攻壳机动队第二季

经过了第一季对所谓“Stand Alone Complex”社会学问题的惊人洞察，近未来技术观的细腻刻画，以及在调度和节奏上极富技巧和张力的把控，让人一时间不敢对第二季抱有更大的期待。

但是，更为豪华的阵容和充实的投资，让第二季完美完成了这一几乎不可能的任务，称之为青出于蓝丝毫不存在偏颇。

就主线剧情来说，第一季中的SAC理论演绎涉及了其所架构世界观的各个社会方面，让人大开眼界又心悦诚服，而第二季则更为大胆地将SAC理论的推演放到了政治和军事层面，格局更大，思考也更为深入，可以说，如果将第一季看作是赛博朋克背景下SAC理论在社会层面的通俗展示，专注于当下，那么第二季就是赛博朋克背景下SAC理论之于社会结构变革可能性的探讨，光在时间轴层面的展示就涉及了几次核战历史的影响，当下的现状，以及对未来的预见这三大纵向层次，而在横向则设置了以国民和难民为主体的底层结构，县警、公安各个部门、自卫队等甚至媒体为主体的中层结构，各国领导和指挥层这一上层结构，还有跳脱出所有结构又最终回到底层结构的不确定因素久世英雄，各层结构在连续的时间轴舞台上相互撕扯，戏剧冲突由此自然展开，这种设置下的剧情复杂性和深刻性难以想象，但在本剧最终呈现出来的却是最为合适的内容，足够通俗又充满戏剧性，因此主创们在这幕后对主题所做出的思考和对故事线所做的处理工作量可想而知，其中大大小小的援引、创作、互文、思辨、留白和隐喻处处体现着睿智和远见，甚至没有一点冗余。

虽然这种庞大的架构不免使得本季在文本上较第一季更加叨絮而显得非常文学化，但已经很难想象有什么更好的方式在一部25集的动画作品中表达出这样深刻而超前的内容了。

这里大致可以引用本季中的一句台词作为对其恰当的评述——“（嫌犯）甚至将不确定因素都模拟了出来……难道不能称之为天才（黑客）吗？

”。

而在制作上，本季也远胜第一季，突出表现在主线剧情和支线剧情分界线的模糊化。

上一季的主线和支线剧情泾渭分明，大多支线和主线没有太大关系，因此对于剧集整体框架和节奏的干扰较为明显，而本季对于支线剧情的衔接非常连贯而具有逻辑性，不仅同样达到了刻画角色性格和补充角色背景的目的，而且同时能与主线线索相联系，将其纳入一个完整而庞大的体系中，而且相互映射影响，因此处理更为高明，从而使得剧集的完成度更高。

另外，菅野洋子在本季中对于配乐的谱曲较第一季也更为大胆、多元化且富有激情，其中多首主题曲特征鲜明，且与剪辑节奏配合得当，气氛烘托到位，让人印象深刻。

如描绘合田险恶政治阴谋的《Go DA DA》多种变奏，描绘久世英雄悲壮英雄主义的《トルキア》，描绘久世大战时期隐秘往事的《Know your enemy》，还有描绘素子微妙情愫的《i do》，以及惊鸿一瞥的《Get 9》变奏版，首首都值得细听。

总的来说，虽然本作受到押井守的介入而在艺术风格上向剧场版倾斜，但从角色性格的刻画上来说无疑还是神山健治占了主导，与第一季达成了一致性和成长性，且TV版两季充实的体量与它们庞大而多元的剧情架构相称，其艺术价值完全可以与押井守系的两部剧情版相提并论。

“一个偶然的事件可以让毫无联系的个体形成一种复杂的组织，做出没有原型的模仿行为”Stand alone complex，SAC主要探讨的是在网络高度发达，信息同享和同步使得社会个体走向同一性且不具有个性的现象。

人们由于大量的信息使得不愿去独立思考，而是去认可大部分人认可的东西或者所谓权威的信息，大部分人开始无意识的模仿别人的行为，事实是什么？

真相是什么？

也许根本不重要，也没有人在意。

关于SAC现象，素子的解决方法是好奇心，好奇指的是对任何事物都有自己的思考和见解所谓独立处理信息的能力，保持独立思考不成为模仿者，在我看来成为模仿者其实不是关健而是你的出发点，模仿是结果，塔奇可马回去救巴特的出发点是他们对九科的关心，如果模仿者的出发点是经过思考的有意识的行为，那么看似是模仿但其实是基于好奇的所以葵绝望的SAC现象是毫无意志的模仿行为，是对人们被社会、信息禁锢，不再做出思考走向单一的绝望，看看我们现在的世界也许个性与好奇真的在消褪。

攻壳SAC在政治、网络、社会、人工智能、战争、资本、模因、生命、媒介信息、宗教、法律、正义、国家、世界等等方方面面都进行了探讨，尤其是关于Stand alone complex “笑脸男”和“个别的十一人”关于媒介与模困传播的思考与研究在当时看绝对是十分超前的概念而在现在看简直就是预言之作。

比起95攻壳，SAC更加的多样与全面具有现实意义，很好描绘了攻壳的世界与角色，充分的展示了这个近未来的赛博朋克世界，当之无愧的赛博朋克神作（PS：SAC的素子我真的太爱了性感且迷人、感性与理性并存、冷静且坚定比起95版更有哲学深度的素子，SAC的素子更让我痴迷，塔奇克马也是）而第二部的故事也十分的精彩将SAC现象与政治斗争结合同时呢支线也同样精彩并且整体与主线更加和谐，节奏比第一季好，给人的观感很好，除了比起第一部更加精美的场景画面故事主线也是层层相扣，关于难民的政治问题不同势力之间的相互博弈，十分的精彩，结尾素子和久世的对话也给人95版的感觉，关于ghost和shell，关于灵魂脱离躯体，关于人的存在而对于久世这个体会到难民痛苦而想拯救难民实现革命的“英雄”塑造的也十分的出色他希望能够带领人人民打破下层结构从而看到上层结构但对人心往低处流感到无奈但当初单手折纸鹤的少年，已经成为炮火中孤寂前行，宁可断头也不回头的英雄。

素子的形象也更加的完整，年少的经历与孤独的成长才塑造了少佐的性格，结尾也让人十分感概《回归忧国之路》也是道出了世界的真谛也许这世界上有九课这样超级英雄般维护个体与正义的人物，他们会解决很多麻烦但个体的力量在国家机器和数量面前还是微不足道的，还是无力的，其实最后他们什么也改变不了，世界依旧是那样，这就是赛博朋克的世界，每天都有数不清的事要发生，每天都有人要闭嘴，每天都有人要莫名其妙的消失作为赛博朋克的代表作品，《攻壳机动队》以未来的赛博朋克为底子本质也是一部反讽现实的作品，资本主义的过度发展，科技（义体与网络）对社会的影响，在此基础上讨论许多或是未来或是现实的问题，正所谓看破社会却没法改变，深刻与无力是攻壳给我的感觉，我们不是九课每天都要面对很多难题，不是政府官员每天都要面对内外政冶斗争，我们只是像《饱食的我》那样讨厌资本、讨厌媒体，在幻想中得到救赎与满足的普通人罢了

最近开始看攻壳机动队第二部了。

和第一部相比较，制作组尝试着在表述复杂深邃的社会问题的同时，将叙事风格轻松化，以增加该作品对更广泛的少年群体的吸引力，众所周知这一群体在思想性和观赏性两者的取舍上面更倾向于后者，当然，部分原因是由于年轻本身--体内的荷尔蒙分泌量在暗中左右着身体拥有者的爱好取向。

从第二、三集看来，这个尝试十分成功，且很让人惊奇。

毕竟，第一集作为承上启下的一集，要承载的使命太多，因此制作组可发挥的空间过于狭小，叙事只好采取保守方式--临危受命，顺利完成任务，通过这一过程让观众看到和第一季众多相同的要素，唤起亲切感和期待。

第二集讲述了一个全新却又有些熟悉的故事。

一个对现实社会不满，又在经济上完全依赖于自己卑微的工作的普通人，无力改变现状，内心充满压抑和反抗既有现实的欲望，于是演变成臆想症，在默默承受现实的同时，在心中不断幻想如何推翻现实。

这样的人在任何时代，任何国家都是存在的，套用剧中少佐的话，“对现实无知到可怜的无产阶级”。

不幸的是，在剧中的时代(未来），剧中的国家（配备着具有高度情报侦测能力的公安九课的日本），这样的人的思想就不可避免地被侦测到，并在无法察觉的情况下被高度监视。

这个故事没有结局，因为这个普通人不会，也不敢将心中的声音实体化成为现实，而仅仅是停留在臆想,九课在查清这一切后也就离开了。

所以这个故事没有结局。

然而正如前面所述，故事本身是一回事，而叙述方式则是另一回事。

在故事的演进中，如果我们看过76年的电影《taxi》,那么我们就会不断的将这一集和该电影联想在一起，主人公赤裸着上身在家中面对镜子练习举枪的姿势，画外音中主人公平静具有洞察力的内心自白，作为交通工具（直升机）的驾驶者的工作，和少佐为了接近主人公而采取的假身份--无比清纯美丽的用身体交换金钱的少女。

太多的相似，让我们不禁感觉到，制作组似乎是在向当年的那部经典影片致敬。

同样的致敬在另一部游戏中也出现过，那就是konami出品的恐怖游戏《寂静岭-起源》，这部登陆于psp掌机上的作品有着规整简洁的故事结构，一个长途客运司机在一次运输过程中途经寂静岭，并被迫开始自己晦涩诡异的寻找回忆的旅程。

该司机名叫travis，和《taxi》主人公同名，且其在游戏中的身形，奔跑、走路的姿态都和电影中同名者惊人的相似，甚至在游戏的开端和结尾都出现了一个卡车里程表的镜头，而同样的里程表在电影中则是一个标志性的存在。

现在让我们回到攻壳机动队的世界，将其他经典艺术作品的元素引入剧中，既可以保证故事本身的高质量创作，又可以让原创作品本身有着特殊的味道--那种似曾相识的熟悉感，这更会让口味挑剔的观众因看到新鲜的风格而欣喜地接受，的确是上佳创意。

如果说第二集尚且是隐隐地向其他作品致敬，那么相比之下第三集则是努力唤醒观众对其他作品的遥远回忆了--如果你看过北条司的漫画《猫眼三姐妹》的话，那么你一定会在看到少佐留在桌上的犯罪预告笺“cash eye”时哑然失笑。

这一集中，九课接受了国税局的暗中调查密令后，设计了一个圈套，诱使已下台的前政权的高层要人自己打开防范严密的金库，以便九课获取藏匿在金库中的贪污实证。

在这一集中，少佐一身紧身夜行衣，头戴数码夜视镜，在建筑物中辗转腾挪，并多次以“cash eye”便笺向被盗者示威，让脑满肠肥的贪污高官亦步亦趋地走向陷阱。

侠盗，美女，斗智，这些《猫眼》的经典要素都被忠实的再现了。

北条司的作品《猫眼》、《城市猎人》曾在90年前后风靡大陆，当年的大批拥蹙现今已30岁上下了，而新一代的少男少女们看的是完全不同的作品--海贼王，火影，死亡笔记等等。

也许他们并不知道，或者早已忘记了北条司，和他的漫画，但是对于我，和像我这样从九十年代走过来的人，当我们看到攻壳中的少佐用纤细的手指将一张薄薄的“cash eye”卡片优雅地放在防范严密的密室中时，我们没有其他选择，我们唯一会做的，就是无条件地将自己拉回到记忆深处那一隅有关年轻的回忆中，并微笑着，感动。。。

第二集

最后一集，有人说久世咬了一口青苹果代表他已经把GHOST和记忆上传，但我认为不完全正确。

久世在弥留之际喃喃自语时嘴巴是动了的，和之前说他没有面部神经的情报不符。

那么极有可能的是，久世的脸部仍保留有面部神经，之前一直不开口的原因大概是他认为没有遇到可以交心的人，既然灵魂与身体是一体的，也就不必开口了。

在他终于找到当年那个他当成唯一朋友的女孩时，向她述说了自己的理想与孤独，已经交心，于是张开嘴咬下了女孩递过来青苹果。

看完最后一集，许久都说不出话来。

第二季前期看似是慢慢丰富九课成员的形象，实则同时在更大的主题上做铺垫。

战争、维和、难民、国际形势、政治阴谋…在最后几集全盘托出，合奏成恢宏的终章。

如果说第一季的Stand Alone讲的是群体无意识中的统一性，第二季就是将这个概念反转、扩展到了另一个深度。

即使一直到死前，合田对stand alone个体的影响、控制，甚至发展的预测都极其准确，但每个个体在他塑造的大潮下的独立判断，都确实影响着故事的结局。

从九课成员的独立行动开始，塔奇克马、特种四课、陆上自卫队、美核潜艇、总理，各自作为stand alone单位的独立判断，都密不可分，决定着整个事件的结果。

塔奇克马们，始终都在重复着一个疑问，他们的ghost，究竟存在与否？

第一季全身义体化的少佐提出的疑问，在第二季借生化人原型的普路托回答了。

这一问一答，也代表了他们自身的困惑与期望。

或许少佐也在深处有着对自己存在的疑问，但巴特冒死带回的手表、塔奇克马自我牺牲后剩下的芯片，让她获得了足以放弃肉体、在网络世界的庞大信息流中维持个性的强大信念。

这是她的ghost存在的证明。

而普路托的回答，不仅是在塔奇克马们赴死的歌声中对他们的肯定，也是他对于自身这样的机械也能获得ghost的期望。

第一季的少佐极力避免本地芯片上的塔奇克马们在非同步中产生个性，第二季却任由他们在同一个服务器中分化、发展，进行着更深层的哲学思考和讨论。

对于他们来说，精神与肉体外的第三主体确实存在，但那场午后的讨论永远停止在了他们否定自身ghost的结论上，看完结尾回想起来真的非常难过。

或许也是在同样复杂的心情中，少佐才做出了替换塔奇克马的型号的决定吧。

久世的故事也不用多说了。

想要拯救别人，却同时被她所拯救。

想在战场的边缘独自寻找自己的意义，却为众人簇拥。

想以一己之力拯救难民，却一次次被利用，最终也无能为力。

想为给了他意义的集体献出生命，却孤独死在对她一人的思念中…以英雄 (ひでお) 为名的浪士，在暗流涌动中不能死得其所，令人唏嘘。

只希望这个充满矛盾的存在，能够实现一个愿望，融入无限的网络空间去。

而他所期待的革命后的未来，或许永远不会来到。

但在我看来，巴特才是将两季中人类的情感体现的最淋漓尽致的角色。

对他最初的印象便是指定的座驾、天然油的的使用，都是他对机器的情感。

而这份情感也得到了回报，于危难中将他拯救。

即使少佐是塔奇克马们的创造者、神一般的存在，他们也还是巴特一人最忠诚的伙伴。

从第一季的拯救到第二季的重逢，巴特和塔奇克马的故事总是让我哽咽，思考人类与机械可能的情感连接。

带着全身义体，确依然将锻炼作为爱好的巴特，只是不想忘记血肉之躯的感受。

比起少佐的冷静，他总是一腔热血，并不是他做不到，而是他不希望自己忘记这种热忱，这是他活下去的支柱。

他也完全相信着少佐的冷静，足够给他的热血些许沸腾的空间。

他对候选人严格，是不想看到任何人受伤。

但当他总算稍微放下这个执念和训练的标准，却遇上少佐判断失误，新人牺牲。

他的愤怒是真实的打在每个人心上的一拳，是即使面对着最爱的人，也无法克制的情感。

巴特一直是九课里的主心骨，比起少佐的来去无踪，他总是在最近的地方支持着大家。

陀古萨一口一个老大的叫着，也不是什么客套话。

他是最为队里成员操心的，第一季的陀古萨，第二季的帕兹、新人们，以及少佐。

他总是用最粗犷的方式，表达着内心最细腻的情感。

但这份职业需要的不是这些情感，在柏林故事中的小女孩，即使他很想将那个善意的谎言说出口，最后也只能含泪狠心说出事实。

对我来说，再宏大的叙事也比不过个体的情感释放。

两季结尾的巴特都奋不顾身前去拯救自己所爱的人，但那一声声撕心裂肺的呼唤，始终没有被听到。

第一季是面前的生离死别，第二季则是为她背负世上一切的罪孽。

即使他一直在她身后追逐着，也可能在某些瞬间一点点拯救着她。

或许是他带回的手表让她放下了最后的疑虑，或许是他成为打破黑暗的那道光，让她放下了手中的禁果，回到现实。

以宗教符号比喻爱人的苦难，大概也是一种渺小个体与宏大历史的对比。

这会过于夸张吗？

我想，至少在他的故事中完全不会。

一个月内看完了两季，本来只是想写两句短评，奈何想记下的东西太多，只能写在这里当作一些不成系统的个人记录。

攻壳机动队 第一季 (2002)9.62002 / 日本 / 动作 科幻 动画 惊悚 犯罪 / 神山健治 中村隆太郎 若林厚史 吉原正行 下司泰弘 橘正纪 大原实 竹下健一 河野利幸 布施木一喜 / 田中敦子 大川透

攻壳机动队 第二季 (2004)9.62004 / 日本 / 动作 科幻 动画 惊悚 犯罪 / 神山健治 吉原正行 川崎逸朗 橘正纪 竹下健一 松本淳 河野利幸 / 田中敦子 大塚明夫

赛博警匪＋政治寓言＋绝佳商业性(人设 CP 党争)合田一人人田合一，真是令人疲倦的大棋啊。

自己是纯粹的马基雅维力主义者，选择了一条证明自己才能的路——当阴谋家。

(让人想起教唆朱棣谋反的老和尚，老阴b的叫法是有来历的，这就是最厉害的怀才不遇吧)挑起难民与日本政府对立→制造难民之国→核弹灭国→联合美帝→开启冷战。

他当阴谋家未免太露骨且爱炫耀，这种人去当导演刚刚好。

拿捏整个剧情，创造小世界，把控每个环节，这才是精准的控制啊。

来中国影坛拍电影吧！

内娱需要你！

(有的观点认为合田的正义是牺牲小部分人，振奋大多数人。

啊，不是啊，人田合一从头到尾都是个沾沾自喜，有强烈个人主义优越感的人渣啊。

他的出发点从来不是让任何人好，而是怎么秀他啊。

啊，爱炫的人烦死了•᷄ࡇ•᷅)久世英雄救世英雄？

说这名中国人起的我必信。

悲情革命家，居然还有桃色线，安排的很巧妙啊，让不着边际的人物一下子有了来历。

既然他的目的是让难民羽化成赛博灵魂，为什么从来不着手弄，直到最后才说？

怕难民不接受？

我想，如果把这张目的摆在台面上的话，那久世就变成宗教领袖而非革命领袖了。

故事不好看了，军事冲突也不存在了，甚至这一季都没法做了。

算是一点剧情瑕疵吧。

啊，我的塔奇克马，呜呜呜呜呜X﹏X又要虐塔奇克马。

唱歌真的好感动呜呜呜呜呜话说如今已经2022年了

2022年前来考古，我该不会是最后一个来写影评的吧。

个人非常喜欢久世和少佐之间含蓄克制（划重点）的情感描写，很多事件和人物内心想法没有点明，但答案已经借细节或他人之口说出。

在此笨拙地记录梳理一下，其中包含一些自己的推测，希望和我一样为之感动的朋友看到后能感到不那么寂寞（意思是我看完很寂寞，感觉戒断反应）：1. 草迷宫里，女孩为什么不直接告诉男孩她就是之前重伤的那个孩子？

在离开前女孩留下一句“这次换我为你练习折纸鹤了”，可以看出女孩一直知道男孩为其折纸鹤的事，虽然她躺在病床上时不一定有意识，但假使没有，那医生之类也转告她了。

那她为什么一直不说呢，毕竟说出来的话对于让男孩也接受义体化治疗很有帮助。

我个人认为女孩知道男孩之前一直为她折纸鹤祈祷平安，所以对于说出类似“我就是你之前一直记挂的人”这种话感到羞涩。

女孩在男孩面前的羞涩，从全身义体化后初见男孩时被医生捏脸做出笑容时的不情愿，到折纸鹤时撕破了纸赶紧用手盖起来，都有细节表现。

加上少佐说的“第一次喜欢上的男孩”，因为男孩一直为自己祝愿而喜欢上男孩，并在喜欢的人面前感到羞涩是很自然很天真可爱的。

两人长大后也是借纸鹤相认，没有直接点破原来你就是那个人啊！

这样的。

儿时的感情是懵懂的，但任何美好而独特的感情都能够称之为喜欢（爱）。

何况二人情况特殊，是彼此曾作为“人”的唯一证明，可谓封存了彼此最原始的模样，对于久世来说更是日后支撑其面对困难的唯一动力。

这哪里是一般的青梅竹马……以及男孩通过折纸鹤为女孩祝愿也是相当含蓄而浪漫，男孩的性格也是从小忧郁深沉（虽然有遭遇灾难的原因，但换成别人也大概是不同的表现）。

2. 之后漫长的时间二人为何没有重逢/寻找彼此？

从草迷宫老太太说“所以女孩这方面的记忆到现在都是空白的”，老太太都知道女孩会失去这段记忆，那这段记忆可能留在幼年义体里没有带走。

至于为什么会这样，本篇中信息甚少。

从实验室里保存的少佐幼年义体推测，少佐接受全身义体化是军方的实验，实验中抹去了记忆并隐藏了少佐的存在，故而久世找不到她。

久世将外部记忆存储在草迷宫不影响他本人的记忆（他还一直在叠纸鹤），在经过的地方留下纸鹤的行为可以看作给女孩留下信息，希望女孩看到纸鹤可以知道他来这里找过她。

3. 久世为何定制脸首先当然排除是为了帅……！

然后换脸并不影响他找女孩，因为男孩全身义体化，本人的面貌随着幼年义体换掉就永远消失了。

久世因为全身义体化之后身心的矛盾感到孤独，不愿流露自己的感情，换一张无法做出表情的定制脸这种行为和本身就不愿意做出表情互相促成。

结合13集标题make up也有类似化妆、掩饰的意思。

4. 两人的相似修好母子中借他人之口“同一种人”，表面指都是全身义体化，深层可以指行为上都是做事坚决固执的人（少佐威胁对方意思是如果你不按我说的做我就纠缠到底）。

还有一处细节我当时记着了但是现在实在找不着……少佐虽然觉得久世“妄想”，但又一直在试着理解久世的想法并给予了很高的肯定，到最后同意一起赛博飞升，都说明两人虽然境遇、立场不同，一度处于敌对，但其实有很多相似之处。

以及他们的敌对主要是由于各自所处的团体职责（少佐作为警察追查涉案的久世，久世身处难民之中为他们寻求独立），并没有太多个人层面上的对立。

顺便少佐带着钸去出岛以期达成最好的结果也被久世视作妄想的行为，他们对彼此的评价略有相似。

TV版里九科彼此关心宛如家庭，少佐人设也更轻松有人味一些。

这样的设定也可能跟TV版少佐是唯一拥有过童年，而不是出生即义体化有关。

虽然儿时的记忆被抹去，但曾经作为肉身的人生活过并与他人产生羁绊，这种感觉也许会留在ghost之中。

tv的少佐较少表露对自身存在的怀疑和孤独分离感。

即使被众人簇拥也感到孤独、首先提出舍弃虚假的身体将意识寄托于网络的是久世。

考虑到TV2有押井守参与，押井守剧场版里少佐的很多思想和TV的久世吻合。

sss剧场版里傀儡回的诞生也说明少佐内心有与久世非常相似的一面（独断的正义）。

5. 重逢相认这一段真是含蓄浪漫到了极点。

少佐先问久世会用左手折纸鹤吗，久世盯着少佐看了一段时间才答非所问地说用软件谁都会。

听到纸鹤久世不可能没有想法，盯着少佐看也说明了这一点，答非所问可能是想进一步确认或者掩饰内心激动（虽然扑克脸毫无表情）。

少佐的“现在可以了”和久世的“你也是依靠孤独生活下去的人”，两人至此已互相确定。

两人分别后各自经历了不同的人生，相认后短暂的交谈和一个拥抱就包容理解了对方的一切。

私以为两人作为幼年全身义体化的人，都难以肯定自己是“人”，思想行为上都有点非人的疏离感（久世的定制脸无法做出表情，但非定制脸的少佐也没有太多表情，两人的感情都是汹涌在内心之中而不浮于表面的），所以表达感情的方式也比人类单纯得多，不会想着去摸摸亲亲啥的……一个拥抱足以。

6. 久世的结局久世是否上传成功了，这个答案完全开放。

成功的案例是塔奇克马，虽然久世不是塔奇克马那样数据产生ghost的类型，但剧中也一直在强调他的特别（从小全身义体化，电子脑能向大量难民开放，肾上腺素致死量，中了病毒能自我醒悟）。

TV2正统续集剧场版里少佐说她在找一个人，很明显是找久世。

个人感觉这个结局对久世已经很好了，首先是他自己选择上传ghost（本来两人约好，但因为不再受核弹威胁，少佐暂停上传了，而久世还是坚持上传。

这里比起是久世听到核弹威胁的时候已经光速上传成功或开始了停不下来，我更倾向于认为，他说过一直有这样的愿望，此次下定决心无论如何也要上传了，就算少佐停下来了他也会继续，一个人吃下智慧果。

被微型机械杀死之前也是说我先走了），根据设定上传ghost之后本体应该消亡才能上传成功，不然就能无限复制ghost了便不成立。

所以久世被他人暗杀也间接完成了他上传的最后一步。

这种类似的剧情处理（即一个行动包含多种目的或者促成多种结果）在本作中经常出现，如少佐带着钸去出岛一方面是战略目的一方面也确实是在救久世，少佐在草迷宫说女孩也一直在找男孩，而她此时正在找刺杀首相的人即长大了的男孩久世，行为一致不过动机意义不同。

杀死久世的人已道出社会不允许他这类人的存在，久世本人也不可能不去做英雄而过平凡的生活，现在这种非死透的任人遐想结局已经很完美了。

7. 少佐的求索结局看樱花时陀古萨说的“看破红尘”，巴特的担忧，少佐行动时和他人分开，最后镜头给到宽广的世界。

都在暗示少佐终将离队。

不一定在此刻，但一定会做，sss剧场版也证实了这一点。

少佐离队的目的简单解读也能有两个：一个是找久世，一个是她受到久世影响也“看破红尘”，不能再停留于9科这种“被他人依赖自己却无可依赖”的生活，而去寻找更广阔的的意义了。

8. 久世和巴特，相似的和互补的。

最后说一点关于cp的想法……我本人磕拉久世和少佐的cp，对本季的巴特评价不太高。

肯定存在许多主观、片面的解读，介意的朋友就不要继续阅读了，大家看番都是要快乐嘛。

攻壳当然不是恋爱番，但是人与人之间的感情却是艺术创作永恒且不应绕开的题材。

若没有和久世的回忆及感情，主人公少佐在剧中无论参与度多高，也只是一个过来办事的警察，卷入案件多深，多么努力去共情某一方，她也仍不是局中人。

案件能处理得相当精彩，主人公在交锋中也思考学习了许多，但终究没有直接摇撼其心灵的力量。

试想久世如果不是少佐重要的人，她未必会被说服协助赛博飞升的计划。

我觉得本作中偏爱哪一对cp能很明显地反映一个人的审美倾向（反正我本人素来有这种偏好，但攻壳2里的感情线是我见过同类型里处理得最细腻丰富的，故而也是我最喜欢的）。

久世和少佐相似，巴特和少佐互补。

久世线是注定的悲剧线。

没有为自己增添权利的欲望、缺乏人类弱点和一些基本感情表达、极端理想主义的角色结局必被除掉不谈，他本身就是一个孤独、矛盾、自我怀疑的人，怜悯、拯救人民的同时又憎恨着他们、渴望复仇。

久世和少佐固然能一定程度上彼此理解，但正如久世自己所说，人与人之间是不可能真正彼此理解的，即使是他和少佐。

他们假使一起的话也是一起流浪而不是一起停留安顿在某处。

虽然久世是天降竹马但很明显仅是本季限定角色……巴特和少佐的感情则是任何版本里都有涉及，但其类型和在剧中的重要性都存在较多变化。

巴特线很容易被理解成来自现任的拯救，巴特是一个眼观现实的、实实在在生活着的人，并不理解少佐那和久世共有的孤独，故而能带来变数。

但相比押井守剧场版，tv的巴特有些表现不佳。

20集听了少佐对久世的分析只觉得“这种话一点都不有趣”，但显然少佐正沉浸在这种分析之中……偷看少佐对久世的记忆，几次吃醋，都表现出巴特的思想并没有达到少佐的高度，也没有努力去理解少佐。

其实第一季结局搂腰的动作，那个时候我还没看第二季但也观感不佳。

95剧场版里的巴特，替不认为自己是人类故而不介意裸露身体的少佐披衣服，表现出十足的绅士风度和他认为少佐是人类（坚持着巴特自己的想法）。

tv里试探地搂腰感觉很像小男生要好处。

本季里巴特的高光时刻显然是背十字架，此处他喊出“motoko”的行为也和久世线形成对比。

少佐对久世表示自己的名字是后来取的并没有意义，久世也认为两人的名字都不重要。

但对巴特来说motoko这个名字却很重要，他重视的就是现在这一个素子，而不在意她的以前。

巴特想来是希望和少佐过一般人家那样平凡幸福的生活。

最后的胡言乱语：不知不觉写了挺多，我非专业人士，虽然看书、电影、番剧挺多，但也只是兴趣使然而很少做梳理。

2022年已经很少人讨论攻壳了（网飞的不谈），故虽然我文字稚拙，还是想为攻壳写一点评价。

如果有人都能看到这里了，那真是感激不尽。

2032年高仓官房长官普洛特：不是AI，是九课的生化人茅葺总理是亲中派久世用的PKF型义体“日本的奇迹”指的是放射能除去技术Sylvestre初期革命评论集一共有12篇，个别的十一人这一篇因为不属于革命的内容，只出版了20本。

波塞顿公司：世界上最大的义体和微型机械公司第1集：个别的十一人在大使馆劫持人质，要求禁止难民入境以及关闭难民居住区。

茅葺成为总理，政权更替，第九课重建，塔奇克马回归。

第2集：有妄想症的追求真实的基诺，幻想刺杀某个大人物，对草薙素子一见钟情。

第3集：素子成少校了。

公安九课诱导田中自己打开金库，之后查询流水号，最后确定田中逃税和洗钱的罪名。

第4集：一名驾驶员突然死亡，辅助AI失控，导致11架直升机在难民居住区上空盘旋。

内阁情报厅和田一人第5集：有人寄了11根手指给总理，这11根手指与515事件有关。

515事件是革命起义，11名青年军官刺杀了首相。

茅葺总理在悟禅时差点被全身义体人古潭完治刺杀。

第6集：在内环七当劳工的古潭目睹打捞战前遗物时发生的事故，逃离内环七后以此事故威胁能源省，之后被杀。

陀古萨在东京招慰难民居住区结识了古潭的女友琉璃子，在古潭工友的带领下去往内环七调查，被发现后侥幸逃离。

但工友被杀。

隐藏在新宿地底的核能发电设施第7集：公安九课护送从内环七新宿核电站挖出的钚燃料棒第8集：撷(xie二声)取情报。

抓捕涉嫌枪击南阳报社办公大楼的川岛。

川岛是一家台湾素食店的厨师。

出生于台湾的国际杀手王崇廉偷了川岛的脸。

第9集：个别的十一人是合田制造的个别主义者，目的是引发难民暴动，诉求是在这个国家建立难民自治区。

个别的十一人发布了恐怖袭击预告，成功发动了4起自杀式爆炸攻击，最后1起爆炸攻击被阻止。

合田在旧大日本技研领导设计出放射能除去技术，对国家的经济发展做出了重大贡献，却没有获得很高的地位，于是想要将国家这个系统重新架构。

第10集：草薙素子：“陀古萨虽然菜，但并不笨。

”护士被杀案法庭辩论，陀古萨和公安九课也被牵扯进来第11集：草薙素子的初恋往事，空难,全身义体，千纸鹤，找寻。

第12人：调查川岛的电子脑，希望能找到《个别的十一人》这篇评论。

个别的十一人的信徒聚集在九州电波塔互相砍头，久世英雄砍人后逃离。

第13集：和帕兹一模一样的前女友杀了造脸作家和县警，嫁祸于帕兹。

最后真正的帕兹死了，复制品活了下来。

第14集：在玩梭哈的时候，斋藤给新人们和塔奇克马讲述自己与少校狙击对决的故事。

“对胆敢带来战术核武器这种可怕东西的不法之徒，我真心想要给予他们来自神之视线的恐怖。

”——斋藤斋藤在南美战场上见过草薙素子和巴特。

当时素子、巴特和石川在运送战术核武器，也是斋藤狙击的对象。

第15集：塔奇克马之父有须田博士想带着研究成果去往国外，被拦下。

塔奇克马的AI和服务器在从日本发射的美帝人造卫星上。

第16集：大量难民聚集到长崎。

去半岛调查了久世的资料后，归来的石川给公安九课的人讲述了还是一名自卫队队员的久世在新九州执行任务的故事。

久世所在的义体化部队歼灭了在难民营烧杀抢掠的人民军。

久世用枪和记者换了摄像机。

部队收到撤退命令时久世却从部队消失了。

第17集：草薙素子到台湾调查久世，在小巷里救下了一个崇拜久世的孩子。

为躲避报复，素子和救下的小孩一同住进了酒店。

之后小孩和地方角头进行交易时又被素子救了一次。

第18集：素子和巴特前往德国抓捕在峰会期间引爆炸弹的恐怖分子。

恐怖分子会在峰会前两天前往德国，目的是给住在柏林的女儿送礼物。

最后恐怖分子被抓，其女儿恰好来到现场，但巴特并没有编织善意的谎言。

第19集：公安九课前往出岛抓捕久世。

第20集：公安九课在出岛扑了个空，发现久世在择捉，于是前往择捉。

“简直就像思春期的小鬼遇到命中注定的对象的表情。

”千纸鹤。

久世前往择捉和俄罗斯人交易钸，即核物质，用来逼日本政府承认出岛是独立国家。

第21集：佐川电子。

久世打伤巴特，乘伪装船逃走，公安九课要追时直升机被炸毁。

第22集：个别的十一人病毒的最后一个发作因子是“义体化之前还是处男”，合田和久世都满足这一条件。

拆除被安装在九州电波塔的战术核武器。

第23集：“水往低处流，人心也一样往低处流。

”公安九课要送钸到出岛。

联合国核武器检查小组将于两天后抵达，在这之前自卫队不会发起进攻。

出岛难民袭击自卫队。

第24集：公安九课的直升机被击落，素子和其他队员分开。

第25集：被四课追击的巴特等人成功脱身，素子和久世被困在地下。

久世对素子说出了自己想要实现上部构造的革命梦想，素子犹豫着要不要加入。

第26集：素子知道久世是自己的初恋，装作不经意地问久世会不会用左手折千纸鹤，久世说经过练习的人都会。

后来素子和久世各拿一个苹果抱在一起，素子没咬苹果，久世咬了。

所以久世到底知不知道素子就是自己一直在寻找的那个女孩呢，我无从得知。

美帝发射的核弹被塔奇克马AI所在的卫星拦截。

被逮捕的久世在被运送时被杀。

sss剧场版：刺青男子连续自杀事件微型机械病毒卡盖尔大佐、卡尔玛将军、傀儡廻、玛萨巴少校离开公安九课2年了。

策划暗杀卡尔玛的是条约审议部，即公安六课宗井仁：众议院议员，经常出入于外务省，与条约审议部的关系很深Solid State：护理网络公安九课、外务省条约审议部六课、突击四课都配备了3302式光学迷彩。

少佐以“基于个人推论而展开的行动”为由离开九课两年，在网络中徘徊。

“你以为我是为了什么而在网络中徘徊的?真理，知己，还是某个特定的人，又或许只是将自己的无能怪罪于组织或系统头上。

”被绑架的两万孩童，洗脑，教育,国家骨干人才,审议部六课，众议院议员崇井仁，国家的未来。

没想到“傀儡廻”就是久世远程控制的义体，少佐离开九课两年应该也有寻找久世的原因。

第二季断断续续看了近1个月，中途好几次因为需要费劲理解的政治和社会讨论觉得可能至少要拖个半年才能看完了，没想到后面几集居然流畅的一口气看到这个时间。

最后那首 “I do” 出来的时候瞬间就泪目了，九世的救世理想，他和素子被命运裹挟着隐没在时光里的情愫，巴特焦灼的砸着石板的慢动作，众人未知的命运，还有塔奇克马重型催泪弹级别的英勇就义，我一边流着眼泪一边在内心咆哮着：为什么如此感动的时刻我居然是在厕所里看到的啊...看了26集最后想正经写点什么，发现也实在没法写，好像也就情感上的内容还有的说上两句，其他政治、社会、哲学上的问题真是无从下手，毕竟连完全看懂了都说不上，不过很少能看到这么让我一个劲儿的思考，然后上网查来查去补充背景知识的动画了，虽然看完CB的时候也有这种感觉，但我隐约觉得，CB的思考似乎更人文，更具浪漫色彩一点，攻壳的则更现实一点，应该说是让人感觉到十分迫切的一种发问。

整体看完两季最大的感受还是要找时间多看书啊。

因为SSS的关系重新加回两个攻壳群体的讨论中。

然后把塞林格的《为埃斯米尔作——怀着爱与凄楚》重新看了一遍。

这是九故事中我最喜欢的一个，因为那个清醒而精灵的小女孩。

在找到的页面下有关于塞林格情人自传的评述，那是个小塞林格35岁的女子，18岁收到塞林格的青睐而建立恋人关系，同居后不久又被赶了出去。

她44岁时在回忆录里写道，塞林格认为他们这样心灵相通的两个人决不可能做出伤害对方的事情来，而事实是残酷的。

亦或者说，所谓心灵相通这种事，大抵都是人为自己造出来的幻象而已，因此而高兴，也会因此而失望。

所以“人在本质上是无法沟通的”。

在GIG最后八话的字幕里，有一些话撼动我非常之深。

可能和其他人感动的地方不太一样，这些是我隐约感觉到但是还没能述诸文字的部分。

也因此虽然wsxl师兄批判GIG后半是“伪思考真花痴”，我还是一如既往地迷恋久世。

这和外表无关，如果久世和合田的位置调换，也许我今天迷恋的就是合田。

这种——某个声音突然径直传到心底并产生震撼的经历是很难淡忘的。

他说“人在本质上是无法沟通的”；他说“我要做的就是把你们带到我现在所处的高度，但是这无法通过言语表达，只能通过行动实施”；他所描述的网络作为下层建筑同时也对上层建筑产生反作用；他说虽然难民依附于他但是他也许是依附于难民的……在前面的话数里我根本没有注意过这个人，在他开始说出这些话之后眼光就离不开了。

这是个天才也是个天真的人，正义感极强行动力也极强，但是完全不够阴险，而且，非常孤独。

SSS的最后，素子问傀儡廻：你到底是什么人？

傀儡廻反问：在你的记忆中有几个人有这等正义感的？

然后就是那一场变脸——从葵到合田到猴子老头到巴特，然后定格在久世的面容上很久，最后慢慢变为素子。

这一场被很多人拿来作为傀儡廻就是久世再生的证据，但是对于我来说意义却非常明显而直接——在正义感的纯粹程度上，久世是最接近素子的人。

变脸中出现的这几个人，都有着不合群（指社会大多数）的正义感。

按顺序说来：久世，他在派驻朝鲜的过程中察觉到现实的不合理，在与难民的接触中形成了救助难民的心态，虽然也因此导致“个别的11人”发作，但是却因为他自身的素质和怀疑摆脱了这种病毒。

这也就是在tachikoma的讨论中提到“个别主义者”“因为追求个性反而显得一样”的例外。

而他的最终革命构想是肉体的舍却和网络上的平等。

这个人做事完全不现实，非常理想主义，以至于想要造成“持核独立”的形势时居然还就真的跑去买核原料 orz ，看到这里的时候我晕了一下，心想这人怎么热血和理想主义到这种地步啊。

但是也如素子所说，这种人可说是疯子，或者是英雄。

因为有这种对现实的完全不妥协和理想化，做事手法的完全不厚黑，所以使得他的正义感最为纯粹。

然后是素子。

素子大姐不幸是那种做事手法完全暗黑的人，平时的态度也极端现实主义，所以看起来貌似和“正义”挂不上钩——但是拜托，九课这种“肃正”的机关是谁提议建立以及谁拼命要求预算的？

尽管九课只不过是国家机关以及九课做事还在规矩范围约束之内，但是这群人也确实都是凭着自己的良心在拼命任性的，而且貌似也确实没出过比如说盗用资金之类的事情。

事实上，从能够把自己的Ghost Key交给队友这一点来看，这个队伍就不可能存在“私心”这种东西。

这种队伍和伊谢尔伦要塞的那帮家伙一样，是现实中不可能存在的最高效率和最多任性的群体，不过如果做不到这一步，所谓的正义感就要大打折扣了吧……九课里面看起来正义感最强的人，我想绝大多数观者都会以为是托古萨。

这家伙与其说是正义不如说是青涩，笑。

《麦田里的守望者》里有一句很关键的话，“一个不成熟男子的标志是他愿意为某种事业英勇地死去，一个成熟男子的标志是他愿意为某种事业卑贱地活着”；以及借用死党说的一句让我深以为是的评价，“成年人世界的关键性标志并不是周围变得有多复杂或污浊，而是自我的污浊化”，再比照SAC最后托古萨同学打算做什么却被巴特同学逮回去的事例，就知道这家伙有多天真了 = =b 就好像在SSS里素子说的“脏手的工作总得有人来做”，在托古萨不脏手的正义感、素子为了正义感不择手段但还在规范内、以及久世完全超越规矩的做法中，我很喜欢第一种，最赞成第二种，而不得不为第三种折服。

也所以在看攻壳的时候，我一直认为九课里面正义感最强的，除了素子之外，就应该算是猴子老头。

再来说合田这个人……大概讨厌他的人很多。

他在GIG里无疑扮演了一个奸角，但是我仍然怀疑很多人没有好好看过他的台词。

好吧，虽然我是翻译，尤其是我做的那些话数会不停地放在耳边听以至于到后来有些台词都会背了，但是我对他们的了解也大抵也只来自于台词。

我所理解的信息我自认为也尽量表达出来了。

理解合田这个人的关键在哪里？

第九话。

不用怀疑素子对话的那个人是谁。

素子用替身程序进入的那个是第六Gate，也就是Ghost的界线。

所以写着巨大“GODA”的那个第六Gate里，也只能是合田的Ghost。

而之所以两个人能以“面对面”的形象交谈，素子在一落地就说了“十手巨人出来的绘声绘色的模拟人格吗”——那里面所存在的合田，与素子的替身程序CROMA一样，是由其本体Ghost投影出来的形象。

很多人问：合田的阴谋到底是什么？

其实他自己就说出来了：“现在这个国家所寻求的，是再现通过消费第三者而得来的世外桃源。

日本曾经偶然地有过这种体验。

”而他只是对这种国民整体的潜意识做出了回应，把自己定位为幕后的监督，选择难民作为“被消费的第三者”，创造“个别的11人”作为表面的英雄，或者说是偶像，其预期的结果——按我的推论是恢复到有活力或者具备正常机体功能的日本。

之所以这样推论是因为每一部里都有政治家对日本的现状表示绝望，而合田不仅看到了这些，还有所行动。

如果说久世的正义是“拯救弱者”，素子的正义是“不损伤弱者而扑灭罪恶”，那么合田的正义就是“为了振兴大多数而牺牲少数”。

当然这最后一种比较起来最肮脏，但你要说他这不叫正义？

结论还很难说。

合田这个彻底的马基雅维里主义者，他的所作所为终究不过是为了贯彻自己的正义，他的对手其实不是久世而是素子他们，因为他和素子一样，也是只看结果，完全不择手段的人。

好吧，不幸就不幸在中间蹦出久世这匹黑马，然后又不幸地有九课这种东西存在……最后来说葵，也就是笑面男。

大概不少人喜欢他，因为他的手段很干净，而且这人表现出来的“青涩的英雄主义”也很讨喜。

但是我把他放在正义感清单的末尾来讲，理由素子已经说出来了：“无辜的媒介者因社会诸恶而噤口不言”，从而选择了“闭上眼睛堵起耳朵”来生活的方式。

因此，无论他一开始多么义愤，以及最后在怎样的关键时刻救了素子，也不能改变他消极放弃的事实。

我也很喜欢这孩子（一半的理由是因为他也是个了不得的美人），但是单就正义感来说，他虽然远远超越了常人，但在这份清单里也只能算是小儿科的级别吧。