蒙太奇

《蒙太奇》是韩国导演郑根燮的处女作，该片在2013年上映，算是一部老片子了，主打悬疑犯罪，一出世就备受瞩目，颇受争议。

引起观众争议的并非影片类型、风格这些外在的内容，而是它在故事结构和形式上的一些尝试。

这些尝试打开了悬疑片一个新的角度，我们也得以通过这个新的角度重新去看待一部电影。

说起来，韩国电影在悬疑、犯罪类型上的确是“身居高处”，罗泓轸的《追击者》、《黄海》首当其冲，奉俊昊的《杀人回忆》、《寄生虫》紧随其后，杨宇硕的《辩护人》、《铁雨》，虽牵扯ZZ题材，但骨子里那股神秘的血腥味仍清晰可见。

特殊的环境造就特殊的电影类型，复杂的现实社会结构给了电影一个契机，利用前者来设计故事，建置故事大框架，所以以往我们看的韩国电影，即使与现实社会毫无关联，但在某些设定、角度上，其实仍从现实社会中吸取灵感。

比如，《铁线虫》的城市框架，《寄生虫》的阶级框架。

以及这部《蒙太奇》的犯罪框架。

《蒙太奇》的开头给了一个很重要的细节，说了追诉时效性这么一个问题，片里给出了一个年限：15年。

意味着什么？

自罪犯被立案侦查的那一天起，到第十五年后同一天为止，超过这个时限，案件便会撤销追查，倘若没能在十五年内找到凶手或嫌疑犯，或因证据不足而无法追责，那么过了时效期，犯人将不会为过往的罪行担负任何责任，重获新生。

这个设定是不是有点熟悉？

是的，在奉俊昊的《杀人回忆》里，关于追诉时效这个细节，一直贯穿在电影间，直到最后时限到了，也没能找到罪犯，片子风格压抑绝望，根据真实事件改编，在情感上更能使我们震撼，但这种故事设定出现一次就够了，第二个《杀人回忆》，未必能比原版更优秀，且承担的风险更大。

所以我看电影时，期待《蒙太奇》有一些不一样的地方，同时也担心它没有突破。

《蒙太奇》怎么运用这个设定呢？

我很好奇。

电影从一段梦开始。

这段梦，可以分解为三个片段。

「一个女人头上套着黑色塑料袋趴在方向盘上，情绪紧张」。

「从后面奔驰而过一辆面包车，车里坐着一个打电话的男人，他朝女人车里看了一眼，再往前看时，不知发生了什么事情，车子急刹车，瞬间失控，翻倒在地，车里人生死未卜」。

「女人下车，缓缓走进车祸现场，失神间，踢到了一只被撞断了的白色水晶鞋」。

黑幕，梦戛然而止。

其实这段梦里隐藏了很多信息，只不过在刚看电影的时候很难去利用这些信息找出潜在线索，所以我们先记住这些细节，等到之后再慢慢揣摩。

然后呢，镜头直接给到了女人，女人醒了，这是女人做的一场梦，梦里元素太多，且太琐碎，一时间没有有用的信息可以利用，但可以肯定的是，这个女人，有一段悲伤的经历。

这是一个突破口，看电影要么从事件出发，要么从人出发，无论是事件还是人，其背后所蕴含的信息量都是极庞大的，且都是相互关联的。

你找到了一条线索，就可以顺着这条线索一直走下去，只要中途没有遗漏的细节，就可以直到故事终点。

而至于我说的对不对，我们在故事中找答案。

后来呢，警察上门，和女人交流，交流的过程中出现了我在上面提到的“15年时效期”这个细节，原来在十五年前，一位名叫“西珍”的小女孩失踪了，而这个女人就是西珍的妈妈。

嫌犯一直没有踪迹，而下个星期追诉将会截止，到那时候，即使抓到了犯人，也无法定罪了。

当年警官吴青浩亲口答应了西珍妈妈，一定会把犯人抓到手，但眼下时限将过，再大的承诺也没有意义了。

怎么办？

争分夺秒。

抓住这短暂的一周时间，抱着一定要把凶手绳之以法的决心，替受害者伸张正义，或许会创造奇迹也说不定，还真巧，恰恰都在这个紧要关头，嫌疑人露出了马脚——在案件现场放了一束花。

吴青浩抓住了这个线索，先是找监控，查车牌，无果；然后再找路人，查行车记录仪，无果；最后，他去过去的几个案件现场，收集车辙印，仍是无法追踪到犯人踪迹。

没想到，吴青浩再次与嫌疑人打了照面，这一次，他无意间发现了嫌疑人的车，车上的标志和记忆中的标志一模一样！

这个故事设定有点奇幻，但为了戏剧冲突，电影这样设定我倒能接受，不过尽管他发现了嫌疑人的车，也发现了嫌疑人，最终还是跟丢了。

这次逃脱，让嫌疑人彻底摆脱追捕，破案无望，伴随着午夜十二点到来，这起案子也消失了，也是从那时候开始，吴青浩决心辞职，自此离开警局，这场历时十五年的诱拐案，宣布结束。

但整部片子到现在才过了半个小时，之后又发生了什么？

在追诉时效期结束后，受害者和加害者之间，又会发生什么样的故事呢？

必须提到的是，在警官吴青浩和嫌疑人的追逐戏里，有一个片段的一个细节需要再说一下：尽管吴青浩没能追上嫌疑人，但在一家面馆里，嫌疑人为了挣脱追捕，仓促逃跑时没拿带到店里的伞，而吴青浩和他的同事也没有注意到那把伞。

这个细节很重要，之后再说。

十五年时效期过了，嫌犯找不找得到都已经不重要了，那么显然该片并没有纠结于时效期这个细节，它还想告诉我们一些关于这个期限之外的事情。

2012年由韩国导演郑秉吉执导的《我是杀人犯》，讲述的便是一个时效期外的故事，该片讲述了十五年前的连环凶杀案还未破案，就超过时效期后，逃脱法律制裁的罪犯终于露面，出版自传，并成为明星的故事。

由于该片略带荒诞的现实意义，在2017年，日本翻拍此片，起名《22年后的自白》，该片于2019年在国内上映，相信看过这部片子的朋友一定还有印象。

那么《蒙太奇》会是这样的故事套路吗？

我们接着往下看。

激烈的追逐戏码后，是一段漫长平淡期，吴青浩辞职，诱拐案沉没，受害者无人问津。

每个人，每件事情需要一把斧子去凿开表面的冰层，挖掘真相，而电影也急需一个转折点来让故事焕发生机，这个生机就是：另一起全新的诱拐案。

同样的声音，同样的地址，同样的照片线索，同样的路线规划，以及同样的作案手法，一切都和十五年前的那起诱拐案惊人的相似，致使警局首先就想到了当年诱拐案的负责人：吴青浩。

一场猫抓老鼠的好戏，再一次上演，这一次，一切都有了把握。

追踪电话，搜索现场，准备钱袋，一切井然有序。

到了交钱那天，车站出站口一堆警察，没用，当年也是如此，还是没抓到。

那嫌疑犯在哪呢？

吴青浩知道答案，嫌疑犯钻车底，躲列车，翻围墙，吴青浩紧随其后，十五年前的逃跑计划，如今再度上演，但这一次，他再也逃不掉。

提线，收网，抓鱼。

一气呵成。

但让所有人都意外的是，这起诱拐案的嫌疑犯，竟然是失踪女孩的外公！

虽然难以想象，但众多线索都指向这个外公，包括电话里的录音和电话亭里烟头上的DNA，这个诱拐案终于告破。

但貌似还有一些细节让人心生疑惑：外公诱拐自己的外孙女的动机是什么，是钱吗？

那他为什么要把钱袋扔出去（在被抓过程中，他奋力想将钱袋扔出围墙），还有，他为什么要模仿当年的诱拐细节，还是说当年的案件也是他所为？

这些细节，让吴青浩也疑惑不已，直到找警局老朋友比对十五年前和现在的嫌疑人录音的时候，才找到突破口，原来，新录音看起来新，其实是旧录音的拷贝版，是新的嫌疑人拿着录音机播放的片段，这段录音其实是十五年前所录。

而这段录音的主人，就是这位外公。

这不就说明了这位外公实际上就是十五年前的嫌疑犯了嘛！

是的，这是一个意外的突破，但十五年后的诱拐案呢，还是他吗？

另有其人。

无论是将钱袋扔出围墙还是利用录音模仿犯罪的手法，都证明了其实这起诱拐案的真凶仍旧没被抓到，这个通过模仿犯罪的真凶，利用制造的假象让过去的嫌疑犯暴露，让加害者成为了受害者，说明他对加害者极其痛恨，以其人之道还治其人之身；模仿细节，伪装嫌犯抛线索，讲条件，灭证据，说明他熟知十五年前的案件细节，且懂得完美作案。

这个人，一定是认识嫌犯的人，并且一定对他恨之入骨。

吴青浩第一个想到的，不是别人，是西珍的妈妈，那起十五年前诱拐案当事人的母亲。

虽然没有线索指向这位母亲，但其实电影在一些细节上，都有所暗示，就是我在前面提醒大家注意的那个细节，那把遗留在面店的伞，伞上写了一家公司的名字。

这个细节被安排成了一条支线，在支线里，西珍的母亲回到面店，拿到了这把伞，想请求当时还在警局的吴青浩帮助，但感觉无望的他拒绝了西珍妈妈的请求，此事之后不了了之。

但这条线索并没有断，其实西珍妈妈一直在依靠自己的努力排查和筛选，这把伞只赠与公司优质客户，她就从这些人中筛选出诸多嫌疑人中，并终于在嫌疑犯的家里，发现了嫌疑犯。

她想亲手杀了他，但最终没有下手，不是因为下不去，而是想把这么多年的痛苦加倍还于加害者的身上。

受害者变成了加害者，身份的错位让电影迎来了第二次转折，你或许不记得当时的种种细节，但光是这次错位，就足以让你印象深刻。

它把电影彻底拼接成了一个整体。

电影是蒙太奇的艺术，这点不用我多费口舌，《蒙太奇》恰恰利用了这一点，来给我们制造了一场梦。

电影开篇，破碎的镜头，中间，混乱的细节，之后呢，是匆忙的结尾，一切都像赶工一样，匆匆达到目的，但都是残缺的内容。

当然了，片段本身是完整的，缺的，是故事。

拿开篇举例，西珍妈妈的梦，有画面，还有细节，但缺什么，缺人。

人的细节，只能用人来补。

后来所做的一切，都是来填补缺失的细节的，吴青浩是打电话的男人，那么关于他的细节，需要他自己来说。

嫌疑犯也是如此。

这也是影像的魅力所在。

受害者与加害者之间的身份错位，只不过是让这种细节重演，让我们更容易看清它们，发现它们，而不是创造它们。

这一点，很像电影《控方证人》里，即使故事细节在之前有所演绎，到了法庭上，所有细节仍要重演一遍，复述一遍，为什么，因为故事仍有疏漏，只有重演，才能发现真相，也只有重演，才能填补上之前缺少的细节。

影片最后一个画面，西珍妈妈在西珍失踪的最后现场放了一双白色的水晶鞋，这个画面，和开头梦里的场景是否有些神似呢？

电影的艺术，是蒙太奇的艺术，也是重复的艺术。

最终，嫌疑犯怎么样了呢，真凶找到了吗？

这些问题的答案，需要你去电影里找了，电影有蒙太奇，文字也有，事件的真相，也隐藏在这篇稿子里，需要你的慧眼去发掘它，补充它。

相信重读几遍，你终会寻得答案。

目前为止看过最好看的犯罪推理电影。

逻辑缜密，思路清晰。

刚开始以为凶手另有其人，到后来以为凶手是那个爷爷，再到后来发现凶手是那个片头就出现的失去孩子的母亲，最后发现那个爷爷是十五年前的凶手，而这个妈妈是十五年后的“凶手”。

一共四个反转，都非常精彩。

剪辑也很利落没有拖泥带水。

案件的发展很清晰，情绪很饱满。

这个案件对于每个人来说都有不同的作用。

它是那个落魄警察的心结，是失去孩子的母亲的痛苦，是凶手的解药，是警察局其他警察的功勋章。

一个案件，人生百态尽显。

谁杀了谁，重要的不是推理和案件侦破的过程，而是隐藏在行为之下的人性。

15年前，韩哲因为女儿得心脏病急需手术费而绑架了女主的女儿。

拿了赎金的韩哲准备释放小女孩，却被小女孩划伤眼角。

小女孩逃脱后一路狂奔，韩哲穷追不舍。

小女孩失足摔死在女主面前。

15年后，追诉期到了，韩哲还未落网。

警察意外发现事故现场有人献花，而那花不是女主放的。

警察马上查看监控，发现是绑匪放的。

画质太模糊无法确定绑匪身份，警察只好向那段时间路过那段公路的司机们求助，终于在行驶记录仪中找到绑匪的车。

虽然没有车牌号，但意外发现挡风玻璃上有个特殊Logo。

雨天，警察在集市意外撞见那辆车，并发现绑匪。

警察把绑匪追到一家餐厅，但还是让他逃走了。

女主从绑匪留下的伞得知绑匪是一家金融机构的VIP客户。

要了VIP名单后，女主独自对名单上的人进行逐一调查。

接着，戏份到了韩哲那儿。

韩哲的孙女被绑架，韩哲失踪。

警方发现这次的绑匪作案方式和15年前一模一样。

抓住绑匪后，发现绑匪居然是韩哲。

但韩哲说他是受真正的绑匪指使。

警察把录有绑匪声音的录音带拿去分析，发现和15年前绑匪的声音一模一样，只是音质模糊了。

警察意识到有人拿了十五年前录有绑匪声音的录音带，用来实施这一次绑架事件，而拥有15年前的录音带的人，只有女主。

真相是女主根据VIP名单进行一番调查后发现韩哲是15年前的绑匪，但因为韩哲没有丝毫的悔改之心，女主决定以牙还牙，让韩哲体验一下孙女被绑架的滋味。

在拘留所的韩哲得知真相后为了救回孙女，只好向警方“坦白”自己绑架了孙女，然后被判了刑。

推理很弱，不知道独自奋战的女主是怎么发现韩哲就是15年前的绑匪的。

但受害人与被害人身份互换这个idea非常棒！

不是太懂为什么片名叫《蒙太奇》…

全剧透。

慎看。

1997.7.18之前 实施绑架。

个人猜测应该是提前踩好点的，虽然没有说如何绑架的，但在那个年代要能拿得出5000万（将近26万人民币）的应该不会是普通家庭，如果拿不出来这笔钱，那么老头也拿不到钱做手术。

1997.7.19 中午在车站掉包现金，绑匪发现为假币，再次联系西珍妈妈。

晚上警察撤出，韩哲约西珍妈妈，西珍摔下山崖，吴警官眼睁睁看着绑匪拿钱逃走。

2012.7.15 韩哲去西珍摔下山崖的地点放花，被吴警官查到，并开始找车。

2012.7.19 吴警官、西珍妈妈与绑匪韩哲在菜市场擦肩而过，公诉期截止，吴警官辞职。

2012.7.19之后，西珍妈妈进入小餐馆了解情况，发现重要物品银行纪念品雨伞，并找到银行工作人员花钱买到名单。

按照名单排查，进入韩哲家里后看到相册，得知其女儿生病一事（隐含可能需要钱的动机）；看到15年前日历重点标注7.19这个日子，西珍妈妈得知韩哲即为15年前的绑匪。

此时韩哲回家坐在门口，妈妈没有下手而是偷偷看到韩哲与女儿孙女在一起的画面，激起仇恨。

接下来就进入小春绑架案。

西珍妈妈踩点，故意用电话引韩哲回屋接电话，同时抱走小春。

约5小时后韩哲一家人报警，此时警察都在屋内，韩哲在外面小乐园接到草丛中的电话，在给警察招手未被发现后，韩哲独自出门找小春并在花丛中接了电话，开车前往指定仓库。

韩哲被关仓库从当天到第二天早上。

中间当天晚上发生垃圾车时间，找到小春在爷爷家拍的照片。

第二天韩哲出仓库，换上军装去车站掉包现金包，之后在车站逃走并被抓住。

抓住之后警察不信其说辞，并根据电话亭捡到的烟嘴以及绑架录音的声纹比对认定其就是凶手。

吴警官觉得太过顺利有可能并未抓住真凶于是拷贝了韩哲的录音去找博士比对。

博士根据声音浑浊及随身听播放键按下声音推断绑匪用的是录音，并进一步坐实韩哲与15年前绑匪声音为同一人。

吴警官联想到电影开头去西珍妈妈家里时听到的录音，遂去找，果然找到小春。

此时吴警官第一反应是送走小春，但面对西珍妈妈的哀求，想到15年来的努力，于是去找韩哲，谈话过程中发现韩哲对15年前之事并无半点后悔之意且将西珍之死归咎于她自己乱跑，愤怒之下以小春威胁，韩哲认罪。

完。

关于疑问：1⃣️西珍妈妈于韩哲家中看到15年前日历，如果韩哲从那之后不在此居住还有可能保留日历，但显然韩哲还住在此处不然女儿也不会带外孙女来看他，那么他15年来不换掉日历的可能性大吗？

2⃣️韩哲接电话听到“孩子在我手上”显然为录音带（与其他录音一致），韩哲却没有听出自己声音？

3⃣️小春在韩哲家拍的照片小春父母肯定也是看过的，难道没有人认出是爷爷家？

（可以解释为同样的壁纸很流行所以很多）4⃣️没有解释韩哲自己走了之后把手机放在秋千上旁边还有两滴血，难道是自己戏太多弄上去的？

总之，作为一部悬疑剧剧情上不算是严丝合缝的，还是有小漏洞，但胜在剪辑，将15年前与15年后两条线并行而且剧情紧凑，并且多处使用男人身型举止的绑匪混淆视听（可以解释此为吴警官视角，未破案之前都以为第二次的绑匪还是第一次的男人），再加上韩国人擅长的气氛渲染和处理的非常优秀的转场，因此看起来还是比较过瘾的。

2013韩国犯罪悬疑片《蒙太奇》，又名《抓住那个家伙》，豆瓣评分8.1。

以牙还牙，以血还血，以暴制暴，以毒攻毒。

以其人之道，还治其人之身。

非常惊艳的一部犯罪悬疑片，看完有种相见恨晚的感觉，剧情扑朔迷离，悬念丛生，跌宕起伏，不断反转再反转，全程无尿点，直到最后才揭示出不可思议的真相，所有的疑点在最后谜底揭晓后形成了完整的闭环。

本片是那种一句话剧透的类型，不到结尾猜不到谜底，是我很喜欢的悬疑片类型，建议在看本片之前不要看任何形式的剧透，否则将完全失去观影乐趣。

很佩服韩国编剧的脑洞，剧本构思精巧，前后呼应，没有冗余的情节。

本片利用了韩国司法体系15年诉讼期这个素材，这让我想到了另一部相同素材的犯罪悬疑片《我是杀人犯》，二者有异曲同工之妙。

女主将罪犯绳之以法的构思很绝，罪犯虽然逃脱了15年诉讼期，女主无法将其治罪，但女主却为了复仇而精心设计了圈套，请君入瓮，瓮中捉鳖，最终将罪犯以新的罪名绳之以法，报了15年前的冤仇。

俗话说“君子报仇，十年不晚”，而本片则是“母亲报仇，15年不晚”。

绝，实在是绝。

值得一提的是，在本片中饰演警察的男主金相庆曾在《杀人回忆》《消失的夜晚》中饰演警察，几乎成了警察专业户了。

本片在2019年中国大陆翻拍成《你是凶手》，由于口碑实在扑街（豆瓣评分仅5.7），一贯乐于将原版影片与翻拍影片做对比的我，没有勇气在《你是凶手》上浪费时间了。

看过紫金陈的小说，和法医骆闻的做法一样，不知道谁抄谁还是纯属巧合。

故事引人入胜却不够惊艳。

技巧足够创意差点。

如果是我，小木屋外，祖孙三代都活不了。

或者把老头子这条烂命留着，看着心爱的女儿和外孙女受尽折磨。

程序正义区区15年，太便宜他了。

法律还是太克制了，司法的惩治性完全没有发挥，以现行的中国法律来说，杀人基本做不到偿命，坐牢还可以减刑，贪污几十亿坏事做绝也仅仅是无期，待的监狱还和普通犯人不一样。

有时候觉得满清十大酷刑真的可以用，文明社会不应该对犯人也文明。

谁来体会受害者的心情呢？

西珍妈妈这辈子都不会原谅犯人，但至少她在最后抱住大树的一刻原谅了自己。

说真的是让人很难过很难过的故事，哪怕到最后都没有欣慰。

我看着小春轻轻摸西珍妈妈的头，耳边却还响着桥上撕裂的喊声。

十五年前开始一辈子都放不下的罪孽，苦痛地过着失去孩子的余生，你说要她释怀忘记，怎么可能办得到。

所以她尝尽了苦用尽了办法找到犯人，以牙还牙地让对方感同身受，只是有一点不同。

十五年前犯人在黑压压的树林里，从小箱子里抱出西珍。

十五年后西珍妈妈在明晃晃的太阳下，和小春面对面坐着微笑。

每个人都有情感，却不是每个人都有人性。

犯人爱自己的孩子大过一切，却在决定实施绑架的一刹那失去了作为人的本性。

西珍妈妈穷尽了半生只为复仇，却在得到孩子之后像妈妈一样温柔地疼爱。

比起看到犯人得到应有的惩罚，我更愿意看到西珍妈妈最终释怀的一幕。

她平静地拿着花走在去看望西珍的路上，太阳从身后照着，鸟叫声，树叶声，全片从未如此平静。

感恩最终至少是一个让观众放心的结局。

金相庆严正花比起从前演技都莫名其妙大大地提高了，特别是从此我完全对严正花改观。

当初一个晚上百无聊赖跳着看完魔女的恋爱感叹怎么还会有这样的角色给这样的演员，微微的整形后遗症脸加上浮躁夸张的演技，看完即删心情也并不愉快。

可是这次我却真的看到了严正花脱离狗血偶像剧后本身的样子，好演技，好情感，还有动人的影响力。

其实就算曾经是歌手出道又怎样，就算经历大大小小整形又怎样，至少人家以演员活动的现在并没有愧对她的身份。

是演员，演好戏，就是值得称赞的。

不知道为什么名气不响，但是是我近期看过最好的悬疑片之一。

影片围绕一起马上就超过15年追诉期绑架杀人案展开，延伸出两条线索，一条线索是金相庆扮演的警察吴青浩15年前亲身经历了案发过程，自此沉入案中无法自拔，但在追诉期最后时刻却依然与罪犯擦肩而过，愤而辞职；另一条是被绑架女孩西珍的母亲，在痛苦中期望警察能有所作为，最终才发现只能依靠自己的力量。

1、只要小女孩告诉她妈妈，是个奇怪的阿姨，不是自己的外公带走自己的就行啦。

小女孩告诉妈妈是阿姨绑架的自己，而阿姨（或吴警察）也会告诉小春妈妈15年前的真相，小春妈也可以找自己父亲确认，之后只能默认外公坐牢。

不然怎样？

把可怜的西珍妈妈抓进去，并承认外公15年前绑架并过失杀人？

2、外公难道就没有觉得这件事情是针对他十五年前做的事情的么？

知道又能怎么样，告诉警察就能确保救活小春吗，说不定偷鸡不成反蚀一把米，把15年前自己犯罪也供出去，又害死小春，所以直接交赎金最合适。

3、外公不见了，警察没管。

我感觉不算多大的bug，非得插一段警察找外公没找着？

西珍妈妈控制外公时肯定不会让外公大摇大摆走大街的。

4、绑架小男孩是谁？

15年前的外公，小男孩没绑成，改绑了西珍。

第一次写长评论，多多包涵

电影的名字叫抓住那个家伙，相比之下， 更喜欢另一个名字，蒙太奇。

对于该片来说，这不仅仅是一种拍摄手法，更是一种犯罪手法，十五年之后的案件，和十五年之前重叠组合在一起，就是一种蒙太奇，运用十五年前的录音，让销案的罪犯最终落入自己的声线铁证中，也是一种蒙太奇。

开头很碎，是一场梦境，碎到让人抓不住头尾，理不清到底发生了什么，唯独能感觉到的是两个主人公当下所感受的那种绝望，却又不明白他们到底在绝望着什么。

诉讼案的十五年期效，忘了之前看过一部什么片子，日本的，也有关于诉讼期的说法，当时觉得这种制度真操蛋，因为对于受害者家人来说，这种放弃远比找不到罪犯更让人失望。

这似乎就意味着，哪怕此刻罪犯站在你面前，期限一到，你都无法将他绳之于法，他当初加在你身上的诸多苦痛也随着时间得到了原谅，他正常生活欢声笑语，而你除了在痛苦中苦苦挣扎一无所有，十五年的坚持与努力都化为泡影，又怎能甘心。

这一切，也是女主后来模拟犯罪的原因。

女主是善良的，所以她在查到真凶之后举起了刀又放下，女主也是腹黑的，所以她要罪犯加倍偿还十五年前的罪孽。

要让他感受同样的苦痛与绝望，要让他如自己一样在心急如焚后失望透顶，感受警察的无能带来的无力感。

但是女主更绝的一招是，在感受了之前的诸般种种之后，还为罪犯加了另一种艰难，就是被冤枉的苦，而且还是弑亲的冤屈，这种艰难，足以让罪犯为之奋不顾身的女儿恨其一生永不原谅。

所以说，一山更比一山高，研究了犯罪手法十五年，绝对一击必中而且难查破绽，尤其是用了十五年前的录音，更是坑罪犯坑到了一种极致。

说说警察吧，看这种类型的片子，最让人气愤的就是二逼警察了，尤其是警察头头，永远都会为了自己的私人小利而忘记了正义，忘记了案件的本身，忘记了警察的职责，忘记了该追寻的是真相。

所以才有十五年前的警长荒唐的追回假币，失去了再次追捕犯人的机会。

也才有了十五年后的警察抢功，为了结案忽略了案子的疑点，对罪犯盖棺定论打上标签，而女主也正是经历过警察们的荒唐，才成功嫁祸当年的罪犯。

而十五年后案件重演后小春的爷爷坚持不报警说过的话也证明了警察是有多不招人民待见，他不相信警察不仅因为警察平时给人民的印象，更是因为他就是亲身感受过警察们的二逼脑残的罪犯，这也是一道伏笔，也才有了他后来会私自行动被女主当了炮灰。

当然一般一群狗屎警察背后一定有一个正义坚持的男主做对比，所以男主具备一切优秀警察的素质，聪明睿智刑侦能力强大善于发现蛛丝马迹，而且特别认真坚持啊，在诉讼期结束的最后几个小时也不放弃，在案子的疑点未完之前也不放弃，哪怕录音对比铁证如山。

而且这种警察还不是死脑筋，为了录音对比会用艳照威胁老警察，会为了让当年的罪犯绳之以法而动了小手段。

这样的警察简直就是万般好了，标准的男主，找不出多余瑕疵。

当然对于本片的不能排除一种私心，当这位警察十五年前埋在车下看着绝望的母亲，看着猖狂的罪犯光明正大拿走钱袋的那种绝望，早已给他深埋了一种莫名的仇恨，恨己之无力，恨其之猖狂。

所以我觉得他后来的做法，是为了给十五年前一个交代，亦是为了给自己一个交代。

男二就是本片的一大炮灰，但让人看得非常之爽，在他身上验证了因果，你此刻得到的果，是你之前种的因。

而生活是公平的，你之前所犯的罪孽今朝必将加倍偿还。

于是他一步步踩进了女主下的套，因为他曾是罪犯，所以他一定会独自行动，因为他曾是罪犯，所以他一定会坚决服从罪犯指挥，因为他曾是罪犯，所以对于犯罪手法他了如指掌，才能成功在车站逃跑，跑的还很有技巧。

这一切的一切，都是女主为了让他被抓住而下的套。

而结局真是大快人心，他依旧没有忏悔，那就让他坠入万劫地狱吧，确实如男主所说，此案非他犯，却是因他推动。

而且这个罪犯确实藏的够深，我一直以为是一个变态退伍军人，没想到是个年过半百的干瘪老头。

而他的余生将在监狱渡过了，他的女儿不会原谅他，他豁出了老命救了女儿一命，最后也许连骨灰都不会有人帮他拿。

他是可怜的吧，可怜到最后都没有办法彻底的恨下去，可是可怜之人必有可恨之处，为了自己心爱的人而牺牲别人心爱的人，这样的做法太过残忍，任何人都没有审判他人生命的权利，不要说你是被现实所逼。

而他到了最后被男主道破真相，一束花并不是对死去女孩的忏悔，而是自己给自己的救赎，他从未后悔过，他甚至庆祝这是一种新生。

尤其是在女主潜入他家中之后，女主在内举刀内心翻滚，他在外一脸轻松一脸如释重负，像极一种人性的讽刺。

最后说说该片最大的漏洞，小春的爷爷捡到手机后，当下召唤警察无果就擅自行动了，但是监控里是有他的录像的，而警察们发现他消失之后没有任何一个人看监控，只是随便到现场找了找就放弃了，按照常识，在孙女被绑架的情况下，爷爷却消失不见，是个人都该觉得此中有问题啊， 警察却没有进一步探寻，再二逼的警察也不会这么傻吧。

总之，该片看的我还是非常爽的，近几年的韩国片确实让人惊喜连连。

奉诸各位，善恶终有报，天道好轮回，你昨日犯下的罪孽今日将会加倍偿还，所以，在世为人，不求你舍己为人，但愿你莫损人利己。

PS：千万不要小看母亲的复仇心。

一个母亲一旦走上复仇路，她的坚韧与聪明是十万万个优秀警察也比不上的。

我题目所说的加倍偿还不是说肉体上的刑罚，肉体上的刑罚不存在加倍，但是在十五年后的这场案件，他是属于被冤枉的，自有一种被冤的委屈，而且绑架了自己的亲孙女，定得不到女儿的原谅，这对于爱女如命敢为女儿犯罪的父亲来说，这种心理上的惩罚比肉体刑罚重的多。

不管后来他的孙女是否说出来一些模糊的真相，为他赢得一点点原谅。

但是对于社会舆论对于家人来说，绑架外人和绑架亲人显然是不一样的。