天地传说之鱼美人

鲤鱼精的挂碍在于他自己就没有想成仙，一直都是被母亲牵着走。

这种飞升难道也能拖家带口吗？

显然不能。

没法跟母亲断绝关系，导致母女两个人最终的灰飞烟灭。

春花最后因为没有办法参透世间的母女缘，其实都是来来往往，必须要断绝才能飞升，得道需要断爱绝情，所以会灰飞烟灭。

牡丹道德枷锁太重。

他自己本身是不会为自己争取幸福的，也自己心甘情愿为罪孽深重的父母赎罪，所以会在地狱忍受折磨之苦。

表面上看是小莲为他们牵线，实际上是牡丹在为本身有缘的小莲和张子友牵线。

所以缘分这个东西真的是难解难分。

张天师的问题在于他本身充满着伤痕气质，没有办法参透善的根本。

当年心发一善放走的妖精，杀死了他的全家。

他没有办法参透此劫数，而粗暴的认为妖都应该被杀死，这就是他的智慧和领悟不够。

根本不在于是人是妖，而在于发心如何。

邪念一出人也会成妖，因此他亲手带出的徒弟姜云鹤会从人变成妖孽。

他此刻也才参悟人妖殊途的界限在哪？

最后引导自己的孩子斩妖除魔，完成使命。

理由一：不拼颜值靠演技。

张子游的哭戏、被妖精戏耍时表现的顽固迂腐呆傻和勇敢追求真爱时渴望与坚定的眼神是此剧的神笔，你会被这部十五年前的电视剧有这样经典传神的演技感动。

理由二：意想不到的主角。

每次顺着故事的情节发展来猜测结局竟然都没有猜对，最后一集张子游抱着小莲还以为终于可以有情人成眷属，却发现，这故事里的人，都没能幸福美满，堂本刚和小蛮是活到最后的人，却不能结为连理，让人好心酸的不舍。

理由三：脸红心跳的吻戏。

每一次的吻，都是实打实的吻下去，而不是借位。

放眼现在的影视作品，连床戏都没什么新鲜感，但放在十五年前，对于我们这群小屁孩来说，真真是大饱眼福，青春期荷尔蒙肾上腺激素爆棚，想看，不敢看，矛盾，紧张，这部剧让我们体会到了男人和女人之间的微妙情感。

理由四：简单特效的真实感。

这是一部神话剧，里面出现了飞天、入海、元神出窍、妖精现形等场面，那时的电脑特技还没走入大众化，一切的镜头展现全都需要表情和眼神来传递信息，展现真实感，虽然特技简单，却不粗糙，给观众一种亲切和真实的感觉，没有出现视觉上的疼痛刺激感。

理由五：颜值。

徐怀钰、郭晋安、张智尧等，每一位主演拿出来都有我们所熟悉的作品，点开百度搜索，恍然大悟，噢！

原来是他/她，是我们现在所熟悉的实力派演员，这部当年的年轻之作，把他们的青涩和潜力充分挖掘。

与我同龄之人，应该没有不喜欢的吧！

这部电视剧好象在02年的时候就看过，现在回味起来，还是相当有感觉的。

里面的人物个个出彩， 先不说主要的角色，配角演出就已经十分的精彩，堂本刚和小蛮他们的爱情虽然不像张子游和牡丹那样轰 轰烈烈，但是却很纯真，很自然。

还有张天师，这个因为自己一念之仁害死了自己的妻子的道士，最后成 了一代宗师。

至于其他人，像金宠，江云飞父子，因为厌恶的人太多，暂且不说，当然戏里的他们也功不 可没，没了他们这些大恶人，也就不会有主角的悲剧。

话说回来了，主角里最让我痛心的就是金牡丹了，虽然身为宰相的千金，吃着山珍海味，穿着绫罗绸缎，却不是人们所想象的那么幸福。

本身就已经身受封建礼教的束缚，先不说三寸金莲，就连生活中所有的一切都有制约。

什么才是最幸福的？

自由！

没有了爱的自由，没有了选择的自由，这样的生活终于在与张子游见面的那刻起改变了。

他们的相爱却是牡丹父母所不允许的，他们嫌贫爱富，想利用自己的女儿的婚姻，成为政治上的一场交易。

逼泊牡丹嫁给自己并不爱的江云飞。

牡丹因此而大病一场，这是一场注定失败的爱情，一场扭曲了的婚姻一开始就知道是个悲剧。

牡丹与其说是病死的，还不如说是被自己父母和命运逼死的，就当子游在以为有神仙帮助可以和心爱的牡丹远走高飞的时候 ，牡丹却死在了象征着女人最幸福时刻的花轿里。

看着小蛮拼命伤心的喊表姐不要死的时候，和轿子外面热闹的场面形成了鲜明的对比。

金牡丹…………可怜的一个悲情人物，在最风华正茂的时候香消玉陨，原来是在替自己的父亲赎罪而受苦。

鲤鱼精小莲不忍心看到张子游悲痛欲绝，化身成了假牡丹，并和张子游在深山里一起生活，着实让张子游感受到，那也许是这辈子最幸福的日子了。

张子游所感受到的是另一个牡丹，并不再是豪门大宅里的大家闺秀了，假牡丹活泼，可爱，充满了青春活力，没有了任何束缚，他们在一起生活相爱，虽然很短暂，却是本片最让人温馨的片段了。

鲤鱼精小莲所化身的假牡丹也许就是真牡丹被压抑的另一面吧………… 如果有一种爱，注定要成空，那是封建的女子面对着曾经的爱人。

如果有一种情，注定要熄灭，那是善良的男人面对着逝去的红颜。

天堂里是否会有人明白牡丹的苦，和永远的无奈……

宰相府中池塘，有一个美丽任性的鲤鱼精小莲，她和母亲日夜修练，以期飞升仙界。

不甘寂寞的小鲤鱼常化作相府小姐牡丹的模样，混入人间游玩，直到有一天，她身临其境，被书生张子游救下，自此，她的命运便和这个书生纠缠在一起了子游自幼与牡丹订婚，无奈宰相嫌贫爱富，要将女儿另嫁将军之子江云飞。

牡丹不愿背信弃义，私会子游，鼓励他金榜题名，娶自己。

这一边两个年青人山盟海誓，那一边老宰相已布下天罗地网，他借口子游伤风败俗，痛打子游。

软禁牡丹，一对有情人被生生拆散。

小莲为报子游救命之恩，屡次化作牡丹模样暗助二人，但她的不谙世事却更引来无数麻烦。

牡丹的婚期越来越近，突然小莲发现云飞另有秘密情人紫烟，迎亲当天，她强行进入紫烟体内，挡住了红轿。

不料云飞为了维护这段政治婚姻，突然变脸，赶走了紫烟。

乱哄哄中，没有听到牡丹侍女的哭喊，牡丹已在轿中泪尽而亡。

小莲见子游痛不欲生，心下不忍，竟毅然飞身进入牡丹体内，拉着子游逃了出来。

自此，一个鲤鱼精和一个忠厚的书生就象模象样地谈起了恋爱。

子游不明白端庄含蓄的牡丹何以这么古怪精灵，而不明白人间情爱事的小莲初坠爱河，笑话不断，第一次接吻，竟全身起火，不得不跳入水中扑来火焰。

但云飞并未就此罢休，他派兵围捕子游，为救心上人，小莲元气大伤，不得不退出牡丹身体，子游见牡丹尸体，大恸。

小莲被母亲救出，母亲要她修身养性，走成仙之路，小莲却放心不下子游，宁可做个凡人，而做凡人的代价是：一日她所爱的男人背弃了她，她将魂飞魄散，灰飞烟灭。

小莲香下了还阳珠。

但当她聚魂辽阳时，子游却服下毒药，要随牡丹同死。

小莲欲救无从，幸找到解药，令子游复生。

二人从此隐姓埋名，柔情万种，并开始筹备婚礼。

却不料婚宴上，张天师赶到，令小莲现出原形，混战中，小莲为子游挡了一剑，子游却惊慌地推开了怀中的“妖精”。

于是小莲既做不成人，她不再是精灵，只是无主的游魂。

张天师把小莲压入宝塔，但小莲不忘情，日思夜想，竟使宝塔生出了一棵相思树。

张天师也不禁动了侧隐之心。

他同意，要是子游明知小莲是妖而仍然爱她，就网开一面。

一番挣扎之后，子游终于认清自己与小莲的真爱，救出了小莲。

但此时的小莲既无肉身，也无法力，子游和她的恋爱己发展成人与灵魂的爱情。

但小莲的灵魂日渐虚弱，她知道如不尽快轮回再世，将永不超生。

这时，蚌精明珠练成媚娘术，大乱天下，令江云飞父子反目。

而云飞迷恋明珠，也借明珠之力上了子游的身，肆意作恶。

张大师求子游救苍生，因为只有把圣水洒到明珠的裸体之上，才能收伏她。

而这样生怀不乱的男性，当世恐怕只有子游一人了。

而收伏明珠还可以取出她体内的无牝珠，这颗珠于可救小莲。

为天下，为小莲，子游只身赴险。

明珠施展媚术，子游竭力把持，但明珠竟变做小莲模样，子游一时失控。

清醒时，元牝珠己失去法力，子游后悔不迭。

小莲虚弱难支，只有情人的血可以救她，但她求张天师不要说出这个秘密，她选择与情人共渡最后一夜。

一夜过后，她将魂飞魄散。

天亮了，子游找不到小莲。

得知真相后，他不顾一切地横剑自刎。

童年回忆系列，里面的BGM棒呆了，一个人生活好好听，没想到徐怀钰演的还挺好的，一直以为她只是唱歌好而已。

不知道是不是配音的问题，前期的小莲觉得有点聒噪。

牡丹真的太漂亮了，孙莉真的演技好好，牡丹和小莲之间的转换很棒啊。

我以为最后可以he的，哪知道除了堂本刚那一对都团灭啊。

蚌精很漂亮，这些女演员真的各有各的美，不像现在千篇一律的大锥子脸，演技还不过关，怨念啊！

我真不喜欢子游的性格啊。

最后究竟算是悲剧还是喜剧呢，就暂且认为是喜剧吧，毕竟我是看完一部悲剧就要郁闷一个月的人…鲤鱼精化成牡丹的样子和男主相爱，至今都记得一个情节，他们拜堂的时候，鲤鱼精悄悄地变回自己的样子，留下了眼泪…我用着别人的身份爱着你，占有你，可是在拜堂的这一刻，我希望…是我自己…最后，他们相拥着死去，最后的最后，张智尧梦见他们吹笛，跳舞…醒来后看见鸳鸯戏水，我想…这是完美的结局吧

转自 http://tieba.baidu.com/p/1753522277我已经很多年不看华语电视剧了，这部鱼美人是我读书时看的，貌似2001年左右。

当时看的时候已经感觉很不错。

但最近突然想起这部剧，就又重看了一遍。

（其实是突然想起蚌精姐姐想再看看她，顺道就全部重看了一遍，⊙﹏⊙b汗）。

以我最近八年只看美剧和西片所培养出来的鉴赏能力，我发觉十多年后再看这部剧竟然还是出奇的好看。

其实，仔细想想，这部鱼美人确是华语电视中的翘楚代表，无论从哪个方面来看，都代表华语电视行业整体水平走向衰落前的那一次回光返照。

虽然华语电视在八九十年代精品层出不穷，但2000年后以逐步向脑残化、弱智化发展，这部剧似乎华语电视精品时代的终结，之后就是粗制滥造的快餐电视时代了。

在我看来，这部鱼美人每个方面都达到了相当的水准，尤其与现在的华语电视相比，更是优劣立判：1、剧情曲折，引人入胜。

鱼美人的剧情有一个很应该发扬的特点，就是重在戏剧冲突、角色情感交织、人物命运走向，剧中的人物都不是什么大人物，剧情线索也都是一些很小的事情，简单的说就是小人物发生的小事情。

对比一下现在的古装魔幻剧，动不动就一味的加入一些耸人听闻的猛料以博取观众眼球，什么五道六界、什么上天下地、什么天魔天帝，主角都是万众期待拯救天地苍生于水火的货色，总之什么都与天下兴亡挂钩，让观众产生极度的思想疲劳。

电视就是电视，为什么总要朝着电影的思路拍电视呢！

没见美国魔幻剧都用指环王那个思路拍吧。

就算拍大片电影，没有一个良好的剧情也只会造成烂片，更何况从本质属性上来讲，电视更重情节而轻场面。

鱼美人就不同，20集的内容里，情节一直很抓人，但从来没有大到有什么万古恶魔复苏，主角踏着万众瞩目的光环拯救世界之类的狗血情节。

总是围绕着几个小人物的小事情，起承转合，却非常有戏剧张力。

2、长度适中。

20集的剧情，不像八九十年代的华语电视，动不动就四十集甚至六十集。

其实，电视剧就像懒婆娘的裹脚布，越长就越臭，美剧按季拍摄尚且避免不了，对于一次性的国产连续剧来说更是如此。

凡事恰到好处就行，我个人是坚决反对拍续集的。

就如很多人都喜欢的《还珠格格》，我个人不是很喜欢这种琼瑶类型的电视，但如果每接下来拍第二部、第三部或重拍的话，这一部还剧尚算可看且看后不会撞墙。

鱼美人可能因为当初收视和反响平平，没有任何续集计划，这确实祸兮福所倚，让这部剧不至于狗尾续貂、晚节不保。

3、人生观、世界观、爱憎表达恰当，没有过度的情感宣泄。

八九十年代的华语电视很多精品，但有一个特点，就是在情感上要榨干观众。

仔细想想，那个时候的经典电视剧无一不是如此，就是人物、剧情、对白非要到一个歇斯底里的程度，爱恨、情仇、恩怨的铺垫更是要把观众折磨到失眠的程度。

不仅是台湾琼瑶剧，很多被大家奉为经典的电视剧都是如此。

例如有口皆碑的港剧《大时代》，又例如不朽经典台剧《新白娘子传奇》。

不是不好，只是这样的情感表达思路必然要随着时代的发展而调整。

其实真实的生活中谁要这样经历一次，恐怕早就折旧过度提前报废了。

鱼美人的特点就是该感人的地方还是感人，该嘘唏的还是嘘唏，但却不会深入骨髓，经常穿插一些笑料降低这种影响，因此不会影响到观众的正常生活，更没有把观众的情感拖到极度疲劳的程度，只是偶尔想起，除了凄美的许仙与白娘子以外，还有这样一对空灵无比年轻人妖恋这一出戏，这与20集的短小篇幅也有一定关系。

2、制作精良。

与现在的华语电视相比，这应该是非常有说服力的评价了。

这部剧无论服装、剪辑、布景、画面、配乐等各方面，都完胜现在的华语电视剧。

简单的说，这部剧制作上充分尊重和照顾观众的心理反应，很容易让观众入戏。

服装造型方面，我只能说现在的电视剧不知怎么的，真的很少让我觉得人物很美的，几乎都是浓妆和毫无灵气的戏服的一种简单堆砌，人物看上去没有任何的特点，甚至经常分不清楚谁和谁。

但鱼美人里，本身人物不多，而重点让观众养眼的角色就两个：牡丹姐姐和蚌精姐姐。

这两个演员固然天生丽质，但现在的娱乐圈女星又会差她们多少？

正由于出色的服装造型和化妆技术，确实让我在每次她们出场的时候都惊艳了一把。

重要的是，所有的造型设计如沐春风，让我非常入戏。

布景与灯光。

这部剧有不少人工布景，但水平之高，足以令现在的华语电视布景汗颜。

记得有好几段张子游与牡丹隐居世外桃源的剧情，那小屋、那竹林、那溪水，符合我对世外桃源的一切想象。

还是那一点，让我非常的入戏，而现在的华语电视布景，起到的是让我出戏的反效果。

拍摄剪辑。

作为带有魔幻色彩的华语电视，鱼美人的特效的运用十分慎重，没有用太多的电脑特效，相反还是用很多传统方式拍摄。

例如动作戏，只有很少的部分用闪光之类的纯电脑制作效果，大部分仍是打戏、吊威亚或者剪辑技巧。

其中特别需要提到的是动作戏的剪辑和滚动拍摄，剪辑快速而不凌乱，而晃动镜头的拍摄手法竟然让我想起《谍影重重》，例如第12集32分钟时小莲与江云飞的打斗中（这一段也放在主题曲的画面中），镜头的晃动配合声效以及爆破，让我真有身临其境的感觉。

绝不像现在的华语古装剧，两个人一上来就是猛发冲击波，最后谁的冲击波够猛谁就赢了。

考虑到拍摄时才2000年，想不到鱼美人的拍摄手法竟然超前这么多。

画面。

画面的精致漂亮就不必说了，现在的电视剧甚少有带给我一个纯粹古装世界的感觉。

这部鱼美人就有，感受特别强烈的仍然是世外隐居的那几段戏，这与服装、布景和灯光都有关系。

但重点还是摄影师掌握画面的感觉。

毕竟十多年后的现在，既有家庭数字电视，又有拍摄设备的长足技术进步，画面上反倒退步了，屡屡让我出戏，愤而罢看。

最后是演员表演（配音演员）。

鱼美人似乎是台湾投资、香港制作、三地演员的一部综合两岸三地资源的剧集。

当时在电视界资深一些、名气也大一些的恐怕只有郭晋安，但他主要是港剧演员，内地知名度不大。

徐怀钰够知名度，但主要是歌星领域，电视剧应该是首次涉足。

黄太太孙莉和杨明娜都刚毕业没两年，应该也算是新人。

张志尧虽然够帅，但这样一个角色显然不会要大牌演员来演。

因此实际上以两岸三地的各年龄层次的观众为基础来看，该剧没有一个大牌演员。

但也许正是如此，剧情没有走得很偏向主角，配角相当有戏。

两位内地演员都是属于科班出身，虽然年轻资浅但具备表演的能力，香港演员重在经验丰富，台湾演员也表现不错。

整体上看，很和谐。

正因为演员是三地，因此对白方面的融合会存在诸多障碍，只能用配音解决这个问题。

中国演员的台词表演功力还是比较薄弱的环节，现在电视大多使用配音。

说道配音，现在的配音演员与八九十年代的配音演员相比简直天差地远。

以前的配音演员字正腔圆是最基本的，此外还要求声音很有特色，而且非常擅长情绪的传达；但现在的配音演员只要能够把字吐清楚就合格了，对着话筒念台词就叫配音了，几乎完全没有表演的成份。

感受不到人物情感，经常让我出戏到不能自己的地步。

鱼美人的配音是很成功的，启用的都是台湾一级配音演员，听着非常入戏。

就算剧情都已知道，听着这种声音也是一种享受。

这部戏已经十多年了，但重播率似乎并不高，知道或喜爱的也不多。

其实不论比起众多经典的老剧，还是现在日益脑残化、愚民化的新剧，《天地传说之鱼美人》都是一部严重被低估的华语电视类型剧。

它没有在某一方面极度杰出，但它极为平衡的达到了一个令观众满意难忘的效果。

它没有以令观众长吁短叹、泪如雨下的方式榨干观众的情感，但却可以常驻在观众的心中，即便十年之后仍会偶然想起当年观看时那一份淡淡的忧伤。

在b站重温了这部童年看过的电视剧，想从剧情的角度说说。

b站评论说，小莲做替身那么苦，子游在知道真相时还那么嫌弃她那么恐惧她说她害死了牡丹还叫她滚。

小莲心里苦，小莲要说出来，于是她开始无孔不入地追逐张子游，这样反而让张子游更恐惧了。

有人说张子游很渣男，怎么可以这样对一个掏出自己真心甚至愿意付出生命的女孩子，即使她是妖精。

请站在张子游的角度去想想这件事好吗，他的未婚妻被岳丈嫌贫爱富政治联姻嫁了忧郁而死，他却不知道。

他和那个怕他伤心难过于是假扮牡丹的女妖精做了夫妻，突然知道自己一直相信深爱的妻子竟然不是愿身，而且还是妖精，而且自己好像还喜欢上她。

这样很对不起牡丹好吗，如果他一下子就接受了，不是更渣男吗？

小莲没有给时间张子游去接受这件事，她一直在逼他承认爱的是她不是牡丹，越逼越适得其反。

母亲春花也因为她的固执而更固执地选择牺牲自己帮她成人。

其实小莲根本就没了解过张子游，如果她了解，她就会知道张子游嫌弃的不是她是妖精，是嫌弃那个不爱牡丹移情别恋的自己。

爱情使人盲目，小莲什么都不懂，情窦初开，就这样搭上了她娘。

最后因为她的爱情，她害死了救她的铁牛一家，害死了张天师，自己也和张子游一起命丧黄泉。

男主女主真都死了，所以爱情的伟大就在于敢于冲破一切障碍同生共死吗？

爱情不是生活的全部，为爱而生，为爱而死，其实真的很自私。

最爱郭晋安的剧了，童年男神，这里面扮相好俊美啊，斯文书生的感觉，白牡丹造型好看到爆炸，那个年代的水晶塑料饰品好好看啊，管它廉不廉价，就是好看啊。

这题材充分展示了挖掘能力，改编自传统著作《鱼篮记》，应该比较小众吧，最起码之前没听说过，原著书生和牡丹小姐官配一对，遭遇鲤鱼精破坏，鲤鱼精是反派，也是当时社会的传统价值观，这里改编为小姐和鱼精都是好人，而且鲤鱼精是主角，也算是现代社会多元化价值观的呈现吧，妖精也有可能是好人，后来又有一版鲤鱼精主角大好人，牡丹成了反派女二了，这转变一时间不知道怎么说好了，也不知道这种社会思想转变该怎么形容了，第二种改编剧情感觉是最美好理想的，第一种能接受，因为受的传统教育就是这样，第三种真是不知道怎么说。

这剧很强大，一男二女三角恋，男主最后选谁爱谁都感觉很应该，完全不渣男，女一女二虽为情敌居然能这么和谐，真是很牛啊，放现在绝对撕得你死我活，就是感觉很有爱很团结很美好。

牡丹居然第7集就死了，当时看的我根本不敢相信，因为传说牡丹不是女二吗，这么早就没戏了，真是惊呆，可能这角色给人印象深刻吧。

配乐和片尾曲很好听。

这部是我的真·童年记忆，多年来重温过数回，每每看，还是有味道。

各方面处理得当且聪明，多年后亦不觉得脱节，还是有美感。

回想起来，几乎是无特效！

真是颇具匠心。

剧情、节奏都好，跟当下国产剧拖剧情的病态对比强烈。

在我看来，拖剧情的剧，全是垃圾。

一部古装言情小品的音乐怎么会这么好？

原声带完全是上好的民乐专辑。

可爱。