外来媳妇本地郎

从有记忆开始这部剧就一直陪伴着我 今晚去看了最新一集泪崩 终于为阿宗证明了他不是抛妻弃子的坏男人 终于给他一个交代了 有个好结局 这部剧真的陪伴了多少人的成长 演员们都老了 天麻都结婚了 而我们也长大了 感谢那些年抛开书包后快乐 每周末晚七点锁定珠江卫视 今晚让我意识到原来我都有一年没认真看过一集了 快二十年了这部剧仍在拍摄 那我就必须要继续支持 这是陪伴我整个人生的见证啊！

致敬阿宗致敬演员们致敬外来媳妇本地郎致敬岁月❤

外剧，即外来媳妇本地郎，是属于全体广东人的温馨回忆。

它对我来说是如此熟悉亲切，以至于总悄然无息地被我忽略。

近几年开始尝试写一些观后感或影评，但竟从未生念来写此剧，就好似高傲的抒情作者总吝书写其挚爱的父母。

去年10月，贵元去世。

同年12月，外剧的总导演陆晓光去世。

今年元旦，康伯去世，数日后的1月6日，苏伯去世……讣告接踵而至，遗憾夹带回忆。

时光荏苒，岁月无情。

虽说生老病死乃自然规律，但这些演员的离去还是让我有些惆怅，因为对于许多广州人来说，外剧的演员不仅仅是演员，而是与我们日夜相见的街坊邻里。

小时候，我和康伯住在同一个沙河街道，当时我家离他家仅数百米的距离。

我不知他确切的住址，但我妈说他就住在34号大院。

我少时就读于龙岗路小学，康伯也经常出没于此路。

上下学偶尔会看到他在附近的小菜市场买菜。

康伯的外形与剧中的形象别无二致：旧眼镜，白衬衫，身材挺高大但微佝后背，手背身后，步履轻缓。

在外剧处于巅峰的时期，康伯作为本剧的老豆、一家之主、重要主角，自然可谓本土的明星，但在我童年记忆中，康伯和那些退休后的老广一样，平易近人，毫无星味，每天就是逛逛公园、买买菜、遛遛鸟，悠闲自得，颇为快乐。

当然了，剧外的康伯当然没有剧中的康伯那么心胸狭窄、保守固执、锱铢必较以至于在某些时候让人生厌。

现实中，路人见到他总会亲切地喊他一声康伯，他则摆手或微笑示意。

一晃十几二十载逝去，康伯就这么走了，我们最亲爱的西关少爷再见了。

对于许多广州人来说，二佬一词可能不仅指的是自家二哥，也可能说的是外剧中最令人印象深刻的角色——康祈宗。

作为二佬的阿宗，可谓外剧的笑料担当和灵魂主角，他继承了老豆康伯的抠门算计，但却更加圆滑世故、精明狡猾、能说会道。

在外是广州个体户或小老板的成功代表，在内是四兄弟之中最早成家立业者，且因脑子远远比大佬康祈光灵光而时常主持康家大局、更似大佬。

阿宗额头高耸、颧骨深陷、身材瘦削，总被调侃是营养不良的落难逃荒者。

平心而论，阿宗长得不太好看，但他的每一个眼神，每一个动作，乃至每一个标志性的哈哈哈大笑都让人察觉他对市井的丰富体验和对演技的苦心造诣，让观众不禁感叹——这家伙不就是街对面那个市侩的老板吗？

极为精湛的演技配上不太帅气的外表让阿宗的形象在外剧中极为突出、与众不同、活灵活现。

许多观众包括我在内都认为他是外剧中演技最好的演员，可能没有之一。

在演技上称其为广东周星驰并不过誉。

2006年6月14日，我们亲爱的二佬——阿宗，因胃癌离世，享年50岁。

竟仍清晰地记得16年前看到阿宗病逝的新闻时的场景：我们一家围坐在电视前，但在聊起这则讣告时，彼此都没有发表什么看法，只是各自轻叹了一口气。

那一晚，许多广东人民的内心有些压抑、沉重和遗憾。

彼时10岁的我，对死亡也有了进一步的理解。

戏外的阿宗姓郭名昶，昶通场音，出生于沈阳。

郭昶去世后，周晓滨继饰阿宗一角，堪称灾难。

身材上，周和郭都很瘦，但周却比郭高一大截；脸容上，除了模仿发型之外，周与郭没啥相似之处。

神态、演技远远不及郭也就算了，最为可怕的是，周竟然操着一口不太流利且口音颇重的广州话，这让曾经的观众们感到特别无语。

要知道，真正的阿宗可是那个操着流利粤语口齿特别伶俐的势利老广啊，这位周是来搞笑的吗？

2006年，外剧突破千集大关。

2006年，也是阿宗去世的年份。

多年以后，有人评论：突破千集见好就收，外剧会成为一部真正的经典，而不是一部烂尾或苟活的超长剧。

有人评论：阿宗去世以后，这部剧就应当完了……二佬，阿宗。

16年前我们已经向他作出了告别，但他却一直活在我们的心中，永远停留。

想说一下幸子。

刘涛对于非广东人来说，就是演员刘涛，而对于很多广东人来说，刘涛还是三嫂幸子，即康祈耀的前妻。

犹记得孩童时看到幸子的第一眼就爱上了她，认为她是全剧第一美女。

彼时的她二十出头，青春时尚，黑长直、柳叶眉、大眼睛，五官特别端庄，身材亦是匀称动人。

虽然她作为上海人，在剧中被贴上了一些刻板的标签，譬如优越感强、高傲、冷漠、刻薄、自私等，但这些无法阻挡孩提时的我对她的热烈真切喜欢。

看到她被打击、受委屈，无论是否她之过错，我竟都为她感到不平乃至不爽。

对于彼时的我来说，也许颜值即正义吧！

20年以后，现在的我早就不是什么颜控，不仅是因为我自己长残了，同时也因内心渐趋成熟，所以不喜再看脸识人。

刘涛现在兀自贵为圈内知名演员，其演技自然一直在线、持续进步，毋庸置疑。

而她饰演幸子时十分年轻，却也丝毫无青涩之感，显得特别纯熟老练，简直把上海媳妇的形象演得入木三分。

虽说极少时候演得用力过猛，但我认为刘涛仍是外剧中演技最好的演员之一。

2002年，刘涛被相去拍琼瑶剧，所以向外剧剧组请辞告别。

之后，编剧把幸子编去了日本。

当得知幸子要离开康家前去遥远的日本时，幼小的我感到特别的遗憾，因为我知道，以后可能再也看不到美丽的幸子姐姐了。

这让我想起当时我家楼下的一家花店。

店里的老板娘是一位廿五六的漂亮女性，她皮肤极为白皙，仿似未曾晒过阳光，又喜涂口红，这让她的嘴唇显眼魅惑。

夏天她又喜露出胳膊和小腿，那雪一般纯白的肌肤，给炽夏带来一抹纯洁的清新。

有一天，这家店变成了其他店，她突然离开了。

后来听别人说，她结婚去了。

她的人生走向了一条新的大路。

2003年，刘涛在还珠格格第三部中饰演了缅甸公主，她不慎露出红肚兜的一幕让无数观众印象深刻。

接下来的每一年，刘涛的星途愈走愈顺，愈走愈广，成为了中国著名演员。

回眸2002年，外剧在广东火得一塌糊涂、收视率极高，但刘涛依旧选择离开剧组——现在看来，她做出了一个正确的告别。

虽然刘涛早已与外剧愈走愈远，但她一直记得外剧，不时发文怀念或祝贺剧组。

她不是一个忘本的人，她是外剧永远的幸子。

外剧于2000年开播，22年过去了，它依旧活着。

但天下没有不解散的宴席，亦没有不停播的剧集。

当年的无数观众或长大，或老去，或逝去，早已淡忘了这部剧。

但那些和我们的年岁及人生相伴相随的观影时刻，是属于每个观众潜藏心底的特别记忆。

那些剧中的角色，他们是我们的街坊、我们的邻里，我们曾朝夕相对，廿年仿若一瞬，但终究有人离开。

所以若你曾经留念，请向他们告别，然后走好自己未来的路。

是为此文。

原以为，喜欢看《外来媳妇本地郎》的人，可能是少数像我这样不怎么“现代”的人。

原来，很多80后90后和他们的父母，都觉得最初的《外来媳妇本地郎》很好看。

大致是“二哥”康祈宗病逝之前拍的那些，之后的这部剧就不好怎么看了。

后来我上了大学至今，我就不几乎不再看这部剧。

不仅仅广州人喜欢看，广东人也喜欢看，说粤语的广西人也喜欢看，甚至相当多说客家话、潮汕话的广东人也喜欢看，其中有些潮汕人是看这部剧学说粤语。

这部情景剧没有故事主线，情节不曲折，故事不新颖，演员也不是大明星，说的都是一个大家庭里各个成员发生的一些家庭琐屑事。

故事背景设定在广州西关的一个“大户人家”康家，是一个比较特别的普通家庭，特别的是，在大都市住着民国时候保留至今的大屋，普通的是，康家也不是富贵之家。

西关大屋，其中的脚门、趟栊门以及大门，门面上就极具特色。

槛窗、青砖石脚、麻石街巷、还有天井；木楼梯、阁楼。

还有各种传统装饰、雕刻。

荔湾还有很多有趟栊门、青砖石脚的民居，但并不就称得上是西关大屋。

取自西关大屋的布景，在画面上，显得极温馨和有特色。

家长康而寿康伯，希望四个儿子“光宗耀祖”都娶广州本地人媳妇，结果，都是是娶了外地的。

潮汕的、河南省的、上海的（后来的三嫂黄菲设定为四川人，但无四川人的特征，语言就不是）、美国的。

不同的地域的人，在西关大屋，三代同堂，围绕着康家作为核心人物，延伸到街坊、社区等一系列有趣的故事就展开了。

大佬的憨厚老实、大嫂的贤惠温柔；二佬的市侩滑头，二嫂的残鸡小气；阿三的老积正经；老幺的蛊惑浮滑，康伯的死要面和孤寒，康婶的慈祥和善；康天庥的鬼马顽皮；每个角色都相当鲜活。

几个字概括不了他们的性格特特征。

西关大屋里的文化差异、语言不通、观念冲突，外来媳妇融入康家的种种趣事、学粤菜、学粤语、学粤剧，以及其他因为文化差异而引起的各种误会，啼笑皆非。

家庭内总会有“冲突”，免不了误会和争吵。

此剧的一大笑点便是语言诙谐，后来还加入了化州婆李彩娇，每一句化州话都会觉得好笑。

俗语说：相见好，同住难。

三代同堂的俩和家庭，家庭里也出现过婆媳矛盾、公媳矛盾，夫妻矛盾。

然而这个家庭，都是一直紧紧围绕在一起，能互相包容和关爱。

曾经儿子与媳妇与老人分灶，然而，不足一个月，儿子和媳妇们还是觉得，有老母亲为大家做饭，一家人一起吃饭好。

发现自己真是身在福中不知福。

过了两年，儿子和媳妇都觉得在现代化大都市的广州，西关大屋怎么能住的舒服？

他们都羡慕二人世界的生活。

树大分桠，仔大分家。

住出去后，有的背了债，有的上学上班远了，有的照顾不了自己一日三餐，。

康伯康婶都回乡下了。

西关大屋突然只剩下大佬大嫂这对穷夫妇守着。

最后大家都搬回来了，原来一家人在一起更开心，才有家的感觉大家需要原来的家。

尽管有代沟，但是一家人吃饭总是乐融融，家人有聊不尽的话题，有客人来到，总是热情招待，那个熟悉的社区，让家人都很有归属感！

康家还与社会上的一些热点问题紧密联系，中国“入世”、学英语热、世界杯热潮、毒大米、河南人名声问题、禁毒问题、亚健康问题、偷沙井盖问题、社保问题、、新羊城八景、企业员工的团队建设问题、······每一件社会上的热点问题，通过康家人的的遭遇、反应、处理来反映这些问题现状，让观众也获得欢笑之余，也了解更多社会热点问题。

康家的几兄弟有时也会打自己的小算盘，计较一些利益。

当家庭中出现的困难时候，大家都彼此分担，互相支持。

阿三和幸子离婚，家人的理解和支持，帮助他走出阴霾（实则是演员刘涛要拍其他电视剧，从此大红大紫，只好剧情安排离婚）。

二佬两夫妻的多次闹离婚，怀疑多次包二奶、汝好茶餐厅“掌柜”的变更，这对“奸夫淫妇”还是在一起，直到扮演二佬的演员病逝，不得不安排了离婚。

灵魂人物离开，剧集就逊色了很多。

这个家庭有些地方不太真实，但某些地方又很真实。

这个家庭可能是太好了，好到现实中可能并不存在。

像康婶那样与四个儿媳的关系都很好的家婆，现实中有吗？

现实中一个儿媳就能让一个家的氛围很僵硬了。

像康伯那样本来很排斥外地人的，但却都很包容不同背景差异甚大的儿媳。

现实中的家公面对这样媳妇，恐怕都避之不及。

四兄弟都能感情深厚，不因为利益而翻脸，四个妯娌都能像姊妹班相处，不勾心斗角，为大家庭尽自己的力量，一起商量着解决问题。

而现实中，有很多不住在一起的兄弟，也会因为利益反目成仇，妯娌也会跟着站在自己丈夫的一边“狼狈为奸”。

或许，每个观众的家庭，都或多或少地面对过这些问题，然而，却很难能像康家那样的一家人总能紧密联系在一起。

这个家庭伴随了很多家庭长达近十年，后面的十年拍的，恐怕很多观众不再怎么看了。

她不再是围绕“外来媳妇”这些核心人物延伸的故事了，甚至有些与康家没什么关联了。

原来的三嫂刘涛已被钱莹代替一部剧拍了近二十年，康家的家庭生命周期，由扩展、稳定阶段开始，逐渐变为收缩、空巢，在拍下去，已是是解体阶段。

康家三个儿子都离过婚，尽管是因为演员的各种离开，康家反而更像真实的家庭。

像夫妻离婚、亲人病逝这些事件，现实中的一些家庭都发生过，现实中的家庭会有残缺，有裂痕，有隔阂，哪像康家那样依然像一个大家庭？

广州在变，那时康家全家10口人，伙食费2000元；康祈祖觉得月薪3000元的工作算很好；那时候天河去的房价准备上万；康祈宗从西关过到芳村做走鬼，康婶觉得很远；地铁才只有几条线···康家在变，康家人到最后也不会再是一个大家庭了，康天庥开枝散叶了，康天佑和康枝子也长大了；康伯康婶都80多了；最后留下的那些很平淡却很精彩的剧集在我们记忆了，那些剧集也让我们与家人联系在一起，同学们之间还会讨论好笑的剧情。

我们也在变，我们自己的家也在变，曾经的我们，有些有了自己的家庭，有些在努力建立自己的家庭，不变的是对这部剧的怀念，对家眷恋和依归。

我们陪伴康家一起发展，它与我们现实的家庭有距离，但康家，依然是为我们描绘了一个美好的家庭的样子，那正是我们每个人都希望有的。

在对照自己的家庭时，我们会想念康家，也会想念我们自己的家。

我想不通究竟是谁那么闲着一直投资拍这种烂剧。

最近看美剧 我们这一天 THIS IS us，第一集就演了那个拍肥皂剧的奶爸 发飙慷慨激昂的场景，“这个节目那么糟糕并不是编剧的错，而且还是糟糕的离谱，播出这种剧不是电视台的错，是你们这些低水平的观众的错，你们为什么要来看这种闹剧，对剧集要求太低是你们观众的错，现在大家都不思进取啦。

我演这种闹剧就感到耻辱，而且我也知道我演的是多么烂的片，而你们捧红我是你们的耻辱，我们每个人都应该感到耻辱。

现在我不干啦”这就是我对外剧真切的感觉，一直为了创纪录而天天混日子，那些剧集真的是一点意思都没有，别说粤语环境的幽默了，P都没有，空洞胡闹，天天拌嘴皮，一点破事扯来扯去，不思进取到这种地步，现在还腆着脸说破了最长的剧集记录，这就叫做不要脸，

自从他们搬出了西关大屋之后，剧情比起以前一落千丈了，且不说阿宗死了以后一大堆人弃剧。

然而我每次回家都会看，算是带着感情滤镜在看吧。

现在的剧情偏向年轻人了，看了几天都没有出现过康伯康婶，不知道是不是回乡下了。

coco和天庥还有列家村的列有银开了一家咖啡厅叫“朋友圈”，对了coco和列有银在拍拖。

事实上从小我就特别看好coco觉得她漂亮一定会红的，然而编剧居然让她和列有银（那么丑）拍拖，瞎了一样。

阿祖和戴安娜离婚了，儿子好像给戴安娜了。

从他们结婚开始就料到是这种结果了，没意思。

贵元和阿美开了个小型超市，生了个女儿。

他们的戏份也越来越多，一会讲一下贵元女儿，一会讲一下他的爸妈，一会讲一下他的干爹（黄俊英演的富穿龙），再讲一下他老婆和朱莉娅（阿耀的上司）的闺蜜情，反正戏挺多。

同时间，冼师奶和翠红生了个儿子，翠红卖彩票，冼师奶开发廊。

反正现在也不说翠红土，不说冼师奶娘了，所以他们的戏份也不多。

牛哥和唐小姐结婚了，喜洋洋公司好像快倒闭了吧，我也不清楚。

香兰和阿光很久没出现了，也就那样吧，主要是天佑长大要高考了吧。

阿耀一家的话，也一样，枝子长大胖了好多，不好看了。

二嫂开了家旅馆，讲的都是她和住客之间的故事。

就那样吧，现在不再是讲康家的故事了，那份温情不再。

看吧

传统家庭结构解体的坏处是人情淡薄，逐渐的亲缘关系之间也不在来往，人觉得孤独，但是维持传统家庭的弊端就是个人空间被无限缩小，因为你希望与他人建立密切联系的代价就一定是失去一定的自主空间和自由，得到与失去是相对的。

【外郎】有一集提到老康被作家抓着聊天，把自己家里的八卦聊出来了，觉得大儿子愚钝，二儿子又黑又抽，儿媳未婚先孕不懂体面，怀疑三儿子性无能，至今没有孩子，觉得四儿子的文凭是买回来的。

老康拿着孩子们的隐私和短板当成他和外人沟通的八卦，丝毫不觉得羞耻，他也不会体谅孩子们的感受，孩子为了不想让他知道，故意撒谎自己做生意亏本，不想和老爹说真事的情况，结果老康什么都不说，偷偷把儿子账本拿走了，自己回家算账，发现赚了几万块，被发现了就会说我是你爹，你从小到大有什么我没有看过呢？

最后几个小辈想了个损招，让死儿子假装自己是跨性别者，要变成女人，老康突然发现有一些家丑原来也是不可以说的，有一个这样的儿子会损害自己面子的，于是闭嘴。

说【外郎】的故事保守是因为它总是在说家庭，或者说家族的事情，它依然是父系的，儿媳们嫁进来了就几乎是属于夫家的，她们失去了大半和亲人的联系，在自己家里面反而像客人了，大家长制贯穿始终，但是说开放也是开放，因为编剧永远毫无遮掩让观众看到这样一个狭隘的家庭空间【不是物理层面，是精神层面】，个人自由被侵占的阵痛，等于拿自由换取了可以一起汲取生存的情感或者物质养料，要爸爸妈妈做饭喂养自己，要他们料理，这种链接就好像婴儿依赖妈妈的母乳一样，不仅仅是孩子无法戒断，妈妈也不能，于是彼此撕扯，痛并快乐着。

他们永远失去了长大的能力，也体会不到自由，就算偶然挣扎出来，很快就会发现外界不是母亲肚子的羊水，不是父母的老宅一日三顿有吃有喝，然后就又回去了，回到一个彼此都安心的状态，我分不清那是好事情还是坏事情，我能感觉到愉悦还有阵痛。

我觉得迷茫。

这部剧播了二十年春节没啥节目看从头看，发现这个家庭真是最丑家庭典范——除了康婶、香兰、阿光，其他成年人都唯利是图有点事互相猜忌，康伯满口仁义道德实际上心口不一。

孩子从来都没有隐私、没有个人空间、没有信任——全家没有人相信天庥陪两个美国女孩旅游，只是朋友游玩而不乱搞男女关系。

天庥已经成年开店了，他妈还会坐到他床边用臭袜子使劲喊他起床，房门不让锁。

老实人夫妻生的孩子被设定为傻子——没有判断力、谁骗都信。

家里人会互相猜忌、窝里勾心斗角，出了家门战斗力渣——家里最聪明那个都可以被同事欺负成狗。

老四要离婚全家猜忌、掺和、蛮加干涉。

那条街的人只会三八别人家里事，有事怕帮忙，为了点蝇头小利无情无耻无理取闹。

王菲撒谎成性、懒惰、野蛮。

Coco只会咆哮，比王菲更会撒谎、更唯利是图、更见利忘义[抠鼻]老三的女儿很会耍心机

没仔细看真的没有发现小时候吃过细糠，编剧写【康祈光中彩票】一集绝对是看过了百万英镑原版剧情了，加以本土化。

百万英镑写的是男主借着他有钱这个表现套取大家更多的资源，充分体现了马太效应，强者，但凡有的，都要叫他拥有更多，人们为了男主身上的钱，给予了他更多，最后竟然真的让他变成了一个有钱人。

如果这个故事发生在另一个地方呢，那么应该是怎样的呢？

老康的大儿子阿光是个老实本分的青年，有一天在彩票站看到老板和客户吵架，各自巧合下自己买了个彩票，发了个小财，但是被传成了他中了五百万，消息回到家里的时候，大家看待他的眼光都变了，不断暗示他和妻子钱的事情，当事人蒙在鼓里，家里人觉得阿光要自己独吞这个钱，所以阴阳怪气，唯一心善不图阿光钱的是妈妈，吃了饭以后提醒儿媳妇，你们啊，要看好自己的钱阿，结果被老康制止，老太婆，要你多管闲事！

一群人在这里有预谋要怎样花阿光的五百万了，明面上毫无表态的老头也开始暗暗盘算，吃了后阿光和老婆讨论怎么大家都奇怪，最后两个温柔的老实人得出来一个结论，他们是嫉妒自己送了别人好的礼物，吃醋了，于是赚钱不容易的两口子为了哄这群他们眼里的【大小孩】，去银行掏出来自己辛辛苦苦的存了很久的积蓄，给全家人都买了价值不菲的礼物，可惜那么多依然没有喂饱家里人的胃口，觉得越发觉得是哥哥中了大奖，所以有能力给自己买礼物了，又打起来掏空哥哥的心思，一天阿光生病，妻子体谅他一直不容易强行为他请病假在家休息，兄弟几个完全没有注意哥哥生病了躺在家里，他们觉得平时哥哥都那么努力，突然不工作了，肯定是赚够了辞职，然后过来调侃了几句，有钱人真的不容易，身弱多病咯，之前就打赌大哥什么时候辞职，为了五百元的赌资，连大哥难得休养都不管了，老三要怂恿大哥和他们去日本旅游，实际上是想大哥出钱给他去日本免费看望妻子，老四要做大哥的理财顾问，帮他把握自己的钱，画大饼，老二夫妻什么都没有做，但是偷偷教育儿子，大伯是没有孩子的，到时候自己起码可以分到他的一半家产，人只是感冒发烧，就已经准备好他死的时候接受他资产了，爸爸直接对外说了自己要请粤剧最红的花旦老师吃饭，要三万块，完全不带拐弯抹角和请求，要不到钱就开始恼怒，爸爸问你要钱你也拒绝？

邻居家收到消息已经准备好低价买他们家的房产了，他们都理所当然的把阿光的当成了自己的，这让我能想起来鲁迅【狂人日记】里主角惊恐地怀疑周围的一切，“他们会吃人，就未必不会吃我”，吃人的是我的兄弟姐妹，他们习惯了吃人，如果有必要，他们也会吃到我的，在赞叹编剧笔力的同时有无比恐慌，马克吐温在【百万英镑】里讽刺的是人们对金钱的狂热竟然会让大家改变对一个人的态度，有钱人能得到更多，然而他到底是得到了更多，这是编剧在理解世界后的和解，他们只是喜欢钱，他们又不是强盗，这无可厚非。

那么，如果遇到了强盗呢？

天底下到底要多无耻的一种道德才会允许那样侵占和利用私有者的财产，它被冠以集体的命运，在家庭内部，在更大的集体里，他们趋向于中庸。

普遍的做法就是剥夺那个老实听话的孩子更多，剧情到阿光晕倒就点到为止了，毕竟编剧不想拍鲁迅文学，观众也没打算觉得自己可能有问题，只是看剧图一乐罢了，何必呢？

郭昶同志1986年入行以来，担任广东电视台系列喜剧《万花筒》主要演员；曾出演广东电视台电视连续剧《乱世香港》、《情满荆途》、《情满珠江》、《宝贝老公娇娇妻》中的主要角色；2000年—2006年饰演广东电视台千集系列喜剧《外来媳妇本地郎》主要角色“二哥——康祈宗”。

　　在《外来媳妇本地郎》中，郭昶扮演的“二哥”康祈宗是《外来媳妇本地郎》最搞笑的角色，虽然剧中的康祈宗市侩狡猾，追名逐利，郭昶本人则称自己对名利看得不重，认为自己只是一名普通的演员，拍戏空闲时，喜欢独处，潜心研究角色。

为了拍《外》剧，郭昶累出了胃癌。

《外来媳妇本地郎》剧组的其他成员透露，虽然是病魔缠身，但郭昶都没有让自己休息下来，坚持带病演绎好观众心中所喜爱的“二哥”角色。

　　郭昶在二十年的演艺生涯中塑造了众多令人难忘的艺术形象，受到广大观众的喜爱与业内的肯定，为广东电视的繁荣和发展作出了贡献。

　　《外来媳妇本地郎》创下中国电视剧的神话，被喻为广式幽默喜剧最牛的系列短剧，自2000年边拍边播至今已五年，今年元宵节当天更冲破1000集大关，收视创下“五连冠”。

这部国内最长的室内情景喜剧，可谓“五载耕耘创奇迹，一千硕果娱大众”。

随着《外》剧的走红，剧中康家大小，尤其是“光宗耀祖”四兄弟以及他们的外来媳妇，也成为广东平民百姓家喻户晓的喜剧人物。

剧情康家一家住在广州西关老屋已经几十年了，康伯、康婶生了四个儿子，分别是祈光、祈宗、祈耀和祈祖，四个儿子最近都结婚了，老大阿光娶了个河南姑娘、老二阿宗娶了个本地姑娘并且生育一子、老三阿耀娶了个上海姑娘、老四阿祖更厉害，娶了个美国姑娘。

这下一屋子天南地北的人全集齐了，各地文化在此交融，地域、文化间的隔膜在这一大家庭里闹出不少笑话，康家几乎每天都是生活趣事。

--主题曲：外来媳妇本地郎生仔未必就系福要娶新抱要分屋老屋飞入些外来雁鸡同鸭讲眼碌碌眼碌碌(上海话)公公婆婆坐客堂(河南话)看得俺们心发慌大红花轿I LOVE YOU最怕日日要煲靓汤要煲靓汤南腔北调一锅粥我诈傻扮懵够醒目为求家和万事兴哪怕乌龟头缩缩头缩缩