柳烈的音乐专辑

这几年，越来越难看到好看的爱情故事了。

那些套路的速食的，也打动不了人心。

金高银和丁海寅的组合，眼神、动作，都很细腻到位，确实带来了久违的心动的感觉。

回望90年代，在复古的气息里，他们在最好的年纪相遇了。

从94年到2005年，10来年的时间里，他们多次相遇又分开。

在那个很容易丢失掉彼此的岁月，命运将他们羁绊在一起。

但现实中的我们，又怎能得到命中注定这种加持？

我一直在想象，为什么他们第三次重逢后，怎么会那么轻易地断了联系？

贤宇服完兵役后，好不容易破解了邮箱密码。

美秀一直以写信的方式，倾诉着自己的生活和烦恼。

两人明明一直放不下彼此。

电影里给出的原因，美秀毕业后的工作一直不顺利，状态很不好，看上去自己心烦还来不及，无暇顾及爱情。

而贤宇一直在向下的泥沼里挣扎，似乎初恋的爱情过于美好也无暇争取。

如果我们真的遇到了心动的人，没有努力就放弃，一定会后悔的。

而且第四次分开，竟然也是在美秀的一气之下离开。

我猜，美秀一直是个要强的人，在爱情观里也不可避免地要求一切必须完美，自己和这段关系不能有弱点和瑕疵，否则这就是一段不知得拥有的感情？

我们，真的需要警惕这种不健康的感情观！

之前就很讨厌的一种国产爱情剧类型，就是男方因为自己未达到内心对自己的期待辜负抑或是女方的故事。

在这部电影里，是有这样的倾向的，但是这次换成了女方这样做。

也许男性期待和女性期待在逐渐趋同，但这都不是值得推崇的选择。

不论是社会期许性的塑造还是自我要求，我们作为个体，都没有所谓“完美”的状态。

个人是不断成长的，亲密关系同样如此，分享快乐很容易， 同样也要分享烦恼、伤心、痛苦和孤独，才能建立紧密的连接。

当初在蛋糕店相遇时候，贤宇不愿意说自己在少年监狱的事，美秀先开口说了和姐姐的关系，贤宇才开始袒露关于少年监狱的心事。

多年后，他们好像忘了，是卸下防御之后两颗心才慢慢靠近的。

这个电影想说的事太多了，以至于都没太讲明白故，不过我还是挺喜欢的，就喜欢平平淡淡、没有剧烈冲突、小清新的电影，小哥哥和小姐姐也都好看最喜欢两条线，第一个当然是爱情线，喜欢暖暖的守候；找回密码、用照片留住回忆、搬到有共同回忆的房子里、好在窗前等女主默默的等女主下班、把女主的照片放在充满阳光只有自己能看到的地方，太浪漫了；就喜欢这种用心的男生，应该是每个女生都喜欢吧！

哈哈！

最近重度迷恋丁海寅，把他演的电视剧电影找出来全看了一遍，发现小哥哥有好多面，有时候可以像一个乖乖的弟弟，又低调又内敛又帅；有时候看他的小眼睛，又好像早早已经把你看穿了，还挺神秘，哈哈。

还挺喜欢他扭扭捏捏、害羞、不说话、似笑非笑的样子，特别清新第二个是小哥哥努力摆脱小混混，努力生活的样子，我相信一个人，无论是什么样子的人，做过多么多坏事的人，一定会有心中最脆弱最单纯最敏感最真实最在乎的事，尊重与相信对他们真的很重要

四次分离、三场重逢，冬夜走了很远的路来分享一只炉火、夏日吃了很多顿饭来交错两对目光，从红着脸躲避的距离到流着泪相爱的关系，音乐好似和风，画面犹有清香。

背负着意外的罪罚度日，抱持着命脉的负疚前行，两曲断章却能够成为对方的序曲。

用豆腐推开店门，能够粘合糖浆和面粉，却融合不了去往的未来；用学号编成密码，可以直通对方的邮箱，却无法破解各自的伤痛；在天台表白爱情，足够制造纯情与浪漫，却粉饰不出试图忘却的记忆。

为了不被夺走美好，所以需要相片来留存纪念；为了不被制造遗憾，所以需要音乐去打开心扉。

总是温柔缱绻、和风散步的两个人，为了对方而努力奔跑的样子，就是最美好的信任。

相识就是从孤独的电台到共度的圣诞，相知就是躲藏的注视到鼻尖的亲吻，相爱就是明知是两份同样苦涩的黑咖啡，还想要给彼此塞满爱情的甜甜圈。

我爱你，就是哪怕说过千万次告别，却仍然只想与你再见。

猜密码、打公共电话、奔跑着去见心爱的人，90年代的爱情有专属的记忆，每次通话都显得那么珍贵，现在这样的情形再也不存在了，一切都太快了，快得让人不知所措，那么快就毕业了，那么快就不再联系了，名字还是那么熟悉，联系只不过是动动手指、几秒钟而已，但却没有理由主动提起，现实中的离别之后永远没有电影中的久别重逢。

离别容易，相逢很难。

如今，一对情侣在没正式同居之前，维系感情主要靠手机。

手机强大的功能，可以让人有一种他/她就在你身边的错觉。

譬如现在男生会让女生每天拍中餐、晚餐的照片给他。

睡觉前和对象语音，让语音一直开着整晚不关掉象征“相伴入眠”。

如果想他/她了，立马可以发一句“在干嘛呢？

”“我想你了。

”手机在使联系更加便捷的同时，也使得分手、吵架变得更加便捷。

也许女生给男生发消息不回，就会使她造成胡思乱想乃至删微信。

在手机日益成为人的一部分的年代，回望过去，看看25年前的人们如何维系一段感情，则成了一件有意义的事。

韩影《柳烈的音乐专辑》的故事，就发生在25年前。

韩国爱情片有个特点让我非常欣赏，那就是男女主角的颜值一般都非常高。

女主金高银虽然是单眼皮，但她的单眼皮没有降低她的颜值，反而为她增添了许多少女感。

男主丁海寅的帅里藏着一个乖男孩，这跟他在影片中的人设非常的相符：表面酷帅实际上内在很乖。

1994年10月1日早上8点57分。

贤宇（由丁海寅饰）第一次走进美秀（由金高银饰）和姐姐恩子（由金国熙饰）开的面包店。

贤宇问美秀，是否有豆制品，美秀找了一会，发现没有，就让他去前面超市购买。

这时，收音机放起了一个名叫《柳烈的音乐专辑》的电台节目。

贤宇在天台和小伙伴们玩闹时，同伴意外坠楼。

他也因此进了少管所，在少管所，每天早上9点吃饭，他都会听一个电台节目。

贤宇祈祷，希望等他出去后这个世界能有所改变。

贤宇和美秀第一次见面的3分钟后，电台换了一个新DJ：柳烈。

这对贤宇而言是一场奇迹。

在这之后，贤宇就开始留在这家面包店打工，他和美秀之间也慢慢产生了感情。

那个年代的人表达爱意的方式是“想触碰却又收回的手”。

即便互相有了好感，也仅限于相视而笑。

圣诞节那天，和贤宇一起在天台上玩闹的几个小伙伴找到了他，他预支工资离开了面包店。

贤宇离开的那天晚上，他喝醉酒和人打架，再次进了少管所。

而美秀以为贤宇永远离开了她。

这是两人第一次分别，由于贤宇少管所进得太匆忙，没留下联系方式。

1997年，IMF金融危机，韩国大型的工业企业相继倒闭，面包店也因此受到牵连倒闭了。

美秀从大学毕业，幸运地分配到一份稳定工作。

贤宇也靠着自学考上了大学，日常做着搬家、旧书店的兼职。

在旧面包店门前，贤宇背着旧书店老板的老母亲回家，遇到了美秀。

贤宇让美秀等他一下，他送完老人后就立马来见她。

送完老人，贤宇是跑着去见美秀的，直到快到了，才停下来改走路。

喜欢的人要跑着去见！

贤宇从少管所出来后，面包店已经关门，为了提高与美秀相遇的几率，他找了面包店附近的兼职。

所有的久别重逢，都并非偶然。

当天晚上，贤宇送美秀回家，美秀留贤宇过夜。

吃完夜宵后两人共居一室，最多也就到牵着手相互看着为止。

第二天贤宇要去当兵，又要分别了，最多也就到轻轻一吻为止。

这次分别前，美秀为贤宇注册了电子邮箱，邮箱名字是“dubu1001”，10月1日是他们第一次见面，dubu是豆腐的意思，美秀对贤宇的昵称。

可是，她却忘了给他邮箱密码。

俩人第二次失联。

异地的日子，没有联系怎么办？

美秀每天坐公交上下班，在车上也不忘学习提升自己。

因为她和贤宇之间共同的联系是电台节目《柳烈的音乐专辑》，所以她会给这个节目寄信：“柳烈DJ，我是甜甜圈小姐，我搬家了，现在豆腐（贤宇的昵称）找来也见不到我，所以寄信给您，因为我搬家了。

天天给无法确认的电邮地址发着邮件，已经过去好多天了。

电邮密码是我的学号啊，豆腐。

”

冬天过去，到了夏天，美秀坚持给贤宇发着没有回应的消息，描述着她的日常生活以及对他的思念。

这不禁让我联想到22年后的现在，谁会无聊给一个空邮箱发着没有回复的日常思念？

就算是异地恋，每天都能保持联系，也劝退了大部分的恋人。

每个人的微信通讯录上都躺着许多联系人，就算玩个游戏，也能通过喊“小哥哥”、“小姐姐”来解决寂寞。

因为，面对容易的感情和艰难的感情，总是容易的治病效果更快。

转眼又过了3年，美秀终于收到了来自贤宇的电子邮件。

当美秀发着一封封无人回复的邮件给贤宇的时候，贤宇也在努力试图联系她。

贤宇当兵时趁着休假去找她，退伍了也去找她，但她已经搬家了。

即便这样也不死心，一直守在这附近，等租户搬出去，贤宇立即租下房子，发现租房合同的右上角会写下上一任租户的房间密码。

他联想到美秀给他的密码会不会是她的房间密码，于是赶紧跑回旧书店开电脑尝试，成功了！

成功取得联系后两人相约见面，到了时间，美秀打电话给贤宇，却打不通。

贤宇去了不靠谱的健身房工作，健身房收够入会费之后就换名字继续坑钱，消费者冲进健身房和工作人员大打出手，贤宇的手机也在混乱中被踩碎。

事后，贤宇想跟美秀解释，他为什么没去赴约。

在打了一行文字之后，他又默默删掉，因为他不想将自己的不堪与落魄展示给深爱的人看。

同样的，美秀的状态非常糟糕，她也不想将自己不堪的一面展示给贤宇看。

在印刷厂辛勤工作了三年，一无所获，虽然连公交车上的时间都不愿浪费，可她还买不起手机。

“看来发生了什么事吧，可是，反而感谢没有联系我的你。

我现在的状态非常糟糕，不是能和你久别重逢，说说笑笑的状态。

等发生了好事再联络吧。

我也会在发生好事的时候，再联系你。

”

2005年韩国大学生创业潮，美秀离职印刷厂，跟富二代老板钟宇一起做出版社。

贤宇也跟着前辈一起创业做公司，贤宇工作的地点恰好在美秀工作的二楼。

两人再次相遇！

这个阶段贤宇和美秀的状态都还可以，这对一直在思念对方的情侣终于可以在一起做情侣该做的事。

美秀跟着贤宇去到他租住的地方，穿上他的T恤。

俩人一起做菜、一起去书店借书、看漫画。

即便是短暂的相处，爱情的甜腻也让美秀大胆地对贤宇说：“结婚好吗？

”换来的却是贤宇长久的沉默！

贤宇怎么会不想和美秀结婚，只是现实有太多问题还没解决。

当天晚上，贤宇抱着美秀，久久不能入眠。

贤宇太爱美秀了，以至于不想让她知道自己不堪的过去。

美秀也太爱贤宇了，以至于想知道他过去的一切，包括不堪的。

情深不寿，当贤宇得知美秀知道了他的过去，他气愤地离开了美秀。

与此同时，美秀的老板钟宇对美秀展开了追求，他提出可以帮助美秀重开面包店，这是让美秀难以拒绝的提议。

贤宇伤了美秀，当他后悔、醒悟时，美秀已经坐上了钟宇的豪车。

车子开着，贤宇在后面追着。

美秀下车，让贤宇别追了，小心伤到自己。

这是很多爱情电影的桥段，但据导演说，美秀原先的台词是“贤宇，求你别跑了好吗？

很伤自尊。

”这话的情感力量更浓，但金高银说不出口。

根据导演解读，结局是一个开放式的结局。

最后有没有在一起不重要，重要的是两个人的感情，十多年来，都在思念着彼此，都不忘在早晨9点去听《柳烈的音乐专辑》。

1994年10月1日，DJ柳烈的节目首播，他讲的第一句话是：“爱情、广播还有飞机，知道这三样东西的共同点是什么吗？

都是出发的时候最困难。

”我当时很困惑，广播和飞机我不清楚，爱情怎么会是出发的时候最困难？

也许他所指的“出发”，指的是“克服”，克服横亘在两个人之间的重重阻碍。

如今，相互想要联系对方已经变得异常容易，再也不用为了等一个人就在她老家附近做兼职，再也不用向电台写信，再也不用因想念一个人而十几年来听同一个电台。

只是，现在我们的联系路径更便捷了，那么思念有变得更深吗？

ps：我建了一个影视交流群，在群里，遇见和你喜欢同样类型电影的人。

入群加我微信：joker19931115。

（群里仅讨论、交流，不能发广告。

）

我刚开始不会滑雪的时候，觉得好难好难啊，每次滑不了多久，就满头大汗，脚踝还特别疼，觉得这个运动实在太累了。

后来会滑了，发现根本都不费劲，甚至滑几个小时都不出汗，认为这其实是一个不费什么力气的运动。

对比之下，这才意识到：是之前的力量花到了不对的地方，该用力的点没发力，而不该用力的时候用了全力，所以造成了很大的精力浪费。

我这个阶段写故事也遇到了一样的问题，很辛苦却无效：每天十来小时写大几千字，一个故事反反复复改十几稿，几年时间废剧本近千个……但迄今写出的故事，包括反复修改的故事，却是总不够好；反而是写出的理论，获得的掌声远远超过了故事。

直到我今天看到了这个电影，突然意识到了被自己忽略的一个问题：写故事要把主要力量用到最重要的点上，而不是事无巨细照顾到每个点。

虽然这个片子作为观众而言，我并不觉得有多好看多感动。

但是作为创作者，真的是给我了很大的启发：它就像是一个初学者用力过猛的作品，而这些用力过猛的动作，全在点上。

其实，写故事应该就像一个画画的过程，是首先构建主题，空间，然后才是笔触，色彩，层次，细节。

这个过程并不能像打印机一样，喷头一行行喷下来，从大到小的问题全解决了。

写故事刚开始面临的问题，应该没那么复杂，抓住重点即可。

比如这个片子，最大的点就是要抓住这种接近于分离悸动的节奏。

不停的制造一段段螺旋上升的相似情节：每个情节第一幕中俩人产生在一起的期待，第二幕展示俩人所对抗的阻力，最重要的是第三幕——俩人终于在一起了，结果却又马上被分开了。

要点是：一定要在第三幕的这个情节上同时作出分离的拐点——这得是一场戏，而不是头一场戏接近了，两人又处了一段时间后，接着再来一场分离的戏——这样就做到了一波未平一波又起，用钩子不断吸引观众看下去。

我写故事，是因为我知道了太多，总有试图穷尽所有知识点的习惯。

这就导致了知识点太多，追求完美主义，精力分配不当，写作时详略不当，最终展示出来的故事情节功力不够，人物失控走形。

而很多天才作家，他们不知道那么多知识点，但自身秉持了一种不断获得正反馈的创作规律。

这个规律往往也就几个要点，他们在写作中不停重复强化这些要点，同时在重复中自我突破做出各种微创新。

这种抓住要点，同时不停创新的做法，就很容易从成功走向成功，作品也既有一贯风格，同时不会自我重复。

而我走的路，却很容易走向和麦基一样的理论家：因为善于抽象思维，逻辑思考，总结提炼，所以评价修改头头是道，但终生却并无大作。

我们就像是教授MBA的老师，对每个学员的商业项目，都能一眼看穿，洞察很多细节。

但能成功创业的MBA老师却凤毛麟角，反而是文化不高，知识面欠缺的学员，做出了一个个始料未及的商业案例。

这大抵是知识的诅咒吧。

我们瞧不上学员作品哪些明摆着不符合规律的，我们力求做出一个符合所有知识点的作品，但这注定是一条不可能成功的道路。

实践家和理论家，前者务实管它什么逻辑好用就行，后者务虚必须符合理论体系。

不仅写故事要把力量首先用到最重要的点上，而且提出修改意见，应该也是这样，而不是事无巨细把所有的意见都提出来。

我提意见很容易一页页逐行逐句提出一大堆各个层面的意见，回想起来，这根本就没有抓重点，只是在秀知识的肌肉。

这种意见很容易让创作者无所适从，因为说的都对，但显然不能一条条去改。

因为大问题改了，小问题往往就消失了。

比如结构问题改了，主角面临的对手变了，那么自然没必要纠结某场戏是不是情节化表达了。

创作和修改，都应该抓重点，否则就不具备可行性。

人的精力都是有限的，要抓主要矛盾，要抓矛盾的主要方面。

如果创作者要摸清楚所有的创作规律，了解所有的创作技巧，写作时还要把所有的点都要考虑到，那无疑就创作不了了。

如果提出修改意见的人，把所有的问题点都批注出来，不管这些问题是不是一个逻辑层次，那就根本没打算让作者修改出好的作品，因为作者一看意见，发现全中，既然提出的问题都对，那么势必每个都要重视，都要修改。

如此一来，下一稿因为按了葫芦起了瓢，自然又乱套了——旧的问题解决了，新的问题出现了。

因此，提出修改意见，首先要占到战略的层面，从大处着眼；而不是一行行在战术细节层面扣细节。

要高屋建瓴首先发现最重要的点，先去修改主要问题，这才是效率最高的方式。

否则我们就会陷入“天道酬勤”这种为愚蠢找借口的我自我勉励中，进而认为“自己写的不好，是因写的不够多，只要废稿够多，就一定能写好”的安慰逻辑。

《柳烈的音乐专辑》故事套路和《当幸福来敲门》一模一样，就是循环往复的不停安排情节反转，将麦基所言“进展纠葛”诠释的明明白白。

和《当幸福来敲门》不一样的是，后者是在成功中同时孕育着失败，而前者是在接近中同时孕育了分离。

包括伙伴之情，以两个人为主的故事，就是要写出两个人的接近于分离；这是俩人故事最重要的一个点，否则就不是以两个人物为主的故事了。

我们写作这种故事的发力点，就是要安排两个人，让观众先产生希望他们在一起的期待，经历坎坷后果然在一起了，却又马上被分开了……如此循环往复这个故事的缺点是情节安排过于刻意，好多个接近和分离，一看就是刻意的，比如留下了邮箱没有留下密码。

包括最后的分离的高潮，其实就是一开始埋下的前史：这哥们虽然不是自己杀了人，但一直心存内疚，这事是他的梦魇，女主一提这事，那就得吵一架彻底分了……这个一无所有，就不是天上掉下来的，是最开始就告诉观众了。

这种高潮虽然不算老道，也不算完美，但这就活脱脱的展示了一个重要的创作点：高潮不能是一个意外坏人出现这种情节设定，而得是一个越早埋下伏笔主角弱点的对抗时刻。

但这种刻意，恰好给我了学习的空间。

因为它的粗糙和用力过猛，反而能让我看到创作者发力的点。

这其实就像是导演编剧的处女作和早期作品，其实对于学习者是最友好的了。

《失眠症》、《追随》、《记忆碎片》其实比《盗梦空间》《星际穿越》更容易学习诺兰的创作技巧。

看了这个电影，真的让我重燃创作信心了，丧了好一段时间了。

突然觉得没那么难，之前只是总爱追求细节的完美，一定要把每个点归结成可以传授、记忆、复制的规律，这就导致了自己没有时间去找到主要矛盾和矛盾的主要方面。

贤宇在他们第一次相遇时收听的电台节目《柳烈的音乐专辑》中报上了美秀的名字。

在办公桌前收听着节目的美秀听到后毅然跑向了电台、跑到了贤宇身边。

在玻璃墙前，两人相视而笑，贤宇用相机留下了那个对他而言是“世界上最伟大的人”的笑容。

生命中的若干场相遇、离别、重逢，有些微不足道，有些却刻骨铭心。

不是每一场相遇都能延续，不是每一场离别都能重逢。

太多的偶然和注定都不过想告知我们——“珍惜”。

点进来，图文并茂哦

因为都是我很喜欢的演员的缘故，一直都很期待，但是大部分的爱情电影免不了狗血和巧合，我想《柳烈》也是，弥穗和绚禹的三次相遇都是那么刚刚好，生活不会这样，一次的分离可能一辈子都不会再相遇，即使相遇了也应该物是人非了吧。

所以我想我爱这部电影不是因为他们永不失联的爱，而是一定有其他的什么，关于生活的平凡和倔强。

在绚禹终于拿到邮箱密码的那次通话里，弥穗问他：“你过的怎么样啊？

” “我当然过得很认真啦！

” “你果然开朗！

”。

过得认真和过得好是不一样的，绚禹的人生有多不幸只有他自己知道（话说为什么丁海寅演的都身世坎坷）,因为大多数时候只有他一人承受，但是绚禹比谁都活得认真，出狱后自考，打工。

其实最让人难过的不是过的不好，而是很认真很努力了还是不好。

绚禹找泰圣打架的说：“活得像个人！

行吧” 只有觉得自己不像才会这样说吧，生活让绚禹充满自卑，把他逼退到角落里。

再看看弥穗吧，1997年亚洲经融危机，弥穗大企面试落选，去了编印厂作编辑。

在生活面前，梦想算的了什么，只求一个“安全”的生活（马斯洛需求理论里生理和安全最基本的需求了），即使知道不是自己想要的，但是现实让你没有勇气去尝试和选择。

一个不满意的生活有时就像一个牢笼，待的时间久了就习惯了，而弥穗并没有，她不断地学习，随时做好了冲破牢笼的准备。

新的生活对她来说一定比什么都诱人。

我会想：爱情在这两人的生命里算什么呢？

其实当弥穗搬家，当她选择做编辑而不是在有着两人共同回忆的电台做兼职时，她已经给出了答案。

爱情是简单的相爱，也仅仅只是简单的相爱，两个人谁都没有因为爱而改变自己的脚步，没有刻意的寻找和激烈的挽留，这就是成年人的世界吗？

永远有事情比爱情更重要。

“猪能看见天空吗”“猪为什么看不见天空，抬头就能看见啊”“答错了，猪的颈部结构是无法抬头的，猪只能倾斜45度角，那么猪跌倒的时候就能看到天空了” 电影里穿插了许多的广播旁白（也不枉想了电台这个创意），我觉得这一段最有意思了，只有跌倒才可以仰望天空的是弥穗绚禹，也是每一个为了生活而不断跌倒的我们啊。

我一直都觉得拥有爱情没有什么可以炫耀的，拥有想要的生活和可以选择的权利才值得炫耀，因为爱情可遇不可求，而人生就掌握在自己的手上啊！

就像搬家大叔说的一样！

我想，当有人问我“你过的怎么样”的时候，我也可以坦荡的笑，然后说“我当然是活的很认真啦！

”，做一个普通又倔强的人吧！

（电影还有许多动人的地方，比如姐姐，比如两次的奔跑，比如美丽的银杏树，和绚禹朋友坠楼时的蓝天...还有好多好多）

初恋是什么感觉？

初恋，是毫不保留地喜爱，是想要把心都捧出来给对方看的冲动。

他们三次重逢，都充满了初恋的美好与悸动。

“爱情、广播还有飞机，知道这三样的共同点是什么吗？

”这个问题出现在电影里柳烈的电台广播中。

柳烈，是90年代韩国非常出名的电台节目主持人，而《柳烈的音乐专辑》开播于1994年，如今也变成了无数中年韩国人的青春回忆。

更因为这个电台，串联了男女主角贤佑与美秀11年的三次相遇。

01.第一次相遇这个故事发生在上个世纪的韩国。

金美秀（金高银 饰），是一家小小面包店的女儿，她的父母早逝，美秀被原是妈妈学徒的姐姐银子拉扯大，两人靠着经营面包店相依为命，过着平淡但幸福的生活。

1994年的某一天，贤佑（丁海寅 饰）突然闯入她的生活。

明明同样19岁的他，却没有和美秀一样轻松平淡的青春，因为一件校园意外，他被送进了少管所，被周围的人指指点点，被自己最亲的家人抛弃。

他的人生无论如何都带有挥之不散的乌云。

他们两个人的第一次相遇时，贤佑刚刚被少管所释放，并且还在缓刑监视期内。

就在这一天，一直渴望自己人生能够有新变化的贤佑，恰逢在面包店内听到广播节目《柳烈的音乐专辑》首播，他觉得这家面包店就是自己生命中的奇迹。

因此当他看见面包店招聘兼职时，就厚着脸皮地赖在面包店干活。

面包店的银子姐姐虽然一开始心存芥蒂，但看着贤佑老实乖巧，手脚勤快，也就诚心接纳了他。

随着日子的流逝，美秀对这个有些阴郁的少年逐渐不抱有敌意，并且两个人之间有了些温暖，也有了些暧昧。

他们一起试吃银子姐姐的新品，一起装扮圣诞树，一起坐在店门前听雨声... ...

就在贤佑生活慢慢稳定下来的时候，曾经的小伙伴们却前来打扰了面包店的宁静，并带走了贤佑。

正如前面提到的，两人的故事发生在90年代，当时并不可能像现在一样可以通过各种社交软件及时联系到一个人。

如果那个人忽然地离开，就基本等于失联。

02.第二次相遇三年的时间就这样过去。

这期间，韩国正值金融危机时期，许多中小企业纷纷倒闭，美秀家小小的面包店也因此被迫关门。

美秀终于熬到了大学毕业，为了赚更多的钱，她选择一家不喜欢但稳定的印刷厂工作。

而另一方面，贤佑被朋友带走后，他在醉酒后没忍住帮朋友打架，又再一次被抓回了少管所。

出来后，面包店早已倒闭了。

他想要重逢，想要再遇到奇迹。

于是他一边学习参加高考，一边在面包店附近打工。

两人的第二次相遇像是命中注定，又像是贤佑坚持的恩赐。

他们似乎冥冥中约定一样走到了有过很多美好记忆的面包店，在重逢那一刻，他们又惊又喜。

这让曾经的暧昧情愫变得更加浓烈，但他们只有一个晚上的相处时间。

相遇的第二天，贤佑就要去服兵役。

美秀带贤宇回家叙旧，他们喝酒闲聊，袒露着彼此分开后的挂念。

两人之间的初吻只是轻轻地触碰，却有触电的感觉。

当时韩国已经流行用电子邮件沟通，美秀专门为贤佑注册了一个邮箱，希望他能及时和自己沟通，但却在最后忘记告诉他密码。

两个人又一次断联了。

但是美秀仍旧不停发邮件给贤佑，因为心底里仍期待与相信这个男孩一定能够解到密码。

正当贤佑真的找到密码，联系上了，却阴差阳错的错过相约的时间。

一个人在着急，另一个人充满了失望。

美秀突然庆幸自己没有与贤佑见面，她不想此刻见到他，即使这之后要一边挂念对方，一边承受孤独。

她也愿意。

“很糟糕的状态我不愿意被你看到。

可是，知道你解开了密码，我还是久违地开怀大笑了。

”

我们总是希望能够用一个最佳的形象、最轻松的状态出现在爱的人面前，以此获得更好的印象分，以此让对方更加爱自己。

03.第三次相遇10年时间过去，两个人的人生际遇也发生了很大的改变。

美秀辞去了工厂的工作，做了出版编辑，她负责参与出版的图书获得巨大的成功。

而贤佑兼职、完成大学学业、和学长们一起创业，为自己的梦想而努力。

2005年，贤佑的工作室搬到了美秀公司的楼上。

他们再次相遇。

贤佑原来一直都在。

他租下了美秀之前的房子，整理好自己的学业，也整理好自己的人生。

第三次相遇，让他们两个人更加珍惜对方。

全方位高密集地撒糖弥补了之前所有的遗憾与孤独。

两个人一起买菜回家，商量着晚上该吃什么；

两个人一起坐在阳台惬意地晒太阳；

在书店选上几本漫画，然后躺在自己家的地板上悠闲地看漫画；

互相用相机和录像机拍摄记录着两个人所有美好的瞬间；

美好到让美秀忍不住问：“我们要不要结婚”，可这次贤佑迟疑了。

贤佑也想要与她长长久久，但他始终无法摆脱那件事带来的阴影。

快乐可以分享，但是痛苦却难以说出口。

事情太过于恶劣，让贤佑不愿意让自己心目中最重要的人也生活在那片乌云下。

当贤佑得知美秀知道了他的过去，他气愤地离开了。

他们的爱情太年轻了，容忍不了让深爱的人看到千疮百孔的自己。

就像美秀不愿贤佑看到处于人生谷底的自己，贤佑不愿让美秀知道自己的过错。

即使他们不停追寻对方，不停等待对方，但是却总是用错过来弥补两个人的思念。

美秀不愿意见到这样的贤佑，他的迟疑和保留，让她最后选择离开。

有人说，最好的爱情是两个人心灵相通，在人生的路上共同前进；但事实上，更重要是我懂你，我理解你，我支持你，我需要你。

彼此远了，反而让美秀更加了解贤佑的内心，那个内心伤痕累累但想要给她所有阳光的男孩，她应该更加珍惜他。

电影采取了开放式的结局，他们又一次重逢，再见到对方，仍旧会露出笑容，仍旧会有重逢的惊喜，仍旧有心脏猛跳的悸动。

“我啊，只要有一两件重要的东西就可以了。

你就是其中之一，对我来说非常重要。

”“如果是去见你，我会用跑的。

”有人说，分开是为了更好的重遇。

他们即使说了无数次再见，却仍旧期待再一次相遇。

今日话题：那个你非常想见到的人，见到了吗？

看到这里，喜欢关注一波，笔芯笔芯

大概是上了年纪我已经很久没有为了爱情电影小说熬夜了，但还是忍不住把甜甜的片段看了又看。

虽然本来是奔着最爱的男女演员点开的，虽然故事情节有些俗套，但还是很感动很喜欢，甚至会成为我今年的人生电影吧。

两颗孤独的破碎的心，在相遇之后开始萌动，虽然几次失联分开，但大家都没放弃自己，不管是在平凡的流水线还是一次次陷入泥潭，他们都在努力地生活着。

可能我正面临和弥穗毕业时相同的境地，被她追逐梦想的勇气和付出深深打动，希望自己也保持这样地韧性。

贤宇也是，被冤枉而无人相信的痛苦并没有打倒他，一次又一次地被拉入泥潭也没有磨灭他生活的希望。

所以即使他隐瞒逃避在先，我也特别能共情在弥穗不相信他的时候他的绝望和无助。

即使是这样他也没能放弃对弥穗的爱，他以为他俩只是吵架了，弥穗却离开了。

看到有在讨论结束是不是he，我想贤宇对弥穗的爱是没有改变的，而弥穗在听了贤宇的故事去出租屋找他的时候就说明了她的理解和爱，那他们有什么理由不在一起呢。

真好呀，他们都成为了更好的自己，也终于在一次次分离后收获了同伴和幸福。