飞女正传

（以前看过，来重温一下，看到多一半不看了，以前好像看的多一些，但也没看完，但以前真是不懂事，只觉得好玩而已。

不是剧不好，怕结局不好，不想看，如果好的，就算留下憧憬吧。

）1.简妈妈对飞女说，我放弃了，因为不管他们以后怎样，我那个朋友跟巧芝一样，在你我旁边没有竞争力的。

巧芝（飞女）回家后，就把超人行头装进旅行袋，束之高阁了。

2.生活中的巧芝不好吗？

是，她刻薄、现实，甚至做事不择手段过。

而且，她屁股大腿粗，她自私，为了约会型男，不但推迟代阿辉给他癌症晚期的姐姐买生日蛋糕，她还在大家帮阿辉姐姐骨灰入骨灰格的时候，想自己的拍拖事，甜蜜笑出来。

她有什么好？

但她同时也会护着新人女同事，不让好色经理揩她油；她虽然嫌阿辉笨，但也不顾自己已被他姐姐“收买”，也不顾孤男寡女的妨碍和闲话，在拒绝无效时收留他；虽然对痴心一片但不够强的阿辉视而不见，只会盯着帅气硬汉的警探型男，发花痴，或是对痴情浪漫，有学识更有追求，有素质更有良知的理想主义医师，心心念念，将丝丝情愫存进心里，夹在书中。

但当警探给飞女发暧昧短信时，当她跟医生表错意，觉得像被愚弄了的时候，她一样地不留情面，一秒恢复好胜嘴利的梁巧芝。

当然成了飞女后，她仗着美貌与超能力，就更加义正言辞，甚至趾高气扬了。

不过，她的自私、虚荣、现实、刻薄之外，她心底还有一片柔软。

所以她向自己误伤的败家子道歉，她几次想向警长坦白，她看见简医生的君子为人、执著救人，会感动，会心动。

3.而，变成超人了又如何？

除了“精拿边”，出风头、被愚弄（是啊，当了女超人，就不会出糗，不会发傻了吗？

），为了变身，总是不择手段，滑稽又疯癫，而且几乎一出手插手警局的事，就帮倒忙，而且总做不好善后，幸运时被人救，不幸运时连累人（让好心的简医生甘愿搭上时间、金钱、前途声誉，甚至是一生）。

与那么耀武扬威的飞女比起来，在我心中，还是那个更平凡的梁巧芝，可爱些。

哪怕她要被“飞女”谦让，虽然一样无法俘获医生的心，就像平凡的阿辉，一样无法换来巧芝的正视。

但他们一样，那么亲切可爱，或许因为，我正是他们中的一员。

4.说起来，“飞”的不是巧芝一人，完美型男探长，不怕被上司责罚，不惜冒着随时会牺牲自己与女友多年感情的代价，为了追踪飞女，假装与巧芝谈恋爱，为了超越自己内心障碍，不斗败飞女不罢手；而为了追求内心的十全十美的黄金比例的简医生，之后也陷入了某种迷狂，不可自拨。

人们，都因为平凡的自身的局限，而向往着某种更崇高、完美的存在。

但是，我觉得医生的形象，之后被演绎错了方向，被扭曲了，一个理想主义者，一个愤世疾俗的心中有操守有原则的深情长情的人，执著的东西，当然是内心里的情感、道义、责任和理想，怎么会只表面化地在意什么所谓完美外表？

何况，真正的理想主义，不是有天无地，那是妄想罢了，也不会直接变成一个只在乎实际，而不择手段的功利主义者。

所以，真正的光辉，不是飞女的飞，医生的完美追求，警长的克服与超越。

如果这些超我，最终跌落至尘埃，掀起尘土飞扬，那就算不得什么高明，更没有什么意义。

就像导演编剧想解构的初衷一样，变成弄巧成拙，变成人自身被欲望的争服，变成穿着超我的外衣，上演人性的盲目与无知。

真正的光，是阿辉的长情、仗义、默默、忠义，也是巧芝那些意正言辞的牙尖嘴厉。

是探长除暴安良的初衷，更是医生对抱守操持、冶病救人的理想。

5.但是平凡人，也有许多的不足之处吧。

不然就不会，既更喜欢平凡的梁巧芝，又恨她的现实、虚荣、刻薄；不会在家怡耍心机，欺诈她警长男友的时候，既心知肚明又心有余悸，因为这点女人的心思能懂，但也照镜子似地告诉自己，自己使诈，人都是关系的动物，你的互动方式，就是别人反馈的原因，小聪明耍来耍去，遭报应的不单是自己，也连累了身边人！

所以，导演编剧让演员们演来，不单是要拆解开来，让人看到滑稽与可悲，更是要警示看客。

6.当然，平凡人也有平凡人的骨气与无奈。

为什么，剧中的女人们，都一副牙尖嘴利，咄咄逼人的架式？

人生不易，有时候做为弱势的一员，就必须在反应上，在口舌上争个高低短长，先声夺人，抢占有利。

而说到命运，你以为是“天”帮你安排的吗？

全赖“天”无眼吗？

性格即命运，虽然老套，但不啻是永不过时的真知灼见。

导演通过家怡找相士看相的一系列行为，明明白白地演示了一遍了。

明明心中有了主意，有了倾向，找姐妹开解也好，找相士相面也罢，不过是顺着自己的意，自导自演而已。

所以，说不中听的话，如果不是阿辉和简医生傻、善良、执著，一个就不会坐牢，一个就不会搭上自己的前途。

包括，为了医生“善后”，不计回报的美诗。

怎么说呢？

世界就是这么现实，好人真的就一定有好报吗？

但是，他们是为了，自己的心罢了。

而我自己，又是谁呢？

我将是谁呢？

或许，我喜欢阿辉的单纯、善良，也希望他能像巧芝一样，学会保护自己，我喜欢简医生的善良、执著，也希望他像美诗一样，要兼顾现实。

或许理想的人格，就是又善良又倔强，能理想懂现实。

但是现实，可并不像说说这么简单，我会反应不过来吗？

还是被自己的许多劣根拖累？

拖累他人？

或许，我们是渡海的鱼，就算到不了对岸，但我们游过。

男主角是谁?不要是陈豪好不好?觉得阿晖好可怜,人也很好,他是主角就好了.在剧中,好像也只有他才对梁巧芝从一而终,十几年来一直很长情

记得去年出巡礼片的时候，飞女正传是我狂想看的一部，无非是她的题材还蛮让人期待，但是等他出来之后，我就十分无语，看了5集不到，让我第一次有了不想继续追看的感觉。

（要知道，我是只要是TVB的剧集都看的小孩）哎，或许，真的TVB，真的在走下坡路了，虽然我不愿意承认。。。。

哎。。。。。

虽然TVB以前也推出过准科幻题材的剧集，但是像《飞女正传》这样大规模的恐怕还不多见。

作为一出向美剧看齐的香港本土制作，本剧多处细节都表现出的制作人员“不甘平凡”的创作精神，因此，对于未来制作水平的提高将会非常有帮助。

如果单看剧情，一个港女不时变身女超人（飞女），在行侠之余产生了很多感情风波，这并没有多少新意，至少在美国电影中我们已经见得多。

但是本剧的成功之处在于，美式创意与本土元素的完美结合，从而完成了一次有益的尝试。

全剧以黑色幽默为主要风格，以梁巧芝的感情为主线，加入三角恋、公司政治、豪门权力争夺等因素，让剧情得到极大丰富。

而最具特色的，是剧情节奏转换非常快，几乎每一集中都有颠覆性的变化，让观众连上厕所都要跑。

当然，这也造成了十集以后的剧情变得离谱，为一些观众所诟病。

人物性格方面，几乎每个主要人物都经历了180度的大转弯，让表演难度增加不少。

但制作者知难而上，并未因此而退缩，从而让剧情的戏剧效果得到了极大展现。

蔡少芬一人分饰两角，除外型上要有区分之外，表情性格都要表现出截然不同的两个人，从全局看来应该说是成功的。

曹永廉饰演的徐永晖，在剧中性格反差也很大，从一个善良的小人物变身为邪恶的大老板，虽然不算非常出色，但也总是可以接受。

此外，简医生和杨SIr的性格也发生过善恶交替的转变，其表演都是不错的。

不能不提到的是几位配角：绑匪罗振强、办公室女助理郭晓琳以及办公室中三淫魔，他们的演出为全剧加入了的很多喜剧气氛，实在是不可或缺的一部分。

剧中三淫魔的设计，让我想起了日剧《大奥》中的三个搞笑的妇女，同时也想到了好莱坞动画片中一定会出现的小家伙们。

他们存在的唯一目的，就是为了取悦观众活跃剧情，尽管对于主题无甚帮助，但作为娱乐目的的电视剧，其作用反而非常有益。

我相信这一做法会在TVB其它的剧集中经常看到。

由于全剧包含的因素非常多，所以无法一一提及，也正因为如此，剧中出现了一些不甚合理的地方。

但无论如何，瑕不掩瑜，作为一出在多方面均有创新的电视剧，其不甘平凡的精神还是非常值得称道，相信在未来会有更好的作品问世。

女超人《飞女正传》号称是TVB史上第一部“都市超人”题材的电视剧，这一招宣传卖点确是够足，却不够料。

TVB的超人特技能做到什么样的程度，看客早已心知肚明。

无线铁定是不会在场面和特技上多下功夫的，投资大、风险高的不利事无线又岂会实施呢，所以它还是实实在在的谈恋爱，家长里短的生活。

这不，超人的性别是女。

戚其义这些年对女性的着墨很浓厚，尽力完美女性，甚至都淡化了男性角色。

蔡少芬在剧中扮演了梁巧芝和Janet Bin两个截然不同的角色，光是造型就已经大相径庭。

中女梁巧芝身上总是明显的贴着“港女”、“剩女”的标签，她从现实、眼光高到最后亦算是大彻大悟。

Janet Bin也是个典型的港女，爱出风头，望嫁豪门，最终亦和巧芝一样顿悟回头。

一个人格分裂、两个不同身份，但依旧找不到一个完美的女人。

这不是一个强大的超人，她没有轰天动地的干一番大事业，只是自顾自的谈感情而已。

原来本身的动机就不那么伟大，定位也没有这么高，自然也不必多责怪什么了。

“伪”文学原来冲着戚其义想看他的新花样，看他如何拍超人，原来他还是在抒发他的情感。

他和周旭明长期的固定合作，有一个极大的优点就是台词不但不肥皂，反而很考究。

剧本里无时无刻不在阐述着他们的人生感悟与哲理，经常会提到费洛依德的理论、尼采，谈人生，做引喻，可见台词上做足了功夫。

剧中一些很考究的台词都是借着二舅父的身份来表达自己的想法和情感，二舅父是谁，对于剧情来说，显然是个局外人。

就好像一部很精彩的小说，它的情节很引人入胜，但文字并不一定是最佳的；同样的，文字相当感人、触动心弦，它不一定善长编故事。

所以说，二舅父的台词并不是常常能和剧情紧密结合，大多还是在表达情感。

就如“人生本来就像巴士那样，无论你走到多远、最后还是要回到起点”这句话虽然很精彩，但是从一个普普通通的巴士司机口中说出，总会让人觉得有些突兀。

我喜欢这些台词，毕竟在电视剧里能欣赏到这样精彩的旁白很是不易，但始终还是觉得有些“强制说教”之味。

归属感TVB的剧集总会烙下收尾急促的诟病，《飞女正传》也难逃此魔掌。

它峰回路转，用《珠光宝气》的套路仓促收场。

虽然如此，但也不显得很烂尾。

每个人的归属和未来方向都别有一番寓意。

郭晓琳骨子里是最港女的，她最后还会选择投靠永晖并不代表她变简单、变善良，她口中的“放开自己”，只是再给自己创造一条路。

谢蓉蓉是只没有脚的鸟，飞来飞去的生活她并不觉得辛苦，若真有一天她停下来了，可能真的哀默大于心死。

唐美诗最后的最后还是放弃了简明轩，而事实上从未拥有又何来放弃呢。

婚结与否，吻亲与否，她的心里还骗不了自己，仍然得承认身边这人并不喜欢自己的事实。

容氏三男的转性看似有些荒唐，仔细想想原来他们并不是不爱好喜新厌旧，只是因为懒，怕嫌麻烦。

编剧会洞察到这一步，也说明他并非在草草交卷。

徐永晖的人生就像巴士那样，完成了他人生历程的一次轮回。

真庆幸从前的阿晖变回来了，回到了自己原本简单的世界。

表面上杨浩然周旋在梁巧芝和Salina之间，极力的追击Janet Bin，而事实上是他的心魔做鬼，他不愿认输，不断挑战自我是逼自己走向极端，只有选择了放开自己才会快乐。

Janet Bin的转变有些突兀，但煽情那刻却很极致。

剧中对男女主角最后的交待是相当的黑色幽默。

梁巧芝追着武术队的小偷跑了好几条街，令人发笑，又觉得恶搞。

生物的进化是很难控制的，于是乎简明轩变成了Golden Billy。

剧终，两人的对话幽默风趣，也一起飞往充满希望的天空。

戚家班是角色让演员更有魅力，还是演员让角色更加鲜活？

其实两者本就一脉相承。

戚其义的团队真的很坚固，这些年启用的基本都是固定的一些演员，如有蔡少芬、陈豪、黄德斌、陈鸿烈、周家怡……所以也就有了坊间所称的“戚家班”。

蔡少芬出演戚其义的作品，很是考验演技。

近几年，从焦玉到康雅思，再到现在的双重人格，角色丰富、内心复杂，很有挑战性。

你看剧中梁巧芝和Janet Bin的对话，两者间的转换都得做足功课。

被威亚吊来吊去的蔡少芬虽然曾在博客里强调过这是一次很兴奋很刺激的拍戏过程，可收视不尽人意还真不是演员所能够控制的。

或许《飞女正传》是蔡少芬挑大旗的戏，所以陈豪显得放松了不少，总觉得他的表现很迷离，再是一头假发也很不自然。

黄德斌在戚氏作品了演了不少“变态”角色，此次终于演了回正常的督察，可他一身肌肉，黝黑皮肤，整体形象还是做黑社会老大比较有派头。

曹永廉完成了两次蜕变，善良如他，腹黑如他，愈来愈得人钟爱。

除了曹永廉带来亮点之外，简慕华也给看客制造了惊喜。

不论是外形还是气质，她和王菲都有几分相似，怎能不让人关注呢。

简慕华做配角，一不用卑鄙手段抢女主角的男人，二没做二奶情妇，真是不易。

还是自身的气质好，不沾风尘味，但愿就这样一直高傲的走下去，做自己的女王。

TVB受落过多少人青春，沧海遗珠数之不尽，简慕华也跑了不少的龙套，真希望她从此成“飞女”。

“飞”多远戚其义的作品一直颇受关注，很大程度上我一直觉得它与王家卫的风格有些相仿。

当然电视与电影不在同一个级别上，而事实上戚氏风格确实有不少自己的特点和独到之处。

它的主题不肤浅、不无聊、不肥皂，相反总是承载着很多值得思考的东西。

《飞女正传》里听到最多的台词想必是“港女”这一称呼，港女，用以贬称有自恋倾向、拜金主义和媚外的女性，Cathy,Salina都是港女。

连梁巧芝和Janet Bin都有些港女特征，监制想用Janet Bin宣染女性的魅力，可还是留下了不少缺陷。

更深入的来说，它还是讽刺了时下一些社会问题。

该剧很潮，很前卫，但整体风格也很乱。

都市里办公室政治，家族的恩怨，超人的出现……内容多元化到你无法定义它的剧种。

全片来看，有两处是最值得鉴赏的，一是台词考究，二是黑色幽默。

台词方面，戚氏作品早已驾轻就熟，黑色幽默倒是一次新鲜的尝试，比如徐永晖一家变故的荒诞、沉重和讽刺，大家不以为然当是一笑而过，而当中却带着一种哭笑不得的幽默，悲喜不得。

想必这也是老戚所带来的惊喜。

虽然两者都不错，可既要做人生思考，又得妙趣横生，最后不见得有十足的驾驭能力，25集的故事当中还是有不少的插科打诨。

《飞女正传》最初所承载的内容肯定很丰富，可真到实施那刻又不能如愿。

自己内心的思想基本都是通过旁白来传达的，始终不能在人物和事件上巧妙运用，甚至没有表达清楚。

因此，全剧解读不了一些逻辑问题，也产生了不少漏洞，这也是导致制作不精良反而粗糙的原因。

缩水后的《天与地》已被网友唏嘘成小制作了，香港固定观众群体又怎能接受人吃人的故事呢。

如此博大的剧名，你能摆脱空洞的宿命吗？

戚其义这些年一直在吃老本，摆着深刻的台词做着自己的人生思考，却始终创造不出几个灵魂角色。

真得应验老戚老矣？

或许真如是，但我依旧期待老戚能够再“飞”远些。

原文发表于TVB剧评者网：http://www.ontvb.com/

剧集出街之前，宣传说《飞女》的题材很另类，这是TVB历史上第一部“都市超人”的剧集，讲的是一个剩女变超人，并且在三个男人之间游移不定的奇幻多角恋。

剧集出街之后，引发大量非议：有人批造型雷，有人骂特技差，有人说无聊又神经，有人说狗血又荒诞……然而口碑并不是顺风一边倒，弹的弹死同时赞也赞死。

这其实恰恰说明，这部剧并不失败，只不过不是大众的，而已。

戚其义自有他的想法。

要你看得懂，才会很受用。

《飞女正传》，讲的既不是剩女，也不是超人。

渗透其中的，不是刀枪不入的特技，也不是纠缠不清的多角恋。

它甚至不算一出真正的喜剧，《飞女》的幽默是黑色的，带着些许自嘲的悲情，它从头至尾只是一出剖析人生的深刻寓言。

世上有比吻了一下男人就变女超人更荒诞的事情么？

我们日日面对的现实，难道不比这个更加荒诞更加有过之而无不及？

一、得到与得不到“每个人都有一种不肯接受自己脚踏实地做人的潜在意识”全剧最惊艳的，当属第一集。

电影式的叙事方法，浮光般的递进速度，短短四十五分钟，把梁巧芝的所有前事交待得妥妥贴贴。

王家卫的手笔也不过如此。

之所以说《飞女》讲的不是超人，是因为拥有飞天遁地能力、黄金比例外貌的女超人Janet Bin不过是梁巧芝的终极梦想。

梦想总是十全十美，所以Janet Bin永不会成为一个真实的存在。

没有人会对握在手里的现实、目前拥有的一切感到满意和满足，每个人都是如此，绝无例外。

林夕曾在同名歌中写过一句很精辟的词：结婚生子平庸麻木地活着亦一样难。

梁巧芝最想得到，但在现实中却最不可能得到的一切，都在Janet Bin身上一一得以成全。

这同样是戚其义和周旭明不动声色的残酷。

在《金枝》中，让所有人费尽心力都得不到自己真正想要的；在《飞女》中，让梁巧芝最终发现即使得到了自己想要的，也未必是一件幸事。

不是么？

Janet Bin，精甩边，连名字都一早预示。

说到底，人的一辈子都是自己在与自己角力。

顺从现实的，时时疲于与命运对抗；背离现实的，又终将被命运所惩罚。

“人生本来就是要永恒的跟命运对抗，无论你如何逃避，命运始终还是要重新降临在你身上”。

这，才是《飞女》的实质，也是人生的真相。

二、记得与记不得“人之所以称得为人，是因为我们懂得去思念，无论我们的记忆有多差”二舅父的士多店里，放着很多客人遗留的雨伞，长长短短，不一而足。

他看着那些伞，还清楚地记得这每一把伞的主人，记得他们当时的心情和表情。

把士多店开在医院里的二舅父，是一个冷静灵慧的哲人，见惯了太多的聚散离合，一语便可点破迷津。

那么平凡简单的小事，一经他拆解，就是耐人寻味的哲理：“人是会忘记很多事情，但你只要记得你在人生中哪个地方忘记。

那你还有机会在想记得的时候，去找回它。

既然如此，我们哪有资格将他们的记忆丢掉呢？

”医院是一个匆匆忙忙的地方，也是一个盛容离散的地方。

人情世故，在这里鲜亮明晰、一览无余。

生老病死，也在这里肆无忌惮、无常变幻。

“人在这里失去的，往往都是他如何回头、如何后悔都不可能再挽回的了。

一份感情，一份承诺，又或是一份本来以为美满丰盛的幸福将来。

一切一切都已经失去，只余下回忆中的点点滴滴。

一份唏嘘，一份遗憾，一份令人欲哭无泪的思念”。

时光的手，模糊了界限。

我们在日复一日的生活里，在年岁齿轮的运转中，渐渐就会忘记很多很多，越来越多，越来越多。

无论事，还是人。

记不得有各种各样的原因，记得，却只有一个理由。

人的思念，真的很是深长。

哪怕对方不知不晓，你也可以一个人地老天荒。

不止是爱情。

思念的法则，适用于任何真挚深沉的情感。

也许有一天，有些事情的细节你再也记不起，甚至包括这些事情本身。

但你一定会记得，曾经你有过的，那些或激烈、或琐碎、或深厚、或杂陈的感情。

“无论我们记得的是完完整整一件事，还是当中的某一天、某一个钟头或是某一分钟，只要在我们脑海中有这一分钟,那我们就有资格去拥抱着这份思念”。

记得，或者记不得，其实一直都只是情感命题。

与记忆本身无关。

三、完美与不完美“这个世界除了黄金比例、十全十美之外，还有一样叫缺陷美”简明轩要求的完美，是对黄金比例的执著。

身为整容医生的他不识时务、不通人情，只固执于对美的极致追求。

扬浩然要求的完美，是不断对自我能力的验证和挑战。

正是他对自己太苛刻，过于自负又急于求成终于偏执至狂。

两个性格截然不同的男人，同样地执著，并且顽固不化。

所以简明轩这么多年来，始终无法投入地去爱一场。

人人都以为他是对当年未婚妻的意外耿耿于怀，真正的原因却只有他一个人心知肚明。

因为要的是完美，所以眼里容不下一粒沙，他的爱情丝毫也勉强不来。

他的困惑是众里寻她千百度，却无一人是所求。

于是最后连爱情也迷失在这样的寻找里，不断地失望不断地破灭。

可当他真正遇见一个百分百符合自己要求的女子，想要的爱情真的就会如期而至么？

事实如你所见。

有得必有失，世事多么公平。

谁说有缺陷，便不会美？

就好像那个举世闻名的故事：很多人曾尝试为断臂的维纳斯复原，但却没有一个人的方案能让人满意。

缺陷之美，无以复加，无可更替。

杨浩然看似坚强，实则脆弱。

他只可以接受成功，却无法忍受失败。

为了成功，他可以努力克服自己生理和心理上的各种障碍，可以用尽一切手段来验证不被他人认同的观点。

偏执和嫉妒是一种可怕的病，比恐高畏水更难克服。

一旦陷入这样的心境，眼前的路就会越变越窄。

把人逼向绝境的，大多数都只是自己。

他所谓的钢铁意志、过人胆识，其实不堪一击。

他最引以为傲的恰也是他的致命死穴，要攻破不费吹灰之力。

他的自傲自负，连女友都懂得如何利用。

他以为自己可以战胜自己，却不知自己早被自己打败。

往前紧逼不放，每走一步都觉窒息；退后一步看来，万事皆可海阔天空。

做按摩师也好，做警察也好，如何体现自己的价值，只是看你如何去想，怎么去做。

“正因为人没有完美的、所以才有机会有原因让我们去进化。

你要明白这个道理”。

四、回头与不回头“其实对又怎样？

错又怎样？

做完所有的事情之后，回过头来看才懂得分辨”梁巧芝在劝说徐永晖的时候说：“走回头路对任何人来说、都是这么难走。

但是继续做人，一直错下去这条路对任何人来说，的确容易走，但是不敢去面对自己一个是怎么样的人，岂不是很可怜？

”“其实错和对，我们每个人都心里有数，只是有没有勇气去面对罢了”。

人生遭逢巨变的徐永晖，无论他后来有多坏，都无法激起厌恶。

他曾是多么纯良的青年，头发短而清爽，笑起来毫无机心，被如何揶揄嘲笑都不生气。

坚持自己的想法，又不吝牺牲和付出。

正因为他太纯良，所以只辨得清街头各色各样的小骗局，却躲不过人心险恶的大骗局。

最终还要以多年冤狱，为自己的纯良买单。

不是说善有善报吗？

可现实为何大多相反？

人品再好又如何，明枪暗箭从来防不胜防。

这是一个多么丑恶的人世间，却又是一个多么真实的人世间。

狱中的遭遇，彻底颠覆了他的价值观和人生观。

他要复仇，他要拿回原本属于自己的东西，他要以牙还牙以眼还眼，他蘸上发蜡用力梳头，他戴上墨镜嘴角冷笑。

从这一刻起，徐永晖还是徐永晖，却不再是当年的那个徐永晖。

这样的改变，总是让人觉得怆然：由清入浊易，由浊变清难。

可他身上，依然还有未曾改变的情感在。

无论后来他怎样让自己看起来面目可憎、铁石心肠，依然骗不过自己的心。

前尘后事，都被经历刻下了过于沉重的印记。

但他的心，仍然温和善良、情深义重。

曾经他决定径直往下走，不再给自己回头的机会。

可只要停下脚步，对错又自有分晓。

一个巴士司机曾经这样告诉他：“人生本来就像巴士那样，无论你走到多远、最后还是要回到起点”。

徐永晖听到这句话的时候，他正在本能地逃避着一些事情。

其实他后来变坏，也何尝不是一种逃避，逃避人心现实与自己意识的巨大误差。

走上歧途，也是这个逃避使然。

即使终点就是起点，巴士依然要前行。

人也是一样，无论环境如何，生活依然在继续。

逃避，解决不了任何问题。

关键是，你是否能清楚地肯定，自己究竟想做一个怎样的人。

回不回头，只是一念之差。

五、爱与不爱“所谓浪漫正是追求一些明知道没结果的东西”婚礼上，唐美诗在与简明轩一吻之后，毅然回答出了“我不愿意”。

她这么多年苦心经营、念念不忘的，就是最终的守得云开。

可在如愿以偿的那一刻，还是选择了放手。

简明轩不知道，他就是在那一吻中，泄露了自己真正的心事。

简简单单的一个吻，道尽了男女之间的无穷微妙。

在《飞女》中，吻成为了强力的催化剂。

身材臃肿、毫无亮点的梁巧芝，只要得到一个吻，就会马上变身成为魔鬼身材、无所不能的女超人Janet Bin。

但能给她无限能量的吻，每个都有时效限制。

一旦效力终止，马上打回原形。

每一段爱情，不也是这样的么？

戚其义和周旭明的匠心，潜伏在剧中每一段关系的刻画上，每一段变故的处理上。

同样都是爱情，唐美诗是清醒之中深藏冲动，曾绰雅是依附之下实际独立，徐永晖却是一往情深毫不动摇。

男女之间，无论谁动了情，或多或少都会陷入彼此试探互相猜测的迷局。

如何维持关系的亲厚长久，是博大精深的千古话题。

懂得适时放手的唐美诗，一直以冷静聪慧的形象示人，却最终在那个“毁尸灭迹”的插曲中暴露了底牌；无论处境心境如何改变的徐永晖，对梁巧芝的感情从来没有一丝的退却和改变，但最终仍是只能独自去舔自己的伤口；与爱人斗智斗力的曾绰雅，经历了欺骗背叛的伤心失望，却终能拥有一个完满团圆的结局。

必是要承认的，太多人情世故，不是付出就一定会有回报。

很多事情，不是退一步、明白其中道理就真正能够解决的。

没有结果的东西，无论如何勉强——勉强他人或者勉强自己，都不会有结果。

两情相悦，永远是人间最美最难得的奇迹。

凡是奇迹，只因稀有。

正因为没结果，因为得不到，才更令人前赴后继。

唐美诗说：“我们每一个女人基本上都有本事，一生都留恋在一个你明知道他不爱你的男人身边。

这种能力是我们天生的，要做就一定做得到，只视乎你愿不愿意”。

世间从来不缺回肠荡气、感怀隽永的爱情故事，伤情的主角也不仅仅只是女人。

他们的故事在别人的结局中嘎然而止，后来如何再无人知晓。

一些人的幸福，必然是要以另一些人的伤感来陪映；爱，必然是要以不爱来反衬，才显得更加难得。

很残忍，但，现实如此。

尾声　戚其义的创新无论特技有多么简陋，造型有多么雷人，戚其义毕竟走出了一条创新的路。

在港剧流水化作业越发明显的今天，这是令人多么欣喜的一件事。

固步自封，已成TVB的燃眉之急。

越来越单薄的剧本，越来越肤浅的立意，正在一点点蚕食着港剧的生命力。

收视率固然重要，但若连一点点冒险精神都没有，只怕瓶颈之后，就是尽头。

所幸，在港剧制作人才日益凋零、视角越发狭窄的今天，还有戚其义。

这部《飞女正传》的得分不应该这么低啊，771的每一部作品都是精品！

Ada 和阿mo 的CP 感自不用多说，完美搭档绝不夸张！

当你从一个普通的OL 可以变成飞天遁地的女超人，你想干什么？

剧集就是把这个充满未知的情节显示给我们，这其中，能力越大，我们想要的东西就会越来越多，心中的恶也会被放大，所幸最后善良战胜了邪恶，还是he结局！

每一部771的剧我都不舍得结局，只有Tvb的771才是最好的，不过香港观众已经不理解他，不再懂得他的剧集中蕴含的人生哲理和启发了，可惜可叹！

鉴于才播到第五集，后面还有很长一段路，所以先简短说说自己的观后感：我是倒着看的，从第五辑看起，再看第一集。

只看第五集的感觉是很雷很雷，和当初看铁马寻桥惊艳的感觉差很多，但是看了第一集，一直追到第四集，发现他其实雷得有道理，还雷得蛮有逻辑的，很有特色！

前五集从人物的初展锋芒可以看到很多编剧隐藏起来的两性观点，很实在也很典型化！

比如杨sir大男人，绅士，实质最看不起弱弱女子的就是他这种人，没想到编剧会让一向文质彬彬对爱人甘心奉献的黄德斌演这么一个内在和以前完全相反的警察，话说这种人物形象不是一向是陈豪的吗？

……而曹永廉的角色当然就是一眼就看得清的痴情好男人咯，家庭背景女权强势不多不少造就了他对蔡少芬的痴心等待，这么好的品质，在普通人身上，我们会常说，“死左条心啦！

”而如果有这种品质的曹永廉摇身变成容氏的太子，那么我们都会赞叹，“怎么世界上会有这么好的荀盘？！

”这个就是现实最典型的两性话题：究竟一个好男人的标准是有钱还是没钱呢？

第三个男人是大爱Moses！

目前真命天子的戏还不是很多，但是感觉他丑了好多……其实这部剧的化妆好像有点“行”……人物个性方面，他以后得有突破才能俘获蔡少芬的心的，虽然已经好像俘获了一些些了至于蔡少芬，看第一集的时候觉得他好像就已经是下身很胖的了，不知道为什么，而她后期胖化妆也很不济，给的上半身特写太多，只会感觉她下班身胖得假。

而变身之后，有时候头发粘得不好，会觉得很乱很乱，很不雅观……还有最要命的是配乐，她每次飞天，那背景音乐真不知道怎么形容，很奇怪啊……为什么以幻想作卖点却不做好特技呢？！

真的很糟糕啊效果……

鐵馬尋橋看完之後，飛女正傳接檔。

鐵馬劇情緊湊，雖然橋段不新鮮啦，但是勝在人物塑造、演員、台詞、情節、音樂都配合能達到90分，是TVB近年來最好的電視劇之一，另一部也是添哥監制的《巾幗梟雄》，不過巾幗是戲骨撐起來的，而鐵馬是新生代撐起來的，我已經很久沒一口氣看通宵了。

哎。。

所以，當這部無厘頭到粗制濫造，ADA的造型無論是巧芝還是飛女，其實都很一般，情節爛、台詞爛、人物爛，771你越來越爛了！

看不下去。

本来才看五集，不想过多表达对此剧的欣喜之情。

但见那人不知看了一集还是二集就煽风点火地给了一个“比很差更差”的评价，忍不住抛下五颗星，以慰小女子的小胸襟。

第一周的飞女播放了五集。

第一集，以很有味道的重叠手法展开描述，跨越十年的镜头快节奏而冷幽默地捕捉到了一个女人从风华正茂转为中女时期的心路历程。

最后几分钟犹如惊悚片，定格飞女变身瞬间可谓惊艳。

第二集，从稍嫌平淡的家庭环境过渡到女猪百思不得其解的变身之法，继而巧妙地以变身成功一扫前半部分的“沉闷”，飞上云霄的女猪仿佛将观者的心情也带走，远走高飞。

第三集，整集情绪起伏大到惊人。

屡次变身和差一点就成功的心态在折磨着观众，其间插一段温柔的邂逅和医院重逢引发男女主之间的未知情愫。

快到剧末，飞女又冲上云霄，终于见到寄托了十年感情的王子，却黑色幽默式地事与愿违。

最后一段高仿王家卫电影风味的台词，犹如青涩的藤蔓，已然悄无声息挽住两人的手腕。

第四集，飞女继续变身传奇，男主继续沉稳交代生平种种。

到底一个女人这一生能遇见多少心仪的男子？

她又如何去评判和揣摩身边的男人们？

飞女的3个男主角，分别都是飞女内心的一个碎片，在她还未清醒最需要哪个碎片的时候，男人们就组成了不可或缺的镜子，少了一个碎片就照不出清晰的自己，女人就会若有所失。

最后一段是用非常幽默的语气来讲述一个很凄凉的故事，你能笑出声来，然后笑出几滴泪。

第五集，本周最后一集，看得很珍惜。

继续高潮！

飞女和她的男主角们没有一刻会让你感到平淡。

不论是笑料式的子弹打飞鸭，还是飞女救英雄，抑或是半空中浪漫又畏高的倾谈，甚至是看似平淡的市民对飞女的种种言论。

可以说，整集故事节奏明朗，不浪费一滴笔墨。

当然，要是说没有缺点那是不诚实的。

比如飞女的造型很雷（不雷能有趣吗），比如某些地方稍嫌拖沓重复（这是戚其义众所周知的风格体现），比如有稍微的情节前后颠倒（这正是编导广为人知的插叙倒叙XX叙手法的各种尝试），再比如特技效果的不足。

上述种种，都无法掩盖总体水平的高度。

创意足，节奏快，韵味浓，格调高。

鲜活诙谐的片头，刻意模仿电影风味的段落，黑色幽默到一定水准的场景，可以说，在华语电视芸芸剧集里另类叛道，其尝新指数应该得到起码的肯定。

也可以说，这是最近很少见到的一部不犯傻不无厘头的港剧。

它的笑点和泪点都是有突破的，衷心希望大家去看看，再给出宝贵意见。

若是看过此剧集幕后花絮的朋友，一定会知道拍得有多艰辛。

编导和它的众戏子选择了一条难走的路，他们值得拥有几许微光照路。

因为他们，宁愿在新生的荆棘里痛快，也不愿在千篇一律的老玫瑰园享乐。

一点也不平静地期待下周飞女再次光临。

又一次，平凡的女子也可以做一场不平凡的梦。