共同的语言

视觉风格极其规整（构图上，当看到“侵入式法语学校”是才开始意识到语言的区分，开篇用波斯语使得空间成为某种“异世界”，独特后随之展开后又可是各种模样/发生在各地域的，马修·兰金的笑话和他镜头下的城市是同样的冷，紧随发声者的跳切和公文包沦为城市景点的设计很喜欢，人物于建筑的纹理与缝隙前，游走在城市的记忆中，在丢失，找寻与馈赠之间辗转，在不同的景别层次里不断的擦肩而过，只为最后那情绪当下心之所向的相遇/交汇，《These Eyes》真的好好听…

像是各种风格糅合在一起，有韦斯安德森的大全景，有阿基考里斯马基的冷幽默，有伊朗电影的儿童片，观影过程大部分时间都是令人困惑的，最后收尾只能算是印证了文本设计上的精妙

私人的即是公共的 / 已成艺术

Somewhere between Tehran and Winnipeg. Negin and Nazgol find a sum of money frozen in the winter ice and try to get it out. Massoud leads a group of increasingly-confused tourists through the monuments and historic sites of Winnipeg. Matthew quits his job at the Québec government and embarks upon a mysterious journey to visit his mother. Time, geog

2024 miff 最后一场，实话说结局没看懂。

4.5 曼妙，长评。用波斯语做陌生化处理，最终形成双重陌生：归乡的本地人和移民的外国人，构建的氛围既是阿巴斯的也是温尼伯的更是世界的

一座在虚构中建造的小花园，然而也仅此而已了，像在看一个韦斯安德森—阿巴斯摆设的高级玩具盒，因为架空而完全没有重量，因为满足于精巧也远离在自发的情绪之外。

我煎熬了90分钟 体会到了一种沉重的迷茫和无意义感 但是我想最无聊的无意义感也能让有些人感到快乐和放松 比如我旁边的哥们儿 一直欢乐的沉浸其中 仿佛这是一部喜剧。anyway 人间之事看你站在哪个角度了 有时候它一片虚无 有时他又变身成一部迷幻的喜剧

不算有趣的玩意-11/07/24 at MoMA

才华横溢，但是难掩观影过程中的乏味枯燥。支撑我看完的是绝妙的画面——构图和色彩颇具故人之姿（韦斯安德森），以及一些小小的冷幽默。

HKIFF49 4.5⭐本届第一部满意的作品出现！有一些反常规的镜头，调色很好，导演对这种轻巧的感觉把握很好，喜欢这种不需要动机的人物行为。我记得在某个空镜头，听到旁边隔了几个座的人的呼吸声，而我也正好以同样的频率呼吸，电影的节奏就是呼吸和心跳呀！

今日早晨我的戛納第一部，果然沒選錯！和預期一樣充滿驚喜，前半段考里斯馬基式的荒謬和幽默共存，全場笑聲不斷。將加拿大平移到波斯語的時空中也暗示出移民和孤獨，狂風、皚皚白雪和單色建築群中困頓的人，Montreal和Winnipeg，戲謔地提及魁省、Tim Hortons和doubledouble。最妙的是人物情節和空間將故事形成了一個混沌卻完美的閉環。中後段抒情略顯拖沓。qa中導演說由《白氣球》聯想到，紙幣情節來自grandma講述的發現note的故事。0518CR

如何创造交集的示范。

3将波斯文字/语言置入冰雪世界中，制造出了颇具异质感的开场，其后的游历没能跟上作者的脚步，找不到进入那股暗涌情绪的入口

在川普正式向加拿大发起贸易战的夜晚在渥太华的影院看到这部电影，甚至有幸见到主创在映后Q&A，让这个寒冷的夜晚变得非常可爱。我相信这部电影的温柔，古怪，幽默与忧郁会让加拿大人感动甚至自豪。它没有粉饰我们在寒冬与苍茫中的孤独，我们因身世语言各异而存在的距离感，但它又近乎理所当然地提醒我们，在这里，我们用茶和咖啡，坚果与蛋糕，鲜花与舞蹈，眼泪与纸巾，用共同学习的同一种语言与彼此连接，试图弥合各自的创伤，就像在这里的冬天，向雪坑里倒入一桶水，水很快就会结冰将雪坑补平一样。正如导演说，当新的柏林墙被树立起来时，他希望仍有一些radical tenderness能不受束缚地流动，穿透壁垒。

从法语和波斯语出发，从形式和内容上双重通感的影像，近乎是任天堂游戏相似的创作逻辑，在一连串自由精巧的互动之下蕴藏彩蛋式的感动，很惊喜这个时代仍有这种别出心裁的创作者，但加拿大历史地理环境下的理解门槛，曼妙却松散的文本逻辑还是限制了内容的共情，若东北文学影像有此八成功力，便可雷霆万钧

#PCC #LFF 长评-感恩节的火鸡。诙谐荒诞，几条故事线都蛮简单的，剧情也很直白，最后的反转似乎也回到了轮回，总体感觉是一部蛮温暖的故事。大量对称构图很像韦斯安德森，但是没有那些利用镜头和走位设计的搞笑形式，而是更多的着重于麦格芬，粗野主义的建筑风格让我总想起塔蒂。导演在映后也强调了电影中存在的距离与亲近之间的关系，孤独与社区的对比。电影中结合了伊朗的语言，温尼伯的语言以及魁北克的语言，这个根当时的时代性有很强的关系，1995年魁北克独立公投，公投票数非常接近，魁北克差一点就宣布独立，当时的很多电影都是类似的结构，他们想重燃这条结构。影片中充满了地域性，建筑也反映了在这个残酷世界中的流动性。我们从无边界、无界限的角度来接近一切，对这些边界模糊的空间充满兴趣。

这届戛纳看到现在最惊喜的一部，世界成为一个巨大的沙盘，角色与时空在此错置、相会，世上遗留的疑惑是沙盘中的穿模。电影真正成为一种成人的玩具。非常肆意自由。

异时空的异国故事，交织错乱的角色和故事是有趣的，镜头也很美，可惜是平遥早9点的电影，狠狠睡着了

非常神秘和催眠…