解密

《解密》不好拍，麦家塑造了一个异于常人的天才，又从事着神奇、秘密但普通人根本看都看不明白的破解密码的工作。

用文字尽可以让人游走其中自行发挥想象力去驰骋——一千个读者有一千个容金珍，可如何转化成电影的视听语言让观众接受？

电影《解密》是这样做的——

首先，重点塑造了容金珍这个人。

这在我看来，是《解密》好看的关键，只有把这个人物立住了，我们愿意体察一个天才，这个故事才成立。

刘昊然这次确实很突破自己，首先在形象上，减肥、脱发，弄淡了眉毛……完全放弃了形象（果然用脑会导致脱发！

）。

而且确实当他放弃了帅气，你就会注意到他的演技：他总是佝偻着背，这让容金珍在人群中就会显得很突兀，外化了他的与众不同。

眼神也不是之前塑造秦风、萧平旌那样时刻坚定，而是只有面对数学的时候是坚定的，面对生活中的人却仿佛总在躲闪，内化了容金珍智商天才但生活无力的天才形象。

当然还有主创对于容金珍亲情、友情和爱情线的展现。

这里面有些细节给得很好，比如两次和筱凝、必瑜离别后坐在车上吃糖；比如两次和他们一起吃饭大家都用碗喝茶……不需要太多的言语（这也符合容金珍本人的个性）就把他内心深厚的情感给展现了。

其次，电影将解密这样的行为以“两个亦师亦友的天才对决”来展现。

这样就让情节变得精彩，观众能够代入，想要看容金珍如何破解希伊斯设定的“紫密”“黑密”，想要看他们最终的输赢结果。

这一部分拍得高潮迭起，就像两个人对弈，局势总在焦灼，忽明忽暗，不到最后一刻结果不能分明。

电影中，棋子、唱片这些道具都起到了关键性的作用。

一会儿希伊斯将容金珍引入迷局，一会儿容金珍又让希伊斯投入大牢，一会儿希伊斯偷走了容金珍记录梦境的笔记本“杀人诛心”，一会儿容金珍又进入到希伊斯的梦境窥破答案……尤其是最后容金珍破解了“黑密”后的反馈（抱歉不能剧透），又不禁让我们对两个天才对决之余的惺惺相惜动容。

再次，破解密码其实是一个与数字打交道的、与世隔绝的绝密工作，甚至有些枯燥，但它又影响到国家、世界，以及千千万万的生命。

电影在展现后方解密的同时，也同样展现了前方的战斗，两线并行，丰富了视听语言。

容金珍和他的同事们在701努力破解“紫密”，敌人也在安排刺杀行动，炸弹甚至都已经装置好了……于是立刻就将解密的重要性具象化，也立刻传递出紧张的氛围，直到密码破解，我们知悉情报，危机解除。

最后，当然是对于容金珍梦境的展现，因为容金珍解密的灵感会来自“释梦”，这也是电影《解密》在视听上的一大看点。

我有朋友建议大家一定要去看IMAX版，就是可以更好地跟随容金珍进入他璀璨而神奇的梦境中。

电影中大概有十场左右的梦境，每一场都很奇诡。

比如，让容金珍最终破译“黑密”的希伊斯的梦，大片红色的沙滩扑面而来，海水涌动，沙滩上死亡的巨大海象，以及他通过红色的门也进入其中，和希伊斯坐在海滩上对弈。

我个人比较喜欢的两个梦境，一个是容金珍和妻子小梅进入的游乐园梦境，里面有巨大的国际象棋，有茶壶一样的旋转木马，有巨大的摩天轮……而且最后摩天轮还以齿轮的形式给了容金珍某种解密的灵感。

另一个梦境是他在火车上做的关于被一群外国人追杀，然后遇到海象人，被射鸡蛋的梦境。

也很荒诞离奇，又很有看点。

这些梦境都是容金珍一些思考的显现，最终电影工业成功将其呈现于大银幕，神奇，魔幻，视听震撼。

我作为一个文科生，可能一生也无法懂得容金珍这样的数学天才做的任何一道题目，但在看《解密》时还是不免为他的一生所慨叹。

因为你能感受到他对于工作的热忱与投入，对于祖国的热爱和深情，对于情感的稚拙却深沉，对于梦境的沉迷也无奈，对于解密的投入以及不轻易放弃……你会为他的成功而喜悦，同时也会为他背后杜鹃啼血般的付出而动容，为他一生痴迷于此而疼惜。

天才的背后是孤寂，是疯狂，是一生痴绝处，分不清梦境与现实。

我想，这就是电影《解密》想要努力传达给观众的吧。

全程地铁老人看手机。

开头容必瑜小演员出场我还以为是某位著名星二代（看完之后查演员表没查到这位的名字，应该不是），预感不妙，觉得是资本阵容。

接着朱珠出场，哈哈果然猜测没错，又是这几位啊，虽然朱珠演这角色啊没大毛病，舒适区，美艳风情讲英语花瓶，但不妨碍我就是反感这种一年又一年演同样类型角色的演技毫无进步的玩票型演员。

吴彦祖，这几十年说不好的普通话真是令人出戏，我在脑海里快速搜索了一下他的过往作品演技，只能想起来《单身男女》，这部里面的脸谱型角色和演技真是让我……给了周野芒老师吴彦姝老师多少钱，来演这样的戏，哎哟喂，两位老师在这样全员脸谱化人设和演技的戏里台词依然还是好的，真是心疼。

陈道明，在脑海里快速搜索了过往角色和演技，熟悉的台词腔调和眼神，我真的无法欣赏。

陈道明这角色严重脸盲是不是，过了几年认不出刘昊然了，还要问是谁，这是怎么回事呢？

整部戏就像过家家，情节推动靠旁白，体现真情靠音乐，这音乐还这么low，土爆了，养容金珍这么多年分开的时候肯定伤心，但是像白开水一样的容家成长铺垫让我看到俞飞鸿离别的时候流下的眼泪时只想哈哈哈哈。

容必瑜少年演员这什么肤浅的演技，当然剧本也没给她什么像样的台词，还我爱你，没感受到谢谢。

到了701之后，一开始上课那个大吼宣传密码就是神就是天的老师角色是什么鬼，这么肤浅，这么狮吼洗脑，科技人员就这素养。

和小梅的恋爱过程更是搞笑了，这角色演员也真是够肤浅的，只会瞪眼睛。

里面以总是跟在刘昊然身边的那个秘书为代表的一票演员，这都什么妆效，简直就是标准的外国拍华人刻板印象的妆。

充斥着低俗廉价趣味，那个反复出现的金发女郎，火车上幻觉的娱乐派对，和小梅的恋爱过程，还有那拉长暴露的白背心又是哪里买的哟。

海象本来丑萌丑萌的，你把人家刻画成这样恶心是什么居心啊，海象哭晕在北极。

以及谢谢你提供的全新高烧噩梦新题材，被四面八方的墙追，被特定装扮的女兵手拉手围住转圈，将来我要是梦到这些乱七八糟的，我谢谢你一家门。

以及，钱科学家被一个发面馒头演员演了，这……以及，知道你想表现导师和容金珍的惺惺相惜，问题是你表现出来了吗，强行煽情个什么啊。

国家国家，十几岁的孩子搞不清国家概念我也是笑了，全程强行解说个什么。

刘昊然的表演倒还真是可以，各种反应基本都没让人出戏，尤其是演讲时看到一个同事进来而突然情绪失控那段，越来越走音的声音表现得有点细腻。

不过这样的演技，身处的是这样的剧本情节、乱七八糟的人物逻辑，真的是让人错乱，不知如何评价。

以后csc的电影，我真的怕了。

作为一个多梦的人，《解密》最让我印象深刻的，就是电影里出现的几个梦境。

它们是电影里角色潜意识里的意象组合，象征着他们的困惑、迷茫与焦虑。

我自己，从这些梦境里，也看到了过往的人生。

正所谓观影窥人，这几个梦境和我产生了共鸣，我既在看别人的梦，也在看自己的梦。

电影里，第一个给我留下印象的梦境，也是影片中首次出现的梦。

它是主角容金珍的梦。

童年凄惨的他，梦中回到了儿时的老房子，突然狂风乍起，风暴来袭。

童年的经历，是会影响人的一生的。

网上有句老话：有人用一生治愈童年，有人因童年治愈一生。

电影里的容金珍，童年如无根之草，对他来说，那绝不是美好的记忆。

这些记忆，会让角色心里永恒地沉寂着一种孤独，如黑洞般吸收着温暖。

这个梦境让我头皮发麻，因为老房子的布局，让我想起了儿时假期常住的姥姥家。

姥姥家有两个弟弟，还有村里小伙伴，有农舍，有田野。

但我并不快乐。

因为我是被父母“扔”到姥姥家的，他们忙于工作，无暇顾我。

我在姥姥家的胡同里疯玩的记忆，一直伴随着某种【我也无处可去】的怅然。

在《解密》的第一个梦境里，我就被调动起了久违的记忆。

而电影的第二个梦境，更是让我眩晕。

它是电影里另一位角色希伊斯的梦。

梦里，他走在红色的沙滩上，海浪翻涌，希伊斯的脚印总被潮水抹去。

不远处，出现了巨大的海怪身影。

这个梦对于角色来说，象征着一种茫然。

海水和怪物，都是未知的。

除了沙滩，角色无处可走。

脚印消失，代表回不到过去（没有退路）。

这样的梦境，会让人觉得窒息，难受。

在电影的后面，主角容金珍也做了相似场景的梦。

只是他的那个梦境更复杂，意象更丰富。

但不管怎么变化，海滩的梦，都让我感受到了一种沉郁。

按说，大海会让人心胸开阔，让人静下心来。

但结合电影情节，这两场梦，都产生了灰暗的情绪引导。

这次，我被影像调动起来的记忆，也是带着些许惊慌的。

我想起了和妻子度蜜月时，去过的马来西亚海岛，我们有个傍晚，在海边漫步。

异国风光会让人恍惚，我记得海边沙滩细碎，海水碧蓝。

海滩上有书店，有瑜伽馆，人们闲适、自在。

那个傍晚，我们走累了，随便找个海边的躺椅，居然在海风吹拂下睡着了。

迷迷糊糊中，我被妻子的呼救叫醒。

抬眼一看，妻子不知什么时候下水游泳了。

我和妻子都没什么运动细胞，说是游泳，其实就是在水边扑腾。

水浅时，在水里抽筋，也不过就是伸手一撑，人就出了水面。

可那天黄昏，海水涨潮，妻子游到了看起来浅的涨水区，一脚踩空，吓得六神无主。

她呼救的声音很小，我看到她上下浮沉，脑子“嗡”的一声。

等我下水拉住她，她已经喝了不少海水，脑袋沉入水面。

事后，妻子说她根本没呼救，因为当时转瞬之间自己就往下沉了，张嘴就呛水。

只能说命运使然，我救了妻子。

虽然如此，但此事每每想来，还是心有余悸。

因这段往事，我对海滩一直有种不太好的感受。

它像是海洋这个巨兽的舌头，稍不留神，你就会被卷入它的肚中。

妻子曾说，在海中溺水的感觉，就是【没有支点的恐惧】。

这和电影里角色在梦到海滩时的处境，太相像了。

电影里最后一个让我印象深刻的梦境，是主角容金珍的【梦中游乐场】。

游乐场这个意象，是梦境最常见的场景了。

如今网上流行的【梦核】，也多半以游乐场作为场景。

游乐场这个意象，初看是美好的、快乐的。

但如果这个游乐场里空荡荡的呢？

它就变成了一种废墟般的存在。

这让我想起儿时看过的一本书——《校园最静时》。

它天然的就带有一种恐怖感，因为平日喧闹的地方，突然寂静下来，一切都不再“真实”。

那种反差，会让你觉得总有什么异常会突现。

它扭曲了现实，有一种末日感。

另外，游乐场里的很多游玩项目，其实也都是被动体验式的。

摩天轮是被困在封闭的悬空小屋里。

旋转木马转起来，乘坐者是不可能中途跳下来的，如果跳下来，就会受伤。

过山车就更不用说了，人被绑在上面，坐上过山车的“刺激”，都是出于对安全的担忧。

换句话说，游乐场在现实里就有让人不安的因素，它给人的快乐背后，是隐藏的危险。

在梦里，这种对潜在危险的不安，被放大了几倍。

容金珍梦到游乐场，还有一层原因，就是他担心自己所处的现实出现崩塌。

《解密》里，容金珍在动荡岁月，身负重任，努力破译敌方密码。

这是一场没有硝烟的战斗，考验的是智力、耐力，还有定力。

当破译遇到阻碍，担心自己不能破译的不安，会逐渐侵蚀破译者的内心，定力散轶。

容金珍做的游乐场之梦，是他的不安到了一个临界点。

他存在于现实的意义，所获得的尊重与辉煌，都因破译密码而生。

这一切，也可能会因破译不了密码而失去。

破译就是摩天轮，斗室之间见天地。

破译也是旋转木马，从起点开始转动，却难以找到终点。

破译更是过山车，感觉到了高点，却又急速下坠。

游乐场之梦，我曾做过特别血腥与怪诞的。

当时我正处于人生绝对的下坡路上，每天努力爬起，又被命运锤倒。

某晚，我梦到了自己来到了一家游乐场。

和容金珍的梦不同的是，我所梦到的游乐场，到处都是人。

他们争先恐后地尝试各种游乐设施，但每一种设施，运转起来后，都会批量杀戮游客。

我记得，那个游乐场里有死亡蹦床，上去后弹起来的人，落下时会发现蹦床竖起尖刺。

还有燃烧滑道，人们从滑道上滑下，似乎摩擦生热，滑车会突然燃烧起大火。

我看着人们一群一群的赴死，想要劝阻，却没人听我的。

大家好像都看不到死亡，只是盲目地排队、插队，生怕错过“好玩”的项目。

我只得逃离，却在游乐场里转了几圈，也找不到出口。

梦的最后，我进了一个马戏表演的帐篷，里面却在表演相声。

穿着大褂的捧哏和逗哏演员，眼睛看向我，又一起伸手，用手里的折扇指向我。

他们说我来得正好，他俩正在争论一道对联，让我帮忙一起对对。

我还记得上联：野狼掉牙变败犬。

俩人承诺，我要是能对出下联，我就可以离开游乐场。

帐篷里的观众一齐冲我看过来，有人眼神嫉妒，似有恶毒之意。

我惊出一身汗，快速开动脑筋，赶紧对道：野狼掉牙变败犬，昏虎下山成大虫。

虽然对仗不太工整，但我说出下联，全场居然响起掌声，还有人吹口哨。

我瞬间就醒了。

梦后回想，游乐场固然恐怖，但能感受到它出现的原因——无非是现实残酷。

这最后的相声桥段，却左右琢磨，不知用意。

现在看来，这大概是命运的一次暗示。

它用一种突然冒出的荒诞，告诉我：人生总有峰回路转。

事实上，我也确实在这个梦之后，经历了一小波触底反弹。

电影《解密》中，容金珍在游乐场之梦后，也迎来了一次破译之战的胜利。

这是《解密》和我的又一次共鸣。

对我来说，我走进电影院看《解密》，出来后能收获诸多感触，已经值得。

我在观影时，和主角容金珍一起解密。

出影院后，电影又对我的人生，进行了一次解密。

这种双重的感受重叠，让我对该片有着特殊的“偏好”。

《解密》对我来说，如同一场梦境的嘉年华。

能在国产电影里如此深入地走入梦的世界，难得。

感谢《解密》，催发出了我潜意识里的小火花。

我相信这部电影，也是一个小火花。

它会照亮一些国产电影未开拓的处女地。

这份尝试的勇气，值得鼓励。

看《解密》的过程很神奇，脑海中一直浮现出陈思诚这个名字，这真的是他拍的吗？

总是会出现这样的疑问，因为这部电影和他以往任何一部电影都不一样，和《唐人街探案》简直是两个世界的电影，但它却出自同一人之手。

我想陈思诚是有野心的。

《解密》讲述一个私生子的故事，他出生名门却没有名分，从小被一个释梦洋先生收养，教他解梦，从一开始，电影的基调便打下了，“梦与现实”的界限，仿佛是两个世界，但其实，它们中间有一道门，而天才，就是要打开这扇门的人。

回想一下，在人类历史上，那些被称作“天才”的人，一定是异于常人的，他们有时候分不清现实和梦境，因为他们的内心世界就像是一个梦。

这个叫做“金珍”的男孩有着极高的数学天赋，他可以瞬间算出你从出生到现在有多少天，他在墙上写着那些天文数字一样的公式，没有学过数学，却可以无师自通。

他也是一个分不清现实和梦境的人，需要用开灯关灯的方式来确认是醒着还是在梦里。

这个细节充斥着整部电影，从一开始，他的人生第一个贵人小黎黎要带他离开从小居住的牢笼，他用这种方式确认自己不是在做梦，可能在他内心深处认为，世界上一切好的事情都不会发生在自己身上。

到后来他遇到自己的数学老师希伊斯教授，还有自己的爱人小梅，都是用这种方式确认真实与虚幻的界限。

电影用一种近乎梦境的方式拍摄着，仿佛人们的潜意识，有时候现实和梦境的穿插毫无铺垫和预警，一下子就朝你袭来，看完又觉得特别的震撼。

电影的第一个梦境出现在一开始，小时候的容金珍被小黎黎带走之前，老宅遭遇风暴，房子坍塌，他看到自己的养父，那个奇怪的洋人，一语道破玄机“你总是分不清梦和现实的区别”！

下一秒，小金珍就已经坐在车里，跟着小黎黎去往了新世界。

这种现实和梦境的穿插拍法过度地很自然，在情理之中又在情理之外，是一种很高级的处理方式。

容金珍虽然是一个虚构的解密天才，但在我国历史上，确实存在着几个解密高手，也确实存在着701这样的组织。

以前我们的电影总是聚焦于那些在前线打仗的英雄们，但是对于像701这样的情报机构，描写地相对少一点，这些幕后英雄不应该被忘记，他们凭借自己惊人的天赋和优秀的头脑，破获一个个重要情报，挽救了许多人的生命。

电影根据麦家的长篇小说改编，将虚构的人物置入到那段特殊的历史中，即充满了神秘色彩，又有家国情怀，我们可以看到清晰的历史脉络，比如南京城的沦陷，美帝国主义的阴谋等等。

陈思诚拍出了一部不同以往的，与众不同的电影，无论在电影语言上，美学上，还是构思上都有着“质”一般的突破，他的想象力也越来越纯熟了。

电影中梦境的处理连通着人的潜意识和现实，需要用电影美学作为支撑。

印象最深刻的有两次红色沙滩的出现，第一次是希伊斯教授告诉金珍自己经常做一个梦，因为知道他有解梦的能力，所以希望他替他解释一下。

在这个梦里，教授走在一望无际的红色沙滩上，自己的脚步被沙滩冲刷地毫无踪影，在海的尽头，有一个巨大的海洋生物搁浅了。

金珍在笔记本上记着什么，这本笔记本对他来说很重要，用来记录自己的梦境，这本笔记本也是一个重要的道具，在后面的发展中起到关键性作用。

解完这个梦，我们知道教授和金珍的分歧已经开始了，作为一个同样拥有极高数学天赋的人，教授开始担心金珍超过自己。

他在下棋的过程中偷偷拿走金珍的象棋，扰乱他的心智，用见不得光的手段获得了胜利。

从这里开始，教授和金珍“亦师亦友亦敌”的关系出现了，一方面，他们惺惺相惜，一方面，又像是竞争对手，但是只有他们自己知道，真正能理解自己的也只有对方。

一个天才眼中的另一个天才。

新中国成立后，他们分属于不同的阵营，一个在701为新中国解密，一个在美国为台湾和美国之间创造无人破解的密码，无论是“密本密码”还是“机械密码”，希伊斯教授用自己无与伦比的数学天才造了一道道门、一扇扇窗，而那个可以解开这些密码的人，正是金珍，自己最得意的门生。

他给他写信，寄唱片，看似是在挑战他，实则又希望他能够读懂自己的内心世界。

这种只存在于精神间的智识交流是只有两个天才才能懂。

红色沙滩第二次出现在金珍的梦里，说明他已经连通了自己和教授的世界，打开那扇红色的梦之大门，他就进入了希伊斯的世界，他也看到了那个巨大的海洋生物，他终于明白，原来，教授造了一扇看不见的门，是他自己被自己困住了，在沙滩上，他们又下起了象棋，和从前一样，这一次，他们达成了默契、和解。

金珍解开了教授的“黑密”，但是为了让教授活下去，他没有对外宣称是自己解开的，而是另一个701的干部。

这是一个天才对另一个天才的爱才之心，也是一个学生对自己老师昔日的感恩之心，看到这里，不禁泪目了。

陈思诚用自己天才一般的美学风格，支撑起了这些梦境。

无论是红色沙滩，巨大的摩天轮、还是迷宫、海中的漩涡，他都用独特震撼人心的视觉语言解释了这些很难用语言解释的解密过程。

片中还有一些对照很有意思，比如美国金发女郎对应的是麦田里的红色娘子军；京剧《红灯记》对应的是美国的摇滚乐队演出，这象征着金珍内心的挣扎和困惑。

火车上一帮外国人对金珍的追杀，当他最终来到火车的尽头，面对的竟然是一个巨大的象人。

还有金珍在很多个梦里都和计算机有着最直接的冲突和矛盾，计算机的线连通着他的身体，那些巨大的计算机总是在重复着一句话“你不可能战胜我们”。

但是在现实世界上，金珍始终认为，人脑是比计算机更为聪明、先进的“仪器”，而计算机，也是人类发明的。

这也可以看出导演对于现如今AI占领全世界的担忧，而人类终将战胜机器，获得自我的进化和自由。

片中这种意象化的处理数不胜数，在156分钟的超长时间中，你就跟主人公金珍一样，需要一层层地解密，才能直通电影的核心。

我认为，陈思诚在这部电影中，埋藏了很多彩蛋，也设置了很多扇门，只有真正的影迷才能打开的门。

他终于在今天，敢于做这个梦，将自己对于电影的理解，对于梦的渴望，植入到这部电影中。

这需要强大的金钱支持，强大的团队才能帮他完成的梦。

这象征着他的野心以及渴望。

《解密》是一部非常不陈思诚的电影，也可以说，这是一部非常陈思诚的电影。

对于电影，对于电影中的人物，对于那个神秘的组织，对于陈思诚，我们都需要重新解读、重新理解。

很好的一部商业片，摄影、配乐都是顶级的工业化电影标准，人物的塑造也很立体。

多年前看过一本书，名字叫《天才向左，疯子向右》，当然除了这本书以外，很多影视作品也非常乐于塑造出一个既是天才又是疯子的形象。

于是大众心里也通常认为一个天才多半是有些疯癫的。

而《解密》里塑造的容金珍，他首先是个人，其次才是有些疯的天才，这是这部片子我最喜欢的地方。

还没读过《解密》的原著，不知道原著里的金珍是个怎么样的人，也不了解电影里做了怎样的改动，但仅就电影来看，金珍这个人物很全面很立体。

比如他非常渴望家庭，对于校长给他一个家他很珍惜，从影片开始校长要带他走时他的反应就能看出来，到后面他要离开时的磕头下跪都有体现。

再比如青春期同学不喜欢他他会不开心，在姐姐必瑜的提点下也希望能通过做题来获取同学的接纳和肯定。

还有他会对女孩子好奇，会做春梦，亲人被伤害的情况下他会暴怒动手打人，被袭击后有创伤后精神紧张性障碍，包括最后为了老师的安全而对外宣称密码是其他人破解的，以及对妻子充满愧疚，想补偿时的那一丝丝浪漫，每件事都非常有“人味儿”。

电影里的容金珍是一个很社会化的人，有普通人的七情六欲，有天才的疯疯癫癫，这样的人物形象很少见，却特别完整，更让大家相信。

另外人物塑造方面我也很喜欢的一点是，虽然容金珍做的工作为国家和人民做出了重大的贡献，但是片子并没有在他身上过度体现大红、大正的内容，点到即止恰到好处。

他第一次出手是因为受到了战争场面的冲击，想到能避免很多人的伤亡才解决了谜题，促使他这样做是出于人面对战争时的一种本能而非其他。

而关于剧情最主线的梦境和破译密码的部分，片子用了很多意象性的画面，对于大多数观众来说，这比详细拆解破译过程更有趣，视觉冲击力更大。

其实很小的时候就听说陈景润在他那6平方米的小屋研究哥德巴赫猜想，房间里除了一张木床、一个课桌、一把木椅，余下的就全是一堆一堆的草稿纸。

电影里把这个场景具象化了，大概为某些事痴狂就是这样的状态。

而关于梦境的部分导演更注重视觉表达，而不是语言解读，是将推动故事和人物发展的梦境的画面最直接的呈现在观众眼前，比如经典场景红色的沙滩，无论对白中角色的对话如何来详细描述，都不如真实的场景更有冲击。

沙滩、脚印、海象，观众真真切切的看到了才能有自己的体会。

而整个故事里关于梦境的场景也是最重要的视觉呈现，甚至这些场景的好坏能决定这部片子的整体质量。

这些画面做的非常精彩，不输任何好莱坞大片，摄影和特效都是最顶级的效果。

哪怕仅仅为了梦境的场景，我觉得也是值回票价的。

当然摄影指导是曹郁，能期待的就不仅仅是虚构的梦境部分，真实场景的镜头呈现也达到了极致的效果。

片子里有很多地方使用了长镜头，而近景和远景的转换也特别流畅。

其实很多国产片近些年痴迷讲故事这件事，讲好故事这件事本身没错，但电影本身存在的形式就是用光影来讲故事，成功的商业片一定是在视觉上也有非凡的创造。

《解密》在讲好故事和视觉效果这两件事上都做的很好。

另外电影的配乐和音效也很值得推荐。

片子里用了很多交响乐和管弦乐的元素，声音效果和画面完美融合，气势宏大。

营造出来的紧迫的氛围能把听众逼疯，让人印象十分深刻。

在影院里你甚至可以感觉到身边的人全部紧张起来的氛围，完整的调动了听众的感官与神经，动人心魄。

我觉得《解密》是近年来无论国内外电影中都称得上最好的配乐与音效，让整部片子提升了一个层次。

说回到故事本身，人物群像及跟主角关系的设定也都很完整。

每个人都是容金珍人生轨迹中不可或缺的存在。

影片开始就以访谈的形式采访容金珍一生中重要的亲朋，每个人有关他的片段，拼凑成了他完整的一生。

校长一家人给了他一个家，陈道明带他进入了人生的新阶段，小梅可能是那个真正了解他的人，瓦西里护他周全。

当然最主要的，是他跟希伊斯的羁绊。

这里插播一句，能找到约翰库萨克来出演，咱也是出息了。

希伊斯用洞察人性的方式来给金珍下套，一颗棋子让金珍输了一盘棋，也让他在潜意识中记得了洞察人性才是解密的关键。

最后想说说片子里的细节。

有一处我特别喜欢，是小金珍刚到家中，倒茶不知道用茶杯而用了大碗，师母没有去纠正他，怕他尴尬反而也用大碗喝起茶来。

这是特别美好的小细节，也通过这一个小片段就能让人想象金珍是在有爱的环境中长大，而无需其他交待。

海象、棋子、红色海滩尽管影片里通过主角有了说法，但我想每个人都有自己不同的解读。

恐惧、心魔、焦虑，抑或是心灵净土。

整体来说片子挺好看，也看出来导演的野心，已经在唐探宇宙之外有新的目标了。

看完这部电影，坐在地铁里想起了许倬云的夫人曼丽女士受访时说过的一句话：“太过聪明可能不是祝福，也许是诅咒。

”套在这片里，显得尤为恰当。

特别是许多过来人，经历过那个悲怆而动荡的年代，都能深有体会。

个人太过出众的才智会变成一种更加有利的武器，也注定了自身有别于常人的悲凉命运。

纵观那些影史“天才人物”，他们一边慢慢成了“救世主”，一边积聚集着格格不入的非议和误解，建功立业的同时也在泥足深陷，很少会在圆满幸福中落幕。

这片主要以时间线为轴，讲述了天才少年容金珍的一生。

从饱受争议但注定非凡的身世与基因，儿时开始学习解梦，从梦中获得灵感，但同时虚实间的混淆和模糊也为后续埋下了伏笔。

通过惊人的记忆力和超强的数学能力，被校长小黎黎收养成“义子”。

成年后结识了恩师希伊斯，成了走进解密的契机。

战火纷飞，容金珍很快被组织相中，加入破译密码的国家机密组织701，成为其中最强有力的一员，接连破译了难度颇高的紫密和黑密，遇到了爱人，同时也一步步迷失在了梦境与现实中。

人类的创作早已进入了瓶颈期，很难再现那种惊为天人的构思与想象，不断地重复和致敬成了一种无奈的主旋律，有些屡试不爽的套路甚至闭眼都能猜到最终的走向，所以我才会强调无知是获得乐趣的重要前提，当你知道的越少，那么一部电影带给你的震撼和快感就会越强烈。

剧作上的创作很难再出新意，诚意和精良有时候就成了弥补的帮手。

制作上的讲究明显要高于稍显混乱交杂的剧作思路，让人眼前一亮。

画面上的精益求精和特效上的视觉冲击都为这片加分不少，鲜艳的红色沙滩，甚至会联想到库神《闪灵》中血水冲进房间的一幕，留下了很深的印象，色调的质感和大胆夺目，呈现出一种很高级的视觉体验，很有感染力，归功于摄影师曹郁。

配乐也在积极的加油添醋，大气磅礴的基调还真有点“寂寞”的风格。

镜头的视角也没有拘泥于一种常态，而是提供了多方位的呈现效果，特别是梦境的构造，营造出目眩神迷的感觉。

看得出来这部电影的诚意是有的。

梦境，是这片的重中之重，也是容金珍思想、心理、情感和精神上的具象化体现，密集而多元，十段梦境与现实并驾齐驱、穿插交融，跟着容金珍在迷雾、荒诞与真实中不停地切换和识别，提供了可供解读和联想的空间。

迷魂记的螺旋结构，巴顿·芬克里的美女身姿，伯格曼的棋局，迷宫式的建筑群，汇聚一堂的红灯记与披头士，谜一般的红色沙滩和海象，被追杀的火车车厢，从美好到毁灭的摩天轮，各种出其不意的生态奇景，让人目不暇接。

容金珍沉溺于其中探究所谓的提示和答案，同时也能直观的获悉他心智的变化，以及在内外影响下被蚕食的经过。

梦包罗万象，既真实又抽象，有极强的塑造和容错空间，是复杂难解的精神世界，也是直观动态的情感寄托，很多时候更是对现实的一种应激反应、映射、期许和抵抗。

从开始想要借助梦境，到不受控制的混乱和沉迷，再到最后的大梦初醒。

很多时候我们容易将简单的东西复杂化，经受蒙蔽和误导，那些数字和公式就像梦中的场景般，在容金珍局限的世界观中，筑起了密不透风的围城，实则并没有明确的谜底，解密的重点其实是心魔，执迷与执念。

片中容金珍和希伊斯的关系很微妙，他们都是“被动选择”的天才，他们亦师亦友，老师惜才，学生重情，是对手却又相互拯救。

这片除了一众出色的绿叶外，最出挑的还得是刘昊然扮演的容金珍，在我印象中刘昊然是那种白净瘦弱、书生气十足的小鲜肉，这次让我有所改观。

就像很多大腕级的演员， 骨瘦嶙峋的贝尔，荒野求生的小李子，想要有质的飞跃，演艺道路上少不了脱胎换骨般“自我摧残的经历”。

片中的容金珍，佝偻的身躯，干扁的体态，稀薄的头发，营养不良的面容，带着一幅高知眼镜，流露出神经质和书呆子气质，还有他那萎靡不正的坐姿，一种很容易被排挤并被定义为怪咖的形象。

看着他近乎疯狂的探索和投入，挣扎、痛苦和蜕变，我并不觉得突兀或者不适，演得算是挺到位了。

记得片中有段容金珍的梦境是被一群像是嬉皮士的老外追杀，或许是作为当时对立双方的象征，也是新旧文化间的冲突和落差。

容金珍在701解密的时间跨度搭进去了他的大半辈子，完全与世隔绝，外面风云变化，明显他已经跟不上时代的脚步，他在数字和梦境搭建的牢笼中沦陷。

国家兴衰匹夫有责，先有国才有家，才能感知身边真实而倍感珍贵的一切。

看到最后有点悲从中来，想起谈及过往战争种种时潸然泪下的许老，以及夫人的感叹。

顿时觉得掩盖在眼花缭乱的梦境和恢复平静的现实之下的实际是个人的唏嘘和悲歌。

人生就是不断解密的过程，根本没有所谓确切的答案，不过是经历一番、梦一场罢了。

影片中，记录者最后写下的一行字是——这一生就是解密的过程。

是的这是一部讲述一个人一生故事的电影，我愿意在为这部电影加一个题后缀——此片纪念一个天才与疯子，一个英雄与胆小鬼，一个拥有超凡大脑和血肉之躯的人。

讲述701所众多人物的故事，《解密》并非第一个，也并非第一个将麦家的故事搬到大银幕上的电影。

曾经的《风声》，《听风者》，都是根据麦家的谍战小说改编的佳作。

在麦家的世界里，充满了忠诚、残酷、牺牲、坚强、信仰。

我们在他的世界里，见到过勇于自我牺牲的老鬼，愚昧而又天才的瞎子阿炳，永远浪漫乐观的黄依依。

他们勇敢、乐观、愚昧、天才……耀眼和丑陋，圣洁和偏执会同时出现在一个人的身上。

这些被塑造出来了人物，会迅速拉开与观众的距离，让观众们有意无意的神圣化他们，符号化他们。

他们都是陌生的，仿佛只能出现在纸面上。

同样，《解密》也是在塑造一个人，而陈思诚的这部作品确立力图所造一个不同的人。

这个不同点的核心就在于——他是人。

很难得，容金珍不是怪胎、不是偏执狂、不是自闭症、不是自恋狂，有小缺陷，但绝对具备一个普通人的情商陈思诚要塑造的是一个，天才和普通人的结合体。

他想展现的戏剧冲突便是，当一个人拥有天才的大脑，但是依旧拥有身为人的普通情感，拥有七情六欲的时候，当逻辑思考遭遇软弱、遭遇动摇、遭遇欲望、遭遇爱情、遭遇恐惧的时候，当一个天才被家庭、被爱情、被所有人守护的时候，这个普通人在这个时候所经历的痛苦，挣扎，荣耀，解脱。

容金珍一生大部分时间都是在挣扎，作为血肉之躯，这种挣扎在不断耗费他的生命影片是在讲述一个天才，但亮点在于，讲述的不是天才的闪光，而是一个人，一个真实的人，当他作为天才的时候，所经受的不同折磨，同时作为一个普通人所拥有的真实情绪，喜怒哀乐。

是的，一个天才依然是一副血肉之躯。

你们要是用刀剑刺我们，我们不是也会出血的吗？

你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？

你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？

那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？

影片更多的是在展示他作为普通人的一面，展现他面对亲人的亲情，面对爱人的爱情，面对坏人的愤怒，面对枪口的恐惧。

遭遇刺杀这一段，可以说是唯一让普通观众看着像谍战片的片段《解密》是一部史诗片，容金珍的一生，经历了民国、抗战、解放战争、三年自然灾害、反右运动、原子弹爆炸成功。

我们在他的一生里，通过他的视角，侧面经历了多个重大历史事件。

而我们在围绕着容金珍的一生各个阶段，能够以他的视角再去观察到一个个生动的人物。

有传统知识分子小黎黎一家，他们认同传统道德，认同革命，同时又是新社会中的异类；有亦敌亦友，亦师亦友的外籍教授希伊斯，作为思维领域的对手贯穿始终，而通过希伊斯，我们更多能够看到一个被脱去平凡的表达后的天才，是多么的偏执；

约翰库萨克真是中国电影人的老朋友啊，天将雄狮、谍海风云中他都扮演了重要角色有直到最后也不知道其真正名字的701所领导者，老郑；有用性命守护容金珍的，我亲爱的瓦西里；有爱他的妻子小梅；有特务、普通战士、棋疯子、CIA、反右积极分子…..那个时代应有的，那个时代赞颂的，那个时代唾弃的，随着容金珍的故事，随着他的一生，随着时代，一一展现在了观众眼前。

《解密》是陈思诚可以吹一辈子的片。

以后在提到陈思诚导演的时候，可算不用说《唐人街探案》…..从摄影和特效、美学角度看，《解密》也算是狠狠地迈出了一大步。

从电影艺术角度毋庸置疑，是近二十年国内同类型的先驱者，之所以称之为先驱，主要是因为陈思诚在本片里非常大胆的将主要镜头都集中在了幻想世界，使得影片内非现实、意识流的戏份非常之大，绝不是浅尝辄止的试探，而是用了巨大的预算，将预算投入到了不同于漫威等科幻影片惯用的动作场景，而是使用了大量的镜头语言，将原作中的文字影像化，将人物的情绪实体化，同时用巨物要素将主人公的意识以更具冲击力的场景展现给观众。

比如燃烧的摩天轮，海边巨兽，红色沙滩，巨型思维迷宫…..

影片里大部分的梦境，是需要观众自行解读的意识流要素之多，达到了前所未见的程度，果不其然是给出了中国国产电影史上最强烈的美学镜头，不管这种审美你是否接受。

本片也真正意义上是以画面，以美学效果作为电影的推动核心力，以镜头做语言，以画面代替文字，以颜色代替情绪。

仿佛麦家书中每一个铅字，都飞到了银幕里，变成了一团火，让整个影片燃烧，舞动。

另外，影片中对于时代的侧面描写相当有力，且不说容金珍硬闯批斗会现场这段，真正让时代感充满银幕的，还是后面容金珍丢失蓝色笔记本事件。

当容金珍说出自己的笔记本丢失以后，整个影片的节奏、剪辑立刻加快，整个南京火车站封站，成建制的部队沿着铁轨搜寻，上级给到的通报是搜寻一个拿着枪的海象……荒谬的内容与严阵以待的公权力组织的重视程度，形成了强烈反差，越是荒谬，这种冲击力就越强，观众们心中，容金珍和701所的位置就越神秘。

而这并不是最高潮，真正的高潮是，不多久，这个蓝色笔记本，送到了身在美国为CIA服务的伊希斯教授手中。

此时此刻，让观众真正感受到了，我们是在和一个多么强大的敌人在对抗。

罗杰.伊伯特说过：近年来，史诗片已经成了大成本B级片的同义词，但看了《阿拉伯的劳伦斯》你就会明白，“史诗片”这个词指的不是大成本、大制作，而是大想法、大视野。

沃纳·赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》耗资还不及《珍珠港》的餐饮费，但《阿基尔》是一部史诗片，而《珍珠港》不是。

陈思诚的《解密》我认为是一部史诗。

以一人见世间，以一人见贤愚，以一人见自心。

我们通过容金珍，看到了历史，看到了历史上的人，看到了天才，看到了普通人，看到了一个人在天才和普通人之间不断转换的痛苦，看到了这些痛苦和牺牲、这些代价所换来的珍宝。

影片在向观众展现了众人的痛苦、悲伤和牺牲后，向观众展示了“为什么？

”越是值得我们用再多的苦难来获取的东西，就越珍贵。

容金珍，是一个普通人，是一个天才。

是一个

看完解密很惊喜，影片保留了一些商业属性，但又不那么商业，艺术性很突出，但是话又说回来，这片子本质上只是借了解密这个名字，影片更多的是创作者自己的想法多一点。

当然缺点也不是没有，梦境部分嵌入得不是很自然，稍微有一点揉杂的感觉。

综上所述，整体观感于我而言偏好。

选择用梦境来展现各种离奇，诡异，惊悚，怪核的画面，是一个非常好的切入点，弱化悬疑也是最正确的决定，最明显的一点就是本片相对严肃，正经，少了些嘻嘻哈哈，插科打诨的内容，剧本和台词肉眼可见的扎实，没以前那么投机取巧，换句话说，陈思诚只要意识到其实自己根本不擅长拍真正的悬疑片，就好了。

解密就是这样，表面上是悬疑片，实际上整个片子悬疑的部分乏善可陈，主要还是展现梦境的视觉特效，这恰恰是陈思诚扬长避短的结果。

紫密的破解原理，是容金珍在做了一系列诡异的梦之后从摩天轮的转动里领悟出来的，这一点可以说是点睛之笔。

迷宫那段感觉是借鉴移动迷宫。

影片很早就阐述了容金珍一生之中最大的恐惧，就是对计算机的强大和未知感到恐惧，尽管他告诉自己“计算器也是人发明的，人脑不应该害怕机器”但是害怕这种情绪有时候是不能控制的潜意识。

他还是害怕，可是一个真正强大的人绝不会因为害怕而止步，去克服，去理解，去面对，然后解决一切。

所谓黑密其实就是一种返璞归真的境界，人是不会习惯于退回到原始阶段，可是偏偏有人会这么做，那么这种障眼法便能骗过大多数人希伊斯说的果然没错，天才是没法正常生活的，结果后面容金珍就和妻子出现了感情危机，深陷于工作的男人和另一个普通的女人相处，必然是这种结果。

我发现容金珍有一个性格缺陷，就是做事太过按部就班，很容易被状况外的事情打乱阵脚，然后突发神经质。

容金珍在破解黑密后，特意找到了严实来做这件事，其实也是给了希伊斯一个大惊喜，也是一种羞辱，意思是，这样的密码只要知道了原理，任何人都能破译。

高手对决本质上就是看谁的手段更加出人意料。

对啊，谁会能想到呢，想不到的答案才最让人喜欢。

这部改编自麦家同名原著的谍战故事讲述了一位密码天才的故事，那是上世纪四十年代，容校长遇到还是孩子但是数学天赋极高的容金珍，并把他带入自家收养，在他的成长过程中才华不断展露，最终进入701局，担负起战时最重要的密码破译工作。

初了解《解密》的故事，我的第一想法是，这未免太不陈思诚了，如果照着麦家的原著拍。

那毫无疑问是一部人物传记电影，可能也会很精彩，但对市场一定是挑战。

每年奥斯卡都会有些质量不错的传记片，但它们几乎在市场上引发不了什么热度。

原因也很简单，传记电影往往不以情节为驱动核心，而是贴近现实，甚至去戏剧化的人物来驱动。

那么故事就会很容易流于平淡和无趣。

而这样一个题材交到擅长戏剧冲突，最重视娱乐享受的陈思诚手里，很难想象电影会是什么模样。

直到坐在电影院里，看到电影的第一场戏，容校长在一间破屋内遇见了容金珍，见识了满墙的数学公式后，激动得就要带他走，紧接着容金珍和房子像被龙卷风卷起，砖瓦呼啸着飞上天，小男孩紧抓着墙，他破烂的衣裳风中狂舞。

我相信许多观众当时和我一样懵逼和惊讶——怎么回事？

这居然是一部工业特效大片？

但紧接着就是一个蒙太奇转入了容校长的家中，于是我们反应过来，这只是男主的一场梦。

可这竟然还只是第一梦，再往后，有他全身插满输液管面对满墙电脑，cult味十足的梦。

有他的老师站在海边，面前一只巨大海象，宛如克苏鲁风格的梦。

还有门窗变换，诡异的少女绕着房屋转圈，充满超现实意味的梦……随着故事推进，容金珍梦的内容一场比一场宏大，设计一场比一场独特，到最后，梦本身似乎已足够构成一个世界和叙述故事。

尤其让我印象深刻的，是容金珍和小梅逛游乐场，他们登上巨大的摩天轮，可小梅却忽然变成了他的老师，美梦变成噩梦，摩天轮飞速旋转，到最后惊险戏份。

影片用了大量的特效场面叙述梦境画面。

那么问题来了，这是一种吸引观众的噱头吗？

但与此同时我又要说：这非但不是个错误的选择，而且大大给电影加分。

因为《解密》的场面与故事并未脱离，容金珍的梦并不只是陈思诚用来制造场面的容器，更为重要的是呈现电影主题——容金珍复杂的心理世界。

在容金珍进入701工作之前，电影用了大量笔墨刻画他的出身背景，他的孤独，他的古怪，他渴望被理解，渴望自己有价值。

于是在701出现时，他选择投身了密码事业，这个看似微小的决定，却影响了整个人生。

他并没有预料过自己要与怎样艰难的工作斗争，可却也已经走上不可回头的道路，最终在高强度又孤独的事业中，逐渐模糊了现实与虚幻的界线并走向濒临崩溃。

梦境的越发诡谲，与容金珍人格的异化是同步的，在具象化的梦的情节中，表达着他的焦虑，烦躁，恐惧。

它像容金珍的心灵迷宫，他找不到出口，又因此沉迷。

而借助充满着视觉冲击的呈现方式，也将故事一步步推至最高潮，最后在一场幻想中的师徒对决中，历经十几年的解密对决才终于落下帷幕。

最终当容金珍重新回到老宅，和妻子坐在窗前时，我恍然才意识到两个半小时已经过去，又想起开场他与养父母一同喝汤的场面，像是迅速回顾了一个人的一生。

是啊，《解密》不仅仅是对密码的破解，更是对容金珍人生的解读。

容金珍在他的数学迷宫中寻觅真相，而作为观众的我们，又何尝不是在他人的人生中，寻找一种解答呢？

本片名为《解密》，但实则似乎是在制造谎言。

因为解密是要去探寻事物的真理，然而真理并不是在于立场的选择，事实上 真理存在于所有的立场之上。

要想探究真相则需要做的应该是远离这些掌握话语权的强者的态度，（但同时也最好远离一些“被强者了的”态度），因为真理不在任何的立场之中。

如果我们说我们是在探究真相，但我们只是选择了一方的立场去支持他，那么我们只是在彻头彻尾的欺骗观众。

文明就是给你权利，给你选择的机会。

而流氓，就是不给你空间，不给你可能性，强迫你接受，替你做决定。

这部电影的背景设定在美苏冷战时期，那是一个二元对立，凡事只讲求政治的时代：既有苏联阵营的铁墙，又有美国的麦卡锡计划。

在这样的时代下，任何的公众人物，甚至所有的公民，都会被卷入到恶的秩序之下，成为其中的一分子，不给你任何的选择。

天才，数学，科学，艺术，等等这些有助于提升人类文明的事物都应该独立于“选边站”的流氓行径，从而有机的发展。

所以关于像是这部电影主角这样一个出生在这种时代的天才的故事，理应是去反思时代与人之间的关系，再进一步则应该反思历史，反思人性。

但是，在这部电影里，人物与世界的复杂性完全被宣传的正确性所替代。

电影中，金是主角，是正面人物，希则是反面人物，只所以产生这样的二元对立的“正反人物”，只是因为他们的选择。

但这是人物的选择，并不是我们观众的选择，既然名为“解密”，那么电影要做的应该是反思和质疑。

从头到尾贯彻始终的那些个访谈画面，精致且做作，显得很像是一种表演。

而且，这些访谈画面的作用并不是为了推动剧情的发展，也不是呈现过去与如今的对照，更不是为了有力揭开更复杂的多样性或者反思与批判…这些从头到尾贯彻始终的访谈画面在我看来似乎只是为了强化这部影片的话语权，告诉观众导演讲述的故事就是事实本身，而且这种讲述方式就是唯一的可能。

我们不仅在这部影片中，更能在不久前的历史中看到“选边站”式的荒蛮行径如何摧毁一个个健全的人，我们也能看到人类的这种行径多大的消耗掉了天才们的才智，这些才智本可以为人类的提升做努力，但是却浪费在了无止境的消耗之中。

这部影片本应该对此做出反思，或者最起码不要宣传这种武力的愚蠢行径。

但是很遗憾，每个人都像是一颗棋子，被这个无止境的梦所笼罩和操控，甚至在最后的彩蛋里面，可能导演也被这样一个梦所吞噬了。

这部电影既没有解出时代，天才的秘密（何为天才？

天才为权力卖命就是正确的选择吗？

）；也没有解出爱的秘密（难道男主记住一句话就算是爱情的谜底了？

）。

笑点不够，热梗来凑；深度不够，视听来凑。

中国很少会有真正的大片，因为“大片”不仅仅是视听语言，还需要背后的一整套健全的体制，但更重要的是这些作品和体制背后的人，这些人的人格是不是健全的，思想是不是健全的，当然 还有这个市场，这个市场背后的观众是不是具备了接受更为复杂的世界观的心智和愿望了。

如果说电影是造梦的艺术，那么并不是所有的梦都会带给我们真相。