独行月球

乍看以为是山寨版《月球》看着看着变成了恶俗版《火星救援》后来发现是漏洞版《流浪地球》结尾又仿佛看到了低龄版《地心引力》最后才明白是科幻版《董存瑞舍身炸暗堡》国产喜剧从来没给超过两分，但这次义愤填膺地怒刷了五星好评，可能是想把欠的评呗一次还清，也可能是终于接受了国足实力如此的现实。

片子教育了我们在全民居家隔离下，要做一名不甘平凡勇于逆行舍生忘死的顶流英雄。

为了顾全大局可以抛弃你，为了直播打赏必须援救你，为了人类命运还是得牺牲你。

货拉拉并没有错，是当事人自愿跳车英勇赴死；美团外卖也没垄断，毕竟月球上就这么一只袋鼠。

唯独两个地方，一个是回头拉袋鼠的揪心时刻处理欠佳，其实只需一句“如果没你我早死了”（开场拿药瓶事件）便可顺当回头；一个是马丽再出发时，沈腾应该出现在欢送的人群里，这次还是未能带上他。

我们都想做中间人，你以为是实力不允许，其实都是时代不得劲，它把你推到最前方，但大部分都成不了沈腾，而是化作了宇宙的尘埃，消失在互联网的记忆里。

不知道为什么，每次我买票看电影前都有希望这部电影冲进豆瓣电影top250的愿景，但是很遗憾，这部《独行月球》没那么优秀。

不过不可否认，它绝对是足够好看的，非常推荐暑期去电影院一看。

不同于其他几部开心麻花的电影，如果说《夏洛特烦恼》搞笑和严肃是八二开，《西虹市首富》是九一开，那么这部《独行月球》基本就是五五开，并且分别处在前后两半中，搞笑的点比较高级，很多地方运用各种小反转和小细节让人会心一笑。

前面独孤月和刚子的相爱相杀则显得有些无厘头，和整体的科幻基调不太适配，金刚鼠的存在在原著漫画有更清楚的解释，这也是这部电影不同于很多太空电影的一点，多了更多俏皮的东西，尤其前半部分，无脑笑就可以了，完完全全属于开心麻花电影的基操。

后半部分科幻的东西比较多，对于科幻爱好者而言，可能是漏洞百出，但对于大多数普通观众来说，观感还算不错，有笑有泪，有惊险有感动，大家开开心心的来支持下国产科幻，这就够了。

支持归支持，但这部披着开心麻花喜剧外衣的科幻的内核显得有些薄弱，用一段长久的暗恋支撑这么一个伟大而孤独的壮举显得不太成熟，独孤月和马蓝星之间模模糊糊的感情和最终这个壮烈的结局搭不太上。

况且我们的一部分目光还被独孤月和刚子这对cp的感情所吸引。

这就使得我看到一些部分时，有点想笑笑不出想哭哭不出的尴尬。

不提特效水平和科学性，电影剧情的骨架有逻辑上的不流畅之处，给我一种没有权衡好荒诞和悲壮的感觉。

我觉得这部电影因为种种原因，最终成了我们现在所看到的样子，尽管有上述问题，它仍然是近些年国产喜剧的上乘之作，一定程度上符合了多数中国人（至少是中国电影局）的认可，首先，一上来就是全世界通力合作，共同抵御小行星，这一点符合人类命运共同体的构想；第二，“中间人”的概念，最终拯救人类的是那个一直被忽视不出众的“中间人”，这也是全片最触动到我的地方，一想到这个我就莫名心酸；第三，就是所有人在艰难困苦的条件下在“英雄”的鼓舞下逐渐树立起生活的希望（或许我们这个时代太缺乏英雄了）；第四，最后的“流浪地球式”结局，不用多说，符合shzy核心价值观。

另外呢，全电影最值得一夸的是沈腾的演技，确实非常惊艳，虽然和夏洛、王多鱼的脾气大差不差，但这次的独孤月是一个逐渐成长为救世主的“中间人”，人物的高度高很多，演绎的不错。

看完电影一小时就憋出了这么多，我觉得以后这部电影肯定会拿来和马特达蒙的《火星救援》比较，一个是科幻喜剧，一部是纯科幻，不在同一赛道，也没必要纠结优劣。

电影的配乐很棒

独行月球 (2022)6.62022 / 中国大陆 / 喜剧 科幻 / 张吃鱼 / 沈腾 马丽

刚看完电影，说说感受。

往好了说，本片是一部搞笑+爱情+科幻+治愈的电影；往不好说，这是一部拼凑感很强的杂糅电影。

首先，它在主题方面还是很正能量的：1.即使很孤独，只要有希望，也要好好活着；2.牺牲一个人，保护全人类。

都是大众很容易感动的正能量。

其次，特效和画质方面很有进步，月球基地、月球车、空间站都很有科幻风格，月壤和基地舱室内部也做得很逼真，火箭和宇宙之锤虽然略有夸张，也还在风格之内，这些都能看制作水平的提高，值得夸奖。

但在其他方面，还有相当大的进步空间。

演技1.沈腾。

独角戏多，演技基本在线，本片的演技担当。

2.袋鼠刚子。

体型健美，表情生动，与沈腾搭配默契，一时瑜亮。

3.马丽。

总是一张大脸，瞪着屏幕之外，特写的镜头就是和观众互盯，相当尴尬。

4.李成儒。

抛着冷场笑话，表演无力，像是只用了10%的力气，风格与影片氛围不搭，演技如芒在背、如鲠在喉、如坐针毡。

5.常远和辣目洋子。

主要作用是向观众解说和命令重复器，以及端着水杯吹气、喝水、看沈腾的直播。

6.黄才伦。

葫芦丝。

逻辑本片要放松观看，不合理的地方要放过自己。

因此不适合喜欢理顺逻辑的观众，因为你会产生一大堆问号：1.陨石来袭的应对预案就是撤离？

2.陨石来袭只剩半小时才发现报告？

3.撤离程序就是撒丫子跑，没人负责清点人数？

4.月盾计划是为了阻击陨石，为什么月球基地会有一只用于科研的大袋鼠？

5.大袋鼠是怎么穿上特制太空服的？

6.为什么月球基地的视频影像可以实时传回地球，但地球快两年了也不能向月球发送消息？

7.地球遭遇陨石撞击后，人类处在百废待兴的时刻。

为什么地球基地内的月盾计划亚洲组成员们每天看上去最重要的事就是看独孤月的直播？

8.用独孤月的直播激励全人类这计划听着就荒谬，你怎么知道独孤月就正能量不颓废，你造偶像都不和偶像沟通一下吗？

9.用短视频平台的一个搞笑博主来为正能量直播配音，都知道他是来混的还不换个人？

10.谁知道独孤月驾驶袋鼠雪橇死里逃生后，又怎么把宇宙之锤原型机搞回基地的？

11.既然在独孤月绝望自杀时都知道用灯光点亮地球向他发信号，之前就不能把光信号发送到月球？

12.为什么在独孤月终于要借空间站回地球时，才发现还有个Π+，地球基地的航天人员都看直播吃瓜去了吗？

13.陨石撞击地球后，尘埃遮天，十几年后就蓝天青山？

14.在满山树木的大山里发射火箭真不怕引起山火吗？

总的来说，这部电影笑料很多，科幻元素也很足，但是笑料多是烂梗，科幻却不科学，拼凑感很强，以科幻为背景，笑点做调味，再用单向爱情粘合起来，讲述了一个普通人也能当英雄的正能量故事。

特效和制作技术有进步，但演员整体演技水准和用镜头讲故事的能力仍然堪忧。

因此，《独行月球》能看，但不太耐看；行，但不太行。

文｜梅雪风一 它看起来像很多电影杂糅。

它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。

至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。

从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。

但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。

我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。

他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。

而这就是《独行月球》最本质的问题。

二就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。

而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。

至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。

黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。

无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。

但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。

那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。

它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。

对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。

对于袋鼠来说，就是把它人化。

最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。

人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。

主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。

当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。

这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。

现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。

但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。

因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。

这才是他们两个关系的真相。

三还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。

这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。

他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。

最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。

进她的房间干什么？

沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。

这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。

当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？

我们不知道，但显然不是影片之中这样的。

在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。

最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。

他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。

正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。

而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四整部影片都是这样的首鼠两端。

影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。

影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。

影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。

它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。

而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。

《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。

那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。

它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。

好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。

当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

当《独行月球》行将结尾时，我在黑漆漆的放映厅里想起了一句歌词：“黑暗中 我们紧紧的相拥 看星空闪烁 就这样并排躺在一望无际 星河的中央直到没有人能够比我们更为接近对方”这是声音玩具的一首歌。

此时此刻，它就像一首专为独孤月和马蓝星而谱写的情歌。

在我看来，它甚至要比杨钰莹的那首《轻轻地告诉你》更契合当下。

想让我们哭的时候，还不忘笑到一把鼻涕喷出来吧？

导演的“险恶用心”昭然若揭，毕竟好的喜剧电影总是逃不掉笑着流泪的人设。

就在前往影院观看《独行月球》时，还有朋友问我这是不是一部喜剧片。

而我更是顾不上多想，便脱口而出道：那可是“沈腾和马丽”。

但我确实没料到《独行月球》的剧情进展，竟然如此出乎意料。

以至于一部足足两小时有余的电影，观影过程中丝毫未察觉出冗长，只有一气呵成的畅快。

非要用独孤月的口头禅来表达的话，我有一个好消息和一个坏消息……好消息是，我没猜中结尾。

坏消息是，我连开头也没猜中。

所有因为扫码或上厕所耽误开头的观众朋友们，我强烈建议你们再买一张《独行月球》的电影票，因为这个开头实在是简明扼要又轻松诙谐，几分钟便把“月盾计划”和撤离月球交代的明明白白。

我真为那些一看茫然地看着火箭升空时进场的观众惋惜，他们的表情就和宇航头盔下沈腾的那张脸一样麻木。

这个短平快的开头没有一处废镜头，它的推进速度就像绕过月盾的陨石把地球撞成死灰色那般猝然。

电影就此一分为二，分别以两个视角继续展开：月球视角，围绕独孤月和一只叫刚子的袋鼠之间的戏份展开；地球视角，则是以幸存的人类围观独孤月和一只叫刚子的袋鼠之间的戏份展开。

于是两颗星球上的“人们”，就这样踏上了一场没有选择且无法回头的“重生”旅途。

前路漫漫，他们要时刻面对突如其来的各种未知。

被遗弃的独孤月，从此变成了一个独行月球的地球人。

但他很幸运，月球上的现成口粮就足够他吃一辈子了。

所以，你没看错，他现在过上了猪一样的幸福生活：不用干活，天天睡大觉，饲料多的吃不完，还有更重要的一条，没有屠夫。

当这个世界上连一个和你说话的人都没有，你又有什么活下去的理由呢？

所以必须创造出理由。

无论是马蓝星将独孤月打造成“希望”，还是刚子让独孤月误以为人类还存在，两颗星球上的人都需要一种超越藩篱的东西来支撑，这就是人类能够世世代代延续下去的一种东西。

它是时间和空间都无法消弭的一种东西，无论多么恒久的时间亦或多么广袤的空间。

只要你依然活在这个世界的某个角落，那你就从未离开我的心里。

开心麻花在这里施展出他们的拿手好戏，用两场阴差阳错的设定，让独孤月和地球人在戏剧性中洞悉了对方的存在，也各自找到了活下去的勇气。

这虽为喜剧片中的经典套路，却也是人类在一次次绝望关头的真情流露。

而独孤月宁死也要救刚子，和最后一刻的抉择，既坚守了人性的善良，又展现出大义。

普普通通的中间人，也能是C位。

在人类还不能上天的时代，古人便用“但愿人长久千里共婵娟”来抒发情思。

就像前文所述，时间和空间都无法左右距离。

你在荒凉的月球思念故土，我在地球仰望星空，当马蓝星终于站在了独孤月曾经站在的地方，我想他们的心从未像现在这样接近对方。

在《独行月球》之前，我已经对沈叔叔恨铁不成钢很久了，“沈叔叔，你咋就这么懒啊！

”自从2015年《夏洛特烦恼》一战成名之后，你数数这七年下来，你满打满算才领衔主演了几部片子啊！

正经一番的就寥寥几部，观众都没看过瘾呢！

七年啊，人生有多少个七年啊沈叔叔！

综合他在综艺和采访里的表现，我确认了，他就是真的懒，能坐着绝不站着，能躺着绝不坐着。

在一档访谈节目中，马丽曾毫不避讳的吐槽过沈腾的懒：“有一次白天休息，晚上排练，去他宿舍找他。

结果他一天没吃饭，玩了一天游戏，看见我进去就说‘你把茶几上的瓜子递给我，我充充饥’。

”马丽看到茶几上有个外卖的名片，就问他：“你饿怎么不打电话叫个外卖？

”沈腾回答：“名片靠我那么远，我实在是懒得站起来！

”其实，名片离他不过一米远。

所以，我一开始去看《独行月球》的时候，是冲着含腾量很高的这一点买票去的，毕竟这个男人就是躺在那里磕着瓜子唠两个小时的嗑也是有意思的。

（希望沈叔叔不要看到这句话！

下部片你可不能真那么干！

）结果，我被《独行月球》狠狠惊艳了！

《独行月球》真的做到了科幻+喜剧+爱情每一part都不拉垮，组合在一起非常和谐，没有丝毫生拉硬拽的感觉。

成天瘫在地上犯懒的沈叔叔贡献出了从影以来最大运动量的演出，各种呼哧带喘地跑啊跳啊飙车啊飘移啊和袋鼠打拳啊……果然，沈叔叔只要认真起来，就没别人什么事儿了，希望他以后能够保持这么勤快。

最震惊我的是，开心麻花居然讲了一个非常正经、气势宏伟的科幻故事！

不夸张的说，这是自《流浪地球》之后，我看到第二部让人看到未来中国科幻希望的电影。

《独行月球》无论是在感动的部分还是热血的部分都完成的很好很克制，完全没有硬煽情那种让人不适的情况发生。

无论从剧本的踏实程度、特效的精美逼真程度（袋鼠的每一根毛、眼睛和睫毛和动作捕捉都做得非常逼真，完全是真袋鼠的感觉）、笑点泪点的设置、人物性格的塑造这几方面，《独行月球》完成度都很好。

我坐在电影院里的时候就在想，袋鼠拉着独孤月在星空下飞驰的那个镜头，每一帧都美到爆表，足以成为经典。

当然，它也存在缺点，但是我还是会想向你推荐它，就像影片中生活在地下掩体的地球幸存者需要看独孤月在月球求生的直播来振奋精神一样，我们总是需要有那么一点光来让自己忘掉烦恼，开怀大笑，以获得重新面对生活的勇气，我们的现实生活，也很需要被照亮。

△从“一线歌手”变成“一号线歌手”的黄子韬在片中贡献出了他从影以来最搞笑的表演在连续三年yi情的阴云笼罩下，我们需要的就是坐在电影院的120分钟里能够放下现实中的一切，毫无负担地跟着所有人一起笑出泪来。

PS《独行月球》是女强男弱模式，马丽饰演的马蓝星是搞事业，理性大于感性的大女主，反而沈腾扮演的独孤月像是个恋爱脑，动不动就要为马蓝星殉情（笑），不过跳出男女刻板印象的他们都很可爱，这也间接说明，没有所谓男人该怎么样或者女人该怎么样，每个人都可以按自己的方式活出精彩的人生。

冲着笑去的，结果却收获了意外的惊喜——极致的浪漫。

对，浪漫是我看完这部含腾量百分之百的《独行月球》电影后的第一感觉。

浪漫是——只是在电梯上那一眼万年，我就愿意为了靠近你从工程师变成维修工。

浪漫是——我总是在我们擦身而过的时候偷偷看你，可我不知道你也在回头看我。

浪漫是——为了写一首给你最美的情书，带着耳机的我错过了月球最后的撤离。

浪漫是——不确定你还活着，但我每天在月球全频道呼唤你无数次。

浪漫是——听到你说你一定要回来，看到你带着大家点亮地球给我信号。

浪漫是——我努力活下去，只是为了回到你身边。

浪漫是——我如果变成流星划过地球，还是想要再看你一眼。

是浪漫将宇宙，星辰，空间站，月球这些庞大的元素和人类渺小却真挚的感情联系在一起。

于此同时，极致的浪漫带来的观感也让将一些无关紧要的bug诗意的弱化了。

如果一部电影只有笑点，只有催泪点，只有特效和娱乐化，对我来说是不够的，浪漫是这部《独行月球》的灵魂，是基调，是结局温暖的底色。

让我印象最深的三大浪漫场景有——1 在月球表面急速飞跃的袋鼠车 金刚袋鼠刚子是这部电影另一个亮点，喜剧效果几乎都是刚子和沈腾的打闹对手戏带来的。

袋鼠作为一个非常荒诞，非常好玩的黄金配角，最大程度的增加了独孤月一个人留在月球吃喝拉撒直播的戏剧冲突，与此同时袋鼠与主角独孤月的神奇的友谊也让观众看到了独孤月在爱情的痴狂外对友情的真挚，让这个人物更加立体。

救袋鼠我就会死，那要死一起死！

这句让沈腾调转车头的怒吼对白燃到爆炸，也为后面刚子的力挽狂澜，拉着独孤月飞奔在月球表面做了情感的铺垫，导演很会调动观众的情绪，非常会控制影片的节奏，飞跃的袋鼠车在月球表面和碎石在星辰的背景下一起狂舞，配合着音乐燃到爆炸，浪漫到爆炸，是影片第一个震撼到我的点。

2全人类点亮地球，让你知道你不是一个人。

独孤月在月球活下去的唯一动力就是能重返地球再看一眼马蓝星，刚子的信号线触碰让独孤月误以为是和地球上的伙伴联系上了，当他发现这可能一切都是他的幻想，也许地球上所有的人都死了时候简直心如死灰。

事实证明，念念不忘，必有回响。

马蓝星在这个关键时候用带领全人类点亮地球这种最浪漫的方式给了远在月球的独孤月回应，给了他一剂强心针。

这是希望之光，不仅照亮了灰蒙蒙的地球，也照亮了独孤月的心。

这里原本想要呈现的“你不是一个人”变成了“你不是人”也是神来之笔的笑点，让观众又想哭又想笑。

3如果变成流星划过地球，让我再看你一眼。

要说这部电影有什么让我略微不满意的地方，就是独孤月和马蓝星之间互相喜欢的那些细节太少了。

仅仅是一次电梯的对视就真的可以一眼万年吗？

仅仅是孤独月偷偷看见了马蓝星冷傲外表下偷偷在房间里柔软的跳着舞就能让他彻底难以忘怀，就能彻底动心？

又是什么让马蓝星爱上了独孤月呢？

是他的顽强和活下去的勇气吗？

我知道，影片的节奏和时长决定了不能够毫无节制的铺垫两个人的感情，只能在一些稍纵即逝的细节里去刻画。

好在沈腾马丽这天生一对的银幕cp让我相信了，他们就是相爱的，他们就是可以一见钟情，他们就是可以浪漫致死的。

最后陨石向地球袭来那场戏，独孤月那种我如果变成流星划过地球，也还是想再看你一眼的浪漫也让影片的剧情推向了情绪的最高点，也是影片最大的泪点。

影片结尾，马蓝星决定要重返月球了，为的是什么？

我想，为的是去看去看他在月球看过的风景。

因为马蓝星的归宿是宇宙，宇宙这么大，马蓝星还会与独孤月相遇。

看这部电影之后，我明白了为什么大家会说“马蓝星，带我回家”这句话印象很深很催泪。

独孤月回去救刚子时，刚子的眼里瞬间就有了光（那种我虽然没有见到你的人但是哪怕我只是听见了你的声音我也很开心）；当我看着独孤月淡定地说说刚子打算飘回地球时，我以为他在开玩笑，可是那是他很认真的一句话，后来他和刚子分离时，看到刚子的挽留和最开始的拒绝之间的反差，我的眼泪瞬间就下来了。

在看到独孤月在最后一刻说“马蓝星，带我回家”的时候，马蓝星哭的那一刻，我也忍不住了。

这句话我以前听到的时候，是在一个人极其想家或者遭受很大的委屈的时候才会说出来，可对于独孤月来说，他很想家，可是他也要守护他的家，所以他只能委屈自己。

他在离开的最后一刻对马蓝星说这句话，即是撒娇也是不舍吧。

马蓝星从开始为了大家的安全撤离把独孤月扔在月球上的决绝到最后哭着颤抖着的不舍，其实也是对他感情的回应。

最后马蓝星再一次踏上月球的时候，也很对应影片最后的那一句话“宇宙这么大，我们还会遇见”，她其实也很想在月球上再次遇见独孤月的吧，就像最开始的时候。

真的很好看啊 😭

天大地大，绝不宅家 “希望，是这个年代像钻石一样珍贵的东西”——忘了谁说的了，反正有人说过。

看《独行月球》，有个值得深思的关注点。

当独孤月被丢在月球之后，他不得不检查了月球基地的生活情况，发现这里生活物资管够，只要他愿意的话完全可以“孤独终老”。

虽然电影里没有具体表示，但作为一个原先几百人的大基地，这里娱乐设施肯定不缺（游戏厅、健身房？

）。

而且以后再也不用担心上班、操心金钱问题了，超级大house任你选择，睡到自然醒那是常态。

最后，他不是一个人，还有金刚鼠作伴，虽然这货脾气不好，但朝夕相处可以搞定（电影里也展示了），未来一段时间肯定不会孤独。

如此“宅家+萌宠”的惬意时光，换做旁人，我觉得会有相当一部分人会琢磨“要不就在这吧”。

但《独行月球》里的独孤月，却不这样想，他一心想要回到地球，他为何如此“一意孤行”？

“好看”是硬道理《独行月球》,优秀的喜剧文本和表演，与硬核的科幻背景融合，也是国产电影第一次不同类型大胆的融合。

同样，这也是大众级幽默与笑料，与顶级电影工业的成功结合。

沈腾、马丽与“开心麻花”，决定了电影的基调，大量幽默的桥段和令人捧腹的台词，已是电影的标配。

而比较意外的是，展现出了相当的国产电影工业水准，从金刚鼠的毛发到作为背景的月球宏观CG特效场面，视觉效果一本满足。

这方面不再多提，毕竟是“体感式”的效果，各位眼见为实。

在观影之前我就一直在琢磨电影该如何表达故事，毕竟“独角戏”是非常难以撑起戏剧结构，沈腾最擅长的“语言幽默”在这样的环境下也是用处不大。

所以电影的表现方式，是一大特色。

首先把独孤月塑造成一个乐观主义者，在孤独的月球，真的可以把牢笼活成天堂，一边努力对抗各种问题，一边还能喋喋不休地吐槽，无论是自言自语，还是跟“金刚鼠”说话，这是电影的基调——开心。

很多表现独自漂泊的电影都是尽力表现角色在孤岛上的遭遇，生活如何枯燥如何求生，也极大展现了人类面对困境如何度难关。

而且按理说《独行月球》在这方面的展示应该更进一步，但电影并没有这样做，反而将沈腾在月球上的日常拍得很轻松，有吃有喝，还有“萌宠”作伴。

电影这样做，就是为了让电影没有进入到求生栏目的设定上，因为这类电影很容易会让观众跟随角色进入到“揪心”模式。

而在电影“求生”环节，拍得很接地气，跳跃性也很大——被意外遗落到月球，给了他一个居住环境和充裕的物资；觉得孤独，给了他金刚鼠“解闷”；丧失了生活动力，给了他重返地球的希望……从这个角度来看，本片的重心不在“如何活下去”，而是在“活下去之后该怎么办”。

“重返地球”是该片的重头戏，也是故事发展的推动力。

地球与月球两条线索并举，将本片带离单一的月球生活，引入“人间”的生活气息，地月之间“错位式”互动造成大量的戏剧+喜剧效果，所以电影的故事平铺直述，但段落之间和两条线之间的互动显得比较可观。

随后，电影用做任务的方式，从寄希望与地球建立联系、到独自寻找返回地球的方法，期间遭遇过各种危机、也有着振奋人心的时刻，角色也经历了失望、躺平、希望、绝望、重燃希望的情绪设定，让角色和故事尽量饱满。

终究而言，《独行月球》两条线索平铺直叙，叙事并不复杂，拍得干净利落，独孤月的反向之旅，就像打游戏过关一样，编剧不但给角色的任务制造大量阻力，而且在“闯关”过程中，情绪上的累加也逐步递进。

电影的故事性和蒙太奇艺术下所表现出来的故事张力，本片地月之间双线“做任务”的交替切换，让原本的叙事变得跌宕。

当然，电影在科幻背景下也没有变得严肃，依然觉得很轻松欢乐，除了整体的娴熟的喜剧桥段，演员沈腾自带的喜剧属性和理想的观众缘，也是让观众颇具幽默代入感的地方。

而饱满的情绪和视觉方面的效果，以及最终电影呈现出来了积极乐观、不放弃希望的主题，也完成感官与心灵上的共情效果，这也是为什么说本片是“大众级幽默与笑料，与工业化电影的成功结合”的原因。

个人认为，无论是沈腾，还是“开心麻花”，在喜剧这个领域已经有了很了不起的成绩。

但他们并没有选择躺平在舒适圈，而是穷则思变，在不变中应万变，找到了自己进化的方式，拍了一部搞笑且硬核的科幻喜剧，上了一个台阶。

电影里的独孤月不也是这样吗？

这也是电影从内到外，都传递给我们的一个价值所在。

回家的动力下面到了“上价值”的地方。

回到开篇的议题，这是一个值得深思的理念。

中国传统文化里面有一种很高级的爽点，大概可以概括为“孤独的惬意”。

概括的说就是“寒风萧萧,飞雪飘零,长路漫漫,踏歌而行“这种感觉，具体可参考李白的各种诗篇。

比如“世外桃源”的设定，以及各大文学作品中的“神仙”。

小时候一直不太懂，与世隔绝有什么好的，神仙为什么都喜欢住在荒无人烟的僻静所在，没有电视电脑、没有什么娱乐活动，一个人有什么意思。

长大之后，在这个喧嚣驳杂的世界里，大致可以体会到这样的“爽感”在哪里了。

什么心也不用操，一躺就是一天，暂时的忘却任何烦恼，如果有充足的食物，不用做饭那就更好了，旁边再有只宠物可撸，当然更爽了。

单调吗？

孤独吗？

很单调也孤独，但对比外界环境。

甚至，我还有一点迷恋这种单调和孤独。

这就是传说中的“躺平”。

但是，这种“孤独的惬意（躺平）”，是建立在与外界环境对比的情况之下的。

如果外面足够好，为什么要躺平？

可见，这种惬意与所处环境无关，而是借助外部环境反衬的意象化特征。

简单来说，就在于外部环境。

比如《独行月球》中的独孤月，外面的世界，值得他去走出自己舒适圈。

★其一，就是东方式对故土的眷恋。

其实任何国家任何文化都对故乡的依赖感，但在东方尤为体现得更为深刻，五千年文明的农耕文明，让我们对于这片土地有着很浓厚的感情。

“落叶归根”、“解甲归田”、“少小离家老大回”的情怀个中体会。

电影里独孤月一度万念俱灰，但阴差阳错之下，他了解地球依然还在，故乡就在远方。

在这样的环境下，再潇洒自如的生活条件，他也不会觉得“惬意”。

所以他必须离开这里。

★其二，对亲人的思念。

电影中独孤月还有一个根本的动机就是对马蓝星的思念。

片中很多桥段展示了这位对心中女神的思念，将涉及到文化层面上的动力，转移到个人情感之上——我之所以要回到故土，因为可以见到亲人。

“独孤月”与“马蓝星”这俩名字就代表了一切，电影将对故土的眷恋与个人情感二者融会贯通，相辅相成。

所以对待“家”和“亲人”这个全球性的话题上，《独行月球》与《流浪地球》有异曲同工之处。

一个是哪怕全宇宙流浪也要带上地球，一个是即便在不知道地球处境的情况下（独孤月肯定知道，大概率不会太好），哪怕还有一丝希望，也要放弃衣食无忧的环境，回到地球，因为那里是家，那里有挂念的人。

乐观的向往最后说下电影的基调——是乐观的、是充满希望的。

与《独行月球》拥有类似设定的科幻电影其实不少，比如《月球》，但很多科幻片大多数主题都是悲壮的。

比如的克隆人题材的《月球》，月球工作者，一心想要回到故土与家人团聚，结果发现自己是个工具人，只是被制造出来干活的，片中主角的遭遇，连一旁的机器人都看不下去，都替主角的身世难过。

还有挪威电影《安尼亚拉号》，一艘移民飞船在宇宙中抛锚，只能漫无目的的漂浮，而飞船足够大，内部有着一套自给自足的生态系统，可以过一辈子，但船上的人，无一例外将这里当场了永久的牢笼，悲观的基调甚至延续到了繁衍的后代，最终导致内部自行毁灭。

而《独行月球》刚好相反，因为电影本身就是喜剧片。

但喜剧不代表单纯地搞笑，其中包含的情感诉求。

无论是独孤月在月球上的处境，还是他对回到地球执念的渲染，电影从内到外都在提供着一种积极的基调。

★乐观主义者真的可以把牢笼活成天堂，一边努力对抗各种问题，一边还能喋喋不休地吐槽。

★用乐观的精神直面惨淡的人生，明明被意外落在了月球上了，还能振臂一挥“今天是元气满满的一天啊”（后期配音，而且配错了对象）。

造成角色如此乐观积极的核心，前文说了，就是源于外部世界的反衬——在一片迷茫之中，依然发现了一线希望。

原来地球还在，我心有所属，一定要回去的。

而且，其中也有着来自于角色本身的特质。

主角在这样的环境下，并没有一味地悲观和自暴自弃，他始终在寻找着希望，哪怕万念俱灰之后。

如果这个时候，他依然垂头丧气，没有抬头看一眼，他根本是不会有希望的。

电影中非常燃的一幕，就是地球“打光”那一刻，才给了独孤月最后的动力，这是一种双向的隐喻。

我们，并没有被小行星（生活）击垮，依然有着顽强的生命力，且生生不息，你也要振作。

此刻，小人物的“闪光点”终于得到了来自这个世界的回应，我没有放弃，原来这个世界也没有放弃，这就是希望与动力的所在。

这个世界，还值得你去拼搏，值得你去改变。

只有信念还在，宇宙再大，也不会觉得孤独。

其实独孤月，就像芸芸众生中的我们，因为“你不是（一）个人”（咋还骂人呢）

8.5/10分。

瑕不掩瑜，我仍相信是一部能炸开疫/情之下沉闷已久的国内电影市场的好电影。

觉得给《独行月球》好评的都是水军的人请绕道【无剧透环节】优点1 含腾量很高，这部电影就像是为沈腾量身定做的大男主电影，不少飙车&操控航天器戏码让我觉得这个角色真的很帅优点2 喜剧+科幻元素(非硬科幻)+煽情融合得很好，能看出主创团队很有野心和创新想法。

很多笑点都能看出经过精心打磨的，前后呼应而不重复无聊。

优点3 特效画面极其出彩，拍出了宇宙壮美的景象和陨石降落的巨大灾难危机感，这大概是以后线上看感受不到的了，没有采用3D效果也有点可惜。

配乐也很出彩，其中有不少老歌很能调动笑点。

优点4 我真的好喜欢那只金刚鼠！

听说演员有认真学习研究过袋鼠，又有很用心的《流浪地球》班底，效果真的很好既有拟人态又很有真实感，前期提供很多笑点，后期又很能催泪，大眼睛长睫毛清清楚楚地在大银幕上看真的好可爱缺点1 电影时间跨度较大，而除了男主角独孤月以外，没有很用心地设计其他人物在时间流逝下的形象变化、行动改变。

(尤其是电影里还有小朋友。

)缺点2 (这点好像会微剧透)联合国全球广播绝大多数时候中文(马蓝星)，偶尔又有一次英语，看直播的又全是咱们中国人看听汉语(剧组是不是有点缺歪果仁群演啊哈哈哈)。

缺点3 我再想想……感觉只写两个缺点怪不好的。

【以下内容涉及大量剧透】【以下内容涉及大量剧透】【以下内容涉及大量剧透】【以下内容涉及大量剧透】【以下内容涉及大量剧透】【未观影人士请速速撤离】【未观影人士请速速撤离】一、关于人设。

这部电影的人设都很真实生动，心理刻画合理细腻。

拿男女主角举例：独孤月，人如其名，是孤独封闭的存在，无亲无故，在逃生之际都会被人遗忘，他也确实以滑稽但机智的普通人身份，实现了从对马蓝星的小爱转移到了对全人类的大爱，最终成为了地球英雄的蜕变，这一过程一步步展现得很到位。

马蓝星，作为月盾计划主要领导人之一，行动果决而又心思细腻，有大局观念，也懂得自我反思。

有人说独孤月的转变过于突然，甚至他依然不是传统意义上心系全人类的英雄，而只是为了一点虚无缥缈的情情爱爱、为了马蓝星而已。

我当然不这么认为，从他在返回基地时宁死也要掉头去救回毒打自己多次的金刚鼠中，从他用很可爱的“我要回去给我家猫做饭了”拒绝面试官做维修工的话语中，都不难看出他是一个内心很柔软、平等地爱着一切生命的人，绝对不是自私狭隘的小人。

平平淡淡的“中间人”也确实是他生命的底色，但不应该因此低看他一眼。

(拜托，最后化身于蓝紫色的地球星云之中，守护在地月之间，超级浪漫的好不好！

)非常戳动我的另一点，无疑是男女主角之间身心上的极高默契度。

马蓝星能第一时间反应到独孤月在月球上背道而驰前往长应湖的目的；马蓝星能在千里之外的无声中察觉到独孤月即将因失去重返地球回到人类群体中的希望而准备放弃生命，所以号召全人类用光点给予了独孤月希望(呜呜呜…这里是我第一次哭)；马蓝星坚信独孤月会在有生命危险的情况下掉头拯救金刚鼠；他们都会收留并悉心照料流浪的猫猫狗狗；独孤月小心翼翼地追随着、关注着、爱护着马蓝星，而马蓝星也一直有敏锐地察觉到他的目光；他们都是热烈勇敢的人儿，都能勇敢地表达爱意、歉意与谢意。

“Yue & Xing”我第一次觉得英文翻译也可以很浪漫，是每次电影字幕上对他们名字的翻译。

星月相伴，而孤独的月，又守望着这颗蓝色的星球。

二、关于笑点与泪点的穿插设计。

全片的节奏感还是很强的，从纯喜剧、到笑点与泪点并存，再到最后让我泪如雨下沈腾都再不能把我逗笑(就像《海上钢琴师》里1900开着自己用两只右手在天堂弹钢琴的笑话，谁笑得出来啊😭明明就更好哭了)，电影的情感调动性很强而又环环相扣。

在最后我在为独孤月的赴死哭得很难过的时候，又有很多他对马蓝星从一见钟情到默默守护的回忆杀，这其中不乏他无声流动的爱意没有被马蓝星完全忽视，画面柔和浪漫，很好地调节了我的情绪不会过于悲伤而是趋于平缓。

三、关于科幻元素。

谁来给俺讲讲为啥说独月科幻部分不严谨我本身就不擅长物理，也不是硬核科幻片迷，就偷个小懒拌匀一个我觉得很有内容的帖子。

适合主楼结合评论区共同分析。

我自己不成熟的小意见就是，不了解相关专业知识的人不用把这种电影作品当正统科普知识学习，了解相关专业知识的人可以指正但不必以恶劣的态度借此跳脚诋毁这部电影。

毕竟这本身就是一部浪漫的非硬核科幻电影，为了剧情发展加入想象也是可以理解的四、尾声。

最后了，既想说说电影的结尾，也要给我这篇传闻收了不少钱的观后感收个尾。

这部电影的结尾里，独孤月凭着氮气瓶的加持，不可思议地穿越重重π+碎片的攻击推动着宇宙之锤抵达了π+，实现了定点爆炸，也化为了浩瀚宇宙间的星尘，栖身于这场悲壮的灾难留下的美丽星云之中。

这个结尾，让包括我在内的部分观众都联想到了国产科幻片的里程碑巨作《流浪地球》，也使之成为不喜欢这部电影的部分观众提出的一个争议点：是抄袭？

或者给一部本应带来从头到尾欢乐的喜剧片强行升华？

我首先反驳第一点。

无论是电影中袋鼠的设计，还是这个be式结尾，都是极高程度地还原了赵石的同名原著漫画，“抄袭”一说完全站不住脚。

其次，不少观众似乎被近几年越发糟糕的春晚小品和赵本山所说的“春晚小品最大的主题是快乐……我们365天都在教育中的过程中走过，就这一晚上你还教育他有用吗？

”给整魔怔了，似乎理所应当地认为一部喜剧作品，就应该除了快乐以外什么也没有，否则就是爱情喜剧科幻三不像。

事实上，120分钟的电影不能与10分钟的小品共同用赵本山的一家之言为评判标准，而所谓的“be”本身就是这个电影刻画的故事的必然结局，人们站在独孤月视角，必然为这么一个机智有趣的人灰飞烟灭而扼腕，但是在上帝视角，牺牲他一个人，换来的不仅仅是他所爱之人马蓝星的周全，还有整个地球和全人类的安全，这不能只用肤浅的be来概括，也并没有教育观影者面对灾难一定要学习独孤月的英雄主义牺牲小我拯救世界之意。

我还想多说一点，就是许多观众在评价喜剧电影时走极端、善用双重标准。

能让人从头笑到尾的喜剧电影就是像短视频拼接、是奶头乐合集、全都是俗套的蹩脚包袱，稍有故事情节、结局不是合家幸福类的，又是披着喜剧的外壳搞诈骗、一点都不好笑、很尴尬、强行升华。

而近年来喜剧作品的评分、国内相比于国外同类型电影作品的评分都持续走低(这似乎也与文化背景有关…好像又成了无解的题)，我觉得是大家有些过于苛刻以至于“双标”，这是我不愿意看到的情况。

“宇宙这么大，我们还会遇见”是电影里高潮部分在大银幕上亮起的一行文字，马蓝星和独孤月不会再遇见了，她最后登月在基地门口看到的终究也只是独孤月的幻影。

她不曾读到独孤月写给她的情书(也有可能有机会哦)，不曾伴着独孤月给她唱着喜欢的歌在落地窗前翩翩起舞，不曾和独孤月一起给流浪的小猫小狗喂食……独孤月孤独地来到这个世界上，又和一切“英雄”一样孑身离去。

但是很高兴我能在豆瓣遇到你们如果真的能读到这里，你们就通过这洋洋洒洒稚嫩的几千字和我交谈了一番啦。

豆瓣说大不大，说小也不小，住下了很多孤独无依的灵魂，我们能在此相遇，也是一段缘分。

在下一次遇见之前，祝您早安，午安，晚安☺️

我应该是一个很矫情的人，看这部电影忍不住哭了好几次，所以是真的很喜欢这部电影才给了5星，很不欢迎觉得我是水军的人用很难听的话来骂我，我玻璃心受不起。

当然，我不介意任何人不喜欢这部电影、很理性客观地告诉我这部电影没有我想的这么好，然后推荐给我更好的电影。

“若批评不自由，则赞美无意义。

”我也希望我们的电影能越来越好。

未完待续……挖个坑，我先回家啦↑这个结尾我用来拖更好多天啦！

保留纪念哈哈哈2022.08.01