看不见影子的少年

虽然结局让我意难平，但却无比真实，剧情反转再反转，精彩绝伦。

王士涂的破碎感让我心碎💔，泪流满面😭，所有演员都很赞！

继《隐秘的角落》之后又一部超级无敌好看的悬疑剧，虽然剧情历史时间点交错出现，但丝毫不混乱，逻辑清晰，环环相扣！

特别值得观看😀😀👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍👍

很少实时追剧，尤其是悬疑剧，这次追影子，体会到了独乐乐不如众乐乐，挺热闹。

从第一天被第四集惊艳到很兴奋地过来打分，到现在尘埃落定，对这剧的观感高低起伏，最突出的体会是两个字：错位。

错位的期待这部剧里集合了近年最具张力的黑帮大佬和腹黑少年，在看到“高启强大战朱朝阳”的热搜词条的时候，就不由得颅内高潮，脑补出一出高手对决的大戏，然而这部剧里两人都从良了，变成了一对被命运扼住喉咙的倒霉蛋，这件事本身就挺容易让人产生货不对板的失落感的，吸引来的观众要么热爱触底逆袭的爽剧，要么喜欢暗黑的悬疑剧，能不能把客留住就看导演的本事了。

错位的风格我对影子少年最大的一个疑惑是，在这样一部16集的短剧里，出现了不同的风格和节奏，讲故事的水平也高低起伏，让人难以想象这是同一个导演的作品。

悬疑剧最重要是前三集把人留住，但是前两集水分有点太大，完全可以压缩成一集把背景交代清楚，剧从第三集开始好看了。

金满福这个角色是全剧的反一，贡献了很多惊悚时刻。

然后本剧的第四集又是很艺术的一集，车祸魂飞，花如此大的篇幅对王士涂的精神世界进行描摹，我从两方面来说这事。

首先这一段很高级，从演员的表演到情境的设置都相当出色，我非常喜欢这一段。

然而从另外一个角度看，这么一出短剧，整个剧集的真正核心容不下太多人，导演在第四集花如此大精力去讲王士涂的心魔，观众却在接下来的十几集里发现他多数时候是用来推动剧情的工具人，那这浓墨重彩的一笔存在的必要性就值得商榷了。

而5-8集是专心讲故事的四集，节奏推进比较快，9集却又突然文艺了起来，特别是海边哑巴的出现，结合大结局看这一段不明所以。

13，14集好看，15、16集又有点注水，这一部戏看得我心情着实是很复杂。

错位的节奏紧张的节奏是悬疑剧的关键，直到今天看完，可以肯定的说节奏拖了这戏的后腿，有很多桥段我都是倍速看的，比如导演不吝把大量珍贵的时长给了剧中的悲剧人物边美珍，郭柯宇老师的演技极为精湛，但是再好的表演也不应影响故事推进的节奏，在我急于知道冒牌边杰会不会被妈妈拆穿的时候，却看到边美珍慢吞吞地给一个又一个陌生的孩子打伞。

在我关心谁杀了王帅的时候，却看到杜一爸爸边修保险丝边回忆和王佳妈妈的陈年往事，还有戏里王佳多次的哭戏、这些与主线剧情相关性不大的镜头，严重拖慢了剧情节奏。

如果挤掉剧集里多余的水分，相信剧集的口碑会提升一大截。

错位的表演本剧的主角是张颂文，但是看过剧的人恐怕会有这个共识，故事的核心其实是金满福一家，所有事情都是围绕这这家人展开的。

这不是一部探案剧，而是一部罪案剧，所以观众关注点在罪犯如何犯罪，凶手是谁上，探案就不是戏剧的核心，在一些过场戏里，我看到张颂文细节满满的表演，但有时候会觉得有点违和，这就好像他以为他演的是柯南，但是导演给的定位是目暮警官，在观众眼里这种表演就是拧巴的。

直到13,14两集，剧情的重点来到了王金斗法，这时候表演终于对焦了，张颂文精湛的表演大大提升了剧集的观赏性，之前总有人说他演坏蛋最有号召力，我倒是觉得他最擅长扮演有心事的男人，或者说绝地逢生是他的统治区，无论是狂飙里斗徐江，猎冰里佛塔逃生，还是这里金马对决的骗中骗，他的隐忍和爆发力都极大提升了戏剧的观赏性，用对他，他就能成为人抬戏的典范。

错位的剪辑我之前的repo里面也提到过，杜一已经被抓了，还出现他烧毁胶片的镜头，剧里还有其他地方也有类似的问题，这种前后不分的叙事方式会带给人困惑。

错位的剧本这剧的剧本其实真的还不错，但就是差了一口气。

剧集像罗生门一样反复讲同一事件，多到有些冗余，但是有些地方又不能自圆其说。

比如结尾也没有解释为什么小七与边杰长得一模一样，对于小七和王士涂亲子关系的暗示，直到结束也没再着笔墨，留下观众们的声声叹息。

错位的人生剧里金满福要除掉的人是边杰，人贩子却错绑了豆豆。

杜一偷拍了金燕，边杰却为此而死。

人生的悲剧来自于这些错位的巧合，就像真实世界里的那些被拐卖的孩子，从充满爱的家庭中被掳走，开启了另一段未卜的人生，留给父母的，是一生的伤痛，罪恶是一瞬间发生的，悲凉却绵延不绝。

上面说了很多个“错位”，更多出于对一部自己喜爱剧集的期待和苛求，我依旧会给这部剧一个不错的评价，下面就说说这剧打动我的地方。

全员戏骨这部戏里从老戏骨张颂文成泰燊郭柯宇，到年轻一辈荣梓杉陈雨锶赵华为，再到小豆豆……几乎没有一人拉胯，演员投入的表演提升了剧集的质感，是一场酣畅淋漓的演技大赏。

美术和摄影影子少年的片头，从头到尾我都没有跳过，前后两个版本的片头我太爱了。

而摄影也极具观赏性，随手截图就是一张精美的海报。

摄影和美术配得上任何一部伟大的作品。

文艺悬疑的探索这部剧表达的重心更多在于对人性以及亲情、家庭关系的观摩和探索上，还有对拐卖受害者的体察和人文关怀上。

片尾那些照片触目惊心，对于受害者来讲，最可怕的是遗忘，在这件事上真心实意地感谢影子少年的创作者，感谢你们还惦记这些悲苦的家庭，感谢为剧集付出努力的每一个人。

最终，这剧没有烂尾，孩子找了一辈子找不到，这更贴近真实的生活，如果结尾是父子相认，我反倒会觉得倒胃口。

就这样淡淡的平静地走下去，带着伤痛、也带着希望。

最后祝福每一个家庭，愿天下无拐，人间安康。

————————————————————大结局（13-16集）本来以为还有几天才播完，没想到突然超点，大幕落下，有点恍惚。

先说结论，悬疑剧没有烂尾，剧集没有为了反转而洒狗血，也没有为了guoshen烂尾，现实主义的结尾，开放式结局，虽然戏本身经历高低起伏，我还是要维持我的打分，8分给这剧，其余给每集结尾的孩子们和他们的父母，愿天下无拐，人间太平。

困了，后面会写一个完整的剧评。

———————————————————第十二集今天金家小白兔迈出了重要一步，对于她和边杰的争执，在上一集杜一偷拍的时候就就想到了应该是“杀人”导火索，但是真正演到的时候还是感叹命运弄人。

牙套妹在这部剧集里表现出色，她的故事至此也基本上交代清楚了。

但是他爹究竟参与过怎样的罪恶还未可知，金爸爸是否就是影子里的反一大BOSS？

拭目以待。

这戏里小七和王士涂的互动真的很可爱，受尽命运摔打的两个人相偎取暖。

不过里面张颂文的戏份真少，感觉是个依附于小七存在的角色，今天刷到一个人说是被打拐题材感动所以接的戏，那就好理解了。

拒绝看任何一集的预告，希望保留猜谜的乐趣到最后。

————————————————————第十一集在王士涂的心理攻坚下，杜一承认自己是杀害王帅的凶手，但是本集结尾处又出现了他烧毁底片的镜头，有点让人摸不着头脑，他不可能在看守所或者监狱烧，那他是什么时候烧的？

烧的是不是他偷拍洗澡的底片？

结尾处边美珍似乎要想起点什么来了，很明显金满福不希望她想起来，到底是她目击了金满福犯罪？

还是边美珍自己做过什么？

这集王士涂和小七好甜，俩人比真正的父子还要和谐甜蜜。

第十一集是正常发挥的一集，期待明天的更新。

————————————————————第十集的节奏回复了正常，继续推进失踪三人组的故事，这一集是好看的。

今天王士涂和小七的互动很有人情味，不过相比之下我更喜欢看王士涂和金满福还有杜一爸爸的交锋，由此我想到这戏里面的王士涂那条线，严格意义上是属于副线，以边杰失踪为中心，金家杜家的故事发展都在悬疑剧主要的脉络上，而豆豆的失踪更像是一条支线等待着与主线汇合。

这集杜一准备逃跑，基本上命案和他脱不了干系了，不是主犯也是从犯。

金爸爸使出苦肉计骗女儿，意欲何为？

他的秘密究竟是什么？

金家姐姐暂时进入小白兔阵营。

重度半途而废患者本来懒得写了，结果看到昨天有评论说我收钱了，哈哈，承蒙抬举，那我再坚持一下。

————————————————————第九集有几个地方反转了：首先杀害王帅的凶手可能不是边杰，作为事件唯一目击证人的杜一，和爸爸吵架的时候透露了新的可能性。

然后做实了金满福为袒护姐姐企图埋尸，但是这集结尾又出现反转，边杰没死。

他从后备箱跑了以后又发生了什么？

他还活着吗？

最后，小七在海边和结巴相视一笑的场景，让我想起了韩剧《没关系是爱情啊》里赵寅成和想象中的自己一同奔跑的画面，所以，哑巴是真实存在的吗？

还是只是小七的另外一个人格，一个人在极端环境下出现的心理分身？

今天庆爷被审问的时候关于吃面的供述明显在暗示小七就是豆豆，但是真相果真如此吗？

这一集节奏稍微有点乱，虽然交代了很多新的情况，但是剪辑让人有点摸不着头脑，再看看，希望后面还有大招。

————————————————————七八集故事向前推进了，故事的范围不再局限于金家这一方天地，由于王帅的尸体被发现，小七的命运再次来到了岔路口，庆爷和拐卖团伙也再次粉墨登场。

王士涂在这集里和局长还有秦勇的冲突很有意思，一个倔脾气老小孩的形象呼之欲出。

很喜欢这两集，是情节迅速推进的两集，之前我对金家父女的一些猜测可能是错的，那么真相到底是什么？

迫不及待看下一集了！

————————————————————最新更新的第五六集，走的是惊悚路线，相信很多人都被金满福吓到了，危机重重的时候王士涂出差了，看来是不把人急死不罢休。

这两集的风格与前面有点不一样，更接地气更符合悬疑的设定，感觉会有更多人喜欢这种刺激的的感觉，夏日清凉限定。

小七未来命运如何？

杜一将会扮演怎样的角色？

王帅呢？

……太多谜底等待揭开，期待下一集。

————————————————————前两集剪辑有点飘，第三集金满福几个镜头一下子把那个味道带出来了，天啊他为什么要认个假儿子啊？

我看得好紧张。

演姐姐的牙套妹给我心里阴影比较深，盲猜这次也不是好人？

第四集探索主演内心世界的部分，有美剧那味了。

张颂文的警察和荣梓杉的少年飙戏，亦敌亦友的情绪张力拉满，总之这戏是越来越好看了。

人均戏骨，质感细腻，悬疑剧场总算是回归水准了，高级！

很少实时追剧，尤其是悬疑剧，这次追影子，体会到了独乐乐不如众乐乐，挺热闹。

从第一天被第四集惊艳到很兴奋地过来打分，到现在尘埃落定，对这剧的观感高低起伏，最突出的体会是两个字：错位。

错位的期待这部剧里集合了近年最具张力的黑帮大佬和腹黑少年，在看到“高启强大战朱朝阳”的热搜词条的时候，就不由得颅内高潮，脑补出一出高手对决的大戏，然而这部剧里两人都从良了，变成了一对被命运扼住喉咙的倒霉蛋，这件事本身就挺容易让人产生货不对板的失落感的，吸引来的观众要么热爱触底逆袭的爽剧，要么喜欢暗黑的悬疑剧，能不能把客留住就看导演的本事了。

错位的风格我对影子少年最大的一个疑惑是，在这样一部16集的短剧里，出现了不同的风格和节奏，讲故事的水平也高低起伏，让人难以想象这是同一个导演的作品。

悬疑剧最重要是前三集把人留住，但是前两集水分有点太大，完全可以压缩成一集把背景交代清楚，剧从第三集开始好看了。

金满福这个角色是全剧的反一，贡献了很多惊悚时刻。

然后本剧的第四集又是很艺术的一集，车祸魂飞，花如此大的篇幅对王士涂的精神世界进行描摹，我从两方面来说这事。

首先这一段很高级，从演员的表演到情境的设置都相当出色，我非常喜欢这一段。

然而从另外一个角度看，这么一出短剧，整个剧集的真正核心容不下太多人，导演在第四集花如此大精力去讲王士涂的心魔，观众却在接下来的十几集里发现他多数时候是用来推动剧情的工具人，那这浓墨重彩的一笔存在的必要性就值得商榷了。

而5-8集是专心讲故事的四集，节奏推进比较快，9集却又突然文艺了起来，特别是海边哑巴的出现，结合大结局看这一段不明所以。

13，14集好看，15、16集又有点注水，这一部戏看得我心情着实是很复杂。

错位的节奏紧张的节奏是悬疑剧的关键，直到今天看完，可以肯定的说节奏拖了这戏的后腿，有很多桥段我都是倍速看的，比如导演不吝把大量珍贵的时长给了剧中的悲剧人物边美珍，郭柯宇老师的演技极为精湛，但是再好的表演也不应影响故事推进的节奏，在我急于知道冒牌边杰会不会被妈妈拆穿的时候，却看到边美珍慢吞吞地给一个又一个陌生的孩子打伞。

在我关心谁杀了王帅的时候，却看到杜一爸爸边修保险丝边回忆和王帅妈妈的陈年往事，这些与主线剧情相关性不大的镜头，严重拖慢了剧情节奏。

如果挤掉剧集里多余的水分，相信剧集的口碑会提升一大截。

错位的表演本剧的主角是张颂文，但是看过剧的人恐怕会有这个共识，故事的核心其实是金满福一家，所有事情都是围绕这这家人展开的。

这不是一部探案剧，而是一部罪案剧，所以观众关注点在罪犯如何犯罪，凶手是谁上，探案就不是戏剧的核心，在一些过场戏里，我看到张颂文细节满满的表演，但有时候会觉得有点违和，这就好像他以为他演的是柯南，但是导演给的定位是目暮警官，在观众眼里这种表演就是拧巴的。

直到13,14两集，剧情的重点来到了王金斗法，这时候表演终于对焦了，张颂文精湛的表演大大提升了剧集的观赏性，之前总有人说他演坏蛋最有号召力，我倒是觉得他最擅长扮演有心事的男人，或者说绝地逢生是他的统治区，无论是狂飙里斗徐江，猎冰里佛塔逃生，还是这里金马对决的骗中骗，他的隐忍和爆发力都极大提升了戏剧的观赏性，用对他，他就能成为人抬戏的典范。

错位的剪辑我之前的repo里面也提到过，杜一已经被抓了，还出现他烧毁胶片的镜头，剧里还有其他地方也有类似的问题，这种前后不分的叙事方式会带给人困惑。

错位的剧本这剧的剧本其实真的还不错，但就是差了一口气。

剧集像罗生门一样反复讲一同一事件，多到有些冗余，但是有些地方又不能自圆其说。

比如结尾也没有解释为什么小七与边杰长得一模一样，对于小七和王士涂亲子关系的暗示，直到结束也没再着笔墨，留下观众们的声声叹息。

错位的人生剧里金满福要除掉的人是边杰，人贩子却错绑了豆豆。

杜一偷拍了金燕，边杰却为此而死。

人生的悲剧来自于这些错位的巧合，就像真实世界里的那些被拐卖的孩子，从充满爱的家庭中被掳走，开启了另一段未卜的人生，留给父母的，是一生的伤痛，罪恶是一瞬间发生的，悲凉却绵延不绝。

上面说了很多个“错位”，更多出于对一部自己喜爱剧集的期待和苛求，我依旧会给这部剧一个不错的评价，下面就说说这剧打动我的地方。

全员戏骨这部戏里从老戏骨张颂文成泰燊郭柯宇，到年轻一辈荣梓杉陈雨锶赵华为，再到小豆豆……几乎没有一人拉胯，演员投入的表演提升了剧集的质感，是一场酣畅淋漓的演技大赏。

美术和摄影，影子少年的片头，从头到尾我都没有跳过，前后两个版本的片头我太爱了。

而摄影也极具观赏性，随手截图就是一张精美的海报。

摄影和美术配得上任何一部伟大的作品。

文艺悬疑的探索。

这部剧表达的重心更多在于对人性以及亲情、家庭关系的观摩和探索上，还有对拐卖受害者的体察和人文关怀上。

片尾那些照片触目惊心，对于受害者来讲，最可怕的是遗忘，在这件事上真心实意地感谢影子少年的创作者，感谢你们还惦记这些悲苦的家庭，感谢为剧集付出努力的每一个人。

最后，这剧没有烂尾，孩子找了一辈子找不到，这更贴近真实的生活，如果结尾是父子相认，我反倒会觉得倒胃口。

就这样淡淡的平静地走下去，带着伤痛、也带着希望。

最后祝福每一个家庭，愿天下无拐，人间安康。

一天时间看完这部剧，细节，氛围感，演员演技没得说，很好人性的复杂，金满福错误的父爱，过度保护不禁让我联想起我自己，我被亲生父母送给现在的父母，我妈和她是姐妹，虽然听起来也没什么，那个年代嘛，但是在我这里我不会原谅，如果这件事我一直不知道还好，但不巧的是，我十八岁那年，一直玩的伙伴告诉了我，我为什么说金满福让我想起了这件事呢因为他们家把我抛弃是为了要儿子，没错最后他们家确实要上了儿子，但是他们家把他当祖宗一样，衣来伸手饭来张口，见到长辈不问好，问他有什么目标也没有，学习一塌糊涂，他们家花钱让他上高中结果还是一塌糊涂根本跟不上，当然随着年龄增长以及喔上大学我实习我兼职我看起来成熟稳重，比他们儿子靠谱多了，他们开始暗示我帮助他们的孩子，是谁造成的，是他们自己，一步错步步错，为了一个不成器的儿子把我抛弃，生而不养不如不生，所以在我这里非黑即白，你做了我不会原谅，我会用行动加倍对我爸妈好，我会好好活着，让他们好好看着，这就是他们的决定，也是，送出去的时候只会哭还只会吃，谁知道长大后能用稳定工作呢能养父母呢我刚开始对小七有点审美疲劳因为他之前演类似的角色，但细细看来不一样，演技着实不错，张颂文更不用说了，他最让我印象深刻的就是他说的原则以及他是一个父亲更是一个警察，这些都让我觉得现在我们生活的安定是用很多个小家的聚少离多换来的，我想应该尊重理解，是必须尊重理解，更要珍惜现在的生活珍惜现在，不仅是对过去的我来说，而且也是对现在的我来说，加油(ง •̀_•́)ง

我喜欢悬疑片里内核讲述人性的弱点和温度这种故事，会比较有厚重感，也会给大众带来思考。

拍摄的画面感非常棒，光影效果到位，特别张颂文的表演犀利自然，回味无穷，全体演员演技在线，表演到位，剧情悬念不断，跌荡起伏，扣人心弦，引人入胜，不可多得的悬疑片，唯一的缺点就是剧太短看的不过瘾，这就是我为什么喜欢影子的原因。

端午过后第一天上班，同事们纷纷跑来和我说，你看张颂文的新电视剧了吗？

超好看！

Blablabla那个吃面条的转场，全靠他的表演去展现时空交错，表情真的绝了，演得超好Blablabla然后我们就针对剧情展开了激烈的讨论，猜什么的都有。

张颂文，我从《隐秘的角落》开始关注他，看他诠释的每一个角色，从不雷同，从不敷衍。

感觉每个人物，都是他用心去感受，再表达出来。

我是个普通的观众，我不懂演戏，我也不懂怎样的表演才是对的，才是好的。

但我觉得，让我相信这个角色，就是对的和好的表演。

在这部电视剧里，张颂文又变成了另一个人。

他就是王士涂。

一位伟大的父亲，一位伟大的警察。

我能共情他的悲惨，他的隐忍，他的无奈，他的坚毅。

他的表演，一如既往，无懈可击。

既然有人不服气，那我花点时间（6月19号）重新整理下这编剧拉的两坨大屎吧：【核心问题一】金爸和边妈的感情，好吗？

哪个细节体现出金爸爱边妈爱到死去活来了？

是给她换药不想她好？

是骗边杰去公园小花园挖宝（这个细节很早就出现了，不是在最后的认罪环节，很明显他在筹划着什么不好的事）。

如果金爸不是对边妈爱得死去活来，那为bug来了：1、为什么不离婚再生？

既然那么想要儿子，既然也不是那么爱边妈，离了再结对于一个经济地位如金爸的人而言，再简单不过了。

2、为什么小七一出现就想让他“继承家厂”——有些热情但脑子不好的捍卫者认为这是为了稳住小七，那请回答两个问题：- 为什么要稳住小七？

就因为边杰死了，来了个假的，就不会有人追查边杰的去向了？

放个假的在身边（小七假装边杰，小七其实不可控，刚见面的陌生人，金爸凭什么认为自己可以稳得住小七）稳妥一点，还是放个死的在身边稳妥一点（反正边杰在地里，查了三年也没人知道，为什么不继续让他失踪）。

- 就算退一万步，捏着鼻子忍了这坨屎，姑且就放个假的稳妥点吧。

正常人是给钱，还是给家厂，来稳住外人？

不可能一上来就是继承家厂嘛，一定是给钱啊，一定是让这个人相对隔离于自己的生活嘛，怎么可能往厂里带，还搞得和财务等人员很熟。

这种交集越多，出问题的可能性越大。

【核心问题二】金姐和边杰关系，好吗？

哪个细节体现出金姐对边杰好了？

一个都没有。

我们看到的只有当边杰准备逃跑偷钱时，金姐说的那句话：“你平时要钱【我们】都给你了，你这可是偷啊”。

这个“我们”是谁？

显然她一直把边妈和边杰当外人。

既然如此，后面怎么可能又是剪头发又是洗头，明知小七不是边杰，还帮他逃跑，哪来这么深的愧疚？

就因为她觉得自己失手杀死/误伤的边杰？

要知道知道最后认罪环节，金姐一直都认为是边杰拍了她的洗澡照片哦，她冲动失手也是因为这张照片哦，那么这两种情绪（厌恶vs愧疚），到底哪个更强烈一点呢？

从我的认知里来看，即便有愧疚，也不会那么强烈，这个情绪来的莫名其妙，强撸上来的。

其他细节问题都懒得细究了，太多了。

既然戏眼在金家，那金家这两个关系处理不好，这剧可不就松松垮垮嘛。

再加上剪辑也是一坨屎，以为把不同时间线的故事，剪辑在一起，靠不同的滤镜区分年代，就叫“多线程叙事”，哈哈哈哈，笑死。

建议编剧导演剪辑深度学习一下最新英剧《驯鹿宝贝 Baby Reindeer (2024)》，看看好的故事结构是什么样的。

另外，悬疑不等于故弄玄虚，悬疑不等于不合常理。

编剧不能总是选择一条“巧合”的路，硬凑出一个故事。

也不是不可以“巧合”，但编剧必须结实地、严肃地把其他路堵死，这样巧合才能成立，这部剧里太多巧合，太少逻辑/常理。

【以下为原始内容】编剧大概是外国人，对基本的中年男人的传宗接代执念是一点了解都没有。

金父在明知道小七不是边杰的第一时间，还想着把厂子让他继承，太搞笑了。

一个完全来路不明的陌生人，家产就给他？

哈哈哈哈。

不管后续剧情如何推进，金父以前做了任何烂事需要稳住假边杰才行，在1996年，他始终都有一条更简单的路可走：卖了厂子，带着钱一家人远走高飞逍遥自在，完全不用活在阴影里。

这个剧藏得最深的矛盾，非常轻易就可以躲闪过去，这个剧的悬疑性就松松垮垮了。

至于继承问题，正常人要么再生一个，要么让女儿赶紧结婚，让女婿当赘婿，让赘婿继承。

其他bug就更多了：姐姐见到小七之后，不去买新衣，却买新鞋。。。

鞋是最不容易与其他人接触的，脏就脏呗，反而是衣服又脏又臭，需要第一时间换才对；回家姐姐亲自剪头发，剪完还不洗澡，还得姐姐亲自给小七洗头。。。

为了铺几个疑点，连基本的逻辑都不顾了。。。

看完补充结论：不是烂尾，就是烂。

编剧拉屎太臭了，浪费演员演技，哈哈哈哈。

太烂了，太随意了。

说实话，太多国产剧是强行大团圆，结局一定是找到了被拐多年的孩子，然后坏人们依法处置，小七也有了光明的未来。

可现实更多的是寄人篱下、家破人亡、含恨离世，我想失子之痛大概只有父母才能感同身受，我小时候亲眼见过同个小区丢了孩子的父母直接精神失常，总是误把别人家的小孩抱在自己怀里。

完整的家变成一地碎片，那种疯癫和可怜是永远无法治愈的。

而王士涂却日复一日的在回家的路上寻找着期待着，就算是大海捞针也不觉得疲惫。

反而最后没找到豆豆才让这部剧更贴近真实，这就是一个普通人拥有遗憾的一生。

太失望了，没想到迷雾剧场出了这么烂的悬疑剧😖人物性格没一个站得住脚的，编剧对于家庭关系了解基本为零，老金人设是精明的狠人，边妈的人设是温柔到有点懦弱的贤妻良母，再加上老金经济上的强势，和边妈丧夫带娃的劣势，甭说八十年代小城市，就在今天的上海，我就问你这种家庭关系谁说了算？

要求老婆生个两个人的孩子是啥做不到的事吗，就凭老金软磨硬泡一下不是很简单吗，用扯出这么一个大圈子？

就冲这点这剧的戏剧冲突点就是虚的。

另外，两个长得如此相似的人在现实中遇到的几率有多小？

就问各位有在现实中遇到过和自己长得这么像的人吗？

而且这人正好是个没身份的黑户，正好刚逃出来，正好这家孩子是失踪，正好亲戚在公交车上遇到，五个碰巧加乘一下是什么几率？

不是扯淡是什么？

人物情绪发展也很奇怪，小七为啥这么爱边妈？

他开始见到这一家人的时候，妈妈已经呆傻了，设身处地想想，家里至亲有一个重病的时间久了是不是亲生家人内心也会觉得嫌弃，不用说一个外人。

更何况当时老金、金姐对小七都很好，他怎么就这么喜欢金妈了？

金姐这么多年都过来了，被冤枉的小七也放走了,怎么突然就痛苦悔恨要自首了？

那个小混子亡命天涯的勇气都有，怎么就被王警官几句话，说什么你爸很好就突然破防自首了？

边美珍疯了好几年，就雨夜看到老金穿雨衣突然就大彻大悟了？

敢情这些年老金就没穿过雨衣吗？

只能说，非常莫名其妙。

迷雾剧场杀回，今年第二部《看不见影子的少年》，如同一把尖刀笔直扎中软肋，看完四集老泪纵横。

而这才仅仅是开始，不敢想这部剧该是多么高的天花板。

来，展开说。

一，亲情根里长出的有血有肉的悬念感本格故事最重要的要义之一，一定是悬念感。

刑侦/悬疑影视剧（乃至综艺）太多，路径过于重复、模式过于同构，越来越难真正勾起观众的好奇心。

频繁抛疑团抛悬念，却很难产出有效悬念感。

我们说过很多次，悬念和悬念感不是一回事。

没有代入感、刺激感、共鸣感之下的“硬”悬念，就像一排完全和我无关的问号：路上的车是一百辆还是一百零一辆，外卖小哥的大姨的三叔的七舅姥爷是谁，白糖罂的果壳上有多少个点，这些我属实完全不关心。

无关的悬念堆砌越多，观感反而越累。

而《看不见影子的少年》相反。

这部剧的浓烈吸引力，皮面上、在于诸多小悬念小勾子细密构建出的“连环烧脑模式”高品相，步步转折时时悬念层层谜团，好看；骨相上、在于浓烈的情感共振属性。

前者，比如荣梓杉饰演的少年小七，上线时在公交车上看见小偷偷钱包，他的见义勇为不是高喊不是报警、而是“去偷小偷的钱包还给失主”。

这个“反偷小偷”就很有意思，新鲜。

他被误会、不敢和警察说身份名字，他被所谓姐姐领走的一连串奇怪反应，每一步都新鲜，铺满有效悬念。

所谓有效悬念，从不是大而空疏罗列问题即可。

一则，乍看异常、但又能有合理解释；二则，横向细节环环相扣、纵向情感层层共鸣。

比如这少年为何反偷小偷，一则，他本是被拐进贼窝的可怜孩子，从小被逼做贼，自带一身“偷艺”；

二则，他不忍看小偷偷走带娃看病的母亲的钱，挺有偷“德”，逃出贼窝未遂、危险千万端，但依旧有良善一面。

三则，他是没家的孩子，和自己可怜的小伙伴无数次幻想过“有个家”、幻想过“我妈妈是什么样的”，看见带着孩子的妈妈，观感格外不同。

此处写他偷回小偷的赃物还失主，既是不着痕迹为他的凄凉身世埋伏笔，也为下文他和“假妈妈”的真亲情不动声色做铺垫。

后续小七成为“边杰”进入金家，老金和所谓姐姐乍看简直是完美继父继姐，比真血亲还亲；但故事中处处冒悬念：他们为啥明知是假、还要领一个假孩子回家？

三年前边杰究竟发生了什么？

他们到底会不会对小七不利啊？

镜头数次浓墨重彩出现老金的花盆，那一盆君子兰或者说金家花园里究竟埋着什么秘密？

这些悬念很抓人，一是叙事手法的高明，二是浓烈的情绪共振吸引力。

不仅仅是“未知”而已，而是“让人特别关心特别想知道的未知”。

看完四集，这部剧对我来说根本不仅仅是本格推理的智力快感，我甚至觉得真实和虚构之间的那堵墙都被完全打破。

很担心小七是否有危险，很牵挂豆豆，你究竟在哪你爸找了你好多年。

天涯路远、人世苍茫，孩子啊你在哪里。

二，亲情派本格第二集开头张颂文老师有一段又哭又笑的表演，镜头从回忆中一家人热闹吃面的当年岁月、转向如今一人涕泪凝望的苍凉，很常规的手法，但动人。

这段中“亲亲我的宝贝”不是以很满的背景音乐方式呈现，而更像生活化的环境音；此后渐冷渐无声，却又形成了巨大的回响。

从往昔到如今，光线从暖调转向冷调，笑变成哭，很扎心。

看完这段我一边感动一边兴高采烈倒回去截图：看！

好会演！

好感人！

当时我并不知道，这种高光高泪桥段，在剧中特别密集；几乎处处是泪点，但也绝不是廉价的煽情路线。

郭柯宇饰演一位儿子走丢之后发疯的母亲，心智不全、举止异常。

剧中她上场，是拿着雨伞等在学校门口，努力辨认着路过的学生，看见相似轮廓便上前打伞，被隐隐约约嫌弃避开。

细节和情绪都特别好，小七假装儿子出现（特意绕开从教学楼内走出，是他心思剔透聪明、也是良善能共情），她问的不是“三年了你跑哪里去了”，而是“饿了吗，中午吃了什么”。

你看，“饿了吗，中午吃了什么”这样反常的话，反倒是大写加粗的好。

一则，她精神状态有异样，合该有易于常理的表达；二则，三年一瞬，她或许永远停在孩子走丢的那一天，上千日夜反反复复无休无止的煎熬、都长长久久反反复复停在那一天；三则，至悲至乐大事和寻常的“饿了吗”之间的对比，可怜老母，关心的依旧是一餐一饭：孩子你冷不冷饿不饿。

生死鬼门关几遭、离别数载，依旧是家常的“中午吃了什么”。

以前不知道郭柯宇这么会演戏，懵懵懂懂失态辨认孩子时的眼神，既有认知偏差的怪异、又有心心念念的牵挂。

批着“疯”的极端外衣，但打的是普遍的亲情共振点，让人无法不动容。

（全员都超会演，荣梓杉小小年纪表现这么好，简直是天降紫微星）

从本质上说，《没有影子的少年》依旧是广义的社会派推理，并没有一个种类叫做“亲情派本格”，也没有一个类别叫“打拐派悬疑”，如此起小标题、只是因为亲情实在太浓郁。

如果说家庭剧是在日常烟火的鸡毛蒜皮（或狗血）中写人生，那么《没有影子的少年》则是在悬疑的脉络下写亲情写善恶写人世间。

技法炉火纯青、不落窠臼不着痕迹；情感写得演得十指连心、共情余波山呼海啸。

三，无父无子、如父如子老王和边杰（小七）这一碗面，又让我唏嘘好久。

他们之间的关系，第一层是兵和贼。

小七是小偷，小七还是被动冒充边杰的冒牌货，老王是警察，拆穿伪装、揭露真相，兵抓贼天经地义。

但故事不是如此简单，冒牌货不是小七主动想领，而是边杰的家人非常奇怪，反倒是心智不全的边杰妈妈才像最正常的那一个；明面上“好极了”的一家人，不知道究竟藏着多大的雷。

小七假装倒下打翻水杯浸湿作文本、假装手指受伤，小小年幼过于有手段；自幼不幸，混迹恶魔窟、被迫练就一身“反侦察”本领。

假编一套“和我们称兄道弟带我们吃饭给我们下迷药”的说辞，捡到钱包并归还、大概是他偷钱包时有过的幻想；“他和我们称兄道弟”，大概是这个半大孩子组成的奇怪社会团体中，对年纪和身份认同、对友情和人情世故的错位混杂集合体。

“他给我们下迷药”，那大概是在罪恶环境中常听常见手法之一。

小七太小就在贼窝，不记得父母家人，不知道自己的生日，甚至不知道自己的名字姓氏。

他一度玩笑跟着小伙伴姓，但这位可爱的小胖子、又惨死在一次“被捉贼”的故事中；小七幼年孤苦无依、少年奋力逃出魔窟，但一次两次为“母亲”而停留。

血染少年岁月、墨染有罪时光，但淤泥中的少年依旧有莲花般的金子心。

老王和小七之间的第二层，则是无父无子、如父如子。

第四集小七叫醒老王，救他一命；与其说是老王物理层面的危险，不如说是心理层面的崩溃和绝望，长长久久相待相寻，日日夜夜折磨颓丧。

白发侵两鬓，经年空怅惘。

老王找到一个“疑似豆豆”但又不是的那段戏，太过在意而忐忑、太过希冀而痛苦，进门前的近子情怯、进门后的痛苦唏嘘，像不敢惊醒最好的一个梦，又像摇摇欲坠将破未破的最后一口气，很动人；

你看，他不是演几场戏高光戏而已，而是完整勾勒了一种饱经痛苦日夜煎熬的状态。

深夜小摊前也好、独坐操场边也罢，或者是看着别人家孩子被接回的瞬间，对着两碗空面条的场面，时时刻刻渗透着遍寻不见的持久的痛楚。

尤其是那段，老王深夜隔窗看小七和边杰妈妈对话，虽无血缘但有温暖亲情；满眼唏嘘潦倒意，几许惆怅不了愿。

第四集中，老王在小七救同学妈妈、救自己、救边杰妈妈等数次大事之后，认定孩子行为有亏但本心良善；赠予他豆豆的生日“从此以后4月11日就是你的生日了”，二人从“兵与贼”的敌对提防、走向“无父无子、如父如子”的亲密。

就像在世间游荡已久的孤魂野鬼，终于有了一个虽假尤真的家。

故事是很标准的父子结构，如果老王找到亲生儿子豆豆，那么这条“假”父子线存在的情感基石会大打折扣；如果剧作以“依旧没找到豆豆”做结，又会白白丧失情绪爆发点。

所以总觉得剧中大概率会出现“老王找到豆豆尸体”“老王曾经措失一步、差点找到豆豆”的重头戏，想到就觉得很不忍。

世界那么小，小到容不下一个迷途的孩子；世界那么大，大到找不到一个走丢的孩子。

舒心结语这篇稿子写得很慢，因为哭崩了，擦完眼泪擦鼻涕。

每一集结束有寻亲信息，第一眼我下意识以为是小朋友，仔细一看出生年月是八十年代九十年代，也就是说他们已经三四十岁了，几十年过去、家人依旧未等到孩子归来。

《看不见影子的少年》动人，归根结底是一句自骨肉深处的呼唤。

愿世间流离失所的孤独灵魂，都有家有爱有团圆。