狼的孩子雨和雪

如果是向往家庭幸福的女孩，希望你看到这篇影评别生气别代入自己，如果是觉得女人就该结婚生子做贤内助的女孩，现在就点叉吧，看下去也会骂我。

这是看的第二部细田守的电影，上一部《穿越时空的少女》虽然很受观众欢迎，但个人实在不喜欢那种傻白甜的无脑女主，最后给了一个三星评价。

看《狼的孩子雨和雪》简介的时候是很期待的，没想到最后看了这么个东西。

这篇评价，是个三星差评，它的剧情和美术设计三星甚至四星是没问题的，但价值观令人作呕。

讴歌美好？

恶心。

女主角未婚先孕，生下狼的孩子，为了孩子放弃继续读大学，搬家到深山里生活，因为没钱得自己修房子自己犁地，又为了孩子去当自然观察员，最后儿子变成狼跑了，她就住在山脚下，但狼也没再来看看她，闺女倒是健康成长漂亮可爱，但因为始终背负着狼人的秘密，温顺的令人心疼。

看的时候心里一直很不舒服，想摁着女主角的头化身汪峰问她，你有梦想吗？

狼人犹豫要不要坦白的时候把她晾到晚上，她一个人蹲便利店旁边等到夜里一点脾气都没有。

明明大学还没读完，老公还是当搬运工的，这样也敢生孩子，还是生俩，最后老公凉了，一个人带俩孩子，没收入没学历没工作。

为了孩子狼孩的身份不被发现，她搬到深山里去学着怎么种地，继续苦唧唧的生活。

看的我可真是气死了。

养不养的起两个孩子心里没点逼数？

上着学呢你不会避孕？

她老公死了的时候一大堆弹幕刷，女子本弱为母则刚，看见这句话我就气的脑壳疼。

谁规定的女子本弱？

凭什么？

自己都觉得自己弱了，指望谁尊重你？

再次祭出我提到过N多次的渡边淳一写过的《男人这东西》，大概归纳一下，妓女伺候一夜换钱，妻子伺候一生换钱，没谁比谁高尚。

当然他这种观点还是太极端了，毕竟妻子多了份契约（没错多的是契约也不是虚无缥缈的所谓的爱，相爱一生的太少太少）。

所以一看见塑造这种为老公孩子付出一切的女人我就难受。

重复上边，你就没有梦想？

所谓的成功男人背后都有个默默付出的女人，人家名垂青史了谁记得你是老几。

把自己当个人看不行吗？？

就非得当附属品？

在一篇影评里看到这段话，特别好――此片对母亲伟大的渲染已经过分到了违和的地步，对女性的要求过分苛刻。

根据片子所描述：“有些人就认为，人必须吃一些无益的苦、虚掷一些年华，用这种方法来达到崇高。

这种想法不仅有害，而且是有病。

” 可不是有病么，张柏芝一样公开的恋人好几个，三个孩子两个爹，王菲两个孩子两个爹，比较知名的恋情就窦唯李亚鹏谢霆锋，但因为张柏芝自己带孩子，不管干点啥底下一溜评论，她是个好母亲就够了，咋啊，当爹的负责带孩子就得死？

曾经知乎有个帖子特别火我往空间分享了好几遍，一个楼主为了个人自由和前途发展决定丁克，最后在家庭的压力下要了一个孩子，但要孩子之前约法三章，孩子得老公和婆婆看，她照常工作升职加薪，没事儿逗逗孩子玩也挺开心的。

有个高赞评论，你很厉害，但你不是个好母亲。

EXM？？？？？

大多数家庭爹不就是偶尔逗逗孩子玩么？

抱过几次？

哄过几次？

夜里喂过几次奶？

照这个标准天底下没好爹了？

还是这个标准只适用于女人？

凭什么？

奴不奴？

恶不恶心？

每次我家里跟我提这些我都特别有底气，我有爱好有工作不无聊不寂寞，为什么非得结婚生子？

甭提什么传承血脉，如果是为了姓天底下一个姓多的是，为了基因隔个几代基本没什么相似的了，养老更是瞎扯淡，我生个孩子就为了给我养老可真是太对不起她了。

大多数人还是为了有个寄托，晚景不凄凉，还有幸运的一批人，他们的孩子叫做“爱情的结晶”。

最可怜的就是女主角这样的吧（我终于拐回来了）。

没目标没追求，一辈子为了他人而存在。

🐮🍺:)无Fuck说。

看到不少评论提到剧情bug,塑造任劳任怨圣母形象以成全白眼狼男性等. 个人以为生育的确决定了花作为母亲的这条道路,但总体上对我而言,这部电影讲的不是任劳任怨的母亲,而是每个人在命定不可改变因素以及自己的本心共同影响下所做的抉择,以及每个人如何面对这个抉择.就片中对狼人的性格塑造,雨和雪的父亲不可能完全不顾及后来打算就让花剩下自己的孩子,因为他很明显是知道狼人在人的社会里活着多么痛苦.两人因相爱选择抚养后代的痛苦,男方因意外离世,留下花面对一切. 我不觉得打野味而死是自杀;把它当作比喻来看,象征着和社会的分类不相符的人,为了过上像样的日子乃至只是温饱所需要付出的巨大代价,我觉得是解释得通的.狼男的尸体被扔进垃圾车,社会最终记得一包雨天掉在阴沟里的异物,留下花和两个孩子保存着他真正的面目和基因.他们可以选择放弃,但花因为爱情,良心和这种传承(并不是单纯指香火的传承,而是对事情本来面目的记忆的传承)的愿望,选择带孩子长大.在城市居住的那段戏,除了表现花养大孩子的辛苦之外,我看见的是异物--无法在社会中被归类的存在--受到的巨大排斥. 相对面的两家医院,兽医和人医,去哪个都不是; 夜晚邻居来投诉小孩哭闹,白天房东来警告不能养宠物, 卫生局要来强制给小孩打疫苗--想像一针狂犬病疫苗下去这些孩子会怎样. 他们是注定左右为难,因为他们处在类别的中央,无法被归类于是也无法被认知;既然无法被认知,如果被发现就会被驱逐甚至被毁灭. 花作为秘密的守护人,两个狼孩的母亲,苦苦支撑想要完成这不可能的任务,最后决定要去一个能让孩子们自主选择自己类别的地方--山野里的村庄.花在这个阶段想到的可能只是孩子想撒野时可以露出爪子,懂事后就会把爪子藏起来,并没想到他们会选择道路. 乡村的物理空间和舆论空间,没有密集的人口对异物进行紧密的监督,给异物的存在提供了自由. 而且和自然的接近也使得整个环境对兽的类别有更大的认可程度. 在农场前辈的帮助下, 母亲和狼孩们终于在多次失败后学会在自然的馈赠下耕作生存. 乡村提供了就地取材生存的可能. 感觉种菜两次失败中有更多深意,观看时配音不清晰无法彻底了解.老者并未提供体力上的帮助,只是给了种子和经验,看着瘦弱的花耕地到近乎晕厥也并无同情帮忙, 仿佛暗示着要得道必经苦难.刀子嘴豆腐心的村中老者给了一家人庇护,仿佛小雨的丛林老师狐狸,一个守护山中人,一个守护山中兽,没有他们的庇护,外来异物都无法生存.热烈活泼的小雪选择了人的道路,因为她的兽性使她伤害了同学(可能是暗恋对象),险些让一家人又一次陷入巨大麻烦,由此她开始厌恶自己的兽性并选择与之决裂.相反地,小雨生性内敛而懦弱,那次救赎了他的濒死(想猎杀野鸟,失足落水,被姐姐救上来)经验却是在他的兽性下完成,自此他兽的一面开始对他产生了巨大的吸引力,最终他听了兽性的召唤,完成了自己的选择. 两个人被各自的经历引向不同的方向,最终做了不同的选择. 除了埋藏在性格中的东西, 道路和选择相辅相成,渐渐让两人的身份认同明晰起来. 对我而言,这部分是对每个人身份认同的形成的比喻. 那些在你心里留下隐喻的东西,或者来自天生或者来自偶然,但最终在你心里扎根,枝繁叶茂,长成你的面目,并大多时候不在你的可控范围内. 小雨当然可以更恪守孝道一点地留下来,但也只会成为一个既无能力又不幸福的人,花作为母亲最终也不会因此而快乐.每个人都有扭头对着别人的期待说不的时刻,因为别人好心好意的模子与我们的模样不一定相符.几点我不太满意的地方."不是问题少年不是好少年"这一点让我略反感,尤其那个完成小雪救赎的男同学,人设完全可以在健全家庭长大的,非要搞个薄情寡幸的拜金母亲. 所有纯正面人物都不是缺爹就是缺妈(村中老者除外),感觉人设太偏执于伤痕美学了. 加一些狼人父亲决定要不要和花共同生活乃至生育的桥段,也许可以让观众更理解狼人的抉择. 最终母亲的救赎环节有点薄弱,尤其是小雨跑上山狼嚎日出之后母亲马上破涕为笑的段落略牵强. 看到把花评价为"受尽痛苦而不自知", 被社会禁锢在母亲角色里无法逃脱只好斯德哥尔摩综合症这点,我并不同意. 花坚持下去的因素,除了爱情和母性外,我觉得最重要的一点是作为异物的保护者的责任. 她是秩序的破坏者,异物的爱护者和产生者,只有她有能力使异物们不仅不会被俗成类别所消灭而且能幸福地生活(不仅是两个小狼孩,花是狼人父亲的救赎).和大部分其他人不同,她欣赏这些异物的美好,相信这些异物存在的权利,不惜付出巨大代价,保护她所相信的美好. 在这个过程中,她自己也成了异物.如果她无法做到这些,那么最开始她就不会爱上苏格拉底讲堂上那个孤僻又认真的旁听青年. 加上我本人的感慨, 受尽折磨不自知这点更让我觉得并不公允. 折磨和幸福本是相对的概念, 作为一个清贫孤独的读书人,看着我觉得我"受尽折磨不自知"的朋友也不少; 但我选择了我的道路,我付出我可以承受的代价,并不觉得折磨,因为不去听内心感召,将是更大的折磨.

1。

画面很美丽！

2。

小葵的声音好舒服好温油＞＜3。

泥轰的化狼比起美帝的真太文艺太清新了！

美帝的尖叫咆哮凄厉嚎叫爆筋破肉青面獠牙绿眼什么的。。。

4。

家定大人！！！

5。

带着对家定大人全部的爱一个人坚强乐观地把孩子拉扯大的阿一！！！！！

6。

风景真不错。。。

7。

显灵！

原来家定大人你一直都默默注视着阿一的啊T T8。

我擦果然做狼人的话还是在泥轰好投错胎到美帝就一升杯具了= =9。

暴雨的效果太逼真10。

煽情有点过了。。。

11。

林原的酱油太大！！！！！

以上看到访谈里小葵说＂第一次做CV很紧张压力很大＂（难道《colorful》不算？！

），就让雅人叔叔来指点调教调教吧！

脑内小剧场爆棚拖走。。。

其实只是很普通的故事但泥轰导演们就是知道怎么能让它一次次动人

制作是优良的，内涵太差了……狼的孩子雨和雪，狼不仅在孩子的成长过程里缺失，还要由人类母亲养大。

父亲的死因交代的很敷衍，留下钱包死掉是隐喻只给钱的丧偶式育儿吗？

最开始女主还在上学，后来因为怀孕两次退学，好家伙，我直呼好家伙。

先不说做爱不带套，对自己的人生没有一点规划，男方也完全不考虑这些，在此之前这个男的连个住的地方都没有，做爱都要到女方家里，这是直接拎包入住还给性服务啊😰怎么，因为少子化就要鼓励退学生子了吗？

怎么全世界政府都把女性子宫当作公共品呀😓征用都不带给补贴的。

弟弟出生以后，妈妈大部分精力都在弟弟身上，弟弟出事明明妈妈只看见两个人湿漉漉的在河边，一句话不问就抱着儿子，对女儿一句关心没有，最后雨天也是，跟老师联系一下都没有就去山上追儿子，你女儿还在学校你一点不担心？

结尾入学式照片妈妈眯着眼睛笑，好像看着山峦给我恶心坏了，你女儿还在看你呢，你就记得自己的好儿子？

动画剧情的侧重也是，自从女儿选择做人之后就没什么戏份了，怎么，只有传承狼性的好儿子才是父亲的继承者？

还有母亲刚来时候对女性的训诫，需要帮忙就需要帮忙，非得由男性角色来引导吗？

与此对应的邻里之间年长女性的闲话，和后续小学女生之间传的闲谈，女性话多的刻板印象被强调的不能再突出了。

再说回题目，影片中从一而终的人物，花，是孤独的女学生，是体谅男友的女友，是爸爸的好女儿，是贤惠的好妻子，是伟大的好母亲，那她自己呢？

她自己的人生追求呢？

花作为花，而不是作为孩子的抚养者，狼人末裔的情人，她自己的身份呢？

如果说花最开始的身份是学生，那么就是母亲的身份让她失去了最开始学生的身份，而这又有什么好鼓励的呢？

虽然全片似乎在赞扬花作为一名妻子的包容，作为一名母亲的伟大，但是这种赞扬是毫无意义的，如果花找到一个戴套的男人，如果花根本就不谈恋爱，而是去结交普通的朋友，那她之后所受到的苦难和辛苦根本不会发生，也就是说，本片歌颂的是女性不必要受之苦。

所以各位女性同胞们，本片的最大启示首先是，不要找连家都没有的男人，其次，就算找了也不要不带套。

片子是很久之前看的了，当时好像是北京的一个电影节，当时还没有新冠，我们选了这部片坐在电影院里看。

过了这么久，我印象深刻的只有两点：画面很美，故事令我出离愤怒。

画面美就不说了，说一说我为什么愤怒。

第一，故事真正的起始点是狼妈的意外怀孕，而无论是影片的叙述还是人物（狼妈）自身，都对意外怀孕背后的性道德问题视而不见只字不提。

说白了，意外怀孕这件事本身就是狼爸的自私不负责任和不尊重她人意愿。

（高赞的短评说遇到狼人一定做好避孕，我想说避孕不是你自己想做就能做到的，反而尊重你的意志自己做好避孕应该是男方的责任）好像是加拿大（？

）新出台的法律说，如果x行为双方一方要求另一方戴t而另一方没有戴t判处qj。

从这个角度看狼爸多少也算是个qj犯了，除非妈妈当时也准备好了怀孕，但那样就不属于意外怀孕了。

第二，为什么会有人歌颂怀孕退学这种事情呢？

是m国共和党给钱了吗？

就算退学是妈妈独立的个人决定，她也至少要挣扎一下吧，为自己放弃了的大好前程懊悔惋惜一下吧，不然还像个正常人吗？

更何况（我似乎隐约记得）退学生娃似乎不是她的独立决定，而是和孩子爸爸的共同决定，或者说，是（不戴t的）狼爸的决定。

她如果是个现实中的鲜活的人，难道不会有一瞬间恨这个男人毁了自己可能的一生吗？

难道不会有一瞬间考虑要不要把孩子堕掉重回校园吗？

我可以接受她贤妻良母的设定，但哪怕能展现出一两幕的，她的犹疑和懊悔，她对男人的愤怒和对自己命运的哀叹，我都会觉得这个人物是立得住的。

第三，整个故事完全围绕着狼妈做母亲养育子女展开的，而对她自己有什么生活，孩子们离开家之后她的生活是什么样的，全都一笔带过，或者说，只字不提。

如果纸牌屋或者绝命毒师里有一条支线开局之后就不讲了，观众会寄刀片的。

但在这个片子里，孩子离开之后母亲自己的生活连一条支线都算不上。

狼妈虽然是这部片的“女主角”，但她唯一的身份和功能只有妻子和母亲。

当然可以说在这个故事里，突破重重困难把孩子们抚养长大是角色的主线任务，可连侦探片都要展现侦探工作之外的私人生活的好吧！

连警匪片里的警察都会有一团乱麻的家庭矛盾，酗酒的毛病，身上的旧伤和面对危险一瞬间的犹豫，因为这样才像个人啊！！！

怎么换成女主角，换成一位母亲，就不需要像人了呢！！！

最后，我想起最近看的书《阁楼上的疯女人》里面讲的，女性自古以来或是被高捧于社会文化之上，或是被贬低于社会文化之下，但始终不在社会文化之内。

换言之，女性或者被塑造成天使（如这部电影中的狼妈）或者被塑造成恶魔，但永远不会被看做人。

女主角过于轻易地顺从了（由他人设定的）自己的命运，这已经足够让我愤怒了。

而比这还令我难以忍受的，是这一切被呈现得如此美好和谐甚至感人，以至于让观者差点就相信了，如果不是真的相信了，一个好女人就应该退学生孩子，即便做单亲妈妈她也应该感到幸福。

比剥削压迫更残忍也更邪恶的，是一面啖尽人脂一面粉饰太平。

它让我想起了我在巴斯的服装博物馆里看到的，维多利亚时代的女性束腰胸衣。

它紧得惊人，我看着它仿佛能感受到肋骨被挤压的疼痛。

导览上说它周长只有50余公分，我难以想象它曾给它百年前的主人带来过多少疼痛，厌食，呕吐和眩晕。

可它的做工精致漂亮，光滑的缎面上是精美的刺绣，穿着时外面还要包裹层层叠叠的华美珠缎和蕾丝花边，让人在美的渲染中可以对活生生的痛苦视若无睹。

它就像三寸长的花盆底绣鞋，就像将耳朵拉扯到变形的黄金耳环，就像泰国长颈村（令我触目惊心的）一圈圈的铜环。

它美得让我恶心。

它越美，就越让我感到恶心。

是多么根深蒂固的权力，才可以把刑具都制作得如此优雅，让一代代的女人心甘情愿的，过于轻易的顺从的，自己套了进去。

所以，从昏暗中醒过来的人，请别再让美模糊了善恶。

一切对女性所承受的苦难的美化，都是优雅的刑具。

不，我还可以格局更大一点。

一切对人所承受的苦难的美化，都是优雅的刑具。

生小孩是为了什么？

为了延续自己的生命？

为了有人相伴？

为了老了以后有人照顾？

如果是上述理由的话，当有一天孩子长大，找到自己的世界时，能不那么痛苦地放他/她走吗？

——“我还什么都没为你做，可你已经要离开。

”——“放心吧，他已经找到自己的世界。

”妈妈妈妈妈妈妈妈你幸福吗？

你的幸福就是我的幸福。

（可你的幸福不一定是我所认为的你的幸福。

）“妈妈能对你做的，难道已经所剩无几了么？

当你有一天要踏上旅途时，妈妈一定会笑着目送你远行。

呜呜呜还是有些寂寞啊。

你一定要好好活下去。

”

本作故事主轴为亲子关系，描述女主角花爱上狼男，生下一对可爱的狼之子姐弟，然后养育他们长大的13年间的故事。

上了年纪后越来越容易被这种耐心细心有爱心、单纯幼稚不狗血的电影打动了。

导演非常会拍，许多镜头很有想象力，音效、配乐非常好！

看完后整个人都会变得透明的作品。

无论从陪伴、成长、亲情各种意义来说，都无可挑剔。

顽劣的雪选择了内敛，融入人类社会，而原本柔弱的雨选择了回归自然。

这不是败笔，而是命数。

一句“可是，妈妈还没有为你做什么啊”更是成为我心中对母爱的诠释登峰造极的句子。

唯一的遗憾是，草坪小同学的妈妈最后仍然没有出现。

或许是想要衬托出花的母爱的伟大，但是个人认为，在这样一部宣传母爱的片子里，出现这样一位妈妈还是不大合适的。

期待了半年终于看到了细田守第三部电影作品《狼之子雨与雪》，秉承了他前两部作品的优良质素，这部电影治愈系的电影赞美了母爱的伟大，亲子之间的羁绊让我们反思自己之于父母的爱和付出是不是不够多。

花拥有不可思议的像童话一般的恋情，她爱上了狼人并为他生下一对儿女，狼人被死神夺去了生命，而抚养孩子们长大就是这个故事的主题了，悲痛欲绝的花暗下决心，无论将来孩子们选择何种身份（人或狼），也要好好抚养他们长大。

为此，她带着孩子远离繁华却令人窒息的大都会，搬到景色秀丽、充满大自然气息的乡下居住。

在当地的深山密林腹地，花选中了一栋有着上百年历史的古旧民房，雪马上便喜欢上了这个新家，而羞涩的雨则迟迟不能适应。

可喜的是，人迹罕至的山林赋予孩子们极大的自由，姐弟俩在布满积雪的山中恣意奔跑，随意变换着人与狼的身姿，体会着前所未有的快乐。

他们的妈妈一边注视着孩子跃动的身姿，一边用心修葺他们的新家。

经过一番努力，了无生气的旧民房重新焕发生机，母子三人的新生活就此展开。

但是生活的现状不得不令花眉头紧蹙。

丈夫当初所留下的存款越来越少，为了节约开支，花尝试着自给自足。

她从图书馆借来园艺农耕方面的书籍，学习农作。

可是任凭她如何努力，秧苗还是一次次枯萎。

为此，她向居住在村中的老爷爷韭崎求教。

以此为契机，村民们开始频繁造访花的家，庄稼也在韭崎爷爷的指导与呵护下茁壮成长。

原本为了避人耳目搬入深山的母子三人，不知不觉得到了村民们无微不至的关照，花的心中涌起点点感激之情…这样的人情也彰显着普通老百姓的情怀和美好。

有趣的是雪小时候顽劣，时不时就露出了狼的原形，而雨则安静又敏感。

但是随着成长，两人的性格也发生了变化，雪渐渐收敛了自己野性的一面，让自己尽量淑女，适应着人类的生活。

而雨则是见识到了自然界的真正力量而选择了狼的生活，最后在暴风雨之夜，他独自上山，母亲一路寻找他，而他却执意要去过自己想要的生活。

母亲在昏迷的时候梦到了父亲，父亲叮嘱母亲不必担心雨，他已经长大了。

母亲在山里昏迷之后被雨带到了安全的地方，而她醒来时发现变成狼的雨毅然的朝着山里走去，一开始还想叫回儿子她听到雨在山顶的嚎叫声便破涕为笑，是的，他选择了他想要的生活，作为母亲的花只能期望孩子健康、平安。

不论是那个母亲，都会有这样简单又平凡的愿望吧，离家的孩子健康平安，父母就会欣慰。

没有什么力量可以打败一个独自撑起一个家庭的母亲！

我更加坚信这句话，因为要维持生计，她忍痛干起农活，面对挫败和打击，她依然可以微笑地坚强面对，这就是母亲的力量，也是女性的力量。

细田守的三部作品都是以女性为主角的，《穿越时空的少女》里的有超能力的绀野真琴、《夏日大作战》里篠原夏希以及临危不乱的外婆阵内荣，这一点和宫崎骏很像，宫崎骏的作品一直都是以女性作为主角的，因为女性身上有很多闪光点值得被放大和歌颂吧。

说到宫崎骏，实际上细田守和宫崎骏的吉卜力也是有一点渊源的，早在2000年受到吉卜力的邀请成为《哈尔的移动城堡》的导演，但是当时正处于《千与千寻》的制作末期，人手紧张，《哈尔的移动城堡》制作停顿，细田守和手下的制作人员发生了冲突，最后彻底丧失人望，无奈下离开了了曾经一直梦想着进入的吉卜力，此后吉卜力与宫崎骏一直成为了他的禁忌，甚至一度想放弃动画。

而06年7月《穿越时空的少女》上映，在口碑上力压当年的吉卜力作品《地海传说》。

《夏日大作战》更是创下了很不错的票房纪录。

观影完毕会更能体会到父母的不易，对于父母给予我们的爱，我们能够回馈的太少太少了，感恩父母的爱，你会拥有更多幸福的体验。

【千日谈】20130302【动漫镜像】《狼之子的雨与雪》：镜与灯　　文/丹达　　“当选择到来之时，你所做的一切，早已决定。

”　　这样的话语被奉行精神分析法的人如获至宝，当一个人的年岁成长到自己需要作出决定的时候，我们会站在时间的另一面如此说道。

　　童年阴影。

　　并不是所有人的过往都是所有未来牵扯出因果线的源头，如若以此为义，我们何以解释小雨和小雪为何不惜反目都要做出自己的选择。

在故事内外，就如同镜与灯一般，自己是旁人的镜像，相为映射，成为灯，照出除你以外别的选择。

　　（1）　　当一只狼与一个人产生如此感情的时候，故事就这样发生。

　　看完本作，几乎叫不出小花的另一半，几乎可以说是唯一的狼之后裔的这头狼人的名字，我们唯一知道的，也是给小花剩下的最后一件他的容貌，便是那枚驾驶证。

　　狼人说，自己被什么都不知道的亲戚养大，一获得驾驶证就赶到城市里寻找工作，终于安定下来，过着日常的生活。

　　如果没有小花的出现。

　　人物的脸型让人想起东映公司早期的《我们的战争游戏》动漫作品，带有一种类似汤圆的触感，在人心最柔软的地方演绎着属于他们的故事，其实也是属于我们自己的故事。

　　从故事开始到结束，我们都知道，这是一个作为女儿的回忆，小雪没有如同《云图》里的牧羊人一样，出现在叙述故事之外，而是以旁观者的口吻，以母亲小花为第一视角铺开。

　　在整部动画中，每当出现关键选择的节点，女儿小雪就会以旁白的声音出现，不断提醒观众，对叙事者来说，这已经是一个过去的故事，尽管如此，当旁白不再出现时，我们还是会习惯性地当做一个正在发生的故事。

这样的手法，在日本动画作品中出现过不止一次，它可以为作品抹上伤感的色彩。

　　我们都知道，凡是回忆，都是经过美化的。

人的经历既然已经被时间掩埋，当我们重述故事的时候，它就会以另一种姿态重现，比如本作。

尽管是一部二次元的作品，已经沾染了大量三次元倾向，所有的“这一定是一个童话故事”一样不合现实的设定，都符合了当出现在现实之中所有合理的反应，当重看这部作品时，我们抱着一种“回忆叙事者”的视角观看时，原本已经足够感伤的故事，凭空布上一层更多的无奈和苦涩。

　　（2）　　而在这个故事里，它以一种更加尖锐的方式，将身份认同这个人类不断向内追问的疑惑，再一次展现出来。

　　在拥有双重身份的狼和人，必须彻底地抛弃一个，因为这两重身份，隶属他们的未来，是截然相反的。

　　搬到新家之后的母子三人，从家门口出去就有一个分岔路，向左是学校，意味着社会和人类生存的世界，向右是森林，意味着自然和动物生存的世界。

其实花也知道，她的两个孩子，最后一定会做出自己的选择，完全放弃另一边。

　　姐姐雪，活波好动，弟弟雨，纤弱敏感。

早幼年时候，雪更能适应狼的生存形态，喜欢捕猎，追逐自然；而雨却反复问妈妈花“我们还是回去吧”，在城市生活和乡村生活中，他更愿意选择后者。

但后面的发展让所有人意外，原本最能适应自然的雪，却不断改变自己，努力把自己融入人类社会中，而更适应城市生活的雨，却选择了代行深林之王的责任。

　　其实在名字中，雪和雨，其实将两人的未来埋下了伏笔。

雪的到来，可以将一切世界变成相同的颜色，意味着源自本性的适应，不管是自然还是社会，都能适应。

当然，越是需要交流的世界，就需要强大的适应力，以此循环，看似最可能进入自然，实际上进入人类社会；而雨在本作中则不同，雨场景的出现，都意味着离别与死亡，一场是作为父亲的狼人为了帮妻儿捕食而死亡，一场是作为儿子的雨最后选择进入森林，离开母亲。

在人类社会中，每个人都可以作为个体，和整个社会进行交接，正因为如此，其实作为个体的人是孤独和无力的，因为他面对的一切，都成为了非己的一个群体概念，因为文明科技的不断发展，黑暗森林法则出现，雨最后选择了自然，无出其右。

　　其实到底是人类世界还是自然世界，在本作中成为了一个伪命题，导演想告诉我们的，其实是认识自己。

选择属于自己风格的生存方式，才能获得身份认同。

　　在故事尾末，不管是雨还是雪，其实他们的未来都让人颇为堪忧。

选择了成为狼的雨，当他在雨季环境下，会不得不面对自己的人类身份，一是因为雨的体质，一是因为他在雨天离开了母亲，带有人性的雨永远不可能以狼性的生活态度获得“狼成年之后就会离开母亲独立生活”的价值观。

而选择了成为人的雪，尽管她有了另一半草平，但她也知道“三份礼物，三个风筝”这样的咒语其实是一种无效的心理安慰，如果稍有不慎，就会在众人面前出现狼的本形。

　　　（3）　　无意对花和她的狼人更多指责，我们没有资格站在更高的道德优越上非议，他们的结合是否会对自己的后代产生影响。

　　就像我们不能指责雨为什么要离开母亲花一样。

　　其实雨的离开，注定不得不担负着非常沉重的心理包袱。

花的一切行为，可以说是一个完美母亲的代表，她选择让孩子们自己选择未来，并且给予了这种未来的所有可能性。

当雪对妈妈说自己因为某些特别的嗜好被伙伴讨厌的时候，花给女儿做了一条新连衣裙，“我不清楚，这条连衣裙给了我多大的救赎”，花成功地重新融入人类世界；而当雪因为失控打了草平之后，花解开了雪和草平的心结。

　　同样，在雨的选择前，花也做出了所有可能的未来。

允许雨阅读文学读物，为了雨而找到一份自然观测员的工作，当雨想去自然馆时，花也一一给予。

甚至到雨最后不愿意去上学，花也进行了默许。

　　但正是因为如此，悲剧诞生。

　　当作为母亲的花给她的两个孩子所有可能性的选择时，姐弟之间的关系却一落千丈，甚至到大打出手的地步。

不是所有人都是自己的母亲，能够为了实现自己的梦想为此付出所有。

雪希望雨能够重新回到人类社会生活，雨却想让雨一起去自然奔跑。

在姐弟反目的开始，一面是不善言谈弟弟在大谈自己和狐狸老师的种种逸闻趣事，一面却是活波开朗的姐姐在非常安静地做作业，完全不符合两人性格的行为出现在对立两级，尽管音乐还在非常舒缓地进行，但紧张的气氛已经逐渐累积。

　　音乐戛然而止，两人开始因为身份认同产生了前所未有的争执。

最开始的长句对话很快变成了命令式的短句，直到最后放弃人的外形开始打斗，将家里弄得乱七八糟。

结局是遍体鳞伤的姐姐躲进浴室哭泣，而遍体鳞伤的弟弟在浴室门外独自站立。

　　从这个时刻开始，因为身份认同不能获得统一，姐弟两人的亲情就此消磨到只剩下血缘的关系。

　　当我们再次回顾这个故事，会发现，作为叙述者的姐姐雪，在属于她的旁白中，没有一次提及自己的弟弟，而是代以极具隐喻意味的话语将故事继续下去。

　　（4）　　尽管全篇作品，以一种柔软清新的风格进行叙述，但依然掩盖不住其中的悲伤意味。

在最后一场雨中，弟弟雨离家出走成为狼，妈妈花在追雨的时候跌落山崖，受到重伤，而因为追雨，使姐姐雪失去了被妈妈接回家的机会。

因为自始自终的清新风格惯性之下，看似所有人都拥有了一个较好的未来，其实依旧掩盖不住其中浓郁的悲伤意味。

　　这种悲伤，不仅仅是着力于清新和现实的反差带来，还有许多处对比，不断刺激着观众的观影体验。

　　早年的花和狼人的幸福生活与之后花一人带着孩子在乡村辛苦生活，雨与雪的前后性格与人生选择的纵向与横向的比较，以及城市生活中被旁人警惕猜疑和乡村生活中旁人的相互扶持，这些种种，都是不断以一种至美的事物毁灭给我们看。

　　花蹲在咖啡店已经关门的店门口，许久，夜晚。

直到狼人到来，展现给我们的，还是花的笑脸。

　　从这个时候开始，就注定了这悲剧的诞生。

　　俄狄浦斯王有错吗？

没有。

他的父母有错吗？

也没有。

但命运就这样到来，在《神龙斗士3》中魔王对小渡说过一句话，这句话其实也是悲剧让人悲伤的最重要原因：　　善良之间的对决，就是悲剧。

　　花，作为母亲可以说几近完美，但也正是这种教育方式，导致了姐弟反目和姐弟的心结。

反目来自前文所说独立的教育方式，而心结则来自母亲本身形象的完美无形中生出的压力。

这种压力随着姐弟的生活领域，逐渐向外部世界扩散开去。

　　对雪来说，身边人的看法几乎成为她生活中最敏感的反应，因为没有获得旁人的认同，导致自己情绪的大起大落，如果不是因为草平有和自己相似的经历，她永远不可能再对旁人打开心扉。

更为悲伤的是，雪是一种看似打开心扉的开朗活波的方式，掩盖了自己的真实本性。

　　而雨，尽管面对了自己的真正选择，但自己先天不足的体质导致未来变得更加充满危险。

严格的说，雨不是真正意义上的狼，如果真有一匹狼出现，他的地位势必不保。

同样，由于童年时候，他对故事书中的狼和动物园中的狼看法，让他具备了弱于常人（或者是常狼）的脆弱心理，从他的老师是狐狸，可以佐证一二。

　　退一步说，如果花没有生出两个孩子，这一切悲剧都不会发生。

　　在孩子生病的时候，花跑到街道上，两边的儿科医院和兽医院，让花无从选择。

　　因为她不知道自己的丈夫狼人，究竟是怎样生活过来的。

　　在电影里，和花一样完美的角色，就是她的丈夫。

　　雨说，我好想见见爸爸。

　　花说，我也是。

　　子女作为父母的传承，在身形和性格上成为其分支，而最容易分裂出不完美的分支，也就是完美。

　　只需要有一点残缺，那就足够。

　　狼人的身份，在影片中后期，贯穿始终的是那张驾照，而不是单纯的照片。

这说明狼人已经成功地融入了人类社会，而且还能较为合理地保留属于自己的野兽状态，尽管这种成功是暂时的，最后因为自己野兽的形态而死亡，但如果没有遇到花，他的这样生活，会终身保留下去。

　　可惜，遇到了花，在改变自己生活的同时，也改变了花。

　　正如雪在旁白里所说“我第一次对自己面对那么多人感到惊慌茫然，以前从没遇到过，但这也仅仅是开始”。

事实上，对于花来说，当自己的两个孩子已经做出自己选择之后，她的所有付出都值得并且获得了回报，她能够一边看着自己女儿的照片一边听到自己儿子的狼啸，这是一个人类母亲所能获得的所有幸福；但对于雨与雪来说，反目带来的亲情撕裂以及身份认同带来的心理创伤，正是因为完美的狼人和完美的花所诞生的悲剧生活。

这是一部动画片，但这又不仅仅是一部动画片——尤其是国人在电视上接触到的动画片。

一句话概括《狼的孩子雨和雪》的故事，那可能是这样，单身妈妈凭一己之力把子女抚养成人，一家人享受着大自然的怀抱。

听上去确实不足为奇，毫无吸引力，然而，就像一碗阳春面、一个饭团甚至是一片海苔，日本导演却能变出无限多的样式。

他们擅长把一个简单理念、一个家庭故事做出沧桑味道，听完后还余音绕梁，而《狼的孩子雨和雪》就是这样的鲜活案例。

观看过程中，我总把电影想象得更为黑暗、刺激跟宏大，中间一直在期盼着真正意义上的冲突高潮，譬如由平静的人世凡尘，卷入另外一个世界的冒险奇遇。

结果，《狼的孩子雨和雪》只讲到两个孩子迎来青春期，各自越过了长大成人的关隘，然后就收场了。

最激烈的场景也只是天气变幻风雨雪，人物内心静谧而平和，就像挂在妈妈脸上的笑容，再多的危险也能统统融化消解。

电影以失去狼爸爸为开场，妈妈带着姐姐和弟弟远离都市，在乡间租了老屋，垦田种菜，积极乐观地活下去。

这样的故事或有苦情之嫌，但观众很快地被萌系的人物设定和美丽的山野风光所取代。

兼有柔软和奔放特质的画风，老少咸宜的有趣故事，众多细节元素都无法不让人想起宫崎骏和他的动画王国（就像日本媒体所捕捉的那样）。

在雨和雪身上，细田守设置了截然不同的性格命运，影片最吸引人的地方也在于此。

小时候的雪充满野性，结果步入人类社会后，她主动选择了去除身上的野性，选择做一个被认可的人类。

雨体弱多病，让人担心他随时会被病魔击倒，结果，就是这么一个不具备活下去资格的狼人，他却选择了走进山林，守卫大自然。

或许，绝大多数观众会被萌得出奇的姐弟形象所打动，可实际上，细田守的用意不仅于此。

当姐弟俩长大，他们不断去掉身上的萌跟可爱。

幼时的性格差异，终于在求学和成长的过程中完成了互换。

他们留下母亲和那个家，头也不回地道别。

即便狼人身份带有点魔幻色彩，归根到底讲的还是人。

人类从古猿进化而来，身上或多或少还留有大自然赋予的动物天性，然而在现代都市的水泥丛林，这种天性要么变得脆弱，要么开始被扭曲。

《狼的孩子雨和雪》用辩证的方法去看待问题，用性格的选择互换来说服观众。

最喜欢暴风雨来临前，姐姐和男同学留在无人的学校一段。

看着操场上的积水，窗前的他们说，那就像一片大海。

风雨交加的情境下，姐姐不免情由心生，告白了起来。

帘布一来一回地摆动，她露出了狼人的真身，又变将回去。

道破身份之谜也是父母亲初遇时的对照呼应，同时意味着她要走向红尘滚滚，食尽人间烟火。

整个段落异常惊艳，拍得极其漂亮，它神似一些经典的青春片，又有超越青春片的梦幻感。

吐出内心秘密之时，也是真正的成长之日。

从父亲之死到母亲嘱咐孩子好好活下去，很多人把电影引向了重挫日本的那场天灾。

无论遭遇怎样的打击，活下去是对彼此生命最好的承诺。

那就像贯穿整部影片的独白，没有养儿防老的说教，没有哭天抢地的煽情，笑对人生风雨雪。

气息平稳，不疾不徐。

不夸张的说，细田守把一部动画片做成了真人电影，而不是用于逗乐孩童的玩具。

他让《狼的孩子雨和雪》有一种奇特的故事魅力，即便中间有为了炫技而炫技的场面，然而电影让人相信，这部动画片确实拥有难得一见的真善美，并且导演有强烈的愿意，希望能传递给观众。

至少在柔美的画面中，在鲜活的人物身上，我们都能深切地感受到那份真挚细腻的情感，它真的不是一个遥远的寓言童话，具有深刻的现实意义。