，不得不提的一个角色是赵寅成饰演的权上士。

他一出场就自带王霸气场，叫本来打算教训春子的人退避三舍。

权上士看起来非常的漫不经心，也非常的斯文，却让所有人都感觉到害怕。

而且，他自带杀手属性。

当张铁钉想要直接杀死权上士，独吞一切钻石时，权上士展现出真正的实力。

他以一敌三，在张铁钉及小弟的层层包围下，非常干净利落地解决了很多人。

虽然他最终寡不敌众，并没有战胜张铁钉，但在危急时刻，将春子关在卫生间，自己独自面对一切的行为，可以称得上高尚了。

虽然这是一部犯罪片，但感情线索始终贯穿其中。

例如春子和真淑之间的友情、春子与权上士之间的复杂情感、玉芬对张铁钉以及姐姐们的感情、海女们为了家人和亲情而被迫卷入走私的无奈与选择、张铁钉与做海关警长的哥哥之间的关系等等都给电影增加了真实感，也增加了电影的人性。

电影中的复古风格也是引人注目的一大亮点。

开篇的音乐便渲染了韩国70年代的氛围，与大海的场景搭配恰到好处。

海女这一古早的职业完全是早先经济不发达的产物。

海女们的造型更是吸睛，无论是下海的装扮还是在岸上的打扮都充满时代的印记。

下海的海女带着硕大的护目镜，而现代人潜水捕鱼的装备早就完备了许多。

海女们赚了钱之后，兴高采烈，大买特买之后的造型，也很容易叫人联想到喇叭裤、格子衫、爆炸头盛行的时代。

更别提，电影中运用了大量饱和度很高的色彩，例如红色、黄色和蓝色，而这些色彩恰巧是70年代的流行元素。

这种复古风格不仅增强了电影的观赏性，还为故事增添了更多层次和深度。

以及，最好看的一幕当然是海女们和张铁钉及他的打手们的水下激战。

虽然没有佩戴任何呼吸设备，但海女们在水下非常地轻松自如。

她们轻装上阵，非常巧妙地利用了张铁钉们的劣势。

通过拔掉氧气管，打碎护目镜，割破手腕以吸引鲨鱼等方式完成反杀，突破了张铁钉的包围圈。

女性的柔美和强韧凸显的淋漓尽致。

春子、真淑两个角色不再是男主角的陪衬，也不再是简单的“花瓶”或“附属品”。

她们是团队的核心，也是所有人的精神依靠。

不得不说，整部电影中的女性都是非常光辉的形象。

她们非常地顾家，为了家庭什么都愿意做，包括去有鲨鱼的海域去打捞章鱼。

她们非常地吃苦耐劳，即使已经家徒四壁，也从未有人想过要抛弃贫穷的家。

她们非常地勇敢，为着朋友甚至愿意拼尽全力，哪怕自己不会游泳也有胆量抱着坏人一起沉入海底。

她们非常地有计谋，在水下轻轻松松化解了蠢男的包围圈，获得了最终的胜利。

她们也非常地重情重义，一声友谊大过天。

相反，电影里的男性都非常地负面。

海关关长道貌岸然，明面上缉捕走私货，暗地里却私吃回扣。

张铁钉享受了所有海女的照顾，却背刺团队，多次向关长告密。

权上士唯一的高光大概就是将春子关在卫生间，自己一人面对张铁钉的围攻吧。

（唯一还有点帅气的权上士活下来了，多放两张图吧。

）以及，《走私》甫一上映，还获得了韩国版《芭比》的美称。

想想也是有相似性。

电影《芭比》中，芭比离开自己主导的王国来到现实世界寻求答案，结果芭比岛成为一直很顺从自己的肯的王国。

但芭比利用自己的智慧从肯的手中夺回一切，自己的王国，自己的职业，自己的兴趣爱好以及所有被肯拿走的一切。

而电影《走私》中，真淑、春子最终从曾经的小弟张铁钉手里夺回了失去的一切，父亲的船、钻石以及性命。

而且，这两部电影都是女性题材电影。

宣扬的是女性独立自主，以及女性互帮互助。

男性在电影中仅仅是陪衬品一般的存在。

但《芭比》显然有更宏大的主题。

除去宣扬女性成长、勇敢面对真实世界并接纳自我之外，《芭比》试图宣扬的是男女平等的女权，是芭比找寻到自我之后也鼓励肯找寻自我的女权。

而不是一般电影中所宣扬的零和女权，好像女性的得必须建立在男性的失之上。

从这个意义上来说，《芭比》的境界更高一层，也更理想化一些。

无怪乎《芭比》能在全球斩获十几亿美元票房！

以上。

延伸阅读||积压三年之久，它终于来了「丧夫式」婚姻，中国新常态？

人性本恶，末世更是？

芭比来到现实世界肯定会失望，因为这里没有哺乳室

可能是2024看过最好的犯罪影片——女人们犯罪的时候这么充满魅力！

金惠秀真的很适合高能量角色，魅力坏女人本就是她的统治区，这次饰演如此俗辣机灵的坏女人更是生动加倍。

数次在死亡威胁前依然急中生智靠一张嘴救下自己，行为举止轻浮夸张，但有情有义，靠着跟其他在男权统治结构下艰难求生的姐妹们一起，在暴力胁迫权利勾结的阴霾里辗转腾挪，踩下那些高高在上的男人，给自己开出一片天，实在让人鼓掌叫好！

金惠秀，真正的青龙影后！

尤其的那场海女们被混混在海下追杀的戏份，手无寸铁的女人们只能靠自己娴熟的潜水技能，被全副武装的混混拿刀在海中追砍。

女人们冷静的利用自己对大海的熟悉，高超的潜水技能在水里如泥鳅般穿梭漂浮，守望相助，甚至用换气间隙来默契接力反杀混混，可以说是本部影片核心思想的完美具像化。

女人们一无所有，但是她们冷静智慧，团结协作，战胜用暴力压迫威胁自己的恶人，场面惊险调度有趣，叫人不住抚掌称快！

我超喜欢！

算是韩国今年本土片里算好看的那一批的了 整个电影的节奏很好 开头详略得当 一点也不拖泥带水 节奏比较快 故事逻辑清晰 没啥问题 老赵的那段打戏和最后一段的海底海女利用工作熟练造就的反杀 真的可以说点睛之笔 至于楼里一些弱智问为啥到了以后让海女下去捞的 第一 之前说了有鲨鱼 第二老头让那个黑社会的手下去杀人是不想留下这帮人 一起弄死 只不过自己失误掉落海底了 我只能说智商不够的去看内娱片子吧 韩影你欣赏不了 吃不了细糠

《走私》。

7分。

柳昇完编剧、导演，金惠秀、廉晶雅主演作品。

韩国电影人真是生猛，写他们政府的黑暗、写他们国民的丑陋，绝世无双，甩好莱坞不晓得多远。

我们艺谋导演拍个《第二十条》还要遮掩下。

后一个多小时的动作戏简直帅呆了，无论是赵寅成饰演的权社长的大战群氓，还是他的助手独眼龙大战群氓，都非常精彩，动作设计丝毫不亚于港片。

而尤其是最后的重点桥段，一群老姐姐饰演的海女们在海底和群氓群殴，在动作戏里也是相当冠绝的，丝毫不亚于吴京在《战狼》里那一段的表现。

不得不佩服韩语电影人的拼命，读书的时候听课，老师说留学的时候最拼的就是韩国留学生，看来一点都没有错。

金惠秀和廉晶雅都50岁高龄了，还能接这样的犯罪动作片，可敬可叹！

电影一开场就陷入了不禁怀疑的思考。

怎么就偏偏要海女下海捕捞走私货。

又冷静的想了想，可能70年代的韩国还真就没那么发达。

潜水装备还远未普及。

所以带着防水面具潜下深水的工作也还有市场。

再往后看。

另外的困惑又来了。

虽然走私货丢到海里增加了走私的神秘性。

但这逻辑似乎不是很通顺。

这批货一开始总会在某艘船上，既然能冒险的开到这里那为什么不直接开到目的地。

偏偏要在这再用一个打捞方式，再用一搜船去继续运输？

分成两艘船和一艘船被稽查的概率应该都是一样的吧？

如果硬解释成地处边境所以一边的船搞一边。

好吧，这种解释也不是不能成立。

那在这偏僻的地方把走私货丢下水然后再费劲的捞上来是不是太浪费时间。

偷偷的直接船对船的交换不是更剩时间吗？

直接换货的速度总比先扔下去再捞起来要更缩减曝露时间吧。

越看剧情困惑就越多了。

看到电影最后忽然水底冒出一群带着潜水装备的人和海女们在水底大战。

我去，既然有这么先进的装备，那还费什么钱请那些海女下水捞。

在水下搬运东西的操作非得憋着气搞更有仪式感吗？

这些黑帮小弟在水底玩的也算能上能下。

直接自己赚这笔钱不更好吗？

想到这里突然想通了。

原来是部女性电影。

用面罩呼吸充分展示的女性的坚韧。

手无缚鸡之力和黑帮对抗充分展示了女性的勇敢。

在被利用，被打击的逆境中重新赢回自由，赢回信心，充分展示了女性的无限潜能。

好吧，柳导又紧紧地抱住了最大的商业母体“女性电影”这是一部女性电影，还能说什么呢。

功夫那么了得的独眼龙，也就给了小几分钟的双刀发挥。

又帅又有型的赵演成，都做了铺垫是干过特工且做到了全国最大的走私老大。

结果也只帅了几十秒就直接被水果刀捅穿了。

有什么感慨的。

这是一部女性电影，男性当然只是个陪衬品。

柳承完和陈嘉上，陈木胜之类的商业导演有差不多的品相差不多的习性。

每次电影都还有点看头，但真要细看总看出一堆软肋问题。

好在弄的是商业电影所以能激起大多数还不错的反应就是极好的商业电影了。

什么逻辑线，能大概还是根线就差不多了。

人物心理看起来还有点心理就差不多了。

最重要的是抓紧时髦。

时髦有了底子粗点也不打紧。

一部专业娴熟的动作类型爽片，和导演之前的《摩加迪沙》一样，有着紧凑剧情、激烈打斗，各种反转和爽感。

之前的外交撤侨，还不能过于夸张戏谑。

这部《走私》并无顾虑，所以就由着劲儿地笑闹，比起前作还增添了“女性爽感”这一特质，有效讨好女性观众。

爽就完事，故事情怀逻辑这些，就别去思考了。

要啥自行车啊？

归纳《走私》看点，三个词：女性爽感，年代感，轻喜剧。

A. 女性爽感正邪对立大家已经看得太多，在此之上还可以叠加两性对抗的戏份。

而近几年的影视作品中，也专门有讨好女性的绝招。

《芭比》自然是其中典型，包括《分手的决心》《黑暗荣耀》等，也都是强化女性的受害者角色，然后制造优秀女性的逆袭反杀，制造出超越性别的新颖爽感。

《走私》也是非常明显地制造“女性爽感”，擅长潜水打捞的女性们，因为化工厂污染，以往的贝类无以为继，被迫参与走私打捞的非法行为。

然而先是举报被捕，之后又遭受流氓团伙的层层盘剥。

不过海女们（女性潜水者）自立自强，团结奋战，不仅摧毁了敌人的各种阴谋诡计，最终反杀所有男性敌人，成功拿到价值三亿的钻石黄金，凭借着善良、勇敢、团结赢得了一切。

片中的女性保持着善良、团结和坚韧的特质，即便是偶然的误会，也通过身份认同得以解释。

看上去一位位都是如此可爱亲近，一些合拍镜头像极了《阳光姐妹淘》那几位女性。

提供衬托的自然就是男性，在片中几乎找不到一位正直善良的男性角色，全部都自私自利、眼光短浅，有善恶不分的父亲和兄弟，有趁人之危的小头目，有落井下石的小流氓，更有徇私枉法的男警员，反正就是一个比一个混蛋。

看到海女们不是想着欺负，就是想着霸占，不义之财也必须巧取豪夺过来。

所以结果就是全部被女性们一个个反杀，只留下了一位曾经保护过女孩的走势头目，也是女性观众们认为全片最帅的一位。

好吧，这也算是一种爽感的方式，只是隐隐觉得不可纵容这份偏颇，毕竟好男人还是不少嘛。

B. 年代感自然是直接对标《请回答1988》，同时也有《阳光姐妹淘》的影子，反正就是回到三十年前，去重温那些泛黄的回忆。

所以电影画面也不时处理成泛黄的色调，而且“怀旧”在该片中还有取巧的成分。

毕竟在那时，从潜水装备到通讯道具，都没有现在这么高端发达，可以做出各种预设，比如没有手机，没有氧气瓶，等等。

为故事提供了便利。

想当年《请回答1988》在韩国掀起了怎样的怀旧热潮，过往经历被怀旧滤镜所美化，也拿来抚慰被现实刺伤的内心。

只是，怀旧虽好，可不要贪杯哟。

我们倒是更需要往前看，电影工业也要持续地发展，追赶好莱坞，实现自己的突破，最终引领全球。

而不要沉湎于年代剧的热映当中。

C. 轻喜剧估计柳昇完一直很想拍部喜剧，之前要么是严肃的警匪电影（《老手》《不当交易》），要么是国际外交与战争（《摩加迪沙》《军舰岛》），所以这次他放开手脚，就是要纯粹地创作一部喜剧片。

所以片中人物，都带着标签要素和夸张效果，像是从漫画中改编而来。

其中无论是小流氓、走私头目，或者是海女们，从对话、表情到动作互动，都是非常有夸张的戏剧效果，自然也会产生各种笑料。

最爽的一场无疑是结尾的反杀。

男人们以武器胁迫海女们下海捞金，然后又安排一队武装分子（带着氧气瓶和匕首）下水去消灭海女。

这样的无耻狠毒，完全激发了观众的厌恶感。

然后，海女们开始激情反杀，海底的贝壳，狭窄的珊瑚通道，甚至连鲨鱼都来帮助女性，只咬邪恶的男人，放过流血的女人，那也是一头懂得善恶、有良心的鲨鱼。

导演堆积的标签取得了圆满的效果，高潮得以呈现，坏男人下地狱，好女孩上天堂。

真是圆满美好的大结局。

很有新意的电影，不但把一群40+的女演员又推出来了，而且成功的吸引了眼球。

金惠秀、廉晶雅成功用半老徐娘的身材吸引了视线。

很有新意的电影，不但把一群40+的女演员又推出来了，而且成功的吸引了眼球。

金惠秀、廉晶雅成功用半老徐娘的身材吸引了视线。

很有新意的电影，不但把一群40+的女演员又推出来了，而且成功的吸引了眼球。

金惠秀、廉晶雅成功用半老徐娘的身材吸引了视线。