谍影重重2

继第一部之后再次让我激情澎湃的看完。

让人诧异的开始，让人揪心的前景，让人紧张的剧情，让人欣慰的结束。

真的结束了吗，不！！！

这一部换了导演，于是影片的风格与第一部比起来有了些变化。

最突出的一点就是镜头的摇晃。

几处激战和追逐戏中，镜头一律晃得人头晕，虽说这能够增强观众的现场感，但是我个人觉得有点儿过了。

除了流畅的情节和好看的动作场面之外，本片最大的亮点是让伯恩这个人物更加丰满了。

第一部中，伯恩任务失败的原因是刺杀对象正与孩子在一起，他不忍在孩子面前下手，这使得伯恩成为一个有人性的杀手。

在第二部中，他在弄清楚自己执行的第一次杀人任务的前后经过之后，去拜访了死者的女儿，向她道歉，更重要的是抹去了她心中多年的阴影。

于是，伯恩真正的成为一个"人"，一个有血有肉、负责任的人，而不再是一个杀人机器。

本来想写个短评，发现短评空都写不下了。。。

转战影评。。

关于情节：玛丽上来就死掉，确实够可惜。。

不知道编剧是不是想换换胃口，为伯恩找个新搭档。。

总之，一个人的戏肯定比两个人好写就是了O__O"…女主管，很御姐。。。

一上来还真有点小不适应。。。

但后来，又因真相大白体现母性光辉。。

（难不成女性角色设置永远都陷于如此境地不得翻身？

）杀手挺演绎，无表情少言语，十足杀人机器。。

这也让稚嫩演技成为合理。。

Danny Zorn死掉，很桑心-。

-最后孤儿女出现，我预想会在第三部出现。。。

可能成为新杀手。。

到时候，复仇记什么的会否涂抹一层传奇与神话色彩。。

关于主观个人感受：有几点 首先，第一部05：52与第二部05：20呼应不错。。。

真是对应一和二了。。

然后，看完一部再看第二部，从某个角度上，马特神似莱昂纳多(⊙o⊙)！

再者，马特在莫斯科被击中，无缘无故打偏没中要害，作为一名职业杀手太牵强了吧。。

o(╯□╰)o.。。

杀手其实似乎设置成被巡警呵斥所惊没真正打中他是否更合理。。。

（一家之言，难成大气候。。

）还有，真的很喜欢近结尾伯恩和杀手隧道飙车戏。。

我一直紧握鼠标。。。

像是替伯恩握着方向盘。。

囧。

挺揪心，导演拍摄也很讨巧，把人物设置到山穷水复之地。。

几近命丧一线，最后还是会有东风助雨，主角力挽狂澜。。

最后，片子想要看得爽就得把每个段落剪得尽可能短促且稠密。。

镜头数要远远大于观众视觉反应速度才会达到理想效果。

在碟战题材的系列电影里面，恐怕没有哪个系列可以和谍影重重叫板。

碟中谍系列呢，我觉得阿汤哥喜欢耍酷，他每次任务的完成更多地是团队合作的结果。

007系列，以前的没怎么看，最近几部，我觉得邦德的打斗太过血腥，没有美感。

所以哥一直很中意谍影重重系列。

伯恩不算帅，至少没有阿汤哥潇洒，也没有邦德性感，但伯恩的酷是他们无法比拟的。

伯恩完全是一个人在战斗。

从最初躲避追杀，到最后轻松杀进中情局深度防护中心，他简直就是特工里登峰造极的角色。

第一部伯恩的身份，影片第一个镜头是深蓝的海面上，波涛滚动，一具浮尸飘零在海面，任由波浪拍打。

第三部最后通牒片尾，枪声响起，伯恩跳入河中。

伯恩又似浮尸般静静地浮在水中。

画面与第一部第一个镜头如此相似，谍影重重三部曲环环相扣，三场精彩的演出之后，轮回到了最初的状态。

不过，结尾还是留下了可操作的空间，因为沉在水中的伯恩，最后游走了。

伯恩依然健在。

这就为第四部伯恩的遗产留下了空间。

其实我觉得三部曲就近乎完美了，原著也这么结束的。

伯恩的遗产能演些什么内容，我难以想象。

原导演也不打算再拍第四部，而是由另一个导演接手。

我很担心影片的风格和水准不能延续下来。

况且已经很完美的三部曲，再继续狗尾续貂，很可能搞砸这个系列。

不过，我又很期待第四部，期待伯恩的精彩表现。

作为一部成功的商业碟战片，谍影重重系列除了收获很高的票房，还赢取了若干奖项。

最后通牒就拿下了第80届奥斯卡最佳音效剪辑、最佳音响效果和最佳剪辑三项大奖。

谍影重重的剧情不用说，足够引人入胜的。

关联性很强的三部，总要一气看完才觉得爽。

谍影重重的原声音乐，不用多讲，这么紧张急促的音乐，和剧情真得很搭调。

不过也有柔情，舒缓的音乐，很能烘托剧情。

谍影重重的画面也是很讲究的。

要把紧张的追逐、打斗场面变现好，这是一个课题。

谍影重重做到了。

另外，谍影重重的主要剧情是在欧洲完成的。

不过他的足迹踏遍了半个地球。

美丽的地中海风光，富有特色的欧洲小城市，印度的海滩，穿梭于阿尔卑斯山脉的欧洲高铁，德国的运河，莫斯科的铁道，摩洛哥迷宫般的民居……谍影重重展示给我们的，不仅仅是一部高水准的谍战片，也是一部反映欧洲各国绮丽风景、民俗风情的纪录片。

伯恩的完美在于，他的竞技状态。

马特达蒙完全把伯恩那冷酷的表情，冷峻的眼神，冷静的头脑变现出来了。

伯恩做事的目的性让我叹为观止。

就如尼基所说，他不会做有破绽的事，他做的任何事都带有目的。

我想这是特工的基本素养。

但是伯恩达到这些目的所使用的方式方法和手段，让我不得不赞叹，他无愧于高智商玩家的称号。

关于伯恩的竞技能力。

第一部伯恩的身份，他用一支笔干掉了来杀他的特工。

第二部至尊伯恩，他用随手卷起的一本书，击败了另一个特工。

第三部伯恩的最后通牒，他用一条毛巾终结了杀手Desh。

这让我想起了我国的剑客的最高境界：手中无剑，心中无剑，信手拈来的花花草草皆可为剑……很显然，伯恩已经渐入佳境了。

他用笔对抗小匕首，用书对抗水果刀，用毛巾对抗铁棒。

其实，剑客的最高境界，乃是放下剑。

那便是，不杀。

伯恩也确实如此。

第一部最后决斗时，伯恩枪法不好，干掉了来追杀他的特工。

第二部最后飙车完了，伯恩用枪对着奄奄一息的俄国特工，强忍住了为女友玛丽报仇的愿望，默默地放下了枪，离开了。

第三部最后在楼顶，伯恩已经超越了不杀人的境界。

伯恩先是在可以干掉杀手的时候，没有杀他。

在杀手将枪对准伯恩的时候，伯恩开始游说杀手，说杀来杀去的有什么意思，我已经厌倦了。

喔靠，居然可以如此嚣张，手无寸铁，还敢藐视杀手。

这是对杀手的鄙视。

他的游说是成功的，这个杀手放下了枪。

估计也是对伯恩之前饶恕他的回赠。

其实，打打杀杀，斗智斗勇，紧凑的剧情，好看的打斗场面，激烈的撞车……这些都不是谍影重重要表达的意思。

谍影重重其实在讲，米国CIA是如何把正常的人变成杀人机器的。

为了利益，CIA耗巨资培养了诸多杀人机器，全世界的人，包括美国公民均是杀人机器的对象。

层出不穷的项目，踏脚石，黑烟斗……批量生产的杀手、特工……伯恩是头号杀手，但看得出，他人性尚存。

他沉入海中就是因为不忍心杀目标，而反遭射杀的结果。

他可以为了一个他愿意争取的人，去全力营救。

他可以找到他杀害的人的女儿，向她坦白，向她认错。

他可以每次将对手打败，但手下留情，不再将对方致死。

伯恩找回记忆的过程，也是伯恩逐渐找回人性，逐步恢复为正常人，想过平常生活的过程。

所以谍影重重系列，在深层次，讲的还是人性的善良，人性的回归。

这就是谍影重重高于其他同类影片的地方。

伯恩的象征意义已经永远留在众影迷的心中。

每当《extreme ways 》的前奏响起，紧张的剧情终于又告一段落。

听着歌声，我仿佛看到了伯恩的身影：extreme ways are back again 再次踏上无尽之路 　　extreme places i didn't know 朝向生疏未知远方 　　I broke everything new again 一切重新来过 　　everything that i'd owned 我将我的一切 　　i threw it out the windows, came along 沿途抛向窗外 　　extreme ways i know, will part 无尽之路 划分 　　the colors of my sea 海洋色彩 　　perfect color me 　　extreme ways that help me 无尽之路助我 　　they help me out late at night 助我深夜行外 　　extreme places i had gone 去过最远的地方 　　but never seen any light 但是从未见到光明 　　dirty basements, dirty noise 肮脏的地下室吵闹的噪音 　　dirty places coming through 肮脏之地穿梭期间 　　extreme worlds alone 茫茫世界唯我独行 　　did you ever like it planned 可曾喜欢按部就班 　　i would stand in line for this 我愿为此经受等待 　　there's always room in life for this 生命之中总有机会 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　like it always does, always does 一如以往 　　extreme songs that told me 遥远之声在耳际 　　they helped me down every night 我夜夜辗转难眠 　　i didn't have much to say 我不想多说什么 　　i didn't get above the light 我并未放弃光明 　　i closed my eyes and closed myself 闭上双眼和自我 　　and closed my world and never opened 封锁自己的世界 　　up to anything 不再为谁而开启 　　that could get me along 将一切阻绝在外 　　i had to close down everything 我必须封闭一切 　　i had to close down my mind 必须封闭我的心 　　too many things to cover me 太多事蒙蔽了我 　　too much can make me blind 太多事让我盲目 　　i've seen so much in so many places 见识过沧海桑田 　　so many heartaches, so many faces 太多心痛太多面孔 　　so many dirty things 太多不堪如目的事 　　you couldn't believe 你根本无法去相信 　　i would stand in line for this 我愿为此排队等候 　　it's always good in life for this 生命之中总有机会 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　then it fell apart, it fell apart 然后瓦解，四分五裂 　　oh baby, oh baby 哦 宝贝，哦 宝贝 　　like it always does, always does然后瓦解，四分五裂

作为承上启下的第二部，影片在呈现上经典延续，依旧维系了其首秀时剧情步步为营，剪辑凌厉逼人的节奏观感，无法平静的生活，一个人的孤军而战，真实不失精彩，冷静而又满是激情，毫无破绽的演绎，马特·达蒙塑造的伯恩堪称完美特工。

谍战片的巅峰，情节紧，节奏快，绝对烧脑。

关键是一点也不浮夸，不同于007的那种科幻，伯恩攻击的武器，使用的方法，逃脱的技巧都是实实在在的，这才是真正的特工之王嘛！

不过我感觉有点个人英雄主义了…伯恩再神也没那么厉害嘛… 本片镜头简洁凌厉！

手持摄影，拍摄真实却绝不粗糙。

最后的万家灯火下一人落寞，挺好看的！

伯恩在逃脱追捕中瘸了腿,看着他阴沉着脸一瘸一拐不停奔走,与强大的国家机器对抗,真是...他的身影真是有点让人心疼

时隔多年之后再次观看仍旧是经典佳作。

本片的反跟踪与跟踪的剧情桥段设计真的可以说是好莱坞动作悬疑片的典型样板代表，男主与警察、与俄国杀手反复穿梭于德国柏林和莫斯科的大街小巷、城市轨道之中，大量的虚荒跟拍镜头的切换追踪使得观众身临其境、代入感极强。

紧张悬疑的配乐在声音和背景上又为影片的悬疑主基调增色不少，让男主人狠话不多、身手极其强的形象更为生动形象、栩栩如生。

男主杰森伯恩注定是孤独的，因为强者一向都是孤独的。

这一次，他只为自己而活，而不是继续成为美国CIA中情局其下“垫脚石”计划的无情杀人机器，而是一个活生生的个体的人。

女友玛丽的死注定是宿命论的真实写照，也是他内心难以磨平的伤痛，但是一切都需要向前看。

他隐藏在人群之中，周围的一切不过都是过客而已，他只生活在自己的世界之中。

当他给你打电话的时候，而你还在寻找他的位置的时候，其实他早就已经在某个高处盯着你和你的同事了。

作为承上启下的第二部，《谍影重重2》在呈现上经典延续，依旧维系了其首秀时剧情步步为营，剪辑凌厉逼人的节奏观感，无法平静的生活，一个人的孤军而战，真实不失精彩，冷静而又满是激情，这不得不说源于电影全片大量采用了近景随拍，使追逐逃亡的惊险被富裕了以极佳的真实感，这种一气呵成从的紧迫远比毁天灭地的大手笔更来的为人入戏，毫无破绽的演绎，使马特·达蒙塑造的伯恩堪称完美特工。

作为第一部剧情的补充，《谍影重重2》以一个稍显牵强的方式接续上了剧情，为什么CIA内部都不了解的情况下一定要牵扯出一个已经失控的特工呢，还委托给俄国人去做？

全片的近景手持镜头也让我觉得不太舒服，或许在荧屏上效果会好很多。

除此之外，片子本身还是保持了一贯水准，打戏流畅，作风高效，绝不是一部有狗尾续貂之嫌的作品。

文｜梅雪风【本文独家首发于peliplat https://www.peliplat.com】对于动作片来说，最难是动作与剧情的平衡。

这个片种天然地就轻视剧情，因为那种身体技巧和壮观的场景所带来的冲击力，已足够强大。

所以无论是好莱坞的施瓦辛格、尚格·云顿、龙格尔，还是香港动作片的成龙、李连杰，我们对他们的期待，往往更多集中在他们能否提供那些让人瞠目结舌的动作场景上。

一部动作片，往往意味着粗糙的故事设定。

另一点很难的平衡，在于动作内部。

动作场面本身的奇观性，往往与场景的可信度成反比关系。

所以很多动作类的电影都有一个架空的故事背景，因为架空，才能大幅度的降低那种不合理所带来的不适感，典型代表就是超级英雄漫画电影。

而在东亚，人们则发明了功夫片和武侠片，在这些片种的疆域，地心引力以及物理规则被理直气壮地忽略。

在一个现实的情境中，如何创作出恰如其分却又壮观的动作场景，一直都是个难题。

而《谍影重重2》，从某种程度突破了上述两个魔咒。

它有着让人肾上腺素激增的动作场景，却又仍然相对严谨地遵守现实的基本法则，同时在大规模的动作场景之外，它仍然有着媲美严肃剧情片的情节，以及主题表达。

影片讲的是一个政府的秘密特工失忆的故事。

失忆并不是什么新奇的桥段，吉娜·戴维斯主演的《特工狂花》，成龙主演的《我是谁》，以及后来尼亚姆·尼森主演的《不明身份》，都有关特工失忆，但很明显，这几部电影，更只是把这个失忆作为了一种噱头，一种高概念的剧情游戏。

而在《谍影重重2》里面，失忆后所引发的寻找自我，成了一个被严肃对待的主题。

最大的例证，就是影片主角波恩前往莫斯科的戏份。

如果在一部典型动作片里，它是完全不必要的，它大概率会停留在影片那个中情局高官伏法自杀的那个段落，其实在《谍影重重1》就是这样做的，刚才说的《特工狂花》和《不明身份》也是这样做的。

而《谍影重重2》却并不如此，当他洗清了自己的冤屈时，故事并没有打住，他仍然冒着生命危险，去寻找一个陌生人，一个被他杀死的俄罗斯政治家的女儿，他要去告诉她她父母死亡的真相。

告诉对方真相，无论是对这个受害者的女儿，还是波恩本身，都没有真正现实的作用。

但正是反常的对这种大可不必行为的强调，让影片超越了平常的动作片。

它不再只是打打杀杀，而在严肃地描绘一个普通人人性的觉醒，那里面是一个人发自内在对自我罪行的愧疚，是他对自我救赎的真实渴望。

莫斯科那场追杀的惨烈和漫长，与最后他道歉场景的安静、伤感与短促，形成了鲜明的对照。

那种无法言喻的痛楚、悲悯，在这种对比中显得荡气回肠。

影片开始时波恩失去爱人的痛苦，与最后他对造成他人失去亲人痛苦的忏悔，形成了完整的情感上的呼应。

片尾，那平常却庞大的万家灯火，与波恩蹒跚渺小的身躯，再一次在意象上和情感上形成了共振：残破世界的人性，被一个人沉默却又决绝地守护，无人知晓却又震聋发聩。

这种极致的对照，体现在影片的方方面面。

比如在演员的选择上。

主演马特·达蒙有着与之前动作明星迥异的气质。

他朴素的气质，让他扮演的特工波恩，看起来更像是一个蓝领，一个技术工人，而不是007以及《碟中谍》系列的伊森·亨特那种看起来就是有着超凡脱俗能力的精英。

也正是他的这种普通，让他显示他的超人能力时，显得格外引人注目。

这种对照，也体现在表演上。

在这部影片中，我们看不到波恩脸上任何多余的情感，他近乎木然的神情，与他悲惨的人生，以及他内心所受到的煎熬，显得极不合拍，这种不合拍，同样造成了一种张力。

这种对照，还体现在影片的视觉风格上。

导演格林格拉斯所擅长是那种纪录片式的手提镜头，他的这种独特视觉提供了一种既冷酷又狂躁的双重触感：它逼近一切记录一切，却又似乎任何事情都不值得停留或者放大，它不准备向你泄露它的情感倾向。

镜头无时无刻的那种不稳定的晃动，则又让你坐立不安，似乎置身于狂暴的现场之中，而剪接上的疯狂则加强了这种狂暴。

《谍影重重2》和《谍影重重3》的剪辑节奏应该在动作片领域中名列前茅，它无所不用其极地强化着那种让人喘不过气的紧张，让人怀疑导演是个虐待狂。

情感表达上的内敛，与外在形式的凌厉与狂乱，一起构建出这部电影的独特酷感。

它不是皮埃尔·梅尔维尔在《独行杀手》中所显示的那种优雅的拿腔拿调，也不是布莱恩·德帕尔玛在《碟中谍》中所表现出的华丽的冷峻。

它显然欣赏那种冷战时代的肃杀，以及政治惊悚的阴郁，但其实内在它有着一种强忍的悲悯。

它对克制显然特别推祟，但它显然对于平淡也毫无耐心。

所以最后它有着一种朴素的铺张，一种不动声色的煽情，它看似混乱，却又有着钟表一样的精准。

它对于华丽和装腔作势有着一种根本蒂固的厌弃，但在这种彻底的反动中，创造出一种更为隐晦的华丽。

而影片的动作场景，也有着同质的复杂魅力。

它从本质上师承于香港动作功夫片，但它摒弃了港片动作片那种过于明显的套招痕迹，也对于那些华丽的以至于脱离现实的高难度动作保持警惕，但它对于港产动作的那种迅捷和凌厉进行了指数级的升级。

在这些动作场景中，它还特意对痛感进行了某种反向的强调：也就是对于肉体伤害进行视觉表现，但却不让片中人物表现出痛苦的表情。

这种痛苦表情的缺位，让影片的主题既使在动作场面的细部也得到了表达：他们那些快速的近乎于肉体反射本能的动作，让他们有着机器人般的质感，而他们对于肉体痛苦的漠视则加强了这一点，他们就是可悲的杀人机器。

《谍影重重2》所创造出的这种写实冷峻的风格，在它公映之后，迅速变得炙手可热，然后被好莱坞很多电影移植借用。

比如在两年之后，新拍的007系列电影《大战皇家赌场》中，007也改弦更张，从之前不接地气的花花公子，变成了类似波恩似的低调职人。

而尼亚姆·尼森主演的《飓风营救》系列片，则从气质和动作风格上对《谍影重重》进行了全盘模仿。

这种风格盛极一时，以至于后来产生了反作用，基努·里维斯所主演的《疾速追杀》系列，就是对保罗·格拉格林斯所开创的动作风格厌恶，以及厌恶后的全面修正，那种快速剪辑重新被那种稳定的长镜头所代替。

《谍影重重2》是21世纪到目前为止的动作片巅峰，即使是保罗·格林格拉斯这个开创者也无法再超越它。

《谍影重重3》和《谍影重重5》虽然还是由他操刀，但与《谍影重重2》相比，还是差了不少。

《谍影重重3》虽然在动作上更为极致，但在故事层面已经丧失了与动作能够相提并论的能量。

一部真正杰出的动作电影，需要主题、故事、视觉、剪辑及动作上的全面优秀，同时这些元素不能互相独立，它们应该相互策应，最后融合成一种全新的美学风格。

这很难，但《谍影重重2》做到了。