怒海争锋

根据Patrick O'Brian的Aubrey-Maturin系列小说改编。

该系列小说多达20部半（最后一部没写完），被誉为拿破仑时代海军海战的百科全书，作为主人公的船长Jack Aubrey和他的好友兼随船医生Stephen Maturin更是成为经典。

本片是第一次影视题材的涉及，从其中至少3部中选取了情节，可以说开了个好头。

主要讲述Jack的“惊奇号”追逐并击败法军私掠船“地狱号”的经过。

主线就那么回事，出彩的是对人物群像的刻画。

Jack就不用说了，是全剧的灵魂，智勇双全有大局观恩威并重能文能武还运气好，得此领导夫复何求？

Stephen也不差，在船上是另类，见多识广痴迷科学医术高超为民请愿还不怕疼，绝对大师级科学家啊。

此外，几位年轻的军官也给人留下深刻印象：有因流言蜚语而投海自尽的，有虽年轻断臂而不改其志的，有勇敢杀敌而为国捐躯的。

船上一共197人，片中叫得上名号的有十几位，大多有血有肉个性鲜明，实属不易。

虽然是战争片，但轻松幽默的风格贯穿始终，很合我口味。

本片获得了包括最佳影片和最佳导演的共10项奥斯卡提名，但生不逢时的遇上了史上最强百发百中的《指环王3：王者归来》（11项提名全部中奖），结果只能在人家没提名的两项中求安慰了（最佳摄影和最佳音效剪辑奖）。

思想烦乱。

把过去写的一些东西翻出来看，觉得现在自己还是比较接受下面这篇文章的观点：重要的是生活这部电影要演得精彩，而不在于影片的主角的身份是王侯将相还是无名小卒；重要的是追求幸福而不是追求成功。

如果理想成了吃人的怪物那就不要再追求那样的理想了。

把以前写的东西再贴一遍：（2007年3月2日）丽曾经说我看的名人传记几乎全是叱咤风云，在历史中呼啸的那类人的。

而她呢，却认为相对平凡的人的生活或许不惊天骇地，但精彩程度却不一定比那些风云巨子逊色多少。

这大概是大二时她在给我的一封信中谈到的话。

当时读了并未太多在意，甚至对她的这种想法有些淡淡的轻蔑。

今天上午，电视里在放《怒海争锋》。

以前就看过了，但并不妨碍我津津有味地再看一遍。

就在这时，我忽然意识到：这整个故事几乎全部发生在一艘十九世纪初期狭小的木制帆船的空间内！

主人公的最高身份也仅仅是一条普通军舰的舰长而已，没有什么赫赫地位。

不是呼风唤雨的历史名流，没有驰天骋地的壮阔空间，可这一点也不影响我看这部电影的兴趣。

还有那部我看了数十遍的电影《肖申克的救赎》，安迪不管多么成功的逃了出去，也成不了书写历史的人。

可这也并不影响我从一开始就把他当作英雄，当作不比恺撒逊色的英雄。

从一开始我就认为，安迪也是帝王，自己生命的帝王。

本来人生就是一部电影，我们每个人都在扮演着自己的角色。

只是扮演得好的，他这部电影会更精彩出色一些；差一点的，可能平乏无味，白水一杯。

写到这里，我忽然想到一个令我十分激动的观点：在我们自己的这部电影里，不管我们愿不愿意，我们都是主角，而且是唯一的主角。

上至国家元首，下至走卒挑夫都是我们的配角！

所有在我们一生中发生过的历史性的时刻，如果我们有亲身参与其中，那这些惊天动地的事都是剧情；而如果我们完全没有沾边，那么这些大事件不管它多么辉煌，多么黯淡，都只不过是这部戏的背景而已。

真正伟大至尊的，只有我们自己，因为我们自己才是这场戏的主角！

西方那些先贤圣哲们宣扬人人平等。

从这个角度看，的确人人平等。

因为每个人都只不过是别人的配角而已。

不管他（或她）的身份多么尊贵或多么卑微。

前两天，也是像今晚这样的深夜，我翻到一份很多年前写的感想。

在那篇感想里我感叹自己的理想已经由照亮前途的明灯变成了向自己索要一切，包括灵魂的怪物。

感觉自己的生活正在被自己的理想一点一点吃掉。

这篇大概六，七年前写的东西很快就被我忘记了。

或许当时认为发出这种感叹是一个人意志不坚定的表现，是一种软弱的表现，不应该让这种声音在心里留存。

现在回顾再想：我所谓的理想在很大程度上真的成了挤掉我生活中许多色彩的吃人怪物。

我喜欢掌握很多信息，并独立分析它们，然后向别人提出我的观点，指点别人的这种工作。

感觉会很有成就感。

于是我认为成为投资银行家应该找我最理想的职业。

问题在于这种职业工作强度超大，一天工作14，15个小时是很正常的工作时间。

而我是一个还有许多其他爱好的人。

比如，我一直想系统地研究一下英国中世纪的历史，想一直保持对文学作品的爱好等等。

如果我真的从事了投行工作，这些其他爱好都可能被挤掉。

就像安迪，如果他不是遭冤枉入狱，他可能一辈子都没有时间去享受他雕刻石材的爱好。

单从这点而言，考不上上财的研究生或许是件好事。

这次回家，家里找老妈的电话很多：都是一些三朋四友询问基金的事。

我妈充当了一个免费证券分析师的角色。

她也同那些在证券公司工作的人一样，关心每一条影响市场的信息，独立分析着它们，并从自己分析判断的结论中获得收益或承担风险。

所不同的是，那些正儿八经的证券分析师受过完整的全套教育，我妈是四十五六岁时开始自学的。

那些CFA们每天都有很大的工作压力，而我妈完全随自己心情调节压力。

而更让我吃惊的是，我妈除了学得不够系统不懂涉及数学部分的知识外，她几乎掌握了我考研究生金融部分的大多数知识！

我很快意识到，我完全不用读什么金融学研究生照样可以参与进金融界，一样可以亲身经历“黑色星期二”之类的大事件。

同时也不用挤掉我其他爱好。

因为我没有那种正式的金融工作者的压力。

解除了非当一个CFA不可的精神枷锁之后，我反而有了更广阔的生活空间生活方式去追求。

我可以继续考金融学研究生，只要我愿意。

不过再也不用那么急迫那么不计代价地去考了。

准备研究生考试可以学到很多知识，而且如果考上了还可以继续恣意读书。

我喜欢有一大段时间让我安安静静读书的感觉。

我也可以不用去念那个硕士。

我可以先找份工作，现在就开始体验一种全新的生活。

社会本身就是一本包罗万象的厚书，足够我读上一辈子。

而且可以确信：这本书里有更多需要我调动自己全部潜力去应付的难题。

在挑战这些难题时，我的生命也会因此光彩炫目！

只要足够精彩，任何一部影片（不管它主角身份是成吉思汗那样的一个旷世英雄还是阿甘那样一个低能弱智）都有可能获得奥斯卡奖。

平凡的身份不等于平淡的生命。

我们有责任去扮演好我们自己的角色，把我们自己生命的电影演得精彩迭出，缤纷昂然。

然后在我们两鬓斑白时，独自回忆自己这一生，一幕幕在我们脑海中回放，感觉每一幕都没有一个多余无聊的镜头，这时我们会在自己心中为自己颁发一尊奥斯卡奖！

这就足够了。

帆船时代的海战不是加勒比海盗那样的。

这种片子让你知道，好莱坞不是一群就知道八卦的sb组成的，里面真的有一些很牛，非常牛，超级牛的人，能拍出这样堪称教科书一样的帆船海战电影。

该级共建造了5艘。

两艘被英国俘获，分别是L'Unité（联合号）和La Tourterelle（斑鸠号）。

法国历史中第一帝国时期的记录很少，没有提供此舰被俘获前的有关作战资料。

她的一生中——基于惊奇号而非联合号——以对赫尔迈厄尼号的辉煌战绩而著名，但她今天闻名于世，是因为作家帕特里克·奥布赖恩。

这艘真实的战舰，在她的关于虚构的舰长奥布里和外科大夫马杜林的冒险经历的小说中更富传奇色彩。

下面还原她的本来面目。

她作为联合号，1794年建造于勒阿弗尔，是一艘装备有24门8磅远程火炮的轻巡洋舰。

她在地中海（1796年4月，在中立国波纳，今阿尔及利亚的安纳巴）被英国护卫舰（三桅帆快速战舰）无常号（Inconstant）俘获，并改名为惊奇号（因为已经有一艘联合号了）。

（英国皇家海军的传统是俘获敌舰从不改名，以此炫耀战绩，羞辱敌人，除非惊奇号这样的特殊情况。

）她的缆绳被取下，并按一艘28门火炮的战舰进行重新武装整和归类。

事实上，惊奇号的主甲板装备了24门32磅加农炮，后甲板准备8门32磅加农炮，前甲板还有4门6磅远程火炮。

这使她很难定级，她一直被认为是一艘五级战舰，直到1798年她被重新归类为六级战舰。

在爱德华·汉密尔顿舰长的指挥下，她于1796年7月航行到牙买加。

她一生中的辉煌时刻是在1799年10月24日极其大胆的干掉了护卫舰赫尔迈厄尼号。

赫尔迈厄尼号的全体水手兵变，杀死了他们的指挥官皮各特舰长和他们的军官。

这艘战舰投降了法国的盟友西班牙。

她停靠在有装备着约200火炮的海岸炮台保护的Puerto Cabello的海港（今委内瑞拉境内）。

惊奇号的小艇在舰长汉密尔顿的带领下，冒着被巡逻炮舰侦察和炮击的危险前进，登上了全员戒备的赫尔迈厄尼号，清除了甲板上的抵抗，将她开了出来。

他们的损失是12人受伤。

西班牙遭受的损失是119人被杀，97人受伤。

舰长汉密尔顿因此被授予爵士，赫尔迈厄尼号回归海军阵列。

1802年2月，惊奇号回航英格兰，在Deptford被卖掉。

军官候补生（midshipman）的位阶则比较模糊，他们多是未成年的少年，在军舰上实际学习航海和作战。

这些少年通常都是中产阶级家庭的庶子，大约在13岁就上船担任军官的杂役，两年航海生活后，15岁时可以透过介绍人成为候补生，满20岁时就可以参加尉官考试。

这些是规定，当然就有很多人想办法“规避”，例如虚报年龄，假造资历（名字登记在船上但实际上没有上船那么久），大名鼎鼎的纳尔逊18岁考过尉官，20岁升舰长就是一例。

当然也有运气或关系不好的，他们可能头发都灰了还是个候补生，怎么样也考不过。

虽然有些弊端，但是这个制度大体上还是好的。

这些候补生从实际工作中学习，跟士官长，士官，以及水手们一起并肩工作，在桅杆上爬上爬下，在底舱中挥汗如雨，比较可以了解下层水手们的想法。

当他们以后成为尉官，舰长，甚至将军时，这段经验会对他们的领导统御大有帮助。

海军候补生们，吃住都在这最底层甲板上的住舱里，它位于军舰水线下面一个污浊的地方。

在那里，储藏室内变质的黄油和乳酪散发的腐烂气味和舰底污水晃动时发出的恶臭混合在一起。

吃饭用的餐桌还是军医治疗伤员的工作台，据说有经验的人才可辨别出哪是肉卤迹哪是干血迹。

　这里玩笑粗野，体罚盛行，根本不是娇弱的青年所呆之处。

候补生中的软弱者，经常受人欺侮和要挟，睡觉时吊铺被割断，衣服被盗，食物被偷。

　但是作为见习军官，这些青年必须忍受这种艰苦生活，他们要学会舰上几乎所有的工作，包括桅杆上那些危险的工作。

他们虽然很年轻，但是享受到海军军官的大多数特权。

他们对舰上的新水兵拥有绝对的权力，但他们经常滥用这种权力。

许多勇敢强健的水兵被迫顺从于那些脸膛修得溜光的年轻暴君的辱骂与鞭笞，根本谈不上向上级告状。

　有些海军候补生看去比他们的实际年龄还要年轻。

有一位年轻的海军候补生非常幼稚，他甚至还吃大拇指。

还有一位11岁的海军候补生出了洋相，被他当舰长的父亲当众打了屁股。

　　然而，并不是所有的海军候补生都年轻，有些人已将近50岁了。

这些人服完六年役后，没有通过晋升中尉的考核。

他们终身是海军候补生，仍然同那些喧闹的年轻人住在一起。

　　这一班以年纪与志向而划分的人逐渐养成了一种习惯。

每天晚餐后不久，一位年长的候补生把一把叉子插在横梁上。

这是向年轻人发出信号，要年轻人为他们取出吊铺，挂在舱内帘子隔开的地方。

这大概是为了好在那里做梦升官，也是为了使那些仕途不得意的人放纵地畅饮，他们反复陈诉自己那些使人听厌了的事情，尽情地发泄他们的满腹牢骚。

船在浩瀚的大海漂泊，穿越时光堆砌的海浪，什么是尽头，有时候暴雨狂风，有时候风平浪静，但幸运的杰克船长仍旧拿着伸缩望远镜执行着大不列颠给他的使命，医生也很无奈，什么时候才可以抓到不会飞的鸬鹚，总之海山的一切除了狂暴的战争都是和谐的美

硬净，大气，海洋, 人性，战争。

拿破仑时代海战，血脉贲张的纯男人群戏，空间只局限在一艘船里。

有原著小说的基础，剧本饱满，细节精致，人物个性鲜活。

没有女人，没有爱情，没有错乱纠缠，纯以智慧，谋略，义气，情怀解剖战争和人性。

刚刚电视上重播，忽然想起2003年我看过这部片子。

2003年，有《加勒比海盗》《指环王》《神秘河》《21克》《冷山》《迷失东京》相对来说，怒海争锋，好得太中庸。

电影有一种中规中矩的古典怀旧的氛围，选材，人物群像的刻画，节奏感，戏剧布局都传承了经典笔法，十几个人物面孔鲜明，有强烈的符号性。

Russell Crowe饰演的船长有一种冷兵器时代的旧式英雄情怀，老气横秋，有些过时，有些顽固。

他和医生之间的一文一武，一冷一热，惺惺相惜的互动体现着传统的骑士精神和友谊。

这种男人之间的感情比近期上映的《星际迷航》要深邃浓烈许多。

当时非常喜欢饰演医生的Paul Bettany。

苍白、神经质、懒散不羁、旧式贵族劲儿劲儿的，有点娘，非常可爱。

可是当他用小镜子照着，自己给自己手术从腹部取子弹的时候，是那么从容。

该演员后来演了《达芬奇密码》里的塞拉斯，唉，我心碎矣。

就是容易被一种简单的魂魄和情怀所撼动。

其实这部电影在我的记忆中已经淡化，只是最近突然想起2003年一起看电影的那个人。

“两害相权取其轻”，这句话连小孩子也懂，然而难就难在性命攸关的临场决策。

《怒海争锋》这是一部给领导者看如何作决策的好电影，而不是一部标准的好莱坞大片，如果你把它预期是爆米花电影看，恐怕你会相当失望。

南太平洋上19世纪的战舰炮击大场面，它有，而且是极为出色声画震撼效果，但对于2小时17分的片长而言，所占比例不多。

这部电影最大的魅力不在于战争场面，而在于作为领导者如何在关键时刻玉米决策，一船人的性命都在你的一念之间，你的勇气、信念、骄傲、恐惧、执着、友谊……全部都重要，但在关键时刻如何排序？

这就是卓越领导者的素质体现。

有好几幕都给我留下了深刻印象。

场景一：要不要救，谁死谁活。

罗素克劳饰演的英国船长，海上遭遇法国的地狱号战舰，在硬件实力远逊对手的前提下，船体被重创，大败仓皇逃跑是必然的。

一般情况，那肯定是要回陆地维修的，而他却执意要进行海上抢修，好追击敌舰。

船是修好了，但追赶途中遭遇暴风雨，把桅杆都刮断了，一个大家都喜欢的水手也随之落海。

这时船长面临两个选择：一、给落海的水手多几分钟时间，眼看就差几十米，他就能爬上救生绳索。

但可能就差这几分钟，船就会被落入海中的桅杆拖翻沉没。

二、号令所有人奋力砍断所有缠绕的绳索。

这样大家就只能眼睁睁地看着自己的亲密伙伴，必死无疑，被大海吞没。

电光火石之间，每一秒的拖延都可能导致灾难后果，不做决定也是一种决定。

船长痛苦又无奈，只得下令砍短绳索。

场景二：对船上好友兼医生的承诺。

本来船长答应医生去到无人岛，就让他上岛做前无古人的自然科学考察，让他成为发现新物种的历史人物。

然而，即将登岛之际，前方传来“可能是”敌舰踪迹的信息。

是坚守对好友的承诺，做一个言而有信的君子？

还是放弃承诺，追踪一个“敌影”。

船长选择了后者，面对好友的质问，他到底是为了自己个人的执念，去硬刚一个如此强大的对手，还是为了履行国家交付的任务？

看得出，罗素克劳饰演的船长，那一刻虽然信誓旦旦，但却是有些心虚的。

为了个人的荣誉感，搭上全船人的性命，值得吗？

场景三：任务优先，还是人命优先。

好友医生在船上发生意外中枪，上陆地施行手术，可能得救，在船上摇晃中强行手术，几乎没有希望。

但是，上岸意味着只能放弃追上敌舰的机会。

这次，船长几番挣扎之后，选择了上岸医治医生。

电影的短短2个小时，我们看到了好演员演活了角色。

罗素克劳简直是好莱坞的“梁朝伟”，每一个眼神都精准到位、层次丰富，他就是那种导演梦寐以求的顶级演员。

英国船长哪怕初始设定已是常胜将军，他还是一直在反思，一直在成长。

这才是活生生的、有血有肉的人，人只有在现实的痛苦中磨砺，经受常人难以忍受的煎熬，才逐渐变成如此出类拔萃的人中英杰。

智慧，意味着复杂。

一个人的智慧增长，本身就是不断变复杂的过程。

你看，一个人的理论知识积累，其实在大学就已经完成了。

后面的成长发生在哪？

是他走进社会之后会意识到，直言不讳是对的，但你也要理解善意的谎言。

坚持到底是对的，但你也要懂得恰到好处的放弃。

没错，把理论与现实的出入缝合在一起，把矛盾的两端都安放在自己的脑子里。

这个不断变复杂的过程，才是贯穿一生的成长。

就像菲茨杰拉德说的，同时拥有两种相反的观点且能正常行事，这是第一流智慧的体现。

而且很多时候，这个智慧跟道德，往往是一码事。

这是个感情泛滥成灾的年代，好象什么东西都必须与爱情挂上勾。

在电影院门口的时候，当我点中这个片子的时候，妈妈的态度很生硬的表达着“随便，依你的意思为意思。

”当然我不是横行霸道的女儿，其实，对这样休闲的享乐，我很少强硬的表示我的态度。

我妈妈的眼神看着另外一张海报上的裸露着长腿的美女，因为有美女我们知道肯定会爱情。

可是我逃脱不了海洋的诱惑。

好象从小都很喜欢蓝色的东西，许是我的名字就适合和蓝色放在一起，我的名字的意思本来也是可以引申到海洋里。

这片子，我看定了。

我就是这样想的。

除此以外，我们再没有机会看到几百年前，古代的船，古代的船员生活。

晃晃悠悠的，船上的生活展开了。

吊床吊床，我错鄂而又兴奋，然后黑夜之中，却引来了战争。

是的，虽然我不喜欢战争，但我得告诉大家这是一个战争片。

几百年过去了，历史是什么我们今天已无从得知，这部片子不是一战、二战的背景，我们并不需要从战争中企盼和平，或者这世界永远有或者这世界永远有野心，有强权，而有时，战争也不过是一群狗咬狗。

但我们永远还是敬重，与自我挑战，与天斗，虽然有时，天不作美，虽然有时，我们甚至还分不清什么叫强者。

敌对的一方，已经有了先进的技术，而这一方，却是以弱胜强，我喜欢船长那几句鼓动人心的话，喜欢他们在暴雨之夜里拉开了全帆前行，喜欢他们在船上唱的歌，喜欢用豪迈的情怀，表达他们的思念。

他们思念家乡，思念亲人，可他们爱着这海，漂泊着，享受着。

我想把那段歌录下来。

记住我在这中间感受到的乐观的面对寂寞和恐惧。

我要说说这故事里的人物。

多数的他们都离不开死亡。

有一段是船桅在暴风雨中被刮倒了，有一个船员就随着船桅掉落在水里，船桅拖着船，可能会弄翻船，船上有几百条生命，而那在海上奋斗的人，只有一个。

就是这个在数量上的绝对弱势，那个船员还在不停地向船游过来，船长砍段了船桅。

电影院里面一片沉默。

故事里有一个见习上尉，他犹豫，胆怯，发现敌船的时候还不敢拉响警报，不象是军人，船员们说有他在的时候，就有不幸，他是被诅咒的人。

于是在一个黑夜，他抱着铁球沉入了海底，浮出来的海面的是那张惨白的脸，睁着的双眼象永远无法合上。

电影院里面一片沉默。

可是他临时之前说了一句话，“明天天会晴的，我知道。

”于是天真的晴了。

我们才发现人类忘记伤痛如此容易，是的，我们都不是强者，但我们有时必须勇敢，因为我们在面对死亡的时候无路可退，我们在面对挑战的时候，必须迎难而上。

有时我们不幸成为悲剧人物，我们跌倒了，无人扶起，我们死亡了，化成了尘埃。

我们无法选择改变过去，所以我们前行前行。

我们可以悲哀，但不应该伤感。

就是有这么多苦楚我们才珍惜活着，就是这么多死亡，我们才更珍惜乐观。

然后我思考了一下勇气，真的，什么是勇气呢？

我们承认死，勇于死，或者也是一种勇气吧，而我们忘记伤痛，忘记不幸，也许，只是也许也是一种勇气吧。

于是另外的人物也慢慢浮现在我的眼前，一个十几岁的孩子在战争中失去了自己的右臂，可是他躺在病床上看书。

船上的医生，自己取出自己胃部的子弹。

我喜欢这部影片的这些片断，是的，我们也许就是应该忘记那些伤痛，我们要活着活着，然后迎向明天的晴天。

喜欢那在没有战争的时候，他们拉着琴，喜欢他们在船上修理那被击坏了的船首像，老天保佑，我终于看到了船首像，为此我微笑了。

这是个纯男性的电影，我已经说过了，没有爱情，海报里没有女人，电影有一个惊鸿一瞥的女人，不过她无足轻重。

所以我想应该会，也会有很多人会把里面的友情加入很多暧昧，于是我知道肯定有同人。

可是当一个男人为另一个男人放弃去追逐敌船，去追求自己野心和成功感的时候，为了让重伤的他看到那美丽的海岛上濒临绝境的生活；而当另一个男人，为了告诉这个男人，敌船出现的时机，放飞了笼子里各种的生物，我感动了，不是为了爱情。

不是为了肉体的吸引，只为了那种尊重和理解。

我忍不住想，这个爱情泛滥成灾的年代，您得给我留一些空间。

所以请别，别用爱情玷点了他们的友谊，别让那爱中的性让我看不到纯洁。

请让我知道无索求的友情，知道广阔天地中更广阔的人心。

喜欢了很多年的海，而且很固执地认为海应该是蓝的，在上海的时候见过黄浦江的入海口到是失望过，后来又有一次出入浦东机场，那个时候才听说机场是建在海水边，就好象是汪洋里升出来的一条船，有人问过我，若是生在古代我会选择做什么，似乎，想来想去，不喜欢政治，不喜欢金钱，就是还有片蔚南色的在吸引我。

我很高兴，有这么一个刚过冬日的日子，我看到了古代的船。

不报预期的意外之喜，以为是陈旧刻板的战争冒险，却有着如此粗粝细腻又直白丰富的内核，豁达、明媚、丰富、动人。

船长与医生并行的一体两面，既展现了惊险凶恶航海战争中不可避的流血撒汗式的征服扩张，也同时触及描绘了这份必然后的“月之暗面”——开篇甲板之上指挥血战的统领与舱下救死扶伤的医者、保大船舍小员的电车难题、随时放弃的第二顺位海岛、并不总有威望的领导阶层…如果说船员的自尽不只是他个人的信任价值危机的话，那么这同时也是船长与医生身处不同“道”的彻底具象的决裂与伤痕。

而后面医生马上被同船不同心的自己人、被本是打他追的鸟的枪打伤——就更是直接将医生自身心境的间接化呈现。

对法国敌船着墨有意思的点在于除了最后双方决战不可避免的登船作战表现外，其他地方近乎于无的留白。

开篇迷雾中“未见其船也难见其影”的出场以及单方面聚焦一边的忙乱应战就足以见其隐秘欺压的实力。

而这就使它相对于剑拔弩张的敌人更侧重于像插了法国旗的威胁。

当重返海岛的医生再次面对这艘船时，他也直面了这份异见与逃避。

而此时的他与船长早已“进化”，这份改变需要船长从行进中停下——于是他重回被抛弃的海岛救治自己的朋友、反思自己的一意孤行；这份改变也需要医生从妥协中行动——于是他必须对镜自救自愈、拿回自己的主权。

二人在海上分歧，在陆地和解，又将自然“竹节虫”经验运用回海上，不过这次不是人与自然的对抗，而是人类间的较量。

这当然是生死攸关的战场，双方也有着绝对国家的区隔。

但当他们经历了损失与伤痛，见证了失意与死亡，领略了自然的百态与宽广，现在又扮演捕鲸船的戏码并肩作战时，所有人都经历了成长，家国船与人已是一体。

这是一批胜利的英国船队没错，但更重要的，他们是能看到、在经历、仍前进的一群人。

最后，医生还是没拿到标本，船长纳闷他怎么没唠叨，医生说那种鸟不会飞又跑不了。

突然悟道，有执念的可不止一心追逐征服敌船的船长，被压一头的医生所追求的海岛或是其他什么只要不在海上打仗也可以是一种执念。

而结尾他也已不再郁闷愤怒，就像在临行前把好不容易收集到的各种动物的笼子打开一样，他现在也选择松一口气，放自己自由。