荞麦疯长

我对《荞麦疯长》挺失望的，导演想要表达的东西太多了，却几乎每一个点都没有抓住。

荞麦上映之前，我看了许多有关这部电影的物料、预告甚至纪录片，对这部电影充满期待。

“唯有爱和理想值得疯狂”这个slogan也蛮戳我的，当代都市人被生活压得死死的：没有资本谈理想，没有勇气去追求爱情。

在这个暑假里，我的田野调查发现婚恋市场中的“匹配”已经有提前至大学的趋势，我们将越来越没有机会去说爱了。

《荞麦疯长》本来有机会成为一部很好的电影：用云荞来表达宿命感，一心想逃离故乡慈镇，兜兜转转最终却又选择回了慈镇；用李麦来体现对理想的追求，她是一个优秀的舞者，可以为了跳舞放弃所有；吴风则是承担了“爱”这个字，他对兄弟讲情义，为爱人奉献了生命。

云荞的宿命感可以体现在哪呢？

1.云荞的父亲在云荞未出世前就抛弃了这个家，留在家里的是一件皮衣，皮衣里有一张父亲的照片（我觉得是父亲在海城所摄），照片里的父亲阳光帅气。

我猜想父亲是在知青下乡期间取了云荞的母亲，又为了前途选择抛弃她们回了海城。

2.云荞的姐姐云舒是一个看起来很精明能干的女人，她在海城上学、工作，却也还是回了慈镇。

这其中的百转千回电影没有怎么体现，只是在云荞的台词里加了一句：我能够体会姐姐的不容易了。

这句台词的背景是云荞在海城待了半年后决定回家，那这半年云荞的生活里发生了什么呢？

导演没有讲。

云荞离开慈镇的契机我可以理解（关键情节就不剧透了），但是她在海城的经历导演没有任何刻画，除了刚到海城时的***（也是关键情节不剧透）。

这让我觉得不合理，或者导演认为云荞这个角色只是一直被命运推着走，即使是这样我也看不到疯狂体现在哪里。

唯有爱与理想值得疯狂，吴风担了“爱”这个字，李麦则是服务了“理想”一词。

其实，吴风和李麦这两个角色可以单独拿出来另拍一部电影，此处暂且不表。

吴风这个角色给我一种面目模糊的感觉，仿佛吴风的存在只是为李麦角色这个服务的。

打手这条路是他的兄弟替他选的，最初只是帮兄弟一起去追债，这个追债场景具有一种荒诞美——B司令的追债团伙扮成送丧队伍去向工厂老板讨债，吴风是被他的兄弟金子临时叫过来的，穿上丧服，拿起次中音号吴风开始用心吹，金子对他说不用这么认真，吴风笑笑说：“一分耕耘，一分收获。

”阳光洒在吴风纯白的丧服上，映出无数和吴风一样的人的笑脸。

这一段舞厅戏算是影片里最有趣的镜头B司令是个黑社会老大，吴风在他面前有傲气（这部分内容应该有所删减），金子喝醉后透露了吴风的暗恋对象是海城现代舞团的。

一个猜想：B司令给予李麦的“卖身”机会可能是因为他看不爽吴风，想要让吴风觉得难堪。

吴风和李麦的联结还蛮自然的（关键情节不作透露），吴风的生活里都是苦涩的味道，李麦对于吴风来说是黑白世界的一点美好。

钟楚曦（饰李麦）真美呀，人美舞也美！

这是我对李麦这个角色的最深印象，同时我又觉得李麦这个角色存在很多不合理之处。

她对现实的就范在我看来更多的只是为了生活本身而不是为了理想，或者说导演没有体现出这一点。

李麦的家庭到底是否富有呢？

在那个年代能让小孩去学跳舞的，我想都不会是普通家庭。

而让李麦迫于现实去又是母亲高昂的医药费，这样还可以圆过来——因病致贫嘛。

但是，李麦的衣服饰品看起来都挺贵的，还有她为了“渣男”还债给的钱和珠宝，这些是哪来的呢（这个时候母亲已生病）？

李麦在酒吧里说出的地道英语和新加坡司令酒的典故也让人觉得她是常年混迹于这种场合的。

李麦最初能去日本跳舞也依靠她的日本恋人。

那个年代，舞蹈和名利场密不可分，李麦是一个早就习惯待在名利场的人。

写完这篇影评，通过自己的解读才体会到导演想要表达的宿命感，云荞一次次的选择是宿命，李麦与舞蹈的纠缠融合是宿命，吴风为了情谊和爱舍弃一切也是宿命。

吴风是一个很令人心疼的角色，善良的人被命运一步步推着走，命运从未给予他糖果。

就像景瑜说的，吴风最后想到的也只能是命运对他的嘲讽吧。

你好，我是吴风。

我来自一个可能说了地名你也不知道的小镇，现在，我生活在这座城市里。

我有一个哥儿们，我们从小感情就很好。

那时候我成绩不好考不了好学校，在为未来发愁的时候还是他建议的我学次中音号。

这次中音号嘛，特别，特别的偏门，只有部队里才有，不过在部队里吹次中音号真的是我人生中最安稳、幸福的日子。

可是总得有退伍的时候，除了吹次中音号之外没有其它特长的我对未来真有点迷茫…… 这时发小和我说不如一起来海城闯一闯。

大城市机会多竞争也多，没啥专业技能的我难免会磕磕碰碰，不过一分耕耘一分收获嘛。

虽然租房贵，几乎都是榨菜泡饭将就着就一餐。

不过我租到了一个好房子，虽然是房东荒废了很久的老房，但我能在窗边看到她。

她好漂亮，我永远记得我刚来那天拆了钉在窗户上的木板后第一次见到她的场景，她笑着打开了窗，享受着风，享受着阳光，好美好、好安逸。

后来机缘巧合知道了她是市里舞团的舞者，但是她应该很快就要离开这座城市了……我应该没有机会再见到她了……半年前，我的发小因为掉进圈套结果连命也丢了...... 这个仇说什么也得报！

我不知道我还能不能活着回来......原来能安安稳稳地生活也是挺奢侈的一件事，更别提什么出人头地了…… 但是我不后悔！

看了评论有点懵，很好看的电影，三个人的故事很完整，剧情没有大问题，逻辑上也都通，串线自然。

画面很美，配乐好听，三名演员演技都很好，全是电影脸，马思纯偷东西时的俏皮，钟楚曦的舞蹈，黄景瑜隔窗相望的笑容等等都让人印象深刻。

电影主题很明确，就是异乡人的漂泊和奋斗，通过三人不同的生活视角表现出来。

生活不是升级爽文，有成功就有失败，三人戏剧性的相遇和擦肩而过，这不就是生活？

这不就是现实吗？

电影里的细节也处理得不错，有几处我特别喜欢：一是云荞爱唱歌永远带着随声听，吴风在卡拉ok遇到的她，表明了云荞在海城这半年的生活，有评论说马思纯这条线是不完整的，其实这条线是完整的，只不过是从侧面表现了出来，在男朋友死后，她在寻求唱歌的梦想失败后决定回到家乡；

二是吴风的小号，第一次小号是在吴风的柜子里出现的，我们可以发现他极尽温柔小心翼翼地保护，第二次小号却被兄弟摔在了地上，被生活捶打，第三次吴风亲手把小号甩到了地上，此时他命都不要了何况一把乐器呢？

三是李麦拿到了去新加坡的机票，她的经历虽然坎坷但生活没有辜负她的努力，她把那件美艳的绿衣裙留在了出租屋里，从此再也不需要它，她完全可以靠自己的实力得到专业认可，无需依靠任何人。

其他的一些细节很有年代感：比如：马思纯和男友在钟楼，马思纯带着耳机听着音乐，男友用手人工调节天线，相当真实。

还有21路64路的车牌、小录像厅、卖彩票、大排档等等都打着那个年代的印记！

最后，李麦坐上公交车，云荞下车看到她却不识，吴风暗恋她却没看到她，这一夜发生的事将要改变太多人的命运，如果吴风看到李麦，也许吴风的结局就会不一样了吧，也许他会鼓足勇气去和自己的爱情打个招呼……

上世纪的90年代啊，1990年1月上海第一条地铁线刚刚开工，1990年4月国务院宣布开放开发浦东，1990年11月上交所成立，1992年中共十四大提出发展社会主义市场经济，这是计划经济向市场经济过渡的年代，是各种观念冲突的年代，是有着前所未有的机遇的年代，全国各地的人口开始加速流动，不断涌入这个城市追求梦想，有的人失败了，有的人实现了，有的人把命留在了异乡。

祝愿爱和理想都能实现！

20200825

---分割线这个世界从来都是有多种声音的，你可以发表不同看法，但在评论里叫嚣着恰钱的小号是有多害怕这世界存在着和你们想法不同的观众？

如果你们容忍不了其他评论，劝心胸狭隘的你们只看自己能接受的评论。

作为一名普通观众，观点就放在这里：电影总体好看！

新人导演拍摄有不少缺点，七夕放映的时间点也选的不好，但电影不至于现在这个分数！

没看电影前我还真被评论带进去了。

电影好不好是个很主观的东西，各位看客都可以评论，不要搞错重点，攻击看客，ok？

我只在意自己可以依法在正常渠道和平台发表自己观点的合法权利！

ok？

一篇再平常不过的即兴心情而已，甚至都不完整，有必要如此紧张？

你们是不是想用攻击别人恰钱这种龌蹉手段使不同观点的人不敢发声？

或许你们才是收了钱的，所以才能对他人恶意揣测……20200830

导演对所谓爱和理想的讨论只局限在，女性必须在心灵和身体上受到践踏才能获得重生，好像要经历足够卑劣，足够恶心，足够多的恶，才能得到自由似的。

这种刻意的故意的恶的桥段，我丝毫看不出导演或者编剧对女性角色的尊重，这种桥段通常不会出现在男性角色上，而男性角色通常代表施虐者。

整部剧从头到尾只看到对女性深深的恶意，唯有黄景瑜这一段点缀出了一点暖意。

一星给黄景瑜的角色。

疫情后第一次去电影院看的电影，还是有点小激动的终于可以在电影院看电影啦！

下面说说自己的感受和一些想法，好久没写长评了呢！

说实话看的蛮压抑的，金子买了刮刮乐是想图个好彩头，但是他倒下的那一刻就猜到了必然是谢谢惠顾，徒劳一场挺有讽刺感的。

每一条故事线相辅相成前后呼应，刚一看会感觉有点乱乱的，但是整个看完后看看静下来细品是有感觉的，导演从三个人物出发想告诉观众一些东西，一些在现实社会中我们都清楚却不能放到台面上的故事。

努力的挣扎拼搏想从深陷的泥潭中挣脱出来，甚至不去思考方式方法的对错，吴风（黄景瑜）打开门窗看到那一抹红是开心的，李麦（钟楚曦）能够在舞台上跳舞用舞蹈表达自己是开心的，云荞（马思纯）有一件漂亮的衣服可以听到海城的广播是开心的，可是在开心后会想要的更多，最后三个人的人生朝着不可逆的方向发展。

看到这你一定觉得这是个狗血的三角恋关系的电影，但......还真不是。

不知道该怎么具体形容这个感觉，需要看过后自己慢慢的品味，三个都是独在异乡的人，总有一些可以或者不可以说的原因促使他们离开家乡，美好的憧憬和现实残酷的碰撞，压抑的心情孤独的感觉落寞的身影，这是很多异乡客最大的感受，却也是无法改变的事实。

看完我想的蛮多的有的没的，是一部压抑的电影也是一部勾起我很多回忆的电影，自己的一些感受写出来都觉得很沉重，尴尬。。。

不过还是建议去看看，我也不是专业的影评人只是觉得这三个角色有三位扮演者自己的理解和表达方式，李麦就是这样的高傲且不服输，云荞就是这样的顽劣却内心细腻，吴风就是这样的不起眼但不畏黑势力。

黄景瑜的每个角色确实给我不一样的感觉，很有灵性。

百度了下这电影18年就杀青了，是蛮早拍完的。

虽然被多次吐槽台词功力差，不过近期作品是能看到有进步的，另外两位小姐姐的电影看的比较少，马思纯演技还是可圈可点的，希望三位继续努力多出好作品吧。

这部片子可能是这个七夕给我留下的最大阴影……

咱先看看这个宛如农业纪录片的名字，其实只是单纯的为了把三个主角名字搅和在一起。

云荞+李麦+吴风。

既然名字已经合并，咱再品品这个其乐融融的海报，是不是已经脑补了一出三人剪不断、理还乱的情感纠葛？

但万万没想到，影片居然没让他们发生三角恋情，而是走向了另一个极端——这三人之间约等于完全没关系的路人…… 别以为避开三角就能摆脱狗血！

车祸、强暴、生离死别这些该有的抓马那是一点都没少，同时还出现一个严重的副作用。

不仅每一条线的故事线都很单薄，整个故事始终弥漫着浓浓的割裂感。

故事发生在上个世纪90年代，由一场群魔乱舞拉开大幕。

李麦是市歌舞团的领舞，梦想能跳到一衣带水的日本大展宏图。

舞技强、条件好，顺风顺水的找到了下家，但就在即将启程的前夜，一场（如期而至的）车祸哐叽撞碎了她的美梦。

不仅撞坏了坐骨神经不能再跳高难度动作，许诺要带她去日本的渣男也弃她而去。

最惨的，是迎来送往的渣男接踵而至。

这个新加坡富商模样的渣男二号用的也是相同的套路——许诺会带她去新加坡的歌舞团跳舞。

大妹子咱都已经翻车一次了就不能长个心眼么？

果不其然，富商伪面具被无情撕下，其实就是个四处逃窜的骗子。

接着就开始魔幻展开了——既然骗子的身份都暴露了，当务之急就是要及时止损。

结果李麦非但没有快刀斩乱麻，还拿出全部家当支持渣男还债，并大义凛然地说，“大不了从新开始”……

这位大姐，你想重新开始，但人家不想啊！

渣男拿到钱后果然火速跑路了…… 孝顺的女主这才想起要给重病老母亲凑医药费了。

接下来的行为更加迷惑。

她没有选择向爱慕他的歌舞团团长求助，而是毅然决然地选择出卖肉体给一个白发苍苍的老爷爷。

为的，仅仅是一个口头承诺的工作机会……

前两次社会的毒打还不够么？

居然还敢相信凭空蹦出来的男人空口白牙的承诺？

这种毫无逻辑的人物行为，同时还体现在目前为止近乎全程下线的其他两个人物身上。

云荞是个小镇女孩，平时喜欢招摇过市小偷小摸，与其说是不良少女，更像一个标榜自己是文青的中二病重度患者。

天天嚷嚷着什么要把人生过得像电影一样精彩。

但实际的行动除了毫无来由的怼怼姐姐，就是对舔狗男友颐气指使。

为了让这个人物不能太好过，编剧安排她被姐夫强暴这种狗血桥段。

然而事后她没有报警、没有向家人寻求帮助，而是美美的化了个妆，怂恿男友跟她离开小镇到大城市打拼。

无疑是一个被编剧赋予重任的作精女孩。

然后更狗血的桥段来了！

这两人骑着摩托到大城市的第一天就遭遇了车祸，这场车祸果不其然就是将李麦撞瘸那场。

更让人诧异的是，车祸之后这个人物就——消失了…… 如何面对男友的离世？

如何一个人在大城市奋力打拼？

一概没有。

等编剧再想起这个人物已经到了影片的结尾段落。

男主为了躲避黑老大的追杀，冲进KTV包厢想要逃走，“恰好”撞见了在屋里唱歌的云荞，然后……他就把她给劫持了……

万万没想到，本是无妄之灾无端被劫持，不知道是斯德哥尔摩症状爆发，还是因为编导拙劣的叙事能力。

结果云荞非但不害怕，反倒絮絮叨叨地将自己的心路历程和自己整条人物故事线从头到尾复盘了一遍。

最后伴着泪眼婆娑的、QQ空间语录般的、文艺片不可或缺的矫情台词， 表示大城市待不下去了，我要回老家。

可是你回老家后如何面对意外身亡的男友家属？

如何面对强暴过自己的姐夫？

这些编剧一概不管，完完全全把她当成将人物线生硬的串在一起的工具人来用。

而工具人又何尝只有她一个，本片唯一的男主角也没好到哪去。

怀揣着音乐梦想的吴风是个黑老大的小跟班，擅长的乐器是次中音号（没有点音乐追求都不好意思当文艺片男主）。

平日除了和同样不走正道的发小打打杀杀，就是从窗户偷窥对面楼里的乡镇舞蹈家李麦。

日久生情，看着看着还爱上了人家。

正常人的逻辑大致是，“既然有好感，就去追呗”。

但这个风子克己复礼地坚守着自己的底线，默默守护着这个女孩，然后变本加厉更加频繁的偷窥。

白天看、晚上看、火拼受伤后还在继续看…… 话说你都重伤了，难倒不该找个小诊所紧急处理一下么？

他偏不。

好巧不巧，正好目睹了李麦准备献身给好色老头。

而接下来的展开颇具魔幻色彩， 老汉刚准备上车，不料突发心梗，晕过去了……

先不管这桩交易是不是你情我愿，买卖不成仁义在，人都快死了，就算不抢救也该先打个电话报警吧。

然而李麦剑走偏锋，选择在雷雨交加的大半夜穿着睡衣跑到大街上—— 尬舞。

尬舞也就罢了，干嘛要爬上路灯！？

难道就不怕遭到雷击么？

另一边，男主无视呲呲飙血的身躯，爬到了对面李麦的公寓。

上演了一出《嫌疑人疯的献身》。

他居然还有力气，拖着已经气绝的老头尸体，开车来到了荒郊野外进行掩埋…… 最后在挖坑途中因失血过多狗带了。

艺术原本就高于生活，在影片中注入一些常人无法经历的戏剧性情节以增加可看性，这本也无可厚非。

但最基本的，需要唤起观众情绪的触动，起码要在某个点上和观众有连接，这样才能唤起共鸣。

本片不仅情节铺展过于潦草，关键这三个人物离观众实在太远了。

云荞和男友之间的感情线塑造的就很薄弱，二人之间的行为无法让观众对这段塑造潦草的凄婉爱情感动。

她和姐姐的关系、和家人的关系也是让人颇为迷惑，这个女孩就像别人家的孩子，看不出和亲人有多深的羁绊。

而李麦一次次沉沦在渣男的谎言中，非但无法博取大家对她的同情，只会感觉这个姑娘脑子好像不大灵光。

而吴风那毫无由来的爱更是让人觉得匪夷所思。

对着狐朋狗友都能说出“你想要的太多，我自己只想要你这个朋友…”这样苦情的话。

为了给发小报仇都敢和黑老大单挑，但面对心有好感的人居然自始至终一个字都没说过？

憋不憋屈？

而且受伤了就去医院啊，为什么要大雨天去埋一具跟你毫不相干的尸体……

这种毫无逻辑近乎于荒诞诡异的的脑残作死行为非但无法唤起观众的共情， 只会让人感觉到三具没有灵魂的皮囊，悬浮游离在银幕之上。

导演可能想表达的是，这造化弄人的命运让他们的人生轨迹交织在一起，从而触发了种种后续情节。

但是结果却完全没有处理好 ……

情感的成功输出，需要剧作在情节设计上的精准。

但给每个人物强行加之的伤痛和残缺的人生，依然支撑不起苍白无力的扁平人设。

结构上的设计主要也是为了情节、情感而服务，三段式的叙事结构也本可以玩的更出彩。

但落实到本片上，只剩下缺乏内在深层次关联的机械罗列，完全没有达到整体层面的叙事效果。

生怕观众看不出剧情交叉点，通篇有生拉硬凑、本末倒置。

更可怕的是，为了创造人物线之间的交汇连逻辑都不要，空留平庸的情节铺展。

只能看见人物各种无病呻吟、矫揉造作，最后还死气白赖地往伪文艺上面硬靠。

没有突出的主线，只有意识流般的流水账，也看不出本片到底想表达什么。

最灾难的，是结尾的强行拔高升华。

居然放了一堆nbcs的素人采访，主旨是居然——唯爱和理想值得疯狂、送给在外打拼的漂泊一族？？？

强烈让人怀疑是不是出了什么剪辑事故， 关键这灰暗消极空洞的基调和满满正能量的采访完全不搭嘎。

片子三个主角一个狗带，一个回家乡，还有一个逃出国去…… 看完这电影真的还有人想在外漂泊吗？

还敢为爱和理想疯狂吗？

而且在采访中导演说着说着自己还哭了出来，这样没头没脑的自我感动真的好么？！

…… 你感动了自己也罢，但干嘛恶心观众啊？

到现在都在心疼票钱……

摄影摄像画面处理的再好，女主再美男主再帅～也架不住莫名其妙的故事构架和处处漏洞～这部电影到底要讲个啥啊？！

马思纯那段开始就觉得很尬～故事情节很站不住脚～女主演技也不在线～到了第二段，钟小姐的脑壳是被门夹了吗？

一次次一渣男还主动送钱全然不顾自己还有个重病老妈 ，就为了口头承诺找工作就献身老头？

为啥不去找团长？？

还有小日本出了车祸撞死了人还可以全身而退？

艾玛，是我看过的最尴尬的电影行！

一直尴到雨中跳舞～不想再看下去了～是这几年除了一出好戏后再次中途二度退出不想看的电影。

能不能先把故事讲好再来说其他～

看完这部电影，我不仅感到浪费钱浪费时间，还感到反胃！

我首先是被有那么一丢丢血统的上海话尴尬到的，特别不理解为什么一定要让演员配上这些极其不标准且极其别扭的上海话。

何必要用小品喜剧般的模式刻意模仿上海话呢，都说普通话不香吗？

北上广深都能发生这些故事啊！

……而且，但凡花点心思，字正腔圆的方言表述是很讨巧的，港片中纯正的上海话，国产片醇厚的陕北、河南、重庆方言，都可以找到成功的典范。

电影唯一描述到的小城市叫做“慈城”，让人自然联想到离上海不远的慈溪。

上网一搜，徐编导果然是慈溪人。

可见徐编导不是从小听力有问题学差了，就是从小和去过上海的慈溪人混多了，以为自己开口说的洋泾浜就是上海话了。

我接着是被片尾漂泊一族的素人采访恶心到了。

我不是对这些异乡打拼者有什么意见，他们都是你、都是我，都是生活中的每个角色。

可WTF，有谁看到电影中表现异乡人的奋斗和艰难了？

唯二的两个小镇男女在来到大城市的当晚，一个进了停尸房，一个进了停尸房边上的急救室。

接着，故事就直接跳到半年后，幸运的小镇女孩在孤独地告别这座城市的前夜，被面瘫吴风劫持。

然而她并不害怕，还和很多文艺片一样来了段内心独白，可能因为刚才紧紧抱住她的人是黄景瑜而不是黄渤，还大概因为这半年里，只有被劫持是最值得记忆的事情。

徐编导连打拼了点什么都不愿帮你编，却还要致敬异乡打拼者。

另外两个漂泊者，一个日本来的，在钟美女车祸后消失，一个新加坡来的，在彻底剥光钟美女后消失，他们这些异乡打拼者欢欢喜喜地来，高高兴兴地过日子，快快活活地走……所以，素人采访和电影内容是毫无关系的，甚至电影有一种讽刺他们的感觉！

或许徐编导只是想借这段内容寻找共振和哭诉的机会：我从一百八十公里外的小城市到这里，混得好难哦！

电影的服化道景乐也是一绝。

青春、文艺、惊悚、动作、玄幻各种风格混淆一体；服装总是与环境场景并不那么搭配；道具各种不协调：街机是85-95年风行的，当时是用现金换金属代币，而且代币在游戏机房之间是不能通用的，他们不拿手提箱而去撬街机的代币不知为了干啥；这个地方是“内部”俱乐部，连代币都没必要用的，而且98年早就开始玩电脑联机游戏了；电影弄来的奔驰Sel、宝马7，具体型号是都是八十年代末的；外景嘛，明明就是借上海的，何必掖掖藏藏；配乐太无耻，吸引各年龄层，“东京爱情故事”和“路灯下的小姑娘”两首相差近十年的歌来了个关公战秦琼；……马思纯的角色憨，以为廉价的诱惑不用支付成本，以为城里人过着电影般的生活，直到最后才醒悟出电影还分悲剧和喜剧；钟楚曦的角色傻，傻到以为两腿一张，万事大吉；黄景瑜的角色憋，也不知看着对面的钟楚曦打了多少次飞机，而且最后李连杰附体，砍杀动作接近超级英雄，是憋坏了才导致的吗？

电影除钟楚曦贡献了国内电影少有大段大段的清凉的红磨坊式的歌舞表演，其它毫无养眼的情节和场景，她在舞台上的摔倒和勇敢地跳进98年黑臭的苏州河里，这都是能预计到的，唯独在水里憋这么多时间还能睁开眼游上来，对于我们这些住苏州河不远的人来说，是惊悚加悬疑的——那些年，你即使走在岸边，苏州河浓郁的体味都要让你捏住鼻子。

电影槽点太多，犹如我写文章的水平。

看这类电影一定要有一个风轻云淡的脑子，别去想什么逻辑和故事；别当自己以前看过电影，别当自己花钱买过电影票，别当自己在这个社会里活过。

都2020年了，这种级别的电影都能拿到投资，如果不是洗钱，实名心疼资方一波。

三段拉垮的剧情，导演想用非线性叙事结构表现自己学院派的功底，可惜能力不够，崩的一踏糊涂，但凡一个正常人都不会被渣男连着骗，都愿意跳脱衣舞了甚至也愿意卖身给老爷爷了，为啥不跟团长呢？

老爷爷精虫上脑跪了，李麦居然跑出去跳舞，还是雷雨跳舞，要是去自杀我还夸你导演有一定的野心，可跑出去尬舞就真的是不知所谓了。

真是浪费了钟楚曦的舞蹈和颜值。

云荞这段更是不知所云，当小偷，怼姐姐，被姐夫强奸不知声，拉着莫名其妙成了男友的工具人离开这个小镇，然后一个人在KTV被吴风劫持之后就开始给人讲述自己的心路历程，听到FM报道男主死了，还一个劲的哭，？？？

自己被强奸也没见你哭，一个劫持自己的男人死了，有啥好哭的。

最后吴风这段更拉垮，穷困潦倒被基友带着混黑社会，直接不给老大面子，就这还混黑社会？

基友后面带他去找人交易，和同乡一起干掉另一团伙的老大，最后还傻乎乎的拿钱去杀B司令，B司令更奇葩，手下都背叛自己了，还让对方拿钱过来却只安排了两个手下劫杀男主，最后还死在男主刀下，男主挺着重伤还整了一出《嫌疑人吴风的替身》，最后死于失血过多，然后故事完了，导演还安排了一波小彩蛋，素人在异乡有多么不容易，追求梦想的路有多坎坷，巴拉巴拉的。

真是白瞎了王砚辉的演技。

明线三个人的交点有：车祸12、暗恋23、劫持13；暗线交点有：慈城混混13、海城b司令23、彩票13，具体的线穿插我感觉剪的都蛮好的，镜头ab组选择啊、机位变化啊，重现啊都非常好。

姜文的太阳照常升起也是用的非常规结构，当时票房惨淡，但现在豆瓣评分慢慢回升，他说：你现在不懂没关系，有天你懂了，就觉得老姜对得起你就行了。

毕竟是艺术片，还是有观赏门槛的。

真正好的作品经得起时间的考验💛❤️💙