猫猫的奇幻漂流

画面非常震撼，音乐更是锦上添花，从鹭鹰飞升和多次对水中或镜中自我的凝视里，渐渐领悟出一点意味：猫猫本身是自我的化身，它一直在成长，经历无数的灾难困苦，却也有相助和朋友相伴，就这么一路在循环的洪水带来的无望生活中向前走水豚真的是稳定的自我内核，有着遇万事而不惊的超强定力，是成长中必不可少的精神核心狗狗代表一种简单的快乐和忠诚，是能想到的最朴素的快乐的表现形式狐猴自然代表物质追求，财物一路上收集、丢失、重新得到；有趣的是最后珍视的是那面可以照见自我的镜子，或许寄寓在物质财富中看清自我吧鹭鹰我有两种理解：象征理想主义的自我，为了坚持认定的主张敢于做明知会失败的斗争（和首领打的败仗），最后带着残缺的翅膀在神台上飞升，既可以理解为美好向往的永生，也可以理解为理想主义的消逝代表为我们遮风挡雨的亲人，喂食小猫、守护小猫、和他人争斗受伤也要保护小猫、为小猫掌舵，以及最后小猫有独立生存能力后离之而去（至亲的离世）鲸鱼是世间凝聚的善意化身，时不时会拉小猫一把，但也会在绝境中奄奄一息希望这次的理解能有三分达意吧，毕竟上次的获奖作《你想活出怎样的人生》实在是只悟出了一两分。

啊啊啊啊啊真的好好看！

而且这种无对白只有动物叫声的片子真的太治愈了。

很适合静下心来享受。

以及大洪水来临人类都消失不见只有动物的设定虽然没解释但也没bug。

我最喜欢的片段是小黑喵学会抓鱼兴奋地疯狂抓鱼上船的那一幕，感觉是小黑喵的全剧高光，出息了小黑喵，看得我热泪盈眶。

还有大家相处打闹矛盾别扭又和谐的相处日常，超有趣看得我目不转睛。

大自然真好啊。

小动物真好啊。

剧情如下:小黑喵原本平静的生活在它的漂亮小窝中，还经常被附近的狗群欺负，虽然独来独往但是自在无忧，且非常傲娇。

没想到大洪水来临，它们被迫一起逃生，刚开始小黑喵想着说不定往上跑就好了，没想到洪水上来的速度越来越快。

最后小黑喵幸运的在洪水中遇到了一只船，也结识了船上的佛系卡皮巴拉水豚。

卡皮巴拉水豚看着强壮，实际非常憨憨且温和，遇事倒头就睡。

后来还遇上了一只狐猴，狐猴特别喜欢收藏漂亮瓶瓶罐罐，会闪光的东西，尤其在船上遇上了它最爱的宝贝镜子，每天都要照一照。

大洪水都要把它家淹了都舍不得它的破家当，拿个小筐东装装西装装的不舍得走，最后还是卡皮巴拉水豚看不下去强行把它的筐子抬上船，它才哀嚎着跟着家当上船的。

大家逐渐熟悉船上的生活。

卡皮巴拉水豚也在船边经常咬棵香蕉咬朵花的给大家吃，不过小黑喵不吃香蕉。

后来船停在一个美丽的地方，狐猴看中了一个漂在水上的玻璃球，兴奋极了，崩巴拉卡水豚咬了一朵巨花，也很喜欢。

只有小黑喵看着水中游过的鱼想吃不会捉，毕竟它以前都是靠从狗群嘴里抢鱼吃生存的。

它们还遇上了那只小黑喵的旧相识黄狗，黄狗看到小黑喵高兴极了，小黑喵依然高冷，黄狗转头，发现卡皮巴拉水豚正默默警惕地盯着它，赶紧低头卖萌示好，就这样跟着大家上船了。

同时上船前遇到一群大白鸟，一只鸟给了小黑喵鱼吃，它的同类不爽，把鱼拿走还追赶小黑喵，大鸟和同类头领大打一架还输了。

鸟群们把这只叛徒鸟放逐在了原地。

之后，大白鸟掌管着船舷，因为显然体型最大成为大家的新头目。

大家在船上形成了新的生态。

期间有一次黄狗无聊让大鸟踢玻璃球给它叼飞盘玩，结果第二次大鸟一脚把球踢到水里了。

狐猴看着最爱的新宝贝掉水里，急得不行，上蹿下跳怒气冲冲和大鸟打架，结果把船都差点掀翻了，大家纷纷遭殃。

小黑喵和水豚也掉下去了。

好在小黑喵经此不怕水了，跟着卡皮巴拉水豚回船路上学会了游泳，小黑喵开始兴奋地尝试下水自己抓鱼吃，还分给了黄狗，并进献了一条给大鸟报答它最开始的送鱼之恩。

后来它们还遇上一伙在洪水包围的小宫殿里求救的一群狗子，水豚黄狗和小黑喵于心不忍一起求情，让大鸟帮忙靠岸，大鸟刚开始不情愿，后来不情不愿的走开了，于是大家合力把船靠岸让几只兄弟狗上来。

不过这伙兄弟狗上来就不客气的把小黑喵辛苦抓的鱼都吃了，还和狐猴抢它最心爱的宝贝镜子，黄狗看不下去三打一帮狐猴，结果镜子掉在船板上碎了。

但是洪水中大家还得和平相处保生存，这次狐猴只是暗自握着碎镜子伤心没再气急上头惹事。

很快大风浪来了。

船差点被风暴掀翻。

小黑喵失足掉进水中。

小黑喵和大家失散了，它做了一场很美的梦，梦里大鸟在漂亮的水蓝色泡泡和绚丽的天光中飞走了。

醒来它本想看着悬崖下的船跟过去和大家汇合，但风浪太大，它跳进海里扑腾几下就体力不支了，最后还好遇上那颗狐猴被大鸟踢飞的玻璃球，抱住它才得以在湍急的洪流中保住一条小命。

后来它发现洪水在退却，它跑到了退洪后的陆地上。

意外的看到了狐猴掉落一地的家当。

它惊喜地顺着那些玻璃瓶往前找，看到了一大群狐猴，但没找到它认识的那只，它就一直往下跑。

后来它在簇拥的狐猴群里看到了它，惊喜地叫它，它却坐在狐猴群中闷头看镜子假装不认识。

于是小黑喵边频频回头看边失落地离开了。

（狐猴一直独居但它通过镜子知道了自己的长相很渴望找到同类，但之前洪水中遇上的同类们都没接纳它，现在它终于和族群在一起了。

却心虚地不敢认小黑喵。

）小黑喵正失落地往前走，狐猴突然跟过来。

它终于抵不过内心的愧疚，想通了是否是同族并不重要，以命相处的情谊才最可贵。

狐猴带着小黑喵找到了大家被困的地方，船挂在一个悬崖边的大树上岌岌可危。

随着船的重量把树枝压得下坠，船离崖边越来越近，兄弟狗们和黄狗依次跳下来，然而轮到水豚的时候，树枝马上就要断了，小黑猫急得爬到树枝上想救它，自己差点掉下去，还是水豚接住了它。

还是狐猴聪明，想到用绳子拉船，但拉到一半兄弟狗们被跑过去的兔子吸引都没义气地跑了，只剩黄狗和狐猴一起，把水豚和小黑喵救出来。

大家终于团聚，开心地原地转圈狂喜你蹭蹭我我蹭蹭你。

PS:结局是有点开放式的，又回到了原点，一群鹿狂奔而过，就像大洪水再次来袭。

小黑猫跟着鹿群跑过去，看见了一头搁浅的鲸。

它跑过去蹭了蹭鲸鱼。

小黑喵不像以前那么高冷了，经过洪水，它对生命有了更多的同理心和慈悲心。

也有了软肋和心之所系。

它回头，狐猴、黄狗和水豚正跟在身后齐刷刷看着它。

它现在有了朋友。

小黑喵转头回去，和它们站在一起。

它已经不一样了。

看了晚上睡不着觉，被掏空一样特别累。

确实没有愚蠢的人类对白，但有愚蠢的人类逻辑。

成功驳倒人们以为没有人类出现和人类语言就能抹除人类符号和人类思维的观念。

动物解读依循刻板印象，故事起伏几乎没有，情节发展莫名其妙。

有些场景很美确实，配乐很棒，猫也可爱。

我对动物没有任何意见，我喜欢自然，我也玩一些画风宁静故事线平和的游戏，但那些和这部电影是两回事。

该动画类似动物版燃冬·友情向。

让我做一个粗俗的比喻，就像给你端上了一盘麝香猫刚刚拉出来的没有加工过的咖啡猫屎，你不能说是屎，你仔细咀嚼一下还可以品一品，你使劲思考可以思考出一些类人社会的哲理的（毕竟导演把他们搞得和人似的，只不过不说人话而已），很有韵味，不思考也很美，但还是让人觉得面对它有点怪怪的。

我可以尊重你说你喜欢这个但不能硬说这是一盘无与伦比的好菜。

就电影来说，一部需要使劲找各种解读才能让人跟上好评潮流的动物电影不如放两集动物世界给我看。

《黑猫的奇幻漂流》影评很久都没有一部动画片让我有写长影评的冲动了，这部片值得。

片子虽然不是华人创作的，但是它充满了东方的神秘美感与禅意，更有着一些中文语义下的“隐喻”。

片中没有出现人类，但是有很多人类文明存在的痕迹，尤其是黑猫呆的小木屋，门口的大大小小猫雕像和桌上刚雕好的雕像，都暗示着人类似乎突然消失，一切都来不及收拾。

在25分钟处，可能患有结构强迫症的剪辑师，安排了一个水中伸手呼救状的人类雕像，更强化了片子的奇幻感。

这部片大约是以第三猫称视角，反映了在大洪水淹没世界后的逃生之路，开满地的仙女木花，印证着灾难的即将发生。

这部片的人物结构有点像西游记，师徒四人一匹马奔赴西天——在这里成了老成持重的水豚，控制欲强的白鹳，自私爱财的狐猴，憨傻乐天的黄狗，还有主角敏感好奇的黑猫。

而它们驾驭着命运的小船所奔赴的，是大海那边若隐若现的“五指山”。

片中的动物也挺有意思，存在感极弱的黑猫从五狗那里偷了一条鱼，五狗就去追它，它半路把鱼甩给狗群，狗子们还是要追它——这不是一条鱼的问题，是你挑战了我的权威。

然而半路跳出个兔子，一群狗就都跑去追那个更有吸引力的猎物了——这难道不是人类社会吗？

——片尾在群狗拉绳子救水豚时发生了同样的一幕——群狗扔下绳子都去追兔子去了——人性或是兽性都是逐利本性。

在灾难到来的时候，有好鸟愿意分给你食物，但也有不是好鸟的会把你当猎物抓起来带上天然后扔下来——是的，电影里就是那些腿长优雅的白鹳。

当然，在那一群坏鹳(guan)追着欺负黑猫的时候，也有一个好鹳敢于挺身而出，为黑猫打抱不平。

然而它的下场也并不好，被鹳场抛弃，带着一身伤痕和猫猫狗狗们混在一起。

但是它有翅膀，会飞，终究是要上天的，带着孤傲的气质，把控着小船的方向，俨然是一身鹳味，正气凛然。

最终还是在群众的反对下交出了掌舵权，还给了水豚。

白鹳也是最先下船的一个，它伤好了，拍拍翅膀就能飞走，黑猫好奇，跟过去见证了白鹳“重回天庭”的过程。

故事发生的节奏非常快，一部电影就是沧海桑田，来到1小时10分钟的时候，海水迅速退去，树木疯长，地面绿意盎然。

狐猴哥重返花果山和猴儿们耍在一起；五傻狗和水豚哥被困小帆船，搁浅在一颗树上。

我看到这里，突然就想到一个词——病树沉舟。

这或许也是在这样一个百废待兴的时代所需要的精神吧——导演怕你不明白，最后还给你扎了一剂煽情强心针——在树林里，黑猫发现了一个庞然大物在那里苟延残喘，那是曾经在大洪水中叱咤风云的巨物怪鱼(有点鲨章合体的意思)，现在退潮了，它也只能在陆地上干瞪眼～这片子没有一句人话，全是禽兽表演，但是禽兽们却也展现出了活下去的求生欲和非凡的智慧，人均都会掌舵开船是有点超出我的预料。

在制作上，建模渲染都只是普通游戏水平，黑猫跑过草地的时候，花草不会倒伏而是穿模而过，但这些都瑕不掩瑜，你专心看故事就好。

突袭之洪席卷八荒，大浪淘沙始见真金。

猫猫惶恐落水，水豚驾船救援，狗狗追猫登船，诺亚方舟初组联盟。

狐猴贪财集金把玩，白鹤护猫宁折羽翼，虎狼闯舟凶夺资源，巨鲸环水护舟得岸。

凡俗狐猴沾金取利后仍随猫归队，灵性白鹤舍己救难后终顶峰成仙，守神巨鲸伴舟远行后却退潮难行，独身猫猫结伙识友后渐习技重生。

漂流显真性，生死见凡仙。

星球洪潮有循环，动物密情会绵延。

劫难常有，而互助不常有；竞争常在，而合作不常在。

深水藏恶，但不藏真情；波涛卷命，但卷不走神性。

所有以动物为主角的电影都在影射人性，但本片不落窠臼，极致去拟人化，极致平视动物，极致还原自然，清新手绘与活灵动画交织下观感极佳，无对白独叫声的听觉效果清爽，这在迪士尼大流动画下简直是一股清流。

猫猫的奇幻漂流 (2024)8.52024 / 拉脱维亚 法国 比利时 / 动画 奇幻 冒险 / 金兹·兹巴洛迪斯

动物一行看着水中的倒影若有所思。

这部电影无疑是一部描述成长、觉知、醒悟、救赎、感恩的主题片。

它以潮汐带来的被迫避难旅程，使得被卷入洪流的动物们有了不同程度的成长。

小猫、水豚、小狗、狐猴、鹭鹰一行。

船上的它们从一开始的性相近习相远，从带有各自的人生课题，到后来的纷纷走向真善美的成长之路；在它们站定，并排照见自己的身影的那一刻，它们已经不是出发时的那个自己了。

驾船的鹭鹰。

同时，影片中的鹭鹰、鲸鱼的形象，也分别隐喻了摆渡人和生生不息的自然宇宙之意。

它们都是超然物外的局外者的角色，从小猫无力自己捕猎，无力抵抗强者，落水溺水的情节不难看出，鹭鹰和鲸鱼一直在帮助和救赎它。

从一开始怕水、下水游不远的小猫，变成了在漂流之旅中逐渐学会了潜水并掌握捕鱼技巧的小猫。

而鹭鹰和鲸鱼不同的角色和使命也就意味着它们会在不同时机，以不同身份出现在小猫身边。

鹭鹰和鲸鱼都值得单独拿来讲一讲。

每一次看到鲸鱼出现的时候，我都感到小猫的守护神出现了，仿佛是在守护着小猫的漂流之旅。

为了不让小猫途中夭折，鲸鱼三番五次地在水中出手相救、保驾护航。

而它却在退潮后搁浅在陆地上。

小猫发现了搁浅鲸鱼，此刻小猫懂得了感恩和怜悯。

两个生灵对视，此时无声胜有声。

小猫发现退潮后搁浅在陆地上的鲸鱼，却不知如何救它。

而鹭鹰也是那个为了小猫活下来，又是给小猫叼来鱼，又是为了小猫与同族战斗的“热血正义青年”。

虽然影片看完之后才明白，这种“不忍”正是这个鹭鹰的人生课题，它与族群的价值观不同，它坚持自己的原则，帮助动物一行驶向彼岸。

不光是坚持原则，当鹭鹰发现动物一行并不明白有些人不应该帮助，它们也不明白何为“敌友”；当鹭鹰发现这些只能它们自己通过经历不好的事情来懂得的时候，它便悟到了“放手”的必要，随之它也就跳出了课题循环，灵魂得到了升华，踏上了灵魂永生。

电影中很多画面都隐喻描绘出了鹭鹰的使命和神性。

其实从鹭鹰的同族抛弃它、折断它的翅膀，它也要站在小猫这边并且带领大家走上正轨的行为看来，就知道这只鹭鹰绝非凡类。

当它不仅仅为了自己，而为了与自己不相干的异族也能舍生忘死的时候，说明它已经跳脱了同类的维度，带有了神性。

鹭鹰被宇宙召唤“回家”。

这部电影触及到了宗教、哲学。

循环往复上演的剧情，执迷不悟的众生，在一次次涨潮退潮中，得道的得道，愚钝的继续愚钝。

喜欢收集金属器具的一群狐猴，像极了坐拥财富却不让灵魂回家的人类。

好在那一只照镜子的狐猴在漂流旅程中成长，超越了本能。

从观看动物的灵性和习性，也可以照见人的影子。

无论是忠诚的小狗、贪财的狐猴、寻找自我的敏感胆小的小猫、憨厚的水豚，都无比生动。

它们都有各自的特点，都不完美，就像人类一样。

回头看，是一段宝贵的旅程。

漂流之旅无论经历了多少艰难险阻，为的都是让我们超越自己，成长为更加“真”的自己。

能够从中悟到的生命，都没有白走一趟。

影片的彩蛋是重回大海的鲸鱼。

生命生生不息，我们究竟要怎样走过我们的人生之旅？

一切都在于我们的选择。

今天独自在Victoria影院看了Flow家里养了小动物后真的会不自觉地更爱动物而不那么热爱人类了和动物之间的交流可以不用语言就像这部电影一样，没有一句台词，却完全没有理解上的障碍这对于在瑞典影院看了那么多英语电影+瑞典语字幕干扰的我是如此的珍贵这部电影是关于动物们在没有人类的地球上 的末世生存冒险猫猫-敏感、谨慎、有边界感，在冒险中拥有成长的弧光，从畏惧水到自如地在水里给同伴抓鱼作为食物卡皮巴拉-憨厚、善良、友爱，关键时刻那么的有担当，不就是睡眠时长长了点吗哈哈哈狐猴-猴子是最接近人类的一种动物吧，也是唯一一个在末日洪水逃跑也要收拾行李的动物，如此地看重”物”，爱照镜子，会用物品装点和彰显自己狗狗-傻傻的开朗鷲-也是养了鸟以后发现，鸟类在某些方面比哺乳动物要高级，比如对伴侣的认定和协作育儿，鸟在这部电影里也展现了更多的神性。

好久不见一部不以人类为中心的剧，电影诞生的目的在于通过多重影视化手段突破人类的想象，结果基于各种商业考量，往往螺狮壳里做道场，还是在讲人类之间相互倾轧和帮助的故事，终于有一部可以抛弃人类，以小黑猫为视点展开。

变成猫才发现，原来离开了武器傍身，完全依靠体型和力量，狗可以欺负猫，遇上蛇鹫，张开一米三的翅膀，压迫感极强。

本片连拟人化都不要有，猫就是猫，天性怕狗，跑起来感觉没有狗快，有点吃力，可以灵巧地钻过倒下的树干，狗被拦在原地，还能轻松爬上高台，钻进破碎的圆形玻璃，躺在床上休息。

大洪水一来，晃动的镜头，在水里飘摇的小猫，外面的观众似乎和它共振，同样感受到水漫过胸腔，无法呼吸的挣扎感。

虽然主角没有人，在没有人存在的世界里，仍然可以找寻到某种人类踪迹，谁修建精巧的房子，猫咪神的塑像，没有完工的阶梯，路过一只人类的手和一张严肃的脸安在一个硕大的头上，到达天柱前，拐过惊险的弯，两旁是和威尼斯一样繁复华丽的水上建筑，谁修建了它们。

水豚是最先上船的动物，他充当船长的角色，也许到了大洪水的末世，能够生存下来的是心宽能睡的人，无论前方有多大险阻，它都能保证充足的休息。

这艘诺亚方舟的第二个船员是小黑猫，它胆小又敏感。

水豚邀请了第三个船员，一只贪恋珍宝的狐猴。

等船驶到一处岸边，金毛不请自来，它以黑猫的朋友自居。

蛇鹫是被迫上船的，它在本族首领面前保护了黑猫，被同伴踩断了一边翅膀，被迫离开群体，成为船员。

动画片情节虽然有点平，但其中有微小波动，小猫被狗追逐，掉入水中，被蛇鹫抓到空中，蛇鹫之间的打斗，都会配上律动的鼓点，急促的音乐，加重故事性。

黑猫多次掉入水中，除开一次是被鲸鱼救起来，其他时候都是自己挣扎着爬回船上或者爬到岸上，故事情节自然而然发生，没有刻意的被营救与感激，不同种类动物之间的关系淡淡的，好像人与人之间真实的关系，不是一般的末世片，手拉手福祸相依。

就像因为她们一意孤行，非要救下四只狗，蛇鹫生气，离开她们，也是淡淡的，没有万千不舍的别离，或许无论是灾祸当前，还是人生旅途上，其他动物本就是陪伴者，那些花儿慢慢就走散了。

但是它同样说明，完全不同的物种，水豚、猫、狗、狐猴、蛇鹫是可以共存，甚至互相帮助的。

小猫从接受蛇鹫赠予的鱼，到自己逐渐学会捕鱼，将捕到的鱼分享给朋友，是一个逐渐将彼此纳入朋友范围，逐渐熟悉的过程。

里面还探讨了一个人性命题，在资源有限的情况下，在漂泊的大海上，遇到求救的同类，救还是不救，这一问题在丧尸片里经常出现。

救下来以后，发现彼此对友善的理念完全不同，有冲突，没有激烈的对抗，它们最终在旅途的岔路口追逐兔子走掉了。

留下来的还是这几种动物，除了蛇鹫，在形似八卦的阵上涅槃，猫遇上了曾经帮助过自己的对象，一只在大洪水退却后搁浅的鲸鱼。

在洪水时代，它是绝对的强者，离开水，它就是一尾即将窒息的鲸鱼。

斗转星移，强者不会永远成为强者，总有体力和智力变弱的一天。

之后就该叫做，猫的报恩。

小行星撞击地球，树木的根茎破坏地下铁，高楼大厦被风蚀倒塌，动物入侵城市，洪水和火灾交替，重回没有人类的世界，动物一派生机。

里面的家猫都会下海捕鱼了，狗还是示好的一脸狗像，因为狗比猫的驯化时间长一万年。

大约是从2001年的《怪兽电力公司》开始，但凡是动物用3DCG呈现且戏份吃重的动画或真人电影上映，毛发数量和真实度都成了一个绕不开的话题。

好莱坞的动画界，一度仿佛如今摄影界的打鸟圈子，能“数毛”的动画才是好动画。

彼时恐怕无论是谁都不会想到，一部来自异邦小国拉脱维亚、预算只有几百欧元、毫无毛发可言的Flow，会在2025年初的第97届奥斯卡上，一举将最佳动画长片的小金人收入囊中。

奥斯卡的这一选择，很像上一届将最佳视觉效果颁给《哥斯拉-1.0》，是对特效/CG成本居高不下的一种反思。

但如果说《哥斯拉-1.0》还是在努力花小钱办大事，这部《猫猫的奇幻漂流》就纯然是在返璞归真了。

我们看到的是这样一部动画：无论主角还是配角，身体都是光秃秃的，色块都是明晃晃的，粗糙都是甩在观众脸上的。

但与此同时，动物们的行为也是极少拟人化的，人类的语言更是一句也不会讲的。

如此一来，虽然故事分明还是在依着人类设下的逻辑进行，但至少已经让人觉得猫是猫，狗是狗，卡皮巴拉就是卡皮巴拉，而没有去塑造长成马形的狗或披着兽皮的人。

同样是足以代表各自国家抗衡好莱坞的动画电影，《哪吒之魔童闹海》追求的是繁复华美，以彼之道还施彼身；《猫猫的奇幻漂流》则反其道而行之，走起了极简的路数。

很难说哪一种选择更高明和正确，但哪一种更纯粹却是毋庸置疑。

简于形，则臻于道，而大道无形，常不可名。

于是，你是愿意把它当做《圣经》打底的末世寓言，还是套着表马斯洛需求的成长故事，还是纯粹的一场动物大冒险，就都没什么妨碍了。

倒是国内宣传方为了让电影有更简明的主题和受众，不仅在译名上照例添油加醋，还配上了颇为好笑的宣传语：“只要有猫在，就没什么好怕的！

”小猫自己分明是最害怕的好么……

“海洋的泉源都裂开了，巨大的水柱从地下喷射而出，天上大雨如注，大水迅速上涨......世界一片汪洋，地上的一切生物都被淹死了，只剩下方舟里人和动物安然无恙。

”——《圣经·创世纪》

由90后导演、出生于拉脱维亚的金兹·兹巴洛迪斯拍摄的动画片《猫猫的奇幻漂流》于今日全国上映。

推荐两类人去看这部电影：1、影迷；2、爱猫人士。

它是我看过的去年最好的电影之一，这部成本仅380万美元、靠开源软件Blender制作的动画自戛纳首映以来获奖无数：包括第37届欧洲电影奖、第40届美国独立精神奖及最重要的第82届金球奖。

影片在拉脱维亚大受欢迎，片中猫的雕像被矗立在首都里加自由纪念碑前，导演兹巴洛迪斯也凭本片荣获“2024年里加年度市民”称号。

兹巴洛迪斯在金球奖上为使更多影迷能走进影院去欣赏这样一部杰作，享受一次别开生面的心灵之旅，本文不做过多剧透。

我只简明扼要讲三点：说说这部影片好在哪里。

一、首先，这是个能放诸四海、被全世界观众接受的寓言。

故事围绕一只猫展开，它在水位上升、陆地被淹时跳上一艘船、先后碰到一只水豚、一只蛇鹫、一个狐猴和一条狗：它们本属不同族类，各有各的秉性和心思，但在一个洪水滔天的末世，它们必须学会“同舟共济”，守望相助。

往“古”了讲，这是个动物版“诺亚方舟”的故事。

诺亚方舟有关勇气、信念和坚持，这个故事同样如此。

而以“今”论，在一个族群冲突频发、人心加剧撕裂的时代，这个“守望相助”的故事就更显难能可贵——假如它是部真人电影，估计会被斥为“白左梦呓般的垂死挣扎”；可它却是部如梦似幻的动画，这让再“务实”的人也乐于接受它所传递的信息。

——每个疲惫不堪的灵魂都能在这个温暖、有爱的童话中得到短暂的疗愈。

说到这儿，我请大家去想一个问题：到底什么样的作品才能走向世界、征服所有人？

1、你得有个跨越文化、人人都懂的故事外壳（譬如“大洪水”——中国版则是“大禹治水”）；2、你的故事必须能呼应当下的时代情绪。

《猫猫的奇幻漂流》做到了，所以它成功了。

在此举个反例，那就是号称要“走向世界”、“讲好中国故事”的《封神》。

“封神”的神话背景对老外来说很难理解，“仙-神-人”的复杂关系为“对外输出”增添了难度。

而《封神1》的成功之处在于它其实有个经典莎翁戏剧《麦克白》的壳：战功赫赫、野心勃勃的将军（殷受）+预言“你要成王”的类女巫角色（妲己）——这使西方观众一看就能明白，在保留“中国特色”的同时，也为“中国故事世界化”降低了门槛。

《封神1》拥有莎翁戏剧的悲剧色彩但到了《封神2》，故事推进和人物形象全崩了，一通乱战+爱情点缀而已。

这样的魔幻大片，“世界”并不缺——光是魔家四将和通天教主的人物设计对见惯了好莱坞大片的西方观众而言就毫无吸引力，那还怎么走向世界？

更何况：“正邪大战”的传统主题也跟当下毫无关联。

二、这是一部真正以动物为主角的电影，片中一句台词都没有。

绝大多数关于动物的动画片，都是拟人动画，也就是说动物的言行举止完全像人类。

典型如大家都很熟悉的《疯狂动物城》和《狮子王》。

《猫猫的奇幻漂流》反其道而行：片中的动物不像人类而就像动物。

影片完全由动物叫声+音乐组成。

譬如猫这种动物，最大的特点就是易受惊、拥有强烈的好奇心和惯于自娱自乐（只要养过的人都明白）。

电影很好地还原了这一点。

这要归功于导演兹巴洛迪斯真实的宠物饲养经验，而其它动物设计则来自动物园的实地观察。

此外，动画师还参考了大量真实动物的视频，以求让所有动物都栩栩如生、活灵活现。

过去这类动画片，惯常的做法是由动画师自己扮演片中的角色，所以动物的表情才和真人毫无二致。

但兹巴洛迪斯显然意不在此，他要挑战更高难度的任务：就让一群“真实”的动物，仅凭动物的本能和情绪、依靠它们确实能完成的动作来撑起一个故事甚至呈现出高明的戏剧性。

结果他真做到了。

片中每个动物的性格乃至心理轨迹都清晰可见。

小猫、小狗、水豚、蛇鹫、狐猴都暗喻生活中的一类人，大难来临之际，它们本来各有各的弱点，但灾难过后，无一例外均获得了成长。

就不详细剧透了。

只以影片独具匠心的开场和结尾举例：全片第一个画面，是形单影只的小猫独自对着水面——那会儿它还是副习惯了独立生活、遇见危险就惊慌失措的样子。

而影片最后一个镜头（彩蛋除外）与第一个镜头形成了互文关系：历经了潮涨潮落、九死一生的小猫和它新结识的小伙伴们在共同“照镜子”：此时的它们，都已发生了蜕变。

开头-结尾“检视自我”的精巧设计三、影片情节简单却并不直白，需要观众自己思考诸多隐喻，是部充满人文情怀的好作品。

我对近几年大多数电影愈发不满的两点是：1、往往有较强的意识形态或曰政治色彩；2、大数据算法加持下对人情绪的精心拿捏。

“政治性”体现在“三大”、奥斯卡的获奖片中——这在世界范围内都是“大势所趋”，哪怕是好评如潮的动画片《疯狂动物城》，其价值观也和民主党的理念高度合拍（别误会，我不是什么共和党粉丝）；而“算法”，几乎是一切商业电影的通行准则，区别无非是：它把人的情绪算准了没有？

《疯狂动物城》其实是部宣扬种族平权的“白左”电影：动物城即美国，食肉动物象征少数族裔在意识形态灌输+大数据算法的“双管齐下”中，电影慢慢沦为了这样一种事物：要么固化人的思维，要么按摩人的情绪。

总之，它假定观众是没大脑的。

——这跟我最初喜欢的电影已经不同了。

曾经的电影，那真是拥有无数“解法”的开放艺术，需要你主动、用心去想才能找到属于自己的答案。

而如今看电影，更多是亦步亦趋被一步步“拽”着走，每一步“给”到你的东西都是精准投喂，毫无复杂性跟暧昧性可言。

所以，当我看到还有像《猫猫的奇幻漂流》这么纯粹的电影时蛮感动的。

它的画风美轮美奂却并不“炸眼”，角色充满情感又拒绝煽情，的确称得上含蓄的“艺术”。

它需要你从一句台词都没有的故事里自己思索答案。

就像以下这个画面：有没有点“大动物”博弈，“小动物”认命的味道？

——你想到了什么？

先前讲过，影片中虽没有人类，但每种动物其实都隐喻了一种人甚至一个群体，这里面最有意思的是蛇鹫和鲸鱼。

它们是一干动物中“形而上”的存在，一个有宗教意蕴，一个含哲学况味。

它们不约而同拯救过战战兢兢、失足落水的小猫，促使它成长并终于熬到洪水退去、沧海桑田的新纪元到来。

若要细讲的话，不可避免又将涉及关键剧透。

所以你最好还是自己去看、自己去品。

总之，兹巴洛迪斯流露出这样一种想法：当身处一个看不到希望的末世时，渺小无助的个体（小猫）要靠什么实现自我救赎？

除了“形而上”的思想武器外（哲学与宗教），身体力行能做的：是你敢于跳出过往的舒适区（即将被大水漫灌的猫屋）、跳上那艘“诺亚方舟”并主动与其它生命发生联结。

不论人或动物，相互扶持生存下去的几率总归大些。

要都像小猫先前那样既喜独来独往又弱不禁风的原子化生存状态——那就死定了。