生存之民工

很多人估计没看过2005年原版《生存之民工》的大结局，我就透露一下原版大结局主要角色的去向：杨志刚去了大草原生活、陆长友疯掉了和做了流浪汉、薛六和王家慧没有在一起、法院是否让杜建中赔薛五医疗费在剧中没有说明、张彪逃走了（没有被抓）。

《生存之民工》是我看过最好的两部时装剧之一，另一部是《创世纪》。

个人认为《生存之民工》是一部可以让一个人的三观变得更好的电视剧，可能是目前对人生最有意义和帮助的影视剧，也可能是最励志的影视剧。

先说说:一定要去看原版《生存之民工》，删减过后的《春天里》是光明结局版，不真实，很多好的创意，真正动人的内容，在删减过后，就没有了。

如果你需要原版，给我发个私信，我给你回复下载地址。

最后一集里面，青涩的二手玫瑰现场演绎《命运》起源:知道这部剧是从《大明王朝1566》下面来的，网友评论只有这两部剧当的是唯二好的剧。

找来一看，果不其然，大明是高堂之上的你来我往，生存是朝堂门外的苦难挣扎，都十分深刻，动人。

感受:很扎心，很难受。

像一部纪录片一样，直接把血淋淋脏兮兮的现实摆在你面前。

上次这么难受还在看《好死不如赖活着》面对病魔和《马格南之眼》这样直面残肢的场景。

或者是谭谭交通里面那个，只有一个傻弟弟和傻狗的拉货大叔，很多人的生活是残破的，但是终究是要努力活着。

这部剧深刻，但是不适合现在大范围播放了，把他们留下博物馆，留下历史的坟墓里面吧。

现实:我承认，我看不下去了，我周围都是电视剧里面民工那样的人，热情淳朴，没有心眼，与人为善。

一生只想平平淡淡，却又总是受人欺负，任人宰割。

没有学历，也没有多少智慧，在外界的打压下，他们还是那么乐观坚强地生活着。

看着电视剧里面的要钱求人、唯唯诺诺，被保安呼喊打骂的场景，不时就会联想着现实中的人和他们的生活，钝刀子剜肉。

说回剧里:现在的电视剧和电影，表演都很到位，每个角色都能站住（未删减版）。

都在自己思考，自己挣扎，有自己想做的事情，也有小人物的无奈与悲哀。

台词也扎实，确实是那个时代特有的。

画面效果干净，都太干净了，不管那个年代，都是一副现代的模样。

不如那个时候《12.1枪杀大案》、纪录片《香火》那种尘土遮面的感觉了。

结局:被改的结局，很不好。

我把结局放在这里，如果你不想看，就可以跳过了。

原版:1.陆长友疯掉了，最后一个镜头是面对火车跑过去，挥着胳膊大喊着:送我回家。

倒数第二个场景里面，在草丛里面，目送谢老大他们去法院，举手比了个✌。

还给用牌牌比了个胜利。

陆长友在给队友加油2.杨志刚:还在找妈，但是落脚在草原了，工作是修车厂的工人，最后一个镜头是:若有所思地看着二手玫瑰乐队演唱《命运》。

3.薛六和家慧:虽然没有明说，但是我感觉两个人应该是要往一块发展，家慧让六子给孩子百岁照，六子说我也给你拍拍。

谈话还算融洽，即是六子在家慧出拘留所的时候，没有接上她，表情很难看，但我觉得，希望还是要有的，万一在一起呢？

家慧在吴英（记者李海平之妻）开的服装厂上班。

家慧还是漂亮的3.杨家才，家慧的哥:因为捅了佑良，被关在看守所了，家慧和六子一起来看过他。

4.栓子和谢老大:栓子去省城读书了，临走托人给谢老大送信，说是以后发达了，会回来看谢老大。

谢老大继续当工长，招人干活，这次学会了用法律保护自己，让大家学法，认真签合同。

吐槽中的谢老大5.董飞和张彪:好像是跑了，我直接看的最后一集，不是很确定，反正最后一集没他们俩。

6.杜老板:打了官司，但是最后一集说了打官司，就再也没有然后嘞了。

李海平说：你们不懂，但你们怎么不想懂呢！？

破败荒凉的工棚显示巨丰公司黄了，每个人走上自己该走的路。

1、电视剧竟然能通过审核，能上卫视播，虽然隔了8年，真是不容易。

谢老大在剧里几次提到：农村的税重的很。

这个真的是，以前，家里要交“提留”，我的理解就跟以前“人头税”毫无二致；还有“车船使用税”，家里的三蹦子都是要交税的。

2、中国的老百姓是最能吃苦的老百姓。

住着闷热不通风的草席子，身边都是臭脚丫子、汗臭，晚上都是打呼、磨牙、说梦话，吃饭是白菜萝卜土豆子，难见一点肉腥，干的是最重的体力活。

3、中国的老百姓是最善良的老百姓。

电视剧里有两次凑钱看病，一是王家慧住院，二是薛五摔伤住院，大家掏出裤兜里皱巴巴的十几块钱，谢老大掏出准备给儿子治病的钱、自己卖血的钱，陆长友拿出自己“卖尊严”的钱4、天行健，君子自强不息。

李海平用铅笔在皱巴巴的小本上给李志刚写下临别赠言，叮嘱李志刚以后为人处事要圆滑，要多跟别人交流。

5、悲剧的社会。

陆长友疯了，王家才进监狱了，老周被抓走了。

6、希望。

李志刚找到了母亲，栓子去上学了，谢老大们懂法了，王家慧走上正路了。

5、每个人都很复杂，没法用几句话说明白。

他们都聪明能干，都吃苦耐劳，都是性情中人，他们恪守着最低的底线，他们向往着美好的生活，期待着爱情，守护着亲情

看完这部电视剧，千般滋味涌上心头。

还记得2011年夏天，那时候我上大三，放暑假之后，同学们都陆续回家了。

我经过一个同学的介绍，去一家大型工地上打工。

我被分配到钢筋组，成为了一名钢筋工，电视剧里的大通铺、工棚，和我当时住的几乎一模一样。

还有工地上的大灶，经常要去抢饭，多数时间因为做工的粗糙和没有多少油水而令人难以下咽。

肮脏的地板、汗臭和杂乱的屋子，床底下堆积的安全帽、破手套以及扎丝和扎勾等等，让人感觉置身于一个垃圾堆。

每天早上六点半上工，十二点下工；下午两点上工，六点半下工。

夏日的太阳毒辣而有力，像挂在天边的一盏火炉摇摇晃晃。

楼层越盖越高，我感觉离太阳越来越近，灼烧的感觉让人焦躁难安。

在几十层的高楼上，毫无遮挡地绑钢筋，如同把一块块肉放在火炉上上烤。

一个月下来，我由原来的“白小子“变成了名副其实的“包黑炭”。

也许是时代进步了吧！

和我当时在一起的工友，已经不像电视当中的那么愚昧，那么无助。

他们已经可以熟悉地运用智能手机，可以很活泼地进行各种娱乐活动，甚至还有拉二胡吹笛子的。

每过几天，他们就会进一回城，买回来生活必需品和自己想要的东西。

我去的第三天，就可以向工头借钱了。

我记得当时是借了二百，然后不想吃大灶的饭时，我就可以去外面吃点或者买方便面吃。

工地上干活的辛苦，我是有切身体会的。

我感觉我们就是一群没有思想的机器，被他们设置好了程序，按这个程序走下去就可以了，而且看不到停下的日子。

好在我知道我自己最多干一个月就会休息，而休息的那一天则成了我每天坚持下去的希望。

我默默地等待那一天的来临，那是我的节日，是我完成一个安排之后重生的日子。

也有一些人，可能是习惯了这样的生活吧！

他们把自己的生活安排的井井有条，每天下班后还有定时的娱乐活动，他们在劳累了一天之后，迅速梳洗完毕，然后马上就去享受那一点难得的黄昏时光。

那时候，太阳西沉，落日的余晖像舞台上温暖的灯光，给大地蒙上了一层温暖。

微风习习，路边的小草也在高兴的跳舞。

也有很邋遢的，日子过得一塌糊涂，还没到发工资的日子，一个月的工资就早已被他预支完了。

曾经碰到过一位阿姨，大概不到四十吧！

在我们的交谈下，我得知她又两个孩子，一个儿子一个女儿，都考上了大学。

她说她很开心，虽然每天的工作很累，可是每天她的两个孩子都会给她打电话，只要一听到孩子们的声音，她说她所有的累和疲劳马上就会荡然无存，身上立刻充满了力量。

她的身体很好，脸上满是笑容，看不到一丝疲惫。

我说那他们的爸爸呢？

她告诉我他们的爸爸在另外一个城市，也在打工，他们也会每天通电话，每过半个月就会来看她。

我明白，她对生活盛满了希望，她有的是动力，和她一起干活，我感觉自己也更有力量了。

总会碰到各种各样的人，有的人粗暴，有的人心细。

每天晚上睡着之后，你都能听到整个工棚里排山倒海的鼾声。

他们有的粗，宛如山崖崩塌；有的细微，如同涓涓细流。

也有的是一个长长的、沉重的咆哮，然后一下子就什么也没有了，要等好一会才忽然爆发出来，好像一个人回去取什么东西又折回来的那种感觉。

我每天晚上都睡地比较少，所以就通过破烂的屋顶看着天上的月亮，听着他们各不相同的鼾声，想着我在学校的日子。

有时候也拿出随身携带的诗集，就着微弱的灯光来阅读。

现在想起来，在那样的一个环境里读昌耀和海子，还真有一种不同的感受呢！

后来，渐渐地和他们熟了起来，也就有人和我聊天了。

他们得知我是一名大学生，无不投出那种难以理解但又充满怜惜的眼神。

说我不该出来受这份罪，应该找个家教或者轻省点的活。

其实到后来，我已经习惯了和他们打交道，也不再像刚去的时候那样累，相反，一天的劳累之后，还有一丝踏实和充实感。

我从他们身上学到了乐观，也明白了什么是坚毅。

和他们一起干活，也让我明白了我不是干这个活的料，他们熟悉的技巧，灵巧的身姿，对每根钢筋或者需要安装的材料，都是那么的烂熟于心而不需要深思熟虑，就可以很轻松地把它们放到该放得地方。

就是在他们的一双双长满茧子的粗手之下，一幢幢高楼拔地而起，指向天空。

然后他们再次背起行囊，寻找下一个吃饭的地方。

日子在他们的手底下，也在他们的脚底下。

在他们充满风霜的脸庞上，我看到了历史和故事，他们都是有故事的人。

一个工棚就是一个小社会，你得对这里的一切做到心中有数。

同样的，他们的身上也存在着那种小农思想，每个人都是朴实，也是善良的。

但是同样也是自私的、狡黠的。

这一点，电视剧刻画地很成功。

在电视剧中，他们既想要回工钱，但是又不愿意或者说不知道付出和行动，他们都有自己的小算盘。

干完活了，连自己的老板是谁都不知道，而那个所谓的工头，则是一个软弱、愚昧但是又不失聪明的让人既可怜又可恨的人。

他骗着让自己的干儿子卖血，偷偷地给家里汇钱，他在公认闹事的时候，充当了老板的帮手从而帮忙“镇压”他们，一次次地欺骗大家，虽然不失他愿意的。

其实对于电视剧中的谢老大，真的有很多话可以说，他身上体现出来的那种农民式的愚昧、狡黠，是中国几千万农民性格的真实写照。

一味地妥协一味地等待，这就是中国农民的命运。

直到有天，连“奴隶也做不了了，”才会铤而走险，为自己争取早已该到手的利益。

生活本身就是一部书，一架纵横交错千丝万缕的网。

我们每个人就是被这个网粘住的猎物，在这个网上蹦跶，却永远也跳不出来。

今天，我要感谢那段日子。

他让我的人生之路又多了几丝厚重，让我明白活着的艰难，也让我明白每个人的不易。

所以我不会去怪任何人，也不会抱怨，该来的，迟早会来。

不是有一句话吗？

“命里有时终须有，命里无时不强求”，自己能做的，就是努力活着，如此而已！

至于其他的，自有老天安排，无需庸人自扰。

这是一部灰头土脸的作品。

没有干净整齐的环境、也没有光鲜亮丽的人物形象，它围绕了民工讨薪事件的始末描绘了一群底层人民的生活： 作为工长的谢老大有个重病的儿子，还肩负着两百多个工友的讨薪重任；陆长友妻子出轨，而妻子出轨的对象既是他在洗浴中心的主要客户，也是拖欠他工薪的真正老板，此外他上学的儿子早恋还弄大女生肚子；王家才有个被男人骗的未婚先孕的妹妹；陈志刚血气方刚，恋上了二人转的女艺人宋娟娟，惹上地方流氓董飞；薛五六两兄弟进城打工挣钱，薛六爱上王家才的妹妹。

这部作品整体节奏很缓慢，一集里面镜头在五六个角色的生活细节中切换，以致于剪辑切换间有时衔接的突兀，像有一段前面是陆长友发现妻子出轨后的争执片段，镜头一转就是杨志刚和宋娟娟的爱情约会。

此外它的戏剧性虽然超越了现实但也使得故事能够紧凑，如秋月出轨的对象是拖欠民工工薪的老板，也是陆长友在洗浴中心的主要客户。

再如王家才妹妹在废屋生产，送她去医院的是李海平完全不知道这事的老婆。

除去对剧中人物和情节的分析，浅谈下我从这部作品中看出的一些东西。

媒体： 像《生存之民工》这样子的一个民工讨薪故事，通常能传达到人们眼里的只有新闻媒体上的画面——一波人聚集在某公司门口拉起横幅、喊口号。

所有的影视作品都在讲故事，摄像头朝向什么我们就能看到什么。

《生存之民工》让我们看到更真实完整的民工讨薪过程：不知道讨薪的正规渠道、不知道真正老板是谁、在资本方面前的弱势、负责人的反复拖延回避、打手的恐吓施压、返乡农业生产的紧迫、滞留城市的生存问题、讨薪团体组织的松散、自身的怯弱和无知、各自的家庭问题…… 相比现今许多作为消遣的娱乐片，2005年时候的影视作品还曾是如此有勇气有野心。

尽管如此，二者之间依然是一个前进的过程。

谁想成天电视画面里满是灰头土脸的主角，脏乱破落的环境？

所以，娱乐性是生活向前进的现象，但是如果我们的影视作品缺少应有的社会关注，回避社会现实，那么它就是一种欺骗——自我欺骗或者他者的欺骗。

剧中李海平作为一个热心的小记者在剧中跑来跑去，他是媒体力量的代表。

第一集第一个镜头也正是拿着照相机的李海平，他的照相机既朝向房地产公司的大广告牌，也朝向了坐在商城顶楼准备跳楼的民工。

房地产广告牌

民工法律和权利意识： 剧中杨志刚说过欠债还钱，天经地义。

这样一句俗语，当它升格到法律时，它就是一项权利——债权。

债权是人的一项财产，而法律捍卫我们这项权利。

剧中民工权利意识的薄弱，对法律的不了解不信任，导致了对记者和律师的怀疑，也导致了谢老大等人在讨薪过程中没有正式的工具与资本方对抗。

权利意识先于法律条文而存在，个体要意识到他拥有不可侵犯的生命权、财产权和自由权，并且在世间有守护这些权利的审判机构，那么他就能有尊严的与侵犯者斗争。

而不是如同谢老大的卑躬屈膝、如同两百余名民工的茫然无助。

现在网络的发展以及公民权利意识的觉醒，人们会敏锐地感觉到侵权行为并使用法律或媒体舆论与之抗争。

如2018年豆瓣上的Metoo运动、最近奔驰女车主维权事件。

尽管它可能只局限于城市中的高学历者，尽管网络媒体常先于法律和政府发力，但这已经说明民众的权利意识正在觉醒，法律作为一种保护自身的武器被人们赋予厚望——而觉醒了的意识是压制不回去了的。

占有和分配： 剧中谢老大在解释社会阶层时以自己的身体打过一个比方：工程项目的老板在颈部，中间人在腰腹之间，对接工人的张彪在膝关节处，而作为民工的他们则在脚踝与尘土之间。

颈部以上还有谁？

谢老大笑说他也不知道。

我们以经济地位划分社会阶层，而占有和分配就是经济制度的根本。

个体以占有资产而安身立命于世，那么无产者以何立足于世。

如果合法的经济分配无法得到保障，那么底层人民如何生存。

法律和新闻媒体是片中的唯一希望。

所幸的是社会在向前发展，今天再看回05年的社会底层众生相，我们今天的媒体走向一条路，法律走向一条路，人民走向一条路。

几十年前还一无所有，现在终于有路了。

尽管难走了点。

无慈悲的太阳仍照耀在人间，这依然是我们共有的也无需法律保障的——唯一财产。

这部剧不像是演得！

管虎导演的作品看了2部 民工和外乡人，这部比外乡人要更好一些。

作为在90年代生活过的人，当年的情境就是这样的，民工的生活状态 物质精神生活也都是这样的。

志刚这样的性格，在身边也都会经常遇见，可以打抱不平，为了正义和朋友。

马少华老师的演技封神，哭着诉说着自己的不幸那一段，即使过了很久也不会忘记。

黄渤，没想到在管虎导演的作品里都出现了，而且是这样的2部作品，很是吃惊。

人和人的相逢，就像公交车上的乘客，总有上车总有下车。

但每一段遇见，都是人生的一段美好回忆，民工给了剧中人美好，也给了观众们一段美好的回忆。

时至今日，全面建成小康社会的第三个年头，有幸回望二十年前我国农民工之生存状况，结合当下时事现状国情来看……只能说此时此刻，恰如彼时彼刻（申遗思密达！

）哦对了，我看的是32集原版，而不是充满核心价值观的34集合家欢版再者一点，观看过程中隐隐觉得现实只会保留加重剧中的黑暗现实而少有甚至不会有光明善良，当然为了过审也可以理解，要是纯写实就成禁片了……再说说演员，印象最深的就是陶泽如和马少骅，老陆明明凭借一身手艺在讨债无果后找到了稳定可靠的工作，但偏偏造化弄人，被抢老婆，最后被逼疯的演技有点东西在的。

马少骅并不陌生，上次见他还是北大校长蔡元培老先生hh，那部剧的演技已实属上乘，没想到二十年前的作品更是把角色演绎得栩栩如生，把底层农民工贪婪利己和朴实无华以及无可奈何的多面人性在一个人物身上表演得淋漓尽致，有一说一有水平在的👍🏻

这是我看过的最现实，最深刻，演的最好的电视剧，没有之一。

所有的演员都是实力派，虽然长的砢碜，但是演技一流，甚至连群众演员都让人惊喜。

陶泽如,马少骅简直演神了，一度让我产生错觉，他们是不是就是导演从大街上拉来的普通民工。

当然还有我最喜欢的黄渤（之所以看这部电视就是冲着他看的），再一次展示了自己的实力，着实让人惊艳，看到最后几乎就是几个人在飚演技。

导演管虎, 康宁更值得尊重，管虎说：“我就要和别的电视不一样，我他妈就要这样的！

”真有种！

我敬佩！

没有赤字的良心，没有满腔的激情，是拍不出来这样的影片的，当然还有一点愤怒。

再说故事，这是一个辛酸而有充满希望的故事，我甚至怀疑导演在大街上随便拉几个民工，把镜头对着他们，纪录他们的生存状态，他们的酸甜苦辣，他们的辛酸和挣扎，就那么赤裸裸的展现出来，就成了这个电视剧。

根本不需要加工润色，因为余华说，生活远比艺术更宽广。

画面粗糙的如纪录片一样那么真实，没有美化和加工，让你明白这不是电影或者戏剧里的民工，就是你在大街上看到的普通民工。

生活的本身就是这样的，已经足够深刻，再加修饰就是矫情和做作了。

对制造这部电视剧的所有的人表达我最崇高的敬意！

只说这部戏的化妆，可一窥全豹。

化妆境界超过《权力的游戏》、《指环王等欧美大片！

理由：演员的妆养出来的：估计马少骅、王小毅、陶泽如、黄渤、孙菘这些专业演员戏外很注意健康、卫生这些。

但近景推上去，你注意看这些演员的手部，长指甲黑渍泥，这不算，关键是皮肤的皴裂与包浆，展现出天然的浑厚与苦难的雕琢，与身边的民工群演无异，那个时代的中国化妆师能否做到？

我表示怀疑。

很多人问，吉林松原的夏天真有那么热？

所有演员都四脖子流汗，从始至终未见干爽。

请仔细看，流汗的都是主演，路人和群演没几个，为什么？

为了追求质感。

我猜想是喷水，不是真的流汗。

而流汗的象征意义就是为了表现主题：现实的生存压力！

最后一集颇具和谐味道的收尾，我想是导演为了审片，不得已为之。

管虎做到了尽可能展现现实的残忍与温情。

这部戏的存在反击了现实中：我们从物质生活到精神生活存在的最大问题：谎言、虚假！

里面的每个角色都绝了！

真的现在的片子很少能看见这么好的演技·······特别是马少骅演的谢富贵，那个细节拿捏的简直绝了，就跟真的一样。

两场印象特别深的戏，一场谢富贵找张彪要钱未果喝醉之后回工棚当着大家的面发酒疯讲醉话；一场谢富贵跟老陆互相扇大嘴巴子。

无敌了！

2005年拍的电视剧，距今十二年，这期间社会发生了翻天覆地的变化，包括精神层面，剧中志刚，栓子与芮先生(人大代表)相识，是因为芮先生骑车摔倒了，志刚去扶，我首先想到的是，老人会不会讹他们。

王佳慧，一个农村出身的女孩，为了留在城里生活，先后用两种方法:理发店老板结婚，没有成功，在发廊卖淫，没有成功。

最终与薛六结婚生子。

其实这个结果不是她想要的，最起码不是她一开始想要的，她说过薛六给不了她想要的生活。

可以说是佳慧改头换面，良心发现了，但我觉得更多的，农村人转变成城里人的困难，是由一个阶层到另一个阶层的困难！

现在的电视剧，很多情节都是屌丝逆袭，出身贫贱，通过种种机遇和努力，一步登天，变成高富帅。

我觉得这是导演制片人为了迎合观众的口味而意淫出来的，正因为这些转变的困难，观看者的实际体验给其自身带来的挫败感，使观众需要这样的情节来励志，来满足他们麻雀变凤凰的心理。

所以才说生存之民工是一部现实主义电视剧，剧中人物通过挣扎，获得一个有奔头的光景，然而却并不能脱离原本自己所在那个阶层太多。

　　2013年4月，管虎多年前的电视剧《生存之民工》终于上星，在山东卫视播出，并改名《春天里》。

　　这个名字的改动明显有妥协和媚俗的意图。

《春天里》的灵感应该是来源于旭日阳刚组合，用这对中国最有名的“农民工”为《生存之民工》代言，算是省了一笔广告费，同时暗指农民工走出严冬步入春天最终获得美好解决。

据说新的版本做了不少剪辑，否则也不可能上星。

这正是我担心的，被剪辑后的《生存之民工》，会不会变成了《春天之民工》呢？

　　如果你没看过这部电视剧，从题目上大概就能感受到这一题材的力度。

整个21世纪初的几年，中国民工数量井喷，但其生存质量却愈发令人堪忧。

同样是一片土地养育，民工这个群体付出的是其他人群难以想象的汗水，挣来的却只是在生存线上的挣扎，遑论生活。

所以管虎一针见血地将生存两字置于民工头上，其下隐藏的是汉与血，是挣扎与无奈，是愤怒与彷徨。

　　可这样对准底层草根生存现状的镜头明显不够和谐，或许审查者们在看到这个题目的时候就已经决意将它打入冷宫。

最终，这部电视剧于2005年只在一些地面频道播出，未能上星。

多少引起了一点反响，但绝没有达到如今媒体宣传的轰动效应。

当是时，各大卫视频道帝王戏说、谍战传奇、港剧韩剧风行，那“一小撮”人带血的呐喊，很快就被淹没在一派莺歌燕舞、狗血喷头之中。

　　幸运的是，2005年的暑假，我在山东电视台齐鲁频道完整地看完了这部电视剧。

当时的齐鲁电视台好像是才覆盖山东农村地区不久，姿态亲民，且在选电视剧上也颇有水准，譬如这部《生存之民工》。

可几年后当它成为一家颇有影响力的电视台时，每天晚上黄金时间该频道轮番轰炸着《抗日奇侠》、《抗日女侠》、《女子炸弹部队》之类让人无力吐槽、无力思考的糟烂东西，看到一群唇红齿白、娇嫩纤弱的女子在抗日战争中大战神威，仿佛八年抗战是靠着她们才获得胜利的，我就忍不住想起那句歇后语——妓女罢工。

丝毫没有侮辱女性的意思，她们在抗战中也起到了不可磨灭的作用，我想侮辱的只是导演和编剧，以及通过这些电视剧的审批者。

　　2005年的时候我上大一，正处在一个世界观、人生观、价值观推倒重构的奇妙时期，在我的眼里似乎每一项被冠名“善”的东西骨子里都是恶的。

所以《生存之民工》这种不赞扬、不歌颂、不美好的影像极是符合我的口味。

即使放到现在来看，管虎的影像风格在电视剧业界也非常特立独行，丝毫不加修饰，没有过滤，呈现出粗粝喧嚣的效果。

每一名演员都最大程度地贴近现实生活，脸上的汗珠，衣领上的污垢，被生活欺凌的麻木。

可以注意到剧中背景群众不像很多电视剧中的群众演员都得了失魂症，而都是那么神态自若，这只说明一点，拍摄剧组根本没找什么群众演员，他们将演员放到街上，放到工地，在最真实的环境中发挥，于是，即使演技不精的人，也成了媲美表演大师的高手。

真实的环境才能培养出不造作的演员。

　　管虎将第六代导演的风格充分运用到了电视剧当中。

《民工》中会出现些长镜头，对准街头巷尾的行人、小店，飞扬的塑料袋，散乱的垃圾。

这在电视剧中极为少见，电影中倒是颇多。

这些貌似毫无意义的长镜头总让我联想到贾樟柯的《小武》，1997年中国北方的城乡结合部，大街上到处都是嘈乱的卡拉ok歌声，《心雨》和《霸王别姬》此起彼伏，镜头也是冷冷地对准这一切。

不是没有意义，它蛮横地向观众强加一种概念：什么样的人，就只能生存在什么样的环境。

　　这的确不是令人愉悦的环境，但管虎恰当地调整好了电视剧的节奏，就凭着一位演员的加入。

他就是黄渤。

拍摄电视剧时，黄渤还只是个北漂的小配角，管虎导演可谓对他有知遇之恩。

在剧中，黄渤扮演的薛六是个戏份颇重的配角，当他操着一口结巴但标准的青岛话出现在剧中时，身上天然的喜剧感顿时将电视剧的沉重感冲淡了不少。

黄渤本来就长了一张谐星的脸，带上安全帽，穿上工装，灰头土脸地混迹于民工之中绝对没人能找出他来。

在他的演绎之下，薛六完美地展现出社会底层青年的外强中干、市侩狡猾和善良专情。

只要有他出现的情节，总会让人眼前一亮。

剧中还有一位承担活跃气氛职责的演员，就是扮演律师的雪村，可惜由于剧情本身对他的限制，其喜剧效果在黄渤面前相形见绌。

　　黄渤之外，其他角色也都刻画地非常传神。

工头谢老大，血气方刚的杨志刚，抑郁的陆长友，懦弱的王家才，甚至街头混混飞子等等，众生百相，每个人的身上都有一段令人唏嘘心酸的故事。

　　可惜在电视剧审查的大环境下，《民工》也无法不作出妥协。

整部电视剧前90%都带给观众揭伤疤的痛楚与快感，但最后几集，突然风格大变，温吞水一般地走向大团圆。

民工们被拖欠的工资追了回来，薛六博得了心上人的好感，等等等等，事情都变得美好起来。

一个写实故事，却获得了童话般的结局，让人无所适从的同时，倍感无可奈何。

现实也能这么美好吗？

虽然2003年一个叫熊德明的妇女向总理讨薪，引起了社会对拖欠民工工资的关注，但总理又能帮的了多少人？

被拖欠的，依然大有人在。

　　不过，管虎也还耍了一个心眼，他用最后也是最为关键的一个细节维系着整部电视剧的气质：陶泽如扮演的陆长友终于精神错乱，失魂落魄地在铁路线上跌跌撞撞，一列疾驶的火车迎面而来。

镜头戛然而止。

　　没有声音，没有画面，我却仿佛听到一声最沉郁痛苦的呐喊。