如果奔跑是我的人生

在《如果奔跑是我的人生》小组看到一个来自 2. 的一个贴：这部剧有点太真实了。

原文：各个身份站在他们的角度这些事情和做法我觉得都是合理的，男人会跟秦峰一样甚至做不到秦峰这样，父母会跟若华妈一样，孩子也一样，甚至秦峰妈我都觉得合理，代入谁都觉得是应该这样做这样想的。

深表认同！

就像剧中大姨说的，人生是个多大的蛋啊！

我们头脑中的生活和真实的生活总有些不一样，这剧就真的很真实。

比如，很多人会很讨厌秦峰，但现实中很多人都做不到他那样，包括很多骂他的人。

再如，很多人会讨厌若华妈，在若华决定带母上学时，就开始剧透说若华要感受到禁锢的爱了、应该逃离、有这样的妈真不幸...... 但现实中，谁会知道将来呢？

就算知道将来，有多少人会割舍亲情呢？

若华更不会，哪怕你穿越到剧里告诉她将来的事，她可能还是会做同样的选择。

如果是我呢？

已经预知了结局，会怎么选择呢？

我想，我也会和若华一样的选择。

若华那个选择，就是个死局，这就是真实，就算知道结果，也还是一样，破局的关键在于之后的反抗，而非以结果来看如今怎么选择。

真实就是你永远无法知道将来会如何，真实就是有时你无法客观评价一个做法是对还是错，甚至，对错有时候根本就毫无意义。

再如贴中说到的秦峰妈，讨厌吧？

但如果你就是她呢？

你会让你亲爱的儿子如何做？

真实不是头脑中的理想，真实是长期一日复一日的柴米油盐酱醋茶，不同的人、不同的境遇，就有不同的选择和做法。

以前看剧，我爱憎分明，如今老了，却很少再过于憎恨其中一些人和事。

扪心自问，我若在剧中，是哪一类人？

更多可能是那不起眼的小人物甚至有时是个坏人，可能也是一个被观众骂着的人。

这些人未必值得同情，但可映照正面人物。

我们理想中的真实可能就是简单地做自己认为该那样做的事情，而现实中的真实更多是带着虚伪的面具说着言不由衷的话做着自己无奈的事，甚至成为自己曾讨厌的人。

有些剧被诟病的是，有些地方想反映真实，却并非真实，是理想中、想象中的所谓真实，其实是反现实的。

而《如果奔跑是我的人生》这部剧，就真的很真实，你可能不认同其中一些人的做法，但剧中每个人每件事，在现实中，确实就有那样的人和事，而我们嘲笑谩骂他们的人，却未必真能做得更好。

人生是多大一个蛋啊？

如果奔跑是我的人生，我该如何奔跑？

我踏过风雪才茫然回望，谁念西风独自凉。

女人成为母亲，无私和奉献被无限放大后，作为人的独立性和母亲的头衔之间，形成了双向的捆绑。

女人为了迎合和个母亲的标准，不断规训自己成为好妈妈，好妈妈的title，不断异化一个独立自主的成年人。

难得见到国产剧里能把母女矛盾放在台面上讲的影视剧，其中的三位母亲演绎了完全不同的三种亲子关系。

许娣扮演的妈妈是付出型，她可以牺牲一切，去成全女儿；陈小艺扮演的是掌控型母亲，把孩子作为实现自己人生价值的工具；艾莉娅扮演的这个母亲是自私型，一切以自己的孩子为中心，无所谓他人。

不同类型的母亲以各自的方式代入关系，造就了完全不同的下一代，钟楚曦扮演的程安心，心高气傲，追求完美；杨超越扮演的若华，被高标准严要求规训，所有气力，花在了逃脱母亲掌控上；宋洋扮演的秦峰，典型的妈宝男，大事小事，母亲跟在身后擦屁股。

观察每一段关系的具体形态，会有以下发现：秀芳和安心的关系是反向支持型，以各自的弱点刺激对方，产生知耻而后勇的行动力。

母亲为了让截肢后的女儿重新站起来，恢复到积极状态，痛改前非，用减掉八十斤的事实去证明，人就是可以做到当前看似不可能的事情。

此处，编剧最聪明的地方就在于，用秀芳爱贪小便宜的性格，编织出因小失大的情节。

因为打包剩饭菜，跟饭店经理讨价还价，间接导致女儿出车祸，亲人离世，但同时又赋予这些看似负面的性格以光亮，正是因为贪小便宜，才有真正坚实的物质基础和随时为女儿兜底的能力。

父母之爱子，计其深远。

就是这样看似市侩精于算计的母亲，饱受现实和人情冷暖后，编织出一张密密的网，随时接着这掌上明珠，让她在任何情况下，都能稳稳落地。

秀丽，内退的中学教师，重男轻女，把所有重心压在儿子身上，车祸之后，又转嫁给女儿，事无巨细的照看与监督，如影随形，令人窒息。

这样的母亲像悬在空中的道德警察，甚至内化为自身刚性的自我审查机制，磨灭了人作为人的特殊性和差异性。

自己处世的方式，以思维的惯性，植入下一代。

以至于，真正放手后的很长一段时间，若华都处在PDSD的恢复期，彼此断联。

所有的行动都以摆脱母亲为导向，若华与秀丽这对母女关系，完美地诠释了以爱为名的伤害。

打着为了孩子好的的说教，一次次剥夺了孩子成长的机会。

传统的价值观为一切事情的打上目的性的标签，不允许有半点差池。

但是忽略了人作为人，有基本的好恶和情绪波动，而不是一成不变的、呆板的、执行指令的机器。

相爱相杀的关系里，母亲所有强加的束缚，与孩子叛逆的动力，共生共存。

在一来一回的循环里，不断加深。

两个完全没办法脱离对方的成年人，占据了彼此生命中很大一部分精力，以互相伤害，相互撕扯为生活的支点，积怨难解。

秦母则是把儿子所有的事情一揽子全包，关键时刻，该出手时就出手，无论对错，不管是非，一切以维护秦峰个人利益为最高准则，自私地偏爱让孩子成为难当责任，畏首畏尾的巨婴。

与母女关系不同的是，母子之间更多的是保护和纵容，母女之间就是会对彼此有更高的要求。

但良性的关系，一定是两个相互尊重，给彼此留出空间的个体结成的。

当双方都能为自己选择，担起全部责任的时候，无论是母亲，还是孩子，都长成了合格的大人。

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可能现在大家都活得太累，也间接导致很多影视剧的创作方向都不约而同走向要么爽、要么甜的创作模式，可是我们的生活并不是童话，很难遇见已经站在顶峰、依旧恋爱脑只爱平凡的我们的帝尊或者魔尊，我们连回怼奇葩上司都只敢找个树洞、披个无人知晓的id去吐槽，大女主一路升级打怪的人生又跟我们有什么关系呢？

《如果奔跑是我的人生》就是一部撕开生活里惨烈的真相，给我们迎头暴击直面困境的剧，让我们在认清现实的同时披甲上阵！

从现在已更新的六集来看，它不会给你甜到做梦都能梦见男神的浪漫幻想，但看过的你一定会留下点什么。

在《如果奔跑是我的人生》里，安心这条故事线并不是讨巧的大女主路线，也没有一味追求爽感来人为制造各种“悬浮”的矛盾，而是充满命运的不公和人生的无常。

安心本来是个优秀的“别人家的孩子”，她要强又努力，虽然幼年丧父，母亲秀芳靠卖炸鸡独自抚养她长大，但长大后的安心非常争气，不但在北京闯出一片天地，成为有名的舞蹈家，而且是个非常孝顺的孩子，为了照顾母亲选择回到家乡工作，但即使如此，她依旧是舞蹈机构的王牌老师，而且爱情事业双丰收，嫁给一直深爱她的秦峰，秦峰不但高大帅气、拥有体面的工作和良好的家境，而且从愿意跟岳母同住、什么时候生育都听安心的，就能看出他也是个体贴的丈夫。

但努力的安心并没有苦尽甘来，突如其来的一场车祸令热爱舞蹈的安心失去了双腿，她的人生也因此天翻地覆。

这样的剧情转折，并不会显得过于狗血，人生的重大变故就是会这样猝不及防地发生在任何人身上，跟你是否优秀、够不够努力都没有关系，命运很多时候就像一个喝醉了酒的混蛋，它是把不幸随机分发到任何人身上的。

安心面临的第一重考验，是从一个拥有翩翩舞姿，受人欢迎的舞蹈老师，变成了只能依靠家人照顾，坐在轮椅上的“废人”。

这样的飞来横祸，不仅是生理上的不可逆伤害，更是精神上很难走出来的一道坎。

剧集主创应该做了很多功课，它把意外致残的残障人士的幻肢疼痛、不愿接受事实、性情大变、悲观厌世的痛苦，都拍出来了。

前两集那个安心多么美丽、完美又骄傲，现在这个无助又消极的安心就多么令人心疼。

第二重考验是关于爱情和婚姻的思考，看了安心车祸失去双腿后的婚姻生活，才发现这才是考验人性的终极地狱模式，相比较而言，以前电视剧里那些出轨或者婆媳矛盾又算的了什么？

这种直击内心和人性的内容，才能让我们明白那些婚礼上曾经令我们泪流满面的誓言到底意味着怎样的承诺。

看预告跟一些简介，丈夫秦峰之后估计是跟安心离婚了。

但《如果奔跑是我的人生》塑造的丈夫秦峰，但凡稍微换位思考，在不知道离婚的真实原因剧情下，似乎也无法说他离婚的行为就是不负责任。

年轻美貌有才华、人群中闪闪发光的舞蹈家妻子，突然遭遇车祸失去双腿，不但不再是个健康人，而且在重大人生变故的打击下，她也性情大变，变成一个时时刻刻出口伤人、觉得全天下人都亏欠她、只愿呆在大白天也要拉上窗帘的小黑屋里的刺猬。

作为丈夫的秦峰，并不是大难临头各自飞，他其实也做过很多努力，也是想要跟妻子安心共度难关的。

安心车祸后，他也尽心照顾、也难过憔悴，也会为了妻子购买轮椅、家里安上残障设施，但他也不过是个普通男人，也无法把自己正常的生活全部牺牲掉、天天陪着安心无限沉沦在残疾后的悲伤里，在安心出院后的夫妻生活，他也是有阴影的。

我并不是想说剧集再给“渣男”“背德者”洗白，而是在表达剧集在人物塑造上的真实性，毕竟此类对于婚姻、对于爱情的赤裸裸拷问，不用说去考验伴侣了，我就是扪心自问，换做我是秦峰，我能一直做到数十年如一日做一个情圣吗？

或者说如果我是不幸的安心，我可以比她更坚强、更镇定、更坦然地面对自己人生的重大变故吗？

相比较后期大概率会帮助安心重新振作、开启新生活的林天宇，我会更关注这个经受不住考验的秦峰。

虽然不够甜，也过于残酷，但在他的身上看到人在面对困境苦难的崩溃、忍耐、犹豫迷茫和逃避。

人生并没有那么多奇迹，也没有那么多的理想化的完美、体贴，更多的是人性的软弱与无奈。

影视作品里有这种有血有肉的背德者存在，对于影视创作、人物塑造是一个很好的开始。

他是大部分我们现实生活中能够遇见的普通人。

除了婚姻生活外，还有家庭生活，以及剧中对亲子代际关系的展现。

像安心这样遭遇人生重大变故，更是放大了妈妈的爱有多深。

当安心失去双腿后，相比较丈夫秦峰的经受不住人性考验，妈妈秀芳带来的则是”暴风哭泣”的感动。

这个管不住嘴，减肥屡战屡败的200多斤的大胖子秀芳，当她抱不动女儿上厕所，被失去双腿的女儿安心质问“你连减肥都做不到，又怎么能够要求这样的我重新站起来？

”就决定这一次一定要减肥成功。

那个曾经把女儿给自己报的减肥营偷偷退费最没毅力的人，开始天天吃水煮菜、一口气喝下旁人闻着都觉得臭的蛤蜊粉，会裹着保鲜膜、穿着雨衣运动，会在公园里跑到晕倒，即使运动过量、低血糖晕倒被好心的路人喂下几个沙琪玛都会内疚大哭，要知道不久前，哪怕女儿安心遭遇车祸，她都会一个人跑去小吃店狂吃鸡腿来解压，可以想见，吃对于这个早年丧夫、没再结婚、独自养大女儿的单亲妈妈，是唯一的快乐和解压方式吧。

但比起难以戒掉的食欲、健身房都不敢接的超胖体重，秀芳为了女儿，还是愿意吃下所有减肥的苦。

这就是妈妈的爱，她们一辈子为儿我们活着，什么苦都愿意为我们去吃，她们无限制地燃烧自己，成就我们。

正是妈妈秀芳为了激励自己站起来，这种决不放弃，才令安心意识到她的人生即使残破至此，在妈妈的世界里，依旧在为她付出一切，也最终激励她重新开始奔跑，拥抱人生触底反弹后的另外一种可能吧。

与“人间情妈”的秀芳形成鲜明对比的是妹妹秀丽，她代表的是另外一种“令人窒息”的母爱。

相比较车祸对于安心的心疼，弹幕里提到更倒霉的车祸离世的若轩，很多人用了“他终于解脱”的评价，因为妈妈秀丽只关注成绩，无时无刻不把自己当年为了生他丢掉工作、放弃了未来挂在嘴边，这种道德绑架、控制欲爆棚的母爱，令若轩痛苦万分，他甚至考虑过录下遗书，是突如其来的车祸，强行中断了若轩的故事，但某种程度上也确实提前结束了若轩的痛苦。

哪怕是这样，儿子离世后，秀丽接到老师“若轩竞赛考入前50名”的报喜电话，她还是一副“我儿子果然很优秀”的自豪神情，即使永远失去了儿子，她也没有丝毫反思过自己的错误。

甚至把这种病态的爱，在失去儿子后，才退而求其次转移到若华身上。

她从不反思自己这种控制欲爆棚的爱，给儿女造成多大的痛苦，而是利用若华的孝心，继续去控制女儿的生活。

当秀丽借住在大学宿舍里，与若华室友的一场争执，是非常完美的关于两代女性不同婚恋观、育儿观的一场精彩群戏，把家庭里的代系冲突讲的明明白白。

这一次编剧没有丝毫偏心，既站在子女的角度对父母没有界限感、过度控制、甚至有点道德绑架的爱进行反思性呈现，而秀丽那块则难得地把话筒递给妈妈们。

不讨喜的秀丽代表着一种典型的父母，她表面看起来重男轻女、又时刻把当年为了子女放弃自己工作挂在嘴边，丝毫没有边界感，又喜欢管东管西。

尽管如此，《如果奔跑是我的人生》还是没有过分放大上一辈女性的愚昧和自私，而是客观地把双方的想法都还原。

秀丽这个妈妈也许不讨喜，但不可否认上一代的女性，确实为家庭和子女牺牲太多，她们牺牲掉自己全部的生活，当儿女长大成人后，我们又怎能自私地要求她们瞬间独立，收回这种无条件、无自我的爱呢？

所以舍友们会说，你们养孩子就是为了养老的吗？

没人逼着你们生孩子？

而秀丽的话，你们买那么多化妆品，有考虑过父母赚钱多么难吗？

你们毕业找工作只想着男朋友，你们有想过父母吗？

每个人都有理由，这也是当下亲子关系里的矛盾点。

重要的不是孰对孰错，而是一种相互理解，即使无法认同，起码可以体谅。

虽然在现在的语境里，秀丽的话真的不好听，但再反观安心遭遇车祸后，秀芳为了激励她重新站起来、疯狂减肥，再对比下秦峰的态度，我就问，想到自己父母，你能忍住不流泪吗？

之所以看好这部剧，是因为《如果奔跑是我的人生》并没有说教，也没有拉偏架站队，而是真正意义上的现实主义家庭剧。

希望大家有空可以追一下试试，或许过年回家的时候，你会有完全不同的心境，毕竟我们的妈妈，也曾经是个满眼星光的小仙女啊。

一场意外车祸，夺去了赵秀丽最疼爱的儿子的生命，只剩下了她与女儿若华相依为命；这场惨烈的车祸也夺去了她外甥女——舞蹈老师安心的双腿，这对于安心和她的母亲赵秀芳来说，同样是灭顶之灾。

《如果奔跑是我的人生》节奏很流畅，内容也比较贴近现实，通过一次不幸的车祸，探讨了命运与挫折之间的相互作用，也深刻审视了亲密关系中的合作与对抗。

一、亲密的关系是福也是祸赵秀丽令人窒息的控制欲，导致儿子若轩从小活得很紧绷，他每天都在为了保持优秀而疲于奔命，在车祸前，若轩已经出现了心理问题、抑郁苦闷。

而在儿子死后，赵秀丽又把她这种控制欲转嫁给了女儿，不仅跟女儿同住在大学宿舍、同睡一张床上，还干涉女儿的交友、恋爱和前途选择。

过分紧密的共生令女儿若华无法再守住自己的生活边界，她逐渐陷入了跟弟弟一样的困境中。

无论共生还是分裂，都是生命为了更好活下去。

儿女与父母的关系，始终都是渐行渐远，因为每个生命的终极目标是为了实现自我，而不是听令于他人。

这母女俩的关系不断对抗、较量、沟通、和解。

这对于尚且年轻的若华来说并不容易。

但这场控制与反控制的考验，就像一次成人礼，若华也因此走向成熟和独立。

赵秀丽母女之间的复杂关系，折射出当下亲子关系中存在的普遍问题，也展现了电视剧对亲密关系的辩证思考。

二、挫折对于命运来说是祸也是福对于赵秀丽的姐姐——赵秀芳和安心母女来说，此时同样面临着严酷的生死考验。

电视剧通过细节和充满爆发力的情绪瞬间来表现安心失去双腿后的痛苦不堪：从她一开始躺在病床上双目空洞死寂、到眼神愤恨乖戾、大发脾气，再到崩溃、振作、满眼泪水咬牙坐上轮椅……安心没有了双腿，她走过的注定是一条血泪之路。

安心双腿截肢、又失去了工作；丈夫也从最初的痴心守护，到最终难以忍受……从现在的剧情来看，秦峰很可能离她而去，易变的婚姻也令人唏嘘。

这场事故也让她看清现实和人性。

早年丧夫、赵秀芳靠卖炸鸡拉扯大了女儿，并养育出了一个是芭蕾舞团领舞的女儿，而且女儿此前的婚姻生活也挺幸福。

所以说，赵秀芳其实是个挺有本事、挺了不起的女人。

车祸后，女儿失去了双腿，不知所措的她暴饮暴食、躲在角落瑟瑟发抖。

她一直体重超标，决心要通过减肥来鼓励安心直面命运的挑战——三个月减掉100斤，是常人难以想象的目标，赵秀芳想以身作则，激励女儿找回了自信和对人生的掌控感。

减肥和自律的运动帮助赵秀芳建立起了健康的饮食起居，拥有了理想的体重，也让她和女儿重建了对生活的信心。

“人生是好大一个蛋，怎么能轻易就完了呢”？

母亲身上蓬勃不屈的生命力感召了安心，安心振作起来，她装上假肢，重新开始了生活。

有时候我们面对生活，其实没有太多选择。

就像赵秀芳所说，只有接受现实。

然而在接受现实之后，选择如何面对和生活，才是真正决定命运的时刻。

挫折反复试炼人，就是为了验证生命的力量。

福与祸就像生活中的阴影和光明，都是我们生命的一部分，如果能勇敢面对并将其整合，那么阴影便会化作人生宝贵的财富，它们存在的意义就是令我们进化、重新崛起。

无论是赵秀芳还是安心，其实都是普通人，既没有过人的智商和技能，也没有丰厚的资源，在关键时刻，只有依靠自己咬牙挺住、自律克己和不懈努力。

在命运的淬炼中，这些女性绽放出耀眼的光芒，她们慢慢扭转了局势，成为了自己的码头。

生活都或多或少都有着缺陷和不尽人意之处，有些人反复纠结这些缺憾、耗尽了一生的精力；而有些人则接受缺陷是生命的一部分，与之共存、与之共生，他们带着阴影前行。

福祸相依，阳光是礼物，阴影也是礼物，这就是生活的奇妙之处，等你发现了阴影里藏着的礼物，人生从此就尽是坦途。

（原创剧评，署名党阿飞，转载必究）

杨超越新剧 以女儿身份活下去的弟弟陈若华，她好像没有自己的人生。

弟弟出车祸前，她是重男轻女家庭里的那个女儿，是很少有母亲关爱的透明人，是不会撒娇永远都在操持隐形家务的承担者；弟弟出车祸后，她又是以女儿身份活下去的“弟弟”，是母亲身上痛苦的承载体，是延续母亲掌控欲的所有物；想要继续读书深造却被母亲劝说早点找婆家那一段她整个人都好似要静止在原地不敢呼吸，就仿佛是个借居在家的客人，小心翼翼而疏离……但是她又长了一颗懂事的心，所以她在被需要时就是贴心孝顺的女儿，是独立会照顾人的姐姐；她知道母亲的偏心所以不争不抢，她知道弟弟的压抑反过来还在开导他；她在弟弟去世后安慰所有人，默默承受母亲自暴自弃的后果，整部剧的若华就好像没有痛苦没有波澜，乖巧懂事就是她的完美标签。

杨超越妹妹演的真的让人很代入。

母亲的偏心是一场下了二十年的大雨，沉重地让若华在家庭突逢巨变后才敢说出来这么多年的心愿：想要母亲多点目光在她身上，想成为母亲好好活在世上的理由，这么轻飘飘的一句话都是她可望不可求的东西。

💧幸运没有因为若华的乖巧懂事而格外眷顾她，苦难却因为她的懂事而束缚了她二十多年。

这部剧描写了一个很容易被我们忽视的女性角色，东亚家庭里面的姐姐。

或者说，被忽略的女性的苦，女性的苦总是被显得那么理所应当，姐姐的存在在被忽略。

这部剧，相比于那种喊口号式的，女孩要帮助女孩，名为爱女实则把女性分成三六九等的不一样。

编剧是仁慈的，是爱和理解陈若华的。

在这部剧里，叙事的角度是跟陈若华是平视，不是俯视不是挑剔她你为什么不反抗，编剧用很短的篇幅讲了陈若华的原生家庭。

很多时候说陈若华是小苦瓜，我觉得这是国产剧的进步，因为她的苦终于是被正视的了，不再是一个冷漠的女儿，偏执的扶弟魔。

不同于樊胜美式的家庭，陈若华显得更为矛盾和纠结。

陈若华经常陷入一种，妈妈爱我，妈妈不爱我的纠结中。

一边是妈妈真的很爱我，从小很努力的攒钱，为了这个家，为了我和弟弟，一条秋裤穿了十年也不舍得换，我数学学的不好是我的问题。

一方面是妈妈为什么不爱我，那么想让我嫁一个人，把我捆在她身边。

也不是苏明玉的妈妈，要求孩子报师范，干涉志愿的选择。

秀丽是没有干涉过陈若华的选择的，想去北京读书就去了，想学文学自己擅长的也让学。

编剧带给了我们另一种在国产剧没大笔描写过的新的视角，一个在重男轻女家庭，压抑的环境生长出的姐姐的，自我意识觉醒和原生家庭的搏斗和纠结。

陈若华是纠结的，编剧也是理解她的。

毕竟没有谁谁生下来是爽文大女主，母亲压迫你转身就走人，轻轻松松跟原生家庭来个了断。

不同于樊胜美式很“传统的”重男轻女的家庭让人痛的很彻底也让人断的很彻底。

母亲是爱孩子的，但没那么爱，更爱的是自己。

陈若华始终陷入一种，自我意识的觉醒的过程和对于自己原生家庭的矛盾。

她做不了那种“扶弟魔”，她有自己的人生，但是母亲又一个劲想把自己捆在自己身边。

感谢编剧和作者，描述了东亚女性身上这种，隐秘的苦楚，可以让陈若华身上的苦是被看到的。

她们在和陈若华是一种平视的态度，不是从高到低的俯瞰。

不是那种被丑化的“扶弟魔”的形象，说女生狮子大开口向贫穷家庭要一大笔彩礼。

不再是国产剧里，那个吸干男方家庭的媳妇，那个暴躁易怒的大嫂，那个狮子大开口的扶弟魔。

编剧和作者，站在了一个和陈若华平视的角度讲了她的故事，说了她那些，隐秘的，不知道该怎么完整叙述的苦楚。

理解了陈若华，不去谴责她为什么那么懦弱：“被压迫你就要反抗啊”，而是说了她的矛盾她的纠结，她自我意识和原生家庭的矛盾和冲突。

陈若华身上发生的每件事好像都很小，鱼肚子而已，妈妈切好的水果而已。

单独拎出来讲，似乎就是一件很小的事，可是说多了又像祥林嫂。

但是真是鱼肚子那么简单的事吗？

不是，是被忽略的方方面面，也是被打压的方方面面。

也感谢演员杨超越，她真的理解了这个角色，也把这个角色演绎的很好。

我想不到还有别的95花演陈若华会比她更出彩。

她理解了陈若华的情绪，笑不敢大声笑，哭也得忍着。

跑出病房到走廊哭，也得努力抑制自己不发出声音（用袖口死死捂住鼻子不让哭声太大这个小点真的有戳到我）。

她和樊胜美演绎的是另一种极端，那个暗淡的，压抑的，忍让的，讨好的姐姐。

陈小艺开头那段戏真的…不知道她在哪学的东亚家长的影子……其实在陈姐本人的生活中，无论是作为女儿时还是作为母亲时，秀丽这种类型的母亲是很陌生的，但是不知道她是怎么把握这个度的……两个孩子养成了两个典型，一个是承担了太多期望，一个是遭受了太多忽视对儿子听他汇报好消息时是非常迫切的眼神

听完后又冷不丁地哭出来

然后上价值，从自己之前的付出与苦难来一串情绪绑架、道德绑架，把积极和谐的气氛硬生生打成低气压

（后面根据儿子和大姨的对话，其实妈妈这个灌输有让他怀疑自己“我是不是不该出生”“我如果不出生，我妈是不是可以过得更好”）她毋庸置疑是爱儿子的，但是这种爱沉浸在自己的付出与贡献中。

她强硬地让寄予自己期望的儿子必须承担她过去的苦难、必须接受她的付出。

她觉得自己牺牲的东西必须在儿子身上找补回来。

对女儿她表现的态度是“结果不重要，努力了就行”

但其实这种态度是在暗示“我本来也没有对你抱什么期望”“你什么样子都行，我接受你不是因为尊重你，而是本来也没觉得你能做多好”。

这种态度其实更伤人，尤其是如果女儿是一个心气高的人……她已经默认女儿是个没有天分的人，是没那么优秀的人

这个默认甚至可能都不是基于事实，而是基于“她认为”。

东亚家长潜意识里的打压，潜移默化暗示“你不行”“你让我失望”但比起失望，女儿更怕的是母亲对自己不失望

“不失望”，其实更伤人她的偏心已经很明显，那番对女儿上学表现出的重男轻女也很明显

但是她坚决否认，声称自己一视同仁。

也许在她心里，她就是一视同仁的，因为她给两个孩子的标准不一样。

她觉得自己对儿子的标准是把他培养成自己心里的人才，对女儿的标准是凑凑合合过日子她觉得这个都达到了，所以觉得自己对两个孩子是平等的。

然后这个儿子…虽然说了一些“清醒语录”，但总觉得他有一种既得利益者的冷漠，他的确比很多重男轻女中的弟弟做得好了，但是他也只是没有像妈妈一样忽视姐姐，其实也是接受着自己的利益，也永远理解不了姐姐心里的空虚。

真是一场车祸什么都夺走了啊安心，那么完美的安心，偏偏遭遇截肢，像她妈妈说的是不是太完美了 所以老天要夺走她的完美啊，妈妈也很可怜啊，年轻是丧夫，好不容易熬出好日子了，又遭遇这些，真的苦啊，这日子，希望能绝地反击，这场互相救赎的战役，希望能有个好结果！！

还有陈若华一家，若华弟弟去世才高二，还没来得及享受人生呢，唉 但他抑郁症又很严重，不知道算不算解脱，若华也是从小就失去父亲，母亲也不在意她，眼里只有弟弟，虽然说后面妈妈的关注又感受到了，但是丧子的痛让若华妈妈偏激的想捆绑住若华，想起前面陈若华说“都是为你好，这句话有那么扎心吗”，后面她也是终于感受到这句话的带来的压力和无从反驳了吧，感觉看前面宿舍那里，妈妈还挺好的，也不知道为什么越来越偏激，越来越压迫若华了，期待后面发生的故事！！

碎碎念了很多哈哈哈

特别不能理解骂安心的人，你当然可以共情秦峰，因为她发疯，她就是听不进去。

当然，没有人有错，但这就是这部戏的真实之处啊！

为什么要苛责安心啊！

（而且她婆婆那么嫌弃的语气，她都听见了诶！

）

拜托，秦峰失去的只是老婆的好脸色，安心失去的可是双腿啊（想想绿萍啦！

安心的反应很正常，说她心理不正常的纯属站着说话不腰疼。

疾病患者心理有五个分期，分别为：否认期、愤怒期、协议期、抑郁期、接受期（这其实是临终患者的反应，但像什么重大疾病、癌症、身体残疾啥的，心理过程都差不多）五个分期她得一个一个过呢，这是一个心理过程。

否认，她受不了，幻肢痛，“妈，我的腿呢？

”“你为什么不让我去死”一夜之间腿没了，然后她开始发疯（中性语气），冲妈妈撒火，你干嘛打包那个剩菜，冲秦峰发火，你就是嫌弃我是不是？

我走路摔倒了我能生气一天呢，凭什么不让安心生气？

难道她就得表现得坦坦荡荡没事儿人？

那我觉得她心理才可能出问题呢！

然后她开始试着跟自己和解，半夜倒腾轮椅，这也是她的尝试啊，她已经够坚强的了。

虽然没捣鼓成，半夜哇哇哭。

后来就把自己关房间里头，说别人的世界自己不想了解。

我觉得安心的反应，包括演员的表演，都特别精准，特别真实，虽然我们无法代入一个残疾人，但是她可是这场车祸的当事人啊，毁容，不能生育，断腿，难道不应该给一个生病的人更多宽容吗？

每次看到弹幕骂她，就把我气得不行！！！

「时间都去哪了」是在安心妈妈赵秀芳的生日宴上。

初看这首时，只觉得是对钟姐和角色契合度的一次炫技展示。

结局之后再回看，别有一番感慨。

跳这支舞时，是安心人生最富足美好的时刻。

她有舞技傍身，慈乌返哺，能够为妈妈挣了一场寿宴颜面。

台下宾客如云，高朋满座。

不仅有妈妈，还有伉俪情深的丈夫，乖巧懂事的弟弟若轩，还没有彼此折磨的小姨和妹妹若华。

安心跳舞时，妈妈哭了，那时的泪水都奢侈，因为那是感动和幸福的泪水。

自此之后，物是人非。

后来的机械舞「机械姬」是安心的新生。

安心为了证明自己，在林天宇提供的三种舞台方案里选择了最难的这首。

很难忘记这支舞带来的视觉震撼。

安心拒绝面部美容。

她在跳舞前，把脸上那道长长的伤疤也涂上和头发一样的银色，然后亮出她的金属假肢，直面镜头登场。

安心用舞蹈释放出的生命力，完完全全吸引着人的视线，甚至让人觉得——机械姬的义肢才是正确的，金属的双足才是美的——她那么与众不同，她的「异常」反而成了「正常」的标准。

「风暴」是最不同的一支舞，这是安心想象中的自己。

她看到自己憧憬的舞台，台上舞者翩翩起舞，安心看得如痴如醉。

她那么渴望舞台，舞者的脸就成了她自己的模样。

曾经品尝过舞台带来的无法复制的兴奋感，安心怎么可能甘心坐在台下当观众？

当她看到自己站在舞台中心的样子，她就明白了——打败风暴的方式，就是穿过风暴之后，让自己成为风眼，让狂风暴雨为自己而臣服。

大结局最后的「蜕变」，就如同这支舞的名字，是安心真正的破茧成蝶。

「蜕变」原本是林天宇为了贺朋朋创作的双人舞。

安心为了鼓励林天宇，对他说，希望他直面过去，做她的双腿，两个人共同呈现「蜕变」最好的样子。

而当比赛开始之后，这支双人舞还没有跳完，两个人就在舞台上意外摔倒了。

安心做了最果断的决定，她让林天宇独舞SOLO。

这是一个舞者对另一个舞者最大的欣赏和尊重。

她喜她悲，她的生活，此生此爱，都在此刻绽放。