柳舟记

《柳舟记》是由张晚意、王楚然、刘令姿、常华森、张弛、袁雨萱领衔主演古装爱情剧 。

该剧根据狂上加狂创作的小说《娇藏》改编，讲述了柳眠棠身负重伤，被淮阳王崔行舟救下，柳眠棠醒来后失忆，将崔行舟错认为夫君崔九，后跟随崔行舟守护边关，真正走在了一起的故事 。

本剧一上来就是男主遭遇刺杀，然后播片头曲，片头曲播完，就是女主以某某夫人的身份出现。

马上身边的嬷嬷台词就推女主失忆的剧情。

我看完四集。

总结得出：故事背景：朝廷幼帝坐堂，太后垂帘听政。

男主是手握重兵。

雄踞一方的淮阳王。

太后要夺权削藩。

男主态度模糊，应该只是明面上配合。

因为男主的（至少是）前期的任务是要剿匪。

手里没兵，怎么办？

总不能让男主单枪匹马一人去干啊！

故事情节：女主是匪首的爱妾（男主认为），但是男主不知道怎么的就遇到了手筋被挑断、重伤将死的女主。

男主找来自己的侯爷好友兼神医，救活了女主，治好了女主的手，想从女主身上得到她丈夫，即匪首（陆文？

不记得名字了）的消息。

就算女主想不起来，女主的丈夫也会来找她的。

到时候正好可以一网打尽。

为了完成这个计谋。

男主堂堂一个王爷，在女主迷迷糊糊认错人的时候，应下了女主唤的那声“夫君”。

虽然我不理解到底是多大规模的匪患能让一个王爷用自己来使美男计，但剧情里男主从此也算与女主同床共枕，过起了真真假假的夫妻生活。

男主也在女主全心全意的信任中渐渐迷失了心。

不管家里有未过门的未婚妻表妹，也不管日后会有怎样的人生际遇。

ps，本剧的主线剧情应该是剿匪，但能让一个王爷夜不能寐的匪患，是达到平叛的规模了吗？

相较于男主，女主这边的信息真的少得可怜。

能从剧情里看出她性格刚强，处事果断，博学多才，尤擅经商。

可她为什么会被挑断手筋？

为什么会重伤濒死？

为什么男主口中女主的夫君会对她不闻不问？

爱妾有了这样的遭遇，说明陆匪首的内部已经乱作一团了，他没有能力把自己的周遭经营成滴水不漏的铁桶江山啊。

所以，比起从女主走失这件事上下功夫，不是从女主为什么会有上述遭遇不是更好有切入口吗？

男主既然跟那个姓陆的匪首斗了多年，难道手里就一点有用的消息都没有？

那个匪首在男主这里还是白纸一张，需要慢慢了解情况，徐徐图之？

而且，女主是匪首的夫人，男主要利用倒也还说得过去，可是女主只是个妾室。

男主就这么相信陆匪首一定会冲冠一怒为红颜？

这种一上来，不分青红皂白的就失忆。

而且失忆后，身边的人都是骗女主的。

男主给女主造了一个楚门的世界，看着女主在这个世界里勤恳认真的生活……偏偏又是男主一直吃瘪。

难怪女主身边那个老嬷嬷的口头禅就是“造孽啊”！

可不真造孽么。

总的来说，剧情平得一马平川的。

无聊无趣到一个程度了。

男主口口声声说自己是逢场作戏，但最终肯定是要动心的。

老套路了。

而把这个旧瓶装上新酒，在这种阴间关系里发阳间的糖，真的很看剧组的诚意以及演员的演技。

可是本剧的服化道看起来精致且假，阳光明媚得像是有什么伤心事一样。

就觉得就算有什么相处中的小糖点也像是工业糖精。

现在的古偶剧皆是如此。

场景看起来都像是没有烟火气的样板间。

譬如本剧，女主出场就有四个妇人围坐的石桌前摘菜嚼舌根，可即便如此，还是觉得场景没有活气。

演的痕迹太重，就很难入戏了。

何况，张晚意的颜值演技真的是不能细看。

从颜值身材来看，他是真的普。

粉丝也不要说跟我比。

我不是艺人，你们都要我跟他比了。

可见他有多普了。

至于张晚意的演技。

离开《觉醒年代》里的烈士滤镜，他是真的没什么演技啊。

一天到晚，迷迷瞪瞪的，一点也看不出来上位者的狠心薄情，也看不出作为男主的多情。

眼睛很难聚焦，看起来像瞎子。

台词轻重音、断句也怪怪的。

古偶其实并不是什么门槛很低的赛道，颜值演技太拉了都不行的。

偏偏，张晚意演啥都像隔壁家的二傻子。

他到现在演得最好的是《乔家的儿女》里面的老二，因为就是个二愣子。

王楚然美则美矣，演技也就那样了。

她看起来像个被夺舍的空壳。

总透着一股不真实的感觉。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

《柳舟记》这部古偶电视剧随着剧情的推进，我觉得甜蜜程度又更上了一层台阶，从男女主的相遇开始，我觉得他们是有在一直发现对方的优点的，当女主告诉男主说如果觉得累的，可以停下来休息，她也可以担起这个家，男主突然意识到，原来真的有人可以不图他名不图他利，就单纯的这种相互扶持的感情让男主动了恻隐之心，我已经能幻想出他们以后在一起甜蜜恩爱的样子了，已经幻想出他们已经生了七八个小宝宝的样子。

剧情没到，自己的幻想来凑，《柳舟记》这一段剧情让我瞬间就能够想象得到两个人幸福安逸的生活，小宝宝在摇篮当中，嘴里咿咿呀呀的发出声音，手脚不停的在晃动，引起爸爸妈妈的关注，我觉得这一段也是他俩感情升温和转折的一个点。

这眼神儿我一整个大爆笑。

如果说崔行舟之前是对女主有好感，对女主是喜欢的，那么我觉得，随着剧情的推进，男主可能已经渐渐爱上了女主，对女主已经有一种离不开的情愫在的，这是对于男主来讲，而对于女主来讲呢，大家看接下来的剧情就可以发现，其实女主在这个过程当中，也是对男主一点一点的敞开了心扉，一点一点的喜欢了，越来越发现男主的可爱以及对她的尊重，这一点在古代来讲是十分难得的。

镜头切换到他们两个晚上一起聊天的时候，女主柳眠棠这边已经开始在憧憬着他们未来以后的生活的，我想说女主完全的沦陷了，当开始憧憬和另一个人的未来的生活的时候，那就说明深陷进去了，这边女主柳眠棠憧憬着等生意稳定下来，他们就可以再雇佣一个掌柜，然后夫妇二人就可以过着自己向往的生活，一起云游四海，或者是生一个娃娃，一起过着平凡又幸福的普通老百姓的生活。

有很多电视剧，尤其是偶像剧，我觉得，男主和女主的感情会来的有一些莫名其妙，就不知道是什么原因，就突然就爱上了，而且爱的要死要活，而《柳舟记》这部剧呢，就不会给我这种感觉，两个人的感情都是非常的自然，非常的有逻辑，可能一开始是有好感的，但是这种好感也是会让人觉得很舒服，一点都不突兀，而随着剧情的发展，感情也是在不断的变化，不断的升温，就是看《柳舟记》这部剧的过程当中，我会想到一句话，就是从前的车马很慢，一生只够爱一个人，而在这部电视剧当中，我就感受到了这句话的魅力，我觉得两个人的感情是在一朝一夕的相处之中，慢慢的累积出来的，不会像有的偶像剧一下子就爱的不行不行，这种我就会觉得很夸张很假，但是《柳舟记》这部剧就是有一种有一种细水长流，岁月静好的感觉，两个人一起面对问题，一起经营小家，互相扶持，互相鼓励，一起成长。

因为自己从事规划设计类工作，有时候评价一篇报告或文章的好坏，讲究的是一个中心几个基本点，中心思想要精炼拔高，基本点要细致严谨地为中心服务。

在工作中养成不断推敲的习惯，会不自觉带到生活里，柳舟记是一部难得的佳作，主旨明确深远，细节生动接地气，又处处与主旨遥相呼应。

剧中哪怕是巷口的妇女评论员、隔壁成日拌嘴的小夫妻，都有细致地刻画，而这些小人物的一言一行，尽管朴实甚至有点粗野，表达的却是夫妻之间应当相互忠诚、关爱和扶持的真挚内涵。

从这个角度来说，我觉得柳舟记尽管不完美，但已经有很高的完成度。

在这一个月观剧的过程中，我既为剧中角色魅力钦慕折服，也想向创作团队致敬，在人心浮躁的当下，能坚持初心专注打磨一部好作品实属不易。

剧内剧外于我都多有启发和助益，而与各位朋友的互动交流也给我带来许多新的思考和乐趣，写这一系列的文字，以纪念这一段共度的欢乐时光。

三刷第一集：我是个什么样的人https://www.douban.com/group/topic/310679073/?_i=5364554s901WCb三刷2-5：小夫妻第一次吵架https://www.douban.com/group/topic/310719239/?_i=5364652s901WCb三刷6-7：崔九和淮阳王https://www.douban.com/group/topic/310725373/?_i=5364680s901WCb三刷8-12：再见，崔九https://www.douban.com/group/topic/310754296/?_i=5364711s901WCb三刷13-17：陆文回来了https://www.douban.com/group/topic/310847964/?_i=5670698rNBJAGH三刷18-23：势均力敌的爱情https://www.douban.com/group/topic/311009159/?_i=6302578rNBJAGH三刷不分集：生而为女，我很抱歉https://www.douban.com/group/topic/311061309/?_i=6302655rNBJAGH三刷不分集：家事国事天下事https://www.douban.com/group/topic/311306160/?_i=6303919rNBJAGH

柳眠棠是个内心极具力量的人，因为她豁得出去。

1、做事投入女主在剧中可谓做什么都很成功，无论是做土匪（不是）、做瓷器生意、行镖做买卖，还是复仇，干啥啥成。

抛开智商能力这些不说，关键在于认真和投入。

她失忆后醒来，莫名其妙成了瓷器商人的老婆，瓷器这个行当对她来说是个陌生领域。

但她既来之则安之，要干就一门心思地干，无论是搞研发还是开拓市场，都全心投入。

剧中对此只展示了一部分，没有展示的是她首先得学习、得付出。

崔行舟一开始没把她做的这些当回事，以为不过是女人家的小打小闹。

但事实证明人对事情的态度是会受到影响的，柳眠棠的认真和投入很快感染了李妈妈，感染了崔行舟，贺珍也受到了她的影响。

这就是一个能量强的人，可以把周围的人也调动起来，形成凝聚力和前进的动力。

2、感情投入淮阳王为朝廷背锅出征，柳眠棠千里追夫，无惧生死。

如果说之前崔行舟还能留着一丝“理智”去和别人结婚，到此就完全沦陷了。

柳眠棠为了情义可以豁得出去，与之形成鲜明对照的则是廉氏母女，为自身安危的考量她们失去了抓住崔行舟最后的机会。

其实廉氏母女在王爷出征前悔婚的这波操作不能说是坏，充其量就是为了自保吃相不够好看。

趋利避害是人的本能，她们更像是千千万万的普通人，做事之前反复权衡利弊、处处给自己留后路，不敢赌上太多。

只是人与人的关系是彼此对应的，她们不敢付出，也就得不到对方同样的回应。

柳眠棠无论是对事还是对人，都是关系中的高位者——敢投入敢付出，豁得出去；再加上智商高，做事有章法，无论到哪里都可以过得好。

命运这东西——她失忆后恰巧被淮阳王救了又阴差阳错做了假夫妻，这是命，非人力所能掌控；但因着她的人格特质，最后才真正和淮阳王成为灵魂伴侣知心爱人，这是运，是她与“命”互动的结果。

换一个人，即便有了以上机缘，怕也当不了王妃。

《柳舟记》每一个细节都值得我称他为今年最佳。

你是我的神！！！

感谢这么一群可爱的人儿带领我们一起入梦，关于爱情、亲情、友情，女子从不依附谁，也可以独挡一面安身立命，男子也能权衡事业与爱情，从而双赢。

最戳我泪点的地方，其实是崔行舟那句:“蟹黄拌饭，给我做的？

”

柳眠棠回答的重点在“蟹黄拌饭”，但崔行舟问的其实是“给我做的？

”

崔行舟虽然一直追妻，但并没有想当然地觉得对方会原谅自己。

他知道眠棠爱自己，但并没有想当然地觉得眠棠会接纳自己、对自己好。

蟹黄拌饭，曾是为心上人精心准备的，也承载着无数过往的记忆。

这碗饭，他已经很久没有再尝过了。

如今，这碗饭不仅意味着旧日的情怀，更象征着柳眠棠对他的心逐渐软化，开始不自觉地关心起他。

他没有多说什么，但当这一刻所有情绪翻涌而来时，他低头默默吃着，等再抬头时，眼眶已经泛红。

眠棠看出来了他的情绪不对，还以为是因为没有蟹黄拌饭，急急忙忙又充满宠溺地解释，加速了崔行舟情绪的决堤，最后这句“你实在想吃，我明日去给你买些螃蟹就是了”直接戳中崔行舟……他抬起头问“你还给我做”的时候，一双委屈的狗狗眼里全是泪……

“你还给我做”，意思是你原谅我了吗？

我们会有未来吗？

行舟最让我感动的是，吃饭的时候低声哭了，他怕再也吃不到眠棠为他做的饭，这个哭是真的，不是装的，他太珍惜每天跟眠棠一起吃饭的傍晚……太珍惜那个只为心上人做的蟹黄拌饭了……傻小子眠棠口是心非你又不是不知道

再次感叹一下！！

崔行舟抬起头小声地小心翼翼地不敢确信地问完“你还给我做”，嘴里包着饭咬着嘴唇，狗狗眼里面噙着泪的样子……谁能来懂一下我此刻的心情 谁能来懂一下这段表演，从一开始盯着那碗饭视若珍宝，然后小口小口慢慢吃，到情绪崩溃以后加速扒饭大口大口地往嘴里塞，到最后嘴里包着饭含泪看向自己爱的人……

最爱的一场戏没有之一，我会永远记得灵泉镇那些鲜活的人儿以及蟹黄拌饭…

柳舟记播出至今展现的女性角色包括美艳果敢聪慧的柳眠棠，善于经商性情高洁的贺珍，大智若愚高门庶女石雪霁，温婉端庄富于才情的王府嫡长女崔芙，精明善于为自己打算的廉丙兰，一心想谋后位不折手段的孙芸儿。

与此对应，男性角色包括身负重任殚精竭虑的淮阳王崔行舟，看似不着调机智避世的镇南侯赵泉，蛰伏起事的先太子遗孤子瑜，靠科举出头的正派寒门才子李光才。

以及参与助攻四对CP感情的配角管家李妈妈，侍从莫如，影卫范虎。

和一众均有其认知的局限的长辈们，性情软弱的老王妃崔母，重男轻女的贺家老爷，慈爱但固执劝嫁的外祖父乔武，精明自大的石家主母，精于算计自私的廉家姨母，自大且傲慢的国公府郭夫人。

1，跳出“男凝”“女凝”，塑造灵动新鲜的对等关系在传统的两性关系叙事中，都不自觉地以男性的性别意识指导艺术实践，尤其体现在人物塑造上。

女性代表屈服，弱势，男性代表控制、强势。

很多电视剧在塑造人物时，总是在强调男性人物形象的宏伟结构，男性角色都有宏图志，对家族、事业、社会、国家的责任感。

男性话语占支配地位，女性只是附属于男性的第二性。

偶像剧尤其要花大量篇幅，借用氛围光环极力塑造男女之间的张力。

除了生理上的力量悬殊，还有权利和心理上的一扬一抑，靠削弱女性的力量，降低女性的智商，弱化女性内心承受力。

女性在剧中的功能变得软弱而单一，作为女人，困在在守望爱情的艰苦和绝望中，而男性角色则大开金手指，踩着七彩祥云来拯救女性脱离苦海。

而柳舟记则讲述了绝对灵动的婚恋关系。

灵动在此的意思是：不刻板、不腐朽、也不桎梏。

不刻意营造男女对立化叙事，不以“大男主”或是“大女主”为出发点，而是对等尊重的婚恋关系。

2，柳舟记两性关系叙事的出彩点，首先是女性的觉醒柳舟记女性角色塑造的共同点，都不是受困于传统道德，纠结在欲望与祖宗家法、学问道义的可怜人，几乎都拥有独立的意识，各自的欲望，自尊自爱，目标明确，聪明有手段，不依附想要的自己去争取。

正视自我，不自怨自艾，不攀附不依赖柳眠棠的自我意识，我自己赚钱天地广阔任我飞，无需因为男人把自己困于一室一院。

贺珍的自我意识，男人能纵横的商场谁说女子玩不转，我要为自己证明女子亦有本领，有大义。

石雪霁的自我意识，他带我好只是他人好，与其渴望男人来爱还不如美餐一顿来得开心实在。

崔芙，身为王府嫡长女，既能肆意张扬与文人才子组诗社，也能隐忍主动承担家族之责远嫁为弟弟平衡朝廷势力出力。

廉表妹和孙芸儿，女性在父权主导的环境，目标明确为自己周旋，争夺一个未来。

剧中并没有回避在古代商业环境里女性的不易，回避重难轻女的观念，回避门第等级观念，回避女性的终点必须是嫁人这些议题，通过一众均有其认知的局限的长辈们对话， 从而更细腻地肯定柳眠棠贺珍，石雪霁，崔芙的性别尊严。

最后，这些聪慧的女子敢于正视困境，了解自我的能力与所长，不自怨自艾，不攀附不依赖，不屈从，靠自我智慧能力在男性话语权社会周旋，为自己辟出一片天地。

塑造女性形象不需要贬损男性形象今天我们听到对于一部剧的女性意识期待，无外乎是：“好A”“姐姐专心拼事业，爱情什么的我们已经看腻了”“手撕渣男也太爽了吧”……柳舟记直接越过了这种层次。

它不需要依附于外物（比如渣男塑造），奚落男性劣根性——虚弱、不堪一击的雄性权威，也不需要借助渲染男人阴谋，贪婪的反作用力，来构建性别的自我认同。

以柳眠棠贺珍等为首的女性是向内的绝对自信，哪怕对方身份高贵，权势逼人，从某种程度男性角色各方面都很完美，但只要在关系上存在不对等，这份爱就可以拒绝。

不用靠刻意抹黑，贬损男性形象，而是通过在解决各种困境中，女性表现的智慧与能力，来完成对女性的认可。

男人是愉悦自己的，婚姻不是必须的对待男性的态度，林思月的台词是本剧女性内核精神的精华“说话回来，你那前夫君长得还不赖，你也不吃亏”。

男性只是愉悦自己的一部分，不行就下一个。

李光才“从来只听说人渴了需要喝水，从未听说过水需要人的道理”，是对这些独立女性最大的肯定。

3，更出彩点：会自省，懂尊重的男性群像如果塑造了一批清醒独立的女性是柳舟记的出彩点，那么塑造了一批会自省，会尊重女性人格，平等看待两性关系的男性角色，让柳舟记更难能可贵。

男性的坚定、强大来自于尊重，更来自于自我反省。

男性坚定感情建立的前提，不是美貌，无理由的善良，人畜无害的浪漫纯真。

而是旗鼓相当的才智，独立人格的欣赏，倾心相待的双向付出。

“她不比别的男子的差”，直白表达他们爱女性，欣赏女性，也尊重女性。

第一个关键词：尊重男主崔行舟的爱，不仅表现在支持柳眠棠去做自己喜欢的事情，在捍卫了自己的爱时，处处以尊重她的选择为先。

如分手时“好，听你的”。

被问及分手原因时，他回答是“因为她有自己的事情，所为我们分开了”。

在误以为柳眠棠因父母之命媒妁之言被迫嫁人时，他仓促赶来询问，你若是真心交付想嫁，我祝福你；若是被迫的有半分犹豫，那就跟我走，我护着你。

没有强迫，以尊重贯穿始终。

赵泉对贺珍的逃婚行为，非但没有深究，反而理解尊重贺珍的选择。

第二个关键词：男性自尊男主崔行舟的男性尊严和权威，不需要建立在女性或下属身上，而是在朝堂，公事上。

他是在朝堂与一众老谋深算的权贵周旋游刃有余的年轻权臣，在家长里短生活琐事细节里则是频频吃瘪，笨拙文弱形象。

一个很有趣的片段，假扮崔九与邻居对骂，娇夫崔九看似文弱不顶事，面对邻居的无赖挑衅，毅然决然却挡在夫人身前，文绉绉气鼓鼓地与邻居对骂起来。

他被邻居讽刺吃软饭，窝囊废，他不但不以为耻，反而态度傲娇得很，让人忍俊不禁。

追妻被柳眠棠说是“癞皮狗似的”，他反接“那我不是认主么”。

面对下属李妈妈，莫如，范虎等人时不时的奚落，他不以为意。

第三个关键词：自省在破除婚姻障碍的过程中，他们会反躬自省，承认自我在传统道德，欲望，祖宗家法、学问道义上的认知狭隘，在一次次的反躬自省中纠正观念。

角色的自省主要表现在崔行舟与赵泉，李妈妈，李光才的多次对话当中。

好友赵泉隔三差五阴阳他，戳戳他的痛处，让崔行舟去正视自己对待柳眠棠的态度，承认自己的错误。

李妈妈也多次在崔行舟面前表达对柳眠棠的钦佩，劝解王爷设身处地为柳眠棠打算。

李光才更是表示这样的女子完全不需要男人，让崔行舟承认是他更需要柳眠棠。

崔行舟和柳眠棠感情修复的前提，不是感情浓度，而是崔行舟彻底承认错误，完全消除视角的不对等。

第四个关键词：坚定选择传统塑造男性感情坚定，常会把人的复杂被抹去，省略感情磨合的过程。

只允许被留下一种角色——模范丈夫。

崔行舟显然不是，他有缺点，也有狭隘。

他顺水推舟与柳眠棠扮演夫妻，设局引出陆文，他其实是心不甘情不愿，一直扭扭捏捏。

在扮演的最初，他对柳眠棠采取“梳理”，刻意“敷衍”的；面对柳眠棠想经营瓷器铺，他的态度是不耐烦的，有意无意地打击对方的积极性。

哪怕认识到柳眠棠有经营之才，也因不想马甲被识破，劝解柳眠棠老老实实待在家。

作为实权藩王，他最初是婚姻门第观念拥护者之一，对婚姻对象的要求是门第相当，安分守己，宜室宜家。

在面对柳眠棠的安排与去留时，先是有些许怜悯，多给些银钱送走，再是给她找个好人家嫁了，后又是留下吧纳入府中做妾，完全没有考虑柳眠棠自己的意愿。

一点儿都不符合当今爽剧的套路，这种气怎么受得了。

在与柳眠棠相处后，他才体会到婚姻可以是旗鼓相当，相互欣赏，相互尊重，互为彼此肩膀。

他对柳眠棠的感情坚定是经历了三个阶段的变化和磨合才得以形成的：第一阶段醉酒后被照顾，妻子可以共担家庭；第二阶段棋局迷惑开解，妻子可以相互交心；第三阶段跟随到战场前线，妻子可以共赴死局。

4，柳舟记出彩点还体现在次要人物的正常男女观对次要人物的情感关怀男权文化往往忽视部分对整体的作用，因此古装剧对于与表现主题无关的人物，普遍不需要必要的心理和情感关怀。

除了男女主角，柳舟记还塑造了另外三对各有特色的感情关系，镇南侯赵泉与商户女贺珍，高门庶女石雪霁与落魄皇子子瑜，王府嫡长女崔芙与寒门才子李光才。

这几对CP感情，也无一不是建立在相互欣赏，相互尊重，互为臂膀的关系之下；每个人各有困境，所处环境，追求的目标截然不同，但能通过自我智慧破局，不依附不自我贬低，不沦为主线的装饰品。

另外还有李妈妈，莫如，范虎等一众仆从下人，作为管家李妈妈能力出众，擅长察言观色，处事干练，虽不得不帮崔行舟设局，但处处体现了对女性的关爱，能设身处地为夫人劝解王爷，不怕违逆王爷，且有些迷信让李妈妈这个人物更鲜活可爱。

莫如作为王爷近仆，直憨憨，情商常常不在线，但对柳眠棠态度一直是尊重，恭谨，尽责。

范虎作为安排保护柳眠棠的影卫，他的武力值和智力值都存在bug，反被柳眠棠所救，面对柳娘子的拆穿，内心既有大老爷们的无奈，也满怀钦佩尊重。

这些人物都塑造得深受观众喜爱，不仅仅在于他们对柳眠棠是由内的尊重，更在于他们不是无脑逢迎崔行舟，作为下属他们听命办差，但也不失自我。

大胆地表达人物的欲望柳舟记另外的特点是群体对自己的深刻认同，无论男女视自己为独立人格的自然人，尤其是所谓的“反派”女性。

有廉表妹在装病退婚时，想到要为自己留条后路，计划去拦崔行舟出征队伍表达决心。

孙芸儿在接受策封旨意时口中不停默念“皇后，皇后，皇后”，吴太后携幼帝揽政，不掩饰权利欲望，在男性语境中主动掌权，拉拢打压，将男性控制在自己的权柄之下。

她们大胆表达个人欲望，这种欲望来自于职业发展、情感追求、权力占有、价值实现等，这些都是“她者”对自我的真谛。

更有“正派”女性，如林思月，男人就是愉悦自己的，供自己生孩子用的，不喜欢就换下一个；舞华公主，自信且英姿飒爽，春猎要的就是头彩，对男人并不屑，嘱托对方别托自己后腿。

5，用男性视角的“旧饼”装“男女对等”新酒柳舟记另外一个特点就是没有刻意改变叙事的性别视角，从目前播出剧情来看，故事的主要视角多落在了男主崔行舟身上，依然是男性视角讲述故事的“旧瓶”。

特色的点在于，柳舟记故事没有男性凝视，通过崔行舟的目光，对感情和婚姻的命题进行了探讨。

将婚恋关系的维护最终落在了男女双方的人格对等，相互欣赏，相互尊重，相互付出。

崔行舟这一人物形象在波谲云诡的朝廷局势中，他是顶梁柱主心骨，位高权重；在与柳眠棠的婚恋关系里，他是可以放下稍作休息，将担子交给妻子，安心吃软饭，大大方方承认“一切听夫人的”的耙耳朵。

夫人例假疼会揉肚子，回家会缝被子，承认自己厚脸赖皮，撒娇是男人最好的嫁妆。

人生的意义不在于高官厚禄、跌宕起伏，而在于平淡中同知心人相向而行、恣意生活。

好的婚恋关系，不仅是男女的异性相吸，也是双方的风雨共担。

婚姻关系里，女性所求的情绪价值“感性主义”的一面，男性强调的风雨同舟“理性主义”的一面，两面在剧里都得到了塑造和肯定。

在一次次的追逐与反思当中，崔行舟找到了他与柳眠棠的相处之道，就是人格对等，旗鼓相当，各有天地，相互携手度过三餐四季，半分感性半分清醒，不惧风雨世俗流言，缱绻悠长，静水流深。

总体上是好看的，轻快活泼，不降智，让人耳目一新！

先点评人物。

女主柳娘子（就目前来看）真的很聪明，很快就能通过蛛丝马迹，意识到不合理的事情，而且不憋着直接打脸别人！！

最重要的是没有金手指，没有恋爱脑，没有小白花，没有狗血苦情，古偶女主的一股清流！！

再说男主，在落地古偶赛道，好久没看过这么清新自然生活化的不装的古偶男主了！

起码是个有基本七情六欲的人，流水线的古偶男主要么冰山脸，全程一个表情，要么装装的邪魅狂狷，要么端着，表情不敢多做。

历史迷表示很满意张晚意的表演，毕竟高贵爱装如章总也是有生活化的一面的啊！

晚意还只是演个王爷，没必要一直端架子淡淡的吧…我还是最喜欢张弛饰演的赵泉！！

看小说时觉得好油腻一损友，剧里面真的笑点包袱节奏恰到好处，像说书先生娓娓道来，一本正经，说得词却全是吐槽搞笑，这个反差真的好萌！

总之为数不多能看进去的古偶了！

剧情，太～～～平淡。

小说的开篇也是这样，但是编剧，你可以改啊。

别说过了四集就好了，那你为啥不从第五集开始拍？

王楚然美不美，见仁见智，但是这姐一直在演“我很美”。

我不否认在某些时候，王楚然很美，大气的五官尤其在灯光和滤镜的加持下，会出一些神图。

可是她为了保持美，假笑变成了一种习惯。

嘴以上不动，然后使劲向横线抿嘴，本来不薄的嘴唇，有点像两片香肠。

她在《清平乐》里真不这样，也不知道是受了什么启发这么笑。

再说张晚意，我很喜欢他演的《父辈的荣耀》，为什么很多人觉得他不适合演古偶，因为他真的少了古偶男主的气质。

古偶主打就是不接地气，架空历史，可是他偏偏长了一张特别接地气的脸，所以才会有很多人说他演的“呆”。

这哥还有一个问题，就是很用力的演“我在演”。

就我个人的观感，很难把他代入角色。

还有就是被人诟病的断句和重音，在综艺里，他和李雪琴说话也不这样。

可是一旦角色上身，马上调整发音位置，开始拿腔作调。

重点是他和别人说话的语调都不在一个频率上，听着特别出戏。

因为科班出身，台词是系统训练过的，但是演戏不是应该让观众感受不到“演”。

毕竟电视剧不是舞台剧，不需要这么夸张。

我平时说话和朗读、配音的发音位置确实不一样，发音位置的变化是可以改变音色的。

但是张晚意在《长相思》和《柳舟记》里没有丝毫变化，看崔行舟时经常有玱玹上身的感觉。

不同的人物，用相同的表演方式、用相同的表演技巧，对于被夸“演技派”的张晚意来说，是会让观众失望的（粉丝除外），这也是为什么有很多人说他演技被高估的原因。

真心希望张晚意能意识到问题，别沉迷于一番男主，什么同质化的剧都接，演得多，除了挣钱多以外，那是会消磨演技直至变得平庸。

论古偶气质、时尚度，张晚意是欠缺的，那就不要去放大自己的短板，有时候努力在天赋面前一文不值。

找到自己的“舒适圈”，深耕并扩大没什么不好。

剧不再追了，实在看不下去。

粉丝也别在留言区找存在感，想夸想杠自己开新帖！

—————————————————再说一遍，找存在感的自己开新帖！！！

没人拦着你夸你家哥哥好，我没觉得剧评写的有什么问题。

如果连这么中肯的剧评都看不下去，那真别上豆瓣挨挫了。

时间长了，你们容易抑郁！

—————————————————声明一下，我改一星不是演员滤镜碎了，我依然对张晚意有滤镜。

降分是剧情不好看，别和我杠，我是说我弃剧了，但是架不住室友在看。

前几天还有人留言说，一部剧是很多人的努力，因为演员打低分，有失公平。

讲真 如果看演员打分，我大概会打三星。

的确，一部剧是很多人共同做出来，但是作为观众，我们就要为了这个理由打高分吗？

对不起，我做不到，这样对兢兢业业，踏踏实实做剧的人更不公平。

—————————————————破防的，别在回复里，按头我是黑粉。

男女主没啥可黑的，听不了实话就去看夸夸帖。

打一星，个人看剧感受。

没影响开8分，满屏5星。

【不是剧评，只是我吐槽的碎碎念字数太多了】我不看完一部剧或一部综艺是不会来豆瓣打分的，但柳舟记我看到35集（后三集拖着进度条看的）真的看不下去了，而且受不了了我得来吐槽一下，因为我感觉我真的是被骗进来鲨了。

这部剧宣传的难道不是女主是土匪头子，男女主势均力敌、相爱相杀吗？

开头女主还是陆文的时候射向男主那一箭一直钓着我，我就是以为女主记忆恢复之后会变回陆文，我才一直看下去的啊！

女主失忆的时候是娇妻也就罢了，恢复记忆之后我以为女主事业线终于要来了，结果！

走了几天镖之后又没了！

又和男主回真州进侯府了。

“我们女人能做的就是一个字——等”这句话四集里我好像听到了三遍，“老爷娶妾给我留下了能说话的人”我真无语了，这是男主母亲说的也就罢了，女主竟然能说出“所谓平妻，是那些出门在外四海为家的商贾们才行的事，反正一妻在南，一妻在北，倒也相安无事”这种话……从头到尾陆文像是一个符号，而不是一个真的活过的人。

这部剧还破除了我的一个洗脑包，原来张晚意的演技还不如王楚然，男主也太呆太傻了，张晚意居然接不住王楚然的戏，到底是谁在说他演技好啊。

实话实说，在看这部剧之前，笔者连王楚然、张晚意是谁都不知道，俩人的剧是一部也没看过，只是小视频上刷到了片段，翻了翻豆瓣评分有7.7分，作为古偶题材，这妥妥属于是高分行列了，遂入局。

可能有些人觉得这部剧的受众比较局限，更倾向于女性。

如果说原著小说《娇藏》的话，确实如此（笔者是看完了电视剧补的小说，小说是标准女频向的），但是电视剧版进行了恰到好处的改动，变成了双强的局面，扩大了受众范围。

笔者奔四了，有夫人有孩子，也会在很多情节上感动莫名，反复回味。

【男女主智商均在线】本剧从第一集开始，就体现了女主善于观察求证，能够抽茧剥丝地分析的能力，这一能力从始至终一直贯穿全剧，并为后续很多剧情埋下了伏笔，也为后续剧情的逻辑通顺打下了基础。

男主则更不提，除了面对夫人时偶有“犯傻”，关心则乱，或是明知是陷阱也要往里跳，其他时候均体现着能力。

如此，方不容易产生莫名其妙的误会，即便有也容易解除。

事实上，配角里也只有有限的几个人智商不足，比如廉姨妈、二舅母、贺二，笔者甚至认为包括“廉家表妹”和“孙芸娘”都算是比较清醒的，前者“除了惹得表哥恼我，什么用也没有”，在崔眠确定结婚前是一次也没攻击过女主，反而拦着母亲；后者“你真的认为他什么也不知道？

说到底你和我一样的可悲。

”曾管理过大团队的人应该是有体会的，很多龌龊事睁一只眼闭一只眼罢了。

【三大催泪场景】其一，“千里送巴掌，礼轻情意重”，“你若战死，纵使千里，我也接你回家。

”一句话让中年男人的眼泪不争气地落下来。

青少年时期的“男儿平生热血志向”，如今回想起来是那么地可望而不求。

有几个男孩子，没有畅想过金戈铁马，气吞万里如虎的万丈豪情呢？

都被沉重的学业，层层桎梏的生活压没了。

再回想到前篇的“在我面前，若有一日你觉得疲累，便放手，歇歇吧”，一时泪流满面。

然而没过几秒就被撕不烂的休书逗笑了，Ta 娘的居然还很合理，就很离谱！

这里给王楚然的表演点个赞，嘴里全是批评，眼里全是深情。

而通过后续的花絮和采访得知，原本的设计里是只有女主撕休书的，张晚意在这里临时起意，干得漂亮。

对了剧里的毛笔字镜头通过花絮和采访，真的是张晚意自己写的。

其二，“我只身在荒原，在此去经年”配合柳眠棠夜深人静之时独自在小院里吐血哭泣，实在是应景得不行，让人十分可怜。

夸赞一个细节：这里还是小声抽泣，不然会惊醒其他人。

可能有些观众对于恢复记忆后的由爱生恨的转换不太理解，总觉得不至于吧，这里笔者给出一些自己的分析：1. 此时，镖局被灭门，舅舅生死不知，本就是一个非常难过伤心的时候。

2. 看似没有行房，实际上是已经失身于人。

这毕竟是古代背景，即便柳眠棠再独立，也会知道搂搂抱抱亲亲，同床共枕只能和丈夫做；泡温泉、沐浴、肚兜装这些都是只能给真正的丈夫看的。

3. 而躺在身边，把上述行为做了个遍的枕边人，自己甚至连他的真正姓名都不知道，情何以堪。

自己“千里送巴掌，礼轻情意重”的行为就是个笑话。

4. 真州军、淮阳王此前是敌人，在女主的记忆里，淮阳王还背信弃义地偷袭仰山，使得自己的部下伤亡惨重。

5. 最后就是“压垮骆驼的最后一根稻草”了，他一直在骗我，我刚才给他坦白的机会了，可他还在说谎，这个人是另人如此地陌生和冰冷......待到做思维导图的时候，就逐渐冷静下来了，你会发现前面的伏笔用上了，一点一点地分析，没有把事情一股脑安在男主身上，该存疑的存疑。

这里必须赞一个剧里回忆中的细节，第一次回忆见到男主时，双眼聚焦的是“香囊”，而这一次聚焦的是衣服上的“花纹图案”，要知道在古代，什么样的身份配有什么样的图案，是有讲究的，第一集还打了伏笔。

而且最开始认定男主是“夫君”实际上是“崔九”和“香囊”的两相印证，因为崔行舟所配的香囊，和柳眠棠定亲时送给未婚夫的是同款，在古代这个纯手工的时代，一般是具有唯一性的。

其三，“你的扎了么订单已送达”最虐心和催泪的，是瀑布下的诀别，相信没有人反对吧？

“为何明知思念，却字字坚决，骗自己剪一根红线”的配乐配词又应景了，柳眠棠嘴里说着诀别，眼里全是不舍，就像是“自己骗自己”一样。

这里又有几个细节了：1. 崔行舟的手，最开始是想去抓夫人的手，然后夫人松开了；3. 把簪子重新戴回去这点能想到，不算新颖，但是擦干净上面的血迹这一点确实没想到，剧花絮和采访得知，这又是张晚意的临时起意，点个赞；4. 在戴簪子的时候，王楚然的眼睛真的在说话了，一如笔者多年前看到“达叔”在一个综艺里秀的演技，如何一边嘴里不停放狠话批评你骂你，一边眼睛里充满着对你的深情。

在这里可能很多人会觉得事情已经说开了，感情也在，为什么女主还是放狠话和分开，其实吧既有合情合理也有不破不立：1. 通过女主抽茧剥丝地分析，已经判断仰山被偷袭不是淮阳王的错，这一点误会确实是解除了。

2. 但她们有没有可能一生一世一双人呢？

在女主的视角里其实是没有的：(1) 即便在现代，也是讲究门当户对的。

而当时是什么情况，子瑜还没有登基，女主是个反贼头子，没一点可能做正妻。

(2) 女主的分析判断能力很强的，而前11集里，男主有多少次拐弯抹角地表达想纳妾了？

以前没听出来，现在回忆起来，听出这些潜台词不难。

也就是说在她当时的视角里，王爷只是想“纳妾”，而不是“娶妻”。

(3) 忤逆父母是极难的，崔行舟是在沐浴的时候向柳眠棠暗示表白了，但也只是说“心里有喜欢的人”，而且被打了，这说明什么啊？

说明家长坚决不同意啊。

3. 同绥王报仇。

虽说好像可以借助崔行舟的势力，但是实际上很难。

按照当时的背景，绥王和淮阳王无冤无仇，走正常渠道只要绥王不造反就不可能死，崔行舟也不能自顾自地把整个真州压上去，那是不负责任的行为。

既然如此，不如壮士断腕，“骗自己剪一根红线”。

【搞笑他们是认真的】小泉泉全剧搞笑最担当，没有之一。

李妈妈暴击流“先前的姘头”，原谅我笑出声，面汤居然自己把梦境圆回来—“原来我给夫君戴了绿帽子”。

偷换“上上签”，“我笑他人看不穿”的舅舅。

巴掌会转弯的外祖父。

一掌拍在箱子上的二舅母“这就是下场”。

一边说台词对眼神，一边一人一支拐的柳眠棠，拄拐人何苦为难拄拐人。

“他们俩都聊上了”的某师爷。

某家政公司已上线。

“巧了么”，“我都不信”。

CPU烧干的双王。

默默牵马的北州王。

阻止女主被嫁的关键节点居然是——民政局长压着不批！

吃醋的太妃。

以及各种光速打脸。

......【出色的音乐】出的单曲虽少，但都是很应景的中国风歌曲。

主题曲给人一种欢快温馨的小桥流水人家的感觉。

插曲前文已经提到很多次了，虐心时是真的应景啊。

片尾曲既有淡淡的忧伤，也有温馨之感，特别是那句“一双人，一痕月，相伴两不厌”配上一帝一后，树上树下，相视而笑的画面，唯美非常。

【精致的画面】出众的服化道，男女主都有多少套衣衫了，经费在燃烧啊。

尤其是柳眠棠还在太妃那里秀了场时装秀。

选景都是实景，15000平的淮阳王府和崔家小院还都是新造的，不知道以后有没有机会去旅游，好想住住崔家小院。

【逻辑通顺，无硬伤】整体上逻辑是ok的，我们看的主要是爱情喜剧，围绕这个主线的逻辑通顺就可以了。

朝堂争斗，战场军事确有一些不太合理的地方，但总体瑕不掩瑜，而且这也一般不是女频小说作者擅长的范畴。

总体而言，这是一部优秀的作品，7.7分在今年的古偶里恐怕是第一名了，也是笔者多年来难得N刷的一部古偶，上一部催泪+N刷的古偶还是20多年前的《仙剑奇侠传一》呢仅以此评论向优秀的创作者们致敬。

已入局，不知何时才能出局