天鹅

无通气孔的纵深

在分层的平面构图中制造景深，直到产生再远一步便可抵达外部世界的错觉，像是随着天鹅与男孩的灵魂一同飘走。

一个被柔化的残酷霸凌故事。这一次，垂直银幕（纵深方向）的运动几乎取代了标志性的平移镜头，恍若潜入童年岁月的深处，又似重回灰暗无情的战壕，亦契合于望远镜的遥看视角和躺在铁轨上的窥望视角。如同鬼魂一般的画内叙述者（自称现实中不复存在的27年后的自己，又主要以第三人称全知视角讲述），被砍下的带血天鹅翅膀与一个倔强而不可征服的灵魂。（7.0/10）

4个短片中最不好看的

形式很新颖 导演很会讲故事

导演在干嘛…

残忍的故事，有声连环画。

文学作品不错，有种残忍甚至悲情的美，但是这样的影像实验，让剧中人讲述，让画外音讲述，真的好吗，这是一个值得商榷的问题，或者说以我现在看来，其真的不好，表现力差的同时，还扼杀了读者的想象力。

我挺喜欢草墙这个景

5.5/10。霸凌故事不适合用荒诞喜剧的手法去表现

韦导通过短片似乎有意无意地“炫耀”着自己对于舞台作品同样具有驾驭能力，不管打破第四道墙的老把戏，或者角色视角在不动声色间的转换，好像都是近年舞台导演们热衷玩的概念和形式。而回到《天鹅》这个故事本身，霸凌的残酷血腥物语被赋予圣桑式的，古典主义悲剧的，字正腔圆的韵律，在戏剧冲突之外，让形式上的对撞火花无限灿烂且戛然而止。并不喜欢这个故事本身，但手法太酷了

20分钟最完美的，给孩子当有声书

这怎么会仅仅是有声书而已！我相信这期短片集是属于韦斯的“风格练习”，他的“潜在影像工场”——一个专为他游戏而设的叙事空间：在这里，叙述者、人称、视角、时态、演员与片场、观众的视点/视线、口述的即时性、表演的假定性、记忆的参照系，凡此种种皆于极高的语言密度之下被轻柔地触碰、仔细地把玩。无时无刻的后设，时间与运动的变化，竟能如此让人应接不暇！这是对电影与动画、对于影像媒介本身拥有深刻认知才能完成的作品，是打开人感官与想象的作品，它绝不仅仅是有声书而已！影片最后将罗尔德·达尔也收纳进镜头之内，我们听见一则有关人性的神谕，摇镜、定格，沿着视线回返进观众的眼眸的是一个神圣的时空：而我们正同作者、人物、原型、演职员同处一个时空，那是作品世界内外无数交界处的一片粼粼波光，如今它被定格于此处，让人如何自持！

可视读物

韦斯安德森你还是去拍动画片吧

第二部短片观感已经出现了不太舒服的感觉

真事改编呐，为什么会有人喜欢欺凌别人为乐，霸凌者该被枪打死

不改编不删减原著，以原来的小说方式叙述，像一场儿童戏剧表演，故而保留了故事在残酷的土壤里生发出的天真感。真棒啊～

没看出啥名堂

“韦斯·安德森 X 罗尔德·达尔”有声书系列，知道有些人不爱读书，就找明星读书给你听。