40岁开始

第一集重新拉着看，发现角色在设定初期每个角色都比后面的反转更有接近人性真实，比如女主的老公在剧里有多次聊天，总结得出来老公是不理解女主的事业，不体谅女主作为家庭主妇辛苦，觉得自己承担了家庭的大部分压力，养育家庭，这样的设定没有问题，但是前半段的丈夫角色会更加中性客观，比如女主的丈夫虽然不在乎女主漫画事业（这么想女主画出轨漫画没有引发家庭矛盾也是合理的），但是丈夫听到女主事业爆火收到一大笔稿酬也会下意识丢掉公文包，大声说，要是你可以赚那么多钱就太好了，我可以不用上班了。

还有女主一家和男主吃饭，女主丈夫出于东亚传统家庭的所谓客气会贬低妻子的做饭能力，夸男主做饭更好，但是也会在儿子提起自己和妻子相爱的时候露出不好意思的笑容，场面的紧张氛围一度舒缓。

前半段女主的丈夫角色并不是单一的刻板的，他会把家庭当成一个集体，享受女主的辛勤付出，同时也默认了家庭的经济压力由自己去承担，所以日复一日忍受工作的剥削，也会对和妻子的过去有留恋。

他对男主的防备不只是年老对年轻的，也是情敌之间的，我愿意称呼为一种雄性之间的直觉。

故事的后期为了强行引发矛盾，合理化妻子出轨，逃离家庭，把丈夫的角色刻画更加僵硬，他是一个纯粹的坏人，在妻子怀孕时候出轨，会厚颜无耻说男人出轨和女人出轨不同，和妻子离婚还要拿走钱，把养育儿子的责任甩锅妻子。

丈夫的角色堕落和妻子角色提高都显得莫名奇妙。

作为三角恋中的男主和女主相爱也并不都能完全让人信服，男主爱女主是因为女主是自己的白月光漫画家，这种白月光是年幼对年长的仰慕，阅历的积累带来的，还有男主特定时间的艰难都让男主为女主渡了一层光环。

抛开这些，怎么去构成他们相爱呢？

她对他有意思的时候会拔掉自己的白头发，会换好看的衣服，明知道日子特殊依然答应两个人单独出去玩，那么男主爱呢？

我想到的只有他渴望一个庇护，一个他理想的家的样子，他觉得可以她可以提供。

他在没有懂得爱的时候就已经明白了欲望，成年人的欲望，除此之外一无所知。

这个剧情更像一个幻想，一个满足寄居于丈夫家的妻子的不甘的幻想，又或者是为了满足那些不怀好意意淫妇女或者年轻美少年长夜寂寞的窥探，心情复杂，这是欲望，这不是爱，也不是平等。

看了这个剧，就不得不说1999年的日剧《魔女的条件》，主题非常像，年下，两个人互相拯救，一开始我只觉得非常雷同，但是细想了一下，这剧差了《魔女》十万八千里。

首先颜值就不用说了，17岁的泷泽至今无人可以企及。

可惜当年不流行拍BL剧，泷泽没有和他的那些兄弟们拍一个樱花树下的少年们的剧集真是太可惜了！

我自我主张给他配对龟梨和也，虽然攻受有点难分。

山下其实很攻，但是我就一直不能get到山下的演技和颜值。

小栗旬超美和泷泽可能也还可以。

有点跑题太多。

回到这个剧，40岁的女性在现在这个年代被男性高中生拯救？

对比《魔女的条件》，那里面的菜菜子也不过24，就很符合那种人生不知道如何选择的迷茫。

而40岁的女性和24岁的女性演绎一模一样的的故事？

而且时代还差了20多年？

日本这些年是不是女性主义一直没有进步反而还倒退了？？

一个事业刚有起色的40岁中年女性最后还是需要男性来拯救？

然后还得等男性成长了才能在一起？

而不是包养小白脸也能心安理得？

编剧怕不是给这40岁的女性安了一颗18岁少女的言情小说心？

差了18岁，难道不是应该立马享受第二春，难道还要等自己皮肤再松弛几年才来和小鲜肉出双入对？

黛米摩尔那么事业霸气那么美都hold不了几年。

更何况根据人物的成长来说，已经是积累到了一个临界点了吧，刚离开一个大叔，然后还要拉拉扯扯跟另外一个大叔纠缠不清才行？

这个时候怎么也会做出极端的选择吧。

总之这个剧轻视了女性的自主选择，还是一个在男性话语权和男性至上的环境里的产物。

虽然在讲女性主义，但是被阉割地非常可以，甚至于是个反面教材。

一星给女主，一星给漫画职业。

断断续续在看，每次都是疫情在家躺平的时候看日剧。

日剧里有温情，有美景，有生活。

治愈我的心灵。

女主出轨还脚踏两只船。

窝囊猥琐的老公，只喜欢看和小奶狗的戏份，每次女主和编辑亲热，我就替小橘不值。

喜欢小橘的那个小女孩太像以前的自己了。

患得患失。

小橘还是非常有魅力的，年轻，邪魅，神秘，也有温柔的一面，怎么不香呢。

老阿姨太喜欢了。

记的最深的是一脚踹椅子让女主面相她的那一幕，太欲了。

小橘的妈妈扮演者酒井若菜，我搜了一下，年轻的时候写真美女呀。

现在也老了。

好期待一场年下男的恋爱。

可是我又有什么呢

40岁开始 (2022)7.52022 / 日本 / 剧情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口纱弥加 板垣李光人好看呢。

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。

就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。

日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。

女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！

这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。

还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！

你支棱一点行不行！

日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

女主老公是现实中很多男人的缩影：以经济能力为由自诩为一家之主，处处贬低妻子，如女主所说“明明不喜欢我，却会嫉妒，想和我做爱”。

在现实到刺目的故事里，老师和小橘是唯一的浪漫，是背德中彼此的光。

亲爱的，我希望，即便四十岁，依然能拥有坚持梦想的勇气，依然会为一双清澈眼眸心动，依然可以遇到那个对你说出“我们一起逃走吧”的人。

2022.3.29看完之前一直给自己打预防针，已经做好了接受be的准备；没想到在b站被相关视频标题剧透了he，最后两集就想看编剧怎么完成“佐佐木老师最后放弃和漫画编辑结婚而选择千秋”的逻辑自洽。

所幸编剧没让我失望，最后一集展现出来：于前夫而言，佐佐木只是一个适合结婚的女人；于老同学漫画编辑而言，佐佐木只是一个能弥补他难以实现理想的心理落差的、拥有“漫画家”身份的工具。

因此，他们总在看似无意中贬低她，时常用年龄来打压她——有过教训的佐佐木老师，被橘千秋纯净热烈地爱着、尊重着、在意着的佐佐木老师，已经在现实的琐碎和生活的细节中看透了他们相同的本质。

同时她也看清了自己的心。

当她看见花园鳗时，当她在酒馆遇上夜雨时，当她被人亲吻爱抚时，甚至当她看见类似花园鳗的事物时，她都会想到那个少年的影子，想到和他一起看花园鳗，想到他站在雨中的模样，想到和他的吻，想到他们俩的一切……这个与上面两个男人相比一无所有的年轻人，这个童年悲惨、气质阴郁却内心善良柔软的年轻人，他给她年少心动的汹涌爱意，他给她不管不顾地逃离的冲动，他给她久别重逢的惊喜、埋怨与靠近，叩问着她创作漫画的初心与追求。

她和他是能交流艺术的天赋型选手，而且这种对漫画的热爱和对美好的向往造就了他们内心深处那份相同的纯粹以及“改变糟糕现实”的渴望。

两个孤独又相似的灵魂在艰难的人生中给予彼此灵感、力量与勇气，所谓“灵魂伴侣”大抵如此。

剧中还有很多让人佩服的女性，比如玛丽老师，比如明知离婚后自己生活不易却依然坚持在KTV打工最后当上店长的老同学。

不过最难得的，还是以女主角佐佐木老师的视角细致入微地展现了她的困境、情感需求和心路历程。

小橘是个让人心疼的孩子，他的挣扎浮沉亦是一大看点。

说实话，我以为几年后的小橘应该已凭处女作成功出道，成为了能给佐佐木老师幸福的当红漫画家，就像他希望的那样，就像国产剧里一大堆开满金手指的男主一样。

可他没有，他出道后很快沉寂，用那双漂亮的手在餐厅洗盘子，每天做着数份与漫画无关的兼职，他依然生活在底层，然，他还没有放弃画画。

至此，千秋仍保留着内心的净土与逐梦的特质；可老去的母亲，无比现实的房租和账单，与漫画编辑的数次针锋相对，佐佐木老师直击实际情况的拒绝，他的梦弦终于崩断了，他颓丧地说：“我一无所有”。

如果说前几集是老师和小橘逃离现实的尝试，那么五年后的部分主要是他们先后对现实的妥协，直到最终话的最后，他们阅尽千帆，终于看清了自己的本质，终于知道自己真正想要的——画自己喜欢的漫画，和自己的爱人在一起。

这份羁绊始于救赎与梦想，亦圆满于救赎与梦想。

真意与现实的较量，终是前者更胜一筹。

日剧很爱讲主妇出轨题材。

电视剧《四十雀》里，女主角绵贯忍，曾是一位拿过奖的漫画家，只不过，她也和很多小有才华的人一样，出道即巅峰。

如今的绵贯忍，是一位家庭主妇，日常就是照顾丈夫和上中学儿子的饮食起居，日复一日，还要忍受丈夫的言语轻视，丈夫常说的话是，你每天在家真轻松啊。

这个家全靠我，里要懂得感激。

人生充满未知，绵贯忍时来运转，多年前合作过的出版社突然找上门来，原来她的处女作突然翻红，并邀请她继续画下去。

人生中应该有一次好运气，绵贯忍抓住这个机会重新拿起了画笔。

二十年的时间，绵贯忍的生活都似乎没什么可讲的，故事就开始于绵贯忍重新开始创作，并认识了22岁的橘少秋。

多么深的领悟。

绵贯忍跟橘千秋之间，有这么几组关系，最官方的是漫画家和漫画家助手。

然后是已婚妇女和未婚男，40岁女和22岁男，最狗血的一组关系是，绵贯忍的丈夫曾经出轨橘千秋的妈妈。

这纠缠在一起的关系即使发生在最藏污纳垢的大宅门里，狗血程度也不过如此。

但这个故事做了很多巧思，把很俗套的关系表达出了新意。

首先这是个戏中戏的结构，男女主角都是漫画家。

绵贯忍被要求画出轨的故事，故事虽然很俗套，但大家爱看。

关键是要画出新意，要真情实感。

橘千秋作为新人漫画家，则在画自己的童年故事，具体来说，他画的是原生家庭带给他的童年伤痛。

四十岁的女主角画的是现在，二十岁的男主角画的却是过去。

一个在描摹未来，一个则是要从过去的阴影里走出来。

橘千秋点燃了绵贯忍，绵贯忍治愈了橘千秋。

后来的几年，橘千秋跟绵贯忍分开后，遇到了一个跟她有同样遭遇的女孩，比起曾经那个略带邪恶的少年，现在的橘千秋则在充当曾经老师的角色，帮助一个跟他有同样命运的女孩。

绵贯忍的丈夫比绵贯忍大十几岁，是一个面目普通甚至有些猥琐的中年男子。

他大男子主义，自以为是，打心里觉得，出轨这件事，我可以妻子不行。

有这么粗鲁的丈夫，看着绵贯忍一步步沦陷于新鲜的生活，任谁不为忍老师捏把汗。

就在这个时候，丈夫犯病失业在家，需要靠着绵贯忍养着。

人生真是充满变数。

一转眼就是好几年后，儿子上了大学，绵贯忍跟丈夫的婚姻早已相同虚设，剥去了最后一层遮羞布。

在事业上浸淫几年，绵贯忍如今已是一个小有所成的漫画家，并偶遇自己中学时代的男同学，如今既是工作上的伙伴，也是合适的恋爱对象。

几年不见的橘千秋也再次出现。

终于结束跟丈夫的婚姻后，摆在绵贯忍面前的是合适的结婚对象，和内心深处渴望但被世俗诟病的不伦恋。

好在绵贯忍早已今非昔比，如今的绵贯忍在职业上有了一定的话语权，她决定放弃俗套的主妇出轨题材，而去关注一个人的内心。

同时她也终于正视自己的内心，要打破世俗跟真爱在一起。

故事的结尾很像一个童话故事的结尾。

几经波折，男女主角有情人终成眷属，美得失真。

之所以这个故事叫《40岁开始》也叫《四十雀》,“四十雀”在原著漫画里跟“大山雀”发音相同，是一种小雀鸟。

女主角何尝不是一只小雀鸟呢？

未来不知道如何，但她已经学会了飞。

说不上来的感觉……确实是被不伦恋的标签吸引来的，可是吧，感觉还是不那么畅快。

（有点奇怪的表达，大概是这个意思哈哈）男主角的身世太悲惨了点，妈妈一直拖他的后腿，给他困难重重的生活平添了很多不必要的麻烦，没有很好地教育引导他，导致他的价值观出现了问题。

这也是他在听到女主角开导他的时候，豁然开朗的原因吧。

说到底，多多少少是有点恋母情节的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫说你这不行那不行，多亏了我养你，不然你能随心所欲地画破漫画么。

难得从男主角这里得到了一些自我价值的肯定，又是崇拜自己的年轻美少年，这谁经受得住呢。

啊，确实确实。

这么回忆起来还是很戳人的设定。

后面出现的三寻我可以理解。

得到女主救赎的男主也用自己的亲身经历，努力成为他人的救赎。

但是加进来的那个漫画编辑是干啥的？

单纯为了助攻么？

后面还跟女主求婚了。

emm可能从这部剧整体去考虑一下，大概能找个理由：这是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的剧，丈夫不再能给自己带来幸福，有年下的追求者，虽然年龄差距很大，基本和自己的儿子同辈；还有年纪相当的人，经济条件较好，工作也和自己相关，只是，没有那么多爱而已。

在这样的两个选择里，还是要追求自己所爱，不管世俗的眼光。

所以，这位编剧的存在是为了给女主提供另一个选择，另外一个要被放弃的选择。

剧情方面说完，再说说演员。

男主角后期的造型啊……一言难尽……前期还是挺灵的。

眼睛亮亮的，闪着泪光的时候格外让人心疼。

演技也还好。

硬伤是身高啊！

百科上写着164。

还不知道有没有水分…女主角的话还好，挺贴合家庭主妇的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整体的剧情分析下来没有问题，但是呢，拍出来给人感觉怪怪的。

也是比较鲜明的日剧的风格：悬疑色彩很浓。

嗯…表示尊重！

只是有点欣赏不来。

看了一部分后又中断了的剧今天把后续给刷完了讲婚姻、原生家庭、家庭主妇、创伤与救赎、禁忌爱恋影视拍摄上画面都拍的很唯美，基本每一帧截下来都是非常不错的大男子主义傲慢的丈夫、童年不幸的橘千秋、出卖色相堕落的千秋妈妈、为了照顾家庭而牺牲梦想与事业的佐佐木一切好像有些荒诞但其实又是合理的，结局一些人物的自我独白算是一种对最后处境可悲的人的同情，一些人物的自省和自我剖析，人永远是复杂的，几乎没有至善至恶我的毛病就是随着写东西越来越随意，想到什么就写什么，往往造成我的行文很没有章法，而且思维发散，容易想到很多东西，但是深挖又会走入穷途末路，往往是起笔后又绞尽脑汁以下写写我从中读到的一些内容，除了令人兴奋的年下禁忌之恋外，这没有什么好说的，佐佐木和橘千秋的饰演者都很好看，佐佐木的成熟与温柔，以及千秋的阴郁和易碎感，真的有一种奇妙的化学反应。

1.婚姻当中的博弈，话语权、独立性（依附与被依附，想到了亲密关系中讲到一般依赖性低的伴侣拥有更多权利，因为分离的代价和痛苦程度低）这个问题就很现实却也一时讲不清（我永远都在讲不清一些问题，因为思维能想到很多方面，很多方面再细化分析，就会是很麻烦的事儿）2.女性自我独立，要发挥自身的价值，经济独立，一些人认为家庭主妇是轻松快活的，但是对女性来说就是压抑和苦难，你无法自己创造价值，你无法感受到自己的价值和意义；你的经济来源只能来源于他人，而这样的经济来源是具有风险的，俗话说“靠山山倒，靠人人跑”，缺乏对自己人生的自主性是让人难受的；以及局限的环境。

女性独立思想在我脑子里好像根深蒂固，这也源于我母亲的教养和体验到的一些经历，我母亲就是典型家庭主妇变独立女性的例子，期间吃的一些苦其实是很多很多的，身为家中老大，基本也见证了我妈妈的很多经历，加上她的述说，让一些我的记忆片段更加完整了。

所以我内心是很倾佩我妈妈的，是顽强坚韧和智慧的，而我的爸爸，不是比较完美的爸爸但也无可厚非，他即是他，所以，我好像能够理解这世界和现实生活中的一些复杂我身边总是有很多例子，对于我来说就是一幅群像，而我可能还真得感谢我妈妈，会和我分享一些她的经验和周围的人事，因为有些事即使我敏感善于观察也不是一下子就能过获取到的，所以真的得感谢妈妈的谆谆教导，有时候和妈妈聊天的感觉会有充实和开阔的感觉。

还有一位女性是我的婶婶，顽强和坚韧的个性和我妈妈蛮像，不亏是妯娌，我印象很深刻的一件事是有一次我闲来无事做手工，婶婶说我和学，然后还说“要努力多学习东西了，不然就落后了”那时候她算是她从乡下到城里刚开始的时候，带着两个孩子，其中辛苦虽不能感同深受，我还是有所感知的，环境的适应，生活的划算，各种压力的背负。

可能同作为女性更加理解女性，也看见了身边一些女性的顽强与坚韧，我觉得我自己也是顽强与坚韧的，有一颗学习之心，他人身上的一些闪光点或者令人倾佩的点能够被我记住。

扯远了扯远了，从一部剧的女性独立扩展到了我身边的独立女性。

3.创伤与救赎

《四十雀》完结撒花～应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？

之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。

好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。

关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。

其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。

还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！

在爱人楼下 碰到难过事情 每次都去那个座位自己苦苦喝着咖啡 当作解药这是爱人的喜欢的东西 那么我们都在爱一个东西爱人释放一点善意 你也可以高飞其实岁数又怎么样了呢 为什么老头和娇妻就是正常 年下12岁的夫妻就要被祝福吗 只因为符合社会逻辑18岁怎么了 要不是女主角他就要停留在十八岁了 永远结局真好 希望成为漫画强夫妻美丽的肉体 想要飞翔的动作不愧是雀 ps其实女主角离不开老头当年是因为全职主妇成为可以独当一面有工作室的大咖就能让成熟编辑送上门 还是金比较重要啊 女人们！

有了金你哪怕去买 岁数差距太多 日本社会都大丈夫