潜伏2

从小白衣女鬼就强迫Parker当女孩养（大概是其丈夫的原因），导致成年后Parker内心扭曲，杀死了许多女性，而且化妆成Bride in Black的样子作案。

Parker临终前Lorraine带Josh来医院，Parker第一次与Josh碰面，发现Josh有灵魂出窍的能力，于是死后灵魂追随Josh，想占有他的身体。

因此lorraine发现每张Josh的照片里都有Bride in Black(Parker)。

从此Josh对拍照心怀恐惧。

1986年，Elise和Carl来到Lambert寓所为Josh诊断，发现了Parker Crane，两人决定废除Josh灵魂漂移的能力。

数年后，Josh一家搬到新房。

Dalton爬到阁楼不小心摔下来，第二天不省人事（灵魂已到冥界）。

Renai发现新房怪事频发，看见许多鬼魂。

Josh一家又一次举家搬迁，但怪事持续不断。

红脸魔鬼以及其他恶灵追随Dalton，想要他的肉体。

Lorraine请来Elise和捉鬼二人组。

Elise发现是红脸魔鬼，决定由Josh灵魂脱壳去冥界找回Dalton的灵魂。

Josh在冥界受到自己年幼时的Josh的指引（疑点1），走进老房子阁楼里红色的门，发现被红脸魔鬼囚禁的Dalton。

Josh救下Dalton，回来路上遭到红脸魔鬼和其他恶灵的追逐。

两人回到家（仍在冥界），Josh要Dalton先走，在一扇镜子前发现了Bride in Black。

Josh的灵魂并没有回归，仍在冥界，Dalton的灵魂回归，Bride in Black篡位住进Josh的肉体。

红脸魔鬼不知去向。

（疑点2）Bride in Black借Josh的身体杀死了Elise。

Elise的灵魂到达冥界。

Josh一家再一次举家搬迁，回到Lorraine家。

Josh的灵魂也到达这里，想要告诉Renai真相，因此作下许多暗示，但被Renai误认为是怪事发生。

捉鬼二人组来到Elise生前房间，发现了Elise和Carl早年前往年幼Josh家的视频，并在里面看见了成年后的Josh。

Lorraine在家里看见了白衣女鬼，决定找捉鬼二人组帮忙。

捉鬼二人组请来Carl，通灵与Elise的灵魂对话，发现幕后黑手是Parker。

Elise告诉他们在医院可以找到杀死她的凶手（Parker）。

一行人前往医院，发现了Parker的家，以及被Parker杀死的人的尸体。

Lorraine引走Renai并告诉她此时的Josh是Parker附身的。

Carl和捉鬼二人组前往Josh家确认Josh的真实身份。

Josh身份暴露后杀死了Carl，后者来到冥界与真正的Josh的灵魂碰面。

Josh受到恶灵指路，回到原来的房间，遇见Elise。

Elise指点他回到记忆里寻找Parker的老巢。

一行人回到Josh幼年时的情景，幼年Josh向他们指路。

他们来到幼年Parker的房间，白衣女鬼想要杀掉Josh。

Lorraine和Renai回到家后发现事态不对，正要逃，Josh（Parker）拦住了他们。

Lorraine被锁在房间，Renai和两个孩子逃到地下室。

Dalton决定灵魂出窍去冥界找Josh。

Josh（Parker）追到地下室，想要把Dalton打死。

Elise恳求幼年Parker消除白衣女鬼的记忆帮她，最后用木马打退了白衣女鬼。

随着记忆被毁掉Parker也离开了Josh的肉体。

Dalton在冥界找到了Josh和Carl的灵魂，带他们回到自己的肉体中。

最后Josh和Dalton决定要Carl消除两人的记忆。

捉鬼二人组和Elise来到另一户人家，这家小女儿居然看得见Elise（疑点3）。

Elise进屋想和坐在椅子上的少女Alison的灵魂交谈，Elise却发现了其他意外的东西。

前言：不要主观臆断一部影片的好坏 努力发掘它的闪光点 才能证明你的强大1.时钟拨回乔希小时候伊斯利来到乔希的家里帮助解决乔希的问题。

为了了解乔希在这所房子里所惧怕的东西，伊利斯对乔希进行了催眠。

出于本能的恐惧所以乔希并没有放松下来，所以伊利斯跟乔希做了个游戏，如果伊利斯靠近那个东西乔希就说热，远离则说冷。

在家里的各个房间都寻找了一遍之后，终于在乔希房间的壁柜里找到了那个东西。

而当伊利斯想要试探的时候却被恶灵抓伤，看着手臂上的抓痕伊利斯推断这个恶灵是寄生灵，乔希神游的能力吸引了寄生灵，并且想要占有他的身体。

由于寄生灵强大的力量，伊利斯唯一能做的就是封印乔希神游的能力。

而就在人们都在讨论这个方案可行性的时候，乔希站了起来并对身后说：我带你去看。

随后走到了走廊的楼梯前，手指向一个门，而那个门顺势就打开了。

至此导演为我们留下了一个疑问：乔希对着身后说话的人是谁？

而他指向的那个门的后面到底隐藏着什么秘密？

带着这些问题在后续的情节中寻找答案。

接着瑞莱接受警官针对伊利斯死因的调查，而瑞莱坚信不是乔希杀死了伊利斯，但是警官并不这么认为，如果通过鉴定伊利斯脖子上的指纹认定是乔希杀了伊利斯的话，他就难逃罪责。

从警局回到家的一家人貌似恢复了正常，但是突然自动弹奏的钢琴，以及从摇篮床掉到地上的卡利都让瑞莱意识到，房子里的寄生灵仍然阴魂不散。

就因为这点加深了乔希和瑞莱之间的猜忌。

而为了调查伊利斯的死，她的助手来到伊利斯的家希望找到一些线索，而就在阅览室的隔间里助手们找到了1986年伊利斯给乔希做访谈的录像带，从录像带里助手们发现了诡异的一幕。

当凌晨罗琳睡醒之后，来到道尔顿的床边，而道尔顿还在神游的状态，并告诉罗琳，有个人就站在她的身后，而罗琳马上站起身打开了房间的灯，并且在家里四处寻找可疑的东西，而就在寻找的过程中，出现了一个身穿白色婚纱的女人。

处于惊恐状态下的瑞莱以及罗琳都发现眼前过于镇定的乔希已经变得陌生。

而第二天早晨道尔顿讲述昨晚所做噩梦的时候，发现乔希正在和一个人说话。

为了不让道尔顿担心，瑞莱只能安慰道尔顿爸爸没事。

而罗琳也将自己的顾虑告诉了伊利斯的助手们，而助手们把罗琳带到了伊利斯的地下室，几个人从经过处理的视频中发现，乔希转过头向后说话的人却是年长的乔希，看到这一幕的罗琳倍感震惊。

情节发展到这里好像之前的疑问已经揭开了，这一幕确实出乎我的意料，以我对于情节的理解，这里应该出现的是寄生灵，而不应该是穿越时空的乔希本人。

貌似答案已经揭开，又带来了新的疑问——为什么这里会是他本人？

他在这里的目的是什么？

而小时候的乔希跟他说的话又是什么意思？

而瑞莱在家里洗衣服的时候，接到了证实乔希无罪的警官的电话，而松了一口的瑞莱被自动移动的婴儿车吸引到了会客室，并在会客室里见到了那个身穿白色长袍的女人，当瑞莱追到书房的时候，凯丽监听器里传来了那个女人的歌声，接着就是凯丽的哭声，而惊慌失措的瑞莱冲到凯丽房间的时候，房门被反锁，而里面传出好大胆子的怒吼之后，就是一阵响亮的耳光，接着当瑞莱冲开房门的时候，凯丽已经不在婴儿床里，来到楼下的瑞莱到处寻找凯丽，而她的身后突然出现了一个身穿白色长袍的女人并对着瑞莱大吼：你好大的胆子。

接着就是一击响亮的耳光将瑞莱扇倒在地。

在这里白衣女人现身并用标志性的话语：好大的胆子。

塑造了强势的女性角色形象，而对于白衣女人的长时间铺垫却好像与之前出现的黑衣寄生灵毫不相干，但是对于恐怖电影来说，所有出现的角色都有其存在的理由，所以看似毫不相干的人，后续肯定有千丝万缕的联系。

而罗琳为了找到伊利斯被害的真相请来了卡尔进行通灵仪式，通过卡尔的筛子他们被暗示事情的真相暗藏在罗琳以前工作过的医院里。

因此一行人来到了罗琳以前工作过的医院，并在一间ICU病房停了下来，在这个废弃的病房里罗琳回忆起以前乔希遇到的一个病人名叫帕克，当时乔希在帕克的病床前到处乱看，而转过头之后帕克突然坐起身并抓住了乔希，在医护人员的帮助下帕克安静了下来，但是在几天之后，罗琳在电梯里再次见到了帕克，而疑惑的罗琳在询问前台的护士之后才知道电梯里的并不是帕克本人，因为帕克在前一天早上已经跳楼自杀了。

而回到家的乔希在厕所里发现自己的牙齿开始脱落，而他身后浮现的身影告诉他，如果不杀了瑞莱和孩子们，他的状态将会日渐虚弱，而镜子里的乔希已经面露凶光。

从昏迷中醒来的瑞莱面对一如既往镇定的乔希还是束手无策，而钢琴却突然开始弹奏瑞莱写给乔希的曲子，而显然瑞莱面前的乔希根本就不关心这个曲子的由来，而他更在意的是这个房子里的“不速之客”。

而在医院里找到帕克病例的一行人知道了帕克的住址并进入了他的房子，并在房屋的二楼发现了一间孩子的房间，在这个房间里塔克的身后出现了一个扎着双马尾的女孩背对着两个人坐在床上，而女孩告诉塔克，赶紧离开这个房子，否则被她看到了会逼着她将他们都杀了，而快速退出房间的两个人再回头看向床上的时候，那个女孩消失了。

晚上道尔顿在床上睡着了之后，被传话筒里的声音叫醒，而里面告诉道尔顿要帮助他们，他们都是被一个人杀死的，而传声筒的另一头连接着壁柜，就在传声筒被拉紧的时候，一个女人样子的灵魂从壁柜里冲出并向道尔顿求救，而当道尔顿转过头的时候，眼前出现了几十个鬼魂，再次神游的道尔顿慌忙跳回到床上并用被子将自己盖了起来，以此逃脱了鬼魂们的纠缠。

而拿着棒球棍的乔希坐在钢琴旁对着空气说：你别想跟瑞莱产生联系，你就好好当你的鬼魂吧，而当乔希走出房间之后，钢琴边出现了另一个乔希在怒吼救命。

显然真正的乔希被困在了异域，而现在占有乔希肉体的却另有其人。

故事发展到这里，导演已经反反复复地描绘被侵占身体的乔希的状态，而这样的铺垫的作用是什么？

为什么需要做出这么多的铺垫？

对于观众来说，只有瑞莱才是蒙在鼓里的那个人，而导演这样的设计的目的是什么？

仅仅只是增加悬念么？

而作为主角的瑞莱实际上已经被各种诡异的事件暗示过无数次，而她为什么还没有放弃自己的幻想，这一点有悖常理。

所以这又引出一个问题：瑞莱到底在坚持什么？

或许是因为乔希在异域中九死一生，她的内心已无法再次承受巨大的打击，所以她选择自欺欺人。

在帕克寻找线索的一行人，通过卡尔的通灵才知道引他们来到这里的并不是伊利斯，而是帕克的母亲。

当他们打开暗门才发现里面整齐的坐着十五个人的尸体，同时在墙边的箱子里，塔克找到了关于黑寡妇的新闻，新闻中说黑寡妇一共杀死了15个人。

在卡尔与帕克进行通灵之后才知道，帕克其实就是黑寡妇，并且他是个异装癖，喜欢化妆成女人的样子并穿上黑色的婚纱残杀女人。

而帕克是被他的母亲逼迫这样做的，为什么选中了乔希是因为他想要回自己的童年。

虽然对于白衣女人与黑寡妇的关系描述的很简单，但是这里还用了一个反转就是异装癖。

当画着浓妆的他拿着手锯走向被害女性的时候，他虽然掌控着生杀大权，但是这种权力却被一个女人刻意压制在女性的装扮之下，当一个人潜意识里的性别意识被刻意压制的时候，被压制之人的性别意识会慢慢崩塌，最后会产生自残或伤害他人的行为。

而就在瑞莱准备带着凯丽回家的时候，罗琳及时阻止了她，并告诉她出问题的并不是房子，而是乔希，因为她认为真正的乔希还被困在异域里，现在占有乔希身体的其实是帕克。

在目送两人离开的卡尔和助手们在房子前给卡尔添加了监听器，而卡尔也顺利潜入了房子并与乔希交谈，当卡尔发现地上乔希脱落的牙齿之后本想带着牙齿离开却被乔希阻止。

留下来的卡尔正准备用麻醉剂制服乔希的时候，乔希背着手站在了卡尔的面前，当卡尔准确预测出乔希身后拿着刀的时候，乔希已经拿着刀向卡尔冲了过来，而闻讯而来的助手都不敌帕克并被制服。

在异域里，卡尔见到了乔希，而乔希说，如果再不回去，自己的妻儿会有危险，而卡尔说如果不找到伊利斯就没有回去的希望，因此两个人开始寻找伊利斯。

而在异域里乔希通过指引来到了自己的房子前，乔希眼前看到的一幕幕仿佛自己才是旁观者，而瑞莱身边的却并不是他本人。

在房子里发生的几乎所有诡异的事情，都与乔希有关。

这一段是整个影片中最精彩的部分，不单单对于本部电影中出现的疑问进行了解答，同时还将前一部中各种诡异的伏笔都做出了解释，在解释的过程中也将惯性思维中所认为的所有诡异均与恶灵相关的设定彻底抛弃，而是重新的扯出一条线与本部中的情节相关联，这就使得前后两部影片看似分割的结构顿时变得紧密起来，不得不佩服导演讲故事的能力实在太强。

而帕克利用塔克的手机引诱瑞莱来到房间里想要杀死她们，但是最后瑞莱带着孩子躲入了地下室，暂时摆脱了帕克的攻击。

而道尔顿希望利用自己神游的能力把乔希与卡尔带回来。

在异域乔希与帕克的母亲进行了一场激烈的战斗，在乔希陷入险境的时候，伊利斯及时出现并杀死了帕克的母亲从而让帕克的灵魂得到了解脱，而乔希也因此得以摆脱险境，并在道尔顿的帮助下成功回到了家人的身边。

最终乔希与道尔顿在卡尔的帮助下彻底解除神游的能力，一家人的生活也彻底恢复了正常。

后续，塔克与斯德尔德来到了艾尔森的家里，希望帮助这一家人，但是再次来到房子里的伊利斯发现了一个更加可怕的真相，以此为下一部的情节埋下了伏笔。

end。

2.首先先从这部影片说起，通过对于情节的梳理可以发现，里面有很多反转以及呼应的设定，而前后呼应的情节超出了惯性思维的模式，它不是固化的引用某种手法去达到震慑人心的作用，而是在细细品味之余才能发现其构思的精妙之处。

这一部相较于上一部来说设计的情节相关性更紧凑，上一部更像是散落在盘子里的珠子，每一颗都足够亮眼，通过这一盘珠子就足以构成一个完成的故事，但是每个珠子之间的联系并不强。

而在第二部中，整个故事的脉络就像一根线，将散落在盘子里的珠子串联了起来。

而最难能可贵的一点就是，串联的过程充分考虑了情节的逻辑性，而不是胡乱拼凑，其先后顺序的排布显得十分高明。

其实对于第二部来说，它不能被割裂开去分析，它与第一部更像是一个整体，我的直观感受就是，第一部与第二部在故事框架上本就是一体，在构建故事脉络的时候两者本来就是紧密相关，而为了凸显悬疑性而被有计划的分开。

鉴于我的理解由此可以得出一个结论：在构思一个故事架构的时候，除了关注每一个细节以外，最好还得考虑这个细节对于整体的关系以及影响，而如何处理好这个关系并且充分发挥出影响的能量，都将会直接影响到整个故事的质量。

3.温子仁通过两部电影给我们呈现了恐怖片的外在与内在。

外在可以通过各种手法呈现肾上腺素激增的观感体验，而内在却在抽丝剥茧中凸显了恐怖片故事性的重要性。

当外在与内在能够完美结合的时候，整个故事的架构体系才能变得丰满完整。

此文首发于公众号：【解构工坊】欢迎关注

前半段:无缝衔接第一部，平铺直叙，主要靠突发镜头和音效产生恐怖的感觉...后半段:时空变换，异域灵魂穿梭回过去，与之前第一部互相呼应，有点小小的烧脑了，基本把所有坑都填了结尾:预示着第三部是关于艾力斯的故事，结尾充满恐惧表情，让人充满期待又是怎么一个恐怖故事。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：@（来自豆瓣）来源：https://movie.douban.com/review/6458847/可能㈠：幼年帕克不是鬼魂，也不是幼年Parker睡觉后的出体，而是帕母储存的记忆。

但记忆里的人能跟鬼魂甚至活人互动（跟‘源代码’里剧情一样）。

而之前闹鬼的年轻态帕母也不是鬼，而是帕克对母亲的记忆，她也能互动，而且跟男主妻子互动的很好，一巴掌就把她打晕了。

记忆中的人还经常重复记忆里的事，所以年轻态帕母在之前就在男主住的地方吼过‘don't you dare’并打过巴掌来重现记忆。

这样女灵媒最后砸的，不是活人，也不是鬼魂，而是帕克记忆中的帕母，是真正在帕克大脑中纠缠帕克附体和杀人的本源。

*补充：这记忆无数次重现并纠缠帕克是因为帕克杀了母亲。

他对母亲既爱又恨，不愿承认母亲死去。

经常打扮成母亲，自己扮演母亲的角色双重性格。

而他在生活中一旦跟某个年轻漂亮女子有过哪怕很小的交往或相遇，他母亲的人格占据他大脑后，就要杀掉那个女子防止帕克和女人交往（因为她要把帕克当女孩养），并尝试过自宫来一劳永逸（这是帕克住院的原因）。

可能㈡：女灵媒，男灵媒和真男主这潇洒三魂组一行人在观看幼年帕克和母亲对话这段记忆时，是借助Further以鬼魂的形态回到了过去，当时帕克和母亲都是活人。

帕克母亲（帕母）抬头用手指他们的时候是因为帕母惊恐的发现她看到了鬼。

而之后男主的鬼魂开始跟帕母的活人搏斗。

帕母天生牛犊不怕鬼，打男主打的有声有色。

虎母无犬子，活人幼年帕克也不惧女灵媒的鬼魂而向她弱弱的走过来，只不过他不惊恐鬼魂们袭击他妈，是因为他恨他妈。

《我就要在你们害怕的医院讲鬼故事》《最后一定留悬念否则没法拍续集》 《建议拍成连续剧》《我就要在你们害怕的医院讲鬼故事》《最后一定留悬念否则没法拍续集》 《建议拍成连续剧》《我就要在你们害怕的医院讲鬼故事》《最后一定留悬念否则没法拍续集》 《建议拍成连续剧》《我就要在你们害怕的医院讲鬼故事》《最后一定留悬念否则没法拍续集》 《建议拍成连续剧》

我只想说的是温哥与雷沃纳尔绝对是黄金搭档，他俩合作拍出来的惊悚片都是经典。

之前只知道温哥，今天才发现温哥的编剧都是同学雷沃纳尔。

原来雷哥是电锯惊魂1里的狗仔，哈哈，他比较爱客串。

看来两人准备把潜伏也搞成电锯惊魂这样伟大的系列剧。

别说还真像，电锯越到后来越发现其实真正的主角其实是竖锯伯伯。

而潜伏真正的主角现在发现了，其实不是男主，而是灵媒老太太，将来我认为也有潜质变成竖锯伯伯那种经典角色。

另外，感觉patrick wilson快成了温哥的御用男主了。

潜伏1,2跟招魂都是他演的，现在也开始比较喜欢这个演员了。

演好人挺好，演起坏人也挺像那么回事，水果硬糖里的表演我就觉得很牛，作为反派却让人同情。

最后，希望温哥跟雷哥能够再接再励，把这个系列延续下去，继续造福我等惊悚片迷。

这男主被附身后的变态和阴气一点都不像演的，那种不正常又阴险的感觉真的是表现的很好，第二季设定还是不错的，杀人犯母亲死后帮助自己杀人犯孩子夺舍，女主没感到男主的变化也是有点不可思议，但也说得过去，经历过之前的事有变化也说得过去！

杀人犯这个母亲有够心理扭曲，让孩子去杀人，伊利斯奶奶果然还是主角，阴间阳间都能开挂！

那个灵媒大叔连带俩憨憨真的是送人头的！

潜伏跟招魂确实观感上很不一样，同样的题材导演把两个系列最大化的做了区分！

潜伏2（海报）故事紧接第一部《潜伏》，男主乔什在异域救出儿子道尔顿，却被黑纱新娘附身，灵魂留在了异域。

女主兰娜看到灵媒师伊莉斯临死之前拍下的男主的照片，便对乔什起了疑心，准确的说是对乔什的恐惧。

警方也对伊莉斯的离奇死亡进行调查，男主被列为嫌疑人。

警方查案需要对案发现场也就是男主家进行研究，因此一家人搬到男主小时候的房子暂住。

兰娜经常听见钢琴无缘无故产生音乐，男主却听不出这音乐是兰娜曾经写给他的。

但男主却记得曾经的事。

男主记得小时候的事情，却不记得兰娜为他写的歌，因为男主8岁前在这所房子被一个附身灵缠绕，这个寄生灵就是派克。

男主记得儿时的事情是因为派克记得，而兰娜写给男主的歌却是男主成年后发生的。

第一部中男主说到自己不记得8岁前的事情因为在男主8岁时，伊莉斯给男主驱魔后封印了男主的记忆，所以男主要想起8岁前发生的事情是不可能的，起码温子仁的设定是这样。

伊莉斯的两位助手在无意间找到伊莉斯给儿时的男主驱魔的录像带，并在录像中找到了成年男主的影像。

这其实是幼年男主灵魂给成年男主灵魂指引方向。

为什么一个时空出现了两个不同时空的人？

难道温子仁引入了平行宇宙？

其实不是两个人，而是两个灵魂，而且是处在异域的灵魂。

第一部中伊莉斯说到异域是不存在时间的。

这才是温子仁对异域的设定。

没有时间，也就不存在时空的问题了。

为了解决这个问题，卡尔灵媒师出场。

在用骰子召唤出“伊莉斯”后，得知了“圣母玛利亚”医院这条线索。

这里有个疑问：伊莉斯知道附身灵就是黑纱新娘，但她却不知道黑纱新娘是派克！

又怎么会知道圣母玛利亚医院！

男主的妈妈知道圣母玛利亚医院，因为派克在临死前是呆在圣母玛利亚医院，不过男主妈妈仅仅知道这些，她并不知道黑纱新娘其实是一个叫派克的变态男人伪装的。

所以当时召唤出的根本不是伊莉斯！

当然也不是派克。

因为卡尔已经附身在男主身上。

后面得知，被召唤出来的是死亡之母——派克的妈妈！

而后从卡尔的一番话中得知派克想附身男主的原因。

但是问题来了：派克妈妈为什么逼派克杀人？

而且杀的都是女人。

难道她痛恨女人？

请先看一张图。

这也许就是派克全家福，但照片中并没有派克的爸爸，而且影片自始至终都没有出现派克爸爸的图片或记忆。

唯一的一次是在派克妈妈的话中。

从这里我们得知派克妈妈改名派尔为“玛丽莲”，一个女性化的名字，而不用“派克”，因为这是派克爸爸起的。

难道派克妈妈也痛恨男人？

既痛恨女人也痛恨男人？

痛恨男人为啥改名？

痛恨女人为啥逼派克杀女人？

所以，这并不是痛恨男人还是女人的问题，而是——“占有欲”！

占有欲就无关性别，因为针对的是个人。

派克妈妈对儿子派克有非常极端的占有欲，并阻挡任何靠近派克的人，无论男女老少，这就是为什么被派克妈妈怂恿后的派克会想杀掉兰娜。

至于道尔顿在晚上灵魂出窍见到一些女人，并且试图附身道尔顿，这和派尔和派克妈妈并没有直接的关系，她们是死于派克之手的。

她们渴望重生，任何一个被剥夺生命的灵魂都渴望重生。

至于派克，他在刚刚附身男主后，他并不想杀人，他想做一次正常人，像正常人一样的活着，拥有家庭、爱人和孩子。

当派克妈妈撺掇他杀了男主一家的时候，他是拒绝的。

男主要想拯救一家，必须重新夺回自己打肉体，而此时派克正占有着他的身体，派克的灵魂不离开，男主是无法回到自己的身体的。

根据伊莉斯所说，必须要清除派克对于他妈妈的记忆，清楚记忆，黑化的派克也就不存在了。

派克并不是一个彻底的恶魔，他是存在两个人格，派克和黑纱新娘。

他的记忆中存在善良的一面。

当男主妈妈、卡尔和伊莉斯的两位助手在派克家里遇见儿时的派克时，派克并没有杀死他们，而且告诫他们赶快离开。

所以，清除派克对他妈妈的记忆，也就清除了黑化的派克。

最后，派克妈妈是被伊莉斯用木马砸“死”了。

但这里已经是异域了，死了还能去哪?因为砸的不是人，而是记忆。

解释这点，就先看看伊莉斯手里拿得东西是什么。

木马。

提到木马，首先与其想联系的就是特洛伊木马，而木马也渐渐成为病毒的代名词。

这样就能解释通了。

其实派克的房间里有很多的木马。

我在第一部的解析中也提到了木马。

https://movie.douban.com/review/10613212/

这样看来，或许是温子仁留下的隐喻，病毒的隐喻。

前两部的疑点还有一个我没有看出端倪。

第一步片头中的出现一个在影片中没有出现的人。

好莱坞的许多鬼片之所以乏味，是因为公式早已被观众摸熟。

开头是一场场闹鬼事件堆砌，主角不堪其扰，经过一番寻访和调查，得出真相和克敌之法，之后是一轮轮的人鬼大战，最后以瓦解邪恶或被鬼反咬一口告终。

表面上看，《潜伏2》的吓人诡计也是亘古不变。

女鬼飘行，灯光熄灭，钢琴自动弹奏，婴儿车乱走，门会自行开关，还有只在照片和镜子里看到的鬼影，别说正规大片了，连电影学院拍个习作都会不时借去用。

但套路就像片里那把通灵骰子，含义千万种，全看如何组合，在何时抛出。

可以老套可期，毫无惊奇，也可以像《潜伏2》一样突然拼出个no或knife，让你小心肝跳个不停。

更何况，温子仁用俗套多，却并不依赖，处处是自我致敬和逗你一乐的成分，表达一种跟粉丝的默契。

身为如今美国恐怖片一哥的他明白，任何吓人伎俩都是边际效用递减的，用过三次就该丢进垃圾堆，只有回归电影的本源，精彩的故事和引人入胜的叙述技巧，才是让观众浑身颤抖的长效法宝。

未知能让观众保持住恐惧和紧张感，温子仁秉持不到最后一刻绝不和盘托出的原则，这一套在《电锯惊魂》和《死寂》玩的很娴熟，如今用到《闪灵》式的鬼上身领域，发展出新的变体。

恐怖片的外壳下，散发的是侦探片色味，故事一半是私家侦探程序，一半是灵媒查案，从录像带，旧新闻，证人回忆和犯罪现场寻获证据，也用通灵法术从阴间获得线报，最后共同推导出惨案面貌和克鬼之术。

而那些陈腐的流水线作品，只是反复搬弄一两种邪术的噱头，上个网、找个专家就弄明白来龙去脉了，剧作的精细程度天渊之别。

庸片还有个毛病，前半部鬼玩人，后半部人驱鬼，正邪此消彼长公式化又突兀。

《潜伏2》的鬼被充分类人化——这不单指鬼上身后受制于生理法则，更由于片中的恶灵并不像传统意义上的“鬼”，倒如另一种属性不同的生命体。

人类人多势众，又有主场优势，鬼则有超自然属性和高度隐蔽性，双方旗鼓相当，过招犹如警匪捉迷藏，谁能胜出不好预料。

除了斗力斗法，也斗智，开创性的引入招魂欺骗术，恶灵先用yes后用no欺骗了灵媒，也误导了观众。

老灵媒进屋试探，两怪咖车里接应，也确有“线人出击，FBI掩护”的警匪片视感。

随着真相显现，鬼加快了屠杀步伐，才有一场正面冲突，将情绪推向顶点，而不是在连串故作惊险的追逐中耗尽观众的耐心。

片中还创造性的倒置闹鬼片成规，出现“好鬼闹坏人”的局面，也是真相拼图上的关键一块。

这电影最带劲的地方是，没有打死也说不信的“理性”糊涂蛋，让观众一边骂蠢一边干着急，一干人等都头脑开放，智力高于平均线，既不侮辱、也不小看观众的智商，构造一个公平挑战智商的侦探游戏。

举例，经过上一集的事件后，新屋又生异象，男主却能不以为然的安慰妻子，便叫人心生蹊跷，之后揭明，果然暗藏杀机。

这和《电锯惊魂》的互动式悬疑手法一脉相承，被震撼到固然惊奇，但在谜面交代完整的局面下，观众自行推出真相更能获得满足感。

《电锯惊魂》像解几何题，连番演算，结局一次性解谜，本片犹如春节灯谜，大小谜面交错给出，智力乐趣更胜一筹。

诸如此类的伏笔不一而足，比如你多半能预感那简易话筒不会只是摆设，但能猜到后面起什么作用吗？

影片的各种小细节都在佐证，制约恐怖片吓人的不是特效，而是想象力，本片只有500万预算而已。

第三幕的生死交锋尤为精彩，猛鬼索命，平行拯救，两界任遐游，逆时间旅行，犹如《盗梦空间》，《回到未来》和《驱魔人》冶入一炉，紧张扣人之余，又大量抖开伏笔包袱，叫人在无暇喘息间，赞叹非凡的线索编织和精彩绝伦的场面调度。

最终，一场跨越阴阳界的侦探游戏画上了句点，但人鬼交锋的战役却仿佛刚刚拉开序幕，正如片首特地强调的，这只是个chapter2而已。

（文/方聿南）

对恐怖片影迷而言，詹姆斯·温的出现无疑是新世纪以来给他们的最大惊喜，《电锯惊魂》的巨大成功成就了天才之路的开始，而打造该系列的“惊魂之父“詹姆斯·温也因此声名鹊起，然而或许因为《电》系列声名过盛，多少盖住了这位开山导演的风头，直到07年的《死寂》开始，詹姆斯的才华才真正为人惊叹，而11年的《潜伏》与13年的《招魂》接连两部口碑票房双双爆棚的恐怖佳作则真正奠定了其当代恐怖大师的地位。

影片延续了其一贯的风格：阴暗、沉静、灵异、诡谲。

如果说第一部把房间闹鬼的凶手抓了出来，那么第二部则让这个凶手背后隐藏的真凶现形。

而此片的拍摄技巧和故事结构上较第一部更加巧妙，虽然作为续集难免缺乏新意，但故事情节却依然给人惊喜，诚然，恐怖效果一如既往的出色。

在第二部里，也破解了第一部的许多不解，因为鬼魂可以时空穿梭的缘故，成年后的乔什可以往返于童年和现在，也因此让之前家里遇到过的许多灵异现象有了解释。

而这也成为了让许多观众不解的地方。

这里面关于童年，第一部时间，以及第二部现在时间，总共三段时间的来回穿梭反复，互为因果的时间轴效应，正是本片给人惊喜的地方，正是在这来回穿越的三段式平行剪辑里，我们才有了丝丝入扣的感悟。

詹姆斯·温的恐怖元素，氛围的烘托自然是最为抢眼的，空荡荡的房间，偌大的衣橱，阴暗的角落，都给人以无限的遐想。

在音效与化妆上的独特，也成为了其重要的恐怖符号。

《潜伏》系列的音乐一度让人想起了恐怖经典《闪灵》，一段致敬式的急躁压抑的弦乐怀旧中带着新的冲动，而其浓烈惨白的面部化妆则一度让人想起了东方鬼片里的形象，也许，正是有着东西方的双重背景，才能拍出这些令东西方观众都惊声尖叫的恐怖佳作。

影片的最后，依然给观众留下了巨大的想象空间。

显然导演已经开始为他的下一部惊魂力作做准备了。

视觉有全新的突破，更深的恐惧。

前半段:无缝衔接第一部，平铺直叙，主要靠突发镜头和音效产生恐怖的感觉...后半段:时空变换，异域灵魂穿梭回过去，与之前第一部互相呼应，有点小小的烧脑了，基本把所有坑都填了结尾:预示着第三部是关于艾力斯的故事，结尾充满恐惧表情，让人充满期待又是怎么一个恐怖故事。

简评：全家老小合力再战异灵。

剧情：剧情紧接第一部，达尔顿的父亲乔什蒙受杀人嫌疑，他只得带着妻子和三个孩子暂时回到母亲家中居住。

但是全家似乎仍在饱受恶灵的纠缠，于是请来仅次于伊莉丝的灵媒师卡尔，试图将一切恢复正常，然而事态却朝着不可预测的方向发展。

类型：恐怖片，由温子仁执导，雷·沃纳尔、温子仁联合编剧，潜伏系列第二部。

精彩的恐怖片续集，这个领域的经典作品。

表演：帕特里克·威尔森本作演技点水不露相当精彩，萝丝·拜恩等上集老人也都有上佳表现。

其他：影片整体布局相当扎实，故事情节正常行进的同时交叉时间线给予各种线索并补全第一部和本片开头的悬疑；长短镜头的切换也应用自如；各种惊吓场景层出不穷，恐怖氛围贯穿始终。

观感：这个系列每部影片的结尾总能带来意想不到的精彩。