情欲写真

其实，我没有写很长的影评的习惯和定力。

可是，片子看完后，我现在还忍不住满眼的泪，我被打动了。

可究竟被什么打动了，我也说不清。

我只能说，从苏菲歇斯底里地哭的那一刻开始，我的心就一直痛……这部片子刚开始的调子很欢快，苏菲遇到一个童话编辑，而他本人就像是从童话里出来的，调皮却也笨拙，是一个完全本真的人。

苏菲之所以被他打动，除了他的赤裸裸的纯真，还有他说的那句话：“我为了钱要结婚了，但，我只是希望能有孩子，一群可爱的孩子。。。

”这跟苏菲母亲所说的话多么相似。

人就是这么可悲，永远被自己的出生时的家或者家人影响永远背负着过去的影子。

于是，她跟着他。

她以为她爱上了他。

那时的她，只是爱一种真实。

那时的她，单纯，活力四射……她以为生活是美的，纯粹美的。

就像她自己一样，鲜活，美的不可一世，摄人心魄。

她灵气十足，一个年轻的女摄影师，初出茅庐竟被寄予可以提高一个杂志社的形象这样的厚望，可以说明很多。

她不该遇到他，爱情有时候也是毁灭。

她爱上莫内，就像是爱上了自己另一个灵魂--而那个虽然灿烂，却其实是黑暗的灵魂，会把她引向毁灭。

母亲死之前只说：你正站在深渊，离开那儿，答应我。

可能会有人觉得，苏菲一直没有和莫内在一起，是想守住忠诚。

相信我，她不是那种循规蹈矩的道德殉葬者。

其实，是对母亲的承诺，还有她曾经以为的爱，把她死死地捆住了。

其实她也知道，莫内会把她指引到她所抗拒的生活里。

她拒绝了。

可是她知道，这是她内心最真的爱。

她可以伤害自己，可是克列夫纯真的爱情，也是她无法背叛、无法允许自己伤害的。

当她不再爱曾经的爱人，她比丈夫更痛苦，因为她的感觉和她想守护的爱情的美在她心中纠缠着，嘶吼着，她想掩盖，想让丈夫用更多的爱把她的灵魂灌醉，无视其他，她想要忽视自己内心的感觉……可都无济于事。

她对美有一种异常的珍视。

这才是她灵魂里的东西。

莫内懂。

莫内也一样的痛苦无助。

因为爱，最初的、最真的、互相的、奇迹般的爱，就是你我本是灵魂想通的整体。。。

可能因此我的心很痛，因为美好如此的一对人，在现实里，依然无法拥有自己的另一半，依然是一份残缺的、割裂的爱情的殉葬品。

导演给的伏笔是，马奎斯的女儿继承了杂志社以后，宣布杂志社将永远坚持堕落、污秽的风格。

谁也拯救不了这一切，即使是苏菲这样的人。

生活本就是这样，至少，生活本就有一片领土，是这样黑暗腐朽的质地。

看着剪了短发的苏菲，失去了曾经的活力，像是被吸走了灵魂一样，很难过。

即便如此，她仍然在寻找，美好的生命，美好的细节。

她坚持的摄影就是她寻找美的见证。

但美，给予不了她所有。

更填补不了她残缺的灵魂，失去爱的痛楚。。。

笔拙，无法表达所有感触。

只表示最高的敬意，对真正在爱里游荡过的人。

苏菲•玛索的确魅力四射。

我们似乎也可以从业余地角度，揣摩一下法兰西的艺术。

主人公看起来是天赋的摄影师（当然，也直白地展现了她的老板对她美色的垂涎，所带来的结果），看起来是灵性，也可以是躁动和瞎掰。

拿着个摄像机（傻瓜机，袖珍机），然后一直抓怕，大多数时候就是流动的痕迹，模糊的形状。

还有毫不忌讳的性描写。

比如要拍冰球比赛，用专业的器材，却拍不出几张清晰的。

结果还是拿着傻瓜机，在更衣室里，拍球员的裸体（甚至还不忘和球员来一发）。

当然，重点不在这里，而在于，苏菲玛索扮演的主人公，她的母亲谈起自己的婚恋观：我只希望死前看到你嫁到体面人家……（我没爱过任何人，妈妈）谁说爱呢? 我也从来没爱过你爸爸，还不是一样生了你，我还不是一样快乐。

结婚不需要为了幸福，我们只是为了传宗接代。

（我知道）付钱给你的那个人，我是指你的老板——马凯，马凯，马凯……我以前认识他（你没跟我说过）他好象是澳大利亚人还是南美人，对吧?（加拿大人，你怎么认识他?）我们在巴黎相识，然后……他来到加拿大，当时我和你爸爸正在旅行，还没有你，但是……但是你有你的原则，回忆过去，生活变得美好，太阳更加温暖。

回忆过去，我们什么也不需要……而且我已经结婚了，在你出生之前……我不能离开。

（现在我明白了）什么?（为什么他们会雇用我）不，我没那样做，我再也没见过他，他们用你是因为你是最好的。

克列里娅，在我的原则里，有个字是最重要的。

（什么字?）荣誉！

我们就是这样……一次又一次地接吻……像过去的太阳……很明显，主人公的母亲，作为法国人的婚恋观，就是恋爱是恋爱，结婚是结婚。

结婚最好找个体面人家，恋爱就只管喜欢就行。

问题是，主人公，虽然一开始就接受了结婚观，嫁给了一个对自己一见钟情，二见求婚的体面人（虽然破落，但还是有大笔遗产，有古堡豪宅）。

然后又迷上了一个迷恋自己的小伙子，那个小伙子和她性格相同，爱好相同，作派也相同。

但是，她却卡住了，既不能背叛丈夫，又无法忠于爱情。

最终丈夫死去，她躲在修道院里拍照片。

直到有一天，她看到小伙子成功地当了导演，拍了电影，才高兴地放下戒指，准备跑去找小伙子。

电影到底说什么？

很简单，主人公想得到的是一个既体面，又相爱的人。

说白了她是鱼与熊掌都想要，然后导演成全了她。

当然，苏菲•玛索值得这个。

人都是有占有欲的；一个男人受不了和人分享一个女人；一个女人也不能和另一个女人分享一个男人；电影里：男人A的生活是冒险的，激情的，狂野的；男人B的生活是平淡的；女主角C既然想维持对B的忠诚，那么就不要和A有着模模糊糊、朦朦胧胧的联系；虽然她没有在身体上有过背叛，但是和A维持着一种模糊、暧昧的关系其实也是一种感情背叛；B不可能了解她的全部生活，那么只能去猜测；C说自己一直对丈夫，对婚姻保持着忠诚；可是这是一种什么忠诚呢？

这只是C让自己的心里好过一点，安慰自己还没有背叛B，是在假装高尚而已；虽然肉体没有出轨，但是精神已经出轨；没有人强迫C忠诚于B；但是，要爱请爱一个人。

电影的名字叫 fidelity， 却被翻译成情欲写真，有搏人眼球之嫌。

10年前大热的时候,我和大多数观众一样,观看这部漫长电影的方法是,快进...床戏或裸戏的时候正常速度播放,然后再快进。

10年后以正常速度完整看完，感触如同小s在美食专题里吃到期待值不高的食品，发出一声，咦，不难吃耶。

波兰佬（其实是乌克兰人）和伍迪艾伦的相似处是，他们都像哲学教授一样一次又一次不厌倦的重复讨论两性关系的话题，当然，波兰佬走的更远，不仅男人和女人，还有男人和男人，女人和女人，双性恋，异装癖。

犹太佬拍电影像说单口相声，永不沉闷，不冷场；波兰佬像个躁狂症写人类学论文，繁琐冗长唠叨，什么都要说到，挑战观众的耐心。

不罕见，陈凯歌有时候不也是这样。

但是，我承认他拍出的画面真的太养眼（不仅是那些裸露的肉体），神经兮兮一惊一乍的配乐很好听。

苏菲在和这位爱人合作的每一部电影里，都像一个女运动员，使足吃奶的力气，观众看着都累。

可是，没有一部成了她的代表作。

《忠贞》绝对女主角的戏份，对比《夜盲症》里戏份不多且更苍老的罗密施奈德，不难发现，美貌真的不是最重要的。

老女人浓浓眼影下的双眼，那种神经质，是苏菲没有的；那种存在感，也不是演技这种技术活可以取代的。

只能说，亲爱的，你不够疯。

这是波兰佬和苏菲的最后一部电影，他要谈谈婚姻里的忠贞。

电影拍完后，他们的婚姻也结束了（他已经60岁了），10年来他也没再拍片。

我几乎要给这部电影4颗星了，可是160分钟，实在太长了。

对Sophie Marceau没有偏好，看过的片子也没多少印象。

也许她的美，于我来说是被遮断的，无知觉的。

《fidelity》忠贞，也译成情欲写真。

开场的画面，铁道上缓慢行驶的列车。

有这样的开始，当然不会拒绝。

葡萄酒，调暗的灯光，将要抵达的巴黎。

母亲的旧情人=女儿的老板。

戴帽的妇人拿出当年他年轻英俊的照片，提及结婚后坚持的原则及荣誉，以优雅的姿态哼起歌。

着宽大黑衫的女儿突然想起什么似的举起小相机，闪光下是母亲沉浸在回忆中的脸。

女儿说：“呵，我从来没爱过，没遇到过，好像也就无所谓了。

”母亲说“爱不爱又有什么关系，我也没爱过父亲，但我们结了婚，有了你，我也觉得很快乐。

”苏菲马索饰演的克莱丽是新兴摄影师。

出了第一本影集，主题是《缺席》，空旷的街，看不清的人物。

采访节目的主持人问她：为什么这么冷漠，不带个人感情。

她坚持这只是：客观。

“我没经历过不幸。

这不代表我很快乐。

只是，平静。

”在巴黎的街头，她不断拍下那些残片，花店的橱窗。

觉得漂亮哀伤似乎用于丧礼的白色花束，却被男人解释说是用来订婚。

这个男人克里夫是出生没落贵族式家庭的出版商，搭讪时会挠头，瘦削，语无伦次，眼中写满欲望。

她微笑，几句话后去他家。

在沙发上做爱，结束后不忘称赞他的温柔，说完你很迷人。

却也很快的钻进一袭黑衣，道再见。

之间，她拍冰上曲棍球员。

追逐他们在场上的身影，来回跑着晃动相机。

练习室里，拍下他们裸着身体转圈唱歌的情景，镜头下看不见脸的肉体。

和一个球员做爱，没有亲吻，贴着墙壁，背对他。

踢踏舞的节奏，玻璃窗上隐约闪过身影，像鸟儿飞翔。

上流餐会，粗俗的笑话，商业联姻。

出版商克里夫再次遇到她，又一次语无伦次。

他说：父亲告诉我说话要诚实，我是说，我爱你。

“对的，我爱她。

”他笑得发抖，跟身旁的未婚妻说明。

他的父亲，在席间猝死。

他无力的对她说：不要离开我。

我知道我爱你，并且谢谢你，没有缘由。

克里夫的欲求，母亲的病，也都让她无所适从。

他们在一起，睡觉前像孩子一样嬉闹。

他睡着了她还在点灯轻声阅读。

在母亲的祝福下，他们就要结婚。

然后，她遇见了另一个男人。

在办公室的桌子下。

被称为流氓摄影师的莫内。

他走出来，说：我在电视台见过你的采访，当时没来得及跟你说话。

我已经十天没睡觉了，抽了很多烟。

在地铁里看了你的摄影集，觉得那是狗屎。

所有的东西都是狗屎。

我想跟你上床。

接着递给她点燃的烟。

她微笑，拍下了那一瞬他的手和笑容。

“我饿了,一起走。

”莫内叫她。

她跟他走出去，她没法不跟随他一起走。

他随手扔掉不好吃的汉堡，带她进路边餐馆，点了夹心饼，皮萨，什锦把烟灰弹在她的右手心，表演一个魔术。

看到她指尖的婚戒。

“有人在等我回家”她转身离去。

他追出去，她微笑，摇头。

又拍下他转着圈道别的身影。

婚礼现场，教堂外各种居心叵测的冷嘲热讽，妒嫉和成见。

莫内远远的拍下她的表情。

犹疑，矛盾，不安。

工作室的同事一眼看穿，对新郎说：你并未完全拥有她。

莫内去找她，托克莱丽的母亲把相片给她。

看着女儿在镜头下的表情，老妇人挣扎着从床上爬起来，翻到女儿桌上拍下的有关这个男人的残像。

知道有些事情的发生已经无可挽回。

母亲眼前浮现丈夫跳踢踏舞的样子，向她伸出手，怜悯的看着她。

“亲爱的，请再次宽恕我吧。

”她泪流。

蜜月旅行时的她，并不快乐。

不清楚到底哪里出了问题。

身心异处。

可真的是不清楚么。

还是不想承认已经清楚的事情呢。

匆忙赶回到临终母亲的身旁。

听到的最后一句话是：“你在深渊的边缘，快回头。

离开我，我要单独和主一起。

”我想克莱丽知道母亲最后要传达给自己的是什么。

可是莫内依然出现，在她婚后生活的周围。

面对他，她无措，不安，疯狂逃向丈夫，要他，需索一个孩子。

莫内在不远处，拍下她的一切。

这同样是工作的一环。

利益的争夺，扒开隐私。

这场婚姻，因为这个男人的出现。

已经岌岌可危。

虽然告诉丈夫她并不确定。

她哭着请求爱和怜悯。

“要和能是不同的。

”丈夫对她说。

“我什么也没做。

”她说，哭的委屈。

“我是你的妻子但我也不知到底发生了什么事。

”强烈的不安，在丈夫的爱抚下得到的只是暂时的平息。

“你心里有别人，他是谁？

”克里夫终于忍不住发狂。

“是谁不重要。

”她已淡然。

“你在逃避？

”“我在抵抗。

”“用逃避抵抗？

”“不，因为我是你的妻子。

”她还是进入了莫内的生活。

机车，器官移植，阴暗暴力的街区。

他带她来到他家门口。

“你还是不肯？

”－“我不能。

”“为什么？

”－“我无法抗拒你。

”“所以咯”－“所以这对你不够。

”他流下一行泪。

像个小孩子，央求至少可以留下她的围巾。

回到家，她对怀疑自己的丈夫说：“你懂么，我永远不会背叛你。

我从没骗过你。

不能说没有心动。

我也很痛苦。

但这已不重要。

”丈夫的哥哥，一个主教，带着有夫之妇和她的孩子私奔。

媒体蜂拥而至。

他在推搡的人群中护着身边的女人，说“不要这样。

”“你有神相伴还不够么？

”面对质疑，他颤抖着，带着内疚，矛盾，和喜悦：“人，有权追求幸福。

不管在何种情况。

就算他太晚发现。

爱总是在人最不提防时给人惊喜。

但若不把握就不会懂得爱。

神圣的爱。

神不在某个地方。

而在我们内心。

不，应该说，神就是我们，就如我们就是神。

”屏幕前的克莱丽，泪流满面。

一次暗杀，可能同样源于商业火并。

克莱丽的老板死了。

电影里的第三次丧事。

丈夫对她说：“我唯一不能原谅你的，是你破坏了假象。

”被设计的丑闻事件，妻子和他是主角。

公司大厅里，媒体的镁光灯下，两个男人之间无声对视。

克里夫因家族遗传的痉挛终于从楼梯跌落。

在急救车上，克莱丽哭喊：“为什么你不相信我，为什么你总觉得一切都是肮脏的，都和谎言，性有关。

我从来没有背叛你。

”－克里夫哽咽着：“你已经做了。

但没有你，我就不曾爱过。

”克莱丽只能哭的崩溃：“我曾想背叛你，但我做不到。

”“你会想我的。

就算死亡，有你就变得甜蜜。

”说完他就咽气了。

又是死亡。

哭泣跌坐在地上的她，血从股间留下。

那个曾在婚礼上说“她不快乐，你并为完全拥有她”的同事问她：“你知道有人会因爱而死么？。。。

你会和。。。

在一起么？

你自由了。

”她只是静静答道：不。

墙角中的莫内，隐隐啜泣着，举着相机，终于没有按下快门。

在葬礼上，丈夫的兄弟静静望着她，她说：我会的。

就像在婚礼上她同样的承诺“我会的”。

然后，转身。

离开了那个她爱着，却告诉自己不能去爱的男人。

离开巴黎。

他们彼此献给对方一本摄影集。

仿佛同一个的作品。

里面同一个灵魂。

克莱丽在海的另一边，幽山里的修道院。

剪短了的头发，有花白。

她立稳三脚架，不再像巴黎那样随时随地随意的变幻脚步拍摄。

而是静静等待，清晨的露珠从巨大的植物叶尖滴落的瞬间。

修女们劳动，轻轻舞动，简衣素食。

饭前祈祷，然后唱着歌快乐的分享。

她在这里的电视上看到一场电影，关于她的电影。

在巴黎的日子。

那个同事编辑导演的电影。

她含着泪光，笑了。

走出去，把和丈夫的婚戒挂在树枝上，转身看见穿着黑礼服的克里夫。

“原谅我。

原谅我。

”她说。

丈夫微笑着与她错身，走向树枝取下戒指。

她也微笑，走回去，靠着院墙，哭泣。

终于平静。

山路上响起机车奔驰的声音。

我要说，这最后一幕的苏菲马索，非常的美。

遇到莫内之前，她说从未爱过谁。

可以和任何一个熟悉或者不熟悉的人，在任何地方做爱。

当然，有时也会拒绝。

她的存在，诱惑着他们，她是被动者，也随时主动选择。

她拒绝了莫内，却只是身体上。

灵魂里的相互吸引对于她的婚姻，是最大的背叛吧。

她爱莫内，也拒绝了他。

这一切也成了丈夫不能摆脱的心结。

但能说她不爱克里夫么。

看了三遍，我还是很难体会她对克里夫的感情。

影片主题忠贞，指的是什么？

那些坚持和拒绝，究竟有何意义？

尊严和骄傲是否终将与自由的性情背道而驰，只能两难中择一？

法语音轨，中文字幕。

总觉得很多地方还是没看明白。

但更多没能理解的，大概并非因为语言，而源于经历和思考的浅薄。

唯有一点可以肯定：宽恕，委实比爱要来的深远漫长。

我相信没有几个人不会被苏菲玛索天使般的容颜吸引。

戏里戏外亦是如此。

如此美丽的女子，我相信她的才华完全在她的外表之下，那是她成功的第一要素，当然，个性也很重要。

很多人看影片时会觉得莫名其妙？

为何她这么轻易就能和人上床？

如此俗艳？

我自认为那是一种探索，就如同有时看本书不一定是为了获得知识，只是为了获得感受，让自己置身于另一种情景之中，感受自己的思考方式。

最终她还是爱了，有时候爱上一个人真的很莫名其妙？

我觉得那个男人配不上苏菲。

但他们还是相爱了。

就像是和我的前男友，我不知道他好在哪？

更是对我彻骨的冷漠，但却是为了这样一个人，留得泪也有几公升那么多了。

爱情如此玄妙，有时候真的要相信有另一半的童话故事了。

这个片子看了好几次，每次都是看了个开头觉得太痛苦了，没耐性看下去。

法国电影都是这么一如既往地“花样年华”般磨练人的耐性。

可是因为苏菲玛索 (Sophie Marceau) 长得实在太好看，所以还是想为这个片子说点什么。

片子最开始叫《情欲写真》，后来改名为《忠贞》。

应该说，后者更好总结了片子的主题：人对自己内心道德/信念的一种坚持，一种忠诚。

不过这一类官方的总结大家google一下就一大堆了，我想说点别的让我心动的东西。

比如，苏菲玛索的好看。

一个女人能长成这样：看了165分钟，还是觉得好看；看任何一幅写真，还是觉得好看；从任何一个角度看，还是觉得好看，只能说明她真的好看得无可救药了。

但是，为什么她的眼睛里总会若隐若现地闪动着一种漠然？

无论是艳丽性感的姿态，还是清汤挂面的模样；无论是正面的直视，还是低垂着眼帘；无论是叼着香烟的颓废，还是让人尖叫的裸体；无论是沉寂的忧郁，还是神采飞扬的微笑，都带着漠然的眼神，仿佛与生俱来，如影随形，成了一种标签。

美，却不可靠近。

就在身边，却没有办法占有。

已经美到只属于大自然，而不是谁的谁。

当婚姻遭遇外部诱惑时，你会作何选择或如何处理？

是跟着内心的感觉走？

还是坚守承诺和自己做人的原则？

片中克莱丽的选择是对还是错？

克莱丽可以通过照片来表现社会的真实，却始终不能面对自己真实的内心，或许是她不敢面对，不愿面对，亦或是不能面对。

她所坚守的是自己的选择，对母亲的承诺，对婚姻的承诺。

可悲的是，她不知道已经选择了的是不是她真正想要的，她不知道是否应该重新作出选择，所以她很纠结。

　　现实生活中，大部分人并不是在结婚后才遇到爱情，而是在与丈夫的爱情被时间和婚姻生活渐渐磨平冲淡之后，又遇到了新爱。

克莱丽与丈夫克利夫就没有爱吗？

一定有，克莱丽与克利夫也有过短暂的快乐时光，而克莱丽和莫尼的爱，与她和克利夫的爱仅仅是程度上和时间上的差别而已。

但因为莫尼始终没有得到克莱丽，才显得他们之间的爱情更令人同情和遗憾，因为人们总认为得不到的才是最好的。

一个细节：莫尼赛车时意外，克莱丽立该冲了上去。

而莫尼与丈夫克利夫同时在袭击中受伤，而且前者似乎更重，克莱丽毫不犹豫地冲向了丈夫。

苏菲玛索说过：当我们爱一个人时，我们的思绪并不是呈静止状态。

通俗点：人心是会变的。

爱情来的时候轰轰烈烈，但也是短暂的，没有永不退热的激情。

爱可能会一生一世，但不可能轰轰烈烈一辈子。

没有想象的美好 ，美好的也总是短暂的瞬间，这才是生活。

浪漫、刺激甚至偶尔的惊险，是习惯了平淡安逸的人们心中所追求的自由和快乐，就像旅游胜地可以使我们流连忘返，但终非久留之地。

退一步讲，假如克莱丽和莫尼结婚了： 　　　 谁能保证：他们的婚后生活就一定比克莱丽与克利夫的更幸福？

　　　 谁能保证：以后不再遇上莫尼第二、莫尼第三。。。？

　　　 谁能保证：跟着感觉走，克莱丽所得的就一定是她真正想要的吗？

如果我们总是跟着感觉走的话，会不会陷入：相爱、结婚、平淡、离婚、再相爱、再结婚、再平淡、再离婚。。。。

的怪圈？

我认为在这一点上，她母亲看得比较透： 爱与婚姻无关。

婚前不管爱与不爱，你有选择的自由，但一旦作出了选择，就要信守诺言，这就是家庭责任感和做人的基本原则。

　　 漫长的婚姻总会冲淡轰轰烈烈的爱情，却换来了温馨和谐的亲情，所以当有了家庭、孩子以后，生活一样可以很快乐，即使缺乏激情。

　　 　　 女主角的不快乐，很大程度上是她内心深处的不甘心，还有想改变现状的欲望和冲动。

为什么修女们很快乐，就是因为她们很满足于现状。

丈夫说：“我惟一不能原谅你的就是，你破坏了一切假象。

” 　　 老人经常说：“搭帮过日子。

” 　　 呵，原来外国人也是这样心照不宣地维持这样的生活啊！

　　 爱情不是生活的支点，更不是生命的全部。

大家总认为爱情是神圣的，任何选择都应让位于伟大的爱情。

岂不知爱情也是自私的。

　　 　　 大家都在痛骂现实生活中的“小三”。。。

莫尼不就是“男小三”吗？

为什么一旦扯上爱情的面纱，连片中的小三也变得值得同情和可爱起来，难道现实生活中的小三就没有爱情吗？

　　 如果他真爱克莱丽的话，就不应该一而再、再而三去纠缠女主角，去破坏她的家庭。

如果爱情真的那么神圣，就更不应该让自已心爱的人天天生活在纠结和痛苦之中。

当然这与女方也有关系。

克莱丽的妈妈为什么婚后快乐，就是因为婚后妈妈果断地剪断了所有以前的、现在的、未来的情缘。

　　 　　 从这个角度来看，婚姻确实是爱情的坟墓。

可以确定是：假如克莱丽和莫尼结婚了，他们之间的爱情早晚也会走进坟墓。

　　 既然迟早都会没有爱情，谁能保证克莱丽和莫尼的婚后生活就一定比克莱丽与克利夫更幸福？

莫尼真的能给克莱丽想要的婚后生活吗从世俗的眼光来看：　　三十五岁的克利夫为人正直又具文学气息，品行端正，家世良好，虽然是一个没落的贵族，但瘦死的骆驼总比马大； 而莫内的生活一团糟，放荡不羁、粗野暴力、生活动荡，徘佪在底层社会。

最重要的是：克利夫对克莱丽用情更专一，更有安全感，这也克莱丽当初嫁给克利夫的原因。

因此克莱丽的内心挣扎不是为了要选择谁，她爱丈夫，不会离开他，她只是努力把持自己不坠入莫内的诱惑。

就象片中莫内所说：你一旦看清了我生活的全部，你就会回到那个温馨的世界：书、火炉、拖鞋。

现实生活中大家不都是这样选择的吗？

一道再好吃的菜，天天吃总有腻的时候，于是就想换个口味，那怕换口咸菜也行。

这是人的天性。

-这才是“现实生活中的克莱丽们”（包括男女）出轨的根本原因。

可问题的关键是换一道菜就不再腻了吗？

婚姻家庭真的能象菜谱一样不停地换来换去吗？

人们结婚的初衷是什么？

不就是在爱情之外多了一份承诺，多了一份责任感吗？

正是这份责任感使得彼此心灵有了归宿。

如果仅仅是为了幸福，天天恋爱的日子岂不是更快乐吗？

爱情生活就象一杯浓烈热辣的白酒，而婚后生活就象一杯清香淡雅的绿茶，是婚姻完成两者的转换。

浓烈的白酒能使我们充满激情和活力，但并不能持久，多了还会伤身；而淡雅的清茶在微微的平淡和苦涩之中却有一股持久的淡香，越品越有滋味。

太浓烈的爱持续不了一辈子，婚姻更多的是相互之间的容忍和原谅。

一辈子谁也不可能只对眼前的伴侣感兴趣，那不是什么正常人。

但想归想，依然守在你身边的人就是能给你幸福的人。

虽然感情是不能自主的，但行为是能自主的。

我无法承诺永远爱你，但我可以承诺永远跟你在一起。

与其总想着冲出围城去寻找所谓的真爱，不如多花点时间去经营好现有的爱情或婚姻生活。

让其在温馨之余又不乏小浪漫，爱情也是需要经常保鲜的。

（最近一直思考这个问题，在重温了本片之后，又看了全部的影评，心中便有写出自己想法的冲动。

文中多处引用其它影评中的语句或观点，在此一并谢过。

）

看到一半的时候，突然发现苏菲大妈长得不像法国人，颇有点亚裔的混血味。

这部电影感觉比那次某人强烈推荐的好看，比较有剧情，而且ms是根据真人真事改编的。

唯一遗憾的是，男猪脚太老太丑了，那个球员还比较帅，小摄影师也可以，可惜苏菲大妈嫌他小了，而且觉得自己是已婚妇女不可以乱来。

从头到尾，苏菲大妈都将自己包裹在深色调的服饰里面，而且基本无型无款的yy和qq，真是可惜了里面完美的曲线啊她工作的报纸主编真强悍，边抽烟喝酒边上班骂人，老板更强，只要是pl的女员工基本不放过，让我想起了那个七老八十三的传媒大王和他的JP老婆。

主要是想突出社会经济地位悬殊的两个拥有相同摄影才华的人纠结的生活吧也许主题更深刻，暂时我只想到这一点。

btw，那个人眼珠冒充牡蛎既恶心又像

无法用言语形容，肉体的苦行者的感觉，隐忍。。

为什么？？？

一个人她确实动心了，就象是同一个灵魂的撞击相遇，根本就是让人晕头转向，心脉膨胀但是一直在肉体上没有对好怕丈夫进行背叛，想知道这算是什么？

一种形式的苛守？？？

但是灵魂上却无法控制背叛，反而是在肉体上可以？？

结婚前可以和任何不认识或者刚认识的人在不同的场所做爱，从她结婚后如此苛求自己，就象同志二个，灵魂的撞击已经够他们俩受得了。。

也许我们失去一场期待已久的白花花肉体的撞击，象《背叛》就如是演了，激情地一塌糊涂但是现在想来我还是更对这样的电影感到更大的满足，好象一张弦绷紧了，但是没有拉圆，它却渐渐松弛了，这个过程慢慢让人回想起来，那些撞击已经表达得淋漓尽致了，眼神和泪水，手，照片。。

这些都是而肉体上的表现已经不再需要，只是狗尾续貂的败笔，幸好没有为什么她的丈夫不能相信她没有背叛，因为我想他一开始就应该明白了克莱丽和尼莫是完整得如一个刚分裂的半圆而又刚好相聚，是完全相同性质的人，只要他们相遇了就意味着他的世界到了尽头他一下子看清了距离，无论她做什么，她遇到了尼莫就意味着他已经失去她了但是克莱丽更是一个奇怪的女人，我感觉她前世是个中世纪的殉道者，但是她是我所见过的最让人动心的女人，写到现在我似乎有点理解她的行为巨大龙舌兰叶尖在清晨吐出的一滴玉露，就是她的写照，最后一句原谅我，是指心灵上的背叛，这谁也无法控制和避免，虽然整部影片是个视觉感官的饕餮大餐，无数的照片模糊地一闪而过却艳丽夺目，拍照竟然也可这样地随意，如同行走于高山草甸信手拈来的一朵朵花瓣似的简单清晰在这里显得弥足珍贵或者说卑微低劣，模糊、快速、连续起了主导作用。

而肉体在这里在后半部觉得好渺小，它不再起刺激感官的作用了。

尽管还是不连贯 的感想，但这是一部好片子，就象狠狠撞击，余晕还在，原地挖掘。