孤注一掷

你们以为对赌的是庄家，其实真正的对手是狄利克雷、伯努利、高斯、纳什、凯利这些数学大师。

正、提、反、脱、风、火、除、谣。

“搞诈骗？

”“不要说这么难听，这边都叫现金网。

”想成功，先发疯，不顾一切向钱冲！

搏一次，富三代，拼命才能不失败！

今天睡地板，明天当老板！

既要当婊子，又要立牌坊，你是镶金的还是镶钻的？

女人最重要是什么？

是独立！

倍投法则：无论输了多少，下一把下双倍。

两块输了，下四块。

再输，下八块……只要赢一把，就能上岸！

连输十把的概率只有千分之一，不会这么衰的。

我们铺天盖地地做反诈宣传，提示都印到鸡蛋上了，可还是有那么多人上当受骗。

人有两颗心，一颗是贪心，一颗是不甘心。

他们不怕你赢，就怕你不玩。

我们赚那些傻子的钱，养活这些兄弟，养活他们背后一个个家庭。

是那帮人贪，不是我们坏。

今天睡地板，明天睡老板！

手机让我们越来越方便，也让诈骗越来越容易。

你们才认识两三个月，而我认识他四年了，从没想过他会更相信你。

风险比贩毒小，利润比贩毒高。

每年电信网络诈骗涉及金额高达几万亿，危害几百万人。

不要相信境外高薪工作。

友情提示：下面的内容会涉及部分剧透。

昨天看了最新的反诈题材电影《孤注一掷》，看完的第一反应是，好爽，真不错！

有一种知道内幕消息的感觉，甚至我已经开始提笔，想为这部电影写一篇长文好好夸夸。

但真当我开始落笔写好评观后感时，手指却始终悬浮在键盘上，死活都敲不下去一个字。

我在脑海中反复翻阅记忆，试图寻找电影中精彩的点，尝试说服自己这是部好片，但这部电源好似除了‘反诈’题材值得被叫好外，内容剧情、人物行动表现........都显得有些莫名其妙，毫无逻辑，像极了编剧为了找爽点、找刺激而刻意做出的情节设置。

首先是作为主角的潘生，他的出场有些过于草率，前一秒信誓旦旦的认为自己会升职CTO（首席技术官），后一秒见到上位的人不是自己，便立刻甩下工牌撂挑子不干了，同时还黑掉公司屏幕上的PPT彰显自己技术实力，至于吸引潘生加入新公司的点，竟然是宿舍环境和职场装修？

恕我直言，这不像是个职场精英，反而像极一个刚入职场的楞青头，人物定位和现实情况完全不符，更像是为了迎合打工人刻意编排的爽点剧情。

而潘生被坑入诈骗公司这件事，逻辑上也说不通，一个会提前黑掉诈骗公司带路人手机、具有高度防范意识的程序员，在去到一个新公司前，想必会通过多种渠道验证诈骗公司的真实性，我无法理解这家技术薄弱的诈骗公司是如何坑到潘生的。

换句话说，如果连潘生都能被坑，那谁又能幸免？

至于被带入诈骗公司后的潘生，表现则更为‘离谱’，生死都被完全掌握在对方手里，却总是一副铮铮傲骨，连最基本的自我保护都不明白，这确定是一个在社会上已经摸爬滚打好几年的人？

如果电影情节想展现出反抗就会挨打的话，不妨这段情节换成其他角色，或一开始就给潘生换一个人设，否则剧情只会显得格外的突兀，更别提后面的种种降智行为。

比如：厕所窗户塞求救纸条，可电影中的园区，周围都是荒草，塞出去被捡到不是提升自己的风险？

又比如有机会开发程序，却没有借此机会向外界传达求救信息，最后脱险靠的竟然是放火.......当然，除了主角潘生，其他人在剧情表现上，也有些让人无法理解：诈骗公司二把手阿才，他对被自己诱骗来的模特梁安娜莫名其妙的优待，甚至冒着诈骗公司被一锅端的风险，放了梁安娜一条生路；王传君饰演的诈骗老大被阿才背捅一刀时，连人类最基本的愤怒都没有，浑身散发出圣母光芒，让阿才删掉梁安娜还活着的视频保自己的命.......可能导演想复刻《我不是药神》中人性的复杂，所以在电影中没有一味刻画坏人的坏，让坏人也有复杂的层面，但复杂也应该有属于自己的逻辑，而不是跳跃式的一会儿变圣母，一会变混蛋，一会儿又故意给其他人降智来突出主角的品性。

这部电影中，太多角色都不是从土地上长出来的，他们都是架空的，不接地气，这部电影纵然押中了题材，短时间内放票大爆，最后也会因为没有根基而成长有限。

另外，一个好的反诈故事，不应该以极端案例作为展现，比如剧中被坑到瓦内当诈骗团伙的对象，一个是公司准技术高管，另一个是模特，而被诈骗对象是一个相当富裕，人生顺遂的富二代。

这其实是一种题材，内容上的取巧，也是对讲好一个接地气故事的心虚，所以才将内容锁定在容易出争议的角色之上，但取巧的代价，则是题材与现实的脱离、警示人群与观影人群的错位、无法和大众产生共鸣，警示作用也极为有限。

毕竟去缅北的，更多是社会的底层，只有这类对未来生活无望，深处社会边缘的人，才敢到完全陌生的环境搏一把，从诈骗公司的角度来看，诱骗这批人远比诱骗电影中的白领、模特风险更小，也更简单轻松。

也正因如此，与其说这部电影是防诈电影，不如说是一部防诈题材的商业娱乐片，让人们以为自己被科普了防诈，提高了警惕，实际上却巧妙的避开了‘受诈’人群最核心的原因——穷病。

但如果只是仅此而已，这部电影也还么到我不推荐的程度，毕竟只是部商业片，不应该对内容太过苛责。

但问题是，这部电影将之前小规模，几个城市的‘点映’试水，搞得跟别人正式上映的规模差不多；明明王传君的在里面的戏份，在角色里几乎连前三都排不上，却在宣发时铺天盖地以王传君吸引观众入场，这样真的好吗？

总结一下就是，看电影时，我觉得这部电影不太懂诈骗，看宣发，感觉又好像没那么不懂。

孤注一掷，这部电影整体的立意很好，教育大于刺激，很希望这部电影推广到院校，同时这部电影的选角非常合适，比如金晨的美女荷官在线发牌，比如王传君演的不像假的，再比如主角潘生的选角，需要一个看着很文气单纯的书生形象，不能帅也不能丑，潘生是倔强，固执的，他也很怕死，因为他手无缚鸡之力没有办法去颠覆眼前困局，但是他有脑子，是聪明的，他有办法去和黑恶势力做周旋，他会在别人都看不到希望的时候仍然带给自己信念，并且还想着怎么拯救别人。

这样的角色不需要去给他额外的外加光环，他的人格就是光环，而且潘生这个主角是有参照原型的。

张艺兴在塑造这个角色的时候也是完全的，放下了自己的偶像包袱，我看的时候真的没有认出来是他。

先说题材吧，听说三年前拍完一直没过审，结果过完审却赶上了缅北诈骗蝗虫过境的时候，也是另一种意义的赶巧了。

这个题材，毕志飞拍，宁浩在后面支招大卖是一定的，现在去看这个电影的人看的不是电影本身，而是希望看完就不被骗，就像感冒时候的黄桃罐头，一发入魂。

再说剧情，情节不是卖点，甚至没什么闪光点，结尾有点小小的强行光伟正，能理解为了配合过审做出的让步。

几周前我都在期待这部作品，王传君的拜佛很吸引人，我是抱着看王传君怎么演好这个反派进的电影院，而在观影途中，我的注意力更放在张艺兴和金晨饰演的这两个被缅北诈骗团伙骗去的两个“受害者”身上，他们为了自己或对方的自由，从“受害者”到“加害者”的转变是迫于无奈的，是所有观众都能够理解的。

最后聊聊主角潘生，潘生这个角色让我感到很意外，他从开头的对自己专业能力的自大，到一直想办法帮助别人一直和恶势力周旋，他骗人心里是有负担的，但是他不得不骗，说实话潘生每一次挨打，每一次眼神的无助，都很能让人共情，完全没办法不怜爱他，张艺兴塑造的潘生，栩栩如生，同时潘生也成就了张艺兴，这个角色完完全全的让张艺兴跳出了大家对他的固有看法，比以往的每一个角色都更适合他，这一刻，潘生就是张艺兴，张艺兴也就是潘生。

电影很火，火的一塌糊涂，电影很真实，真实到看完全片，整个人毛骨悚然，透入骨髓，真实、粗粝、野蛮、残忍、贪心、不甘心......，这就是真实的人间。

电影原名《捕鱼行动》，后来改成《孤注一掷》，改得好，非常契合题意，以前零星听说过缅北诈骗，电影真实还原了电诈的整套流程，以及对受害者和其家庭带来的痛苦，电影引起了广泛的讨论，映照了现实，回应了现实，诈骗短信、诈骗电话、社交账号等等，相信大部分人都遇到过，也引起了人们对电诈的认识，真是多一人观影，少一人受骗。

《孤注一掷》迅猛的破圈效应，离不开它对大众痛点的精准打击。

看到抖音、B站还有新闻报道，真实缅北更加恐怖，更加血腥，电影已经是艺术化处理了，显而易见，电影反应的不过是真实诈骗的冰山一角。

影片采用多线叙事，从诈骗集团、受害者和警方三个角度，完整展现出电信网络诈骗的生态，产生了强烈的震慑和警示效果，暴力、金钱、美色、欲望，错综迷离的陷阱，交织出一片人性的深渊。

影片的一大亮点，莫过于将诈骗产业链进行了清晰直观的呈现。

影片的故事发生地在东南亚，这里的犯罪分子形成了大小不同的诈骗集团，以诈骗园区为窝点，雇佣武装力量进行看守。

诈骗集团内部分工明确，“狗推”或者“猪仔”属于劳动密集型的从业者，“菜农”是技术密集型员工，再往上是荷官和别的工种。

诈骗集团业务广泛，炒股、赌博、挖币、网游等均有涉及。

影片有一幕完整交代了被骗资金的流向，受害人将钱打入指定账户，诈骗集团以最快的速度来洗钱，先是用几十张银行卡将钱取出，随后分散到全国乃至全世界各地，钱到了这步就很难再追回了。

不过，影片一方面遵循现实情景，一方面却脱离现实逻辑，用类型片手法拍摄现实题材的分寸感逐渐迷失。

影片的一大反转，在于安娜通过打手阿才的帮助逃出生天，从而有了后面一系列的成功破案，且不说阿才这种突然良心发现的恶人在现实中出现的可能性有多大，毕竟这可是冒着主动送人头并被一锅端的风险。

稍微看过一些被诈骗到缅北园区的现实案例便知道，要逃出那样一个法外之地，几乎只能以肉身相搏，或是进行利益交换，女性要想全身而退更是难上加难。

至于最后一众被骗者在境外被祖国警方成功解救的结局，就当是我们所有人对此类悲剧的美好期望吧。

不难理解，现实题材总是与生活息息相关，老是看好莱坞大片，或者美剧或者日韩剧，看多了就觉得悬浮，不接地气，毕竟和自己生活离得太远，更不用说好莱坞大片的套路化类型化拍摄引起了审美疲劳，那些在现实中积压已深的情绪，需要找到疏导的出口。

令人遗憾的是，《孤注一掷》与《消失的她》一样，止步于社会议题的表面探讨，从而丧失了深入真正重要问题的机会。

《消失的她》将人性的堕落简单粗暴地归结为出身差异，把罪恶的发生错位地构筑在女人的恋爱脑上，进一步加深了大众本就带有偏见的阶层观和两性观，非但没有切入现实，反而离现实主义应有的表达越来越远。

《孤注一掷》则更像是一个表达含混、立场割裂的产物，一味沉迷于对观众猎奇心的迎合和满足，没有深入罪恶背后更加普遍的病灶，想想现实主义神作《我不是药神》吧，表达情与法的矛盾冲突，片中人物的无奈无力感与生的渴望，比较下来，《孤注一掷》《消失的她》与之差了不止十个段位。

王传君在演文艺片，刻在骨子里随意释放的狠劲，孙阳在演港片，青春期带点少年湿气的马仔，金晨在演国产片，干瘦的美貌和字正腔圆的台词，王大陆在演反诈宣传片，独角戏加一路下流的悲情结局，张艺兴在演励志片，竭力突出腿被砸的残障感。

大家都不在一个频道，观众一会儿被阿才港仔的帅气纯爱惊讶到，在顾天之父母的眼泪中迷失自我，略微被陆经理逼迫安娜下跪的狠戾吓到，终于在面目表情上台的宋雨和一本正经警官赵东冉的宣教中得到升华。

一部戏的段落和演员风格完全不统一，来到不同的桥段，就像在坐过山车，不是在步步累积中渐入佳境，反而越来越刻板，观众提心吊胆，总觉得下一秒就要陷入老生常谈的深渊。

《消失的她》开了一个很不好的头，票房至上，国民度为王，故事讲复杂点，上点技巧，观众看不懂，接受度也不高。

所以到了本片，就是诈骗猎奇合集，最终鸣谢名单里有阿龙闯荡记。

制造全民恐慌的诈骗里，可以容纳多重纵深，无论是孤勇解救人质的女记者，还是强描淡写顺嘴说出“欠下几百万”的普通上班族，抑或是单元楼下不断撕下又张贴的新告示。

诈骗从来都很近，手机作为器官接收器，泄漏的信息是敲门砖，它如蚂蝗一般在虚幻空间贪婪地抓住每一处空隙，吸血变肥，挤占空间。

谁身边没流传几个，贪婪到返贫、逃亡，甚至死亡的故事，妻离子散、家破人亡不足以形容惨状，诈骗的存在加剧了普通家庭的生活动荡和人们心灵的不安全感。

所以这就和本片的奇观不太相符，顾天之是一时玩玩到越赌越大，深陷其中，潘生和安娜都是为了高薪，受害者都是参杂个人私欲，才会被卷入其中。

但是现在连冷静客观的高级知识分子，都会被AI、信息精准泄漏的杀猪盘迷晕，它不应该仅仅被拍成一副挂在墙上示众的“众生图”，它就在你我身边，在流氓软件四处散发的垃圾短信里，在弹窗不停蹦出，关也关不掉的中大奖信息里，差些人文底蕴的悲悯。

“众生图”还差些小人物，电影里被骗的都是大人物，顾天之在学校开的是酷炫的野马，有一整套房子，安娜是拍过广告的模特，潘生是大厂程序员，还有那些凑不出钱赎孩子的父母，一口馒头一口咸菜救儿子的妈妈，天降巨额债务的妻子，芸芸众生的故事，才是真剧本。

诈骗题材是电影新风口，却是艺术最容易折戟的填埋场。

换工作后就很久不写长影评了，但恭喜你！

孤注一掷！

是你给了我想要下笔的冲动！

泰裤辣！！！

好，回到正题，首先，这份影评是我在进行主观地表达，我自发地想要说些什么，我尊重每个人不同的观点。

其次，我想核心谈论的东西只有一点：电影终究是电影，需要遵循基本的美学和逻辑，而不是在有反诈骗这层外衣下就可以瞎jb拍的东西。

所以请不要骂我！

骂我你是对的，我只想偶尔出头当一次喜欢评头论足的挑剔者，么么。

OK那我开始了。

在我眼里（注意是我哦、不是其他人哦、不是说这个就客观存在哦、有可能几年后我自己觉得现在的我想法很傻逼哦）电影比较重要的几个要素有：【镜头语言】、【美术】、【音乐】、【剧情】、【人物逻辑】、【立意寓意】以及【导演风格】。

先从【导演风格】开始：作为商业片的定位，加上导演正在自我摸索的路途上遇到了宁浩这个个人风格极其强烈及难学（我自己难学哈）的监制，导演个人风格问题我们就可以先放一旁了。

那我们来看下一个，我认为比较复杂难评的——【立意】。

这个角度上，孤注一掷这分可谓是白给。

反诈骗诶！

随处可见的小广告诶！

这玩意儿谁看谁有代入和共情的，但凡使力使对方向，这就是能让你在每一秒都害怕地想到：“干嘞！

这事情就在我身边耶！

”的故事诶！

那你说我怕不怕呢，说实话有怕到，也有痛到，所以星星给到这里。

但为什么说这个点复杂难评呢？

因为这种白送分的题目，孤注一掷也没有发挥出该有的水平。

问题在哪里呢？

在前面提到的那些镜头、美术、人物逻辑上，可以说是大失败。

我们常常自己在创作的时候有说过，商业片，需要把观众当小白，当成什么都不懂的人，要把该解释清楚的解释清楚，该隐喻的都铺垫好。

之前的反诈片，或者诈骗片都一定会帮你做一定的流程和术语解释，这其实是至关重要的。

因为一旦电影进入节奏，你不会想要玩家因为“我听不太懂他们在说什么”从而跳脱出你的轨道，所以利用快节奏的剪辑+boss的解说+明朗易懂的镜头让玩家搞清楚这里在发生的事情是必需品。

而在孤注一掷中，他们学到了快节奏的剪辑，却少了剩下两个部分。

举一个简单的例子：在小潘刚到的时候，有一段他们发送了一个短信然后所有手机都亮起来收到短信的那个画面。

如果说你明确地利用画面告诉我，那是街头卖手机的都收到了这个短信，哇那我觉得很不错；但过于狭小，信息量模糊的背景和似乎出现过的群演都让我猜不透这到底是街头还是厂房内；如果是厂房内，又为什么要这么多手机也收信；如果是测试，那你大可以用群演的一个点头告诉我，你们在测试，而不是让我在看完了这部电影剩下的一个多小时后仍然在纠结，那些手机到底放在哪里、又起到了什么作用。

总结来说，就现在的商业片来说，不要让观众在不必要的方面花太多时间去揣摩，没有用。

好，那么这里引申出的，就是在我看来孤注一掷最拉胯的部分之一了：【镜头语言】。

这里我提出两个我浅薄地观察到的点：（1）大量浅点即止的过场画面令人感受不到情绪铺设和角色历程，和（2）在展现关键镜头、场景、情绪的时候错误的机位和剪辑处理抚平了我的心流。

先说（1），照例举例子。

安娜在准备飞去迦南工作的时候，有个在车上的镜头。

她看到自己的大海报被撤掉，那其实是一个很强烈的情绪点，也是一个很好地让我们去理解安娜选择闯一闯的节点，可是那持续了不到五秒的镜头，和后面猛然就出现的没有衔接点的空镜，在观众刚开始追随安娜的心情和视角的一瞬间被打断，被迫欣赏了一下祖国大桥建设的宏伟景象和迦南雨林的层林尽染。

如果想要强调情绪，角色特写的反打，细节表情和国内国外的风景对比都是可以利用上的，而这些东西都可以在同样的时间内用不同的镜头达到。

观众的情绪应随镜头延伸，而镜头与镜头之间，也有动感上的延伸，才会顺畅。

再说（2），什么叫做展现关键时错误的机位和剪辑呢？

比如说哈，导演利用大量暴力和欺凌尝试建立我们对诈骗集团的恐惧，可唯独忽略了镜头一样是展示恐惧的方式。

当小潘第一次走进大通铺的时候，那平铺直叙的镜头（尤其是那个笼子里的人）丝毫没有给到震撼感。

在大通铺，我们若想展现其阴暗潮湿拥挤的模样，我们就要让镜头也显得阴暗潮湿拥挤——把灯光变暗，在镜头前景放满人的背影又或者他们从床上垂下来的脚，把镜头地位放低，仿佛我们也如同小潘一样，第一次走入那个半秒都不想多待的房间，然后随着小潘的目光，再看到笼子里的那个人——毕竟这家伙也不只是跑一个镜头的龙套，后期也有他的身影，我们理应加重他的登场情绪。

另一个例子就是王大陆跳下去后，那个突如其来的音乐：这种剪辑方法并不是没有人用，但是音乐和机位的选取再次出现了问题，先不说音乐的塑料感，机位在无数人从楼上探头后，情绪和好奇度其实已经积累到了一定的程度，接下来正式揭晓王大陆的时候，就需要选取一个更有冲击力、更饱满的镜头，否则落差感真的很让人失望。

不管怎么说，摄影和剪辑这次背大锅，杂乱无章的拼凑镜头和从来没有好好利用的各类机位，让我感觉被关在笼子里的不是他们，而是坐在电影院的我。

当然了，摄影和剪辑的背后，自然导演要背最大的那口锅，没有你的同意和指导，我想他们拍不出剪不出这么烂的美学风格。

好嘞，镜头说完了，音乐美术顺带着其实好像也提了，那我们接下来来杠一杠【剧情】和【人物逻辑】。

这里合在一起，从正反派两边说起。

先讲正派，正派给我最大的感觉，就是两个字——厌蠢。

小潘兄弟来的时候都是被揍成那样过来的，在厕所里跟安娜一个对视，忽然就相信人家赚到500万能被放走了；小潘兄弟面对着那扇大开的门，先不说他有没有想过自己能不能活着走出那扇门，非要推兄弟一起走，而不是自己跑出去然后回来救人这两点，我是正着想反着想都想不出个解释；小雨在酒吧里非要骗一下王大陆，逻辑除了刻意推动剧情以外，我亦找不到理由和行为逻辑；更不用说她后来在病房外头对着安娜来的那段输出，活生生被设计成了工具人角色。

看到过一条短评，说导演不用侮辱女性作为噱头要加分，那把基本上所有出现的女性都设计成手无缚鸡之力，所有的拯救都来自于男人、所有的生活中心都围绕着男人、甚至连警察这边都是赵队先放弃然后男人给线索这些点，我想扣点分也无可厚非吧。

然后说说反派；才哥和陈经理都想设计成亦正亦邪的算盘，观众八百里就闻着味儿了。

但你要这么做吧，得有几个前提条件。

陈经理可以把公司当自己家，但你要有足够的铺垫；陈经理可以在最后一刻也把才哥当自己人帮他cover，但你要有足够的铺垫；才哥可以在最后开枪舍命一搏，但你、要有、足够的、铺！

垫！！！！！

何为铺垫，我要在这里举一个电影里成功的例子了！

那就是！

才哥对安娜的心意。

well，算半个成功吧。

出去后躲着监控给她送卫生巾这一点，做到了先抑后扬，当然了后来庆功的时候才哥搂着别的小姐姐或许是他犯了每个男人都会犯的错？

我不知道，但之前那个行为之后，我自然而然可以理解他为什么最后会放走安娜。

但是导演你怎么就不会举一反三呢？

当陈经理“笑面虎”的形象已经从开场便被铺下了，那他跟才哥的处理方式就不能是一样的。

他种种过于直白的“好意”都会被我们看作他只是为了利益而为：看下来只觉得，他救下小潘（的耳朵）是为了收买人心，他记得小潘的生日是为了收买人心，他给大家发钱是为了收买人心······总而言之，不会觉得他真的是个好人。

反差感，反差感真的很重要。

当一个暴躁花心的人上一秒还在揍人，下一秒就给心动的女孩子偷送卫生巾的时候，才会理解他的所作所为；当一个笑面虎的人真正碰到自己软肋，也就是女儿的时候，流露出的真情实感，才会让人接受剧情的发展。

这是一场逻辑上的PUA，但这是基本逻辑的一种。

当然，如果有其他更好的处理方式，以上这些只是基础级，可惜导演和编剧在这一点上都没能做到。

剧情发展应分为“猜得到”和“猜不到”，整部片都“猜得到”，那会很没意思；整部片都“猜不到”，那，应该说大部分是鬼才导演；而比较被主流接纳的导演，需要平衡“猜得到”和“猜不到”的比重。

说来好笑，整部片子看完，我跟朋友打了五个赌聊接下来的故事走向（比如王大陆跳楼、安娜被抓回去等等），结局是她分别转了我5个5毛，让我切实体会了一把网络赌博的感觉。

（？

）将以上这一切全部杂糅起来，孤注一掷终于成为了一部四不像电影，从头到尾充斥在脑海中的不再是被牵引的情绪和思想，而是脱轨后始终存在的“为什么？

”“不理解”和“啥？？？

”。

原本想说新人导演的话就放你一马，但是看了一下豆瓣，都拍了这么多年电影了，怎么还会像学生电影一样，不懂技巧的丝滑运用，而是追求一种我拍了很多个镜头和很多个反转（情绪上的），大家快来看的自豪感呢？

不懂，祝好。

最后的最后，谢谢你可能偶然点进了这篇影评，也谢谢你看到这里还没有骂我，么么。

继《消失的她》之后，又一部东南亚犯罪题材犯罪题材小成本电影爆了。

下面简单讨论一下影片中的几个细节：1，崇先生，幕后大佬一直都没有伏法。

影片最后陆炳坤对背叛他的阿才说，“我放了你，你也帮我一次，你去删监控”，对潘生说“我也想戴罪立功”，凭他所犯的罪，再怎样也难逃一死，他并不是想向警察立功，而是想要销毁证据，不带出幕后老板崇先生，让崇先生放过他的家人。

他让潘生保护好他的女儿，说“我不相信警察，我只相信你”，是因为他知道这里面水有多深，女儿落到警察手里必死无疑，阿才最后突然冲出来打爆手机也是出于同样的理由。

事实上，最后的行动仅仅只抓到了前台打工的陆经理，背后的大老板依旧是在放在烟花庆祝诈骗收入再创新高，那些最苦的在诈骗集团底层的狗推依旧被买来买去，那些被骗的人依旧无法拿回他们被骗的钱。

2，馒头，外卖店店员在准备外卖是，每天都会准备二十多份外卖，其中一份外卖中只有三个馒头，店员还吐槽了一个“这个家伙怎么这么可怜，每天只能吃三个馒头”，结合前面安娜提供的信息，警方基本可以断定这个可怜的家伙就是潘生。

而且即使不是潘生，也一定是一个被诈骗团伙折磨的人，一定会配合警方。

据说有真实案例3，马桶，马桶突然停水是因为潘生前一秒把水阀关了4，美钞，后面反复出现的那张带着求救信号的美钞，是在钓到大鱼之后诈骗集团玩用筷子夹美钞的游戏时潘生夹起的那一张，还受到了身边的人的讥笑，说明了他至始至终都没有被同化，而同伴却都迷失在诈骗集团的洗脑宣传中。

5，互联网，在线下一个赌桌上最多只有十多个人，而在互联网时代，却可以无限放大，而且可以跨国操作。

互联网带来了时代的进步，也滋养了诈骗的天堂。

最令人绝望的是jc明明在那里，看着诈骗团伙放着烟花庆祝诈骗大丰收却无能为力。

以及最后看似大团圆结局，但仔细想想，好像什么都没有改变，大boss还在，诈骗还在，受害者还在，被骗过去的最底层的狗推还在。

关于过去，无法改变，能够做的最有意义的其实就是反诈宣传，这也许就是这部电影的意义，如果真的有人能看完电影迷途知返，不失为一件功德

上午看完了《孤注一掷》，先说结论，我不推荐。

我可以把五星都给这个题材，但不能因为反诈题材很好，就盲目赞美。

制作团队的既要、又要、还要，是很让人失望的部分。

我看有人拿这个片子和《我不是药神》比，我觉得完全没有可比性。

因为现实主义题材讲的是一个真，你需要让观众真的相信。

而不是演员滚个泥水，满脸脏一些，就是现实主义了。

除此之外现实主义题材一定要让观众入戏，一旦出现不符合常理的表演，观众就会出戏。

只从表演上来说，为什么都说王传君有演技？

是因为他足够生活化。

剧里最烂的大雷，是王大陆+周也，不接地气的演技对观众真的是折磨啊！

而且还那么长篇幅，导演到底在干嘛啊？

演的不好可以剪掉，压缩戏份，但不要折磨观众啊！

周也敲门叫魂那场戏，看得我只叹气，导演对这对演员是不是有什么误解？

给他们安排了那么多情感起伏戏，可他们怎么会啊！

如果为了剧情需要，非要安排一个被骗案例，我宁可看老父亲迷上赌博，邓萃雯撕心裂肺！

多大的哭戏都能接得住。

如果觉得设置了学生情侣这能拉近年轻人，那就离谱啊！

因为他俩看着没有CP感，王大陆更不像学生啊！

所以如果年轻人没觉得这就是他们本身，年轻人都不信，怎么能教育到他们？

现在是俩偶像剧演员的推拉，一会演狂喜，一会演愤怒，然后一会推倒，就很怕王大陆台湾腔出来一句，杉菜，你刚刚有没有怎么样……唉！

导演是有自己算计的，导演算盘打的很好，流量小生转型，老戏骨加持，教育题材正能量，还有爱情小情侣，外加反派的爱情。

可是最后下来全剧，只记住了孙阳的深情款款洗白，反派王传君的演技，正面人物一个没有，主角军团没有记忆点，导演这是你想要的么？

你又要现实，又要票房，还想要流量，还想要口碑，还想要爱情，最后呢？

啥也不是！！

其次的出戏就是张艺兴被绑了一顿揍，拉到老巢发现是诈骗集团后说，我要回家，宛如鹿小葵上身，一个三十多的社会人，在被人胖揍了一顿之后，他应该有的现实的反应呢？！

这和单纯没关系，你都被人绑来了，你没任何资格谈条件啊！

怎么可能说走就走？

最后是咏梅老师饰演的警察，有种全程置身之外的感觉，从第一次周也求助，她说，你回去等消息吧！

到剧情中间说，你把你男友叫来，我帮你说说。

我以为这个部分会出现周也大发疯，大哭说，人都自杀了，你还说什么说？

你们到底在干嘛？！

我以为好歹有个矛盾激化的戏，但太克制了，就有点假。

也可能是小花演不出？

总之从群众的角度，我们看到的就是管不了，等消息，这是导演要突出的么？

我觉得现实主义的现实两个字，是在于，你觉得谁都不容易。

我们对双方似乎都理解，但又都觉得无可奈何。

所以现在再想想《我不是药神》里的那句：谁家能不遇上个病人，你能保证你一辈子不生病？

这除了是老奶奶经典演技的共情之外，也是一种观众对于矛盾双发的理解。

而这种“矛盾”和“理解”在《孤注一掷》这个片子里，被导演彻底消解。

整部作品回避了最核心的矛盾，人民警察在和人的贪心做对抗，导演企图用爱情冲淡这份残酷，但老百姓只有看到真的残酷和无能为力才能自省，不是么？

所以你吃着题材的红利，却又企图用偶像剧的方式蒙混过关，这本身确定不是最大的诈骗么？

这个作品从叙事来说，最好看的就是张艺兴和金晨在厕所相遇，在这之前完成了对双方受骗的交代，然后时间闭环都回到厕所那一刻。

双方对峙，门口有打手在敲门。

这之后的情节就开始无限拉胯，加入王大陆和周也的恋爱故事后更是一塌糊涂，又水又长，之后再回到张艺兴和金晨的戏，似乎又是一种救赎或者是暧昧，然后还莫名出现了打手孙阳爱金晨，王传君爱金晨的戏码？

我也是满脑子问号了最后就是十分钟解救，收场。

我仿佛看了一个爱情片，又看了一个反诈教育片，但爱情爱的莫名其妙，反诈教育的也不够深刻，最后唯一知道的就是又被骗走了一张电影票……所以我说我举双手赞成反诈这个题材，但这个票房不是给题材为先的人，而是给敢于正视矛盾的人。

我们期待这样的类型剧作越来越多，对于矛盾里的人性的挖掘的剧本越来越多，至于这部戏……导演也好，宁浩也好，资本也好，收一收投机取巧的小聪明吧！

该片不应该称作电影(下面以“视频”代替)，的确如它的主题一样，整个视频宣发到上映的过程都是资本精心策划的骗局，一场涉及上亿人触目惊心的诈骗。

不得不回忆起不久前好莱坞一场声势浩大的罢工运动，新闻把这场运动描述成电影编剧们对人工智能的抗议，似乎ChatGPT成为所有矛盾的源头。

事实上这场运动的矛头更多指向的是大数据时代下一个个精确筛选的热点社会话题混入影视项目对人类自由创作的冲击，是出于一种反抗，这种大数据取点的创作模式对人类文化事业的未来有着致命的威胁。

诸如奈飞这样的流媒体平台越来越倾向于选择含有热门社会话题的剧本作为主要的投资项目。

关于这种创作方式潜在的危害，本人深以为然。

无独有偶，在今年几部流量大作如法炮制，成功地把这种大数据影视技术应用注入到中国的电影市场，暑期档前期制造了《消失的她》这样的爆点，如今孤注一掷这个高点击率的小视频似乎也将复制同样的热度。

但一切又绝非偶然。

细心的观众不难察觉二者的相似性。

同样的预热方式，同样的社会热点同步。

两部视频在上映之前很长一段时间都在抖音等短视频平台预热，充分发掘互联网下沉的市场潜力。

顺应时代潮流本无可厚非，吊诡的地方在于两部视频的剧本精确踩中了当下的社会热点话题。

很明显这是大数据统计技术的应用。

但问题就在于社会热点都具有即时性，大数据技术可以实时捕捉到高点击量的热点话题，可以用一切量化手段将其纳入分析，然而将这些热点加入剧本创作到电影产出上映中间必然存在时间差。

解决这里面的时滞性是大数据电影制作的关键——热点的炒作，资本操纵大数据技术的另一重境界。

所以必须感叹，资本借助互联网下沉究竟可以显示怎样的威力，借用网络梗图的一句名言，“有钱真的可以为所欲为”，今天的电影市场资本真的可以为所欲为。

十几二十年前我们还津津乐道布热津斯基的奶头乐理论，讨论资本主义社会政府制造娱乐垃圾对民众的精神控制，今天，这样的社会现实如此深刻如此露骨地出现在人们的日常生活中。

当互联网下沉的短视频时代到来时，这样的社会现实便势不可挡地遍及人们的文化和精神生活。

短视频平台给大数据技术应用以沃土。

流量时代下，更多人在一个个极具感官刺激的短视频里醉生梦死，过去那些年我们批判的娱乐至死的时代终于有了苗头，学者的预言终于照进了现实。

技术服务于资本，资本借助技术和互联网下沉的市场肆意操纵社会话题的热度，控制热点信息的传播，这是大数据电影诞生的关键，也是它的原罪。

《消失的她》上映之前关于闺蜜两性犯罪的话题被一波又一波的炒热，伴随影片的预热，成就了一个大数据技术支配下的爆点。

你没猜错，同样的腌臜手段，在该视频上映前，缅北诈骗话题也被资本有意炒热，形成了全社会关注的热点——“孤注一掷”应运而生。

我不惮以最坏恶意地揣测该视频背后无良的资本，它们肆无忌惮如此，给千万国民精心编制了一场骗局。

这种处心积虑有诸多体现，绝非巧合，我很愿意称“孤注一掷”是一个加长版的抖音短视频。

该视频的制造模式和高点击量短视频如出一辙，它们都深谙流量之道，精通成瘾机制。

当然除了前期对社会话题的精确炒作，该视频的宣发更是无耻之极：“多一人观看，少一人被骗”这个标语赫然出现在视频预告片中，成为视频上映核心的宣发主题，这是以公益之名，行攫取公众利益之实，这是欺诈。

这样的宣传可谓极其下作，贪天之功，它完全消解了中国公安反诈系统基层人员多年的辛苦付出和牺牲，给不明所以的消费者一个极具误导性的认知：买了电影票就能学习反诈知识免于被骗。

这是赤裸裸的诈骗。

这还不够，视频点映变典映，毫无底线可言的吃相难看，更是重创了本已伤痕累累的中国电影行业，这种无良资本主导下的不正当竞争再次刷新了本人的认知，把2023.8.6变成了中国电影耻辱日。

怙恶不悛，如此而已，“孤注一掷”可以说彻底颠覆了我对资本之恶的所有想象。

每个人都应该看到这场资本狂欢背后给中国文化事业发展所带来的严重危害，应该站起来揭露这场赤裸裸的诈骗。

它玩弄人民群众的感情，消费社会大众的情绪，消解政府基层工作人员的职能，破坏电影行业的生态，然后堂而皇之地出现在大银幕上，继续编造谎言骗取人民群众的信任。

它把资本的肆意妄为展现的淋漓尽致。

它的欺世盗名应该被揭露，只是熙熙攘攘之间，鲜有人在意这场病毒式营销炒作和传播背后的罪恶，越来越多无辜民众似乎将不可避免地落入它们精心布置的陷阱。

这一切让人感到深深的绝望，嗟呼，哀民生之多艰。