败犬女主太多了！

反正看都看了，记录一下看时想的一些东西…1话

比起煽情到有点用力过猛的开头，更喜欢中间温水在学校的游荡。

美术和演出上都非常强地刻画出了校园生活的氛围感。

不少画面温水置于中后景，而前景是其他学生、器物等，温水的游荡被挡住，这一方面强化了主人公温水的游离气质，另一方面，展现出了某种仿佛独立于温水之外运作的校园生活的秩序。

这似乎也是和目前动画表现的主题（不是“党争”，而是党争之后的，快刀斩乱麻地释怀，人际关系中的重建）相一致的。

更暴论的想法是，在9：03，视线被游荡着的温水带着，转移到了无名微笑的少女身体上——这段几近一个对这部片的提喻。

3话

这里小鞠写的是少女误入异世界美男咖啡厅，和前面她在书店挑的书相呼应。

烧盐和温水聊天用了许多正反打，但是在这里却猝不及防切入一个第一人称视角——烧盐的心绪在这一刻有了转折，烧盐视线正中温水的位置，她伸出的手，都直白地表现了她的好感4话

不知道为什么上一话小鞠写的还是异世界咖啡厅，这里却变成了转生恶役大小姐？

前景的人群营造出微妙的距离感。

同时八奈美回眸一笑的那个镜头拉得更进，表现关系的变动。

温水听到路人的流言。

前景故意用失焦的叶子挡住大半，并且场景设计大量的栏杆，用窗台框格分割画面，营造校园空气的禁锢感。

下一个镜头八奈美进场也不是简单地直接进场，而是放在了他失落垂下手机的倒影中。

又一次用了这个过场…

转场的重复——校园生活日常的重复，日常规律的重复，但是重复中又有起伏，有低落的雨天和放晴。

故事在这个重复的刻度之中推进。

5话

在很短的时间内拍了两次烧盐走到镜头外，暗示她有秘密正在发生。

肘击是主人公八奈见的标志性动作，是曼巴精神回溯性建构的支点。

昔美利坚国有大诗人曰庞德，其《神州集》光耀美利坚诗坛，天下流芳。

今窃名戏作《神肘集》，计《败犬》1-6卷之肘击，以飨后人。

通过文本检索可知，原作小说共出现肘击17次：第一卷（3次）1.八奈见似是有所顾忌地用手肘撞了一下袴田。

2.月之木学姐推高眼镜，在擦身而过时用手肘顶了我一下。

3.八奈见不知何时来到我身旁，用手肘轻轻地顶我。

第二卷（2次）4.我语塞时，烧盐更用力地以手肘顶我。

5.绫野用手肘顶了我一下。

我也小心翼翼地回敬一招。

第三卷（2次）6.听了这句话，烧盐高高挑起嘴角，用手肘顶我。

7.八奈见使劲用手肘撞了一下我的侧腹后，抛下我大步向前走。

第四卷（3次）8.这时八奈见用手肘顶我。

9.一次把两块寒天果冻放进嘴里的同时，八奈见用手肘顶我。

10.被烧盐称赞让我有些害臊，这时烧盐用手肘顶我。

第五卷（5次）11.八奈见拉拢大衣前襟，自车站大厅的楼梯走下来。

她一站到我身旁，就用手肘轻轻顶我。

12.我不禁傻眼时，袴田用手肘轻撞我的手臂。

13.小鞠用手肘撞了一下我的手臂。

我都忘了。

还有那是小说。

14.唰！

八奈见的手肘陷进我的侧腹。

15.八奈见再度用手肘顶我的侧腹，不愉快地转身背对我。

第六卷（2次）16.我到收银台排队时，刚才去把泡面放回架上的八奈见用手肘轻顶我。

17.绫野面露贼笑，用手肘顶我。

总结：一共17次肘击牢八肘8次男主1次青梅（不负背负的牢八之名）🍋肘3次男主绫野肘2次男主小鞠肘1次袴田肘1次男主月之木肘1次男主另有一个更俏皮的动作——捏肘——全文共出现二次：第五卷 佳树使劲鼓起了脸颊，捏我的手肘。

第六卷 我不经意地脱口而出，烧盐则在我的手肘捏了一把。

（烧盐党小win）

这部番虽叫《败犬女主太多了》，但我觉得应该叫做《败犬男主太多了》，男主温水和彦真是生在福中不知福（doge）。

在原作中，男主是妹控，妹妹温水佳树是兄控，但在动画中只体现了妹妹的属性，让很多观众觉得男主挺正经的，本来很喜欢，现在更喜欢了。

这番也告诉我们，恋爱不是一帆风顺，可能一不小心就成牛头人了。

（还有，温水佳树是我的！

）

男主已经习惯于流连于女生当中，像个幸运色狼。

他们找虎牙老师当顾问的时候，虎牙老师马上就想到他们在仓库的事情，但是虎牙老师不会给他们做思想教育就是说告诉他们现在还早不要做这样影响人生的事情？

还跟他们说要做回家去做。

还有那个白毛，就是柠檬的青梅竹马，他有这么迟钝吗？

我真无语了他明明知道自己喜欢过柠檬，还要找柠檬做恋爱咨询，自己内心不稳定的情况下，为什么要做这种事情，你的现女友肯定会担心啊。

但是现女友又是什么啊，跟踪狂，GPS，学长的表达方式有问题导致学姐不知道他是表白，但是学姐还是很帅的，不过你们驾照考了吗就开车自驾去找柠檬。

还有那个蝴蝶结领结。

还有有个学姐的人设也太不对劲了，慵懒露肉。

而且你连续两个人突然自爆喜欢，小鞠爆灯，后面被学姐抢走了学长，当然不叫抢，他们是两情相悦。

小鞠你这么能干，应该自信一点啊，你也是很棒的女孩子哇，而且她小说写的很牛啊，明明可以发光发亮，可是就是要跟她的刘海一样掩埋自己，而且她很负责在为之努力，学哥学姐也信任她当下一任部长，她也在学园祭努力。

不过小鞠的第十一集末尾真的是很漂亮，抓人眼球呜呜呜好漂亮。

为什么为什么为什么(｡•́︿•̀｡)，你们为什么执着于坏女人，八奈见和白毛的女朋友还有学姐，他们都说自己是坏女人，喂喂干嘛呢，坏女人有魅力啊？

但是从八奈见对柠檬的事情看来，其实她是有点心思的，而且我觉得她有时候有点假装着开朗，就是不把自己内心暴露给别人的，其实我都对她没有什么了解，我能对柠檬共情，但是感觉八奈见的描写的不细啊！

我根本不知道她的内心世界，有点对朋友小虚荣等等。

唉:-(男主就是个幸运色狼，妹妹是工具人，还有专门卖肉的角色o>_

小小鞠

第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗第二季别给那个矮子和黑皮体育生太多戏份了OK，不知道你这番是因为八奈见和温水谈恋爱才有这么多观众吗！

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败犬女主太多了！

(2024)8.62024 / 日本 / 喜剧 爱情 动画 / 北村翔太郎 / 梅田修一朗 远野光 ，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，， ， ，，，，，，

导言我知道你的行为，你也不冷也不热；我巴不得你或冷或热。

你既如温水，也不冷也不热，所以我必从我口中把你吐出去。

（启3：16）1984年7月18日，安德烈·塔可夫斯基于伦敦圣詹姆士教堂发表演说，或许也可说是一次布道，关于启示与希望、时间与历史，以及信仰的缺失。

“爱人如己”的教诲遭遇严峻的危机，“人们晓得去赞美高山的顶，大海的浪，江河的洪流，浩浩无垠的海滩，千万星辰的运行，却独独遗弃了自己”（奥古斯丁语）“活的眼”（不妨想想卢梭笔下的沃勒玛先生）仅是个反讽的理想。

同时，由于经济原则压抑了牺牲原则，对自我的爱不可避免地被歪曲为自负或自私，由此形成的封闭主体幻想着自足（autarky）与自我主权（autarchy）。

稀薄的自我意识和占有统治地位的自私态度并不相矛盾，毋宁说源于同一种不可能性，即自私的不可能。

我们总是欲望着别人的欲望，而逃避这一结构的对孤独的欲望根本上居于否定性的一面，空洞的自足（autarky）与自我主权（autarchy）是对纯粹的孤独（不可触及而近乎于死亡）的补偿（德里达语）。

社会中原子化的个体心灵总是被充填着的，自私假定的封闭状态自始便不存在。

与此同时，似乎独属于我们的记忆也根本不满足自足与自我主权的条件——我们对自我进行日常确认用到的材料远少于我们实际拥有的那些过去。

马克思致卢格的信中（1843年9月）写道：只有当世界意识到它早已拥有它所梦想的事物，它才可能真正驾驭它。

（dass die Welt längst den Traum von einer Sache besitzt, von der sie nur das Bewusstsein besitzen muss, um sie wirklich zu besitzen）过去乃是有待认领的财产，并不存在自发的过去与当下的有机关系，过去随身带着一份时间的清单，它通过这份时间 的清单而被托付给赎救（本雅明语）当下应该夺取属于自己的过去，应该在过去的意象中认出自身的“史前史”废墟，由此从褪色的业已败坏的“历史”中浮出水面。

以上的鹦鹉学舌，是为了引出两个基本主题，即封闭主体的破坏与对过去的认领，而这正是我在《败犬女主太多了》（下文统称“败犬”）中看到的主线。

我主要对目前的小说文本进行分析。

正文分成三个基本部分，第一部分厘清作品中的不同“时间”，第二部分从时间体验的角度入手，分析人物，主要是主人公温水和彦的变化，第三部分对未来整体剧情走向做可能的预测。

全文所引文本来源于台版中译本。

一、“时间”的类型学除一般的“过去”、“当下”、“未来”外，《败犬》中还有三组“时间”的类型学。

首先，三种基本时间：其一，自然时间，除顾名思义的昼夜交替外，学校的时间计划（课程与学期）也包括在其中；其二，事件性时间，事件性时间居于某种紧张感的支配下；其三，回忆，有时是主动提及的，有时则是被触发的。

其次，两种关系性时间，人际交往的时间，与孤独的时间。

最后，已完成的时间与剩余的时间，前者是恋人的史前史，后者是“败犬”的当下与《败犬》所处的时间。

据此，可以进一步考察作者对时间的呈现。

自然时间是无条件地被给定的，但并不因此是无内容的。

自然时间为孤独的时间提供了基本素材，譬如，主人公对自来水的“研究”：这时间残留在水管中的是昨天的水，氯味比较轻，而且就算在夏天，早上的水温也还没升高。

在四楼就能喝到高品质的自来水。

（第一卷）第一次的下课时间，喉咙应该还不太渴。

所以为了将时间消耗在移动上，减少站在水龙头前方的时间，前去旁边西校舍的可能性比较高。

（第三卷）好了，休息时间是很宝贵的。

下雨后，第二天自来水的味道就变了。

趁今天必须得要检查几个地方。

（第六卷）在自然时间中固然可以开垦孤独时间的园圃，然而这种孤独时间是非历史的，换言之，孤独的时间以一种重复的姿态陷入停滞，在这里不存在意识，只存在处于经济原则支配下的“自私”的封闭主体。

相对的，自然时间向事件性时间的转化依赖于主体的自觉，对时间的紧张意识只有在人际关系中才可能发生，譬如，主人公对毕业的想法的变化：到头来直到毕业为止，我国中生活中注视的只有窗外景物、小说和教科书。

（第五卷）国中生这样的立场，不过是只会持续到3月的虚假姿态。

（第五卷）毕业典礼当天早上，我总感觉非常不可思议......我总感觉静不下心来。

又不是我们参加毕业典礼。

（第六卷）一个个被点到的名字，都慢慢淹没在毕业前这段短暂时间的洪流之中。

（第六卷）越是特别的日子，心情就越是浮躁，时间流逝仿佛如梦似幻。

（第六卷）两年后，我将要迎接自己的毕业典礼。

那时候的我会不会流泪呢？

（第六卷）高傲的自矜姿态不过是空虚自我为自身寻得的补偿，然而，这种补偿永远无法在记忆中留下足够的痕迹，尽管“孤独”看似是时时可以恢复的。

只有事件性时间才是真正的时间，或者说，事件性时间才是个人的“历史”，紧张感，苦恼与忧郁，是不可重复的，换言之，标明了某一事件的特殊性。

对这一特殊性的追索，便构成回忆：我回忆起三岁左右的佳树。

那家伙在爸妈面前明明就吃得很干净，不知为何和我一起的时候总是边吃边掉。

（第二卷）是啊，只是回忆罢了。

没有其他任何意义，但只有现在的你们才能创造。

（第三卷）这一切全部都凝聚在当下的热闹气氛中，酿造成回忆。

那就是今天的意义。

（第三卷）如同无法阻止夕阳西斜，对社长的心意也会渐渐转变为回忆。

（第三卷）愈是去回忆，不知为何自己的心情就变得更加模糊，我对此感到不可思议。

（第四卷）冰凉的宁静充斥在阴暗的厨房中，映入眼帘的情境像极了不知何时看过、名字也无法回忆的国产电影。

（第五卷，“好似廉价的国产电影”）当下得不到的答案，可能会在未来的某个时刻浮现。

或许是明年，也可能是明天。

即使那个时刻来临，可能也不会有所察觉。

到那个时候，再回顾此刻肩负的重担，可能也仅仅只是一段回忆罢了。

（第七卷）此处，存在着根本性的原理：回忆不同于再现，所有的事件“下一瞬间就成为过去了。

这件事谁也无法触碰，谁也无法改变”（第五卷），彼时的心情已经远远地逃逸了，无论是喜悦还是悲伤，回忆都无法将其找回。

回忆根本上属于当下，因而自始浸染着惆怅的色彩。

留下回忆并不需要时时刻刻铭记着主动“制造”回忆，绝不需要变成工业生产与机械复制，回忆的丰饶源于事件性时间——真正的“当下”——的召唤，而不是“从前有一天”本身。

这一原理贯穿整个故事，在此且以第二卷中的夜谈为例。

作者在此略微显示出自我矛盾，一方面，作者写道：“和千早开始交往后。

像是自己对她的心情，相处时心境的变化之类的，我在心里搞懂了很多事。

”朝云被置于主动的地位，或者说，朝云开启了事件性时间，由此，“自己对朝云千早的心情，以及自己对柠檬的心情”才真正被召唤出来，可能得到理解；但似乎为了达到协调，作者又分给烧盐相当的重要性，“因为过去累积的种种，以致只有这么短的时间也能察觉。

”不过，主动性始终在于朝云，尽管她夺取了烧盐的欲望客体，却让烧盐的欲望从停滞状态中醒觉过来：如果继续细数回忆，肯定会聊到天亮吧。

柠檬宁可这么做，但在此时此刻，自己有责任推动时针向前。

（第二卷）朝云的勇气压倒了回忆的分量——“不过这也是没办法的事嘛。

男友和柠檬之间有累积至今的回忆，有累积的时间，明知如此她还是喜欢上了”（第二卷）——也证明了对回忆的沉溺，或者说对“从前有一天”的迷恋，是一种重负：“有些东西带在身上很难受，我想把它扔掉。

回忆就是其中一个。

”（第七卷）由此，主人公才能故作深沉地思考：“一切都会顺其自然，也只能顺其自然。

人，只能对眼前的自己负责。

”（第七卷）无论如何，事件=当下便重新建立起对回忆的优先地位，烧盐也由此得以新生。

还需要注意到第六卷存在的重要的误解，在这一段落，主人公与叙述者的身份实际上错开了，由于主人公并不了解烧盐此处的心理，便错误地下如此判断：但是那个时候的回忆，化成重要的残片留在了烧盐的心中。

那些残片仍旧闪闪发亮着，没有开启下段恋情的余地。

（第六卷）正是在对事件性时间与回忆的关系的理解基础上，对已完成的时间与剩余的时间的讨论才可能得到理解。

一个很重要的问题是，时间的流逝是否能自发地消除回忆的负担：时间的流动对败北女角同样公平。

当恋人们累积点点滴滴的回忆时，她的日常生活依旧持续著。

（第一卷）「我想说，能不能就这样让时间来帮忙解决。

随着时间流逝，就能像过去那样——」（第二卷）想放弃某些事的时候，一般就是等时间过去吧？

（第三卷）虽然我不喜欢时间会解决一切这种说法，但我感觉也有些事情，不随着时间过去是不会结束的。

（第三卷）她需要时间在心里做个了断，然后像往常一样继续生活。

（第七卷）而他自己的时间，也停在了三年前。

（第七卷，“黄昏长屋的吝啬鬼”）雄之助装模作样地自言自语，同时也明显感受到，自己所处的时间已然开始流转。

（第七卷，“黄昏长屋的吝啬鬼”）所有败犬都曾是“已完成的时间”的参与者，但当恋情已经板上钉钉，她们便转入剩余的时间，或者说，“已完成的时间”不再属于她们，而被恋人垄断。

在剩余的时间中，欲望已经缺位，或者说，欲望同其对象已经必然地被阻隔开来。

自然时间[日常生活]或许还一如既往地持续与重复，事件性时间实际上已停滞，回忆也转化为负担。

在此，纯粹的量意义上的时间流逝无法解决问题，必须有一个质的转变，即事件性时间对剩余的时间的“爆破”。

显然，主人公目前还不能很好地完成这一爆破，“他的问题就在这里”。

二、寻找历史的人在我看来，整部作品的主线，并不是温水和彦和谁在一起（尽管出于商业层面的考量，炒作人设不可避免），而是他的内在自我的重建，更确切地说，是他如何找回自己的欲望。

温水和彦的特殊性（无论在作品内部还是相较于其他作品）就在于此，他最开始是一个没有欲望的人，或者说，“活的眼”。

如果说败犬在欲望的对象消失后变成了“零”，温水则从一开始就是“少于无”。

他尽管可以一定程度上模仿其他男性角色，却无法让自己真正成为被欲望的存在，因为他缺少自己的欲望。

他需要找回自己的历史。

无疑，温水是真实存在的，绝非没有过去，他读过许多书，也有自己的爱好，对美少女有自己的品味。

但在第五卷之前，我们从温水身上几乎看不见太多他自己的内容，尽管我们绝大多数时候都跟随着他的第一人称叙述。

除开前面已经提到的对自来水的独特“品味”，我们所知的大概有这么几点：首先，温水成绩还不错（在县内名列前茅的升学导向高中石蕗高中，排在前面）；其次，温水家境尚可（双亲都在工作）；再次，温水的生活能力不错。

然而，所有这些内容，都还没有进入欲望的领域，不足以支撑起故事。

在前四卷中，温水的动机几乎完全是外在的，或者说，他是在自觉地充当别人实现欲望的助力，却没有确立自己的欲望，也无法被别人所欲望。

败犬女主们所具有的回忆，在温水身上是缺位的，如他自己所言：“由于过去太闲了，实在无法比较。

”（第二卷）国中时代乃至更早的回忆，完全被寄托于佳树那里，甚至如果佳树不在第五卷开启事件性时间的话，温水恐怕无法在过去中识别出自己，而只能想到对方：“我回忆起三岁左右的佳树。

那家伙在爸妈面前明明就吃得很干净，不知为何和我一起的时候总是边吃边掉。

”（第二卷）在第一卷中，温水外在于八奈见、烧盐与小鞠的回忆与欲望，他只是以“读者”的姿态旁观了剩余时间的开始，而对佳树，温水也只是顺从于她的欲望。

事实上，直到第五卷前，性意识与理解的欲望是分离的，从感官的享乐（烧盐与志喜屋）或乱伦禁忌（佳树）中并未诞生出成熟的欲望，而从马剃的情节则能看到，温水的直接性与温柔是浅表的。

而第三卷中玉木的诙谐指向的那种欲望的自觉，温水并不理解：“只有我一个也好，我想要相信未久是天然系少女直到最后……不，我如此深信。

”他宁可满足于空洞的直接性。

当然，这种对浅表的直接性的沉溺也有其积极的方面。

温水始终保持礼貌的距离，尽管时常“管闲事”，并不对别人的回忆妄下判断，“小鞠加入文艺社之后与学长姊度过的时光，那肯定远比我们想像的更加珍贵”，“学长他们和小鞠三个人度过的时光，想必平稳和煦如春阳”（第三卷）。

正是这种距离感塑造了小说的结构——目前为止，温水还没有主动介入别人欲望的打算，还没有准备去占有别人的欲望，推延无疑还要继续下去。

第五卷则是关键性的转折，温水开始识别自己的欲望。

国中时期的孤独终于得到承认，“不管我当初是喜欢或不喜欢，这地方过去确实是我的归宿”（第五卷），既不是贫乏单调的可悲的孤独，也无需虚伪的自矜，无论是何种态度，都已经永久地不可再现，真正能唤起这种过去的是当下。

当“从前有一天”如此被归算，停滞与重复就告终结，也仅仅在此时，温水可以宣布“时间过去了”，这是属于他的“已完成的时间”，同时，“时间开始了”，以此为界限，温水从负数过渡到他的剩余的时间，准备好获取自己的爆破性力量。

预示着欲望的觉醒，温水终于识别出他与佳树的过去，尽管相比于佳树所做的海量观察还显得太过粗陋，但也足够成为转折：这些事都来自父母描述，或者是与年纪更大时的记忆混合而产生的回忆。

......世界上出现了新的登场人物，大概让当时的我感到寂寞与焦躁吧。

......从母亲的臂弯中俯视佳树，那身影远比自己更娇小，却有着人类的形状，让我感到很不可思议。

「佳树也起来了喔。

来，跟哥哥说早安。

」不知何时佳树醒了过来，对我伸出小手。

我畏畏缩缩地用指尖触碰后，佳树便握紧了我的指头。

那只手小而温暖，但是比想像中更有力气。

对着呆愣的我，佳树突然间——对我笑了。

那个瞬间，我明白了。

——原来自己当哥哥了。

所以，我才会怀抱着往日的记忆，在心中将佳树离开兄长的时期不断往后延。

想着总有一天会到来──但不是今天。

于是，欲望的朦胧状态被打破了，兄妹的关系从命运的必然性转化成了伦理的必然性，尽管这一必然性的自我揭示被长期拖延，并混淆不清。

伦理的必然性最终要构成温水自己的真实欲望，不能如玉木所言——“男主角被爱要有如水往低处流、如世间常理般毋庸置疑。

倾心这个字眼反过来说，也有可能会倾向别人而远离。

女主角们一定要喜欢上男主角。

她们仰慕男主角必须是世界的常理，一定要无条件地赞扬男主角”（第一卷）不能依靠命运的必然性（血缘）而无条件地被欲望着，而是要以自己去欲望，而后被欲望。

于是，我们才能真正理解特典中的回忆，不光是温情，更是自主的觉醒：我任凭朝云同学拉着，回忆起过往。

——佳树对石蕗怀抱着憧憬。

我得知这件事是在国三时，正好就是这个地方。

如果我升学到其他高中，佳树就会放弃石蕗高中，追逐我而来——我这么觉得，才会硬是选石蕗当作目标。

（第五卷）曾经蒙着面纱的过去，由于佳树开启了事件性时间，由于温水紧随其后的行动重新认领这一过去，于是便显现出清楚的样貌了，“少于无”的深刻的匮乏终结了。

他一生的著述在那一篇作品中既被保存下来又被勾除掉了，正如在一生的著述中，整个时代既被保存下来又被勾除掉了，而在那个时代中，整个历史流程既被保存下来又被勾除掉了。

（本雅明）无疑，对这一事件的认领与强调也许并不是“真实的”，但这就是拯救的结构：这一被领悟的瞬间才是丰满的果实，假想的“时间”的单子不过是珍贵但无味的种子。

因此，温水在第五卷中才能为自己与佳树说出：“不用担心，我们之间累积的时光没有任何人能改变。

”通过认领过去，温水真正从自然时间中脱离，在第六卷中受到毕业气氛的影响也就不难理解了。

在温水的意识领域中，苦恼真正现身了。

不过，第五卷的事件性时间的力量毕竟来源于佳树，温水还没有自己主动行动，因为，温水必须自己突破欲望的零点，这一爆破性力量的典范形态，无疑就埋藏在第五卷的特典。

当然，温水与败犬们缺乏先天的必然性的关联，也就需要更多的时间与激情，促成伦理的必然性的诞生。

三、可能的未来我最喜欢的角色是烧盐，但我认为，烧盐已经不需要恋情了。

即便不是在恋爱关系中，她也能找到自己的真实存在，即全国大赛优胜。

这也是第六卷的意义所在，她开启了自己的事件性时间，她的欲望也从命运的必然性（天赋被青睐）突破到伦理的必然性（她意愿）。

我觉得这个人物到此已经足够完整，尽管被嘲笑远离了主线。

我相信，同时也希望作者不要强行将烧盐拉回感情的竞争中。

现实中欲望当然是多重的，但小说中往往难以保持好平衡，因此，我预测，烧盐在后面的剧情大概率会继续保持边缘化的情况。

马剃与志喜屋尽管人气不错，但从上述分析与我的个人立场来看，她们在后续不大可能有更多的补充与深入。

一个很直接的问题是，马剃与志喜屋根本就不是“败犬”，二者也有独立的欲望。

当然，二者在后面的剧情肯定还会出场，并介入到感情线中，但在我看来肯定不会真正加入竞争。

小鞠的情况也类似，她的能量是相当大的，并自己开启了事件性时间，尽管没有成功，但她也未沉沦于剩余的时间，而是很迅速地振作。

从这一角度来说，小鞠的进度条似乎远远领先于其他角色，但这就意味着她不够撑起后面的事件性。

白玉与放虎原似乎更不可能。

那么，最大可能的也就是八奈见。

温水对八奈见曾表示：“首先喔，在告白之前需要经过两到三年的朋友时期吧？

渐渐瞭解彼此，确认对彼此都有好感后，约在充满回忆的场所等地点见面，这下才能告白。

”（第一卷）但如上所述，仅仅有回忆还不足够，必须要有足够的激情启动事件性时间。

恰好，目前的八奈见与温水似乎都还驻足于欲望的零点，缺乏相应的爆破性力量。

前者还未真正走出剩余的时间，后者则准备着由自己主动开启事件性时间。

综上所言，我认为八奈见与温水会走到一起。

值此国庆佳节，又逢《败犬女角》的动画第一季正式完结，我想说说这部新时代轻改恋爱动画的标杆，也许也是这个类别的当世第一。

从辉告系列告一段落之后，A1的制作组仍在不断展示自身的顶级改编能力和动画工艺流程，我觉得《败犬女角》这部动画作品本身，就是最好的业界教科书。

我们看到一部番的PV，也许就能给它留下关于动画制作水平的标签🏷️ 这无关乎它是否有精彩的原作底蕴，亦或者标新立异的原创剧本，只是看出动画本身的要素，那就是“动”。

我想说的第一点就是：《败犬女角》本质上是制作精良，非常赏心悦目的动画，这就是她的根本魅力。

豆瓣开分7.5，完结升至8.7，也许对比去年的一众“顶级”动画来说，网站评分不是《败犬女角》值得宣扬的一部分，但是这样一部没有大陆正版的动画，确实成为了今年值得一提的年度最佳之一。

我是现实生活非常忙碌的人群，入宅许久，从没有像现在这样“戒掉”ACG的讨论群组，即使人生如此忙碌，我仍在闲暇之余看了一些季番和大热作，我想说今年最令我惊喜和意想不到的，就是《天国大魔境》和《败犬女角》，他们的共同特点就是精彩独到的动画改编，走到了季番动画的音画体验尽头。

简单的角色形象，独有的纯粹魅力剧中的三位围绕男主温水和彦的败犬女角，在剧中因为非常老生常谈的理由，被自己喜欢的爱慕对象落选，成为了所谓“败犬” 也就是在情感上的失败的角色。

双商都极高但感情上略显迟钝的男主，在阴差阳错进入文学部后，和这些败犬女角熟识并成为朋友，开启独特青春校园生活的恋爱喜剧。

这是本作简明的大纲，作者的视角聚焦于那些在大部分轻小说中“情感失败”的角色，写出了不一样的青春。

这是本作简单的反套路，却不是享有盛誉的原因，归其根本，应是人物塑造。

光鲜亮丽大放异彩的出圈角色八奈见杏菜，俗称老八，封面图上蓝色秀发的这位，便是剧情上和男主高度绑定的败犬一号，其实目前看来，也可以称为男主的“官方CP”，她的角色塑造极简单，贪吃是她在本作唯一独立于现充女高的标签，却因为这样简单的特点，动画制作组玩出了花，比方说大量的点心，便当镜头，以及和男主的交集伊始，都和食物有关，与男主的结缘在于偶然被发现的败犬身份的秘密，但交往过程中却是形影不离的食物要素，为男主做便当还债，思考社团活动采风时的点心店……等等，当周遭环境描写为角色服务时，A1制作组毫不吝啬地投入原画资源，即使这不影响大体剧情的推进，但为了塑造角色，动画制作组付出了一切，力求“完美”，这点除开八奈见的贪吃外，另外两位“败犬”的阳光体育生、社恐写作爱好者…等简单的标签，没有例外的被制作组竭力表现，就像《雪国》中川端康成写驹子时，不遗余力地刻画雪国之镇的寒风与平素，只为突出驹子的纯粹，即使她是“污泥满身”的艺伎，却是向往美好与拯救的纯净少女。

不需要反差来提升印象，不需要多元的标签来缝合角色，A1仅仅依靠简单的人物特征，却把人物活化，深刻。

失败过，也要站起。

“情感失败” 也许是现代社会网友对“哥布林”“小丑”等人格面具下的普通人施加的刻板印象。

在《败犬女角》中，和草芥青梅竹马却被天降美人偷跑的八奈见是“小丑”，和光希青梅竹马却互不打扰的烧盐柠檬是“小丑”，被文艺社接纳，喜欢上社长的社恐小鞠被当面拒绝大概也是“小丑”。

这些女角色构成了《败犬女角》，也是本作核心描写的人物群像，他们和男主熟识，解决矛盾，化解校园生活的坎坷，就是本作简单却不落俗套的剧情，现实不是随意一刻就能遇上梨花带雨的女生，善解人意倒贴的女生，死心塌地只为追求你的女生，所以《败犬女角》把镜头对准“完美青春”的对立面，打动了观众，也打破了刻板印象和反套路。

小鞠好可爱聊完精彩独到的人物塑造，新颖的描写角度，我要说的便是这部动画的感情线，也是本作蘸醋的那盘美味😋的饺子🥟毫无疑问，原作和动画改编的倾向是明显的，那便是温水和彦与八奈见杏菜的感情线，其他女角或多或少为男主投入了一定的情感依赖，甚至可以说暧昧，但老八动了真心在剧中男主的第一个正式的朋友是八奈见，第一个牵手的人是八奈见，第一次约会的对象同样是老八，每次午饭和老八以“朋友”之名相会，日久生情，难免也。

在动画最后一集中，八奈见放下了社交媒体的压力，不再寻求找一个新男友，在和温水以解决问题的理由开始的约会途中，老八处处暗示自己的理想型，与温水大相吻合，可惜我们的木头男主已经把八奈见当做挚友，没有察觉言外之意，直到剧末，两人在摩天轮上独处，八奈见牵着温水，说出了曾经调侃温水很多次的那句“你就是这点不行”，我想这样刻意的留白开放式结尾第一季，不禁刻意引导观众走向温水X八奈见的CP，绝对是制作组和原作者的故意为之，也就是说，这部作品还有一条非常好磕的情感线作为恋爱喜剧的暗线，推动剧情发展，在这样如此精妙的动画流程中赋予角色灵魂和新生，令观众舒适的同时，让作品源远流长。

老八挺好颜总的来说，《败犬女主太多了！

》全剧无疑是非常精彩的一部恋爱动画，同时是动画制作中目前最好的轻改恋爱喜剧，和《辉夜大小姐想让我告白》不分伯仲。

我想他们有的区别很多，共性却是简单的，那就是，这两部作品本身是好看的，少长咸宜的。

好玩是游戏的第一驱动力，那么好看就是动画的第一评价准则，《败犬女角》是没有雷点，适合推荐给别人的精彩动画，也许她没有《钢炼》《进巨》的正剧感，没有民工漫死火海的热血，但是她有的是人际交往的怦然心动和积极向上的青春气息，这就是校园恋爱题材的魅力，是每个人曾经或将要体验的瑰色情愫。

腾讯动漫正式宣布引进《格言》中把爱情，生命，自由相较，难分取舍，因为它们是人类最珍贵的东西。

希望各位从《败犬女主》中看到积极向上，勇于追求的感情观，看到属于自己的青春体会。

把欣赏美好的决定作为人生常客，找到自己人生中的那个不愿忽视，共度一生的重要角色。

感谢阅读！

“失恋了 世界也会照常运转心情 也不会舒畅半分 但是吧 周围的人还是照常过着日子 我也只得逼着自己向前看 传闻高中情侣有七成都会在一年之内分手 而且毕业后基本都会分手 他们被爱情耍得团团转 有人哭有人笑我不期盼这现实世界 以及我自身能以这种暂时性的人际关系为我带来心动 然而 我有时会思考 如果我也有那样的青春 如果我面前有位梨花带雨的女主角 如果我是轻小说的主人公 届时 我将作何感想”“我喜欢你 我还能喜欢你很久很久 所以和姬宫华恋过你们的幸福日子去 别的事你少管 我喜欢你是我自己的事 未来我会喜欢上别人的 也用不着你管”“没有后续了 故事 总是以「皆大欢喜」收尾的”

一种很新的校园恋爱科幻片：“你是说，虽说我长相普通、智商一般、性格内向、不太会与人交往，但有一天身边会突然出现一群没有任何前提突然视我如知己，而且在某些时候对我做出只会对恋人才会做出的行为，关键个个是美人的，女性朋友？

”制作算是同类题材中的顶级。

无论是帧帧壁纸级别的画工，出色的音画配合，独具匠心的场面设计，还是恋爱成长史+日常的新鲜剧情，都足以让本片在竞争激烈的同类赛道中，开辟一片自己的天地。

尤其欣赏本篇人物关系处理上难得的“坦率”。

在面对不想面对的事情——主要体现为情感纠葛——的时候，作为主角的败犬们和作为配角的“现充”们不约而同地最终选择了同样的做法：开诚布公。

虽说结果不可能遂所有人的愿，但这种勇往直前的态度，实在是难能可贵。

至于缺点，第11话的小鞠砸“水”回，我不太满意——我觉得小鞠欠温水一个道歉。

love2000真的好听，实际上我先在日推学会唱这首片尾曲，今年回老家为了解决路上无聊才补的番昨晚看了一半，不喜欢青春/校园/恋爱番的我，居然能看的这么开心，太惊艳咯，直接对以上三种类型的动画致歉！

今晚看完了败犬女主，想着推给现充女同事，仔细一想感觉败犬女主还是一部纯粹的男性向动画，不如推芙莉莲这部一般向，还是算了。

其实在看的时候就感觉怪怪的一股后宫味道。

作者巧妙的利用败犬联盟作为掩护，让女配和男主之间的关系堂而皇之的升温，但双方并没有喜欢的感情，暧昧从何而来呢？

从旁人的起哄中来。

而女主更是用做朋友这一招光明正大的疯狂约会搞暧昧。

以及，虽然是败犬女主，但里面的每个角色都是实打实的现充。

所谓败犬只是她们喜欢的那段感情失败了，实际上每个人在异性中都是高人气选手...目前来看只有小鞠相对没有那么耀眼(但依然是可爱又聪明的文学少女)。

甚至还有一个善解人意，会做料理的粘人亲妹...一旦抛开败犬联盟这个设定，温水完全就是老派后宫男主。

他有什么呢？

一定要说的话，就是老好人的性格，有求必应;有自知之明懂分寸，对女主一开始就不表白而是做朋友。

没有提到成绩，没有提到家庭，没有提到运动。

这样的男主就是纯纯的亚撒西路人男主。

哦，忘了他是还爱看动画和轻小说的宅男哥。

这下搞懂了，原来真就是一部后宫番。

为什么有这么多人产生代入感，我觉得并不是败犬女主太多了，而是败犬观众太多了不知道漫画或者小说后续是什么发展，但并不看好。

如果真是几个女角色来回拉扯炒股，那不如就让动画停在这，再往前一步就要在后宫路上越走越远了..要我说，true ending=后宫/朋友线，如果你同意我的观点，那么就是后宫线。

反之那就是败犬联盟或者新文艺部的全员朋友线;总之就是大家平安无事度过这几年的学院生活。

happy ending=单人线。

大家公认的女主/我觉得最有可能的小鞠。

这样是最不符合现实的，但又是观众最喜闻乐见的。