3月的狮子第二季

感觉第二季下来主角大部分时间在处理外部的事情，而不是解决自己内心的矛盾，而且另一方面也在于我，我在看三狮第一季的时候正处于人生低谷，工作失利亲人去世，所以当初看三狮的时候，一方面很讨厌这片一些突然的搞笑手法，过于煽情的桥段，更不喜欢男主自怨自艾的样子，但是每当我觉得在看一集就弃的时候，这片总会在某些桥段给我激励，我到现在还记着第一季第7话，男主和打棒球的在饭桌前的谈话，讲不要逃避，确切的说是让自己留下我没有逃避的记忆，这段话支撑了我渡过那段最难受的时期。

所以当时追第一季的感觉是看番这么久里面最奇妙的，处于又想弃又想追的状态。

第二季的总体感觉就是更加的剧情化了，毕竟光一个校园欺凌就讲了10话的样子吧，从发生到结束事无巨细的讲完了，虽说现在讲校园欺凌的作品不少，但是很多都是开个头，就不讲结尾了，三狮倒是把校园欺凌如何结束也讲了，话说到了最后，女主没被弄倒，老师倒是被弄倒了，也是挺奇妙的。

然后讲了棋匠赛和男主对战名人，个人感觉虽然将棋看不懂，但是这两部分比校园欺凌好看不少，之后就完结了。

就是感觉这个第二季，男主这方面其实不像第一季，都是外人来照顾他，让男主走出困境，第二季很多都是男主帮别人走出困境，要说观感上我觉得这一季更好点，看评分也是第二季比第一季高一些，但是论深刻方面，第一季确实影响到了我，这点是毋庸置疑的。

终于踩着三月的尾巴补完了“三月的狮子”这部好看不火而又暖心治愈的剧情番，还是想来安利一波。

三狮不是那种一上来就会吸引你眼球，靠紧张刺激的剧情来抓住你的番，而是属于那种一点一点的浸润你，等你感觉到才发现已经眼眶湿润的番。

它的节奏很慢，而且大多是记述现实中的日常生活，剧情上除去主角作为将棋天才的成长之路这条主线外，时不时会对主角接触到的某个角色进行展开，通过这个角色的视角来讲故事的讲述方法看到主角视角下该角色的另一面，于是每个角色都变得丰满立体起来了，所以也有人说这其实是一个群像剧；在对和主角交手或者接触的角色的描写中，男主零也在一点一点的改变和成长，这里也不得不提三狮的作画和音乐，（我也是第一次记住了新房昭之这么个人，他是这部番的监督）三狮的动画表现能力实在太强，无论是对弈时的惊心动魄、针尖对麦芒，还是人物内心戏时的各种让人目不暇接直呼妙啊的设计，都令人印象深刻，记得上一次被一个动画这样惊艳到还是动画电影“春宵苦短，少女前进吧”，音乐方面也是那种很细腻温情的风格，总是恰到好处的插入让你不自觉的就浸入其中了… 相较于其他动漫恨不得一口气看完，三狮于我而言是那种既期待后续的发展又舍不得看下去，看一集少一集的感觉，在此推荐给你，愿你成为一个温暖的人。

无论从视觉、人物塑造、叙事等大的方面来说，《三月的狮子》都是一部佳作，哪怕仅仅只待在由萌萌的女孩塑造出的轻松自在的氛围里，我都已经很满足了。

但这部动漫让我感受最深的并非这些，而是它所传达出的思想和对人的生命形态的理解。

我认为第二季18集教导主任所说的话最能体现这部动漫想讲述的核心道理：生活有没有意义这个问题，的确让人琢磨不透，但问这个问题的人，一定是身处于空虚、害怕中的人。

这些人不敢投身于一件事或追求一个目标，他们害怕做无意义的事情，以为这就能让生活朝有意义的方向进发，其实那不过是对自己的无力的逃避而已。

对于生活、激情、献身、追求的无意义的论述只是为了遮盖自己心灵的荒芜，而其实只要愿意踏出“未经论证”的第一步，生活才会开始，真实的体验才会告诉你它有没有意义，以及这个问题本身重要不重要。

教导主任说，自己从来没有觉得这个问题有多重要，我认为这是这部动漫的深刻之处。

为什么这个时代我们这些青年人总是会去寻求意义问题，恰恰是因为现在的社会和文化形态在从“被动型”转变为“主动型”。

以前，没有吃的，要去赚钱买吃的；没有乐趣，要去找乐子；没有什么要追求的，就简单地工作、生活，再有一点乐趣。

一切都是从实际的经验出发的，非常单纯的事情，并没有我们所想象地多么深刻。

比如80年代的社会，人们重视学术与文化，愿意写诗，听摇滚乐，探讨政治问题，看起来是非常有生机、有理想的一代，但我听到一个说法，这其实只是因为80年代的人没有事情干。

工作完了，开始有闲暇，文革中被压抑的文化产品又开始流通，精神世界成为一个非常诱人的新领域。

并非因为这些事情，像我们经常想问的，有没有意义，才让很多人投身于此。

一切都是非常自然而然的。

我非常认同这种说法。

就像我们今天看英雄联盟总决赛，追美英日韩剧，一切是非常自然的，并没有多么不得了的所谓时代精神。

每个时代都是普通的，因为每个时代的精神（或者说一种气氛），并非崇高精神的表现，而只是将就着人的弱点而已。

而我们这个时代和以前的时代有何不同呢？

其实说白了，就是看透了这些能带给我们乐趣的东西的浅薄。

对于80年代的人来说，萨特、朦胧诗并不是作为什么生命意义的解释而受到人们欢迎的，它们只不过是一种符号而已。

鲁迅先生也说：“文学不过是余裕的产物”，用文学作为革命的工具是不可取的。

其实这些精神文化产品的意义，并不在于回答终极问题，不在于对现实的作用。

也许它们确是深刻的，但它们的被接受绝非因为其深刻，而是因为它们符合了普通人的口味。

对于20年代的中国人，人文主义和进化论是时代主流，所谓“五四精神”，但真正对“人文主义”和“进化论”的复杂著作有多少人去看呢？

人们，包括很多知识分子都是很感性地去理解它而已。

生活天生不是复杂的，生活只能以简单的方式组织起来。

所以，说文化精神产品，比如哲学，对生活多重要，那是很无稽的。

除非是一个人通过艰难的阅读之后理解或感受到了一本书的精髓，并能用一句话讲出它，否则，这本书对于人的生活不会造成任何改变。

于是，80、90年代之后，我们开始逐渐理解到文化精神领域的无趣，开始转向看电视、上网、看网络小说、追剧的有趣生活。

当然，这是非常好的，如果我们能在其中感到充实，那就不会有什么意义的追问。

但看电视、上网、看网络小说、追剧的无趣也被很多聪明人看穿了。

于是他们便不再自然地生活，而是希望依靠自己的选择去追求自己希望的所谓充实的生活。

但选择意味着责任，意味着付出代价，但人的本性是懒惰的，这种在我们想象中的“选择的乐趣”违背人的天性，于是人便痛苦，为了逃避痛苦而变得麻木、沉默、绝望、随波逐流，或者，有些人会寻求刺激，甚至自残。

但没有一种选择是自然而然的。

这就是弗洛姆所说的“逃避自由”的含义，自由让人感到恐慌，因为人因此失去了自然地、将就惰性的生存模式。

但这只是一部分人。

还有很多人，看直播，就觉得很开心；有很多女生追星，就觉得很开心。

他们依然过着被动自然的生活，成为感受到独立之痛苦的人眼中既蔑视又羡慕的“lucky dog”。

他们从不追问意义问题也能活得很满足，虽然某些人会说，这是愚蠢的满足。

但正如中国的古理讲的，有时候不知道比知道好，如果从幸福的角度来说，智者还不如不智者。

这个问题并没有对错，只是从不同的角度看起来不同而已。

而对于那些已经看透了所谓“乐趣”的人（现在已经越来越多了，哈佛大学06年统计的全美轻度抑郁率是大约40%)，《三月的狮子》给了我们一个方向，那就是，忘记意义问题，先勇敢地踏入一个”无意义“的领域中。

所谓的“追求”没有意义，所谓的“乐趣”也没有意义，但它们没有意义恰恰是因为你太在意它们有没有意义。

其实生命得到安放的秘诀就是忘记意义问题，而欣赏向你走来的“无意义”的一切中蕴含着的东西。

棋手们对于胜利的执着从宇宙的角度来讲是毫无意义的，但当一个人真的置身于那种处境，像零、八海堂、师兄，他才能真正切切的体会到这种处境的感受以及追求的动机。

这是任何推理都不能带来的具体感受，一种奇怪而自然的感觉。

而很多生命都仅仅靠着这样的感觉便乐观而自然地走在泥泞的道路上。

三月的狮子，补完撒花。

又是一部神作，对新房怎么吹爆都不为过。

看过clannad的人，想必都听过clannad读作团子大家族写作人生。

三月的狮子同样也是一部足以被称为描写人生的作品。

无论你现在的处境如何，无论你又怀有怎样的梦想与目标，都能在这部番里面寻找共鸣与感动。

零是我见过的刻画的最为有血有肉的主角之一，不能以温柔或是坚韧这样枯燥的词语去形容他，这就是作为人的复杂与美好。

得到什么失去什么，这是人生在世所需要面对的永恒的话题。

但沉溺于失去的人注定被世界所淘汰，零，失去的何其之多，但他抓住了那唯一的光，并不断挣扎，就算怯懦就算无助也没有停下前进的脚步。

拿出勇气向新世界伸出双手，前进不一定是天堂，但退后一定是地狱。

人永远不可能独立存在，飘然于世外的生活也就是说说而已。

零尝试过一个人生存下去，但碰到了三姐妹后，还是情不自禁地握住了这小小的火苗。

这就是人，人的一撇一捺就是象征着只有相互扶持，人才能称之为人。

（突然想到大老师的“人写起来不是往一边倒么，我觉得容忍他人的牺牲才是人这个概念”），emmmmm，凸锤了感觉都有道理，emmmmm，再次将之归纳为人的复杂性。

看的番多了之后口味也刁了起来，幸好碰到了三月的狮子，再次将新房吹爆。

最后零和日向我求求你们快去结婚吧，动漫这么慢就是逼我去看漫画。

首先很抱歉这么久都没去记录喜欢的番剧了，原因是一直忙考试，连看动漫的时间都榨干了。

很感谢在精神紧绷后，朋友推荐的这部《三月的狮子》让我超窝心～动漫就是这么神奇的东西，即使许久不碰再次触碰仍旧深爱。

《三月的狮子》原著跟《蜂蜜与四叶草》的作者是同一个人——羽海野千花。

《魔法少女小圆》的导演新房昭之也参与到其中，网友纷纷感叹羽海＋新房＝无敌，

（既然提到了蜂蜜四叶草容我再磨叽几句，这也是一部影响了我恋爱观的神番，第一次那么深刻的体会到，不是所有的的爱情都能顺理成章在一起。

）不墨迹，奔主题

男主角桐山零在小学四年级的时候因为车祸失去了家人，原本的家支离破碎，在葬礼上没有一个人关心他的去留。

被父亲一位热爱将棋的朋友幸田收养，被收留的家，姐姐跟弟弟（养父的孩子）对他的乖巧、强大感到厌倦、嫉妒。

一无所有的零害怕打扰到了养父的家庭，为了生存只能选择了将棋生涯，日复一日的研究将棋，愈变愈强，在初中就成为了职业棋手。

即使成为了职业棋手，优秀的天赋仍然遭受许多大人的冷眼。

故意灌醉后让他一个人醉在街上走掉。

孤独，一直伴随写桐山零。

即使总是被伤害，却一直很温柔地去对待每一个人。

黑暗之后就是曙光幸好醉倒在街上的桐山零被川本明里（大姐）捡了回家。

因为住的近，经常邀请零过来吃饭。

温暖的川本一家慢慢的治愈了桐山零的内心。

然后变的更加温柔人格完善～

这部番聚集了所有我喜欢的元素，而且贯通的很透彻。

阴暗，热血，恋爱，亲情，师生，人际等每一样都提及，生动地让我难以呼吸。

我们本番的女主角是川本一家的二妹川本日向，刚初三分班的她因为无法容忍新班级里面好朋友千穗被校园暴力，当别人劝她少管闲事不然下个就是自己了的时候还是选择了自己认为对的事情。

千穗最后选择了转学，因为校园暴力带来的惨痛回忆让她害怕新学校一样没有改变，开始了心理治疗。

日向便成了新的攻击对象。

爱笑的她开始郁郁寡欢没有了笑容，无法理解为什么这些错误的存在为什么会出现，善良的千穗变成了这个样子，而欺负别人的那一群人却每天欢声笑语。

班级里大家都害怕着，无视着，日向变成了孤单一人。

即使被逼到这个地步，日向仍然哭泣着说自己不后悔，坚信自己没有错。

男主角桐山零看到日向哭泣着说出这番话的时候，想到了小时候一直默默忍受着校园冷暴力的自己，仿佛眼前的女孩子出现了在他的小时候，照亮了他的世界。

那一刻，他被这个女孩的美好救赎了。

桐山零在心里下定了决心，这个女孩子救赎了自己，一定要好好报答她，从各个方面。

在学校，怕她一个人吃饭孤单，找了她心仪的男孩子陪伴她。

在外面，求助老师如何帮助她解决校园暴力，自己在职业比赛不断地晋级争取奖金，已经做好最坏的打算，赚许多钱给日向打官司请家教以后生活等。

桐山零……你这是报恩还是养人？？？

第一次感觉到自己活着被需要，下将棋也更加有了动力。

桐山零在大阪赢得了新人王比赛就去找日向，当时的日向忍着胃疼正在东京进行修学旅行，别人三五成群的嬉戏，而她只能一个人孤独地在河边忍受着身体上与周边带来的心理折磨。

男主角却不可思议地出现，那一刻日向哭着抱住了零。

幸好，在日向的坚强后盾下，逐渐摆脱了校园暴力。

可是，犯下错误的人却没有得到应有的惩罚，也希望千穗能跟日向一样坚强。

即便如此渡过了难关，日向在升学考试也开始担心去到了陌生的高中会不会发生同样的事情。

桐山零再次展现了男友力max的一面，让日向憧憬上了他所过的高中生活并且帮助了日向考上了他所在的高中。

本来以为这就是个拯救与被拯救的治愈番，却极细腻刻画了故事里面许多配角的故事，大家都有自己的包袱才能一直坚持前进。

特别是岛田大叔背后的负担跟川本日向被校园暴力的故事，简直要泪奔了。

但幸好，坚强的他们都过来了，变的更勇敢了。

我就不一一赘述了～希望你们看了之后也能跟我一样喜欢上这部满分神作。

（着魔的我狂补漫画ing…）(づ￣3￣)づ╭❤～欢迎关注公众号：就推漫番薯君wechat坐等来撩：LLhundan00即将有更多精彩的动漫内容呈现给大家

以前别人提起二次元我都以为是聊数学方程式更别说知道追番为何物。

也许是我见识还浅薄，也许是羽海野千花的作品恰好是我喜欢的风格。

说实在的，无论是人物特点的刻画还是内在情感的细腻表达，幽默，哲理，泪点都很自然地融入其中。

《三月的狮子》，一部开头特别需要静下心才能看得下去的番，看完后发现原来动画也可以有这么正的三观，比如日向遭遇的校园霸凌事件。

无论姐姐还是爷爷还是零给到的支持实在太有力了。

尽管三姐妹没有父母，也尽管姐姐代表日向家长出席没有做到理直气壮地回击对方家长，但从川本一家跟日向说的那些话可以看出这一家的教育是多少家庭的教育所不能及。

日向的这番行为需要很大的勇气，如果没有姐姐站在她这一边，没有爷爷的鼓励与肯定，没有桐山零的默默守护，没有国分老师的公正，这对于一个初中生日后的价值观会是怎样的扭曲？

最容易导致的结果是以后她身边出现需要帮助的人，出于得不到认同与支持也许她会选择无视。

羽海擅长从不同角度看同一件事，他给每个角色都赋予了善意的一面，每个人成为现在的自己都有不得已的原因，即使表面上看着让人咬牙切齿的欺凌者高城同学，最后羽海也站在她的角度给了她为什么会犯错的理由。

所以羽海的作品为什么看着会很舒服，没有绝对的坏人角色也照样很精彩！

我不是宣扬她的作品，而是里面确实有让我产生共鸣的东西。

零和日向相互成长那段看哭了好几次，温暖，治愈，希望，无比渴望自己也能遇到一个能让自己的心踏实一辈子的人。

零的一段经历让我想起升高一的自己，那时开始有了跟桐山零一样的心态，尝试交新朋友但似乎并不擅长，怕孤身一人的自己太扎眼就总想办法逃离人群。

有着桐山零的孤独却没有他的天赋，挺羞愧的（这里自我反省两百字）。

高一时写过一段时间的日记，毕业后看了几页不敢看下去直接拿去烧了。

都说日记会带一个人回忆美好的东西，我却一直不想看到那时候的自己。

但看到那时候的桐山零，还是想起了自己那时候的心态，哈哈，看吧，烧日记是没用的。

不管怎样，看完这部剧，算是对自己有了全新的认识吧。

谢谢推荐我看这部番的人。

谢谢你！

PS：这部剧值得重复看，个人觉得比《蜂蜜与四叶草》涵盖的东西更多，换一个视角就会发现新的东西～

《3月的狮子》中描述了许多场职业棋手的对决，其中漫画里令我印象最深的三场，大概也是比较重要的三场对决，动画已经都做出了非常令人满意的呈现。

分别是岛田VS宗谷，桐山VS宗谷，岛田VS柳原。

1.岛田VS宗谷这场出现在<京都>中。

岛田开是我在《三月的狮子》中最喜欢的人物，他身上背负的重量非常打动我。

其实所有出场的棋手身上都多多少少背负着什么，个人的梦想、求生的本能、也有他人的托付、永不熄灭的斗志等等，岛田的重量来自于友邻长辈的期望，也来自于他自己对于家乡的感恩和热爱。

几乎没有什么浪漫色彩，也没有破釜沉舟的孤绝，甚至这份重量并不是非他不可，他也并非神选之人。

在我看来，他是主动背负上这份重量的。

重量给他压力，给他痛苦，令他脱发（手动划掉），但也让他不断前进，让他回到家乡看到所有笑容的时候，也能得到最想要的慰藉。

岛田身上充满了朴实的人间性，被包裹在苦乐交织的人与人之间的种种关系之中。

虽然痛苦，但总有去处。

而和他相比起来，宗谷身上的“人间性”微弱到几乎可以忽略。

在这场对决之前乃至之后，宗谷的形象被有意识地远离普通人，岛田说他像鸟，桐山说他像神明，路人说他是将棋之鬼。

总之都不是人。

他独来独往，不常和人交谈，甚至没有气息，没有七情六欲，和岛田形成了鲜明极端的对比。

但看过后面就知道，他之所以少言寡语，其实是因为巨大压力失去了稳定的听力。

不得不说我当时看到这里的时候感到非常错愕，这和他之前的形象似乎是矛盾的，但其实仔细一想，这是对之前形象的一种回应。

他并不是生来就没有人间性，而是主动割断了和人间的联系。

他并没有积极医治也没有公开他的病情，反而觉得这是可以让自己专注的好事。

为了纯粹的、毫无纷扰的将棋对决可以做到这种地步……他的感官甚至可以说比普通人更为敏锐，对将棋也不再是征服者和统治者的形象，而是深深的爱着将棋、为之牺牲，在这一点上，他终于走下了神坛，和其他所有职业棋手站在了一起。

——但在和岛田对决之前，宗谷还依然是一个强大的神明形象。

所以这场对决在我看来真的是非常残酷，非常悲壮的。

宗谷是立在所有棋手面前的一道天堑，而岛田用他脆弱又坚韧的血肉之躯撞击它。

而宗谷在他面前某种程度上也是寂寞的，只有他自己知道其实宗谷冬司并非不可逾越，对决结束的时候他对岛田说“你太看得起我了”，或许也是在惋惜自己被理解的可能性，这一丝微薄的可能性被过于神化他的岛田和世人又一次放弃了。

这一段也贡献了整部作品中我最喜欢的一段台词：“看着他疲惫的侧脸，我思考了他一路至今的旅程，没错，我明白了，从一开始，暴风雨的对面，就只有更猛烈的狂风暴雨，就算倒下再倒下，也要把飞散的自己的碎片找回来，不管跌倒几次都要继续前进，属于人的这种世界，没有止境的彷徨，那为什么要选这条路，答案决不能去问这张侧脸，答案只有在暴风雨中去问自己。

”

2.桐山VS宗谷这场出现在<白色暴风雨>中。

相对于宗谷和岛田来说，桐山背负的又是另一种东西了，他几乎是把将棋视为求生稻草的。

但能够以此为生，桐山也自然表现出了非同他人的天赋。

在岛田和宗谷一战中，他先于岛田看到了反转的机会，这里可以视为作者的一处暗示——桐山是有实力达到宗谷的高度的。

桐山和宗谷的这一场对决，应该也是首次以桐山的视角正面和宗谷对抗。

与将棋巅峰的碰撞对桐山的将棋生涯想必也是一块里程碑，这场对决无论输赢，其本身就已经具有重大意义。

登过顶看过壮观风景，今后胸膛中也不会再满足于此时脚下的这方土地了。

何况宗谷并不是一般意义上的顶峰而已。

他是天才，是顶峰的云层。

在桐山的眼中，他已经是神明了。

但在这一段中，桐山也发现了宗谷的听力问题，并因为意外而和他有了棋盘以外的接触。

或许他发现宗谷也并不是想象中的那个形象，他也需要和人交流，他也会遇到问题，他也有人际交往的常识。

他甚至说不定也很脆弱。

他的孤独也摆在了面前。

而桐山虽然也是天才、也在和“神明”的对决中对顶峰惊鸿一瞥，但桐山并不是孤身一人，宗谷缺少的人间性正在他身上逐渐孕育起来，他在被人温暖，被人陪伴。

他必定不会变成下一个宗谷。

动画OP中有一个镜头，是和剧情中的一幕互相照应的，这个处理超级妙。

本来是桐山回望宗谷，OP中变成了宗谷回望桐山。

他们的影响或许会是相互的，宗谷会被桐山拉回人间，而桐山也会朝着宗谷的身影继续不断向前。

OP中的一幕3.岛田VS柳原这场出现在<烧光的荒野>中。

这集真是太沉重了……两个人都背负着非常非常沉重的东西，而这两种沉重也有一些相像。

岛田的是家乡友邻长辈的期待，柳原则是最初一同奋斗过但逐渐都放弃了的朋友们不甘心的托付。

前者还可以视为一种责任感，非年富力强尚有气力也不愿不会去承担，甚至相比之下可以说是一种积极的压力，而后者走到晚年孤身一人，那些托付既不讲道理也不分担后果，他本人就完全是一种大彻大悟的凛然姿态，甚至是有一些孤傲的。

唉真是太……令人敬佩了，包括他的孤傲、他的热爱、以及他的尊严、他的依旧昂扬的斗志，都非常非常令人敬佩。

面对岛田我还能心疼一下，面对柳原就完全不会有这种心情，已经是被震慑到不禁噤声。

他让我想到了《昭和元禄落语心中》的八云先生……都是那种孤独沉重的老人，分明看起来很柔软，但每一道皱纹都是坚硬如铁的。

动画中的柳原还要更有压迫感以上是我印象最深的三场对决。

不谈输赢，它们本身传达的意义、其中各位棋手表现出的态度情感和转折变化，已经远超了将棋本身。

《3月的狮子》真的是一部情感非常饱满非常细腻的作品，除了各位主要人物之外也有很多一闪而过的配角同样令人敬佩，每个人都有自己的故事，他们对将棋事业的热爱是不能仅凭实力而断然分高下的。

正如番外篇中所说，他们都是一同前行永不孤独的旅者。

真是太爱这部作品了！！！！！！！！！！！！！！

羽海野老师本身去刻画人物、讲述故事的耐心细致，也同故事中的人们别无二致。

感谢这部作品，期待未来更多的故事。

桐山 零在它的将棋生涯上一路披荆斩棘，一路挑战无数顶尖高手，时有输赢，赢过不骄傲，败过不气馁，一步一步调整自己的节奏，在与三姐妹的故事中，他找回了家的感觉，他在学校组织的将棋部，找回了在学校存在的意义，从C1上至B1组，在高二这个时期，他是佼佼者，在别人沉迷社交游戏时，他都不知不觉的向着他心中目标迈进了，同时，我也希望我也能到达我心中的目标，一起加油＾０＾

突然得到的东西，也会突然消失吧...得到什么，失去什么，这都是人类无法避免的事情。

在重复欢喜失望的过程中人类慢慢学会如何掌握自己的内心，失望也好，寂寞也好都是人类必要的感情。

拿出勇气向新世界伸出双手，也是因为寂寞。

这样人才会像婴儿一样伸出双手，去扩展自己那小小的世界，不是吗你不愿意努力是因为你怕知道了自己的水平以后会失望但是，就算失望也不要紧知道了自己的实力才能知道自己要做什么只要知道关于自己的事情就能慢慢看清想要做的事那样的话，你便能从现在的不安当中解脱出来明明现在有那么多想要去做的事明明就在眼前但是却不能去做就感觉有点郁郁不快还是说 我只是想逃避而已呢从作业中、从考试中、从升学中...不是要去瞄准，而是等待如果需要他人来帮助自己拿出干劲的话那种人无论如何都会走进死路把梦想变成目标...

第二季谈到的话题真的太多了，而且我能隐约感觉到，有些东西并没有完全看懂。

新房的作品就是这样，让观众在生活与岁月中慢慢去感悟。

最想提一下的是这部作品关注的一个重要社会问题——校园暴力。

以前看《少年的你》、《声之形》等作品，虽然也很不错，却总感觉少点味。

但《三狮》第二季，花了一半的篇幅去谈这个话题，用细节去刻画，真正揣摩了施暴者与受害者的微妙心理。

十分震撼。

所以，我个人认为，【这是将霸凌这一话题探讨的最为深刻的一部作品】。

不仅仅是施暴者，其实更为可怕的，是助纣为虐的家长、是睁眼闭眼事不关己的老师，以及这不允许对被害者抱有同理心的环境。

“知识分子是敢于在一切公共场合运用理性的人”，康德如是说。

我会在意“公共场合”这个词，反思自己，脑中想想自己肯定会是正义的伙伴，但真的遇到了那种事，会有勇气挺身而出吗？

会融入大环境，想着不多管闲事就不会有麻烦找上来，把自己保护起来，做精致的利己主义者吗。

想想从小到大自己的成长故事，好像也有成为受害者和施暴者的经历。

成为受害者时，我只会哭，不想反抗施暴者，因为会受到更多伤害，只会嚷嚷着“我告老师！

我回家找我妈妈！

” 所幸，我遇到的都是十分好的老师，会认真处理这些事，会告诉学生，比成绩更重要的东西，是做人。

所幸，我也总是能从妈妈那里得到温暖，去坚持心中的善，去努力地、勇敢地生活。

我成为施暴者的那段时间，准确的说，是喜欢拿别人开玩笑，但确实也是我做得不对呀，哎。

我现在想真诚地对你们说，如果曾经给你们造成过伤害，真的对不起。

想到比自己年轻的小同学、甚至是如果自己以后的孩子，遇到类似的事，到底应该怎么做，也是值得我们好好去想的事情。

剧中日向妹妹问：“我不想惩罚她们，但我可以不原谅她们吗”，当然可以啊！

你至今为止所做的一切，都是正确的啊！

一个人的力量很微弱，霸凌也必然还会长期存在，虽然改变不了什么，但抛开“有什么意义”的问题，善意，是一定要、必须要去坚持的。

《3狮》的其他话题也颇有感触呢，简单讲讲吧。

“我怎么就这么不上不下呢”，是桐山零遇到自己职业瓶颈期的迷茫，是那种努力只是为了不变得更差，却又无法再精进一步的迷茫。

后来，他遇到了三姐妹一家，父母都早早离开的三姐妹，与外公相濡以沫，坚强地生活着。

三姐妹拯救了境遇相似的桐山零，那颗孤独的心，在一个素不相识的家庭找到归宿。

桐山零的心灵补完之路，也将自己对于生活、对于将棋的态度传递出去。

从大山走出来的岛田叔，为山里的村民朴实的笑容而战斗；还有背负着年轻时同伴落下的梦想，年过花甲仍在战斗的柳原爷爷；把桐山零作为挚友、对手与进步伙伴，虽然先天疾病却仍在坚持的二海棠小天使；那个被人们称为“将棋之鬼”，到达将棋之根源的最强者宗谷名人……这些角色都在这小小的81格世界中得到救赎，人生更加完整。

我喜欢动漫的原因就在这里，动漫这种形式，能够最大程度地将真实生活中的真善美放大，呈现在观众面前。

说实话是有点羡慕他们的，在二次元世界中，早早地找到了自己想做的事。

也希望这份温暖，能够长久地存放在我的心中。