士兵突击

《士兵突击》热播的时候我曾经看过一眼，恍惚记得当时的画面是演过傻根的那个演员蹲在角落里，一脸欠揍的表情，镜头就一直呆在那。

我很快就把台换掉了，并且疑惑这部剧怎么可能像传说中的那么火。

我用一眼便否定了它，如同老七第一次看到许三多被从面前划过的炮筒吓得举手投降的时候就判定他是一个孬兵，也如同袁朗给成才贴了个油滑的标签之后似乎就认定他永远油滑。

我们太容易评判一件事、特别是一个人，不费吹灰之力的，却不愿花费时间去真正的了解一个人，了解怯懦的外表下隐藏着的一颗可以锻打成如铁搬坚强的心，了解时间沉淀之后、历经洗礼的灵魂。

所以我喜欢史今，虽然他也许只是为了遵守自己的一个承诺，但他用他的时间、用他的热情、甚至用他的前程去了解一个人，并且用自己的生命去影响他。

他不像袁朗，第一次见到许三多，便对他充满无须质疑的自信。

他心里是没底的，但他在坚持并且满怀希望，他陪着许三多一起，从怀疑，到努力，再到坚信，一点点地建立起三多内心那个叫座自信的堡垒。

感谢豆瓣，让我无意中遇到追风筝的人以及他所写的《男人的图腾》，我先是被他的文字孕育出的情感所感动，然后是被他叙述的儿时友谊所感动，最后，才让我对他所评价的电视剧产生好奇。

那时，我对许三多、成才、伍六一、老七、史今一无所知。

现在，我却中了他们所有人的毒。

我喜欢里面的每个人，也讨厌他们中的每一个。

就像我喜欢自己的那些单纯、善良、坚持，讨厌身上的那些计较、自私、退缩。

康红雷说，成才和许三多其实是一个人，一个是外化的自我，一个是内化的自我，他们是一个人的两极，而我们大多数人，都在这两极之间的灰色地带。

我认同，也不认同。

许三多是以感情为导向的人，他背诵连长的讲话只是因为给家里写信时有的说，他不想离开五班是因为战友开始接纳了他，他玩命擒获袁朗是因为他使最好的朋友失去继续参加演习的机会。

这些原因让很多人听了也许都觉得可笑，可那也许正是他天然的智慧所在。

他是自然的、丰盈的，有种无目的的愚钝和美好。

那是他认为的意义所在。

成才是目标导向的人，他知道自己要什么，所以不惜一切代价的追求什么。

他在最后冲刺阶段抛下伍六一独自一人冲向终点，我看到他靠在车上，望着被自己抛弃的两个战友哭。

我相信他说的那句话，“如果还剩三个名额，我不会自己一个人跑。

”他是有情义的人，只是在结果和看似无用的坚持上，他选择了结果。

谁又能说哪种选择高尚，又有哪种选择卑劣呢。

也许没有吧，这个世界，价值观本就不同，人们看重的、崇尚的、坚持的、选择的，又有什么对错。

不抛弃不放弃，那么不抛弃不放弃什么？

许三多是这样的人，谁又能说成才不是。

只不过，他们的价值观不同，所以坚持的东西不同罢了。

回到康导的那句话，我其实没太明白他所说的两极代表着什么。

也许是我们心中的善与恶，单纯和世故，简单与复杂，或者，还有其他一些充斥在我们身体里的对抗因子。

我们总要这么矛盾的活着，两相挣扎，来回游移，于是痛苦连连。

也许，只有我们学会接纳了自己以及别人身体里的这两极，学会原谅，并且不断反省和成长，才能活得平静吧。

说了半天，都不知道自己说了什么。

电视剧也许是在宣扬一种价值观，就是许三多的价值观，因为编剧兰小龙是这样的人，并且欣赏这样的人。

我也一样，我喜欢那些注重情感的人，那些把生命的感动看得比荣誉更重要的人。

史今手握纲钎让许三多砸，成才在退出的最后一刻呼唤许三多，高连长伸过手臂将认错的成才抱到胸前，我看到了信任、友谊和原谅，那一刻，我热泪盈眶。

我们来到这个冰冷的世间，不是为了彼此争抢什么，而是为了彼此温暖。

前两天科里最年轻的人（七零后）向我们大力推荐他下的《士兵突击》，说有中国最新锐的部队，最新式的坦克步战车。

很久不看内地的电视剧，军片是被多年前的DA师恶心的不想看。

科里的姐姐（六零后）先看了起来，她老人家从中午到下午下班一直在电脑前坐着，嘿嘿的乐着，回家吃了晚饭又拐回来看到十一点。

这样辛勤地加班在她老人家的工作史上，是前所未有。

好奇地问姐姐，有这么好看吗？

她边看边乐，答：“当然！

没有一个女的，但是特别带劲儿！

史班长，五六一，七连长，还有成材……都帅呆了。

语言也特别好，比如……”（后来知道说的是许三多同学抱稻草那一篇）一部没有女人的军人戏，看！

结果，呵呵，我中毒更深，周五夜里看到凌晨五点，周六一天心神不定坐立不安，言必称士兵突击如何。

周六周日赶着看完了全部，又倒回来重看了前十三集里有班长史今儿的戏。

因为在这些可爱的兵中间，我最喜欢的就是史今啊。

等下要重点说他的。

真是一部好戏，编剧、导演、演员都很强。

故事情节真实有趣，人物性格丰满立体，对白独白幽默可爱，军队生活看起来简单纯粹，充实上进。

让看起来是有笑有泪，有感悟有感动。

这部戏是整体水平都强，基本上没有让人感觉别扭的地方。

最为可贵的是这里处处涌动着人与人之间的真情实感，比如七连长和史今。

老七对史班的赏识器重，溢于言表，处处真实而不经意的流露着——至少有两次，兵们齐齐坐好聆听老七训话，老七得意地显摆钢七连的光荣家史时，问史今：咱们七连得到过多少荣誉。

史班长非要留下孬兵许三多，连长一心只为史今着想，宁可上得罪团长下得罪许三多，也不赞成。

他是生怕这个孬兵拖累了前程正走在节骨眼上的史今。

史今中午缠着连长去看许三多绕单杠的那场戏，真好。

一个是为了自己的兵许三多能有一次被承认的机会，跟连长不屈不挠地纠缠；一个是为了给自己最钟爱的兵史今面子而把自己对许三多的好恶放下去看，其实是把自己的面子放在了史班长的后面。

史班长对连长的评价那也是相当的高，将门虎子，有眼界有魄力有思想有知识……这是我们久违了的英雄惜英雄，高山流水的情谊。

现在社会，我们见惯了多少畸形丑陋的上下级关系：上级用人不是为了工作，不是考虑能力，而是为了他能为自己办事；下级对上级溜须拍马，唯唯诺诺，为了讨得上级欢心，做出一副奴才相。

牢骚太盛防肠断，还是不提那些叫人堵心的奴才罢了。

还说我们可爱的士兵。

整部戏最大的看点是许三多同学如何从一个木讷呆板的农村失学少年变成兵王的。

这种大反差在影视作品中很常见，也足以钩起观众强烈的好奇心，很吸引眼球，这点是编导聪明的想法。

但只有想法是不够的，要许同学的整个变化过程立得起来，真实可信，才是真正成功。

故事情节安排得不错，许同学一开始就成功的被张嘴结舌的木讷，举手投降的胆小，不通人情事故的天真塑造成起点足够低，天资足够差的孬兵形象。

他的转机伴随着恶劣的条件，又应了那句话：危机就是转机。

红三连的五班，先后成就了他和成才，但也毁了老马。

其实生活就是如此，同样的机遇，遇到的人未必会有同样的结果。

许同学靠着自己单纯的信念，做自己认为该做的事，没有被颓废的战友同化，最终得到了转机。

这个情节推动着故事发展，也向我们展示了一个内心足够强大独立的许三多，这内心的力量决定许三多不会平庸，决定了他是可以被史班长带好的兵。

我们的经历中何尝没有遇到过红三连五班这样的境地？

呵呵，我，可以说始终在这样的境地中。

惭愧，一边看三多修路一边惭愧……三多同学初到七连三班，还是不得要领，把个史班长给愁得头疼得满地找凉气。

（该细节严重打动我的心，柔软而易感的心）三多同学简单得喜欢班长，依恋班长，只落得象个笨拙的跟屁虫，老是好心办错事，让史班长更为难。

转机又伴随着我的严重心痛出现了：好家伙，这个笨蛋三多一榔头砸到了史班长的手上。

尽管知道该砸是假的，史班长一直没给我们看他受伤的手么，可是，看着今儿的满头大汗，我就相信他是给疼的，呜，心疼得我什么似的看这一段。

这一锤打醒了许三多同学，在他的人生当中，只有别人伤害他，他第一次尝到伤害别人的感觉。

伤害的还是他无比依赖喜欢的史班长，伤害得也还不止是班长的手，可能还有班长的士兵生涯。

这次震动可大啦，史班长评价说：“三多，你终于会为别人考虑了。

”是的，为别人考虑，人的成长离不开为别人考虑；这确实是成为一个成熟的人的标志。

学会为班长着想的三多同学猛醒了，他身上的潜力以惊人的速度爆发出来。

然后就是一次又一次的机会，一次又一次的进步。

直到最终成为心志成熟的男人，不仅是好士兵，还是好儿子，好兄弟。

作为这部戏的大红花，三多同学的表现是不错的。

陪衬他的可不仅是绿叶罗，那是一片繁茂树林呢！

七连的树林，A大队的树林，每一片树林里的每一棵枝繁叶茂的树都非常丰美亮眼，这是整部戏成功的关键。

1、故事：文本和角色认同方式都看到了许三多，这个典型地借用了傻根-阿甘的类型化或符号化的人物作为第一人称主观视角出现，基本上以他的“在场”作为主线结构故事。

围绕着他的是身旁一群“高亢而华丽的男人”，这便是编剧深谙的投观众所好之道。

大抵说来，提供代入感的主角和华丽的配角，以及略显YY的情节，基本上构成了武侠、奇幻等通俗文学畅销的核心要素，放在同为叙事性文本的影视里也不例外，归结在一处便是“成人童话”，此“成人”并非“少儿不宜”，而是言其复杂。

男人们在片子里看到朋友兄弟，女人们看到一群华丽的男人，由此，营销点把握的相当精准。

一说本片没有女人是“大胆尝试”，未必，把女人、三角恋等等视为畅销影视剧（容我不用卖座或热播之类的词语，下同）必不可少之要素的想法，恐怕是与春晚必唱和谐一般同出于“被害妄想”。

然而编剧确实是用足了功力的。

这部电视剧的剧本之强大是前所未见的。

编剧有意地掺进了现代主义的命题，并且本分地做了许多细节上的对应。

而明显的一点是其中的话剧成分——场景集中/单一，充分利用封闭空间和演员表演上的戏剧张力。

仅看三连五班驻地这一场景，共承担关键性情节三次，若按篇幅计算则更多。

那么分析这部电视剧的文本，我可以得出的结论是，成才和许三多，属于“一体两面”，且不提片中多次对两人关系的反复书写，袁朗这位“智者”明白地指出“你（成才）和许三多根本就是一类人。

”观察两人关系的变化，以及地位-权力的消长，我们可以明白看出，这两个“老乡”事实上是同一个人的两种心理：许三多代表了人心中内向、保守、坚持的一面，成才则是人表面的圆熟、争强好胜和个人中心主义，这一方面解释了为何这两个人物看起来不太正常（某一方面性格的极端化放大），另一方面也解释了为何大量观众对许三多“认同”上的转换。

把握这个切入点，不难看出编剧的意思事实上是“每个人心中都有一个猥琐的自己”，认同许三多便意味着承认自己的猥琐——我不知道这个词换成窝囊是不是好一些——显然是无法接受的；然而在此后，观众对许三多的认同，并非来自认同猥琐的自己，而是来自这个猥琐的自己忽然变得很强悍，这个转变太快了，作为话剧是可以的，作为电视剧则有偷工减料之嫌，导致的效果便是整片显得十分YY。

不可想象，一个极度弱质和废柴的孬兵，可以迅速地成长为集团军里都数一数二的强人，乃至后来进特种部队——他的坚持和耐性我们看得到，然而这个过程的“不可呈现性”（姑且用这个词）导致YY的表达效果出现。

再看成才这一面，许三多那一面是自卑的视觉呈现的话，那成才这里则是一个人对自己所有的幻想的呈现：英俊挺拔，人际圆熟，业务拔尖，该有的都有了，然而成才的“失败”或者失落可以被读在有明显价值判断基础上的自嘲。

这种对抗构成了这个文本的表层叙事动作。

而这个文本的内核则是在寻找身份的同时对意义的焦虑。

许三多反复重复的话是：“有意义就是好好活，好好活就是做有意义的事。

”循环论证式的车轱辘话，你可以认为这是如同废话般的“大道”，然而我读出来的是彻底地对意义的迷失和焦虑。

许三多一直在寻找意义，从开始在五班的时候寻找具象的意义——打发时间的方式，到寻找成为尖子的意义——为了史今能够留下来，到寻找留守的意义——钢七连精神的守卫和传承，再到寻找留在老A的意义——思考军人的意义，以及自己生命的意义。

重叠在这些意义焦虑之中的是许三多的身份转变，以及与成才在身份上的交互，从开始的土包子到后来会讲普通话，会据理力争，从开始的废柴到后来的牛人，并且一度扮演指导者的角色——不仅对成才，包括对高城、袁朗、561、以及吴哲，甚至在他没有意识到的时候已然对那个状如炊事班的三连五班造成了巨大改变。

这两者统一在许三多为主线成才为辅线的成长叙述之中。

如此，故事线便理清了。

2、人物：父子关系的改写和兄弟关系的重置从人物所处的权力地位看，父子关系是《士兵突击》中最核心的人物关系模式。

主要的关系有：许百顺vs许三多，老马vs许三多，史今vs许三多，高城vs许三多，袁朗vs许三多。

类似的，兄弟关系则有成才vs许三多，许家老大老二vs许三多，五班三兵痞vs许三多，561vs许三多，七连小兄弟们vs许三多，齐桓\吴哲vs许三多。

父子之间是爱和恨的变化，以及精神上的“弑父自立”，而兄弟之间则更多的是争宠与友爱的交织。

下面择要分析：第一集征兵那一场戏，可以看作是一个“过继”的仪式，许三多离开了自己的老家，到了部队这个此后被他认同做家的地方，同样是专制的父权（母亲严重的缺位），许百顺这个爹的行为方式与部队系统有些类似（尤其与高城），然而史今和老马这两位“爹”却完全不同。

老马给许三多当爹的时候，他不打不骂，护着他，对许三多此时的兄弟（老魏、薛林和李梦）打压——这个爹溺爱或者放纵孩子，后来也放纵了自己，许三多的到来让他重新思考。

我喜欢老马的教育方式。

许三多在这里开发出了第一个能力便是坚持，或者“轴”，修路这个事情让他获得了一个机会。

团长，或者“爷爷/族长”，给他换了一个地方。

这次史今这位“爹”，与许三多有相似的经历，于是真是又当爹有当妈，百般宠爱——这位爹还要受“兄长”的辖制（高城），还要防着其他的儿子妒忌（561），史今真好啊，隐忍，刚强，在他这里，许三多获得了实现突破的方式，他牛大发了……然后史今走了，“拔去了你（许三多）心里最后的一丛草”，间接是被许挤走的，第一次的“弑父”和自立。

随后许三多的爹是高城，这个爹一开始讨厌他，后来自己很受伤，却从许三多病态的坚持中找到了慰藉，并且渡过了心理危机——逆向权力关系的教育标明了父子关系的改写。

而在许三多最脆弱的时候，正是高城伟岸的父亲形象和被他视作“家”的五班驻地以及视为“家人”的七连小兄弟们治好了他的心病。

再后来是袁朗，许三多的人格完整到此处时，逆反心理强盛——事实上弑父早先已经发生过，在许三多刚进入老A，“套近乎”未果之后，两人的关系始终处在极度的对立上，并因为成才的去留达到顶点，以至最后以袁朗的妥协（当然成才的变化是重要原因）和象征性的“自杀”为信号，许三多终于达成了自身的“成长”。

袁朗的教育方法颇有意味，而对于许三多，袁朗是在恰当的时候出现的那个恰当的人。

许三多从猥琐懦弱到形成独立人格，袁朗的意义甚至大于之前许三多每一个“父亲”。

细读许百顺和许三多的关系，许三多的懦弱来自许百顺的暴力，而许三多的第一次反抗则是在他决定留在部队升士官的时候，且不论那一次561带着的小崽子们作为兄弟的一团和气，许三多终于大声讲话了，终于在一贯不讲理的父亲面前做了自己的决定。

而在事故发生之后，已经彻底成长的许三多的坚定反而改变了父亲的决定，并且完全改变了亲兄弟之间的关系。

许百顺的意义在于提供一个许三多的逻辑支持，包括他的逻辑底线，以及最深刻的恐惧的来源。

当许三多真正成长的时候，许百顺的应声而倒也在意料之中。

接着写的话，我需要回答的问题是，为什么每个人都喜欢许三多？

因为他老实，因为他坚定，因为他守卫自己的原则如同“坚定的锡兵”，许三多的思维其实很简单，虽然他只有一条逻辑——关于好好活和有意义——并且这条逻辑也来自许百顺，但是他在入伍之后终于在对意义的焦虑中不断地阐释这句话，终于逐渐明白。

然而他始终是自己的逻辑，就像这句在形式逻辑上正确而事实无法解读的循环论证的表达一样，所有受到许三多启发或者感召的人，都是从自己的对许三多无法理解的行为的解读中领悟到了自己需要的东西，这便是编剧多次重复这句话的用意所在。

许百顺喜欢他，因为他是儿子；老马喜欢他，因为在他身上看到了昔日自己失去的东西；史今喜欢他，因为他们有相同的遭遇，并且自己有对他的承诺；高城喜欢他，因为他用坚定让自己明白了许多事情；成才，开始因为亲近，后来因为习惯，最后则是因为尊敬；561，因为妒忌而恨过他，也因为敬佩而终于喜欢上了他；袁朗，他的高调唱的明明白白，这里不再重复。

其他的人，或者是出于佩服而爱戴，或者是出于欣赏而珍惜。

然而许三多永远不是那种第一面就让人喜欢的人，有篇颇狠的评论写做“善者因其善行而亡”（http://www.douban.com/review/1154549/），然而编剧下的套和预设的心理认同路径使观众无法不喜欢他——或者敬佩他。

回应前面的观点，许三多是每一个人隐藏的自指对象，每一个人内心最深处的自卑和敏感的外化，当许三多的成功符合了观众自卑心理对自尊感的渴求的时候，这个根本不招人喜欢的小伙子便由此深入人心。

在这一点上，《士兵突击》比《阿甘正传》做的更好。

3、环境：身份认同和身份想像本片中环境的设置，基本可以用“家”来概括。

正如我们可以用父子-兄弟关系（家人关系）来概括人物关系一样，许三多在对意义焦虑的同时，不停地寻找归属感。

他自称“不愿意换环境”，换了环境对他来说是连根拔起，明白地，这是不愿离开家的缘故。

从征兵开始，他离开的唯一理由是要躲开许百顺的虐待。

他试图寻找认同，可明白地，在新兵连他被作为典型的“他者”对待，高城和561对他的恶劣印象便来源于此。

他唯一的家人是成才，所以在五班这个与世隔绝的地方，他唯一的一次离开便是去寻找成才。

当他有机会离开五班的时候，他无论如何都要来到成才的身旁。

此后俘虏袁朗也是出于为成才报仇的想法，在老A与袁朗的冲突更是如此。

在五班，许三多经历的从被指认为他者，到最后获得认同，可以认为是影片此后的故事模式的预演。

事实上，即使在入伍之前，许三多在家里始终也被指认为“他者”，只是到了故事快结束的时候才真正获得认同。

就这个模式来分析，许三多对意义的焦虑或许并非来自对人生终极问题的思考，而是现实地源于身份困境。

他习惯了被作为他者指认，那么他在多次试图努力均告失败之后，他选择了最聪明，也是最笨的方法，就是坚持自己的逻辑底线。

许三多对自己身份的想像永远是一个窝囊的老小，所以他如此“勇于或急于”承认“错误”。

从“命名”中呈现的权力关系来看，许三多从小被叫做“龟儿子”，史今决定招他入伍的时候就明确提出不许许百顺再叫他“龟儿子”，这事实上是典型的改名和“过继”。

在老A，许三多又一次被命名为“完毕”，这次命名表明，他已经彻底认同了老A，故而完全不存在他离开的可能。

几处“家”的视觉呈现，老家的房子是许三多要逃离和要坚守的，为此他不惜在父亲兄长都已放弃的时候背上沉重的债务；七连的家是拼命挣来的，为此他留守到最后；老A的家是他离不开的，因为他的价值和意义判断；五班的家才是他心灵的家园，那片荒芜的草原和孤单的岗哨才是他内心的归宿。

出于他对自己作为“他者”的身份想像，他只有孤独——任何时候都是如此。

所以我在前面说，编剧引入了现代主义叙事。

五班驻地这一极富表现性的环境便是许三多孤独的内心的外化。

在整部影片的叙事中，许三多生命中最重要的人一个一个离开，并且很多从此再不相见。

这种痛苦——许三多认为守护他喜欢的人是意义所在——如此深沉。

在五班他面对自己的内心，在七连他经历了家的破碎，在老A他终于被接纳，在自己老家终于找到了地位——强烈的互文性让文本的力量变得无比强大。

4、人物的诠释：个体和群像，军事题材的超越跟朋友聊天的时候笑称这是一部《圣斗士》一般的戏，费了大劲刻画主角，真正深入人心的怕是那青铜五小强之外的十二黄金。

在《士兵突击》里，由于主角猥琐，主角的另一面惹人讨厌（我说成才），树立起来的形象，也就是那群华丽而高亢的男人，不幸全是配角。

说起来那些人多么的剽悍啊，比如吴哲，高智商到这个程度（李晨从《十七岁不哭》就开始演好学生，笑），更不提其他人了。

然而把这部戏拿来跟《兄弟连》做比较，说塑造了一群中国军人的形象云云，肯定是不对的。

这部戏采用的是最传统的第一人称叙事，所谓单视角焦点透视，而非《兄弟连》那样典型的“散点透视”，由此去写“群像”是完全没戏的。

然而配角都被写的如此出彩，观众认同机制导致许三多成为了一个RPG游戏的主角，他不停地去找各种NPC，哈哈，再加上那些NPC们的形象本来就不错，许三多带着观众看人也只往好处看，你说这能不让人盛赞么。

若是问怎么写群像，去翻翻当年的“三突出”原则指导下的影视和文学作品就好了。

《兄弟连》在写战争中的人，它的野心在于历史叙述而非情节，这种不可及的高度并非《士兵突击》想去达到的。

然而说《士兵突击》好，是好在它超越了一般的军事题材，很多内容都可推及人生的一些极深刻或隐秘的层面。

这已经超越了军事题材电视剧所习惯的内容和表达了。

赞一句说《士兵突击》代表了国产电视剧的希望也不为过。

我以为，联想到《兄弟连》是正常的，这两部戏同没有女人，同样不唱高调（或者唱的很隐晦），同样把视角放在普通人身上；然而只看《士兵突击》，高调已经换作一种类似家族罗曼斯的东西，即钢七连的精神传承，所谓的普通一兵，最后也成了众人仰慕的尖子。

我相信许三多能做到，因为“阿甘”这个人物类型已经明白地告诉我们他会取得巨大的、令人无法相信的成功，这是YY，然而是符合观众心理的YY。

YY小说在起点有巨大的市场，在电视剧里怕也是同样。

我们可以用日常经验评判许三多在加入老A之前的叙述合理性，然而对于特种兵，这是平常人无法经验到的东西，然而够酷，够华丽。

说到这里，特种兵题材实际上类似于一种幻想/神话题材，然而在神话题材之外的那些日常叙述使我们忽略了它的这一特性。

说回来，《士兵突击》高于《狼牙》等一系列YY小说的地方就在于此。

5、视听呈现：表达方式的类型化作为一部国产电视剧，我们似乎不应该要求太多。

看惯了电影，我个人对电视剧的要求其实没有高，仅仅是“不水”和“不弱智”，这个要求其实颇高。

《士兵突击》高出这个水平线一大截，自然看得各种开心。

然而正如本文开头所述，问题还是一抓一把。

16：9的画幅我很喜欢，比较符合人眼的视野习惯。

镜头调度上没什么太多可说的，十分规矩的电视剧路数。

只捡我中意的说吧：全片最赞的一处调度是许三多得知家里出事，回家的时候，许二和（这个名字够二，名如其人……）带他推开家里门的那个升降调度镜头。

完好的门和院墙，推开之后是残垣断壁，此时摄像机升起变成俯角。

不仅指称了这个家庭只保有形式上的完整，也表明许家的四位老爷们儿都在硬扛——外表坚强，内心，嗯嗯，就像那一摊废墟一般。

这一处对视角的选择相当成功。

特殊的机位和摄法也不多。

偶尔有些小环移和广角的大全景别俯角镜头。

前者用于调剂乏味的正反打镜头，后者则通常用于展示空旷和孤独——尤其是训练场。

全片的跟移镜头看来都没有上斯坦尼康，好在不多。

在场景设置上，室内戏较多，布光还是强调明度，不太注重表现性。

场景作为人物内心的外化表现则运用的相当精妙，五班的荒原，一个人的钢七连驻地，都是极富力量的场景。

利用汽车灯做夜景外景的光源则是颇经济且富有表现力的做法。

回归到类型化的论述上，若是从戏剧的场面调度来看，部分场景甚至可以区分出上场门和下场门。

演员的表演则大多脱不开话剧的套路。

王宝强除外，其余演员大多是经验丰富的话剧演员。

典型如张译，第一集与许百顺的对手戏很富表现力，然而话剧感过强是不得不抓的毛病。

包括最为人称道的最后一场戏，与许三多的告别，不论别的，单论台词方式，就能明白看出此君强悍的话剧功底。

其他如张国强和范雷，那更是话剧腔。

仔细区分一下演员的发音方式，这些人典型的胸腔共鸣是藏不住的，然而不细听，是区分不出来那种军人强调和话剧腔的区别的。

不过好在他们能够把话剧腔融合在军人式语言的日常表述中，这一点上，张国强做的最好，那种话剧腔在他那里完全变成了厚实和豪气。

如果说的再难听一些，其他一些演员还未达到话剧水平，停留在小品和情景喜剧水平。

典型如左腾云和刘天佐，前者分明是借用小品类型人物，后者则明白地是个炊事班的故事里的“二”兵。

李梦这个角色本身更靠近情景喜剧，曹海涛饰演的张参谋画画那一场戏简直是令人发指。

细细数来，全片具有情景喜剧性质的段落并不少，典型如许三多初到五班的几集，将固定的封闭空间和人物作为日常环境出现，不走向话剧怕是也只能走向情景喜剧。

这必然与编剧自身的话剧经历有关，此外，对观众接受心理的迎合也是重要因素。

类型化的东西，观众接受成本低，容易畅销。

6、营销手段：又一部《疯狂的石头》？

答应了249要写营销分析，哈哈哈哈，看到贴吧有朋友说我是“未充分经历中国娱乐业”，嗯，说的对，还在上学，我这个用词和语调太明显了吧……《士兵突击》的畅销可以与《疯狂的石头》做个类比。

这是一类由互联网的热议进而引发的传统渠道畅销。

互联网时代尤其是web2.0时代被充分放大了的“饮水机效应”（可以理解为口头传播效应，强烈推荐《长尾理论》做补充阅读。

图书可以考虑收一本，新浪ms有该书连载）是在丰饶经济学背景下营销的重要方略。

尽管我们已经无法考证那些“疯狂的石头细节100处”之类的帖子究竟是出于网友的自发总结还是制片方的营销行为，然而在唯结果论的评判标准下，使得《疯狂的石头》这一“翻拍”作品取得了如此大的轰动效应。

若就一般的市场分析方法，一件产品的流行至少要具备传播源、传播渠道和易感人群（愿意买单的人），《疯狂的石头》瞄准了愿意进电影院的白领——至少他们热衷于互联网和笑话，并且具有充分的购买力。

印象中这部片子以300万投资拿下5000万票房（还是500万拿下3000万？

忘了……），投资回报率远高于其他国产电影，包括我们骂了许久的“中国式大片”。

说回来，《疯狂的石头》另一个卖点在于它对“中国式大片”的反动。

人们都已经看腻味了“章子怡+叶锦添+谭盾+张艺谋”及类似的豪华大片的时候，《疯狂的石头》选在恰当的时候上院线，并且利用网络口水战扩大影响。

其实平心而论，《疯狂的石头》比张艺谋的三部片，乃至“烂到家的”《无极》都差得那是相当远，然而在网络暴力泛滥，尤其是“仇富心理“泛滥的时候，众口一词的过誉是在所难免。

看来我说的又多了……回到《士兵突击》，在电视台未上映的时候先在网络热炒，网民通过“非法下载”看美剧或电视剧的习惯形成了易感人群，传播渠道也非常畅通，又有《DA师》之类不靠谱的军事片、泛滥的武侠片和言情片做参照，“饮水机效应”放大了《士兵突击》的优点。

并且，尤其值得一提的是，《士兵突击》是一部典型的利用web2.0时代扩大影响力的片子。

百度的贴吧有诸多剧组人员的参与，演员的博客也纷纷提供内幕资料。

这种多对多的信息发布方式造成的巨大吸引力和影响力是显而易见（总之我是被感动了），并且值得保持和推广的。

转头去看中国电视剧的产业链。

基本收入还是来自电视台（尤其是地方台）的播出权费用和音像制品销售。

前者还算稳定，至少网络的反馈会提高电视台的播出兴趣；而后者则深受盗版的影响，所以《士兵突击》抢先推出正版的思路是对的，不过效果难说，盗版商和互联网非法下载是大腿，正版音像制品充其量算根指头，一时半会儿斗不过的。

因为《士兵突击》的粉丝再狂热，也比不过超女的粉丝或者郭敬明的粉丝——我们都是有理性的嘛，买正版DVD，要么是深爱这部戏，要么是买增值服务，或者是追求超越网络版本的画质。

不知别人如何，我是出于最后一个理由，那套rmvb是在是不清晰啊……其实这也是未来电视剧推广的一个方向，甚至制片方可以亲自出面提供一套画质稍差的网络下载版本，随后培养网络人气，并且反攻传统渠道。

然而在中国，付费下载几乎是不可能实现的，所以还是寄希望核心受众，寄希望于畅销之后的长销，数量的积累会带来惊人的效应（再次推荐《长尾理论》）。

在这之外，近些年影视相关图书也进入了产业链。

《士兵突击》不知道，《亮剑》可是卖的相当地好。

不过这个领域也只限于原著小说，通常图文集和内部资料性质的图书轻易没人做。

算一算还是成本控制的问题。

虽说看目前的架势，卖掉3万本不是什么难事，然而风险几乎是一半一半的，尤其是图文集通常还是高价书，所以……我们想想就好了。

最后在说说影片的受众分析。

看到很多报道说这是一部“风险很大的男人戏”，真是有趣。

谁说非要加条爱情线了。

男人戏怎么了，男人戏一样有生离死别哭作一团，也有“三角恋”（许三多-史今-561）。

重要的是两点，第一，士兵突击处理的是两个非常深刻的、具有普遍性的命题：一个人如何面对生来就是的孤独，和一个人如何面对生命中重要的人一个一个的走开。

当我们看到许三多默默面对荒芜的内心和试图去守护他珍惜的人和事的时候，那种情感上的共鸣是相当强烈的。

并且，这部戏有梦想（不得不说还是有点YY），能打（好多酷似CS的镜头啊），并且有爱。

作为一部规矩的影视剧，有这些就够了。

受众其实不用再分析了，自不必说广大解放军指战员，普通的受众就是每一个吃完饭之后坐在家里的中年男人，他们会回忆起一些过去的日子，并且思考一些有关人生的事情；也是陪着他们看电视的中年女人，她们会试图去理解男人；还有便是解不开军队情结的人们——他们在寻找自己的可能生活，并惊喜地发现了一些其他的，更深刻的东西。

《兄弟连》在写历史，《亮剑》在写一个真性情的土匪团长，而《士兵突击》写的是每个人内心的自卑、每个人生来的孤独、每个人生命中的珍惜和每个人为实现梦想的努力。

说到这里我又激动了，交给老师的受众分析其实不该这样写的，不过我情愿把它写成这样。

因为那些揭开内心隐秘情感的细腻表达，以及无法言说的共鸣和感动。

（TBC）

　貌似第二轮的全民突突阶段又到来了．睡觉前的时刻彻底变成奉献给上海台的士兵突击，只能在广告间隙瞟两眼书，不过在突突中睡去的感觉真是好．　昨天演到七连解散，那是我认为衔接最有美感最值得玩味的段落．当老七执拗得强忍眼泪散掉七连后，他对着许三多坚定地说“你这是蓄谋已久的报复你就是我的地狱．”最出彩的无厘头剧情便开始了（虽然有老七的场景一向无厘头）．——晚饭号吹响的时候，许三多站在高城门外，轻轻敲门：“连长，吃饭了．”　　“炊事班都没了，吃锅盖呀！

”——老五：老七，老七……　　高城：火化了！

　　老五：我们来接受七连的物资．　　高城：食腐动物！

秃鹫！

蛆虫！

——高城：“我想抽烟．连队已经没了，再撑着就可笑了．我想找个能说话的人，可全连除你都剩不下第三张嘴．跟我聊天，许三多！

”　　许三多：“我不会说话．”　　高城：“也许是我不知道怎么跟你说话．许三多，瞧咱俩多可笑，你是某个不存在的连队里最死心眼的兵，我就拼命想摆脱连长大人说话的口气……哈哈，惯性，咱们多像两只想挣脱粘蝇纸的苍蝇．”　　许三多：“这么说不大合适，连长……”　　高城：“我没有保住七连的本事，还没有耍嘴皮子的自由？

”　　许三多：“有．”　　“今晚上什么烂糟事我都做过了，现在我不是连长．什么都是，就不是连长．”　　高城咬着烟头跟自己生气，一时有种破罐子破摔的宽慰．　　高城拼命想让许三多把那现在来说可笑的内务条例抛开，拼命地想让许三多能很轻松地和他聊天……可是许三多却平静如常，甚至回答他的话都没有超过三个字！

　　他气呼呼爬起来，给自己倒了杯水，大口地吹着，边瞪着那个平静的人．“真就聊不起来吗？

你那么讨厌我？

”　　“不是！

”　　“那你给我超过三个字！

”——老七：许三多，让我看见你的表情！

你是不是特幸灾乐祸？

　　许三多没动，老七站起来看了看躺在上铺的三多，然后挥了下手：“缩回去吧．”—— “算了算了！

”高城把自己又扔回了铺上，“我不信我们聊不起来．”　　“跟你说个事吧，跟别人都没说过．”高城缓和着气氛，并存心吊着胃口，“我是别人叫做将门虎子的那号人，先声明我从来没靠过我爸，全团没几个知道他是谁……其实我爸是……”　　“咱们军的军长．”许三多接话．　　“你怎么知道？

”高城愣住了．　　“全团都知道．这种事情怎么可能全团不知道？

也就是连长您自己以为别人都不知道……”　　高城大声呼气和吸气的声音让他意识到不该再回味下去了：“这么说我像只猴子？

对着太阳活蹦乱跳地觉得自己天天向上，其实别人看我不过是发人来疯，跟自个飙劲？

”　　许三多：连长你接着说．　　“说什么说！

说某军长的某儿子和某猴子阿！

不说了！

挺尸！

”高城用被子捂住了头呻吟着，“你是我的地狱。

” 　这段落彻底被老七给演活了，包括加入不少原著中没有的对话，比如火化、食腐动物和某猴子等等．细节动作表情的处理更不用多说，比如他躺在下铺，一急了就直接踹上铺床板，隔着床板都把许三多踹得一颠一颠的，还有他看三多的眼神，如同真看到地狱一般．虽然男人喜欢史今，女人喜欢袁朗，但我从始至终一心扑在老七身上．找爷们儿就得找他这样的，因为我再未见过另一个人能把军衬衣穿得如痞子如善者，再未见过谁能把运动蓝裤衩穿得那般性感．　最致命的是，他的眼神无可复制无以复加.那是怎样一个纯洁混蛋似的眼神，无辜而又不吝.那种眼神就像透过你的大脑忽略你的智商，直盯盯地无视你，然后对你说：我就操你了，你能把我怎么地！

嗯，你能怎么地！

【来自2019年的分割线。

再次写给老七】2019年2月，《士兵突击》开播的12年后，在芒果台综艺《声临其境》第二季第五期中，高城回来了。

是的，当张国强在那段熟悉的配乐声中从升降台上走到台中央时，他就是我们的老七。

十二年啊。

你过得咋样啊七哥？

应该是很好的吧。

你看你这幸福肥，是我们老七党想象中最好的幸福肥的模样了！

12年前你虽然先是连长后是副营长，可“团里威，营里横，16个连长我老大 ”，就是个大孩子呀。

现在应该早不纠结自己有个大官儿老爹了吧，按你的实力加背景，现在是副师还是正师级了？

扬威耍横的打击面肯定更广了。

但不管升了多大的官，你的眼神还是没变——赤诚，不吝，义气，纯洁小混球的眼神，不曾老。

我们一眼就能认出你。

十几年前既没什么追星的条件也没现在饭圈这套东西，我记得我从报纸上剪过一张寸照大小的老七的定妆照，在钱包里放过好几年（捂脸）。

这么多年，只要电视台放就会跟着看，士兵突击的迷弟迷妹们都真情实感地刷过至少三四十遍。

现在想想，《士兵突击》仍然是个奇迹——无论是大角色老七561袁朗史今许三多成才、还是小角色老白马小帅吴哲，每一个角色几乎都是超越原著的神选角（虽然老A党人数也很可观，但我们老七党是不会认输的，我们七哥必须C位，打架估计打不过，打投见）。

看过越多影视作品就越明白，全员严丝合缝的戏真的是可遇不可求。

最迷《士兵突击》的时候，我正大学毕业在找工作，而它确实影响了我对工作的选择：辞掉了全家都看好、稳定但自己不喜欢的“铁饭碗”，执拗得像是腿断后的561。

在随后的第一份工作中，遇到了现在的老公；第二份工作虽然是小公司，但至今已待了十年，甚至几年前我需要随夫驻外准备辞职时，老板竟然留了我、笑称是公司开了“驻外办事处”。

两任老板都像是老七老A和史班长的合体，运气简直好到爆——也许托了士兵的福，真是他们给的好运呢。

十二年啊。

谁能想到有生之年又能看到老七活生生地又出现在荧幕上呢？

听你再念出那段“钢铁的意志钢铁汉”时，谁又能不泪目呢？

你和许三多也许永远不会在“做兵的这份尊严”上统一意见，但面对“伤痕累累”的生活，就算“钢熔了，铁化了”，就算“倒”过，但你们都愿意再站起来、继续突击——每个真心爱过这部剧的人，也都想这样。

所以，在平行世界里，你们都别抛弃别放弃，一定要幸福！

你们，可是士兵突击呀。

《士兵突击》：暧昧的犬儒主义如果说存在主义代表一种态度强硬的反抗悲剧，那么犬儒主义则代表一种态度暧昧的受难悲剧。

犬儒主义是一种绝望的世界观，它对一切都表现出怀疑，对一切价值都给予一种无可无不可的模糊态度，对任何事情都无所谓坚持也无所谓信念，甚至认为信念本身根本就是虚构出来的东西。

对世界荒谬感的悲剧体验既生发出存在主义的强硬问题——“反抗”和“自杀”，也生发出了犬儒主义悲哀受难的“好好活”。

犬儒主义的希腊创始人就主张“像狗一样生活”。

《士兵突击》就是一部宣扬“好好活”的电视剧，许三多这个主人公不但被民间冠以“哲人”之名，还被某先锋媒体评为“2007年度新锐人物”。

这部电视剧至今还在不断地被重播，只因为这部电视剧是触及了时代精神的作品。

在一般作品中，军营多被描述阳刚之气的聚集地，但是在《士兵突击》中却被写实般地抹上了一种哀伤色调，我在电视剧中总是看到这种无可奈何的色调。

许三多所在草原五班和“钢七连”、 怀才不遇的成才和自视甚高的高诚和伍六一都被蒙上了一层哀伤的影子。

事实上也确乎如此——军队首先意味着权力和纪律对个人的严格支配，其次才是浪漫主义的个人感情的残喘之地。

军队最不缺的就是秩序和坚持，而最缺乏的正是鲜活的个人感情。

这种军队大环境下成长起来的“军方哲人”，究竟是什么人呢？

在我看来，《士兵突击》以一种奇特的比例勾兑出了这种独特的军队环境，这种环境与哲人许三多交相辉映，仅仅是为了展示暧昧的犬儒精神的伟力。

许三多大体上可以算做是一个“大智若愚”的人，是一个善于“以弱为强”的人，他类似于《老子》中不可战胜的上善之水——韧性、包容、必要时不谴是非的人物性格，是其大获成功的性格秘笈；而那些一味逞强的成才、高连长等人无不被他的守雌精神的耐性征服。

自然，在老子式的智者和军队招牌人物（如元朗、高连长、伍六一）的对立磨合期，煽情的感情戏自然也就有了戏份。

但是，很多人都看不到，这部军旅题材的剧作本质上是贬抑军旅精神的、驯服军旅精神的——《士兵突击》给顽强的抗争精神标示出了方向和坐标，即歌颂一种“螺丝钉精神”。

“好好活就是做有意义的事，有意义的事就是好好活”，这句反复出现的经典台词自然是此剧的点睛之笔。

这种丧失独立思考和批判能力的态度正是犬儒主义的自觉流露。

它既保持着自身与世界清醒的距离意识，但是却始终不敢或不愿与之正面对抗，而以一种改变向量的态度来曲折地表达自己的不满和妄图妥协的矛盾立场。

许三多的“好好活”类似于《庄子》里弓箭手的世界观，随意把箭射到什么地方，射到哪里哪里就是他的靶子，他从来都是百发百中的。

许三多的“好好活”与之类似，他从来都是“好好活”的，因为你无论把他安排都哪里，从事任何工作，他都能发现那是“有意义”的。

就这样一个人，竟然成为我们时代的宠儿——是的，政治在这里找到了一个讲述神话的地方。

《士兵突击》的精神就是这种暧昧的犬儒主义，它骨子里是逃避现实的、毫不批判地认同一切权力格局的，但它又宣称自己“不抛弃、不放弃”，又说这也是“好好地活”。

这种悖论就体现在许三多身上，比如他在草原五班这个“军队冷宫”中，他本可不修路，而且实际上修路也没有“意义”，因此另外4个战友看到他修路就骂他是傻子，但是许三多“不放弃”自己的生存处境，依然保持着抗争的精神，像一颗螺丝钉一样顽强地按照权力的理想规划来坚守自己的岗位。

他坚持修路，也仅仅修路，并认为这就是他生活着的“意义”。

权力发配个体的法则是严酷的，但是许三多总是在这个严酷法则之下找到自己生活的“意义”，并且乐在其中、从中收获自己的辛劳。

显然，一只想快乐生活的狗也应该是，在棍棒规划的格局中找到自己的乐趣的狗，这样的狗的生活才是有“意义”的。

坚持能力巨强的需三多，其实没有任何坚持，或者说不坚持什么就是他的坚持。

“好好活”和“有意义”的同义反复暗示了，在他们生活中思考和批判是多余的。

“意义”并不是思考的结果，不是自我选择的结果，而是一种具有绝对态度的自足行动。

只要我们把乐趣注入我们的行动当中，那么我们就是“好好活”了，我们的行动也就是“有意义”的了。

我认为许三多是一个矛盾人物，他的犬儒精神中还装点了一层“抗争精神”的饰品。

但是这种代表抗争的“不放弃”也仅仅是选择性的“不放弃”，他的抗争是顺应权力的抗争。

我觉得许三多的策略就是激进坚持，故作姿态的坚持，达到让权力都吃惊的程度，但是有几个人能看出他虚无主义的精神底色呢？

加缪指出，反抗不仅是维护生命价值的手段，它本身就是价值。

许三多式的犬儒主义的暧昧之处就在于它很好地调和了存在主义的强硬和犬儒主义的柔顺，并且以存在主义的强硬去包装、掩护犬儒主义的柔顺。

许三多也反抗，也强调所谓生命的价值和意义，而且他的“好好活”似乎包括了反抗，正是在反抗（“不放弃”）之中，它的生活才变得有意义了。

但是这里缺少了严肃的悲剧感、缺少存在者作为孤独个体的绝望感，许三多的反抗的乐天精神变成了通过权力大门的途径，反抗只是为了获取权力对他的认同。

就在许三多功成名就之后，我们再也无法弄清反抗和快乐是如何结缘的、意义的追问和世俗的欢乐是如何合流的。

许三多变成了一个畸形的西西弗斯，把推石头上山变成了一项宙斯授予他的一项庄严任务，并且他发誓要快乐而顽强地去完成这项任务，他的作法比宙斯的诅咒还要激进，这就是它的反抗、它的意义。

对待世界的游戏态度被庄严的反抗修辞学裱糊了起来，从此，快乐原来可以这么简单！

（快乐远乎哉，吾欲快乐，斯快乐至矣。

）老A们最终服膺了许三多嬉皮笑脸的快乐哲学，变成了伪存在主义的抗争英雄，并且自以为这就是真正的反抗，这就是对生活负责的态度。

暧昧的犬儒主义最终腐蚀了权力的结构，并把反抗的许三多正式纳入了这个改变了的权力格局之中。

《士兵突击》的构思和故事其实很简单，它只是睿智地击中了弥漫于整个后极权社会的犬儒主义时代心理，并且给这种格调甚低、难登大堂的心理做了一个隐秘的美容整形手术，让它看上去“很美很崇高”。

《士兵突击》仅仅是以精神内核而非故事本身取胜，而许三多这个虚构人物则以被矮化的精神取胜。

粗略地翻阅了所有评论，少于4颗星的几乎没有。

看来，没有人愿意做恶人。

我承认我喜欢高城，喜欢史今，喜欢伍六一，因为他们都有性格突出的汉子，虽然他们的男人味各不相同。

我甚至很喜欢老马和成才，因为他对三呆子都有情有义。

但我唯独不满意的是导演塑造的这个傻不啦叽的许三多形象：总是在应该沉默的时候发表一些不合时宜的傻人傻语，在所有严肃场合脸上都会露出那种憨憨的木木的笑，不停地和伍六一“老乡老乡”的来套近乎，成天跟屁虫一样“班长班长”地叫唤，碰到任何一个不懂的词汇，都会立刻向六岁儿童一样发问：“什么是xx啊？

”。

说实话，许三多甚至远远无法达到一个具有正常思维能力和沟通交流能力的初中毕业生的要求。

但导演却创造性地向我们展示了这么个IQ有时接近于0，有时又接近于无穷大，但EQ始终等于0的傻子在军营中的成长过程，也许这能迎合大众求新的口味，但很可惜的是，许三多这种人在军营中是无法生存的。

我不会因为导演的史无前例的别出心裁而为其鼓掌，就像我不会为芙蓉姐姐前无古人的自恋而喝彩一样。

看完了前9集，实在看不下去了，故写此文（评论仅对前9集有效）发泄对本片的不满。

我是装甲兵，装甲结实着呢，有砖头尽管来拍吧 :)补充一下兼回复若干网友：又跳跃着看了后面几集，导演终于安排许三多回到了正常人能够理解的思维状态，再加上一些前面几集没出现过的战争场面，总算不恶心人了，但要说有多出色也谈不上。

在前9集中，导演极尽夸张之能事，向我们展示了一个弱智的许三多，一个讨人嫌的许三多，为后面许三多的小宇宙爆发作铺垫。

可惜的是，前9集傻的过分，后面的又彪悍的过分，不符合常理。

前9集也占了全剧的三分之一强，可以说是“三分之一锅老鼠屎，坏了整锅粥”。

考虑到从第10集开始许三多形象有所改善，故将评级从“很差”调整为“较差”

我是一个整天沉迷于书籍里的人，不爱看电影、不爱追电视剧，然而有一天，我看了一本叫《麒麟》的书，感叹于一个女作者竟然能写出一部如此生动真实的军事类书，然后去看了她的书评和一些前言等，看到她写一篇文的灵感来源于《士兵突击》，就带着好奇去看了这一部电视剧。

先说整体，全剧没有一个女性主演，部队里看不到一个女性士兵，这才是我感觉真实的地方，不是看不起女性，我本身也是女性，只是部队里确实就是如此，女性军人一般都在医院（卫生队 ）军医、通信师旅团营连主官 、政治部（处）宣传干事、技术侦查局技术干部、司令部参谋、后勤财物助理等岗位，真正出现在连队的也是专门组织的一些女子连队，所以对于刘猛写的几部电视剧实在不敢恭维，具体可以看看知乎的评价从一个比较专业的角度看待刘猛的《特种兵系列》再说说同样的题材《战狼》一样没少了女人，还是个一线的女性校官，这在现实中真的不太可能。

虽然身为女性，我可能也算是一个不爱红装爱武装的人，在过去的六十年里，中国的陆军一直算是强大的，但是很多人不知道，我们的空军与海军其实并不强大，然面，现在的世界环境，陆军的强大是没有威慑力的，因为这做不到拒敌以国门之外，当中国的陆军开始出战时，那就意味着战火已经烧到我们的土地上了，所以当我看到这条微博时，深有感触4月24日中国海军节，局座为什么哭中国这十来年，终于在空军和海军战备上有所提升的，我们的预警机来了、我们的歼二十来了、我们的航母来了、我们成功的让歼十五航母上起降了！

于是，我们发现，中国在联合国上再也不是一直投弃权票了，我们开始反对了！

中国的新闻发言人，再也不是小心的谴责了，而是更有力度的回应了！

再回到《士兵突击》这个话题，前十五集，剧本真实的还原着中国陆军体质一贯的训练与管理情况，当老A出现时，也反应了中国军队尤其是特种兵在不断学习国外先进的训练和管理的一个事实，《士兵突击》里的特种兵战术体现的是小规模团体分工配合，高技术支撑的通讯人员、能力出众的远程火力支援、实力强劲的突击手这是特种兵最小规模的团队作战，不是一个人能完成的，这里没有个人英雄主义，有的是团队合作与相互信任。

希望未来能有《士兵突击2》来写写中国的空军与海军发展，别让国民一直沉浸在个人英雄主义的所谓军事题材电视和电影中了，那些就是一些人为了圈钱和吸引眼球而拍摄的，并不能真正体现中国的实情，看多了这种题材的影视作品的人，是不会理解张召忠为什么会哭的这么厉害？

为什么会说太憋屈了？

国家的强大需要军事力量的支撑，愿祖国的军事更加强大！

似乎又滞后了大半年，不过还是看了《士兵突击》，很有意义。

从那首“一杆钢枪手中握”到透不过气的“猪鼻子”防毒面具；从卧姿瞄靶“八一杠”到高连长车上印着的“C4ISR”；从内务整理“平四方 侧八角”到紧急集合负重急行军……越细节越真实。

我在看电视剧的时候总喜欢在剧终的时候评个本剧、本影片自己最喜欢的角色（肤浅），“突击”结束后，看着片尾陆续出现的那一张张脸，我却评不出来了，甚至不确定该用哪个词来概括每个鲜活的形象，感觉充斥着矛盾，人物与人物之间的，一个人物形象自身的。

就拿袁朗来说(其实我也挺欣赏高城的)，袁朗多计而不失天真，狂傲而不失礼节，邪气而不失儒雅，不羁而不失细腻。

很多矛盾潜质在他身上完美融合了。

---有些对白，的确经典。

很man很爷们儿，除了许木木的自白。

许木木是简单的，他在日记里写——“最难受的 是晚上不管你有没有作为 不管你学了多少到了该休息的时候 都一样”他在获准特批一个月假期，走出老A的集结地时想——“自由的味道 很硬带着柏油和轮胎的气味 让人很想远行我可以想干什么就干什么我可以想去哪就去哪”上面的两段自白是我认为许木木说过的最意味深长的话，其余的，特别是对话，都让我很囧。

囧囧地感受他这个人：说他傻，他心眼也不少；说他简单，他想得比谁都复杂，时不时地还“另辟蹊径”。

---对于许木木来说，究竟什么“有意义”。

也许我和他也一样，只是没有那么极端而已。

物质的奢华和感官的刺激可能是永远没有止境的，但是人的幸福感却是那么简单的东西，至少我的幸福是一个简单的容器，当物质满溢出来，就成了悲凉。

木讷的没进军营，就因看见坦克时“举手投降”招来以“不抛弃、不放弃”精神闻名全团的“钢七连”连长高城的反感，入营后，班长史今成为他的依靠，副班长也是老乡的伍六一却因他的笨拙将其视为肉中刺。

新兵训练结束后，许三多被分到偏远艰苦的后勤管道维护班五班，一同来部队的老乡成才则去了钢七连。

　　被现实打垮的五班班长老马随随便便的一句话被许三多当作命令接收，凭借憨厚的执拗劲，他用六个月时间完成了一件所有人都认为不可能完成的任务，令五班整体感动，精神面貌焕然一新，自己也因此来到钢七连，重见班长史今。

喜悦过后，一个个看似不可能跨过去的槛在他脚下一字排开。

而在这一过程中，他从史今、伍六一、高城、老A袁朗及吴哲等人身上学到了很多很多，从一个“孬兵”变成了一个“好兵”。

看《士兵突击》，就好像一个进入城市的白领冷不丁想起自己的农村生活，遭遇久违的价值观。

看这部剧，时光仿佛回到１９８３年，我作为特种兵被招到广州军区装甲兵教导队，部队番号５４４５４，当时在部队我和许三多一样，很傻很笨，不会说话，有两次紧急集合都是最后一名，一次把上衣当裤子穿了，还有一次找不到鞋（被战友给踢到床底下）．但班长对我非常照顾，半夜还起床给我盖好被子，后来我也去过那个荒无人烟的地方——＂５班＂，再后来也遇到部队大整编，就是１９８４年的“百万裁军”，电视剧的场景，仿佛又让我看到当年的那些战友。

我流了好几次眼泪。

许三多当兵离开家乡时，与我一样，我母亲虽然没有哭，但那笑比哭还难以让人忍受！

我二哥不停地擦眼泪、、、、、特别是离开部队时，朝夕相处的战友转眼就天各一方！

复员一年后，我回部队看了当年训练、生活的地方，看见我的新兵连的连长；５年后，我还是忍不住去了山东、四川，分别看望我的班长和排长。

一句话，部队对一个人一生的影响实在是太大了！

感谢电视人！