道熙呀

“女性主义”在近些年的国际电影中可谓是一股新的浪潮。

然而女性主义究竟是什么，不同国别、不同风格的电影人也给出了各种解读。

其中，女性的感情与欲望探讨仍然是这股浪潮中的主流。

韩国女导演郑朱莉的处女作《道熙呀》出手就不凡，是有关女性情感与欲望探讨的一部佳作。

不必说李沧东的监制护航、裴斗娜的神级主演，抛开女性的标签，电影作为故事本身就足够引人入胜。

近几年韩国影视界好评不断，除了98年分级制度的推行、从艺人员的严格培养，剧本的优良是关键因素。

去年有一本《韩剧如何讲故事》的剧本写作方法类书籍畅销，说明了韩国故事获得了全球性的关注。

我常常想，如果科技已发展到尽头，物质也再无可挖掘的内容，真正不会失业的应该是小说家吧。

故事，永远是故事，人们永远需要故事。

以下将基于“女性主义”的视角，对《道熙呀》的脚本特征进行解读。

一、男性话语体系下的女性个体爱欲选择不同于寻常的“起因—经过—结尾”的叙事顺序，这部影片的开头其实是一个故事的中段：女警李英男由于什么没有被揭示的原因被从首尔“贬谪”到了一处偏僻乡村。

电影借由李英男刚到来任命这一视角，简单铺陈了该村庄的环境和基本民情，并且很直接地，通过第一个公路镜头，聚焦到孤女道熙身上。

这样的开头，没有起因，有什么好处呢？

它神奇地将李英男好像是抛到了这里，英男是孤身一人，而道熙也是孤身一人，这种女性孤岛设定在接下来画面的展开中体现得更为明显：独自一人的道熙被男同学群体霸凌；村警署中的英男和一群男同僚们共事；欢迎会上男人们唱歌、英男独坐其间；道熙、英男与村里的男人们始终在周旋。

随着电影对道熙受到养父母子虐待的情节交代，英男这个人物身上的一些设定才渐渐显现：前女友的到来，使她的性向被全村人了解，而她来到此地也有了解释，我们可以想见，因为职业的特殊性，这样的性向在保守的韩国是污点般的存在，而英男所面临的各种有形无形的指摘，也漫布于她的职业生活和私人生活之中。

其中，道熙的父亲对英男的指控可谓是一种恶意的指控，目的是将道熙夺回，阻止道熙找到英男这个靠山，就离他而去；而审讯警官对英男的问话，完全不是出自恶意，只是出于这个社会对英男这样的人们内心彻底的不理解，可谓是非恶意的指控，他问：你为什么要照顾道熙？

回答：因为她受到暴力对待，而我是警察，有权利也有义务照顾她；问：可你可是同性恋，事情就不同了。

你对道熙这孩子没有欲望吗？

——这里，面对非恶意的指控，裴斗娜的表演太值得揣摩，她始终貌似冷酷的面孔上，她的双眼变得孤傲而遥远，她一字一顿地说：这个问题我拒绝回答。

在影片烘托出的这个男性的世界里，有如英男这样的女性个体，是否有自由选择自己的爱与欲呢？

没有。

这位警官不是出自恶意，但他的话解释一下就是“如果你不是同性恋，我就相信你无辜。

”“如果你不是女人，我就相信你纯洁。

”可这其实有什么道理可言呢？

英男拒绝回答警官的问题，因为她坚信，她对道熙的爱，既有保全她安全的职业责任，又有人类之间的爱意，凭什么前者是光辉的，后者就是不堪的，凭什么“同性恋”成为一种标签，就连第一层的职业责任都受到了“污名化”，然后她就需要自证“清白”？

谁规定她爱道熙就是有罪的？

是男人。

是这个约定俗成的社会。

道熙的父亲所代表的这整个庸俗又虚伪的世界。

爱是那些虚弱的人不会做的事情。

二、超出法律道德框架的人类感情与归宿除了通过英男的人物设定所表现出的女性处境，道熙的戏份也一样精彩。

影片中始终有两个道熙并存，其一是作为“未成年少女”的道熙，她柔弱，需要被保护，但她同样知道如何利用这一点搞死父亲。

另外是作为女性的道熙，她像一切的青春期少女那样虚荣、会嫉妒、懂得了爱慕。

这两个道熙又牵绊着两个英男的形象。

一是作为警察的英男，她不顾一切的地保护着道熙，而保护道熙同时就是保护自己。

二是作为女人的英男，她会在某些不经意的时候，发现自己对道熙的爱，也发现了道熙对自己的爱。

这是政治不正确的。

当然，更政治不正确的还在后头。

可以想象华语电影拍这样的故事，大概会停留在“民警保护了小女孩”“军民鱼水一家亲”，除了伟光正我们看不见任何的人性，既有阳光下的人性，又有黑夜里匍匐的人性。

人性出于对情感的极具天赋的体悟和求索是坚韧的、牺牲的，同时也是残忍和幽微的，也许出于理性，人性能够自我救赎的一面也很多，最终能够忘怀仇恨、瓦解冲突，适应环境，但唯独放不下爱。

当我们放下爱的刹那，也是我们精神死亡的时刻。

在这里电影其实有些不太自信地加入了“母爱缺失”之类的内容，我其实不认为很有必要。

无论是道熙在口供室里模仿英男抚摩那只娃娃，还是沙发上道熙紧紧抱住了侧身的英男，如果这样的感情仅仅是由于母爱缺失，道熙与英男的联结将会是那样不可信任。

而事实却不是这样。

前女友的设定，看似多余，但功能在于状写英男作为女性在现有的道德、法律框架下选择感情的艰难：她能徒手打倒村里的混混，却在被人撞见和同性接吻后忐忑不安。

无论是对前女友的爱念残存，还是对道熙的爱情萌生，这本该是人性天然的爱恋的自由、痛楚与甜蜜，在现有的社会框架下却变成藩篱和纠葛，因此，暑假结束了，她赶走了道熙，就像她曾经受伤分手的上一段恋情；在贬抑期结束后，她留下了道熙，决定只身回首尔，因为这一切她都不再想要经历了。

作为女性友谊的情感和作为爱欲的情感始终是英男面对心仪的女性时左右不宁的选择，哪怕知道自己的感情，也不得不与社会赋予的桎梏对峙。

这里会见前女友的场景拍得不够细致，从前女友的话语中、结合英男的性格特点，电影仿佛有些暗示我们，这些女人喜欢英男，是因为她像男人，像男人一样可以格斗、像男人一样冷峻。

可是，全世界的人啊，你们热爱女性，难道不是因为她们是女人吗？

因此，道熙爱英男，也因为英男是个女人，也不是因为她更像男人，我从不认同所谓的“性别角色”。

三、现实的生活与超现实的生活剧本来到结尾，很精彩，这样的情节同样不可能在集：）权国家的文艺作品里上演。

道熙运用小女孩的天真、大胆和创造力，突破了法律和道德的制约，反将原本处于稳赢状态的父亲一举送进监狱，原本被英男拯救的少女救出了困境中的英男。

可是英男一点也不快乐，因为警察的身份告诉她，道熙是不道德的。

她来到只剩下道熙的房子里，心痛地问她，父亲的事是不是你干的？

本以为救出爱人代表着爱情勇敢无畏的道熙，被这突如其来的、少女所不能理解的严厉吓坏了；接下来，英男又问：那奶奶呢？

道熙哭了，部分是由于后悔，部分是惊恐。

我想，这真是足够的政治不正确，如果说前者还算是某种程度的报复和自卫，后者则完全是出自孩童的天生的无道德感，可是，这部电影了不起的是，它没有延续现实生活对于道德、法律、人性、情感……一切的定义，而把这种政治不正确进行到底。

英男没有带着道熙自首，在离开道熙家之后，她哭了，在我们的镜头面前头一次哭得不能自已，她突然要求停车，在绚丽得无法直视的正午海边，镜头缓缓地下降，是英男向着道熙蹲下的视线：你，愿意跟我走吗？

其实，如果说天真的道熙面对“喜欢英男”这件事完全是幸福的、不顾一切的，她不假思索地为英男付出全部，什么都可以做，那么，成年女警英男对道熙的爱情则要考虑更多，在电影里，她要收拾上一段恋情，要处理感情曝光的社会身份，要调节爱情和职业之间的冲突，还像一个在爱里面精明、胆怯的普通女人那样，试验道熙的爱到底是不是真的，有多少是出自需要保护，有多少是出自纯粹的爱情，因此，英男曾经对道熙说：我不是你的妈妈，我可以帮你去找妈妈。

而道熙立即回答她：我不需要妈妈，我只需要你。

可以看到表面上是力量不对等的英男和道熙，在情感上，英男甚至还不如年轻的道熙那样果敢和强盛，那样充沛着全然的爱恋，而没有惧怕。

所有的男人、社会、村庄、案件……都只是这两个女人周遭的浮云，影片一点也不想探讨这些，谈论是非是多么愚蠢，让我们只谈谈爱情吧。

裴斗娜的表演给了观众无数的解读的余地，她高超的微表情的运用，达到了反抒情的效果。

在她的克制、隐忍的面孔背后，爱情成为一种超现实的生活，最终战胜了由这个男性话语所主导的世界定义的那种“现实”。

爱，绝不要擦肩而过，而是和你一起生活。

她的表演真是高级，把李英男这个人物心里所有的秘密都忠实地埋藏在那张孤高而脆弱、不甘而时时刻刻浪漫着的面庞上。

她真算不上韩国的美女演员，她所有的角色上都具有一种令人难忘的寂寞。

看了《道熙呀》而不爱裴斗娜几乎是不可能的。

【小巷/海边 6:54】所长出门透气，听到孩子哭，循着女孩奔跑的背影，追了上去。

拐过一个巷，女孩失魂地走在她前面，所长跟随，女孩消失在巷口。

所长继续往前，海边洒满月光。

******************所长和道熙，二人近距离追随，所长来到月光的海边，是虚，暗示两人关系。

所长和道熙身上有彼此的影子，是同一类人（开篇即说明。

后来道熙剪同款短发，仿同，进一步印证）。

—————————【警局 51:15】Ex来警局。

所长极不情愿地抬起头，但是起身后决定请假，被Ex认领。

【海边 53:32】Ex：“我不知道你在这种地方”…“你一定要这样吗？

一定要跑这么远？

”所长：“对不起。

”【小酒馆 54:19】Ex：“我们不能重新来过吗？

要不要我搬来这里？

”所长略微鄙夷的眼神看向Ex。

Ex马上低头，话锋一转：“我要去澳洲了。

”所长抖腿无视，开始自己倒酒喝：“很好啊，你一直想去啊。

”Ex：“我有说我想一个人去吗？

”…Ex：“你每次都这样，受了一点伤就跑走。

”…酒馆外。

Ex对所长的酗酒一通抱怨。

所长：“关你什么事？

你都要去澳洲了！

”吵架，扭在一起，亲吻，被车灯径直照射到。

所长眼神盯着朴的车子移动，Ex低头。

朴出车门，挑衅地向所长敬礼。

Ex低头侧身到一边去。

所长继续直视着对方，不动也不说话。

******************几段结合来看，推测一下两人曾经的关系：1、Ex精准找酒瓶，说明在首尔时同居；2、从所长的反应来看，更有可能自己是被抛弃的一方（女友显然家境很好，不能想象被调职到如此偏远地。

内心有在责怪所长，为什么接受调职。

所长离开首尔是两人客观分开的标志，不是原因。

然而在海边所长还是道了歉。

正因为女友家境好，想复合时一句“要不要我搬来这里？

”只是随口说说，被所长眼神戳穿后，立刻低头，同时又搬出“我要去澳洲了”大杀器）；3、Ex很可能主导了两人的出柜，付出的代价即被迫调职（初见，所长慢速地极不情愿地抬头反应来看，似乎是经历过此情此景，内心os还来？！

）；4、Ex很可能有小姐脾气，她把所长接受调职理解为“受一点伤就跑走”；5、所长才是感情坚定的一方（面对朴下车后的反应，Ex露怯了，所长不说话，却一直盯着对方。

这与警队学长对话时的表现，朴挑衅地说出她和Ex偷偷摸摸时所长的表情，处理劳工事件面对周围的指责，被控告审问时的态度，要求学长解开手铐……都表明了所长从来不觉得自己公正所为有什么错，所长也不觉得自己身为lgbtq有什么错，这么对道熙有什么错。

btw.道熙自我认同时的作恶，自己也都认为没错，是人物对照，亦是模仿。

浴缸拥抱段落道熙说“你说我如果没做错事，就不应该挨打”。

道熙像世界上的另一个她）；6、Ex说“我有说我想一个人去吗？

”这句话有两种理解：A、我想和你（所长）一起去澳洲，而你否定了这个选择；B、我去澳洲，是跟别人，你为何不挽留。

A的可能性更大，因为所长海边说的那句“对不起”。

面对朴时的反应，Ex开始躲藏，也许她的家庭压力、也许Ex对lgbtq身份的自我认同度并没有所长高。

承受不住压力的人不是所长，而是Ex）；7、所长酗酒问题同居时就有了，结合上文，酗酒根源大致有了指向——Ex。

很可能是Ex一直提“要去澳洲”，而所长走不了（“关你什么事？

你都要去澳洲了！

”这是所长对Ex唯一说的重话，怨气）。

酗酒并不是逃避现实，更不是被调职与周围格格不入的排解郁闷，而是缓解时刻可能遭受女友抛弃的不安全感。

—————————【所长家 59:10】道熙对所长的感情，与青春期模糊的性概念关联性相对弱，而更多来源于道熙不同于普通孩子成长的家庭环境，母爱的缺失。

容易被误读的片段：道熙被女警询问时非常震撼的那幕———（被摸过什么部位？

）1、道熙指脚，前文有对应，特写受伤的脚（所长心疼道熙，手轻抚在她脚上，落泪）；2、而后道熙开始手指乱动的指证，其实部位指向腿部的各处，而非性部位（那天自虐受的伤，所长阻止她时两人肢体的触碰。

道熙意识中也许混有未被识别的渴望母亲般的抚摸。

道熙理解/渴求爱的方式与普通孩子不同，自虐即索爱，讨打便是乞爱）。

道熙理解他人爱的方式，除了感受所长真切的好，暴力同样被纳入“爱的范畴”。

所长对她的疼爱，道熙的理解，还包括那次掌掴。

当回忆起来那些，痛也伴随被疼爱的痕迹，她说所长疼她，手却不自觉摸着被打过的脸。

观看时容易误解的一点———把道熙对所长的情感划为私爱/爱情。

道熙对所长确实充满了独占欲，同时为了所长可以不顾一切，实际更可能出于道熙分不清楚亲情与私爱的界限。

影片有个比较难看懂的点，多少可以用来解释👇【所长家 38:04】道熙洗完出来，所长给她擦头发，问她：“你妈妈什么时候过来？

她为什么把你留下来？

”道熙：“她这次不会回来的。

她走那天我就知道了，我看到她半夜带着行李离开。

我跟她四目相望，她却叫我回去睡觉，在那以前，我说要跟着去，她都会叫我去换衣服。

”所长：“你觉得你挨打是因为你母亲？

”道熙：“我的生母遗弃了我。

”******************提到道熙为什么挨打这个问题，前面做了一番后妈离家出走的铺垫。

所长成人视角，很自然地判断出，爸爸因妻子的离开，常年不散的怨恨撒在了女孩身上，泄愤。

而道熙对于这个问题的回答，很出乎意料。

她仅仅给出一个看似不相关的答案———“我的生母抛弃了我”。

说话时还没心没肺地笑了笑。

我想这是成人视角与未成年人视角的偏差。

道熙对于母爱亲情只有原始而模糊的想象，大概是：生母（能给予孩子绝对的爱的人）不曾存在过，而这成了一切受欺负、被家暴、被霸凌的根源。

换成更直白说法，自己是没妈的孩子，被谁欺凌好像就是自然而然的事，所以也显得无关紧要了，被欺负过后，自己跳跳舞就能开心起来，能很快睡得着觉。

从描述后妈离开家的对话中，能看出后妈不是亲近的人，不是能让道熙感受到爱意的家人。

于是，一个没有经验过被父母疼爱的孩子，对亲情只有想象而无概念，对私爱/爱情也许仅有一丝青春期的萌芽。

她混淆了情感的细分，只是全然把索爱的希望聚焦在一个人身上———所长。

—————————【所长家 1:04:52】道熙取回校服，挨了不明所以的所长一声吼，解释过后误会消失。

道熙穿着略紧绷的校服，故意在所长面前挺胸，似乎很想让所长知道自己身体有了变化。

所长醉醺醺地“没在意”。

趁走近的时机道熙拥抱了所长，所长顿了下，还是给予了回应。

浴室内，所长轻声说出“假期结束了，回家去吧”的决定。

道熙不想回，搬出了要逃开爸爸挨打的理由。

所长接着说：“我不是你妈妈。

”“我会帮你找到你妈妈”。

道熙生气，扔了肥皂。

“不要。

”夜晚，道熙走近，背后抱住沙发上“睡着”的所长，耳边说了句“对不起”，又接一番道白：“从现在开始，我会听话。

我不会再乱丢衣服。

不会再用手抓东西吃。

你可以原谅我吗？

我不需要妈妈。

我谁都不需要。

我只需要你。

”******************醉醺醺的所长没真醉。

所长不是小白兔，心里清楚得很，她比任何人都能共情女孩的感受，就像对面站着年少的自己。

她就像她，所长自己何尝不需要有人关怀和理解呢？

两者都经历着“被抛弃”的角色，难以拒绝女孩的亲近。

泡澡时渐冷静下来的所长，试图矫正道熙对爱与亲情的理解，于是有了“我不是你妈妈”。

“我会帮你找到你妈妈。

”也许她在引导道熙分清爱的界限，可一时半会做不到，只能强行切断对她的照顾，由孩子自己适应这种转变。

道熙抱着所长说的那番话，实际上所长感触良深（后一幕买了衣服剪了同款发型后，所长“驱逐”道熙下车，命令似地开了车门，回身那个瞬间，注意所长遮掩的痛苦表情，表演细节把握准确。

被抛弃的人要重新扮演抛弃人的角色，内心矛盾而挣扎）。

所长没两全的办法，放下东西开车走了。

道熙这段道白中，最重要的一句话，不是结尾的“我只需要你”，而是开始的“对不起”。

（挖个坑。

这句话能解读道熙奇怪行为背后的心理。

并与后面情节产生明确对照）—————————【所长家 1:14:58】道熙推开所长。

发疯：“你要跟那个女人走吗？

所以才买衣服给我？

好让你回去找那个女人？

”所长掌了道熙一嘴。

片刻，道：“进来吧”。

爸爸来闹事，所长懵逼。

爸爸阴阳怪气地嘲讽所长娈童，并且说“现在她长大了，你就没兴趣了？

”所长恍然，直冲道熙爆发：“你跟他说了什么？

你都跟他说了什么？！

”把父女赶出家门，气愤极：“你们两个要干嘛随便你们！

”******************初看电影时，觉得所长反应很奇怪，在遭受娈童诽谤时，不应该当下本能否认，直怼爸爸吗？

为什么是去愤怒地责问道熙呢？

道熙反应也奇怪，怎么就能得出所长要回去找那个女人，买衣服只是抛弃自己这个结论呢？

（对白设计很细节，为何偏偏说到衣服而不是买其他？

情节中确实出现了买衣服，更重要的功能是去暗合女孩的家庭故事——后妈出走。

“但那之前当我要求和她一起时，她会告诉我穿好衣服。

”）爸爸的反应也不正常。

虽然醉醺醺的状态，人物说话背后的逻辑依然清晰。

爸爸其实不是为了指责所长娈童，真实目的是“要回道熙”。

成功了。

串联整个冲突场景、以及三人的各自反应，背后有条相同而完整的逻辑线：爸爸与养女道熙存在着某种共生关系，妻子离开，令共生的条件变得愈加变态。

“爸爸不喝酒时不打人”，说明不喝酒时有理智。

家人一个个离开（妻子，后加一个老母亲），是爸爸分崩离析的主因，已经很难矫正自己的酗酒行为。

酒精并非令自己糊涂，相反，是无限放大自己难以压抑的负面情绪———由被抛弃引发的失落、悲伤、愤闷苦涩……无法疗愈、无从表达，转而诉诸于暴力。

奶奶同理，也解释了为何奶奶一见到陌生女人就会接话“这是谁？

你的新老婆？

”；打骂道熙时台词一直重复搬用“母狗”“婊子”这类词汇，奶奶意识中针对的全是出走的媳妇。

爸爸的暴力对象为道熙，道熙一到夜晚就到处乱晃的讨打（乞爱），所长家里自虐那次做了行为注脚：“我欠打”“我不乖”。

实际上爸爸也并非完全不爱女儿，女儿问题行为也许是对爸爸心照不宣的回应。

施虐与受虐心理结构上井然一体。

填一下前面挖的坑👇

“对不起”———当然代表了歉意，但在两位主角身上，还有一层讲不出口的乞爱，道熙对所长、对爸爸。

所长对女友又何尝不是。

特殊成长氛围下的女孩，对养父复杂的情感与表达方式，也是作者想传递的信息。

爸爸的角色比初看影片时重要得多。

不是我挖的坑，是导演自己挖坑填坑hhhhhh好电影形式上细节上想尽办法，落实可以被观众发现并理解的表达，画与音一起深掘，那层难用台词表明的意思。

女孩对所长对爸爸说“对不起”，用了同样身体靠近的方式（隐晦表达更需要这种强对照、形式上对称或对立的画面/声音。

任何手法都不是凭空的）。

此前，那一家人的暴力与受虐自有它生态圈。

所长的到来打破了平衡。

爸爸与所长隐隐的针锋相对，直至后来愈演愈烈，本质上是爸爸对女孩共生权的争夺，爸爸依赖女儿，希望她永远长不大，不要变成女人，因为女人成熟后可能就跑了（重新回到落跑妻子的套娃恐惧）。

焦虑情绪，反复出现在三人情境的比照中———爸爸可能随时被剥夺抚养权，女儿担心所长随时可能离开，所长也许长期煎熬着被分手的恐慌。

那么三人关系就不难理解了。

爸爸对道熙发育在身体上的变化也很敏感，油腔滑调，捏疼了道熙。

此处不是调戏女儿，而是借着习以为常的鄙夷语气重新挑起战役，表达“暴力之爱”。

影片很多语境下，暴力与虐可以大致翻译成“需要”与“在乎”，暴力是父女熟稔于彼此的沟通手段。

道熙一把推倒爸爸。

爸爸讽刺着所长勾搭女人，挖苦女儿被送回，又似一场抛弃行为。

这是正确理解紧接下来一幕：三方各自说辞的逻辑线条。

道熙循着爸爸的“轨迹”，对所长展开攻击，内容几乎翻版，像是用第一人称将爸爸刚才所说翻译了一遍。

所长熟悉道熙行为背后的心理，对外人（爸爸）的诽谤并不在乎，所以才径直向道熙索要答案。

所长把两位扔出门后，心疼也是真的。

爸爸妒忌所长（虐也是爱的话，他们之间忽然成了爱的竞争者），从所长接受短暂地照顾道熙开始，竞争的隐忧便弥漫其中，步步扩散。

客观上所长的爱和关心是女孩需要的，无形中渐渐取代了原生父母的角色。

被遗弃过的人似乎有着统一的近似病态的失语。

爸爸对女儿从没说过一句正经关怀的话；所长面对歧视、委屈，习惯了憋着，即使眼神永远坚定地不服输；女孩对奶奶的死、对爸爸设下仙人跳，始终闭口不言只以眼泪回应。

女孩的身世处境镜像了所长，她对女孩的善意，也像在舔舐自己的伤。

类似母爱的关怀被赋予在les身份语境中，执法、犯罪、罪行被隐匿……错综复杂。

而影片最后人物在法律与伦理的激战中，最终却选择了人性（生存的底色，带着另一个自己一起离开，颇具争议的结尾）。

片中配角是同概念的多重层叠。

巴金想回家看妈妈，村民个个酗酒，村子同样是被抛弃的对象，已经没有年轻人了。

个体到集体，人与物……令无处不在的“分离焦虑”在层次上得到共鸣。

“分离焦虑”作为导演重要的表达。

同时伴随另一些涉及——少数弱势群体的平权，这里能细分很多，lgbtq、非法劳工、校园霸凌……影片结构上故意造成各个主题间的相互干涉：弱者不受保护不是作者想过分强调的，人伦情感处处交缠，依然不触及观点核心，也许极尽全力逼真地模拟出复杂真实感，可以看作影片表达的成果。

剧本打磨一定反复推敲了，逻辑一致性上保持良好。

很多人提到道熙奶奶的死，怀疑是腹黑的道熙暗中策划，一手造成的，然后再用谎言为自己洗白。

第一遍看影片的时候，我对可怜小白菜道熙只怀有单纯的同情。

但当第二遍看电影时，导演安排的一些细节透露出道熙是一个心机很重的孩子。

1.道熙在所长家跟着电视跳舞，所长问，这舞蹈是跟谁学的。

道熙回答说，她自己很善于模仿。

紧接着就当场表演了几段。

导演特意安排交代道熙善于模仿的特质，其实就为她作伪证、撒谎埋下伏笔。

2.当醉酒的朴龙河上所长家，要求领道熙回家时，朴龙河说，道熙这孩子本身就有自虐的倾向。

乍一看，似乎这是朴龙河为自己家暴的事实进行狡辩，而且加上前面朴龙河醉酒后的确有过家暴的画面，观众主观上比较难以采纳他的说辞。

但如果朴龙河的叙述是可靠的——而且后来也有道熙自虐的镜头——那么道熙每次到所长家敲门，说朴龙河打她，可能就有夸大的嫌疑。

她的目的很单纯，就是为了亲近所长。

从后面道熙诬陷朴龙河，诬陷所长性侵她的镜头看来，说谎对于道熙真的是驾轻就熟的本领。

童贞的小白菜外表往往是博取成人同情，迷惑成人双眼的最佳武器。

不抵制韩货了，就冲韩国拍得出这样的电影。

所长长的像烟，曾经的女友。

为了这世俗，不与女友去澳大利亚，我骂了。

大概当一名警察是她的理想。

那些警察是她的兄弟，逼问她、异样眼神看她，我又骂了。

天高皇帝远，便无法无天。

初遇她开车压水溅她一身，是不是就注定了这一生？

有时候，我们还不如小孩子，可以奋不顾身，可以呼救。

让我抱抱你吧，请你抱抱我吧。

片尾曲很好听。

最后，道熙在车里熟睡，外面大雨滂沱，突然觉得整个世界温柔了。

豆瓣有篇关于这部电影的影评题目是：世界上最短的咒语是一个人的名字。

很早以前不知道在什么地方看到过这句话，用在这里也是合适得不行。

全片我分了三次才全部看完，说实在的节奏太缓慢真的不是我的菜。

社会的灰暗和幼女成为小怪物的阴暗过去与肮脏的手段也无法完全戳中我的萌点。

不够，对我来说完全不够。

然而面无表情看到最后，全片的最后一句台词，带着我进入安静的ED。

仿佛一切才将要开始。

「带我走，到不是这里的地方。

」《Colver》的这句话曾经做了我很长一段时间的签名。

然而“跟我一起走吗？

”这句话的共鸣简直超出了整部电影对于我的预期。

当雨声中的ED缓缓响起，就真的像是海风中的寒气包覆住了身体，整个世界也随之温柔了起来。

我不知道该不该等你。

不知道该不该等你。

我就站在这里。

不知多么焦急地等待着。

　　《道熙呀》的英文版海报中，金赛纶与裴斗娜赤裸相拥。

女孩倚在女人怀前，受伤的眼神呆滞地凝望向镜头，女人转身回眸，似欲言却又止。

　　正是这次相拥，揭露了道熙的伤口，触动了李英男所长的心，作为唯一一次“身体接触”留下了可控罪证。

受虐者与行善者之间产生了紧密联系，营救本身被介入暧昧行为，窥视事件的所长反被窥视。

这使得本片区别于《熔炉》等暴力、性侵题材影片，绝不单纯是二元对立的痛苦指控，所呼吁的亦非男权社会规则的重整。

　　影片《道熙呀》的权力思考和女性元素渗透在文本内外。

女所长收留被家暴的女童，却因自身女同性恋身份遭到质疑，又意外被女童狡黠的谎言行为澄清无罪。

处于权力位置的女性被剥夺权力，反被权力外部的孩子变相拯救。

女导演郑朱莉邀请裴斗娜出演这部由女性角色撑起的作品，读过剧本后，裴深受触动，当即决定参演。

而影片完成上映之后，郑朱莉对裴斗娜的表演大为惊喜，坦陈拍摄期间曾多次被她的演技感动落泪。

　　究竟是所长救赎了道熙，还是道熙猛醒了所长；导演提携了演员，抑或演员成就了导演，甚至是否存在潜在的利用与合谋？

不同年龄、不同社会阶层、不同权力地位的女人之间微妙的关系，加之女性视角结构的剧本、对女性身体美感（道熙舞蹈的戏）展露无疑的摄影，构成了《道熙呀》素净、阴郁、内敛、却收放自如、饱含力量的整体基调。

　　作为回归韩国影坛的第一部作品，裴斗娜不仅表现出愈加成熟的演技，更是幸运地找到了与自身形象和气质相当契合的角色。

影片对她所饰演的李英男所长的性格刻画，比《汉江怪物》《我要复仇》中其饰演的配角体现出更加完整的轮廓，相较于《空气人形》《云图》里的符号化的非人类则多了一些现实与理性。

　　李英男所长是一位自我保护机制极强的女性，影片通过饮酒的细节行为体现出她这一品质。

把从超市买来的一瓶瓶烧酒，倒入大容量的矿泉水瓶存在家中。

烧酒无色，非打开嗅饮不能辨别。

这一方面表现出她心事重重、疲惫不堪，需要借酒浇愁才能安睡的状态，另一方面则是她对外人的忌讳、提防和伪装，正似她如是潜藏自己的女同性恋身份一般。

　　但在内心中，所长又是情感充沛的类型，典型的外刚内柔。

数次被当地人指认为多管闲事，逾越工作职权擅自行动。

裴斗娜以层次分明的表演诠释出角色的多面品质，在办理公务的公共空间以冷冷的姿态应对他人及自己，浴室似乎是她唯一能够全身心放松的私密空间，就连道熙最初踏入这一领域时，她都带着几分惊惧。

熟悉以后，与道熙单独共处，也成为一种新的私密空间，能够让所长忍俊不禁地大方展露笑容。

而这个空间不够严密，可能随时被外人打破，使她再次进入防护形态（例如海滩一场戏）。

故而，所长在接受审问时，对道熙是否有暧昧情感的回答，显然是处于自我保护中的应对。

其真实性，也许连所长本人也有彷徨犹豫。

　　然而比起所长，由金赛纶所饰演的道熙一角的复杂性，其实更加值得玩味。

如果把她看做《熔炉》或《素媛》里单纯的被害者，就太低估这个孩子自身所蕴含的能量了。

首先年龄上，她是一名中学生，进入青春期，几乎可说完成了性的启蒙觉醒，这在片中也可以看到（审问时的指认、对继父的阴谋）；其次，人受到成长环境的影响，在一个暴力的家庭中成长，潜意识中不可能不沾染暴力心性。

如果道熙从头到尾都是乖巧可怜的模样，没有任何过激行为，可能使影片更为煽情。

但人非圣贤，即使有着天使外貌的道熙，心中却也藏居着恶魔。

　　影片高潮部分，道熙对继父令人咋舌的诡计不是偶然，观众并不知道这个小女孩是什么时候起就决定并策划了一切。

同样回到那场问询的戏，道熙谎称所长对自己下体的抚摸，并面露毫不设防的微笑。

这微笑是懵懂的无知？

幻想的迷醉？

还是阴谋的酝酿？

从得知所长被关入监狱后道熙的激烈反应看来，她似乎没有想到自己的陈述会引起这样的后果。

而联系她之后的缜密行为，却又不免令人心生疑问。

　　唯一可以肯定的是，道熙希望与所长在一起。

这种希望远远超出了一般被施暴者渴求的庇护所概念，而成为起居生活的期待。

如果李英男所长所替代的角色是道熙的母亲，则道熙的行为即是一场性别倒错的杀父娶母。

在这个过程中，一切看似被动的隐忍，都可能是道熙精密策划的表演，是她不动声色的主动出击。

外柔内刚的道熙，正是利用了所长与之相反的性格。

在某种意义上，并不是所长救了她、带走她，而是她需要所长呵护、照顾的近乎命令的求援过于强大，不可抗拒。

　　两位女性初次相遇，是乡间路旁，也是电影的开始。

汽车开过时，女孩被路上的积水溅了一身。

当女人下车，想向女孩表达驾驶不当的歉意，女孩却转身跑进田野。

随后的几次相遇，女人先后目睹女孩遭到同学和家人暴力欺侮，女孩依旧采取回避、躲闪姿态。

正是这样可能是无意识的欲擒故纵，引起了女人的好奇心和保护欲。

　　其后，女孩开始以一种相对主动的方式，有意无意地吸引着女人，赢得她的好感。

除了包括后两次只为女人展示的共三次舞蹈，来直接地显露自己的美，还有对女人形影不离的追随，被当地人默认绑定，随时上门求援。

女人逐渐接纳女孩，女孩从断断续续到确定寄宿在女人家中。

酒在与女孩有关的两场戏中成为重要道具，第一次误喝，打破隔膜，第二次被应允，触犯禁忌，亦是发生在浴室的一场戏中，二人达到情感的饱和。

　　再之后，女孩的行为就开始变得与众不同。

其一，破坏，当女人首尔的前任来找她，女孩歇斯底里地来电话，打翻家中的东西。

这一方面如实地刻画了这样一个成长在暴力环境的女孩的另一面，同时也证明着她对女人的依恋中近乎偏执的占有欲，不无她已猜测到那个女人身份而产生的嫉妒成分。

其二，同化，假期结束后，女孩剪去长发，和女人成为一样的发型。

颇似她的成人仪式，从此，她要成为和这个女人一样的人。

　　回应审问与陷害继父那近乎邪恶的天真、机智、从容，是本片最大的看点，它甚至媲美于黑色类型片的情节。

而事后女人在间接得知事件后，几乎立即想到是女孩所为的判断，更形成了两个女人处于社会体制外的默契。

在女人再次来到女孩家中时，女孩从地板上站起，摄影机掠过女人肩膀拍摄的这一镜头，显得女孩格外高大。

这时，她在精神上已拥有和女人同等的地位，她们的关系不再是救与被救，而是相互的救赎。

　　影片微妙就微妙在，即使认定女孩道熙的过分早熟，她依然是个孩子，那些处于有意识和无意识之间的行为都可以被原谅。

即使是她本身想要得到李英男所长的收留，其中的感情也掺杂了除却爱情的友情、亲情等许多也许连她自己也说不清的成分。

它有些黑色，却不血腥，因为理由是对一个人的善意，也因为是双方的甘愿。

　　这也是《道熙呀》区别于其他韩国复仇题材影片的特别之处，它的道德观与两个女人之间的情感一样暧昧。

道熙的继父因酗酒殴打继女，但在可见的文本范围内，始终没有性上的主动侵犯（从高潮戏中他略显惊讶和踟蹰的情态推断）。

这个男人的罪孽本不应该得到如此方式的惩罚，或说惩罚他的并不是透明的法律（祖母的死亡和继父所陈述的道熙的自虐行为都成为疑点）。

故而影片非要重新建立传统父权家庭的秩序，恰是以相反的方式去契合女性、同性存在的意旨。

　　就观感而言，《道熙呀》显然没有近期的《辩护人》等片波澜壮阔，不及相似题材《熔炉》批判讽喻时酣畅淋漓，不如《素媛》家庭团聚后温馨感人。

也正因如此，它更贴近一个真实的，尤其是女人的状态。

没有滥用小女孩占领道德制高点博取同情，也没有把一切症结归结于权力机器。

曲径通幽，它承认每个人对每件事承担着一定的责任，愿意背负着世人指认的罪孽身份幸福地生活下去。

　　《道熙呀》提名戛纳电影节“一种关注”、“酷儿棕榈”以及金摄影机奖，是1980年生人的郑朱莉导演的处女作。

以处女作的标准衡量，优秀不足以赞誉它。

在李沧东的监制下，它拥有成熟标准的制作水准和富有质感的影像肌理。

影片在仁川、江华岛、永宗岛、顺川、丽水、突山、金鰲岛等地取景拍摄，呈现出与影片气质相符的南朝鲜沿海小镇的独特风貌。

　　女作家黄碧云在短篇小说《她是女子，我也是女子》中的一段话，或许能够为这部电影的女性感情略作注释：　　“我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要——所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想象出来的奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。

我甚至没有对之行说过‘我爱你’。

但此刻我知道，我是非常爱恋她的，爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。

”

离我上次看韩影似乎已经过去好久了，这部同样别人推荐的。

韩影同性恋题材我看的是少之又少，这部是为了卡司，大叔里金赛纶的表现就有惊艳到我，这部则更甚，赛纶妹妹假以时日绝对是女神级。

裴斗娜的片子我印象最深的不是云图，而是汉江怪物，因为汉江怪物结尾她用箭插起火球射向怪物的那一瞬实在太英姿飒爽，至今在我心里记忆犹新。

这两位女神的合作在本片里同样很精彩。

片子讲述了一个悲伤的故事，裴斗娜饰演的警察李英男因为同性恋受到歧视下放到农村，遇到了总是遭遇家暴的可怜孩子道熙，李英男对这个孩子产生了怜悯帮助她，道熙也越来越依赖李英男，此举遭到了道熙继父的怨恨，再加上二人之间各种矛盾激化，李英男被扣上了“性 侵儿童”的罪名....结尾虽然美好，但也悲伤，阴沉的天空吓着淅淅沥沥的雨，道熙靠着车窗睡着了，窗外模糊的雨水映衬着她的脸，车子驶向远方。

关于道熙，该说她是天使还是恶魔呢？

一个外表看上去干净纯洁的女孩，片子开头就是道熙蹲在水坑前，李英男坐车来到村子，脏水溅了道熙一身，道熙转身离开跑向田野。

其实这就是个很好的隐喻，表现了道熙是生活在一个水深火热的环境里的。

之后我们看到的，道熙被父亲打，被奶奶追，被同龄人欺负，但没有一个人出手相助，村里的人只是漠视，毫不关心，这样的生活其实就是地狱。

李英男是唯一出手相助的，帮了第一次又帮了第二次，渐渐地道熙对李英男产生了依赖，到了后来，李英男直接把道熙接到自己家里住。

道熙让我惊叹的地方是她时而像天使，时而又像恶魔，海边跳舞漂亮的像精灵，一举一动美如画，那才是一个正常少女所展现出的样子。

可她那异于同龄人的早熟心理着实令人惊讶，她不止一次的或明或暗的展现出对李英男的痴迷之情，买一样的衣服，剪同样的发型，睡觉的时候偷偷抱住，和李英男一起洗澡。

李英男的女友来了疯狂的打电话，穿李的警服自残，这分明就是一种强烈的占有欲。

印象最深的是在海滩上来了一个人，道熙立马钻进了李英男的怀里，透露出的那种眼神绝赞！

李英男被抓后，审讯室里女警让她指认李英男摸过她哪里，她居然指认了娃娃的下体，她分明知道李英男抱她只是处于一种关心怜爱，可她混淆了警察的视听，真的难以想象一个小女孩会有如此早熟的心理，这也从侧面反映了道熙对于李英男身上的欲望，道熙脸上挂着灿烂的笑容就像天使身体里住着的小恶魔，让人不寒而栗。

最大高潮乃是道熙设计自己继父的那一段，不得不赞这孩子真是聪明，得知李英男被抓走后想了个这么高明的办法。

能做到这一步内心也定是强大无比了。

结尾李英男向道熙告别，道熙哭的泪眼朦胧，那一刻让我觉得其实她也只是个想要被爱的孩子，无奈命苦。

欣慰的是李英男最终还是接走了道熙，“你愿意跟我走吗？

”道熙扑倒在李英男怀里，痛哭起来。

面对这样一个美丽腹黑的少女，谁能拒绝的了。

世人往往带有偏见。

同性恋这个话题在当今社会也不怎么被接受，有悖伦理，所以人们往往持反面态度，一旦与这些东西贴上标签的都要一棍子打死。

李英男就是因为同性恋所以才被降职流放，连领导都警告她不要再出乱子。

所以她收养道熙在外人眼里看来就那么动机不纯，更何况是被人看到了与前女友接吻。

一旦被人用有色眼镜看，再多解释也是徒劳。

李英男只因为是同性恋，降了职，搬了家，她帮助道熙被指认性侵，严惩道熙继父被人说成是多管闲事，一个标签就能轻易歪曲抹杀你做过的一切。

这部片子总的来说还是不错的，人物情绪刻画的非常好，两位女神的对手戏也十分可圈可点，将视点聚焦在同性恋题材上。

金赛纶实在演技太爆棚，小小年纪如此了得，她算得上是那种气质型美眉，记得当时看女王的教室一眼就被迷住了，我最欣赏的童星一位是她，另一位是芦田爱菜。

裴斗娜这回演的表情起伏不大，双目总是放空，十分淡定和坦然，然后夸一句，这二位实在是太瘦了。

在道熙呀的贴吧看到一位网友的帖子，引用一段里面的话：“开头她右手捉住一只青蛙，左手拿一只七星瓢虫，让青蛙去吃瓢虫，动作完成后，她还笑了一下......萝莉做事都是觉得有用，马上就去做了，是非观不在她的考虑中。

死缠烂打，喝酒自残，可以让所长无法忽视她的存在，她就做了。

指控性侵，杜绝所长逃离山村去找前女友的可能性，所以就做了。

陷害继父，能救出所长，增加自己被所长收留的几率，所以就做了。

她一切的出发点，都是实用。

不得不说，在十几年家暴欺凌的日子下长大，让她的思考方式变得完全剥离外表，直切主题。

这是野兽生存的方式。

”帖子地址链接：http://tieba.baidu.com/p/3269256132道熙的行为让我联想到曾经看过一篇校园言情小说女主角的自白，类似的话：“没错，她真不是什么好人。

没有爸爸妈妈管教下长大的孩子，是不会有一副正义热情的好心肠的。

”道熙的可怕行为在勾引继父，伪造被强暴证据，也就是本片高潮时，才明显的传递出来。

这时，回头看道熙之间的所作所为，无法不让人胆战心惊。

不过这部电影道熙不是以反面角色出现，她依然是受害者。

她对每一件事所做出的反应和对应行动都是因童年长期被欺凌虐待和孤立之下自我教化的结果。

相比于同龄孩子，她的童年明显欠缺太多，很多时候她是在思考如何保护和生存，于是她行为中的利己性加明显。

始终拥有着模仿角色的能力和灯下和水边跳舞的心情，则来源于道熙强大的内心。

没错，这样懂得 “谋生”的道熙是可怕的，细看电影中所有人构成的小社会都是可怕的。

但是，在这样的人类群体能够成长为这般的道熙，已经很不错了。

另，看这部电影时最大的感想在于：韩国的电影和电视剧的风格差距竟然如此之大。

刚在土豆上看了这部剧，难得的题材，巧妙的构思，裴斗娜精湛的演技，都是看点。

看完之后心里有点难以言喻的惆怅和失落，于是来到豆瓣看看各位豆友的评价。

看了这些评价之后有点失望，觉得不少豆友的分析很入微，但是都是些三观不正的。

（我知道这句是要找骂了）所以决定自己写写影评，算是给这么好的片子致敬。

关于剧情不想多说了，我觉得好多豆友都将目光聚焦在道熙这个年龄和内心反差极大的人物身上了，忽略了这个故事的核心。

这个核心明明是是所长啊。

所有的人物线索都是由所长发散出去的。

从大环境来讲，无论是警察局里对所长同志身份的歧视，还是小镇人们得知她身份后对她的敌意和舆论压力，所形成的的社会背景都是针对所长的，她受到了各种的隐性和显性的压迫却没有得到一丝同情。

反观道熙她除了得到所长的怜悯之外，最少还有其他警察的同情。

一定程度上来讲，所长的处境其实比道熙还不如。

看到有很多帖子说所长对道熙感情，我也来分析下。

首先，在分析她俩之前，必须说说大家都忽略的所长和前任的关系。

前任出场就是来找所长，两人一句台词都没有，就是望了一眼，什么是一眼万年，这就是。

看了一眼转身走了，所长就知道要先下班。

回家第一件事前任干了什么呢？

和道熙打过招呼，拉开抽屉柜子就找到了那些装烧酒的矿泉水瓶，说明什么，前任对所长性格及生活是相当的了解，这说明她们的感情是十分深刻而有基础的。

下来就是小酒馆，在这里透露了两人分手的状态和分手的原因。

前任说，“我们重新开始吧。

”说明两人分手的状态， 所长不说话，手在酒杯上划圈，是思考还是回忆过去，不得而知。

当前任说来到这个小镇和所长一起的时候，所长居高临下的俯瞰了前任一眼，前任躲闪了所长的眼神。

结合前面所长见上司的剧情，说明前任一定是在公共场合和所长有亲密行为，被闹大了，所长不得不降职。

那这里就有一个问题了，为什么前任要在公共场合和所长做这种行为。

这时前任提出要去澳洲，你们看见所长在抖腿了吗，什么意思？

焦虑啊！

个人认为，依所长的性格和降职的遭遇，造成这种局面的原因我觉得是必定是前任要出柜，所长无法克制心中的情感，在公共场合做出了亲密的行为，但迫于环境的压力，所长降职，不接前任电话（在不是土豆的一个翻译版本里，你们可以看见所长在道熙害死奶奶的那个晚上，所长不接的第一个电话的名字，韩文翻译叫做“静恩”。

我觉得这是前任的名字），就在这种社会舆论和警察内部压力的情况下分了手。

这说明前任和所长的问题不在于感情的深浅，而在两人不同的生活观和价值观。

前任问了所长，“为什么要这样生活？

”所长的隐忍，前任觉得不可理解。

个人怀疑甚至她们的出柜行为都是前任要求的。

现在局面如此，前任无法抵抗各方面的压力，她要走了，并且她希望和所长一起离开。

逃到的地方就是澳洲。

所长回应了吗？

连在海边牵手都害怕被人看见的所长，在人多的酒馆门口却拥吻了前任。

如此不合所长性格的行为说明什么，说明所长对前任强烈的爱。

之后，有所长收拾东西被道熙破坏打乱行李一事，好多豆油只看见萝莉，没想过为什么干的好好的所长要收拾行李。

说回到所长收拾行李，这说明前任的提议对所长具有强烈的吸引力，于是她又放弃了所有开始收拾东西。

这么强烈的感情线都没有豆油八。

哎。

写到这我得和大家回顾一下道熙对所长的感情。

我同意大部分豆油分析的，道熙对所长是一种强烈的依恋+崇拜+迷恋+希望占有的关系。

尽管道熙腹黑，但是她还保留了孩子的童真。

所长对道熙来说是黑暗中的一道光，她黑暗呆的太久了，只要有点光，就想去追逐去占有。

而这种情感遇上青春期的发酵，就不是单纯的晚辈对长辈的依恋了。

关于所长对道熙的感情也得八一下。

所长对道熙是怜悯和同情的，尽管道熙一步步进入了所长的生活给她带来了快乐，但所长没有跨过这道线。

这道线不是指道德底线而是爱情。

所长对道熙没有情爱之欲。

我不同意豆油关于浴室里所长的分析。

我觉得道熙扑向所长，可能是混杂的各种情感，但是所长，先是表情一惊，双手抬起，然后在抱住了道熙。

我觉得是所长是知道自己的倾向，道熙突然的动作让她第一反应是男女之防，但是转念一想这只是个乞求母爱的孩子，觉得自己庸人自扰了，便抱住了她。

但在生活过程中，所长发现道熙越来越表现的不像个孩子对母亲的行为举止。

比如前任来的时候的夺命连环call，回家后穿着所长衣服喝酒自虐，抢行李，还有说自己胖了那个情节，以及半夜走到沙发抱着所长睡觉。

所长觉得这个孩子不能再生活在自己身边了，况且还有和她养父说带一个暑假的口头协议。

于是尽管所长知道她回去是重回地狱，但是还是要送回去。

电影里就是所长买了一堆东西送了道熙回去那个桥段。

至于所长什么时候意识到了，我觉得是长胖了那个时候。

道熙跟所长说自己长胖了，并挺起自己的胸。

所长正在喝酒，看见她这么做了，所长是抱着道熙，摸着她的头说，“是啊，还长高了。

” 什么意思？

我知道你长大了，但是我不和你讨论胸的问题。

其实在东方文化里，女孩子之间有一些身体和肢体接触很正常，讨论胸部发育的问题也正常，尤其是一个女性长辈对晚辈。

有些甚至还要对这个事开开玩笑。

估计女孩子们都知道。

但是，所长避开了这个话题，为什么？

如果道熙没有母亲，一个类似母亲的年长的女性长辈给她说说这些没什么大不了，说明所长已经很明确的意识到道熙对自己已经不是单纯的对长辈的感情了。

所以到警察署里的问话的时候，警察的问题，她无力回答，她只能强调自己对道熙确实只有照顾关爱之情，事实也如此，但是肢体接触什么的就没法答了。

况且周围的环境即使她答了没有，也没人会相信。

最后，说说结尾。

所长清白了，按照道理她如果对道熙有爱情的话，就不是交代让她别走夜路，好好学习的话了。

她完全可以领走道熙，名正言顺。

但是所长没有，所长要回到首尔，尽管她知道道熙为自己做的事情，但是她无法承载道熙的感情，可能觉得自己搞不定这么腹黑的道熙。

豆油们你们看见她问道熙是不是假装的时候，那种惊讶想谴责又怜悯的表情吗？

她是警察，道熙的做法就叫仙人跳，是违法的，可是如果放道熙养父出来，道熙也许面临的真就是性侵了。

所以所长不想带着道熙走。

直到后来因为另一个警察说有种不祥的预感，和道熙像个小怪物，她才回头。

她不仅担心道熙经历过这么多之后会不会有自残行为（如跳海等），还可能因为自己在成长过程中，以及现在在别人眼里所长自己也是个怪物。

她意识到是环境给了道熙无尽的黑暗和心计，如果放任不管，道熙也许更黑暗，也许会走向死亡之路。

不顾自己的苦难，牺牲自己利益拯救他人。

这是对人性的尊重和大爱。

这种大爱被说成情欲，哎。

真正有情欲的人，是有渴望的。

你看见了前任和所长之间的渴望，道熙对所长的渴望。

可是你看见了所长对道熙的渴望吗？

再说所长对道熙的关爱。

试问一个事业跌倒谷底，爱情失败，心如死灰的人能被什么唤起生活的希望。

是一个比自己更悲惨的更纯真的有相似经历的生命。

以及所长身为同志，没有孩子，藏在心里一直无法给予的母爱。

说是相互拯救，我倒是觉得更贴切。

一起走吗？

这句话在影片里出现过两次， 却是影片的主线索。

第一次是在首尔的前女友回来找英男，“我要去澳洲了”“挺好的，你不是一直想去”“一起走吗？

” 卸下心防的那一刻, 亲密相拥。

车灯映射过来，却晃得人真不开眼，这段见不得光的爱情无疾而终。

第二次，影片末尾，背景和熙 ，英男对着道熙说“一起走吧“ 还是来时的那条路 ，天色已晚，寒雨一阵阵敲打车窗。

英男侧过头来温柔一笑，道熙在一旁沉沉睡去，恬静的氛围和外界雷声大作的场面形成鲜明对比，全篇终。

没关系，是爱情啊。