父辈的荣耀

永远不要相信苦难是值得赞美的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功，苦难不值得追求，磨炼意志是因为苦难无法躲开。

余华《活着》这是一部面向中老年，赞扬无私奉献精神电视剧，同时也刻画了部分人懦弱自私的电视剧。

向人民群众输送只要心灵美，无论路上有多惨痛曲折，都能过上美好生活的观念。

这种观念在当今社会是毫无意义的，对青少年教育无意义，对社会的的发展无意义，对人类社会进步亦无意义。

剧中郭涛扮演的男主角，是艰难时代的代表人物，无私无畏，逆来顺受，一心为了他人的便利而把自家搞得一踏糊涂。

这种人物，从来都是高尚的，万中无一的。

他的妻子才是正常人的表现，当老公把别人家的孩子带到自己家时，她向丈夫表达了自己的反抗，这种形象，才是正常人该有的表现，两颗星给她。

张晚意现在是全网夸，在本剧里，他的表演，没有感动到我。

甚至让我觉得，怎么有一种不太聪明的样子，这是个学霸的人设啊？

给你演的，像郭靖一样。

十年如一日的妆容也拖了后腿，第一集是那样，第十五集还是那样。

年代剧总是落入一个误区，穷人家有出息的孩子总是要配高官富人的女儿，这也太不现实了吧。

在中国，门当户对永远都是存在的。

一而再，再而三地让苦难降临到一个家庭，整个家都被编剧的手笔弄得精疲力尽。

现实生活里，一件灾难就能把一个家拉胯，哪里会有无数苦难降临。

刻意的表达让剧情生出一股虚假感，不太衔接的剪辑让镜头语言毫无美感。

世间没有那么多好人，也没那么多坏人。

把好人拍得毫无瑕疵，又刻意用一帮愚蠢的村民去衬托主角的伟大，这是编剧失败的地方。

善良不是别人衬托出来的，坏人也不是那么好教化的。

歌颂苦难的时代已经过去了，我们需要的是那种有真正内容的电视剧。

自己尝得苦果，只会让后代也跟着遭罪。

愚民更愚，这是统治阶级需要的效果。

一个没有愚民的国家只会混乱。

很难想象吧，落后地区的农民过着最艰苦的生活，国家给修了一条进村的水泥路，他们就觉得这是无上的恩赐。

感恩戴德，直呼万岁，殊不知这条路其实可以修得更宽一点，更平一点。

剥削的还不够？

还要继续宣传！

今年各大视频平台，一水的仙侠 古偶，实在没什么兴趣。

突然出现一部年代剧，还是郭涛刘琳主演，想着终于有国产剧可以看了，就入了坑。

剧的背景是东北林场，服化道以及演员的表演都挺代入的，不出戏，这点做的挺好。

剧一开始就是林场采伐指标削减，队长要考虑怎么削减人员，工队的人们有什么情绪等等。

让人觉得好像剧的主线是讲林场的变迁，以及围绕林场生活的人们的生活变化，从而反映时代的进步。

但后面剧情开始慢慢变味。

首先编剧费劲心思做出一个孩子众多的家庭（家庭情感戏的必要条件）。

兴杰作为第一个进入这个家的孩子，还算比较合理，他父亲意外去世，作为父亲的好友和队长自然要照顾兴杰，而且兴杰也已经大了，顶多照顾两年就离开家了，这可以理解。

可凤勤和自强进入顾家也太牵强了，凤勤一个人从山东坐火车来东北找妈，好不容易找到了，就因为自己妹妹传的几句瞎话就跑了，而且死活不再回自己家，不认自己亲妈，甚至因为惧怕回家晕过去了。

当她以为她大妈要把她送回去的时候，她知道跪地下求大妈不把她送回去，那她为什么不在听到凤菊说她亲妈要扔了她的时候跪地下求她亲妈留下她呢？

而且她妈后来也再三保证不会把她送走了，她还是不回去，这就很难让人理解。

再说自强，自强的父亲是杀人犯，说是从小就教给自强要嘴甜懂事见谁都叫爹叫妈，先不说这个教育会不会让孩子很疑惑，就算孩子懂事什么都不问，可这孩子怎么就正好碰到了顾长山，怎么就进了顾长山他们家，怎么就能在他们家这么多人口的情况下还能通过领养手续再领养一个，这不明摆着就是硬要这么编嘛。

再往后，一个大家庭基础有了，就开始感恩教育的套路。

包了饺子当妈的不吃给孩子吃，上山孩子受伤母爱迸发，家里再苦再难给你上学的钱不能少，这不就是小学作文“我的母亲”里边的必备桥段吗，二十年前就写半夜发烧妈妈背着去医院，到现在了还是这些。

我不是说这些不真实，可能平凡的家庭中确实有遇到过这些事，但拍来拍去还是这些俗套的家庭情感戏，看的人都麻木了。

到这里，虽然剧情开始俗套，但好在有东北风味的加持以及几个小演员的可爱和搞笑，还勉强能撑的下去。

直到几个孩子长大，可爱劲一点也没了，而且剧情也是越来越垮，养子结婚父亲为了不拖累孩子断了联系（你猜养子会不会不管家里），家长突发疾病几个孩子筹钱（你猜这个钱能不能凑够），孩子为了家庭想辍学打工家里反对（你猜她能不能辍学），缺心眼孩子做生意被骗失手杀人（你猜他能不能判死刑），还有凤勤学成归来一边是省里政策一边是自己的家庭，她左右为难（你猜最后会跟政策走还是照顾家里），关键是这家里的人都怨她，这政策是她定的？

还是她能改了政策？

她是科员又不是省长。

（看到这里我就没往下看了，过来写了这个影评）然后再说一下几个演员的表演，就我自己的观感来看，郭涛刘琳不用说了，这种没太大挑战的角色，完全是游刃有余。

几个年轻演员也还算接得住戏，最让人感觉别扭的是凤勤，也可能和她这个人设有关，她表现的情绪总是让人不信任，就是她表现高兴，给人感觉好像是假高兴，她表现撒娇也让人觉得不像真的撒娇，就感觉凤勤和大妈的亲近不那么真实，所以总让人出戏。

另外再说说张晚意兴杰这个角色，之前我没看过他的戏，这一部看的时候大家都在夸，我是觉得没到非常好的地步，顶多算是中规中矩，因为他的演法是收着演，没有太大的情绪波动，你说他演的好吧，他并没有表现的多好，你说他演的不好吧，你也可以通过情节脑补出他的情绪。

举个例子，比如兴杰父亲去世，母亲离开，他在站台上看着火车开走，你如果只看这一个镜头，可以感觉到这个人有点委屈（演员表情以及一动不动盯着看的状态，是演员的表演），孤零零的（这个是镜头语言表现的，并不是演员演出来的），你不会觉得这个人的父亲刚死了，母亲也不管他了。

但结合情节，你就会脑补他心里一定非常难过非常失落非常无助，这是观众自己代入的情感，并不是演员演出来的，有些人说他演的真好，非常走心，那就是因为他情绪表现小，观众可以脑补他的心里戏，这就是收着演的好处。

而真正好的演员就是能准确的把观众脑补出的情绪演出来，然后放大这个情绪让观众更容易共情，比如刘琳演的在病房外吃儿子喂得饺子，一开始吃不下，表现烦躁情绪，但儿子喂到嘴边又勉强吃下，饺子塞在嘴里，仰头，闭眼，流泪，悲伤无助的情绪一下子就出来了，观众一开始可能只是因为情节推动知道这个家遇到坎了，可看到刘琳表现的这么准确这么饱满的情绪，一下就共情到这个母亲的处境，跟着就流泪了。

说到这里，再说回凤勤，她的表演就是情绪不准确或者情绪表现太浮于表面，所以让人感觉不真实。

最后，总结一下，时代剧有好的，老一点的闯关东 大染坊 再到近几年的鸡毛飞上天 山海情 ，从大处着眼从小处入手，通过讲一代人到几代人的命运变化反映了时代的发展，这是好的时代剧，常看常新。

而父辈的荣耀这部剧一开始是有这样的气质的，如果主创团队把重点放在林业发展，从伐木到种树，再到森林公园 碳中和，以及林业工人面对变化如何从抗拒到接受最后积极投身环保事业这条线上，这肯定会是一部好剧。

但无奈导演 编剧只是把东北 林业作为背景，重点还是落在了家庭情感 两代关系上，终究是泯然众人矣。

一边跳着看，一边哭着看刘琳如何演绎母亲，原本也觉得没什么，看到最后一集真把我恶心到了，爷爷站着死什么鬼？

强行安利?前面还因为10万块纠结，没过几天就全家中产了？

是因为有厅长和省里来的干部吗？

如果不是脱离实际，那一定是暗指什么，老大也不是什么好东西，一路都顺着自己的心意走，先是不接班，后是回来开公司，他倒是一走了之，都是别人委曲求全，父母，妻子，连合作的同事都是如此，主打一个画饼，得亏是主演，不然哭去吧。

那林业工人的爹不知道自己几斤几两吗？

主打一个往家划拉吗？

养五个孩子也没啥压力呀，伐木种树这么有钱吗？

能不能真实点，本剧主打一个欺负女人，一个含辛茹苦带大五个孩子，一个委曲求全成全丈夫梦想，一个苦等男友八年，一个嫁给榆木疙瘩，从不为妻子做任何改变！！！！！！

一星是给刘琳的！！！！！

去年我看了一部类似题材的电视剧《青山不墨》。

也是讲林场、讲转型；讲在困难的年代，人们相互扶持；讲在发展的年代，人们坚守质朴的情怀。

《青山不墨》，侧重的是发展与探索，白山黑水走向绿色生态协调发展的现代。

《父辈的荣耀》，更侧重于温情，讲年轻一代走出山林，又回归山林，这一段长长远远的路。

我是辽宁人。

辽宁没有剧中这种大山，我们那里是缓和的丘陵；山上没有几人合抱的大树，夏秋交际之时，有扒拉开树根下的草就能有松蘑；没有奔腾的江水，夏季发水过后，流水穿起几个水坑，最后汇进毛头河。

初中时候的校歌我仅记得一句“巍巍的大黑山，清清毛河水”。

所以在看以上两部电视剧时，熟悉又陌生。

熟悉剧中人的东北话，但那些场景我未曾见过。

《父辈的荣耀》，很浪漫，也很真实。

上山采伐的名额少了，原本可以子承父业的青年一代茫然无措。

国家分配工作的好时候对我们来说是遥远的，甚至翻开书本也找不到寥寥几语。

我们难以想象一份铁饭碗可以传给下一代，一家人、一代人都能安稳度日。

但，问问自己的父辈、爷爷辈，他们会清楚的告诉你，“那个时候，你好好的，你就等着接我的班”。

剧中人的出走、离开，是不得已而为之，也是时代发展推动的结果，总要有人走出山林，走到繁华的都市，看看外面的世界。

有的人走出去了，在异乡扎根落地；有的人流浪数载，还是落叶归根。

兴杰考上大学，在大城市找到了稳定的工作，有了女朋友，组建温馨的小家。

但，养父母家里发生了大事，他毅然决然地选择回到了林子，尽管前途还不确定，但他有智慧、有责任、有担当，终将用一份闪光的成绩回馈给这片浪漫的土地、浪漫的山林。

这已经是“我辈的荣耀”了。

父辈的荣耀是什么？

是善良、勤劳、踏实；是对土地的热爱，对亲朋的关怀；也是抗争一切困难的勇敢。

父辈的荣耀闪闪发光，是乡音乡愁，也是过后很多年的记忆。

回不去的旧时光。

大烂尾啊，前期拍的有多好，后期拍的就有多拉胯。

兄弟姐妹几个人挨个说：老大顾兆成，明明他的日志是个伏笔，后面如果领盒饭或者生病，妻子在床前拿着日志一篇篇的翻看，不比设计成顾兆成陪她追星强？

凤勤还好意思问你大哥懂不懂大嫂，我真吐了。

凤勤最是意难平，放在最后说。

老二陈兴杰，三句不离碳中和。

平心而论，环保事业利在千秋，但达则兼济天下，环保事业不是普通人能做起来的，靠你两句话就能说服伐木工放弃短期的利益吗，铺垫在哪？

老三顾兆喜，出狱之后就没有存在感了，他对凤勤的喜欢放下了？

怎么放下的？

为什么要去海南，只是因为别的闲言碎语？

既然这么没有存在感，为什么不直接让他在大团圆里出镜？

说到海南，政府给这部剧赞助了？

后半段有多处生硬的海南宣传广告，还是房地产广告，这究竟是怎样的地狱笑话。

老四刘自强，小时候埋了有生意头脑的伏笔，长大了一点也没看出来，签个合同就能放心了？

这是有生意头脑的人？

如果把他设计成自主创业当老板，回过头支援兴杰的事业不是更加的合情合理了吗？

最后是小妹凤勤，凤勤本应该是最出彩的角色，小时候被父母遗弃，在大哥的鼓励之下她立志好好读书走出林场。

高三那年家里有了变故，她开始怀疑自己的选择，难道要无视家里的困难，走出去还是不是自己的理想了。

最后她想通了，走出去是为了更好的回来，最后选择了环境工程专业（无语脸）。

难道不应该选个挣大钱的专业，让父母衣食无忧么。

好吧，你可以说是我狭隘了，毕竟这部剧的主题是环保。

可是当凤勤事业有成，做为国家干部在跟工人代表们开会的时候，你只介绍了创建国家公园要怎么样，可一点没说当地的工人如何安置。

全篇听下来，都是画大饼，不告诉你饼要怎么做，味道怎么跟别人家的不一样。

父亲本来对这件事完全不能理解，最后没有一点铺垫的就接受了（黑人问号脸）。

说到这，我就不得不说，这个情节安排完全是可以做好的，只要把父亲被孩子们当做光头强的情节安排在会议之后就可以了，重新剪辑一下。

原剧中，这部分的铺垫借爷爷之口就说得很好，一代人有一代人的使命，当初伐木是为了国家建设，如今护林也是为了国家建设。

最后说一说这部剧的现实批判性，剧中前期不乏这样的台词：“那你说国家现在负担这么重，咱们作为林业干部，该不该为国家大局着想？

”，“停薪留职名单上都是老实巴交的，偷奸耍滑的一个没有”。

后面呢，啥也没有。

最后，咱就想问大团圆干嘛不设置在2020年春节，非要设置在2021年春节。

你不知道，当时的宣传口号可是非必要不出省（市），非必要不聚集吗，一大家子聚一起得有多大的风险，编剧你怕不是在高级黑吧。

没想到因为一部剧，我开始想念童年里的那个冬天，就怎么能这么像呢？！

是屯子都有什么统一的制式吗？！

跟剧里响彻全屯子的大喇叭一样，我的童年也是伴着大喇叭广播，有时候是夹杂着乡音的通知，有时候是什么新闻学习资料，总之就是肯定不会停。

出门上学这一路基本上就是跟各家叔叔大爷阿姨婶婶一路打着招呼去的，记不住大名，但记得三婶四舅同学妈，没有不认识的熟人，甚至家长会想藏两句瞎话都能给你抖落清楚！

但凡听见谁家锅碗瓢盆开始叮咣响，不出五分钟就有人上门调解劝架，第一句肯定是“你怎么能跟你媳妇儿动手”，第二句必然是“你也少说两句”，跟长山和存花劝架尚友两口子的架势说十分相像，只能说一模一样。

还有屋里的陈设，小到床头垛子地板革，大到屋外的墙壁，院里的玉米，都全是当时的感觉，氛围感这剧做得太到位了，感觉不像是看戏，更像是往日重现。

外部的氛围感之外，人物之间的关系是最戳中我的地方。

几个小孩儿因为一块儿地瓜闹起来就很像小时候我跟朋友们打打闹闹的样子，兆成和兴杰就是我们一直想黏着的大哥哥们，不一定参与进我们的打闹里，但如果谁跟他关系好就会成为小圈子里最值得炫耀的事儿；兆喜就比较像小时候的我，满脑子都是鬼主意，也永远是“潮流先锋”总会第一时间整点新鲜花活；凤菊就是老幺不爱带但是真要挨欺负了所有人都恨不得冲出去。

当然也一定会有像凤勤一样懂事儿的小朋友，父母嘴里别人家的孩子，小时候觉得他们乖得离谱，长大后才明白或许曾经的懂事儿也是另一种不得已。

那个时候一个屯子处得像是一家人，谁家有个红白事，一声召唤全都来帮忙，谁家孩子丢了也是都跟着着急，漫山遍野的找，我小时候也曾经体验过一把凤勤，跟我妈吵架叛逆跑上山，然后被隔壁大姨在下山道堵着拎给我妈一顿“爱的教育”。

长大以后，考学、读书、工作离家越来越远，对于童年的回忆也越来越淡，父母也从屯子搬到了城里，曾经的那些串门、热闹都成为了记忆中的片段，被藏在一层又一层的社交安全距离之下，藏在高情商、分寸感与边界线之外。

当然也不是说这样不好，只是忍不住在看到剧里的小演员时回想曾经那些快乐又简单的日子，是也许物质条件不丰富但始终有干劲儿，对未来有希望的日子。

追完三集，果断加仓；虽然林业人的故事绿油油，但看好口碑收视红火火。

东北故事，又凝成时代缩影，那飘飞的雪花好像跟我们正经历着的的经济寒冬就业冰河期一个温度。

哥哥专业户张晚意，在林海雪原又捡着新妹妹啦，这回可是主打一个耳清目明人小鬼大。

但仍旧是一颗人间小苦瓜，一集时间又没了爹、走了妈，大智如愚的憨态之下心里明镜儿似的，在离别的车站懂事得令人心疼。

有时候，长大，不得不在一瞬间。

一九九七年，也是我辈童年视角。

电视机还是个稀罕物，总会吸引一村子人围坐观看，至尊宝老是学不会珍惜真爱永远在说“如果上天给我一个机会再来一次”，好喝的高乐高要是碰洒了一地难免是要心疼出眼泪来的。

这些也都是，属于我们的时代眼泪。

以及，听墙角一知半解的，听到隔壁邻居谁家有流落在外的超生女儿。

其实才二十多年，时代的巨轮好像已滚过好几回，现在回望，总隔着重重的纱帘，看不真切。

或许因为儿时的我们，也忙着追逐打闹、斗嘴逞能，自以为胸怀沟壑，誓做小伙伴们最厉害的“孩子王”。

不过比幽默，自然还属东北小孩，口音优势、幽默基因都无人可挡。

我们总以为，未来会是不同的、更好的。

直到2023年的冬天明明还没来，我们的眼睛却早已经对“经济寒冬”和“就业冰河期”之类的表达麻木，还有互联网裁员，还有35岁危机。

这个时代的工人，甚至面对裁员都是鸟悄的，谅谁也没有跟老板叫板“我们可是公司的正式员工”的底气。

但面对不确定性以及被时代抛弃的无助与迷茫，或许远隔时空，依旧是共通的。

只会搬砖。

只搬得动眼前这块砖。

说好的给盖房子，盖着盖着就成烂尾楼了。

打工人沉默着，二十多年后连摆烂耍横都不会了。

个人主义、功绩主体、自由代价，我们早已内化资本增长、时代发展的法则，跟时代一起做自己的判官。

进退维谷，四顾茫然。

面对危机，会有人被困住，会有人走出去，也会有人熬出头。

铁饭碗的美梦，总是要醒的。

我们不该忘记，我们的生存能力来源于对危险的警惕。

原本生存就是一场不死不休的硬仗。

但努力抱紧氢饭碗——不握紧就会飞走——的同时，看一看父辈走过的路踩过的坑，听一听苦难里长出来的口音幽默敞亮，倒也不失为同行眼下这段冰河路的良伴。

这不是最好的时代，但这也不是最坏的时代。

此刻我们经历的，对于这颗星球并不算新奇，也无甚特别。

而坚持活下去的人，总能重新看见初生的太阳，看得见来了就不远的春天会冰雪消融。

年代剧里东北土地还是挺有意思，演技里出挑的居然是二姨，毫无违和感，把农村传统妇女的无知和生活的琐碎以关心孩子都表现的挺生动！

东北人民的热情和善良，存花和长山养了这么多没有血缘的孩子，不求回报，看着心里暖暖的！

凤霞这个角色很有意思，前期聪明伶俐又善良，没见过花花世界的她对以后还有期待，随着长大和生活现实，无法达到自己想要的生活，看着兴杰凤勤有机会奔赴大城市，开始不甘和怨，很现实！

很早看完了，一直想聊聊这部剧的女性角色，结合剧名简直是典型到让我感觉导演在反串。

存花：整部剧都在做饭，30集做了一辈子饭，除了围着炕头就是灶台转，我真怕演员手皲了。

养子养女都是高尚的老好人道德标兵顾长山收养的，到家都是存花养活的，养活以后孩子们最感谢的人还是他们精神上的爹，顾长山。

这是我们国家，尤其是欠发达地区所有女人的命运，生活的苦从婆婆下放给儿媳妇，家这个名义上给柔弱女人遮风挡雨的东西，像磨盘死死拴住了驴。

凤霞：暗恋隔壁长得好的学霸不惜陪酒送他毕业礼物，被村民造黄谣草草嫁窝囊老公，觉得自己人生失败了拼命培养女儿让她往大城市走，走念书的路，别重蹈妈的覆辙却没人理解她。

（这里有一场戏是凤勤怀孕了不想要他妈说生下来就能养，两代人的观念争执拍挺好的，说明80年代左右的女性确实在社会的毒打里明白了一些道理）最后窝囊废老公去广州找追星的她，俩人一块看了个电影儿就算和解了，其实丈夫压根没做任何改变，改变的最终是她自己。

谢谢导演给了凤霞这种女孩当头一棒子，早点停止做梦也是好的，能更心甘情愿地吃苦。

凤菊：偷妈首饰当掉救爱人，爱人进监狱等十年，爱人出狱被同事说立刻冲上去护犊子。

我看今年的感动中国十大娇妻就颁发给你好不好？

林晓晴：上学，兴杰去哪儿我去哪儿；上班，兴杰出去哪儿我去哪儿，这个大小姐我就是不当我必须要跟根正苗红的农村有志青年过苦日子。

颇有前途的工作放弃掉回东北老家卖木耳，嘴上说着兴杰再向家庭倾斜不管他们的小家就翻脸，转头把房子首付借给他爸治病，爸妈的养老钱也搭上，还差点为了帮杀人的小叔子筹钱接受有明显不纯目的男上司。

总的来说，非常符合东亚男人对有钱有权优秀女性的大意淫特意淫。

凤勤：凤勤这里纯粹为社会主义事业新农村发展的主线打工没什么好讲的，刚考上公务员就被催婚太正常了，毕竟女人就是女人，总得有个男人依靠。

二姨：为了丈夫不下岗把亲生女儿送出去，男人好吃懒做打牌嘴上万般不愿意也没再离婚，自己干理发店养家。

兴杰妈：几乎是全剧唯一一个负面角色，实际上排除她是妈来看，中年丧夫为了供孩子上学做传销漂泊多年四处被骗也没混上什么太好的日子，最后孑然一身儿子也成别人的了，也挺惨的啊。

讲实在的，父辈的荣耀我没太看出来，从伐木到碳交易这个跨度很难过渡顺滑，很多想表达的东西浮于表面，而且没经过那个年代确实不好共情。

女性的苦难和付出我看出不少，一看剧名《父辈的荣耀》，我挺伤心。

替为共和国所有辛勤劳作过的女人们，和正在劳作的女人们，没有姓名的女人们。

真的没想到，描绘“林业兴衰变迁”的这么一部看似“冷门”的年代剧，居然会拍得这么好看，这么细腻，这么感人！

前几集触动的瞬间已经有很多：是落雪纷纷，暮色凄凄，长山大叔顶着风雪而来。

隔窗看见昏黄温暖灯光下兴杰埋头认真学习，未曾打扰，轻手轻脚放下带来的食物。

是张晚意演的兴杰小心翼翼，脆弱又坚定，谨慎着守着自己的自尊，却忘了不是所有的爱都是明码标价。

是兴杰到顾家之后的第一顿饭，小到不能再小的吃饺子，热气腾腾温暖而隆重。

他不敢要醋也不忍多吃。

是大人们上山伐木，一声声嘹亮的“顺山倒”，那劳动力量和天然号角无论从制作还是每位演员的演绎都十分带感的让我们融入到他们的世界里面去。

这是一部朴实无华的片子，他所表达的思想远远超过了片子本身的拍摄背景，父辈们的荣耀体现了那个年代的璀璨而又朴素的思想，父辈们煎熬的岁月和至真至纯的友谊，永远闪耀着熠熠光辉。