夜行盛宴

跟海明威没半毛钱关系，以后真的要少看这种毫无特色电影了，浪费时间

想到了《大象》，政治乱象中青年们的迷茫与反叛，杀戮的盛宴

资本主义为我们制造了太多的玩具，甚至整座无聊的城市本身，却只为每一件物品命定了唯一的玩法，剩下的一切只作为景观为眼目的情欲存在。巴黎像一张巨大的蛛网，却没有一个人意识到迷宫的乐趣，波尼洛的摄影机注意到的就是这一点，并非对暴力的写实记录，也无可作出任何有效的社会指涉，而是一个纵横拆解着城市，打乱橱窗和商品的游戏，它的政治性恰恰在于它的天真不屑于理解政治。

2.0 从形式到内容一无是处，一个事件变着法八个角度拍一遍都给你剪进去，你这不是凑时间么，导演为什么用非线性叙事，因为线性叙事更没看点，再不给你弄点时间错乱，没完没了的后脑勺跟拍谁忍得了，这就是要故意制造点不一样，显得好像很厉害，其实这故事差的一逼

130min#

暗杀银行家，燃油烧金像，炸楼炸车忙，百货大楼资本人偶，国家机器无差别杀戮，革命变奏小夜曲。犹如六七十年代左派电影再现，不错

最后半小时的戏绝对是残酷又搞笑的。。。

前一小时，一群年轻人的共谋。极致到不需要对白，只提供笃定的双眼和疾行的脚步。后一小时，重叠时空下的各自逃生。没有前因，也不再追问；没有调查，索性只留下枪声。但路人的回答已出卖城市的真相，一切注定要发生。

8.4前半段是对资本主义空间的标记，像是走路的痕迹。标记完成即是对旧资本主义地质层面的完整规划，之后被爆炸。后半段是对商品（资本主义）直接的标记，新一代的资本主义在父辈的传承中不断标记各式各样的文化，它和丰富的性别、食欲、意识形态有关，但最后都是朝向虚无主义但我们发现标记空间的同时，也同样表示这时间被标记。在这里时间既不是直线的，也不是环形的。它和空间一起零散、无序，如同被标记得像失去了连贯生命力的资本主义。它依靠的不再是视觉效应（它也是资本主义利用电影进行欺骗的技术），而是角色的步调，是暴力在各种时间、空间中忽然出现的步调，它抑制了视觉的发生。这是新型的暴力，它来自于后现代那随处可见的突发事件，是资本主义的骗术技术。安那其来自父辈的失败，后代朝向父辈的失败，资本主义会把自己拖进漩涡深渊

室内戏有一套，整体欠佳

酝酿良久后，在制造高潮的瞬间泼冷水，感知暂留低效近乎失效，随后感性感知机制陷入无能。

a future classic.

7.5/10 去因存果，时段于限制空间的多视角往复，屠杀与“被屠杀”，商场狂欢何尝不是在为死亡下的逃生拉开帷幕。

从某种意义上来说，从寥寥几笔的群像到剪辑对时空的破坏，本片中由形式碎片化和抽象化所构建出的无序和混乱便是波尼洛的目的。第一幕堪称精湛，在当前和无政府主义小团伙的过去来回切换，对场面调度和气氛把握精确的同时论述主题来也游刃有余；第二幕水准全失，物质/消费主义狂欢，各种符号的堆砌显得单调重复又苍白；第三幕无感，沉默无身份——几乎非人——的国家机器降临，无人生还。如僵尸儿童一样是内容上的失败，只不过前者是单薄，这部则是混乱。

一部看似有态度，其实世界观混乱得一塌糊涂的影片。手册批评其缺乏逻辑的连贯，正片干脆说波尼洛是不负责任的导演，从形式到动机，愈发证明两家之批评并非妄言，甚至可以说这一次，花里胡哨的形式拖累了内容本身，让混乱从电影的第一分钟就伴随左右。

好像可以拍的更好；音效，重复多角度镜头赞；最后的枪击攻入简直真人CS，“因为不是恐怖者，而是反政府者，故而没有谈判的必要“真是讽刺啊……政府都是极权。可怜了两个流浪老人，为了一餐饱饭，失去生命。

终究浅薄

破坏秩序空间，在其基础上重建空间，并在此乌托邦内崩溃毁灭。分屏和面具仍是老一套，时间的重复才是有趣的点。

影片花大篇幅以samaritaine百货为背景告诉我们，就像轧朋友一样，不先和资本主义恋爱，然后大闹一场的话，是看不清它的！

这是演了一场法国#愤青#炸巴黎啊，是不是觉得IS#恐袭巴黎#还不够恨？全片对故事叙述都是非线性可总体看来并不好，角色也被故事搞得支离玻碎的，外加剪辑和监视器拍摄大量跟拍镜头只能说是一部求创新的#艺术片#观赏性不强