李可乐寻人记

≪李可乐寻人记≫，果然不出我所料，本片必须得说是惊喜之作，从头到尾充满了太多太多爆笑笑点，简直是将无厘头进行到底了！

这些笑点都靠片中贯穿的四川话，以及所有演员的卖力表演，为本片的特别之处增添了画龙点睛般精彩的支撑，能让观众提起精神，跟随影片节奏一起嗨一起笑破肚皮！

总之，值得一看。

在罗湖上班的时候，每次下班坐地铁都会看到这部片子的广告宣传，一开始还以为是部话剧呢。

去电影院本想看《霍比特人2》的，去得太晚，这部片子长达三小时，遂放弃，选择了《李可乐》。

贯穿整部的四川话，标准倒是标准，可作为一个非四川人，开始总是有些难以适应，甚至看不明白到底在演什么，并且一度以为女警只是个小小配角。

好吧，其实我就是把它当成下班后释放压力，调剂生活的喜剧片来看的。

有两个小触动：一是李可乐在风风光光得到五百万的重酬之后，被发现原来只是作假，再一次变得一无所有，甚至无家可归，于是只能睡在车上，这时前女友老家的小学校长打来电话，他犹豫过，最后还是咬咬牙把钱捐了。

二是李可乐在被邀请回小学升国旗的时候发表的那段话，我只记得这一句：我现在才发现原来我找了那么多的人，其实都是在找自己。

人生际遇这个东西，常让人大跌眼镜，不管是平民百姓，还是艺人名媛。

但也许有些品质，不管你变成何种身份，它依然存留在你心底的深处。

其实何止找人是在找自己，我常以为我们工作、读书、旅行甚至于谈恋爱都是在不断地观照自己、认识自己，与自己的内心对话，并且完善自己。

PS：其实谭卓还是挺漂亮的，感觉她像是郝蕾、徐静蕾还有陈妍希这几个人的结合。

这片子排片实在太少了，网上一查家附近的影院只有今天有排片，赶去看。

我照例一个人，买了8排8座的位子。

迟到了两分钟进放映厅的时候，买的位子旁都有人了，习惯性地隔开一个位子，8排7座，反正放映厅里稀稀拉拉，广告不多大牌不多的电影放映厅里都随便坐。

吕秀才满口四川话，这倒是我没想到。

电影是两条线交织，吕秀才女警官的爱情和富豪的寻孙。

喻恩泰演得真好，但这李可乐的样子里总是抹不去吕秀才的影子，一时间我都分不清谁是谁。

我反感造作但认同夸张，上一部我认为夸张但不造作的电影是前任攻略，这一部是李可乐寻人记。

那些故事一定是夸张的，但我看的时候，还是该笑则笑，该哭则哭。

好像，李可乐和女警官的爱情细节，常让我感动得不行。

好像，李可乐和兄弟们的调侃折腾，常让我无奈一笑。

好像，李可乐和女警在那深坑相依，而后相遇，让我流泪。

我记得李可乐说如果我没有丢了你，我愿意带你看最美丽的风景。

李可乐以为永远失去的时候，那种痛苦感同身受。

爱一个人的时候，如果从来没有想到如果失去他会是怎么样，那么当真的来临时，施加于人的痛苦几乎不可想象。

电影让我记得最深的，莫过于这种感觉，我是真的失去了你。

所幸，故事不至于那么悲。

如果那么悲，我就打五颗星了。

李可乐用逆转的方式，找到了自己。

编剧在最后，完成了一个看似潦草的大团圆。

我记着一句话，如果我没有丢了你，我愿意带你看最美丽的风景。

《李可乐寻人记》改编自李承鹏的同名小说，影片延续了小说的精髓，以喜剧开场，先任由小人物去驰骋，而后让小人物在寻人的路上逢着一段感情，并落实对生活的希望。

在笑点中混合着泪点，在喜剧之上兼有深情的情感，这便是影片整体的风格特征。

因而，在演员阵容上，影片除了有“秀才”喻恩泰、“家有儿女”的高亚麟、李彧、秦卫东等喜剧演员制造笑点外，还有谭卓饰演的女警花撑场，她以其兼具中性和妩媚的气质，让这部喜剧爱情影片增添了难得的沉静和深情。

谭卓属于低调婉约的演员，在参与这部更具有商业元素的影片之前，她多在文艺片中尽显风采，也由此形成了文艺女星的面目。

不过，对拥有无限表演潜力的谭卓而言，表演如同呼吸，需要吐纳更多类型的人物灵魂。

其实，谭卓身上有着独具魅力的气质，性感中透着清纯，兼具中性和妩媚，同时又有着极强的表演爆发力。

在表演上，她所塑造的人物往往能够使一部影片在气质和情感上发生一定的转变，从而深化影片的意义和情感维度。

刚接触大银幕，谭卓便在娄烨的《春风沉醉的晚上》贡献了极富冲击力的内心戏。

在一场三角虐恋的格局中，她面对两个男人尴尬的情感局面，表现得异常理性和冷静，观众能够深刻体会人物的迷茫且愤慨，同时也能清晰地捕捉到谭卓赋予人物的无奈、理解等丰富的性格面向。

之后在《Hello，树先生》中，她饰演聋哑女，她以眼睛与身体语言诠释人物的性格和情感，尝试放大残疾人的内心，使观众能够深切感受人物的内心状态。

在都市爱情喜剧《擒爱记》中，谭卓饰演的是一个性格复杂的人物，她同样顺畅地处理了人物在不同身份间的转化。

从表演履历来看，谭卓并不以数量取胜，而是以稳扎稳打的表演思路逐步拓展并丰富其戏路。

《李可乐寻人记》中构筑了一个十分戏剧化的世界，以喻恩泰为代表的小人物有悲酸亦有疯癫，而谭卓饰演的康红则在这个非常态的电影世界里起到了镇定的作用，使影片能够在她这里沉静下来。

《李可乐寻人记》以比较明显的喜剧和温情爱情结构全片，在影片最初，谭卓以正义的形象出现，束起的头发，一袭警服，人物显得干净利落，她以不近人情的面孔对喻恩泰的行动形成了阻力，而随着剧情的发展，随着她披散开秀发，其柔美的女性气质得以彰显，影片的也由此进入到情感的提升中。

由喜剧到爱情的转换在人物形象上得到了展示，转换过程较为自然顺畅。

与之前的作品相比较，谭卓在这部电影中的形象貌似比较常态，似乎并没有过多的内心提炼。

但是仔细想想，其实康红也是一个“非正常”的人，否则自己长的跟天仙儿似得，为什么却倾心于穷困潦倒的酸“秀才”呢？

由此，我们也可以发现，谭卓在这部电影中既有对以往文艺范表演经验的一种突破，其表演尝试趋向常规和商业，所以影片中不时上演搏斗、攀岩、追车等等动作戏份，同时她也在延续自己在表演上以内心戏取胜的心得。

双管齐下，使得她在影片中既有外在化的动作戏，有突出了其扎实的内在化表演。

谭卓给人的印象中性且率直，这样的性格似乎代表了新一代电影人的风采，而她在艺术影片中对复杂人物的诠释，也使得她具备同辈演员少有的扎实的表演能力。

而这一切，在《李可乐寻人记》中都有所展示。

一个轻喜剧吧，强硬的穿插了一些悲剧和感动的东西，在那个不应该的地方！

不过还好最后的时候还是以喜剧形式结尾的，那就说明还是个喜剧而已。

只是喜剧的是他把自己的身份也变的那么不可思议，那么耐人寻味，所以喽喜剧本身也变成了喜剧，于是乎他这个评分也就成了这个样子，勉强及格的一个作品！

总得来说，我是不相信这个故事的，他的电影美化的程度太大了，太脱离现实了，可能这个东西就是我不怎么奢求的运气，也可能是我最近喜欢看一些悲剧的原因，谁让我自己活的就像是一场悲剧呢？

当然电影从现实实际出发了，让后他又讲了一个让我很难相信的故事，所以我感觉我应该给自己制定一个标准了，一个自己认为合理的标准，但是人怎么可能对于这种东西有一定的标准呢？

而这个人还是我。。。

我又是可以用标准衡量的么？？

我现在都不知道我自己衡量一部电影是什么了，之前凭借着喜好去评分，之前凭借着所谓的标准去评分，例如摄影，特效，美工，包括故事情节，色彩，起伏等等的综合评价！

但是现在呢？？

现在，可能是这部电影，我会参考别人的评价么？？

应该不会的，我还是我的，但是我又一定是受到别人影响的，我看完这部电影，我的第一个想法是想着4星的，但是我又要追寻自己的主观感受，因为他最后的落脚点又回到了喜这个元素上，所以有种，让我纠结的感受。

这是一个过程，在这个过程中，我是不能冷静的，而我现在在这个打字的过程中，逐渐冷静下来了，这种感觉，好像是刚才的我不是我一样！

这奇怪！

给一个四星吧，本来个人认为是三星左右的平庸的，但是感觉还是比平庸强上那么一点的，个人感觉，所以，给个四星，鼓励一下？

好吧，鼓励一下！

改编自小说的《李可乐寻人记》就快上映了，昨天有幸以媒体的身份观看了首映场，和预期中的情景差不多，李承鹏式的黑色幽默，全场密布的发自热心肠的毒舌，对大环境的嬉笑怒骂，对小人物的自嘲与自嗨，让人看完很是欢欣，观感不错，市场方面，喜剧+浪漫的双箭齐发，大概能保证在这个缺失小人物喜剧的档期里赢得应有的回报。

关于电影，观众可以在影片上映后亲身去体验，保证会各有各的感触，各有各的笑点和泪点，本篇要和大家分享的是片中一位演员的表现——女主角康红的扮演者谭卓，这位刑警队女捕头从一出场的英姿勃发，惩顽捉凶无往不力，到面对李可乐胡搅蛮缠时的无计可施，芳心暗许的少女情怀，再到最后一场情义难两全的千里捉男友朝朝暮暮，耍帅、搞笑、温情、用智，文攻武斗、煽情催泪，谭卓把能给银幕女警花提升魅力值的七种兵器演绎得虎虎生威，纵然偶尔对李可乐发点性子动点暴力，给观众的感觉也是温馨。

在近几年的大银幕上，女警花已然成为一景，因为每部警匪片里都有这么一位，优秀如冷艳又脆弱的Angelababy，美貌又能打的景甜，都给观众留下了强烈的美感，但是看完《李可乐寻人记》，你会发现这类角色永远没有最好的，只有更好的，没准，谭卓才是你心目中那个最可爱的女警花。

她很真实，没有飞檐走壁一个打十个的绝技，也没有或性感或华丽的妆容，仅是平平常常一身警服，或一身如同邻家女孩儿般的便装，都有化在骨子里的女人味道，一半是因为塑造到位，另一半则是有天然的魅力在里面。

平实，就是谭卓演戏好看的秘密武器，这个七成要归功于天赋，返璞归真基本上不是凭后天的演技能做到的，不是说谭卓不努力，而是她本身的气质和性格已经决定了角色，像这部戏里康红对待李可乐的情感，从一开始就注定会是一场日久生情的浪漫之旅，至少我想象不出另一种人物关系。

其实谭卓在《李可乐寻人记》里面的表演已经很突破了，喜剧和浪漫戏，其实都是她以前并未展现的技艺，第一次在大银幕上出演这种类型角色就能发挥得轻松自如，那必须是有灵气和演技打底的，谭卓用毫无委和感的表演证明了自己并不是只能演文艺片和内心戏，轻松的、开心的作品一样能脱颖而出。

上一次是《Hello!树先生》，谭卓饰演的哑女始终处于被树先生引导的状态，但性格其实更厚重，每一场戏都有精神状态的变化，表演相当完整。

再往前数，就是只能看下载的《春风沉醉的夜晚》，那一年，谭卓惊艳出世，像一只期待重生的蝴蝶在冷风中飘扬，坚韧的表现力让人叹为观止，三部风格全然不同的戏，谭卓用三种全然不同的角色，走着一条和别人全然不同的表演之路。

不管影院怎么排片，把李可乐排这么少时间，也没什么宣传。

但我依旧挺这部电影，即使我是晚上十点多看到十二点也觉得很值得。

很不喜欢一些人因为在看这部电影时发现影院人不多，一开始就隐隐约约断定这是一部烂片。

感觉很没有原则，对得起看电影的钱吗？

当你仔细看这部电影而不是总感觉影院没什么人而看的不耐烦的时候，武断的判断这是一部烂片，我从大年初一看大闹天宫，之后看澳门风云，接着看了李可乐，感觉大闹天宫和澳门风云大腕比较多，大闹天宫的3D效果也不错的说。

但李可乐相比之下却是一部有小演员，没怎么被宣传的电影。

看了之后，在出影院的时候听到最开心的一句妹子说的话是，要不是电影院人少，不好意思，我一定从头笑到尾。

我没有从头笑到尾，因为我认真的看电影发现其中有几处触动了心里的那个地方。

我敢说李可乐寻人记绝对不是一部烂片，如果说他是一部烂片，那么我看的大闹天宫和澳门风云也更加烂！

当然这只是我看了三部电影做了一个小比较而言，说实话都不是烂片， 但李可乐寻人记却多了几处 触动心灵 的地方。

看完这部电影，我感觉自己好像下个楼随便买张彩票就要中个500万大奖了，前提是我还要欠着房东好几个月房租，银行存款为负，天天泡面吃到吐。

人生跌至谷底的时候突然有一大袋钱砸在脑袋上，这感觉该是有多励志？

太过喜剧的人生，就像是中六合彩头奖，总是能听到新闻在说，身边却从来没有这样的人存在过，简直就跟能见到鬼的概率差不多。

电影要是摆在现实生活当中的话，早就在李可乐入狱后就提前结束了，没错，现实是，这是场悲剧，小人物单纯可爱地追求理想，却无奈生活窘迫最后为了利益误入歧途，等到迷途知返之时却是锒铛入狱之时的悲剧。

喜剧性的结尾无疑是打着“心灵鸡汤”名号的“迷魂药”，明知现实是那么多坎坷，那么多险阻，那么多无奈，却依然摆出一幅美好人生蓝图出来让你觉得人生最终会是甜、最终会是幸福的模样，让你好生不要那么难过，一切苦难都会有个尽头似的，于是剧情就突然间让这个人生遭遇不幸的男主角中个头奖，以与普罗大众聊以安慰，就像中奖的正是同样为小人物的自己那样，能引起我们内心最深处的共鸣，让人为之十分很非常感动。

当李可乐得知自己原来就是土豪的孙子时，连我都想大呼一声：“妈，原来我是有钱人！

我真的太他妈感动了！

”。

不正一个韩剧结局的套路嘛？

老让人沉沦在剧情里YY，反倒不健康了。

现实终归是现实，没有那么多婚姻家庭都可以由始至终都幸福美满、没有那么多苦逼创业者最终都能够志得意满、没有那么多初恋情人始终如一地相互守候、没有那么多癌病晚期患者最后能够被完全治愈，当然更没有那么多社会基层小人物能够一夜暴富。

电影里的男主角就还好，他一开始只是帮人找孙子，中间一段只是装孙子，由头至尾没有做概率微乎其微甚至不可能的孙子梦，他仅仅代表着现实生活中万万千千追求梦想的创业人，或开始时经历低迷，或走过捷径，或为了眼前的利益而做出错误的判断，或当中坚持自我，抑或可能迷失自我，但最后还是要懂得找回自我。

即使到头来是一无所有、狼狈不堪，也要找回人生的初衷。

男主角的性格刻画倒是好，属于典型的乐观自信、风趣幽默的暖男型，女警官在他千金散尽、判罪入狱后仍然会爱上也是合情合理，即使最后让他好命到当上了土豪的好孙子，也权当作是给这种“好男人”的纯福利罢，好引导社会基层小人物：喏，要做就做哥这种坏坏的好男人，这是妹子、票子都能搞到手的基本条件。

戏，终归是戏，是生活个别现象的放大表现。

戏里的梦終要醒，回归并忠于现实你才能脚踏实地地去做真正可实现的梦。

在人生步伐稳健不变的情况下，随便中个几百万只是锦上添花的平常事。

武林外传是我最喜欢的一部国内电视剧，它是情景剧里面做的最成功的一部，配合吸引人的武侠江湖元素，深深的吸引一大批观众，也造就了李可乐的主人公喻恩泰的成名。

在这部电影上映的时候，凑着喻恩泰的大名，想去电影院欣赏一把，但发现这部电影的排片量很少，时间也很短，一直找不到合适的时间去看，所以一直没有机会欣赏。

直到今天在网络上找到可以下载版（这就是国内现状，虽然监管不力导致艺术创作动力下降，但还是对有些不想花电影票钱的我们是个很大的福音），一个半小时的电影看得有点莫名奇妙，听着四川口音的故事怎么发生在云南，而且主要人物性格有很多矛盾，没有把故事讲清楚，剧情就发生了关键性的改变，女警官怎么就喜欢上了李可乐，李可乐怎么最后屌丝逆袭成为了富孙子，看的我有点一头雾水。

所以整个一个半小时的电影快进在50分钟左右就看完了，生病在家疗养就写篇小文吐槽一下下。

宁浩导演的疯狂系列电影前几年着时火了一把，运用大量黑色的幽默和有趣的讲故事方法，把一个个人物构造的很有特点，捧红了黄渤让他蹿至一线影星水平，加上最近的无人区这部电影更是精彩之极，西部片的意味，犯罪暴力情节环环相扣，虽然经过电影审查时波折很多，也修剪多次情节，丝豪不影响它的精彩。

李可乐寻人记很多情节都有向宁浩作品的借鉴，比如中间穿插搞笑黑帮的交易情节，完全是向疯狂电影的致敬啊，只是李可乐这部电影的剧本太差没有把很多故事转折的情节没有交待清楚，让很多人看了觉得少了一点什么东西，是导演的功力不行，还是投资不够？

总体来说电影比较失败，票房差也就不足为奇了。

作者：@炳光潘现在是2014/2/21凌晨，#李可乐寻人记#即将上映，恩泰是一个才华横溢的演员，以往有作品面世，是一个不太喜欢做宣传的人，但这部电影的宣传，恩泰却表现出异样的积极与卖力。

在开拍前，和恩泰吃饭聊天时，不止一次的提到“李可乐”这个人物，从他讨论这个角色的兴奋劲儿就可以知道他是多么喜欢李可乐，这个劲儿不亚于当初接拍#大秦帝国之纵横#中的张仪，不亚于#辛亥革命#中的孙文（注:因为种种原因很遗憾未能接拍）。

恩泰常说:对于一个演员来讲，能遇到一个好本子，遇到一个靠谱的团队，是一生最幸福的事情，演员最大的价值不是……经济价值，而是艺术价值！

要拍一部像一部，演一个像一个，就像李可乐的口头禅那么说得——丢什么，不能丢人！

要对得起，演员这个职业称呼！

恩泰对工作的认真劲儿和细节的把握，有的时候让我由衷的感觉到压力和折服，但更多的身体的担忧！

好在恩泰也是一个懂得生活的人。

他很清晰的能把工作和生活安排的有条有理，由于他对剧本挑剔的程度，使得产量不高，但部部拿得出手，因此不会把工作安排的满满的，这样就有了更多自己的时间，在这期间可以到处走走看看，当然重要的不是看美景看美人，可以感悟生活体验生活，用他的话来说这是个演员加持的过程！

……看书、写书、练大字、弹琴、录歌、游泳、爬山、进驻沙漠、晒太阳、哈雷、文化交流等等，这些关键词几乎已经占据了他一年中三分之二的时间！

如果每个人都能做到恩泰那样做一个像一个，持之以恒，下苦工，多用心，我相信大家都能在各自的领域有好的收获！

最后在北京的鄙人，祝愿在昆明的恩泰，在未来的时光里，事业更加蓬荜生辉，生活依旧丰富多彩，把身上的正能量希望能感染影响到更多的人！

最后祝愿#李可乐寻人记#电影票房超十万，大家就能看到续集了！